UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN

MARCOS
Decana de Amrica
FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS
HUMANAS
E.A.P. DE LITERATURA
TEMA: Trabajo acerca del poema XVIII del poemario Trilce
CURSO: Rtmica I
NOMBRE: Gonzales Salvador, Milaluz Cristina
CDIGO: 1!1"#
Ciudad universitaria, 1 de junio de !"1!#
BREVE ANLISIS DEL POEMA XVIII INCLUDO EN EL POEMARIO TRILCE
DE CSAR VALLEJO
En el presente trabajo esbozaremos un breve anlisis rtmico acerca del
poema mencionado, mediante el cual intentaremos demostrar las cualidades
que hacen del poema un ejemplar de versificacin tradicional puesto que la
caracterstica que usualmente se le atribuye al poemario es que se desliga de
los esquemas tradicionales y por lo tanto se enmarca dentro del movimiento
vanguardista.
Para ello nos enfocaremos en los ritmos de tono, intensidad, timbre y cantidad
1
presentes en el poema y al final aadiremos al trabajo las conclusiones que se
desprendan de la e!"gesis realizada.
P#E$% &'(((
#h las cuatro paredes de la celda.
%h las cuatro paredes albicantes
que sin remedio dan al mismo n)mero.
*riadero de nervios, mala brecha,
por sus cuatro rincones cmo arranca
las diarias aherrojadas e!tremidades.
%morosa llavera de innumerables llaves,
si estuvieras aqu, si vieras hasta
qu" hora son cuatro estas paredes.
*ontra ellas seramos contigo, los dos,
ms dos que nunca. + ni lloraras,
d, libertadora,
1
-%.-/0, 1afael de. 2istema de rtmica castellana. Editorial 3redos. $adrid. 4 Pg. 567
$
!
1"
%h las paredes de la celda.
8e ellas me duele entretanto ms
las dos largas que tiene esta noche
algo de madres que ya muertas
llevan por bromurados declives,
a un nio de la mano cada una.
+ slo yo me voy quedando,
con la diestra, que hace por ambas manos,
en alto, en busca del terciario brazo
que ha de pupilar entre mi donde y mi cuando,
esta mayora invlida de hombre.
1. Ritmo de Tono
8esde este punto de vista, el poema consta de cuatro partes9 la primera parte,
que comprende desde el verso : al ; sigue una lnea meldica descendente9 el
fonema presenta el nivel de descenso ms bajo9 estos versos conformados por
tres frases enunciativas 4verso:, versos 5 y < y versos =, > y ;
respectivamente7 descubren la e!presin melanclica de la voz po"tica
apoyado en la descripcin de la celda de un modo metafrico, la cual nos
descubre la e!presin atribuida.
El esquema tonal, tomando como ejemplo la segunda frase enunciativa 4versos
5 y <7 ser el siguiente?
%h las cuatro paredes albicantes que sin remedio dan al mismo n)mero.
1%
"!
En este caso hay dos grupos fnicos por lo cual el primero termina en
anticadencia y el segundo en cadencia9 el verso uno, por s solo, presenta
cadencia y la tercera frase que es polifnica 4'. =, >, y ;7 presenta
anticadencia, semicadencia y cadencia.
En la segunda parte, conformada por los versos @ a :5, vemos la presencia de
un signo de e!clamacin en la frase enunciativa conformada por el verso :5,
enfatizando el final de este conjunto pues aunque la voz po"tica conserva su
tono melanclico, la direccin cambia pues pasa de ser una refle!inA
descripcin del espacio para convertirse en un lamento 4o llamado7 dirigido
hacia su madre, representada en el verso @? BAmorosa llavera de innumerables
llaves
2
9 el tonema en los versos del @ al :: son de rasgo semicadencial
descendiente9 el verso :5 responde a un tonema descendiente cadencial por
ser frase e!clamativa.
.a tercera y cuarta parte conformados por los versos :< al :C y los versos :6 al
5< respectivamente, mantienen una lnea meldica similar9 las metforas se
van fundiendo en una sola 4las paredes de la celda son madres que llevan de la
mano a un hijo cada una7.
.a voz Po"tica mantiene su melancola aunque no con el mismo mpetu con el
que termina el verso :59 el tercer conjunto de versos poseen una e!presin
refle!iva9 el cuarto conjunto, una e!presin de desasosiego y desesperanza,
por lo que puede afirmarse que la tonalidad de un enunciado no solo se ver
determinada por el grupo fnico al que pertenece sino por la expresin de
determinados sentimientos
3
que se encentren en "l.
*on respecto al fenmeno del encabalgamiento podemos encontrarlo en los
versos C y 6? D...hasta / qu hora son cuatro estas paredesE y en los versos :F
y ::?DContra ellas seramos conti!o, los dos, / m"s dos que nuncaE.
"
'%..EG#, *"sar. #os $eraldos ne!ros% &rilce. Editorial 0uevo $undo. .ima. 4Pg. C<7
!
HI(.(2, %ntonio y JE10K08EL, Goseph %. Curso de 'ontica y 'onolo!a espa(olas. (nstituto
D$iguel de *ervantesE. $adrid. :6@:. 4Pg. :;=7
*on esto se logra crear el efecto de desconcierto pero a su vez mantiene la
lnea de unidad en el poema, sobretodo en esta estrofa, donde recae la mayor
intensidad tonal de todo el poema.
. Ritmo de Inten!id"d
El esquema de acentos en el poema es el siguiente?
: 5 < = > ; @ C 6 :F :: :5 :< :=
: MM MM N MM MM N MM MM MM N MM
5 MM MM N MM MM N MM MM MM N MM
< MM N MM MM MM N MM MM MM N MM
= MM MM N MM MM N MM MM MM N MM
> MM MM N MM MM N MM MM MM N MM
; MM N MM MM MM N MM MM MM MM N MM
@ MM MM N MM MM N MM MM MM MM N MM N MM
C MM MM N MM MM N MM MM MM N MM
6 MM N MM MM N MM MM MM N MM
:F MM N MM MM N MM MM N MM MM N MM
:: N MM MM N MM MM MM MM N MM
:5 N MM MM MM N MM
:< N MM MM N MM MM MM N MM
:= MM MM MM N MM MM N MM N MM
:> MM N MM MM MM N MM MM MM N MM
:; N MM MM N MM MM MM N MM
:@ N MM MM MM MM N MM MM N MM
:C MM N MM MM MM N MM MM N MM
:6 MM N MM N MM MM MM N MM
5F MM MM N MM N MM MM N MM N MM
5: MM N MM N MM MM MM N MM N MM
55 N MM MM MM N MM MM MM N MM MM N MM
5< N MM MM MM N MM N MM MM MM N MM
%l observar con atencin el esquema veremos que el ritmo acentual vara a
partir del las tercera estrofa pues, a e!cepcin del verso < y ; las dos primeras
estrofas mantienen una regularidad e!acta9 aunque estos versos mencionados
tambi"n se asemejan mucho entre ellos.
'emos que mantiene una contaste sinfona realizada por una secuencia de
acento cada dos slabas y cada tres slabas.
En las estrofas siguientes vemos que este orden se disipa volviendo el ritmo
algo irregular en el interior9 sin embargo en los 5< versos hay una constante? el
acento final est una slaba antes de terminar la lnea y esto se repite en todo
los versos, importando poco que sean versos de la misma longitud e inclusive
del mismo arte pues como notaremos, el verso :5 posee solo ; slabas siendo
el )nico de arte menor dentro del poema.
Es decir que la siguiente composicin responde a un modelo tradicional de
construccin endecaslaba puesto que, aunque el )ltimo acento no recae sobre
la d"cima slaba del verso, todos los versos cumplen con la acentuacin
mnima que es dos acentos por verso9 adems, posee un acento final fijo que
uniformiza el ritmo del poema.
#. Ritmo de Tim$%e
El poema &'((( se limita a algunas asonancias espordicas9 a e!cepcin de la
lnea de versos del :6 a 55 ya que estos se unen por la asonancia aAo9
encontramos tambi"n algunas rimas internas como innumerables llaves 4@7 o
estuvieras / vieras 4C7.
Huiz el efecto ms resaltante de este poema sea la e!cesiva presencia de los
fonemas NtN, NON y NdN9 en las dos primeras estrofas estos fonemas se repiten
creando un efecto sensasorial audititivo que reproduce la idea del golpe en las
rejas de una celda.
En la tercera estrofa este efecto disminuye un poco con la presencia de
fonemas lquidos como NlN y NPN que suaviza el efecto de golpe aunque despu"s
retoma su fuerza en el verso :5 pues los fonemas oclusivos aparecen
nuevamente.
En la )ltima estrofa se presencia una aliteracin ms moderada.
&. Ritmo de C"ntid"d
8esde el punto de vista de duracin el poema est compuesto por una serie de
5< versos, endecaslabos en su mayora, que en conjunto conforman un soneto
polim"trico, es decir que sus versos no poseen la misma medida9 vemos que
los versos que resaltan son el @ con := slabas y el :5 con solo ; slabas,
siendo el )nico de arte menor.
.os versos ; y :F se conforman de doce slabas y los versos 6 y ::, de 6
slabas volviendo la tercera estrofa de la composicin po"tica la ms irregular.
2in embargo, como mencionbamos anteriormente, hay una constante rtmica
al final de los versos.
'. Con()*!ione!
% diferencia de lo que algunos estudios dicen, este trabajo propone que el
poema &'((( conserva en "l, formas tradicionales que revelan que el poemario
&rilce no es del todo vanguardista.
%rgumentamos lo siguiente en la forma de composicin con la que se realiza ,
adems del esquema rtmico que presenta que, pese a tener algunas
modificaciones hechas por el autor, respeta a)n la lnea tradicional de la
cantidad de acentos mnimos as como la ubicacin de los acentos finales que
como mencionamos, en este poema es fijo.
+. Bi$)io,%"-."
-%.-/0, 1afael de. 2istema de rtmica castellana. Editorial 3redos.
$adrid.
HI(.(2, %ntonio y JE10K08EL, Goseph %. Curso de 'ontica y
'onolo!a espa(olas. (nstituto D$iguel de *ervantesE. $adrid. :6@:.
'%..EG#, *"sar. #os $eraldos ne!ros% &rilce. Editorial 0uevo $undo.
.ima.