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NDICE


INTRODUCCIN 2

SINOPSIS 2

SNTESIS DE LA IDEA 2

DESARROLLO CONCEPTUAL Y CONTEXTUAL
DE LA OBRA

o Marco Terico y referentes visuales
y artsticos . 3-11

o Contextualizacin de toda su obra 12-13

o Contextualizacin del proyecto dentro del
panorama artstico coetneo 13

FRANCIS BACON Y EL CINE.... 14-17

FASES DE PRODUCCIN. PROCESO CREATIVO 17-21

BIBLIOGRAFA 22-23


















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INTRODUCCIN

Francis Bacon naci en Dubln
en 1909. Tras una difcil niez
influenciada por la guerra, a los 16 aos
fue echado de casa por empezar a
mostrar inclinaciones homosexuales.
Tras obtener cierta formacin en la
escuela britnica St Martin School of Arts
(Londres), decide trabajar como
decorador de interiores. Es en esta etapa,
y de manera autodidacta, comienza a
pintar, aunque sin mucho xito. Fue en
una exposicin de Picasso dada en Pars
la le marcar definitivamente y esto le
impulsndole su tendencia hacia la
pintura.
Bacon siempre ha sido criticado,
debido a la impresin repulsiva que
ocasionaba a la mayora de los
espectadores ante el realismo anatmico
de la carne en sus obras.
Esas crticas, tanto positivas como negativas y podamos destacar al filsofo
francs Gilles Deleuze (1925-1995) que opin que Bacon era el mejor pintor que
representa al hombre del siglo XX, y las crticas negativas que experimenta la ministra
britnica Margaret Thatcher, la cual opinaba que el pintor irlands era un hombre
horrible que pintaba asquerosos trozos de carne.

SIPNOSIS

Francis Bacon, obsesionado por lo deforme, lo monstruoso y lo extravagante,
carga a sus pinturas de ambiente espeluznante en el que conviven diversos
personajes desfigurados y amputados formados por masas de carne. As, el artista
consigue que el instinto animal eclipse a la razn humana.
SINTESIS DE LA IDEA
El tema de sus obras seran la vida y la muerte, decide buscar al yo mas
activo pero tambin al mas autodestructivo.
La mayora de los trabajos de Francis Bacon consistan en pintar segn su
punto de vista, sus percepciones de su realidad singular y subjetiva.
La muerte puede sugerirse en sus obras. Incluso en sus representaciones
carnales emanan la consciencia de su muerte.
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DESARROLLO CONCEPTUAL Y CONTEXTUAL DE LA OBRA
Marco Terico y referentes visuales y artsticos
El impulso de Francis Bacon de iniciarse en el mundo de la pintura de manera
definitiva, se origin en una exposicin en Pars de Picasso, momento en el que el
artista trabajaba como decorador.
Segn el filsofo y estudiante de la obra de Bacon, Adolfo Vsquez Rocca, el
pintor representa el cuerpo enfocndolo en torno a tres ideas principales: el cuerpo no
guarda nuestra identidad, esa identidad es cuestionada y el control del cuerpo no
existe, y el cuerpo se reconstruye superando sus lmites, devolviendo al hombre su
instinto animal. Y del animal, da lugar la pieza de carne.
Existe una necesidad de expresar y simbolizar las caractersticas de la mente
humana ms oscuras. Todo consiste en que todo lo negativo est adherido a
nosotros, a nuestro cuerpo. Lo malo se convierte en una masa de carne y tripas sin
identidad. Bacon quera mostrar a ese hombre sin humanidad, a ese hombre con
irracional, un hombre animalizado.
As, el pintor mutila el cuerpo y lo desorganiza rompiendo con el concepto del
organismo, teniendo en cuenta los cuadros de carne descuartizada de Rembrandt.
Adems, para la idea de la fragmentacin y la repeticin, utiliza en la mayora de sus
pinturas imgenes del investigador Eadweard Muybridge, que recopilaban fotografas
analticas del movimiento humano y animal. ste fotgrafo, por las poses, y Miguel
ngel, por la amplitud y grandeza de la forma, se funden en la mente de Francis
Bacon.

FIGURA 1
El Buey descuartizado. 1655
Tcnica y medidas
Museo del Louvre.
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Las fotos de animales, adems de proporcionar movimientos, tenan una
funcin de aportar texturas de sus pieles a las figuras humanas de los cuadros.









S







E
FIGURA 2. Secuencias de imgenes de MuyBridge



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Otro libro a destacar es el Positioning in Radriography, poseedor de
fotografas que adopta el cuerpo para tomar radiografas de rayos X, as como las
propias radiografas.
FIGURA 3. Dos figuras, 1953. leo sobre lienzo.
Medidas .Coleccin privada.
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Bacon se encuentra obsesionado con la cabeza, que es la nica fraccin del
cuerpo reconocible en los individuos de sus cuadros. Despus de la cabeza, otra parte
del cuerpo de mucho inters para el artista es la boca, lugar que donde el interior del
cuerpo con la realidad se unen, que ingiere y elimina el espacio.
El filsofo francs Gilles Deleuze escribi Todo el cuerpo se escapa por la
boca que grita, tratando los distintos cuadros que hizo el pintor a partir del retrato de
Inocencio X de Diego Velzquez, que para Bacon es una de las mejores obras de la
Historia del Arte.
La boca, su interior, su color y el grito que emite, aparecen adems en
cuadros inspirados en el personaje de la niera de la pelcula El acorazado Potemkin
de Sergi Eisenstein. Aunque para el artista irlands, quien represent mejor el grito
humano fue Poussin.


FIGURAS 4 y 5. Fotografas del libro POSITIONING IN RADIOGRAPHY
FIGURA 6.
El Acorazado Potemkin de Sergi
Einstein. 1926
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FIGURA 7.
Inocencio X (1650) Velzquez
leo sobre lienzo
140 x 120 cm

FIGURA 8.
Estudio de Velzquez I. 1949
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FIGURA 9.
Estudio de Velzquez II. 1950
FIGURA 10
Estudio del Retrato de Velzquez
del Papa Inocencio X, 1953
leo sobre lienzo, 153 cm 118 cm
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Los cuerpos de las obras de Bacon, a pesar de estar prximas al contacto
entre ellos, se encuentran totalmente solos. Aunque aparentemente se revuelquen
juntos como si cometieran el acto sexual o una pelea, en realidad estn separados por
la incomunicacin.



FIGURA 11
La Masacre De Los Inocentes.
Entre 1625 y 1629.
leo sobre tabla. 147 171 cm
Museo Cond, Chantilly
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La idea de muerte est presente en sus obras. Las figuras son consientes de
que van a morir tarde o temprano.
Un punto importante a tratar es la errnea idea de algunos espectadores que
visualizan sus obras, y es la existencia de crtica hacia la religin de sus obras. Francis
Bacon comparaba la escena de la crucifixin de su trptico como un matadero, la
carne, y el olor a muerte que en las fotografas de esos espacios evocan, algo que
para el artista resulta fascinante. Del mismo modo que sus interpretaciones del cuadro
del Papa Inocencio X sea provocada por una simple admiracin hacia la obra.


FIGURA 12
Crucifixin,
Murillo ,1675-1682
leo sobre lienzo, 98x60 cm
The Hermitage, St. Petersburg,
Russia
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FIGURA 13
Tres estudios de figuras junto a una Crucifixin (1944) leo y pastel sobre tabla.
Panel izquierdo 94x73,7 cm, panel central 940x 73,8 cm,
panel derecho 94 x 73,4 cm.
Adquirido por el artista Eric Hall 1945

FIGURA 14
Crucifixin (1933)
leo sobre lienzo
153.6 x 119.3cm

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Toda su obra ha estado impregnada de Expresionismo, retorciendo los
decorados y exagerando rasgos y movimientos con la finalidad de transmitir la misma
angustia existencial. Otras vanguardias europeas influyentes fueron el Futurismo de
Marinetti, que trabajaba con fotografa estroboscpica (BUSCAR LA DEFINICIN EN
INTERNET), el Impresionismo existente en el cine de Abel Gance, y el Expresionismo
de F.W. Murnau o de Walter Ruttman.
En el campo de la literatura, las tragedias de Esquilo y los libros de
Shakespeare tuvieron su relevancia.
Contextualizacin de toda su obra
Durante ms de medio siglo fue creando en sus obras cuerpos mutilados,
crucificados, deformes, al lmite de la desaparicin, copulan, defecan, vomitan y
sangran. En 1951 pint su primer retrato de persona reconocible, su amigo Lucien
Freud.




En el periodo donde predominaba la abstraccin como movimiento de la
poca, el contrastaba por ofrecer al pblico sus obras ms expresionistas y figurativas.
Bacon insisti en que su arte era aproximarse a la esttica. Pensaba que el arte era
una obsesin con la vida, y por ende nuestra principal obsesin somos nosotros
mismos.
FIGURA 15
Pintura de Retrato Conocible. LUCIEN FREUD (1951)
leo sobre lienzo. 37,5 x 31,8 cm

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Pintaba de manera insistente retratos e introdujo segn su estilo distorsiones
y torsiones de los ejes espaciales dando como resultado final la deformacin de los
rostros.
La imaginera de Bacon se fue suavizando, hacindose ms naturalista. Sin
embargo, la tcnica iba siendo cada vez ms expresiva. Bacon descubri que la forma
ms directa de transmitir con el espectador era solamente con una cara o figura.
Muchos de sus cuadros seran de un estilo sugestivo en el que toda expresin
de la obra sera parte de l, los amantes en la cama, bebedores en el bar Todos son
precisos en una poca reflejada en una imaginacin bastante frtil, proporcionando
una imagen de fenmeno. As el pintor pone de manifiesto el choque de fuerzas que
se origina en el mundo occidental: por un lado la vertiente racionalista, por otro la
vertiente organicista en el que el centro Bacon sosteniendo en espacios ascticos dos
cuerpos en esa lucha por la estabilidad jams conseguida.
En aos posteriores, pint series de variaciones y repeticiones en trpticos,
sobre un tema. Fue en los aos 60 cuando su lenguaje adquiere madurez definitiva.
Contextualizacin del proyecto dentro del panorama artstico coetneo
Francis Bacon ofrece una perspectiva asfixiante y oscura abarcando el
fenmeno humano existente en el siglo XX, en la que prevalece en mayor
concentracin la figura humana y el retrato.
Bacon puede considerarse como una perturbadora reflexin acerca de lo
absoluto, sus silencios, el dolor, la muerte. Bacon es una de las voces ms potentes y
singulares del arte de la segunda mitad de siglo. Su obra, acompaada de una
implacable individualidad, es una constante reflexin sobre la fragilidad.
Bacon es un fenmeno tpico del siglo XX, en el que el conjunto ha
desaparecido de la visin, el hecho de que en una sola obra no se pueda destilar la
vida de un artista, sino que se rebele a travs de una serie de obras.
Podemos leer en su obra su renuncia consciente a todo tipo de comentario,
interpretacin o significado ms profundo, que refleja su objetividad y su rechazo al
hecho de contar historias y a lo que l llama pintura ilustrativa. Crea un texto
fisiolgico marcado por una agresividad y crudeza hacia el cuerpo de otros y hacia el
mismo cuerpo.





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FRANCIS BACON Y EL CINE
Las pinturas de Francis Bacon contienen especial importancia por las
interrelaciones existentes entre el cine y la pintura. Su obra surge de la suma de
diversas referencias pictricas y de la representacin cinematogrfica, y por otro lado
su pintura influye intensamente en el cine contemporneo.
La relacin entre el cine y la pintura de Bacon no solo se trata de motivos
iconogrficos, sino que hay que tener tambin en cuenta el lenguaje flmico, que se
aprecia en la composicin de sus cuadros.
El pintor se encontraba fascinado por el cine mudo del periodo de
entreguerras. Durante su adolescencia estuvo impregnado por el ambiente de los
cines y el aura de las pelculas del momento, haciendo mella en su mente. El mismo
acept la importancia crucial de directores de cine como Buuel o Eisenstein para el
progreso de su obra.
Bacon admiraba a Buuel. Ambos desfragmentaban un tema determinado y
rechazaban la narracin. La pelcula Un Perro Andaluz, dirigida por Luis Buuel
en1929, siempre estaba en la mente del pintor, surgiendo as la imagen del perro en
algunas de sus obras, entre ella Man With Dog 1953.




FIGURA 16. Un Perro Andaluz (1929)
LUIS BUUEL

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El acorazado de Potemkin fue el film de Eisenstein que obsesion a Francis
Bacon. Algunas escenas de la pelcula, en concreto la de la niera de la escalera de
Odesa, cuyo grito aterrado apareci en sus numerosos cuadros, como el propio artista
indicaba continuamente.
En 1943, un ao despus de que el artista
irlands alcanzara la fama, naci David Cronenberg.
Este director de cine canadiense tuvo inters sobre el
cuerpo, la biologa y sobre todo por la enfermedad, que
siempre estara vigente en su obra cinematogrfica.





FIGURA 17. Hombre con Perro, 1953
leo sobre lienzo.
152 x 117 cm
FIGURA 18.
David Cronenberg

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Si a Bacon le influy los negativos y dolorosos acontecimientos de la I y II
Guerra Mundial, Cronenberg le aadira la perturbada sociedad contempornea,
vctima de la identidad, la obsesin por el sexo y la tecnologa. Videodrome, La
Mosca y EXistenZ fueron las pelculas ms representativas. En cada una de las
pelculas, el cuerpo bloquea los deseos de que el conocimiento fluya a cada uno de
los protagonistas.

Tanto Bacon como Cronenberg manipulan la desaparicin del organismo en
sus obras, el deseo sexual, y la violencia. Adems, Cronenberg recurre a smbolos
orgnicos para narrar sus historias, llenas de degradacin humana, al igual que Bacon
insiste en la boca y en el grito, con la fusin de carnes y la mezcla de cuerpos.
Varios directores, entre ellos Bernando Bertolucci, Peter Greenaway, Derek
Jarman, David Lynch, lo consideran como su artista favorito, confesando la influencia
que tuvieron sus cuadros en el aspecto visual de sus pelculas. Hasta esa influencia se
ha desarrollado en el videoclip, como por ejemplo en el tema Lotus de la banda
americana REM, que dirigido por el videocreador Stphane Sednaoui, confirma que
las correspondencias artsticas siguen estando a la orden del da.
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FASES DE PRODUCCIN. PROCESO CREATIVO
Francis Bacon es partidario de que toda pintura debe contar una historia,
aadindole una forma no representativa. La forma representativa indica de manera
inmediata y a travs de la inteligencia en qu consiste la forma, mientras que la no
representativa acta en la sensacin y luego fluye lentamente al hecho.
Adems, desecha cualquier interpretacin narrativa, en la que alguna figura
pueda significar una situacin en un momento determinado, y recomienda al
espectador que se deje llevar y poseer ante una obra, en vez de interpretarla o
pensarla de manera narrativa.
Clara es la obsesin que tiene Bacon hacia la fotografa. El mismo lo admite:
Creo que es ese leve distanciamiento al hecho que me hace volver violentamente al
hecho. Adems de representar pictricamente distintas versiones de cuadros y
escenas de cine, tambin pintaba a personas que conocan muy bien. No las pintaban
a partir de fotografas, es decir, no las copiaba, sino que las reusaba para rememorar
el recuerdo de esas personas. Normalmente las fotografas se daaban y manchaban,
ya que le gustaban esos defectos que le permitan descubrir aspectos nuevos de la
imagen. Son destacables las de su amigo John Deakin (1912-1972). De hecho los
trpticos los elaboraba al estilo de las fotos de archivo de polica: dos perfiles y el
frente en medio.
FIGURA 19. Tema musical LOTUS. Grupo americano REM. 2006
Creador: STPHANE SEDNAQUI

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FIGURA 20. Henrietta de Moraes (1963)
leo sobre lienzo (165x142cm)
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Bacon utilizaba para muchas de sus pinturas las fotografas de Eadweard
Muybridge. Tanto de modelos como de animales. Tambin hay que tratar el libro
Positioning in Radiography, que contiene fotografas con las posiciones que llevar a
cabo el cuerpo para captar radiografas de rayos X, as como las propias radiografas.

FIGURA 21.
Tres estudios para un autorretrato (1979-1980)
Oleo sobre lienzo. 37,5x31,8cm.
Nueva York, The Metropolitan Museum of Art
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Tampoco pasa desapercibido el uso de una gran cantidad de elementos del
lenguaje cinematogrfico: efectos de luz que aluden a luz artificial (como la bombilla
existente en sus cuadros de los aos 70-80), primeros planos, desenfoques,
composicin del espacio en el cine y en la fotografa, y la representacin del
movimiento.
Al autor le gustaban hombres bastos, de estructura ancha y fuertes como
referencia fotogrfica para llevar a cabo sus pinturas. Solan ser fontaneros,
boxeadores, electricistas Pero los actores de esas sesiones son desconocidos. Se
les hacan luchar de manera agresiva. Eso mismo se ven en sus cuadros, no estn
jugando, estn agredindose el uno al otro. Toda esa violencia y lucha las transmita
en forma de figuras de carne y vsceras.
En la mayora de sus pinturas, el artista usaba crculos oscuros para colocar a
sus personajes como funcin de escenarios, como si stos se expusieran en un circo.
Los cuerpos se muestran en fondos lisos, lleno de colores intensos, aislndolos y
realzndolos, al mismo tiempo que se les descontextualiza. No existe ningn lugar ni
tiempo determinado.







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El pintor reconoci que su pintura es accidental, es decir, tiraba la pintura en
un lienzo y esperaba qu ocurra. Echaba la pintura en la mano y luego la tiraba,
adems usaba otros elementos, como trapos, escobillas y cepillos. De este modo
manipulaba con maestra la tcnica, siendo perfeccionada con el paso del tiempo,
transformando un soporte en un cuadro totalmente conseguido.
Las obras de la crucifixin, por ejemplo, toda su pintura es accidente,
utilizando pinceles gruesos para elaborar trazos fuertes. Tambin hay que aadir que
haca un cuadro tras otro, no los trabajaba a la vez.


FIGURA 30. Retrato de George Dyer en un espejo, 1968
Oleo sobre lienzo, 198 x 147 cm
Museo Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid)
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BIBLIOGRAFA
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