Quando procuramos compreender a natureza do fenmeno literrio devemos nos perguntar o que queremos dizer com natureza e fenmeno. S assim melhor entenderemos como eles se aplicam ao literrio. Tanto natureza como fenmeno so conceitos filosficos que comportam um amplo nmero de significados. !omo no se trata de discutir tais contedos filosficos" # importante que o leitor este$a" ao menos" atento ao pro%lema. &atureza aqui significa a preocupa'o de compreender a especificidade do literrio. &atureza # a( tomada na acep'o de ess)ncia" su%st*ncia" aquilo que faz com que uma coisa se$a aquilo e no outra. +ma defini'o ou conceitua'o tende a levar a um entendimento fechado e muitas vezes esttico. , aluso a fenmeno" no t(tulo do cap(tulo" desfaz essa impresso" porque fenmeno" fun- damentalmente" # aquilo que se manifesta. &o manifestar-se temos dois momentos. o $ manifestado e o que ainda est se manifestando. /sto #" um fenmeno # sempre esttico 0manifestado1 e din*mico 0manifestando1. 2mpreender o estudo e compreenso do literrio # penetrar na sua natureza enquanto um espec(fico fenmeno. 3a( procurarmos encaminhar o seu entendimento considerando-o so% diferentes aspectos. ,specto # aquilo que se nos mostra quando queremos ver. 45 4.6. 7 T28T7 " 7%$eto # o que est lan'ado diante de. &o caso da literatura" o o%$eto imediatamente diante de ns # o te9to. 7 que # um te9to: 6;. Te9to vem do ver%o tecer. # o entrela'amento de linhas" no caso" as ora'<es" os per(odos. =>. , disposi'o ds linhas e seu entrela'amento" a ocupa'o e disposi'o espacial $ # um dado que pode contri%uir para a caracteriza'o do literrio. !hamamos a esse aspecto o formato para diferenci-lo da forma. 7 formato est relacionado com a dia- grama'o e a ilustra'o e tem uma grande import*ncia na chamada literatura infantil. &o te9to-formato" a ilustra'o e a diagrama'o devem ser de tal maneira consonantes que a sua unio fa'a surgir a harmonia. # a o%ra enquanto apresenta'o. , apresenta'o surge como um esfor'o de integra'o entre as facetas do formato e da forma. ,ntes de entrarmos na tematiza'o do te9to enquanto forma especificamente literria" ve$amos outras acep'<es de te9to. 4 ? . 7 te9to enquanto tecido de signos repetidos numa cad)ncia regular no # algo em si" mas e9pressa e manifesta a rela'o do homem com as realidades e dos homens entre si. 2nto o te9to tem de ser visto e relacionado a tr)s referentes. o homem" a realidade" a e9presso. 29plicitamente" podemos fazer um corte e determo-nos num dos referentes" mas implicitamente os outros dois sempre estaro o%rigatoriamente presentes. /sto # importante para penetrar no entendimento de um te9to literrio" em%ora qualquer te9to implique sempre os tr)s referentes. !ome'a a ficar claro que a rela'o do leitor com o te9to ultrapassa uma simples rela'o o%$etiva" como no in(cio propusemos. &outras palavras" todo te9to # o resultado de uma leitura. +ma leitura" enquanto modalidade de rela'o radical do homem com a realidade" resulta em produtividade" conforma um te9to. +m te9to #" pois" em ltima inst*ncia uma ela%ora'o humana" um tra%alho. 7 tra%alho # a a'o humana pela qual o homem te9tualizando" significando o real se significa. @or outro lado esta ela%ora'o s encontra sua plenitude na medida em que ao ela%orar ele cola%ora" isto #" pressup<e o outro 0socializar1 como plo necessrio da sua a'o significativa. Toda leitura sup<e a cola%ora'o" porque o te9to no se l)" o instrumento no se l). Aogo" toda ela%ora'o pressup<e o outro" a co-la%ora'o. @or outro lado" tal no'o evidencia que o te9to no se limita ao escrito" im- plicando so%retudo o oral. 2 vai mais longe. uma fotografia" uma 46 esttua" um instrumento" etc." # um te9to" na medida em que e9pressa uma rela'o do homem com o rea(. 2ntre tantas modalidades de te9to" quando um te9to # especificamente literrio: 2ste # o grande pro%lema. &o h uma frmula pronta e aca%ada que d) a resposta. 7 que h so muitos encaminhamentos" tentativas de compreenso. 7 caminho mais correto # o leitor apreender essas focaliza'<es" pens-las criteriosamente" so%retudo na leitura das grandes o%ras literrias 0o mais importante1" e desse com#rcio ir configurando" dinamicamente" a compreenso do fenmeno literrio. @ortanto" num processo radicalmente dial#tico. B a constata'o do %vio. o mestre pode ensinar as mais e9celentes t#cnicas de nadar" mas o aluno aprende a nadar ... nadando. 2nto # intil a presen'a da teoria literria: &o. @odemos usar outra metfora. 3igamos que a literatura # uma floresta. @enetrar e movimentar-se nela # dif(cil. &uma primeira etapa" percorremos as trilhas $ a%ertas e conhecidas. 3e posse destes caminhos" querendo conhecer melhor a floresta empreendemos a a%ertura de novas trilhas. C uma procura que entusiasma" por isso gratificante. DE. &uma distin'o simples" podemos apontar duas esp#cies de te9to. o te9to-o%$eto e o te9to-o%ra. 7 te9to-o%$eto # constitu(do so%retudo pelo discurso referencial cotidiano e t#cnico. &ele predomina uma oposi'o entre su$eito e o%$eto" onde o sistema e9pressivo" como tal" # colocado em plano secundrio. Se algu#m quer transmitir uma ordem ou ento enunciar uma instru'o t#cnica" no vai escolher palavras %onitas nem ela%orar frases harmoniosas. 7 importante # ser compreendido o mais claramente poss(vel" da( ser o%$etivo e prtico. &outras palavras" tal te9to ser tanto melhor quanto for o%$etivo" impessoal" til e funcional. +m te9to # literrio quando come'a a ultrapassar essa utilidade e funcionalidade. &o que dei9e de ser til e funcional. Quando se usam os te9tos literrios na escola para instruir" eles so teis e funcionais. Fas" al#m dessa" apresentam outras dimens<es. 7 te9to literrio # um te9to-o%ra" no sentido de que no se dei9a reduzir G rela'o su- $eito-o%$eto determinado. 7 te9to-o%ra lan'a mo do discurso metafrico. 7 poder metafrico" por sua plurissignifica'o" p<e em tenso o emissor e o receptor" o leitor e a realidade 0lida1" de tal maneira que entre esses dois plos se esta%elece uma rela'o pro- dutiva" din*mica" da( te9to-o%ra" ou te9to que opera transforma'<es e manifesta'<es. Dom Casmurro, de Fachado de ,ssis" # um te9to- o%ra. @or ser am%(guo" gera'<es de leitores 0e cr(ticos1 v)m de%a 4= tendo o caso !apitu. do $ulgamento moral 0adult#rio1 G interpreta'o psicanal(tica. 7 importante no # decidir quem est certo" mas atender para a produtividade de interpreta'<es. 4.=. !7&!2/T7S 32 A/T2H,T+H, @ela natureza multifacetada do te9to literrio" vrios so os conceitos de literatura. 2les apenas acentuam a sua riqueza e comple9idade. 4.=.6. O percurso histrico Aiteratura formou-se da palavra latina littera, letra ou carter da escritura. !orresponde G palavra grega IF;J. ,ssim literatura traduz K!ttIttti$r" a arte que concerne Gs letras" G arte de escrever e ler. 3esignava" pois" de uma maneira ampla" qualquer o%ra escrita" entre elas a literatura comL ho$e # entendida. ,tendendo ao aspecto conteud(stico da forma" significava tam%#m a instru'o" a cultura. Aiteratura est" pois" desde o in(cio da civiliza'o ocidental" correlacionada ao te9to escrito. !omo no podemos tra%alhar s com o conceito de te9to escrito" tam%#m no podemos restringir a literatura ao que # escrito. Tocamos aqui no pro%lema da literatura oral" que ser tratada noutro cap(tulo. , literatura enquanto con$unto de o%ras escritas confundia-se com a prpria histria da cultura. &esse sentido" o mais famoso dos empreendimentos # o dos %eneditinos de Saint-Faur com a sua Histoire littraire de la France, onde o ad$etivo literria # sinnimo de cultural. Mistoricamente" a literatura sempre esteve ligada ao ensino" G aprendizagem" G forma'o formal e cultural. era o homem letrado. , restri'o do entendimento da literatura ao ficcional # decorrente de momentos histricos e no necessariamente da natureza do literrio. 7 Henascimento # marco importante como in(cio de tal restri'o. !om a desagrega'o da hierarquiza'o do conhecimento da /dade F#dia" ou se$a. teologia" filosofia" trivium 0gramtica" retrica" dial#tica1 e quadrivium 0aritm#tica" geometria" msica e astronomia1" a ci)ncia vai-se impondo progressivamente. 3a( resulta uma nova hierarquiza'o. Temos em primeiro plano os conhecimentos cient(ficos e art(sticos" su%divididos em numerosas disciplinas. ,s transforma'<es pol(ticas por que passou a 2uropa a partir do Henasci 44 mento" com a cria'o dos diferentes 2stados" tam%#m contri%uiu para restringir o conceito de literatura. @or volta da segunda metade do s#culo 8N///" o termo literatura come'a a designar especificamente um con$unto de o%ras literrias" e mais" o con$unto de o%ras de um determinado pa(s. literatura italiana" portuguesa" etc. /sto dizia respeito ao aspecto conteud(stico" porque" no formal" a literatura continuava a designar tudo que era escrito" fosse de carter cient(fico" teolgico" filosfico" literrio" etc. @assando por sucessivas mudan'as sem*nticas" em conson*ncia com as transforma'<es sociais e histricas" a literatura tomou as seguintes acep'<es. @. @rolongando o sentido etimolgico formal" literatura # sinnimo de %i%liografia. literatura m#dica" econmica" manerista" etc. =>O @rolongando o sentido etimolgico conteud(stico. denomina uma espec(fica forma de conhecimento. o est#tico ou art(stico por oposi'o ao racional e cient(fico. 3esta oposi'o surgem as seguintes facetas. 7 literrio como forma de conhecimento # um fenmeno universal" vlido para todas as na'<es" consonante com o sentido da histria humana. , literatura comparada vai-se ocupar desta dimenso. @or outro lado" tal estudo parte das chamadas lite- raturas nacionais. %rasileira" inglesa" etc. 2ste ) um pro%lema que diz respeito G natureza da literatura. Se o conhecimento literrio # universal como coadun-lo com a singularidade de cada literatura nacional: 7u ser que o nacional # um aspecto no essencial da natureza do conhecimento literrio: 2 levando em conta a e9traordinria evolu'o dos meios de comunica'o e a internacionaliza'o instant*nea dos pro%lemas histricos" at# quando ainda se vai poder falar de literaturas nacionais: &o podemos" pois" desvincular o en- tendimento do fenmeno literrio da prpria din*mica histrica das condi'<es socioeconmicas. 4.=.=. Q( lugar da teoria literria , teoria literria" desde o in(cio do s#culo 88" de%ru'ou-se so%re esses pro%lemas P e focalizou a literatura de diferentes posi'<es. !onsiderando a literatura como uma floresta" rica de esp#cies" flores e frutos" veremos que tais encaminhamentos a%riram muitas trilhas e clareiras" mas devemos continuar atentos" pois tais caminhos devem revelar a floresta e # a ela que devemos ficar atentos. 4D Quem quiser eleger um caminho como nico convir que # limitar o conhecimento da floresta. @or outro lado s se conhece a floresta penetrando nela. 7 m#todo 0palavra grega que significa caminho para1 de compreenso da natureza do literrio no pode conce%)-la como um o%$eto distante de um su$eito que" munido de uma teoria ou conceito" vai alcan'-la. S se compreende a literatura lendo-a" como s se conhece a floresta percorrendo-a. " 4.=.4. 7 o%$eto da literatura +ma literatura faz-se com o%ras. @or#m" como distinguir uma o%ra literria de uma no literria: ,s especializa'<es dos sa%eres tornaram mais agudo e pertinente este pro%lema. , qu(mica" a f(sica" a matemtica" a pol(tica" etc." sa%em %em qual # o seu o%$eto de conhecimento. 2 a literatura: Teria ela afinal um o%$eto ou ser que isso no # um pro%lema de um determinado momento histrico que legitima certas formas em detrimento de outras: Vidas secas, de Qraciliano Hamos" # literatura" sem dvida nenhuma" assim como tantos outros romances" dramas e poemas. &essa tica de o%$eto espec(fico do literrio" poder-se-ia dizer o mesmo dos Sermes, do pe. ,ntnio Nieira" da Histria do Brasil, de frei Nicente do Salvador: Fais recentemente temos de Rernando Ner(ssimo O analista de Bag e as memrias de @edro &ava $ no se9to volume. So literatura: B dif(cil negar que no se$am. 7 termo literatura" al#m da simples designa'o da %i%liografia ou te9to escrito" denomina tam%#m um certo tipo de o%ras que teriam algo em comum com as plenamente aceitas como literrias" de carter estritamente est#tico e ficcional. @or outro lado" a indstria cultural pu%lica uma enorme quantidade de o%ras onde o ficcional predomina e que" no entanto" no so consideradas literrias. &essa mesma ordem de pro%lemas" podemos apontar os chamados est sellers! ,qui trata-se de uma estrat#gia comercial pela qual a indstria cultural cria seus produtos tendo em vista os leitores potenciais. , literariedade # descuidada e a produ'o orienta-se pelo crit#rio do consumo" palavra de ordem do sistema econmico dominante. ,s ag)ncias de propaganda" onde tra%alham muitos escritores" produzem te9tos comerciais utilizando muitos dos recursos retricos e po#ticos. so literatura: Homan SaTo%son chegou a analisar detalhadamente o famoso slogan da campanha do general 2isen- 4U NOITES DOSERTO Os poemas: LO-DALALO(DO-LALALAO) 5 BURITI !" 2 no fim. NOITES DOSERTO Os romances: BURITI !" DO-LALALO(ODE#ENTE) 5 $oe%&-ro%&'ce( pros&-poe%&) poesi&) Noites do Serto. B mais que evidente que nem sempre se pode confundir prosa com poesia" mas tal diferen'a diz respeito G maneira como se trata o cdigo e os recursos retricos e po#ticos do literrio" no sendo" pois" poss(vel distinguir a natureza da literatura servindo-se dos conceitos poesia e prosa" fic'o e poesia. " * 5 2specificidade do literrio 3esde os gregos" o estudo da literatura era feito atrav#s das po#ticas e da retrica" num sentido formal" que no colocava em questo a natureza do conhecimento" pois este pro%lema era do *m%ito da filosofia. 3a( a infinidade de interpreta'<es do te9to aris- tot#lico" porque sua po#tica" al#m dos aspectos formais" pressup<e o seu conceito filosfico de conhecimento. 7 Henascimento desloca a discusso da natureza do conhecimento do *m%ito da filosofia 0metaf(sica1 para o terre'o da ci)ncia 0epistemologia1. Tal passagem foi lenta" eclodindo com maior intensidade no Homantismo" marcado pelo parado9o. @ois" de um lado" o conhecimento deve ser o%$etivo e cient(fico e" de outro" radicaliza no su$eito 0eu-cognos- cente" no individual1" da( a su%$etividade. , literatura" em acordo com tais pri'c+pi,S( a%andona as po#ticas e a retrica" su%stituindo- as pelo g)nio criador. 7 autor" g)nio" passa a ser o centro da literatura" de tal maneira que se e9plica a sua natureza pela vida do autor. seus pro%lemas" comple9os" vida social e amorosa" etc. 7 parado9o rom*ntico desdo%ra-se no Healismo cientificista" centralizando-se no conte9to como o%$eto. +ma vez que o conte9to s aparecia na medida em que era traduzido no te9to" imps-se o estudo da natureza do literrio como anlise cient(fica do te9to. 4V , prioridade da defini'o da especificidade do literrio %aseada no te9to cou%e ao Rormalismo Husso. 2ste compreende a ess)ncia da literatura como literariedade. 2sta corrente" como o prprio nome diz" p<e em destaque a forma. 7 literrio tem uma forma espec(fica" que # o seu o%$eto. 2m que consiste: 7 formalismo" coerente com a compartimentaliza'o do conhecimento" a%andona" na caracteriza'o da natureza do literrio" as outras formas de conhecimento. histrico" social" psicolgico" econmico" etc." e centraliza-se na linguagem. @ara distinguir o literrio parte de uma oposi'o entre linguagem cotidiana e po#tica. , linguagem cotidiana apresenta as seguintes caracter(sticas. a1 # automticaW %1 # transparenteW c1 opera um reconhecimento do o%$eto 0conceituai1. @elo contrrio" a linguagem po#ticaW a1 # desautomatizadaW %1 # opacaW c1 opera uma sensa'o do o%$eto 0percepti%ilidade1. @artindo desta oposi'o" os seus tericos e9aminam os procedimentos de singulariza'o que passam pelos elementos retricos" r(tmico- fonolgicos e sem*ntico-estruturais. 7 formalismo" tomando por %ase tal oposi'o" pagava seu tri%uto ao momento histrico em que se constitu(a" em%ora" por contradi'o" inicialmente negasse a presen'a e valor do dado histrico. TXnianov" posteriormente" reage e procura resgatar a faceta histrica. 7s movimentos literrios su%seqYentes" especialmente o modernismo %rasileiro" procuraram anular ao m9imo tal distanciamento. 7utra faceta diz respeito ao oral e ao escrito. 7 te9to escrito" mesmo no sendo literrio" e9ige uma organiza'o lgico-sinttica diferente do te9to oral. Fas am%os podem ser literrios" seno no haveria a literatura oral. ,o considerarem a linguagem cotidiana 0oral1 como automtica e transparente" no contavam com as desco%ertas freudianas" pelas quais ficamos sa%endo que todo o nosso su%consciente e inconsciente se manifestam latentemente em nossa linguagem cotidiana" to presentes nos chamados atos falhos. @or outro lado" a linguagem cotidiana" em%ora tenha esse nome gen#rico" apresenta uma imensa quantidade de varia'<es. linguagem coloquial" comercial" pol(tica" $ornal(stica" etc. , par destas modalidades" certos grupos 0estudantes" marginais e outros1 criam seus ideoletos" que 4? s so entendidos por quem estiver inserido no conte9to. Fuitos dos procedimentos descritos pelos formalistas tam%#m se manifestam na linguagem cotidiana. , fun'o e9pressiva no # privil#gio do literrio. !otidianamente encontram-se" dependendo da situa'o" momentos de alta criatividade voca%ular" fugindo completamente G sua transpar)ncia" em discuss<es e comentrios $ocosos de cunho pol(tico" esportivo J" ertico" passionais e outros. +ma $ovem muito %onita" toda vestida de verde" dirigia-se para a Raculdade de Aetras" quando dois operrios de uma constru'o comentaram. S # tima verde" imagine quando estiver madura. /gualmente muitas %rincadeiras e falas de crian'as demonstram" G saciedade" que e9istem muitos meios de utiliza'o da linguagem que no so primariamente comunicativos em seu sentido corriqueiro. ,qui no se trata mais tanto da natureza da literatura" mas muito mais da natureza da linguagem. Fais adiante nos deteremos um pouco neste ponto. ,l#m do uso dirio e literrio" outro tem destaque. o cient(fico. , linguagem cient(fica seria" idealmente" transparente" sem possi%ilidade de am%igYidade" entre o signo e a coisa significada. 7 signo cient(fico tende para o ar%itrrio e transparente porque" desde que se esta%ele'a em conven'o" pode ser su%stitu(do e no se constitui como o%$eto de aten'o" leva diretamente ao o%$eto significado. @or#m" quando se fala de linguagem cient(fica" estritamente ver%al" tal oposi'o no fica to clara. !laro que o literrio e o cient(fico procedem de uma maneira inversa e proporcional. cada um tendendo para o m9imo de transpar)ncia e o m9imo de am%igYidade. &a enuncia'o de um postulado cient(fico e na sua descri'o # muito dif(cil no encontrar %astantes palavras usadas metaforicamente. 2 no # s a am%igYidade que afeta o signo ver%al" mas igualmente sua vig)ncia histrica e tradicional. , tradi'o enquanto memria de influ)ncia ativa ou passiva tem %em mais import*ncia do que se imagina. 7 e9emplo mais pertinente" no caso" # o prprio voc%ulo literatura" ora em discusso. 3o que ficou e9posto duas coisas devem estar claras. se # dif(cil usar o cdigo ver%al sem alguma am%igYidade" nem por isso se pode concluir que onde houver am%igYidade e9iste literatura. 7s te9tos $ur(dicos esto cheios de am%igYidades e nem por isso so literatura. @or outro lado" a oposi'o entre linguagem literria" cotidiana e cient(fica" se no define a ampla natureza do literrio" a$uda" e muito" a compreender a sua comple9a natureza. J Ner o importante estudo de /van !avalcanti @roen'a. Futeol e "alavra! Hio" Sos# 7lXmpio" 6?V6. D5 Ne$amos agora o denotativo e o conotativo" outra maneira de procurar configurar o literrio. ,qui tocamos $untamente o pro%lema da natureza da linguagem e do literrio. 7 pro%lema come'a com uma posi'o sistematicamente repetida. Todo fazer tem uma mat#ria a ser tra%alhada. o pintor usa as tintas" linhas e superf(ciesW o escultor" madeira" %arro" %ronze" etc.W o msico" sons. Qual a mat#ria do fazer literrio: , linguagem. 7corre que as outras mat#rias so naturais" ao passo que a linguagem considera-se $ um produto cultural" uma cria'o do homem. 7s poetas fariam cria'o da cria'o. Seriam duplamente fingidores. ,t# onde se pode considerar a linguagem ver%al como uma coisa $ e definitivamente criada" herdada socialmente: 2la estaria #$ definitivamente criada: Zqui ca%em distin'<es. Quem fez essa cria'o aca%ada e a ofereceu aos homens para que tivessem apenas o tra%alho de a transmitirem mecanicamente: !laro que ningu#m. 7 pro%lema a(" al#m da natureza da linguagem" diz respeito G din*mica e G natureza da histria. Mistria e linguagem t)m a( muitos pontos de contato. &o h linguagem e depois histria" nem histria e depois linguagem. , linguagem #" pois" um fenmeno din*mico e histrico. a literatura est fundamentalmente ligada a este processo" # uma das suas facetas mais importantes" de tal maneira que o homem" pelo tra%alho" ao significar a natureza" significa-se e constitui-se historicamente. Fas o pro%lema apresenta outra faceta. , significa'o histrica pelo e no tra%alho institui-se e inscreve-se como tradi'o. esta passa a ser a inst*ncia do $ institu(do e $ inscrito" que # passada de gera'o em gera'o. ,ssim sendo" a mat#ria do literrio" por um lado constitui-se da tradi'o e" ento" ade- quadamente" # cria'o do homem" # cultural e no natural" mas por outro lado" o poeta lan'a mo desse material como refer)ncia do $ feito" para fazer novas formas de linguagem que e9pressem o fazer histrico do homem em novas situa'<es e dimens<es" e isto ainda no estava nem feito nem manifestado" $amais se podendo falar de uma cria'o de cria'o. B cria'o originria mesmo. 2 isto no # to dif(cil de entender. o momento histrico ' a realiza'o literria de Fachado de ,ssis no # o mesmo e a mesma de !arlos 3rummond de ,ndrade. !om Fachado de ,ssis e !arlos 3rummond de ,ndrade no s houve cria'o" como a prpria tradi'o se ampliou. 2les deram nome ao que ainda no o tinha" inserindo-se como figuras constituintes da din*mica histrica. D6 , aplica'o dos conceitos de conota'o e denota'o" como forma de distinguir a literatura" concorre para encaminhar o seu entendimento" mas no o e9plica inteiramente. , denota'o significaria o sentido literal das palavras" pressupondo uma rela'o totalmente o%$etiva entre a palavra e o o%$eto designado" denotado. 2m outras palavras" corresponderia G fun'o referencial. S a conota'o designaria as diferentes significa'<es que um signo lingY(stico adquire dentro de um te9to. , conota'o est" pois" ligada G am%igYidade" aos mltiplos sentidos dos voc%ulos. , altera'o que transforma a denota'o em conota'o ocorreria por efeito dos elementos retricos" estil(sticos" t#cnico- literrios e ideolgicos. 2sta oposi'o p<e em realce dimens<es presentes no literrio" mas que no %astam para e9plic-lo. ,s fronteiras entre a denota'o e a conota'o" se em muitos casos so evident(ssimas" noutros tornam-se t)nues" seno indistintas. 7 posicionamento do leitor e os dados conte9tuais vo influir" sem dvida" na delimita'o do denotativo e do conotativo. Fesmo aceitando a conota'o" nem por isso podemos dizer que estamos diante de um te9to literrio. Rifialmente" atentando para a rela'o do poeta com a sua mat#ria [ a linguagem" antes dir(amos que ele no transforma um linguagem primeira [ a denotativa" numa linguagem segunda [ a conotativa. ,( ainda estaria tra%a- lhando com a linguagem $ culturalmente moldada. 7 literrio" realmente" funde a denota'o e a conota'o ao implicar e ao inscrever uma tenso mais fundamental a que $ nos referimos. o signi- ficar-ge historicamente. 2ssa tenso tem sempre como um plo necessrio um cdigo configurado na tradi'o. 7 outro plo so as for'as histrico-sociais que partem da aceita'o da tradi'o" entram num processo de transforma'o at# se efetivarem as rupturas por suces- sivas instaura'<es. Razendo uma pequena refle9o retrospectiva" notamos que tentar atingir a natureza da literatura tomando o cdigo ver%al em si e contrapondo seus usos" conseguimos compreender que o literrio" caracteriza-se por um tratamento espec(fico e isto # indu%itvel" mas logo conclu(mos que esses recursos se fazem presentes em outras formas de te9tualiza'o" em%ora em menor intensidade. @or outro lado" houve per(odos em que o tratamento retrico-formal se imps ao literrio de tal forma que havia um verdadeiro fosso entre a linguagem vivencial" cotidiana e a literatura" levando Nerlaine" poeta franc)s sim%olista" a declarar. 2 todo o resto" # literatura" no sentido de algo puramente formal" retrico" vazio" que no tinha nada mais a ver com a vida. &o podemos" pois" tentar compre D= ender a natureza da literatura" atentando Gpens aos recursos ret- rico- estil(sticos ou G estrutura lgico-te9tual" como quiseram os es- truturalistas. @ara estes" o sentido e a natureza do literrio no consistia em confirmar o sentido inicial do te9to pela anlise estil(stico- formal" mas tratava-se de depreender a estrutura su%$acente ao te9to que daria significado ao te9to" caracterizando-se a literatura pela depreenso de tais estruturas. !omo se prendiam ao aspecto formal" em%ora no mais o de superf(cie" conclu(ram que o significado da estrutura era a estrutura do significado. &essa posi'o" o autor" o leitor e o momento histrico so dissolvidos" tendo como conseqY)ncia o entendimento do literrio como uma identidade formal" vazia" ou se$a" a sua estrutura" mas que por isso mesmo no permitia mais assegurar a especificidade do literrio. 2ssa faceta destacada pelo estruturalismo mostrou" por um lado" um aspecto da comple9a natureza do literrio" e" por outro" a%alou a to difundida cren'a" desde o Homantismo" que privilegiava e at# restringia o literrio G criatividade do autor. Todo autor est emaranhado" em seu fazer po#tico" numa rede de linhas de rela'<es que independem dele e que influiro decisivamente no tecer a sua o%ra. , depreenso destas regras lgico-estruturais em vez de e9plicarem" uma vez que trazem G tona algo que # su%$acente" a natureza do literrio" pelo contrrio" acentuaram ainda mais sua comple9idade. 2ra como estar na floresta e de uma hora para a outra dar-se conta de que cham-la de floresta selvagem era um equ(voco. Selvagem s # para uma percep'o superficial" porque" estruturalmente" ela # sempre lgica. !ontudo" a atra'o para perce%er a estrutura lgica aca%ou por no dei9ar mais apreender e perce%er a presen'a da riqueza incomensurvel e sa%orosa da infinidade de es- p#cies" frutos e flores da floresta" em sua singularidade e diferen'a. &outras palavras. analisar" estruturalmente" !larice Aispector" ,lu(- sio ,zevedo e romances policiais feitos em s#rie" etc." era indiferente. !entrarem-se as o%ras no modelo era fcil de e9plicar. Mavia" no entanto" o%ras que" no que tinham de mais essencial" mostra- vam-se irredut(veis. Ricavam G margem do modelo. &elas o modelo no penetrava. !onsiderando a literatura como uma floresta" tais o%ras fazem parte de uma floresta selvagem e virgem. 3ei9ar-se- ela algum dia penetrar: D4 " * - Liter&tur& co%o .ic/0o Se considerarmos que o te9to no # algo em si e por si" mas que manifesta a rela'o do homem com as realidades e dos homens entre si" ento perguntar pela natureza do literrio # perguntar pela natureza dessa rela'o" da qual o te9to # leitura ou resultado. Rica mais claro se considerarmos diferentes tipos de rela'o. @ensemos a situa'o pol(tica da d#cada de setenta no \rasil. , represso $ come'a a ser estudada pelos socilogos e historiadores. 2les tentaro produzir te9tos o%$etivos" de tal maneira que e9pressem a rela'o do homem com tal realidade da maneira mais rea- l(stica e ver(dica poss(vel. !oligiro grande quantidade de dados" faro entrevistas" vasculharo arquivos" consultaro os $ornais e revistas da #poca para enfim proporem uma viso sociolgica e his- trica de tal rela'o. Rernando Qa%eira" so%re esse per(odo" escreveu o romance- reportagem Que isso, com"an%eiro& 2ste te9to oferece su%s(dios sociolgicos e histricos" por#m no ser considerado ] o%ra sociolgica ou histrica" mas sim literria" ficcional. '(cio Fl$) vio, passageiro da agonia" de Sos# Aouzeiro" # um e9celente romance e no uma o%ra sociolgica ou %iogrfica so%re o famoso marginal. 7 Acio Rlvio que ali aparece # uma figura ficcional. &em na poesia l(rica a presen'a predominante do eu deve ser confundido com o eu do poeta" # um eu ficcional. +m te9to $ur(dico pode rece%er muitas interpreta'<es" um comercial pode ser cheio de am%igYidades" no se prop<em" por#m" a serem ficcionais. Aogo" no sero literrios. 7 que caracteriza o ficcional: !omecemos por afirmar que se todo literrio # fic'o" nem toda fic'o # literria. 7 termo fic'o formou-se a partir do ver%o latino *ingere! &uma primeira dimenso" a fic'o implica o formar" dar formas" e como tal nos remete para o dado mais elementar e" por isso" mais profundo da prpria ficcionalidade" da "iesis 0fazer criativo1. !omo qualquer outra realidade" a fic'o se constitui enquanto forma discursiva. !onstitu(da" formada" adquire uma realidade consistente" # a forma ficcional" o concreto ficcional por oposi'o ao concreto histrico. &o devemos estranhar a denomina'o concreto ficcional" pois no podemos confundir o concreto com os o%$etos que nos circundam e dos quais temos um conhecimento indiferenciado. @or tocarmos alguma coisa" ela no se toma concreta" mas no m9imo palpvel. 7 sentimento de $usti'a # radicalmente concreto e" normalmente" impalpvel. 7 concreto assinala o concrescer histrico do homem. , forma ficcional no pode ser DD confundida com um con$unto de per(odos que totalizam um te9to. Tam%#m no pode ser depreendida dos g)neros e estilos. B claro que uma epop#ia no # um romance nem um poema rom*ntico tem a mesma forma de um moderno. @or#m" os g)neros e os estilos denominam modalidades diferentes de uma mesma realidade" a que chamamos fic'o" literatura. 2m vez de a e9plicarem" pressup<em-na. Tomar uma forma ainda no %asta para a literatura. a fic'o tem como caracter(stica fundamental o imaginar. 7 imaginar # o contraponto do formar. 7 contraponto indica a presen'a da tenso do limite e do ilimitado" do discurso e do imaginrio" do homem ultrapassando as fronteiras das realidades dentro do real. , forma ficcional sem o imaginar origina os formalismos retricos" os mo- dismos estil(sticos" provocando equ(vocos so%re o literrio. este se realiza quando o imaginrio irrompe em formas que o dei9am manifestar-se silenciosamente. B isto o que caracteriza fundamentalmente a fic'o. a presen'a marcante e irrefrevel do imaginrio. 7 imaginrio da fic'o no pode ser confundido com a iluso. 2sta manipula e imp<e esteretipos ideolgicos" # o ve(culo de um discurso que no li%erta" mas domina. , forma e modelo do ilusrio # uniforme e repetida. ,o contrrio" na fic'o literria" a forma # viva" variada e diferente. ,s grandes o%ras so irretocveis e inimitveis. ,o falarmos de fic'o" de uma maneira mais ou menos e9pl(cita" sempre fica claro que estamos perante um fingir. 2ste fingir ou dissimular no # encarado na tica do falso. 7 fingir" pelo contrrio" aponta para uma comple9a dimenso do homem. !omo o fingir da fic'o" as mais das vezes" envolve" gratifica e transforma o leitor" o simplesmente falso $amais e9plicaria essa atra'o e atua'o da fic'o. 7 envolvimento no pode ser meramente e9plicado pelas palavras correntes. divertimento e lazer. 2sta dimenso est ligada G catrsis 0grego. 9flae^.'1 como prazer e plenitude" que s a verdadeira literatura realiza. 2 tam%#m se pode compreender por que a fic'o se$a literariamente verdadeira" em%ora possa at# falsear fatos histricos. &isso # preciso pensar a natureza do signo e do conhecer. 2ncaminhamos o entendimento do literrio chamando a aten'o para a rela'o que o homem esta%elece com o real" mostrando que ela # fingidora mas no falsa. @or qu): 7 homem signi*ica o real e manifesta realidades. Fanifestar realidades # discursar o real" esta%elecendo tempos e espa'os. 3iscursar # signi*icar, assim sendo" o DU tempo e o espa'o so realidades na medida em que so significadas. ,s realidades esto intimamente ligadas G a'o do homem e ao seu significado. @ara o homem" agir # significar. Todo significar diz de um signum *acere, ou se$a" fazer" tornar signo. @ortanto" no prprio ato de constituir-se e instituir-se o real em signos reside toda a pro%lemtica_ @ois" desde o momento em que o real aparece como realidade significada" $ no # o real. 7 signo # sempre signo de" nunca o que #. 2m todo significar h um fingir" um dissimular. 4.4. A/T2H,T+H, 2 H2,A/SF7 &este momento" podemos a%ordar apropriadamente o pro%lema do realismo em literatura. !omo correlacionar" com $usteza" fic'o e realismo: Toda verdadeira literatura # realista. Fas" ento" o que # ser realista: , no'o de realismo ou autor e o%ra realista est normalmente identificada com o estilo de #poca que se iniciou na segunda metade do s#culo 8/8" na 2uropa. 7ra" restringir o realismo da literatura a tal estilo de #poca" ou tom-lo como padro ou ponto de refer)ncia" # um equ(voco e um posicionamento dif(cil de sustentar" porque qualquer autor" dos mais diferentes estilos" sempre se pro- ps a fazer o%ras realistas. , palavra realidade formou-se atrav#s do vocculo latino res 0%em" propriedade1. +,es, designando %ens concretos" pde e9primir o que e9iste" a coisa" `a realidade> 02rnout e Feillet" 6?a?. Ua61. 7 que # a realidade: 2la # o que dela conhecemos. , ci)ncia" que teve um grande desenvolvimento no s#culo 8/8" propu- nha-nos dar um conhecimento o%$etivo da realidade. ,( realidade # confundida com o%-$eto. , literatura que procurou se apropriar " e apro9imar dos m#todos da ci)ncia tomou" por isso mesmo" o nome de literatura realista" propondo-se como o%$etivo reproduzir a realidade o mais fielmente poss(vel" aspirando ao m9imo de verossimilhan'a e o%$etividade. Felhor seria denomin-la literatura cien- ticista. 7 pro%lema da literatura e do real # por demais comple9o e profundo para ser reduzido a uma simples questo de estilo. 2ste # um componente" mas no # tudo. +ma o%ra # declarada realista quando # veross(mel" fiel G realidade. M uma verossimilhan'a org*nica" isto #" a o%ra tem que ser coerente" harmnica no seu todo" Db na sua constru'o e realiza'o. 2sta - verossimilhan'a remete para um outro n(vel" a verossimilhan'a espec(fica" que # ^a sua modalidade de rela'o com o real. Quando falamos em modalidade de rela'o com o real" tocamos no pro%lema da mim#sis 0grego. IF1c: [ ver o tpico neste cap(tulo1. +ma pintura" por mais fiel que se$a G realidade" ser sempre convencional. a cor" a pro$e'o do espa'o tridimensional em uma superf(cie" a simplifica'o do o%$eto reproduzido" etc. 7 pro%lema se torna %em mais comple9o quando o meio # o cdigo ver%al. Qual constru'o sinttica" qual voc%ulo" qual tropo ser mais veross(mil: 2nfim" que real captamos: @ara a%ordarmos a literatura e o real reportamo-nos necessariamente a tr)s referentes. o autor" o leitor" a o%ra 0ver SaTo%son" 6?a6. 66?-6=a1. , percep'o da realidade passa pelas palavras. 7 seu uso prolongado tende a produzir um desgaste pelo qual perdem a sua for'a e9pressiva" tendendo a nos apresentarem a realidade de uma maneira esquemtica e esttica. @or#m" a realidade # din*mica. 3este contraste" surge a necessidade de inova'o art(stica" tendo" pois" como ponto de partida" o querer sempre ser realista" isto #" captar e e9pressar melhor a realidade din*mica. 3este processo surge uma atitude dupla por. parte dos autores. se o autor faz parte de um movimento $ consagrado" tende G estagna'o" a afirmar os procedimentos art(sticos que a sua gera'o imps e realizou. # o autor conservador. @ara ele" tal percep'o # que # realista. &a medida em que surge uma nova gera'o com novas tend)ncias" esta afirma- se G propor'o que transforma os procedimentos art(sticos de percep'o da realidade" considerando-os mais realistas do que os usados pela tradi'o estagnada. # o autor inovador. 2ste" por sua vez" ser o conservador de amanh" contra o qual surgiro novas gera'<es. 2 assim sucessivamente. 7s leitores acompanham o mesmo processo" aceitando uns e re$eitando outros" segundo a concep'o daquilo que se$a mais realista. Tanto autor como leitor" nesta perspectiva" tecem sua concep'o apoiados na perman)ncia ou inova'o dos procedimentos art(sticos" dos quais redunda a o%ra. # o terceiro referente. 7 tratamento de tais procedimentos # uma das mais importantes da fic'o" constituindo-se nesse processar-se. 7 que do ponto de vista dos procedimentos # um fingimento" # um disse- melhar" $ustamente por isso oferece uma percep'o mais realista. 2 isto diz tanto aos procedimentos em si como ao todo ficcional podermos falar em realismo na literatura fantstica" no rr mgico" etc. Da !ontudo" se limitssemos o pro%lema do realismo em literatura G perman)ncia ou inova'o dos procedimentos" reduzir(amos o pro%lema ao seu aspecto formal" reduzindo o prprio real G sua e9presso codificada 0cdigo ver%al1. , escolha de novos procedimentos" pelas novas gera'<es" nunca # aleatria ou gerada pelo simples dese$o de ser contra. 2ssas atitudes inserem-se sempre dentro de uma determinada din*mica histrica" o%edecendo G produ'o de rela'<es 0sociais1 e G rela'o de produ'<es 0inconscientes1. 3entro dessa din*mica" a fic'o" pela sua for'a de articula'o do imaginar no fingir" assume tantas formas quantas forem necessrias para dei9ar o real se manifestar historicamente. , manifesta'o histrica do real dos homens # a for'a realizadora da fic'o" a partir da qual se estruturam os procedimentos art(sticos. @or isso a fic'o # tanto mais real quanto mais for fic'o. fingir # revelar. 4.D. A/T2H,T+H, /&R,&T7-S+N2&/A Tendo discorrido so%re a natureza da literatura" no estaria a( inclu(da $ a literatura infanto-$uvenil: 2 at# onde se pode falar com propriedade em literatura infantil: , literatura infantil" enquanto o%ra" come'a a chamar a aten'o por diversos aspectos. # composta de ilustra'o e te9to. 7 formato dos livros tam%#m varia muito" ao contrrio da chamada literatura adulta. 2 outra faceta da maior import*nciJ. a diagrama'o. 2sta s se faz notar mais quando o livro # mal diagramado. Tanto melhor a diagrama'o" tanto menos se nota. 2la se esconde no todo harmnico. Rormato" ilustra'o" te9to e diagrama'o devem ser con- sonantes de tal maneira que a unio desses referentes fa'a surgir a harmonia. a apresenta'o da o%ra. Se$a o formato" se$a a diagrama'o" quanto mais so %em realizados" tanto mais se fazem presentes pela aus)ncia. Surge ento a adequa'o e integra'o G ilustra'o e ao te9to. Se %em o%servarmos" todas essas facetas convergem e divergem do e para o te9to. \asta notar que G comple9idade crescente do discurso literrio corresponde uma menor fun'o # presen'a dessas facetas. 2 quando temos" por e9emplo" uma o%ra adulta ilustrada por um grande pintor ou ilustrador" poder(amos" em verdade" falar de dois te9tos" de duas o%ras. a pictural e a discursiva. ,contece diferente na literatura infantil: &o" por#m de outra *orma! 7 formato final que toma a o%ra literria infantil s faz" se %em realizado" real'ar e manifestar a forma literria. Quando # DV atingida uma radical e harmnica integra'o entre formato e forma" consegue-se uma modalidade de presen'a concretizada na apresenta'o. ,presenta'o surge assim como um esfor'o de integra'o entre as facetas do formato e da forma. Rormato e apresenta'o tornam-se" portanto" as portas a%ertas da forma e presen'a da literatura infantil. , o%ra infantil antes de qualquer outra coisa # um te9toddiscurso. @ensar a literatura infantil no consiste" pois" em opor temas de adultos aos de crian'as" fantsticos aos realistas" etc. Tudo isto convive" e muito %em" tanto na literatura infantil como na adulta. Tam%#m no se trata de opor temas e estrias moralistas Gs no moralistas. # um pro%lema no literrio" mais propriamente do sistema ideolgico dominante e do sistema instrutivo e ins- titucional. &a literatura deparamo-nos com a seguinte situa'o. literatura erudita" popular" de massa" infantil" $uvenil" etc. 7s ad$etivos procuram evidenciar modalidades diferentes do literrio. 2 a( surge o pro%lema da identidade do literrio. Se # literatura" no pode ser isto ou aquilo" # simplesmente literatura" como a pedra # pedra" a rosa # rosa" a mulher # mulher. Fas o%servando %em" quando dizemos literatura infantil" $uvenil" adulta" a literariedade # apreendida e manifestada por dois plos. a literatura como tal e o ad$etivo. 7s dois crit#rios se e9cluem ou podem conviver tensionalmen- te: ,t# onde influenciam a constitui'o do fenmeno literrio: Ne$amos de onde prov)m os ad$etivos. adulta" $uvenil" infantil. / ? . 3e um desenvolvimento psicof(sicoW . = ? . 3e um desenvolvimento educacionalW 4 ? . 3e um desenvolvimento social. 7s tr)s n(veis se configuram em formas. 2" indissociavelmen- te" o que configura cada uma dessas formas # um discurso. Surpreender e dominar o discurso dessa forma # reconhecer a sua pleni- fica'o. Namos ter" tanto nos ad$etivos que e9pressam essas formas como na literatura" a presen'a do discurso. 2ncontramos" pois" um ponto de refer)ncia comum para os dois crit#rios. o discurso! 7 que # discurso: 7 dicionrio registra dois significados importantes e G primeira vista opostos e inconciliveis. @rimeiro. e9posi'o metdica" falada ou escrita" so%re determinado assunto. Segundo. o racioc(nio ou discernimento. 2stes significados esto ligados a uma D? compreenso limitadora do que se$a a discursividade e a sua e9presso" o discurso. Discursus # a tradu'o latina da palavra grega lgos, no sentido de ora'o. !omo toda ora'o consta de palavras e racioc(nio" o termo grego lgos foi tam%#m traduzido de duas outras maneiras" que deram origem aos dois significados de discurso. primeiro. verum 0a palavra" a e9presso1W segundo. ratio 0o racioc(nio" o discernimento1. B evidente" pelo simples fato de usarem tr)s diferentes voc%ulos" que tais acep'<es" em%ora vlidas" no apreendem a radicalidade e comple9idade do lgos e de seu radical" o ver%o lguein 0ler1 como vigor do nomear. Raz-se necessrio pensar o discurso em outras dimens<es" so%retudo em sua tenso com o ler. , palavra dis-curso comp<e-se do prefi9o dis) e do radical curso, que deriva do ver%o latino currere! 2ste ver%o nomeia a manifesta'o do tempo enquanto fluir. # o correr e decorrer do tempo. !olhe sua constitui'o como sintoma do tempo. &o podemos" portanto" apreender o correr e o decorrer como algo e9terno ao tempo. 7 dia como ciclo natural # fluir (currere-, como vinte e quatro horas # e9terno (discurrere-! , apreenso do tempo como ocorr)ncia do seu fluir se denomina currere. correr e decorrer. 2sta dirilenso natural e originria vai ser precisada e especificada atrav#s do prefi9o 3/S-. Tal prefi9o apresenta diversas acep'<es articuladas e reunidas no discurso da discursividade. 29amin-las # surpreender a linha em que o discurso nos e9p<e a realidade social que nos enleia" # compreender os la'os que formam as institui'<es em sua ordem racional" # visualizar o desenho de uma ordem social configurada num todo ideolgico" porque" no fundo" o discurso # o cursar histrico do homem estruturando-se em institui'<es. 7 discurso" enquanto tenso de uma e9presso e de um racioc(nio" # a institui'o de um tempo e de um espa'o ou conte9to. 7 conte9to #" portanto" o con$unto de institui'<es discur- sivamente ordenadas 0sinta9e1. 7 que # uma institui'o: B uma estrutura discursiva decorrente de necessidades sociais %sicas" que assegure a tradi'o 0transmisso e perman)ncia de discursos acumulados1 e identificvel pelo valor 0(ndice de identifica'o espacio- temporal1 de suas leis 0modalidades discursivas de relacionamento social1. &o seu sentido pleno e originrio" o discurso sempre se quer po#tico" por#m" s se pode afirmar na sua contradi'o" porque implica sepipre tensionalmente limitedilimitado. Rora do *m%ito po# U5 tico e esquecido de sua simplicidade originria" o discurso tende a ser usado somente conforme o indica o dicionrio. 7 te9to no # composto apenas de linhas" mas tam%#m das entrelinhas" dos seus vazios" da discursividade" do vigor do ler. B o que nos lem%ra Quimares Hosa ao dar a defini'o de rede. +ma por'o de %uracos amarrados com %ar%ante 0Hosa" 6?ba. 651. 7 discurso e a discursividade a( esto enredados e quem traz G luz este enleio # o te9to po#tico" a o%ra literria. ,ssim como as linhas da rede esto sempre imersas nos vazios" da mesma maneira nos achamos imersos no retraimento da discursividade" do imaginrio diante da articula'o das linhas em formas" em discurso. Ni- venciar a e9peri)ncia do retraimento da discursividade ou imaginrio # e9perienciar a impossi%ilidade do te9to ou da forma discursar o imaginrio. B uma impossi%ilidade positiva. &o e9perienci- la do concreto literrio nos aperce%emos da discursividade de todos os nossos discursos. 3entro desta tica" podemos compreender melhor o que significa todo o processo escolar de instru'o. por ele o infante 0in-fante significa o que ainda no fala1 torna-se adulto" ou se$a" apto a reproduzir. Terminado o processo educacional a crian'a socializou- se" adquiriu o discurso institucional que lhe permite integrar-se na ordem para a qual # *ormado! 2sta forma'o se manifesta no dom(nio do discurso 0e9presso e racioc(nio1. 7 louco" em%ora adulto" mas que no compartilha o discurso" # e9clu(do. @or outro lado" um homem fisicamente adulto que no domine o discurso ser discriminado socialmente e colocado ao n(vel das crian'as 0improdutivas1" 0por e9emplo" no vota1. !oncretamente. na sociedade atual" educar virou instruir" pelo qual se d posse a um discurso que discurse o que a sociedade dele espera. @or#m" o homem no # s discurso" forma. &asce in-fantil" no- discurso" a%erto G discursividade ou imaginrio. 7 itinerrio do infante a adulto # o da discursividade ao discurso. 7s percal'os deste itinerrio so os percal'os da literatura infantil. permanecer cri- a0n'a1tiva tornando-se adulta" viver o imaginrio no discurso" a li%erdade na forma. Aiteratura # te9to e te9to # discurso. Fas que discurso para o infante: 2is o grande desafio do autor infantil" da literatura infantil. produzir um te9to que se$a to imaginrio que" em%ora sendo discurso" no se$a to discurso que a crian'a no o entenda nem U6 como imaginrio nem como discurso. @or isso" no se pode escrever "ara crian'as" adolescentes ou adultos. 2 muito menos "or idade. o autor produz literatura de acordo com o impulso criativo e cele%rante. 7 progressivo uso do discurso # que ir ditar a quem se destina" ou ainda" a capacidade de articular o discurso pelo leitor # quem marca o limite da leitura. &unca o crit#rio cronolgico em si. 2is por que # dif(cil escrever para o infante 0e o adolescente1. no # apenas o desafio do imaginrio 0que se quer manifestar1" # tam%#m a disciplina do discurso. @orque na chamada literatura adulta" tanto autor como leitor esto de posse de um discurso. Trata-se" no caso" de dispor o m9imo de imaginrio no m9imo de discurso. @ara a crian'a no. tratase de dis"or o m$/imo de imagin$rio no m0nimo de discurso! @or tal circunst*ncia # que na literatura infantil ainda precisam conviver unidamente dois te9tos ou discursos. o da ilustra'o e o literrio. So duas vertentes te9tuais que comp<em dialetica- mente o te9to-o%ra. Tanto mais cresce a comple9idade do discurso tanto mais se torna desnecessria a ilustra'o. !oncluindo" dir(amos que a natureza da literatura infantil est profundamente ligada G natureza pessoal e social do homem" como toda a literatura. 4.U. A/T2H,T+H, 2 A/&Q+,Q2F 7 discurso" mat#ria da fic'o" redunda num d(s-semelhar" no porque se invente uma estria simplesmente" mas por causa da prpria natureza do signo. !om isso tocamos igualmente na natureza do conhecimento" do sa%er. , natureza do conhecimento est estreitamente ligada G natureza dos signos. ,s grandes o%ras-de-arte enchem-nos de um profundo prazer" porque realizam graus de conhecimento dos mais radicais. B que elas so criativas ao n(vel do signo da linguagem e do conhecer. M diferentes formas de conhecimento a que sempre corresponde uma linguagem. ,pontar(amos os seguintes n(veis. R. , linguagem situacional. # a linguagem cotidiana" normalmente usada sem maiores preocupa'<es que a simples transmisso de informa'<es. &ela" as palavras so decodificadas conte9tualmente. a situa'o cria o significado. U= = : . , linguagem artifical. # a linguagem inerente" por e9emplo" ao sistema dos sinais de tr*nsito. @or ser completamente ar%itrria e racional apresenta um significado pleno de clareza" sem am%igYidade alguma. 4]O , linguagem sim%lica. &esta a sitiia'o # criada pela linguagem. Seria de alguma maneira a conota'o ou as n possi%ilidades de interpreta'o de um te9to art(stico. 2la pode criar diferentes situa'<es porque a arte # reveladora. Ringe para e9atamente dei9ar emergir o que o signo esconde. ,s tr)s acep'<es" vistas acima" ainda se confundem com o conceito de l0ngua, se entendida como um sistema de signos. ,pontar(amos ainda um quarto sentido" a que mais adequadamente denominar(amos linguagem, mas que no poder(amos definir" pois" para tal" ter(amos que nos servir de algum sistema de signos. , linguagem seria o vigor" a for'a de todo sistema" consistiria no sentido que o ser do homem se d ao constituir-se historicamente. Seria a for'a que se manifesta no co-notar. , for'a da conota'o se concreti1a nas figuras. metfora" meton(mia" s(m%olo" alegoria" etc. ,o ato de co-notar" atrav#s das diferentes figuras" da fic'o" os gregos denominaram mim#sis. Aevar adiante uma melhor compreenso da natureza da literatura # empreender uma tematiza- 'o das figuras e da mim#sis. 4.b. , F2TZR7H, 2 , F/FBS/S !omo o intuito # depreender a natureza do literrio" dentre as numerosas figuras e recursos retricos" vamo-nos concentrar na metfora. B evidente que seria importante estudar a for'a e alcance de cada figura" porque assim poder- se-ia compreender melhor a literatura. Aimitamo-nos" por#m" G tematiza'o da metfora" por ser tam%#m uma das figuras nucleares. Se o poeta nos mostra a face dis-semelhante" fingidora do discurso" tam%#m aponta a transitividade para o verdadeiro" o real. Opoet& 1 u%.i'2i3or 4i'2e t0o co%p5et&%e'te ,ue che2& & .i'2ir 6ue 1 3or A 3or 6ue 3e7er&s se'te U4 E os 6ue 58e%o 6ue escre7e( N& 3or 5i3& se'te%9e%( N0o &s 3u&s 6ue e5e te7e( :&s s & 6ue e5es '0o t8% ($esso&( ;<-5) ;-=) , transitividade entre o no-verdadeiro" ou plano do discurso" e o verdadeiro" ou plano do real" radica na palavra 0fingidora1 do poeta e na leitura do leitor" da( que" em planos diferentes" poeta e leitor passam pelo mesmo processo. 7 signo po#tico # mais que o simples signo" ou se$a" a realidade discursiva fingidora revela o real 0do autor e do leitor1. Qual a especificidade do signo literrio frente ao signo lingY(stico: B este o pro%lema que implica a natureza do fenmeno literrio e que # to antigo quanto a po#tica" porque radica na prpria natureza e constitui'o do homem" onde a no verdade # o caminho da verdade. Se'3o o poet& u% i%it&3or( co%o 1 o pi'tor ou 6u&56uer outro cri&3or 3e .i2ur&s( 'ecess&ri&%e'te i%it&r> se%pre 3e u%& 3&s tr8s %&'eir&s poss+7eis) represe't&r> &s cois&s co%o er&% ou s0o( co%o se 3i? ou cr8 6ue se@&%( co%o 3e7e% ser E est&s cois&s se eApress&iB co% u%& p&5&7r& estr&'h&( & %et>.or& e %uit&s &5ter&/Ces 3& 5i'2u&2e%D est&s( co%e.eito( s0o per%iti3&s &os poet&s j (Aristte5es( ;<E=) **5) 2is o pro%lema da rela'o do signo com o real 0que foi" que #" que ser1" atrav#s das famosas e mal compreendidas licen'as po#ticas. Morizontalizando o pro%lema e intentando a anlise e sis- tematiza'o dos procedimentos" surgiram as retricas" su%stitu(das na /dade Foderna pelo estudo dos estilos de #poca. Aimitar o estudo de literrio a tais procedimentos ou caracter(sticas # ignorar e limitar o real pro%lema da literatura. @orque a questo consiste na rela'o do signo com o real" na mim#sis. ,poiado na teoria lingY(stica tal qual se apresentava na #poca" Homan SaTo%son empreendeu um agudo e importante estudo dessa rela'o. 2m vez de partir" como seria de esperar" da reela%ora'o da retrica" tomou um caminho inusitado. a anlise da afasia" do ponto de vista lingY(stico. &uma atitude verdadeiramente interdis- ciplinar analisa os resultados m#dicos da manifesta'o da afasia e constata que h dois tipos %sicos de afasia. a1 o distr%io da similaridade e %1 o distr%io da contigYidade. 7u se$a. os. proce UD dimentos de significa'o se resumem a dois tropos clssicos. a metfora e a meton(mia. 2videntemente" precisando ver de acordo com a sua metodologia lingY(stica" um par de oposi'<es" ele a encontrou nesses dois tropos. A co%peti/0o e'tre os 3ois proce3i%e'tos( %eto'+%ico e %et&.rico( se tor'& %&'i.est& e%to3o processo si%95ico( 6uer se@& su9@eti7o( 6uer soci&5 (F&Go9so'( ;<-<) -;) - @ara no dizerem que sua anlise era doente" ele mostra a seguir que os estilos de #poca tam%#m esto marcados por esses procedimentos. , anlise # coerente. @artindo- de fatos. as manifesta'<es afsicas._s as e9amina em sua iace lingY(st-ica."nunea-do-ponto de vista do manifestado e muito menos do manifestante. Todo processo mim#tico # assim dicotomizado. , import*ncia dada G meton(mia surge da necessidade terica de real'ar e afirmar a funcionalidade a%strata. Feton(mia # fun'o e metfora # qYididade. &o analisando a metfora seno no seu funcionamento" ela" realmente" passa a ser uma forma de fun'o" ou se$a" uma forma de meton(mia. Se partimos do processo mim#tico" no reduziremos a qYididade G fun'o a%strata" mas a veremos como manifestadora da ess)ncia" porque a fun'o s encontra sua compreenso no funcionar da funcionalidade. 7u se$a" a fun'o se dimensiona na compreenso da ess)ncia. , fun'o a%strata [ deciso epistemolgica [ no pode se so%repor ao funcionar. , redu'o da metfora G funcionalidade da meton(mia no diz da sua ess)ncia. 3onde se conclui que a meton(mia no dei9a de ser uma forma de metfora. Raz-se necessrio" no entanto" redimensionar o estudo da metfora no amplo processo mim#tico. 7rtega X Qasset" num pequeno estudo" realizou um agudo questionamento de sua natureza. 7 lugar mais comum quando se fala da metfora # a semelhan'a que esta%elece entre duas realidades. SaTo%son incorre no mesmo equ(voco" da( intitular uma parte do seu estudo 7 distr%io da similaridade. @ara 7rtega X Qasset" o termo metfora significa ao mesmo tempo um procedimento e um resultado. 3e fato" em toda metfora h uma semelhan'a real entre seus elemen- tos e" por isso" equivocadamente" acreditou-se que a metfora consistia essencialmente numa similaridade. 2" no o%stante" a met 55 fora nos satisfaz precisamente porque nela surpreendemos uma coincid)ncia entre duas coisas mais profunda e decisiva que quaisquer semelhan'as 07rtega X Qasset" 6?bD. =UV1. 2ntre os dois termos da metfora tem de e9istir uma semelhan'a real em algum ponto" mas sem import*nciaW # uma identidade no essencial. +nidos por essa insignificante semelhan'a" os restos de am%os resistem G identifica'o" repelindo-se mutuamente. 3e fato" tal semelhan'a serve para acentuar a no-semelhan'a real entre am%as as coisas. 7nde a identifica'o real se verifica no h metfora. 7rtega afirma que o poeta v#dico parG mostrar esta no-iden- tidade no usa o como" mas diz" por e9emplo. 2lle *irmus, non ru"es, como se dissesse ser a firmeza s" realmente" um atri%uto das rochas" mas aquele # tam%#m firme. uma nova firmeza que no # a d_s pedras" por#m de outra natureza. &esta nova firmeza # que se d a identidade que # a ess)ncia da metfora. @ara melhor com- preend)-la" o autor distingue. toda imagem tem duas faces. B imagem de algo e" enquanto imagem" # algo meu. @ara que eu perce%a esta minha atividade # como se eu voltasse as costas para a imagem" olhasse para dentro de mim e visse a imagem" des-reali- zando-se" isto #" fazendo a palavra su%stantivo da imagem pr-se em atividade" adquirir um valor veral. surge o resultado de que 7rtega falou. o literrio" no caso da literatura. 29emplifica com D! Qui/ote! 2le . . . no # nem um sentimento meu" nem uma pessoa real" ou imagem de uma pessoa real d . . . d 3ir(amos que" se o idioma nos fala das coisas" alude a elas simplesmente" a arte as realiza 07rtega X Qasset" 6?bD. =b=1. , concep'o ortegueana da metfora ultrapassa o conceito" atrav#s do valor ver%al e do realizar" de simples tropo e nos evidencia seu carter mim#tico ou a mim#sis. 7 questionamento da metfora nos mostrou que os tropos se reduzem" por natureza" G metfora" e esta" G mim#sis. Se a metfora no indica uma simples semelhan'a surpreendida no n(vel discursivo" tam%#m a mim#sis no # uma simples imita'o. 4.a. F/FBS/S , mim#sis # um termo grego geralmente traduzido como imita'o. /mita'o em que sentido: ,t# ho$e so controvertidas as interpreta'<es. 2 isso no # to dif(cil de entender" uma vez que # um conceito que faz parte dos dois maiores sistemas filosficos Ub gregos. o platnico e o aristot#lico. ,ssim sendo" qualquer interpreta'o implica sempre um determinado posicionamento a respeito e dentro de tais sistemas. &o # um conceito literrio" por#m um conceito filosfico para e9plicar a arte. \aseando seu sistema na e9ist)ncia das id#ias universais e permanentes" por oposi'o Gs realidades singulares e transitrias" @lato aceita no Cr$tilo a mim#sis como uma necessidade humana de manifestar a realidade por imagens" al#m de ter um valor gnoseo- lgico" ou se$a" pela mim#sis se chega ao conhecimento das id#ias presentes nas coisas. Fas $ na ,e"(lica, quando trata da mim#sis na arte" considera que" na realidade" o poeta" %em como o pintor e o escultor" faz uma imita'o em terceiro grau" portanto" afastado tr)s degraus da verdade. /sto porque 3eus # o primeiro" ao criar a id#ia" por e9emplo" de camaW o segundo # o marceneiro que fa%ricou a camaW o terceiro" finalmente" o artista ao represent-la" sendo" portanto" uma imita'o da cama do marceneiro" que # aparente" transitria" e no da realidade 0a id#ia1. 2m ,ristteles" a no'o de mim#sis ocupa um lugar central para caracterizar a natureza da poesia. &a palavra po#tica" em%ora esta implique vrios n(veis sem*nticos" procura-se o fundamental. a for'a geradora dos mltiplos significados. , palavra mim#sis # apreendida como a unidade estruturante da metfora. 7 homem # o lugar da for'a geradora e da unidade estruturante. , rela'o mais direta entre mim#sis e o homem decorre porque" como processo" a imita'o se p<e ao n(vel do homem. &o fenmeno literrio" o homem # o mediador do processo que implanta a literariedade da literatura. 2" enquanto tal" ele se- refere G mim#sis" na medida em que tal re*er3ncia no diz simplesmente um ne9o entre duas coisas coordenadas. B o suporte da Nerdade do Ser na e9ist)ncia que faz com que o homem e9istindo possa reportar-se ao Ser 0Aeo" 6?aa. a?1. , mim#sis no est na estrutura 9 nem na estrutura X" mas no processo pelo qual se realiza uma e outra estrutura" ela se insere nas encruzilhadas das diferen'as" isto #" est no processo que possi%ilita haver diferen'as. , mim#sis # o processo no homem" na o%ra e na arte. , mim#sis est estreitamente ligada G metfora como ncleo do fazer po#tico. 7 poeta ao ela%orar suas o%ras" mais do que ningu#m" sa%e que a mat#ria que ele molda # a palavra. !omo ele tra%alha a palavra: So muitas as maneiras de moldar os signos ver%ais" de tal maneira que no h um s grande poeta que no Ua fenmeno literrio pelos valores morais ou" inversamente" atri%uir ao literrio determinados valores a serem concretizados ideologicamente" isto #" valores moralistas. , partir do Henascimento" a catrsis rece%eu duas interpreta'<es %sicas" consonantes com as preocupa'<es da #poca. , literatura" desde o Henascimento" passou a ter uma influ)ncia muito maior do que na /dade F#dia. @or outro lado" a crise religiosa concretizada nos movimentos da Heforma e da !ontra- Heforma" e a passagem de uma homogeneidade teoc)ntrica na /dade F#dia a um a%erto questionamento antropoc)ntrico moderno" tudo isso a%ala os dom(nios morais e religiosos do homem" suscitando angstia e inquieta'o. 2m tal atmosfera" entram em discusso as raz<es do fenmeno literrio e seus efeitos morais. 3isto surgiram as duas interpreta'<es. / o moralista. Segundo a interpreta'o moralista" a catrsis" operada pela trag#dia" purificaria o homem das pai9<es que fossem o%stculo a uma vida virtuosa" redundando numa vida alimentada pela caridade crist. 3esta maneira fica reduzida a catrsis a uma mera li'o de moral. =; racionalista. Segundo a interpreta'o racionalista" ela operaria a clarifica'o racional das pai9<es levada a ca%o pela poesia /rgica. 7 espectador" vendo o que se passa no palco" racionaliza sua su$ei'o Gs mesmas desventuras" preparando o esp(rito em con- lormidade com semelhantes coisas. &outras palavras" a catrsis retiraria o e9cesso e vicioso das pai9<es" conduzindo o homem ao equil(%rio da vida iluminada pela razo. &o podemos nos esquecer que era a #poca do /luminismo. !entralizada no espectador" pode-se $ulgar de duas maneiras a catrsis pela a'o da trag#dia. 2le sentir-se-ia purificado" aliviado uo se identificar com as e9peri)ncias dolorosas por que passa o heri ou ento" ao contrrio" a visualiza'o dos tormentos alheios proporcionaria aos espectadores a purifica'o e al(vio dos prprios temores. 7 termo catrsis # um termo t#cnico usado pela medicina do lempo de ,ristteles" significando purga'o. Tam%#m era empre- gudo nu linguagem religiosa como sinnimo de e9pia'o ou puri- (lcu'fio" ,nulogicnmento sc usa tam%#m cm sentido ps(quico" como proccmo polo quul NO purgen as pai9<es ou tens<es da iilmn. , catrsis no pode ser conceituada apenas pela tica do leitor" pois ela faz parte da natureza do fenm#no literrio" estando intimamente ligada G mim#sis na manifesta'o da "iesis! Quando a mim#sis est inteiramente desa%rochada h catrsis" ela # a e9peri)ncia" operada pela arte" dfc totalidade" no sentido su%$etivo e o%$etivo. !atrsis # a mim#sis na plenitude de seus elementos agindo" em seu grau m9imo de estrutura'o" # vencer e ultrapassar os limites dos elementos. 7 grau mais aca%ado de li%erta'o promovida pela cria'o art(stica [" onde a mim#sis instaura o valor" que constitui um ap#lo de todos os homens" [ ,ristteles chama de catrsis 0@ortella" 6?a4. 4D1. , trag#dia" como modalidade do drama" tematiza tensionalmente em situa'o limite" da( podendo decorrer mais nitidamente a catrsis. @or#m" toda arte opera a catrsis" pois ela enche o homem de um prazer 0paz1 tal cu$o nome # plenitude. 4.?. A/T2H,H/23,32 /mersos numa circunst*ncia" na histria" no podemos considerar a literatura apenas como documento. So% o ponto de vista discursivo-institucional # um documento. 2 o sistema escolar e a ideologia su%$acente tendem" em nome do didtico" a acentuar este aspecto em detrimento da especificidade literria. 7%nu%ila-se a discursividade para acentuar-se to-somente o discurso. !om isto pre- pondera uma aparente fun'o literria" quando na verdade opera-se a fn'o discursiva do literrio. Todo te9to-o%ra" por no ser meramente discurso" sempre e9erce seu vigor criativo. Tende a predominar" no entanto" certa manipula'o" facilitada por numerosos equ(vocos so%re o literrio e pela mat#ria em que # formado" o signo ver%al" canal comunicativo de outros discursos. 7 literrio no # algo que se possa colocar e catalogar ao lado desses outros discursos. pelo contrrio" a literariedade emerge na constitui'o da modalidade de presen'a-aus)ncia desses discursos. , anlise psicolgica de uma o%ra discorre so%re o que ocorre de psicolgico e enuncia o disposto" mas no se indaga" nem # seu intento" so%re o no-discorrido" o no-ocorrido e o no-disposto. /sto #" no tematiza a aus)ncia. @or isso # que ser um discurso psicolgico e no literrio. @ara ser tal" deveria levar em conta a tenso que o discurso literrio instaura.O 7 literrio no # s essa aus)ncia. &o. (J. presen'a e aus)ncia. B o vigor da tenso. 29em- plificumos com o discurso psicolgico" purm podcr(umos dizer o