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El documento resume el arreglo coral de la pieza "Chan chan" del compositor cubano Compay Segundo. Explica que la pieza sigue la estructura típica del son cubano con secciones como introducción, estribillo, estrofa y montuno. Destaca que el arreglo respeta fielmente la forma y progresión armónica original manteniendo la tonalidad de do menor a lo largo de la obra.
El documento resume el arreglo coral de la pieza "Chan chan" del compositor cubano Compay Segundo. Explica que la pieza sigue la estructura típica del son cubano con secciones como introducción, estribillo, estrofa y montuno. Destaca que el arreglo respeta fielmente la forma y progresión armónica original manteniendo la tonalidad de do menor a lo largo de la obra.
El documento resume el arreglo coral de la pieza "Chan chan" del compositor cubano Compay Segundo. Explica que la pieza sigue la estructura típica del son cubano con secciones como introducción, estribillo, estrofa y montuno. Destaca que el arreglo respeta fielmente la forma y progresión armónica original manteniendo la tonalidad de do menor a lo largo de la obra.
En el presente ensayo analtico, se expondrn todos los aspectos musicales cuyo
arreglo coral pertenece a la obra "Chan chan" del compositor cubano Francisco Repilado , mejor conocido como "Compay Segundo"(Siboney, 18 de noviembre de 1907 - La Habana, 14 de julio de 2003). En este ensayo se pretende brindar los datos relevantes sobre la pieza en su versin de arreglo coral de Jorge a. Martnez. Siendo una pieza de msica popular, la estructura del esta obra pertenece al genero del son cubano y se conforma de la siguiente manera: una introduccin (Compases1-20), estribillo (compases 21-28), estrofa (30-37), de nuevo el estribillo (compases 38-41), seguidamente un fragmento de 4 compases similar a la introduccin, estrofa de nuevo (compases 46-53), estribillo nuevamente (compases 54-57), luego hay 2 compases de preparacin donde se indica un acelerando y entra el montuno (compases 60-63), habr despus 3 compases de preparacin que nos llevan a un pesante por medio del cual nos enfilaremos al final de la pieza cayendo en l a tempo del compas 69 que por medio de un descenso cromtico en la voz del bajo nos llevara al compas 70 donde se retoman partes de la introduccin del arreglo para seguidamente ir al estribillo en el compas 78 que funciona como una coda el compas 86. La obra tiene forma cancin A-B-A-C-A, generalmente cada parte consta de 16 compases puesto que esta manera de estructurar las frases es muy caracterstica del son, alternndose entre estribillo y estrofa. En la cancin, primero se mencionan cuatro localidades del este de Cuba, Alto Cedro, Marcan, Cueto y Mayar, pertenecientes todas a la provincia de Holgun. Luego se cuenta la ancdota de Juanica y Chan Chan, una mujer y un hombre que construan una casa e iban al mar a buscar arena. Mientras Juanica sacuda el tamizador de arena o jibe, el contoneo de su cuerpo al hacerlo, a Chan Chan le dio pena (refirindose a vergenza). 1
Al parecer, esta ancdota era una leyenda popular granjera que Compay escuchaba habitualmente de pequeo.
1 Referencia tomada de la siguiente pgina de internet: http://www.cubamusic.com/CUB/ES/news/73.aspx
Ahora pasaremos al anlisis concreto de la pieza. En la introduccin de la pieza la voz del bajo comienza sola durante 4 compases cuyo tema habla del movimiento armnico en el que se desarrollar la pieza cuya tonalidad es Cm, los grados son I-III-IV-V7-I en los que se da la expansin de la tonalidad que va de I-I, en el cuarto compas se hace un descenso cromtico en el segundo tiempo y entra el tenor, cada una de las otras voces va entrando cada 4 compases, es importante aclarar que en el compas 9 se presenta el primer grado de la tonalidad de Cm. (esquema 1)
Terminada la introduccin, en el compas 21 entra el estribillo que es el tema principal de la pieza y lo lleva la soprano De Alto Cedro voy para Marcan, luego a Cueto voy para Mayar, terminando esta frase el tema lo continua el tenor Chan chan me voy pa Mayar mira cmo, estas dos voces siempre van apoyadas por el contralto y el bajo, el Entrada y tema inicial del bajo Entrada del tenor Entrada de la contralto Presentacin del I grado de la tonalidad Cm Entrada de la soprano Esquema 1 contralto hace segunda voz a la soprano en la primera parte del tema y el bajo hace lo mismo con el tenor en la segunda parte del mismo. (Esquema 2) Seguidamente va la estrofa en el compas 30, el compas 29 es una emiola que sirve de preparacin a esta. Los tenores son la voz principal de este fragmento que lleva dos letras, la letra uno dice: El cario que te tengo yo no lo puedo negar, se me sale la babita y no lo puedo evitar, nuevamente entra el estribillo en anacrusa al compas 38 y finaliza en el compas 45 donde una barra de repeticin nos lleva nuevamente a la estrofa ahora con la letra 2 que dice: Cuando Juanica y Chan chan en el mar cernan arena, como sacuda el jibe a Chan chan le daba pena y de nuevo entra el estribillo hasta el compas 45. (Parte del esquema 2 y todo el Esquema 3)
Inicia el estribillo, soprano hace la voz principal Tenor continua el tema Compas de preparacin Entra la estrofa con los tenores como voz principal Esquema 2
Terminada esta parte del estribillo en el comps 45, el compas 46 tiene otra estrofa esta vez cantada por la soprano cuya letra es Limpia el camino de paja que yo me quiero sentar, en aquel tronco que veo y as no puedo llegar al finalizar esta seccin en el compas 53 entra el estribillo con la misma estructura presentada anteriormente (intercambio del tema entre soprano y tenor) y finaliza en el compas 57. (Esquema 4) Seguidamente hay dos compases de preparacin y un acelerando como indicacin en la pieza que nos lleva al montuno que es la parte del son que se caracteriza por un cambio de tempo y donde se improvisa un pregn por un solista, mientras el coro repite constantemente un estribillo que consta de 4 compases donde la protagonista es la contralto y el texto que cantan en esta seccin es: Oye que rico chan chan como gozo yo, como bailo este sabroso son, este estribillo se repite 6 veces de manera idntica, las primeras dos repeticiones son realizadas por todas las voces , en la tercera repeticin entra el solista que realiza un pregn durante las restantes 4 repeticiones, el estribillo tiene una Finaliza la estrofa Comienza nuevamente el estribillo Finaliza el estribillo y se retorna al comps 30 donde el tenor entonar la segunda letra de la estrofa Esquema 3 modificacin en las sptima repeticin que nos va a guiar a un pesante en el compas 68, en los compases 66 y 67 el bajo y el tenor inician la preparacin para el pesante, esta parte tiene una letra que dice Que se va el tren entonada por todas las voces y con una contestacin hecha por la voz del contralto que dice ya se va, regresamos a tempo primo en el compas 69 que contiene un descenso cromtico en el bajo en el segundo tiempo y que en el compas 70 nos lleva al tema presentado en la introduccin con pequeas variantes, pues el bajo y el tenor entran al mismo tiempo y la soprano y la contralto igual. (Parte del esquema 4 y Esquema 5)
Estrofa de nuevo ahora cantada por la soprano como voz principal Finaliza la estrofa Inicia el estribillo nuevamente Finaliza estribillo Compas de preparacin e indicacin de accelerando que nos lleva al inicio del montuno Estribillo donde las contraltos son la voz principal Esquema 4
Para finalizar se regresa al estribillo principal en el compas 78 donde nos enfilaremos hacia la conclusin de la pieza que se indica por medio de un ritardando molto en el compas 84. La conclusin final se da en el compas 86 que termina en I grado de Cm
Esquema 5 Finaliza el montuno Preparacin para el pesante por el tenor y el bajo Regreso a tempo primo y descenso cromtico por parte del bajo para llevarnos al tema de la introduccin Inicia tema de la introduccin con pequeas variantes, entrada de tenor y bajo Entrada de contralto y soprano
Conclusiones 1. El arreglo coral se apega de manera excelente a la estructura del son cubano, pues desde la introduccin las voces imitan los instrumentos que lleva la introduccin original de la pieza 2. Cada seccin desde el estribillo principal y las estrofas respetan mucho la manera en que se arman las frases en el son, pues se conforman en secciones de cuatro u ocho compases 3. Tiene muchas variantes rtmicas y contestaciones entre las voces, adems mantiene una base armnica fija dentro de una misma tonalidad, que en este caso fue Cm y se mueve siempre en los mismos grados I-III-IV-V7-I Esquema 6 Inicia el estribillo principal nuevamente Conclusin de la pieza enfatizada por el ritardando molto Ritardando final interpretado por el bajo Acorde conclusivo en I grado Bibliografa Pginas web consultadas: 1. http://www.cubamusic.com/CUB/ES/news/73.aspx 2. http://www.gentiuno.com/articulo.asp?articulo=1874 Libros consultados: 1. Orovio, Helio, Diccionario de la msica cubana: biogrfico y tcnico. Editorial Letras Cubanas, La Habana, Cuba 1992.