Albaladejo, Toms, INTERCONEXIONES DE GNEROS LITERARIOS Y DISCURSIVOS EN

LANOVELA. PERSPECTIVAS DESDE EL ANLISIS INTERDISCURSIVO

En: Ana Baquero Escudero, Fernando Carmona Fernndez, Manuel Martnez Arnaldos, Antonia
MartnezPrez (eds.), Las interconexiones genricas en la tradicin narrativa, Murcia, Editum,
2011, pp. 277-302
I
El anlisis interdiscursivo (1) tiene como objetivo el estudio de las relaciones entre los distintos
discursos, literarios o no literarios, as como entre las distintas clases de discursos y entre gneros
literarios, con el fin de explicar el funcionamiento de distintos discursos, en su pluralidad, as como
de distintas clases de discursos, en la comunicacin y en la literatura. Los discursos mantienen
relaciones de interdiscursividad (2) concepto ms amplio que el deintertextualidad, pudindose
considerar que sta es una de las posibles formas de realizacinde la interdiscursividad estn o
no directamente conectados en un perodo histrico o en obras literarias concretas; son relaciones
que se dan por el hecho de que, tanto en la produccin como en la interpretacin discursiva, se
tienen en cuenta las posibilidades discursivas que se activan y tambin aquellas que no se activan,
las clases de discursos a las que pertenecen los textos objeto de cada acto concreto de
comunicacin, pero tambin las clases de discursos en medio de las cuales, o junto a las cuales,
estn comunicativamente situados los discursos y las clases discursivas de dicho acto concreto. La
existencia de discursos de distintas clases en el conjunto de la obra de un autor (3), en una obra
literaria o en un discurso retrico ofrece un gran inters para el anlisis interdiscursivo. La novela se
presenta, en este sentido, como una clase discursiva, como una forma o subgnero del gnero
narrativo, provista de una predisposicin especial para acoger discursos concretos pertenecientes a
diferentes clases discursivas, literarias y no literarias, a asumirlas como parte de la novela, a
someterlas a un proceso de integracin que da como resultado la trasformacin de dichos discursos
en parte de novela y, por tanto, en novela, en relato, entexto narrativo en la medida en que forman
parte de l.

Este artculo es resultado de una investigacin que he llevado a cabo dentro del proyecto de I+D+I
Anlisis interdiscursivo. Planteamiento y propuesta de un instrumental terico-crtico de
fundamentacin retrica,terico-literaria y comparada para el anlisis y la explicacin de la
constitucin, funcin y pluralidad de losdiscursos,de referencia HUM2007-60295, concedido por
el Ministerio de Ciencia e Innovacin.
(1) Sobre el anlisis interdiscursivo, vase Toms Albaladejo, Potica, literatura comparada y
anlisisinterdiscursivo, Acta Poetica, 29, 2, 2008, pp. 245-275.
(2) A propsito de la interdiscursividad, vase Toms Albaladejo, Retrica, comunicacin,
interdiscursividad, Revista de Investigacin Lingstica, 8, 2005, pp. 7-33
(3)Toms Albaladejo,Un cuento y un artculo periodstico de Asensio Sez. Anlisis
interdiscursivo, en Graciela Ferrero (coord.), Por aadidura. Homenaje a Lila Perrn de Velasco,
Crdoba (Argentina), Edicionesdel Copista, 2008, pp. 83-96.

II
La narrativa, y dentro de sta la novela, es un gnero literario abierto a la combinacin de discursos
de distintos gneros y clases textuales, que son conectados entre s y asimismo con el nivel del
discurso en el que se integran y por el que son englobados. La expresin cervantina escritura
desatada del captulo XLVII de la primera parte del Quijote, aunque aplicada en boca de un
personaje de la obra de Cervantes, un cannigo de Toledo, a los libros de caballeras, explicita la
variedad discursiva que puede darse en la novela y la combinacin de diferentes clases discursivas y
gneros conectada con dicha variedad. (4)
La implicacin en la obra narrativa de otros gneros y clases discursivas se produce, en unos casos,
porque de manera global un discurso o conjunto de discursos de una determinada clase es
transformado en novela y es presentado como tal, de forma que cartas que forman una
correspondencia o memorias funcionan como novela; en estos casos, los discursos transformados
funcionalmente en discurso de novela son de carcter ficcional, como sucede en Pepita Jimnezde
Juan Valera o en Mmoires dHadrien de Marguerite Yourcenar. Enotros casos se da porque
discursos pertenecientes a otros gneros literarios o a otras clases textuales son introducidos en el
discurso global de la novela e incorporados a sta como parte de la ficcin, en una estructura de
recursividad comunicativa; es lo que sucede con los relatos insertos que hay en el Quijote, (5) pero
tambin con los discursos retricos que pronuncia Don Quijote (el discurso de la Edad Dorada en el
captulo XI de la primera parte,el discurso de las armas y las letras los captulos XXXVII y
XXXVIII de la primera parte).Sin embargo, stas no son las nicas formas que adopta la
interconexin de gneros literarios y discursivos en la narrativa. Tngase en cuenta, por ejemplo, la
combinacin de expresin en prosa y expresin lrica en versos y en versculos que se encuentra en
una de las grandes novelas del siglo XX, Der Tod des Vergil, de Hermann Broch, en la que discurso
de la narracin conductora y manifestacin en prosa de la conciencia se combinan con fragmentos
lricos en la expresin del delirio-lucidez de los ltimos das de la vida del autor de la Eneida.
La interconexin del discurso lrico presente en la narrativa (7) y el discurso narrativo se resuelve
en esta obra en una incorporacin del primero, sin perder sus caractersticas lricas, al segundo, al
servicio del objetivo narrativo, en el caso de la novela, de representacin comprehensiva del mundo
y de su complejidad. En tal sentido, la expresin lrica apoya la configuracin global del discurso
narrativo de La muerte de Virgilio, cuyo ttulo en alemn va seguido de la palabra Roman
(novela). No es esta interconexin muy diferente de la que se produce en La voluntad de Jos
Martnez Ruiz Azorn o en Abaddn el exterminador de Ernesto Sabato entre el discurso
narrativo y el discurso ensaystico.
(3) Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, en Miguel de Cervantes,
Obras completas, ed. de Florencio Sevilla Arroyo, Madrid, Castalia, 2 ed., 1999, I, XLVII, p. 305:
Y, siendo esto hecho con apacibilidad de estilo y con ingeniosa invencin, que tire lo ms que
fuere posible a la verdad, sinduda compondr una tela de varios y hermosos lazos tejida, que,
despus de acabada, tal perfecin y hermosura muestre, que consiga el fin mejor que se pretende en
los escritos, que es ensear y deleitar juntamente, como ya tengo dicho. Porque la escritura desatada
destos libros da lugar a que el autor pueda mostrarse pico, lrico, trgico, cmico, con todas
aquellas partes que encierran en s las dulcsimas y agradables ciencias de la poesa y de la oratoria;
que la pica tambin puede escrebirse en prosa como en verso. Mariano Baquero Goyanes,

Estructuras de la novela actual , Barcelona, Planeta, 3 ed., 1975, pp. 178 y ss.; Javier Blasco, La
compartidaresponsabilidad de la escritura desatada del Quijote, Criticn, 46, 1989, pp. 41-62
(7) Mariano Baquero Goyanes, Estructuras de la novela actual, cit., pp. 69 y ss.; Ricardo Gulln,
La novela lrica, Madrid, Ctedra, 1984.
III
Voy a centrarme en los casos en los que la interconexin se produce cuando un relatoes introducido
comunicativamente en otro relato, en una composicin de metarrelato, por medio de una operacin
de recursividad narrativa, de embedding, de insercin o incrustacin de un relato en otro, la cual
puede producirse tanto con marcas formales de comunicacin como sin ellas.8 El metarrelato se da
cuando un relato es presentado como objeto de comunicacin, cuando el relato es objeto de otro
relato. Con el trmino metarrelato9 me refiero a una construccin narrativa caracterizada por la
presencia de un relato dentro de otro relato, con una proyeccin metaliteraria, metadiscursiva, con
la posibilidad de comentarios y reflexiones sobre los relatos y sobre el relatar, lo cual hace del
discurso literario, en la medida en que tales comentarios y reflexiones forman parte de l, un
discurso metaliterario, discurso que no est vinculado exclusivamente al metarrelato, pues se
encuentra tambin en otras formas de relato, incluida aquella en la que el narrador comenta algunos
aspectos comunicativos, narrativos, de lo que est relatando.10
Hay que tener en cuenta las relaciones que en el metarrelato hay entre realidad y ficcin desde las
perspectivas exteriores sobre la obra y desde las perspectivas del interior de sta, que llevan a
considerar los estatutos semntico-extensionales de una y de otra de una manera relativa. Desde
fuera de la obra, el relato inserto es ficcin, como lo es el relato en cuyo interior es comunicado,
siempre que representen mundos ficcionales, referentes constituidos segn modelos de mundos de
lo ficcional verosmil o inverosmil.11 En cambio,desde el interior de la obra, situndonos en la
perspectiva de la narracin misma de la obra,el relato en el que es comunicado el relato puede tener
funcionalmente, en relacin con laestructuracin de la recursividad narrativa, en unos casos, un
estatuto de ficcin y, en otros,un estatuto de realidad. Hay relatos que estn insertos en el relato al
ser comunicados en l yson de carcter ficcional, como sucede en el caso del relato inserto Novela
del Curioso Impertinente en el Quijote 12; hay otros que son relatos verdicos, provistos de
estatutofuncional de realidad respecto del relato principal, posibilidad a propsito de la cual es
paradigmtico el relato autobiogrfico del cautivo en el Quijote.13 A estas posibilidades, ysin
intencin de agotarlas, hay que aadir el caso en el que el relato principal es ficcional ylos relatos
insertos son reales. Las construcciones de metarrelato requieren una estructura comunicativa interna
deltexto explcita o implcita que responda a una organizacin de sintaxis pragmtica, es decir,de
sintaxis como una de las secciones de la semitica que, a su vez, contiene,reproducindola
recursivamente, la comunicacin, en el mbito de la pragmtica, otra de lassecciones de la
semitica, en el interior del texto. 14 La comunicacin en la narrativa es claveen la construccin de
las obras de este gnero. 15 La relacin entre pragmtica y sintaxis pragmtica tiene una
vinculacin retrica, que puede apreciarse en el caso de los discursosinsertos en una obra narrativa;
no hay que olvidar que el discurso retrico y el discursonarrativo comparten estructuras
pragmticas. 16

La libertad constructiva de la novela17 hace de sta un subgnero literario del gnero narrativo
plenamente abierto a la incorporacin y asimilacin de distintas clases de discursos, con la
consiguiente transformacin endiscurso de novelade losdiscursos en lanovela, discursos
incorporados, y tambin abierto al funcionamiento como discurso denovela de los ms diversos
discursos: diarios, memorias, cartas, entrevistas, discursosretricos, conferencias, ensayos, etc.18
A propsito de la asimilacin de lenguajes y formascomunicativas por la novela, Patricia Waugh ha
escrito: the fact that novels are constructed through a continuous assimilation of everyday
historicalforms of
Pinsese, entre otros ejemplos, en la novela Ah va el seor G, de Juan ManuelChvez,20 en la que
hay conversacin telefnica, informe cientfico, mensaje de correo electrnico. La funcin de la
novela en la sociedad y su significacin cultural estn estrechamenterelacionadas con el
polimorfismo de esta forma del gnero narrativo, con su pluralidadinterna y tambin externa y con
su extraordinaria capacidad de renovacin y decuestionamiento de s misma. En un mundo en el que
la comunicacin adopta con rapideznuevas formas por la propia evolucin de la sociedad, de la
comunicacin y de la tecnologay en el que se discute la permanencia de algunas formas de
comunicacin y de discursos, lastransformaciones discursivo-comunicativas de la novela,
experimentadas de manerasostenida durante un largo perodo de tiempo, pueden ser consideradas
una anticipacin de posteriores transformaciones, actuando la novela en una vanguardia secular
demodernizacin discursiva literaria,21dentro de una tradicin que ha estado histricamenteabierta
a las interconexiones genricas como forma de escritura desatada cervantina. Es degran importancia
una reflexin queen la Introduccin a su libro Estructuras de la novelaactual hace Mariano
Baquero Goyanes a propsito del adjetivo actual, considerando que poda haberse omitido en el
ttulo de dicho libro, por la complejidad e inters que tambintienen las estructuras de la novela
anterior a la actual. Escribe Baquero Goyanes:
Se observar asimismo que no siempre se habla de novelas modernas. Por
elcontrario, muy frecuentemente se ha acudido al estudio de obras de otros
siglos, por obviosmotivos de inters estructural y a efectos de su confrontacin
con lo que cabe observar en lanarrativa contempornea. No pareca posible
al menos para m describir ciertasestructuras novelescas actuales, sin
comparar su traza y su sentido con los observables enalgunas novelas del
pasado, allegables formalmente a las de hoy. Con todo, aunque quizseste libro
debera haberse titulado Estructuras de la novela, pienso que la primaca
obtenidaen nuestro tiempo por cuanto atae a los valores estructurales
narrativos, justifica el que lainvestigacin se haya centrado en la novelstica
actual.20
La asociacin de la novela a las voces23hace de sta un gnero plenamentecapacitado para la
representacin de la sociedad en diferentes discursos y en diferentesclases de discursos. La
polifona de la novela es una caracterstica interna de la construccinde la obra narrativa, a la vez
que es un fundamento de su proyeccin a la sociedad en larepresentacin de sta, las voces en la
novela constituyen, en la construccin plural que es la polifona, un conjunto que representa la
pluralidad de conciencias, como explica Bajtin.24

Que la configuracin como relato sea consustancial a la novela hace de sta un gneronarrativo
abierto sin dificultad a posibilidades de metarrelato. La voz de Pacfico Prez, protagonista de Las
guerras de nuestros antepasados, de Miguel Delibes, que es una novelaconstituida por las
conversaciones que un mdico, el doctor Burgueo Lpez, tiene conaqul como paciente,
conversaciones que, con permiso de su interlocutor, graba el mdico encinta magnetofnica, junto
con su propia voz. En la ficcin de la novela est incluida la breve introduccin firmada por el
mdico, que es narracin que presenta comunicativamentelas conversaciones, de tal modo que el
discurso de la novela es ese conjunto de dos voces ladel mdico, tanto en la introduccin como en
las conversaciones, y la de Pacfico Prez, alque se incorporan las voces que ste Pacfico Prez
incluye en sus intervenciones narrativasen las conversaciones. La introduccin, que est en cursiva,
termina con estas palabras:
Las charlas se iniciaron el 21 de mayo de 1961 y concluyeron el 27 del mismo mes. Fueron, pues,
siete noches consecutivas de dilogo, cuya traduccin brindo al lector seguidamente, pidiendo de
antemano perdn por los errores a que una deficiente grabacin pueda haberme inducido. Dr.
Burgueo Lpez.25
___________________________
8 Las posibilidades de configuracin de un relato formado por otros relatos son variadas, pudiendo
darse en unamisma obra distintas formas de organizacin de los relatos insertos respecto del relato
global, como es el caso de Obabakoak de Bernardo Atxaga, como ha estudiado Ana Luisa Baquero
Escudero, Obabakoak o el viejoarte de contar historias, en Juan Bautista Vilar, Antonio Peafiel y
Antonio Irigoyen (coords.), Historia y Sociabilidad. Homenaje a la Profesora Mara del Carmen
Melendreras Gimeno, Murcia, Universidad deMurcia, 2007, pp. 625-638.
9Toms Albaladejo, El metarrelato en el cuento Chato Juan de Asensio Sez, Salina. Revista de
Lletres, 20,2006, pp. 197-202.
10 Jos Antonio Hernndez Guerrero,Literatura y metaliteratura, Madrigal. Revista de Letras,
Ciencias y Arte, Segunda poca, II, 7, 1997, pp. 25-33.
11Javier Rodrguez Pequeo,Gneros literarios y mundos posibles, Madrid, Eneida, 2008.
12Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, ed. cit., I, captulos
XXXII-XXXIV.
13Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, ed. cit., I, captulos
XXXVIII-XIL.
14Toms Albaladejo, Pragmtica y sintaxis pragmtica del dilogo literario. Sobre un texto
dramtico delDuque de Rivas, Anales de Literatura Espaola, 1, 1982, pp. 225-248; Toms
Albaladejo,Espressionedell'autore ed unit comunicative nella struttura sintattica pragmatica dei
testi letterari, Lingua e Stile, XIX, 1,1984, pp. 167-174.
15Mara Dolores de Ass Garrote, Formas de comunicacin en la narrativa, Madrid, Fundamentos,
1988.


Llmame Brooklyn, de Eduardo Lago es una de las novelas que mejor representan la galaxia de
discursosen medio de la cual siempre, aunque cada vez ms intensamente,vivimos los seres
humanos a galaxy of discourses we live by26 . Esta novela secaracteriza por su
configuracin pluridiscursiva y por la construccin dialctica que estsostenida por los distintos
discursos que la componen, por la plasmacin de un tiempofragmentado que tiende a la sntesis que
favorecen personajes e ideas y de un espacio mvil por su multiplicidad y por su condicin axial
principalmente espaola y norteamericana,espacio en el que se proyecta la temporalidad. Planteada
la novela en su complejidaddiscursiva, temporal y espacial, se presenta, sin embargo, al lector
reclamando su participacin interpretativa y, lejos de lanzarle a un territorio incomprensible, le
vaofreciendo, segn avanza aqul en la lectura, un mapa narrativo en el que, aunque conesfuerzo, se
orienta y acta hermenuticamente. La novela de Eduardo Lago da cuenta de lacomplejidad de la
existencia humana y de la sociedad actual al representar la galaxia dediscursos en medio de la cual
se desarrolla la vida de los seres humanos, que no podra ser comprendida ni comunicada sin su
inmersin en los discursos y sin la contribucin de stos ala configuracin de sus vidas. Por la
espacializacin cultural de la novela, en Estados Unidoscon personajes espaoles junto a otros
personajes, adems de la relacin con Espaa del personaje Gal Ackerman, as como por la
vinculacin de su autor, Eduardo Lago, conEstados Unidos, se la puede
considerarnovelaamericaniard , parte de la literaturaamericaniard (deAmericanySpaniard), si
aplicamos a la novela el trmino, que esutilizado en la propia obra, en el discurso narrativo
correspondiente a Gal Ackerman.27
______________________________________
16Francisco Chico Rico, Pragmtica y construccin literaria. Discurso retrico y discurso narrativo,
Alicante,Universidad de Alicante, 1987.
17Mariano Baquero Goyanes, Estructuras de la novela actual , cit.; Mariano Baquero Goyanes,Qu
es lanovela, Buenos Aires, Columba, 3 ed., 1975; Mariano Baquero Goyanes,Variaciones sobre un
mismo tema(Artculos de prensa), ed. a cargo de Abraham Esteve Serrano y Francisco Vicente
Gmez, prlogo Memoriacrtica de Mariano Baquero de Antonio Garca Berrio, Murcia,
Universidad de Murcia, 2006; Carmen Bobes Naves, La novela, Madrid, Gredos, 1993; Germn
Gulln, La novela en libertad (Introduccin a la lecturacultural de la narrativa), Anexos
deTropelas, Coleccin Trpica, 6, Zaragoza, Universidad de Zaragoza,1999; Antonio Garca
Berrio y Mara Teresa Hernndez Fernndez,Crtica literaria. Iniciacin al estudio de laliteratura,
Madrid, Ctedra, 2004, pp. 299-323; Dominic Head,The State of the Novel. Britain and
BeyondOxford, Wiley-Blackwell, 2008; Teresa Gmez Trueba (coord.), Novelas hbridas,
monografico de nsula, 754,2009.
18Me he ocupado de la diferencia entre el discurso de la novela y los discursos presentes en la
novela en TomsAlbaladejo, E pluribus unus. Discursos en la novela y discurso de la novela,
nsula, 754, pp. 9-13.
19Patricia Waugh, Metafiction. The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction, Londres,
Methuen, 1984, p.5.

20Juan Manuel Chvez, Ah va el seor G, Lima, Norma, 2009.
21Es de gran inters la constatacin de la capacidad de transformacin de la narrativa que hace
Dominic Headen relacin con el libro electrnico: Narrative fiction has the capacity to survive the
demise of the book, and tomake the technical transition to ebook whithout any palpable alteration to
its technical features and capacities,Dominic Head,The State of the Novel. Britain and Beyond ,
cit., p. 10.
22Mariano Baquero Goyanes, Estructuras de la novela actual , cit., pp. 9-10.
23Michail Bachtin [Mijail Bajtn], Dostoevskij. Poetica e stilistica, traduccin italiana de Giuseppe
Garritano,Turn, Einaudi, 1968; Mariano Baquero Goyanes, Estructuras de la novela actual , cit.;
scar Tacca, Las vocesde la novela, Madrid, Gredos, 3 ed. corregida y aumentada, 1985; Toms
Albaladejo,La pluralitcommunicative comme lment constituant de loeuvre littraire narrative:
lactualit de Mikhal Bakhtine,Slavica Occitania, 25 ( Bakhtine, Volochinov, Medvedev dans les
contextes europen et russe, numro sous ladirection de Bndicte Vauthier), 2007, pp. 323-339.
Las voces tienen relacin con el perspectivismo y elcontraste literarios, estudiados por Mariano
Baquero Goyanes, Perspectivismo y contraste (De Cadalso a Prezde Ayala), Madrid, Gredos,
1963; Mariano Baquero Goyanes,Temas, formas y tonos literarios, Madrid, PrensaEspaola, 1972.
24Michail Bachtin [Mijail Bajtn], Dostoevskij. Poetica e stilistica, cit., pp. 12-13
25Miguel Delibes, Las guerras de nuestros antepasados, Barcelona, Destino, 1975, p. 13.
26He utilizado esta expresin en mi ponencia Sport for the Masses: Post-Conflict Politics(en
prensa) en elAnnual International ColloquiumSport in Conflict and Post-Conflict Culturesdel
Centre for the Study of Post-Conflict Cultures de la Universidad de Nottingham, 19-21 de mayo de
2010. Como puede sobreentendersefcilmente, para dicha expresin tuve en cuenta el ttulo del
conocido libro de George Lakoff y Mark Johnson, Metaphors we live by, Chicago, University of
Chicago Press, 1980; mi intencin al utilizarla aplicada a lagalaxia de discursos es resaltar no slo
que vivimos envueltos en dicha galaxia de carcter comunicativo, sinotambin que nuestra vida en
la sociedad se desarrolla precisamente gracias a esa galaxia.
27 En cuanto a los Incoherentes de Nueva York, tres de los cinco socios fundadores
eranamericaniards(Alfau,Guerra y Martnez). Alfau lleg con su familia a Manhattan a bordo de un
transatlntico cuando contabacatorce aos de edad. Era cataln de Barcelona, pero se consideraba
vasco. Coln lo hizo a bordo de un buquemercante, en calidad de polizn, era puertorriqueo.
Guerra era oriundo de un pueblo de Murcia, y Martnez

IV
La presencia en el discurso de la novela de discursos que pueden pertenecer adistintas clases de
discursos produce unas relaciones entre los discursos integrados en la obranarrativa que intensifica
su pertenencia a sta, su conexin con el texto global de la obra, alreforzar para cada uno de ellos y
para todos la condicin de discurso ajeno51que se incorporaa un discurso objetivable como discurso

de la novela, de la obra narrativa. Adems, se produce una relacin de tensin entre los discursos
incorporados, los discursos en la novela,y el discurso global, el discurso de la novela, que, lejos de
ser esttica, se resuelve en unainteraccin entre el plano de la realidad y el de la ficcin, con una
bidireccionalidad quecoimplica todos los planos narrativos de la obra, que se suministran
recprocamente ficcin yrealidad.El anlisis interdiscursivo tiene en el discurso de la novela
compuesto por losdiscursos en la novela un campo de descripcin y explicacin en el que destaca el
inters dela determinacin de los gneros literarios y clases discursivas a que se adscriben
losdiscursos insertos, para, a partir de sus diferencias, llegar a identificar su semejanzafuncional
como discursos insertos que, en su variedad y en su pluralidad desempean unafuncin de
imprescindible proyeccin de la narracin global en la que estn insertos y por medio de la cual se
incorporan al discurso global, al discurso de la novela. Por otro lado, elanlisis interdiscursivo no
puede dejar de tomar en consideracin las relaciones, tambininterdiscursivas, entre los discursos
incorporados y el discurso de la novela al cual seincorporan y a cuya configuracin contribuyen de
manera decisiva. Las relaciones que las partes o elementos constituyentes mantienen entre s y las
relaciones de stas con el conjuntodel discurso de la novela sostienen las estructuras de integracin
discursiva en un discurso dela novela en el que ninguno de los componentes es prescindible y que
tiene como uno de susrasgos caractersticos la constante relacin entre discursos, siendo as que, a
pesar de unaapariencia muchas veces centrfuga, lo que realmente funciona es una fuerza centrpeta
deintegracin en el discurso de la novela gracias a la interdiscursividad, que en el discurso dela
novela muestra los discursos en la novela como constituyentes hacia la configuracinglobal de la
obra, cuya unidad es reforzada a partir de la pluralidad y la diversidad de aquellos.

FIN