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Paul Klee

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque de l'INHA



Crevel, Ren (1900-1935). Paul Klee. 1930.



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mf
PEINTRES ALLEMANDS
mf
K L E
REN CREVEL
i
ene
4
dition
COLLECTIONS
LES PEINTRES NOUVEAUX
LES SCULPTEURS NOUVEAUX
LES
GRAVEURS
NOUVEAUX
La collection des Peintres nouveaux
,
commence
en
1919,
est la
premire
en date des collections documen-
taires bon march sur l'art
contemporain..En dpit
de
l'lvation des
prix
de
fabrication,
elle demeure la moins
chre,
en mme
temps que
la
plus complte,
la
plus
varie et la
plus impartiale,
car elle fait
place
toutes les
valeurs
expressives
de l'art
d'aujourd'hui,
endehors de
tout
parti
pris
d'cole. Les
peintres trangers y
ont leur
place
marque.
D'aprs
les mmes
principes
et sous la mme
direction,
nous avons commenc deux sries
nouvelles,
l'une consa-
cre aux
Sculpteurs,
l'autre aux Graveurs nouveaux dont
la
partie
documentaire est
particulirement
intressante.
Confies
des crivains hautement
qualifis,
les tudes
critiques
sont
accompagnes
de
renseignements srs,
le
plus
souvent indits.
Enfin,
la srie de
portraits gravs par
le matre
xylographe Georges
Aubert
forme une
iconogra-
phie
aussi exacte
qu'attrayante,
la
plupart
tant faits
sp-
cialement,
et souvent
d'aprs
un
dessin
de l'artiste mme
auquel
la brochure est consacre.
il
parat
au
moins un volume
par
mois.
DITIONDE LUXE
Il est tir de
chaque
volume165
exemplaires
numrots (dont 15
hors
commerce)
sur
papier pur
fll Lafuma
pour
le texteet sur beau
papier
couch
pourlesgravures,
avecune
preuve
sur chinedu
portrait
tirsurlebois
original,
numroteet
signeparl'artiste. Prix,
12francs.
Pour les
souscripteurs
1t
Tttrgi
brochuresaunrcfrns.
TMx,
VOfrancs.
DON : utcivirfl La-hstiCo
PEINTRES NOUVEAUX
REN
CREVEL
PAUL
KLEE
a
PORTRAIT
a
GRAV SUR BOIS PAR GEORGES
AUBEttO^T
BIBLIOGRAPHIE
ZAHNL.

Paul
Klee, Leben, Werk,
Geistmit68
Abb.,Kiepenheuer,
Postdam1920.
v. WEDDERKOP H.

Paul Kleemit33
Abb.,
J ungeKunsiKeinfyhardt
&Biermann, Leipzig
1920
HAUSENSTEIN W.

KairuanoderEine
CeschichtevomMaderKleeund
der Kunst diesesZeitalters mit 43 Abb.
Piper
Munich1921.
GROHMANN W.

Paul Kleeavecdesarticlesde
Aragon,Crevel,Eluard,
Lurat,Soufpault, Tzava,
Vitrac,
avec64
planches
en
hliotype,
64
documents
reproduits,
EditionsdesCahiersd'Art, Paris 1929.
Paul KLEE.

Pdagogisches
Skizzenbuch,
BauhausbcherII mit
87
Abbildungen,
Mnchen1927.
IL ATTIRDECETOUVRAGE : 115
EXEMPLAIRES,
LETEXTESUR
PAPIERDEPURFIL
LAFUMA,
LESREPRODUCTIONS SURBEAUPAPIER
COUCH,
AVECUNEPREUVESURCHINEDUPORTRAITSIGNEPAR
L'ARTISTE
Tous droits de
reproduction
et de traduction rservs
pour
tous
pays y compris
la Russie.
Copyright by
Librairie Gallimard 1930.
Le
plus
brave des
hommes,
oserait-il
regarder,
en
plein
dans les
yeux,
un
hippocampe, point
d'interroga-
tion tte de
cheval,
tout droit
jailli
des
profondeurs
la surface du rve?
Ce beau fils des
mers,
plus
vertical dans son ascen-
sion
qu'un
lift dernier
cri,
ce
Centaure dont la
simple
4
prsence
trouble au
point que
tout doive tre remis en
question, quel
autre
symboliserait
mieux l'uvre de
Klee?
l
Or, compars
ce fatal et solitaire
petit Pgase,
com-
bien moins redoutables nous
apparaissent
les masto-
dontes
pesamment
affirms.
C'est
que toujours
il
y
a
eu,
et
toujours,
il
y aura,
une
quelconque
Ralit
pour
servir de
bergre
au mons-
trueux
troupeau.
Paissent en
paix
les baleines
parmi
les
plus glaces
des
steppes liquides.
Si
j'en
crois mes souvenirs du
temps
d'histoire natu-
relle,
ces bonnes
grosses
mres,
aussi
peu
fortes
pour
plonger que
les dondons des
plages petites bourgeoi-
ses, parce qu'elles
n'ont
point (telles
ces dites don-
dons)
l'hiver
venu,
la ressource des
magasins
o chif-
fonner
rubans,
soies et
galons,
crachent de
grands
jets qui mtamorphosent
l'eau en
panaches jumeaux
des
plumes,
d'un si bel effet sur les
galurins rgio-
nalistes,
au fin fond du fin fond des
provinces,
car,
Dieu
merci,
les
sous-prftes,
les
notairesses,
les colo-
nelles n'ont
point toutes,
malgr
le
sicle, perdu
le sens
de
majest.
Baleine,
impratrice
des ocans
polaires,
comme la
rose est la reine des
fleurs,
et le
poireau l'asperge
du
pauvre,
aimable
ctac,
souveraine sans
prince
con-
sort,
gante trop sage pour
aller chercher midi
qua-
torze
heures,
entre vos
banquises,
vous vous
pavanez,
libre de toute crise de
conscience,
et vous
engraissez
plus
et mieux
qu'une
reine
Batave,
car les
icebergs
vous
pargnent
toute
tentation,
mme de
tulipes.
Parce
que
votre destin est
d'apparat, persuade que
tout va
pour
le mieux dans le meilleur des
mondes,
vous concluez: chacun son mtier. C'est
que
vous avez
plus
d'un tour dans votre sac main et vous aimez les
5
dictons.
Or,
aussi mondaine et frivole avec vos
pro-
verbes
que
M. de La Rochefoucault avec ses
maximes,
vous oubliez
que
les uns et les autres se retournent
comme des
gants.
Parlez de mtier. Les enfants des
villes sont assez
maigres pour
avoir le droit de vous
rpondre qu'il
n'en existe
que
de sots.
Et,
en
fait,
depuis que
la science moderne a bien voulu nous
apprendre que
les
vaches, elles-mmes,
taient
sujettes
la
tuberculose,
il ne nous
importe gure qu'elles
soient un
peu plus
ou un
peu
moins mal
gardes.
Nous n'aimons ni les
asperges
du
pauvre,
ni les
poi-
reaux du riche.
Arrach le
masque
des
mtaphores faciles,
nous trou-
verons de belles
inj
ures
pour
vitrioler la
sagesse
des
nations.
Et surtout il ne faut
plus
de cette sensiblerie dont
s'endimanchent les
pseudo-intellectuels,
les
pseudo-ar-
tistes.
Nous avons
dj
une belle
vengeance,
une belle
joie
positive puisque
les
gouffres que
votre
peur
fait sem-
blant de
ddaigner,
baleine,
fleurissent de trs subtils
mystres.
Les
scaphandriers d'Europe,
il est
vrai,
ont les
doigts
bien lourds et les
plongeurs polynsiens, qui chappent
au
martyre
des semelles de
plomb,
n'aiment
cueillir,
dans leur
promenade
entre les
flots, que
les
perles
dou-
ces, rondes,

l'image
des
paupires
de leur sommeil
ingnu.
Ds
lors,
comment ne
point appeler miracle,
Paul
Klee,
cette excursion au
plus
secret des mers d'o vous
tes
revenu, avec,
dans le creux des
paumes,
un trsor
de
micas,
de
comtes,
de
cristaux,
une moisson d'hal-
lucinants varechs et le reflet des villes
englouties.
Tout ce
que
vous avez
rapport
des abmes se rvle
6
digne,
en
transparence,
des
poissons
dentels. Les cra-
bes, oui,
les crabes eux-mmes ont des ailes.
Un
peintre
a ouvert les
poings et,
d'entre les lumi-
res de ses
doigts d'incroyables
volires se sont
chap-
pes qui peuplent, maintenant,
les toiles
dociles, pour
leur
bonheur,
cette
magie.
Et c'est
pourquoi, pas
une
ligne,
si tnue
soit-elle,
qui
n'ait sa
qualit
frissonnante.
Les traits
d'ongles qui
corchrent,
au
gr
d'un
caprice cyclopen,
roches et
galets,
tous les
graffiti
de
l'au-del,
les cratures
d'hypnose
et les fleurs d'ec-
toplasme
ont t
dessines,
photographies,
sans ruse
d'clairage,
sans frauduleux
romantisme,
ni
mensonge
grandiloquent d'expression.
Et voil bien la
plus
intime et aussi la
plus
exacte
surralit.
Un
pinceau
devenu
aimant,
le
labyrinthe
du
rve,
soudain
magntis,
se droule en
longs
anneaux.
Combien timide la
lgende qui
faisait obir la voix
d'Orphe
les btes
froces, car, maintenant, plantes
et
pierres s'meuvent,
ne savent
plus
demeurer immo-
biles.
Monde en
marche,
univers de brindilles
palpitantes,
fourmilires libres de toute
police,
de toute con-
trainte, parce que
les
yeux
des
squales
en ont con-
templ
la
naissance,
un
rythme
souverain,
hors des
cadres,
hors du
temps,
de
l'espace, prcipite
les trois
rgnes
de cette cration.
Alors, coutez-moi,
baleines et vous aussi tous autres
mgalomanes,
coutez-moi et
rappelez-vous,
ces ani-
maux fabuleux
qui
se fussent volontiers nourris de
ressorts boudins
pour
crotre encore en
long
et en
large,
ces monstres
prhistoriques,
niais ne savoir
que
faire de leur
peau, n'ont,
et c'est toute
justice,
laiss sur notre
globe que
le souvenir de leur
squelette.
7
Et
pourtant,
l'aube des
ges,
la famille
Diplodocus
devait bien se croire destine
rgner
sur ce
globe,
usque ad vitam
ternam.
J e ne suis ni
prophte
ni
prdicateur,
mais
je puis
vous dire
qu'il y
aura des
puces jusqu'au jour
du
juge-
ment, cependant que
l'ultime
rej
eton de la famille Di-
plodocus qui
devait si bien
mpriser
les cousins Mam-
mouth, et,

plus
forte
raison,
les
lphants,
ses
parents
pauvres,
le dernier et le
plus
colossal des fabuleux
quadrupdes, dis-je,
si l'envie m'en
prend, je
n'ai
qu'
me rendre au Musum
pour
lui chatouiller les os.
Paul
Klee, parce que
vous avez libr les infiniment
petits
cet
hiver,
les aoutats chanteront voix de sirne
et
l'Europe
et les deux
Amriques
enfin
rougiront
de
s'tre laiss sduire
par
le
systme mtrique.
Il ne
s'agit
non
plus
de cder la tentation du nbuleux
Crient
que
les
enqutes
de la
grande presse
et des
revues
distingues,
les
paradoxes
de la
philosophie
salonnire ont mis la mode.
Cote de Bourse
qui
fleure l'encre
d'imprimerie
ou
Nirvana
parfum
au
papier d'Armnie, c'est,
sinon
trop
beau,
du moins
trop
facile
pour
tre honnte.
On connat
l'image
chre M.
Maeterlinck,
des deux
lobes du
cerveau,
l'oriental et
l'occidental,
l'un l'au-
tre,
comme de
juste, impntrables.
Cette
mtaphore, qu'on
et crue inoffensive en son
aimable
simplicit,
fait
qu'on
exhorte l'Ouest rver de
l'Est. Il
parat
d'autre
part, que
l'Orient achte l'Occi-
dent des
fusils,
des
chapeaux,
des faux-cols en cellu-
lod,
des tire-chaussettes et des romans
psychologiques.
Il faut donc noter
que
ces
impntrables sont,
quoique
sans
espoir,
comme Hlose
d'Ablard,
amoureux l'un
de l'autre.
Europe,
Asie.
8
Les
plus optimistes
en
esprent
un
couple,
dont,
l'union
pourrait
tre clbre
par
une de ces chan-
sons du
genre
de celle
qui, aprs
avoir
gaillardement
affirm :
La
gaine
est
faite pour
le
couteau,
conclut :
Et la
fille pour
le
garon.
*
**
Or,
bien
que
Paul
Klee,
avec trois
grains
de
sable,
nous ait
prouv que
les
gratte-ciel
de
New-York,
les
Galeries
Lafayette
de
Paris,
l'tonnante boulimie noc-
tambule de
Berlin,
les
enseignes
lumineuses de Lon-
dres,
ne sont rien
pour
les
yeux
de
l'esprit,
rien
pour
les oreilles de
l'imagination,
bien
qu'il
ait fait clater
des
yeux
illimits au front des
plus
minuscules cratu-
res
et,
en
dpit
des
algues, par
lui libres de tout
roc,
malgr
tant
d'tres,
de
vgtaux,
de choses moins
pos-
sibles nier dans leur
impondrable
surralit
que
nos
maisons,
nos becs de
gaz,
nos cafs et la viande
des amours
quotidiennes
ou
hebdomadaires,
selon des
ressources des
tempraments civiliss,
tout le mer-
veilleux
qu'il dispense
ne doit
pas
tre
abtardi, per-
verti,
utilis
pour
l'une ou l'autre cause.
Nous nous refusons de voir en lui un de ces fakirs
simplistes.
Il est le contraire mme de ces initis de
music-hall ou
prophtes pour
vieille
vierge britannique
et
thosophe.
Libre donc au
jeune Europen
de chanter la toute
neuve et
dj classique
chanson de ses
inquitudes,
libre l'Adonis
cosmtiqu
de clbrer son amour des
valises,
du
sleeping,
de la
vitesse,
et
que
son frre
bronz des
antipodes joue
au Bouddha mort ou
vivant,
9
la
phrasologie
des
journalistes
rhteurs,
les distinc-
tions des
critiques
et leurs
propos sophistiqus,
tant
d'architecture en
plein
vide ne saurait
prvaloir
contre
une
goutte
de
spontanit.
Paul
Klee,
oriental?
Oui,
sans
doute, puisque
certains de ses tableaux
semblent tisss en
hommage
aux
plus
fraches visions
des Mille et une Nuits.
Mais
qu'il
nous mne au milieu des
parterres,
con-
duit
par
des alles secrtes la caverne dont
l'ge
de
pierre
anima les
parois d'aurochs,
de rennes. Et l'on
revient les bras
chargs
d'un
bouquet
de
fossiles,
cueillis l'ombre incandescente des arbres de sel.
L'uvre de Klee est un muse
complet
du rve.
Le seul muse sans
poussire.
La cendre elle-mme
s'y
fait
prairie
autour des
villages
en
miniature,
comme en btissent les enfants
avec leur
jeux
de constructions.
L'espace,
ce vieux
prjug
est enfin dnonc
puisque
des
cosmogonies
serviront de
rues, et,
la Voie lacte
de fleuve ce
paradis lilliputien
et
magnifique
dont les
animaux et leurs
hommes,
tout de
nerfs,
saluent l'in-
cendie des
poissons
volants.
A cette
lumire,
il n'est
point
de cailloux
qui
veuil-
lent encore faire la tte
dure,
la sourde oreille.
Partout ce sont des closions
surprenantes.
Et
par
ce
que
sur
l'ongle
de son
pouce
un
peintre
sut dessiner des murailles faire rver de
Babylone
et de
Palmyre,
au
plafond
de leur
chambre,
les mala-
des
qui
ont lu dans ses toiles sauront
pour
se
venger
de la
fivre,
du
silence,
de
l'immobilit,
dcouvrir des
kilomtres et des kilomtres d'histoires. Un
petit
mor-
ceau de
pltre caill,
il n'en faut
pas plus pour que
soient dvoils les
plus vertigineux
secrets.
10
Paul Klee le sait
que
ne tentrent ni les
arabesques,
ni la virtuosit.
La matire la
plus simple,
mots ou
couleurs,
sert de
truchement entre l'au-del et le
voyant.
La
posie
est
la dcouverte des
rapports insouponns
d'un lment
un autre. Le
peintre
dou de
posie,
dans la
plus
sche
gomtrie
saura trouver les chelles
pour
ses
plonges.
Il
monte, descend,
remonte
et,
au
plus
haut
palier, parce que
la clef a t
perdue
de cette
porte
qui
devait s'ouvrir mme le
ciel,
mme le
vent,
Paul Klee n'aura
qu' regarder par
le trou de la ser-
rure, pour
dcouvrir,
dans deux centimtres carrs
bants,
un monde d'toiles
que
les hommes
croyaient
perdu.
Il
n'y
a
plus
de mesure. J 'entends
que
les units
de
longueur, poids, capacit,
ne sauraient servir de
mesures. Nous ne
croyons plus
au
systme mtrique.
Nul ne saurait auner les
rves,
les dsirs.
*
**
Bien
mieux, je
ne crois
plus
mme ces lieux com-
muns
mtaphoriques
dont notre
paresse
avait coutume
de se
rgaler
sans craindre la
surprise.
A
vingt-neuf
ans bien
sonns,
je
commence mme
ne
plus
croire au
corbeau,
oiseau de
malheur, depuis
que,
ce
matin,
un de ces
nevermore,
non au cham-
branle de ma
porte,
mais sur mon balcon est venu
se
poser.
Le sombre
personnage
avait un bec du
plus
beau
jaune,
dit serin. Il tait si bien bott de
rouge, que
mal-
gr moi,
j'ai pens
une
paradoxale marie, dont,
parmi
les
tulles,
le
visage apparatrait maquill
d'me-
raude et les
pieds
chausss de violet.
Ce corbeau des altitudes
rpond
au dconcertant
11
surnom de
Choucas,
comme s'il n'tait
qu'une
demi-
mondaine cocanomane.
Dcidment,
les conservateurs
exagrent,
et,
s'ils
ont le moindre sens de
justice, enfin,
ils ne s'tonne-
ront
point que
Paul Klee
mprise
les
montagnes

sommet de 4.810
mtres,
les chutes du
Niagara
et tous
les
animaux

rputation trop
bien tablie mme s'ils
passent pour froces,
tels les
lions,
ces
commis-voya-
geurs
du dsert cravate Lavallire.
Que
le
romantisme,
au
got
du
jour
clbre fer-
railles,
ciment arm et toutes ces
mtallurgies qui pr-
tendent au record du saut en
longueur,
Paul
Klee,
libre de tout
vertige,
suit un
simple
cheveu
jet
entre
ciel et terre. Son il a saisi le miracle des
couleurs,
tout le miracle de toutes les
couleurs,
dans une
goutte
d'eau,
la
simple,
la fameuse
goutte
d'eau
qui
fait d-
border le
vase,
l'ocan
et,
au
jour
de
glorieuse
colre,
l'insondable
rsignation
des hommes.
La
peinture
de Paul Klee s'affirme
d'aprs
le
dluge,
d'aprs
celui
que
nous
esprons, pour
achever le travail
si
incomplet
de l'autre.
Et vive l'inondation.
En
hommage
un
pote
vous avez eu
raison,
Paul
Klee,
de ddier cette chelle
rouge perdue
au sein de
l'ther tourterelle.
Cette
chelle, voil
bien
l'escalier,
le seul
qui puisse
nous mener
jusqu'au tremplin
d'o nous
sauterons, \
pieds joints,
dans
l'impossible, puisqu'il s'agit
enfin de
dcrocher la lune.
Mais,
si la maison
qu'habitent
les
poissons s'appelle
aquarium,
et, palmarium,
celle
qui
abrite les
palmiers,
en souvenir des
pches
miraculeuses,
des
grouillants
12
poissons
devenus
bouquets d'astres,
j'appellerai
ciel-
arium,
le
palais
dont chacune de vos toiles est une
chambre.
Alors,
mme exil au
pays
de
l'habitude,
des hommes
en chair et en
os,
des
montagnes
en
pierres
et en
arbres
trop vridiques,
il
n'y
a
qu'
fermer les
yeux,
comme au
temps
de
l'enfance,
lorsqu'on
dcouvre
que
le noir c'est un
mensonge, car,
sous les
paupires
her-
mtiquement closes,
mille feux minuscules et
cepen-
dant
plus grands que
nos toiles
patentes,
s'allument.
Touchante fraternit des
potes.
Pour illustrer la dlicate et
puissante magie
de Paul
Klee,
chante ce vers de
Saint-Lger-Lger
:
Et le soleil n'est
pas nomm,
mais sa
puissance
est
[parmi
nous.
Ren CREVEL.
Leysin,
octobre 1929.
BIOGRAPHIE DE KLEE
d'aprs
les indications de l'artiste.
Paul Klee
naquit
le 18 dcembre
1879,
dans un
petit pays
prs
de Berne
(Suisse).
Son
pre
tait chef d'orchestre et
professeur
l'Ecole Normale. Les familles des
parents
taient
doues
pour
la
musique ;
des dessinateurs ne se trouvent
que
dans la
parent
maternelle. Ce fut aussi la
grand'mre
du
ct maternel
qui,
la
premire,
incita le
jeune
Paul dessiner
et colorier ses dessins. A
l'ge
de
sept ans,
il eut d'un
excellent
professeur,
ses
premires leons
de
violon,
et il
trouva chez lui l'occasion de feuilleter les
monographies
de
Knackfuss. A dix
ans,
il
commena
dessiner des
paysages
d'aprs
des revues et
d'aprs
nature. Il continua dessiner et

peindre
en amateur
jusqu'au
dbut de ses tudes
plus
srieuses.
Dj,
il
jouait
du violon avec tant de talent
qu'on
le laissa
cooprer
aux auditions de l'orchestre
municipal.
C'tait
14
un brave
petit orchestre, ambitieux, qui
s'aventurait mme
jus-
qu' jouer
des
symphonies
de Brahms
qu'il
excutait d'ailleurs
avec
plus
d'enthousiasme
que
de matrise.
Il va sans dire
que
le
pre, quoiqu'il
tolrt ces
penchants
artistiques, jugeait indispensable que
son fils termint bour-
geoisement
son
lyce.
Le fils en
jugeait autrement,
mais nan-
moins,
il tint bon
jusqu'au baccalaurat, pass
avec succs.
Voici venir l'heure dcisive
pour
la direction de sa vie. Bon
bourgeois
ou artiste?
Artiste,
bien entendu. Un nouveau
pro-
blme
surgit: peintre
ou musicien? Les
parents
le laissent
libre dans sa
dcision;
la
mre, videmment,
aurait
prfr
faire de son fils un musicien. Mais un artiste ne doit se fier
qu'
son instinct.
Or,
celui-ci lui dconseillait la
musique.
En
vrit,
il ne savait rien du
dveloppement qu'avait pris
la
peinture
cette
poque,
mais la
musique
lui
paraissait
alors
peu
fertile en
possibilits
cratrices. Il choisit la
peinture.
Cette dcision
prise,
et
plein
de confiance dans les forces
inconnues
qu'il
sentait dans son
me,
il se rendit Munich en
octobre 1898
pour y
consulter
Lfftz,
directeur de l'Acadmie
des Beaux-Arts. Celui-ci loua les dessins de
paysages que
Klee,
lui
montra,
mais il lui conseilla de commencer
par
tra-
vailler dans l'atelier de Knirr. Le
jeune
homme suivit le con-
seil et n'eut
pas
s'en
repentir.
A
l'atelier,
il trouva avant
tout la vie facile avec de bons camarades et Munich lui offrit
les thtres et les
concerts, jouissances
inoues.
On
apprciait
son talent et
l'enseignement
du matre
qui
ten-
dait au libre
dveloppement
des
lves,
convenait admirable-
ment son
temprament.
De sorte
qu'il
n'entra
pas
chez
Stuck l'Acadmie avant sa troisime anne d'tudes.
Stuck,
en vritable
acadmicien,
visait avant tout la matrise de la
forme. Ce
qu'on apprenait
le mieux chez
Stuck,
c'tait le des-
sin.
Quant
la
couleur,
on ne
s'y perfectionnait gure. Klee,
de
temps
en
temps,
faisait une
apparition
chez
Knirr,
o le
ton tait
plus gai
et
plus libre,
et o le dessin et la cari-
cature taient l'ordre du
jour.
En octobre
1901, Klee, accompagn
de Hermann
Haller,
fit
son
plerinage
en
Italie,
en vritable lve des Beaux-Arts.
Romelerendit
pensif.
C'est l
que, pour
la
premire fois,
il com-
mena
rflchir srieusement sur son art. En
plus,
sa situation
conomique exigeait
une
prcision plus
nette de ses
rves ;
car
Klee tait fianc. Gnes
l'impressionna
d'une
faon dramatique,
tandis
que Rome, plus pique,
ne
l'influena que graduellement.
Mais ce fut l'art
byzantin qui
le secoua le
plus
au
premier
15
contact. Plus
tard,

Naples,
Porto d'Anzio et
Florence,
d'autres visions le
proccuprent
d'une manire
plus
intense.
C'est ainsi
que
la
quatrime
anne d'tudes
prit
son cours.
L'Italie devint
pour
lui une
leon
d'histoire
pleine
de
vie,
et sa
qualit d'pigone
se rvla lui
piteusement.
Il tcha de
combattre son
pessimisme
en s'ironisant lui-mme.
C'est dans cet tat d'me
qu'il
dbuta
par
ces
gravures
si
satiriques
des annes 1903-1906.Il vivait alors
tranquillement
dans la maison de ses
parents,

Berne, n'interrompant que
de
temps
autre la monotonie de ce
sjour par
de brefs
voyages

Paris,
Munich et Berlin. La Mnchner Sezes-
sion
exposa pour
la
premire
fois des
gravures
de Klee.
Dans ce mme t
1906,
Klee se maria et alla s'tablir dfini-
tivement Munich.
Ce
qu'il
avait
appris
Paris et Berlin le rendit mcon-
tent du
style
austre de ses
premires
uvres et le
poussa
une certaine dtente
qui
se manifesta dans ses
peintures
contre verre
(fixs).
C'est ainsi
qu'il essaya
de
l'impression-
nisme,
d'ailleurs sans trouver de solution satisfaisante. A ct
des tudes
d'aprs nature,
il donnait libre cours sa fan-
taisie. Ernst
Sonderegger
attira son attention sur les oeuvres
de J ames Ensor. Ses
peintures l'impressionnrent profond-
ment et le
poussrent
se chercher lui-mme. Il continuait
nanmoins ses tudes
d'aprs nature,
et il ne l'a
jamais
regrett.
L'anne 1908 lui fit connatre l'uvre de van
Gogh.
1909
amena la
grande exposition
de Mares. En
plus,
Czanne
entra dans son horizon. Sans doute van
Gogh l'impressionna
davantage;
mais il
y dpista
le ct
pathologique,
tandis
que
Czanne
s'imposait
lui comme
inspirateur.
En
1910,
Klee fit une
exposition
ambulante en Suisse.
En
1911,
W. Michel
arrangea
la
premire exposition
collec-
tive chez Thannhauser.
L,
Klee vit les toiles de Matisse
qui
le remurent d'une
faon trange.
De
plus,
il entra en rela-
tions avec
Auguste Macke, Kandinsky
et Franz Marc. Kan-
dinsky
l'introduisit dans le cercle du Blaue Reiter . C'est
l'anne des
illustrations
de Candide .
En
1912,
l'action rvolutionnaire des
Picasso,
des Rousseau et
d'autres,
l'attira Paris.
En
rapport
constant avec les artistes
d'avant-garde
en Alle-
magne
et en
France,
Klee affermissait ses tendances
person-
nelles et finit
par acqurir
une harmonie de la vision. Matisse
surtout
l'aida
dcouvrir sa
propre qualit
de coloriste. C'est
16
lui
qu'il
dut la
comprhension
des
principes
essentiels de la
peinture
moderne. Pour les mettre en
pratique,
il lui fallut des
sujets qu'il esprait
rencontrer dans la nature africaine.
Accompagn
de
Macke,
il
partit pour
la Tunisie en 1914.
Il
y
trouva sa voie. Le moment tait bien choisi : le
voyage
tait
prpar par
ses relations avec
Kandinsky
et Marc.
Dj aupa-
ravant,
il avait eu de
petits
succs. La socit
artistique
du
(( Sturm de Berlin et les marchands de tableaux de Munich
(Thannhauser et Goltz) s'occuprent
de lui. L'anne 1915fut des
plus productives
en
aquarelles.
Ce n'est
qu'en
1916
que
la
guerre interrompit
cette vie studieuse et calme. En
1919,
il re-
donna libre cours son dsir ardent de travail. C'est surtout
la formule de sa
petite peinture
l'huile
qui
se
prcisa
cette
poque.
En
1920,
il est nomm
professeur
au Bauhaus Weimar.
(Depuis 1926,
le Bauhaus se trouve
Dessau).
Le
grand
succs lui tomba du ciel comme un fruit mr. Il
s'en
rjouit
dans le calme de sa solitude riche de
travail,
rvant, produisant, jouant
du violon.
En
1922,grande exposition
des uvres de Klee la Natio-
nalgalerie
de
Berlin;
en 1928et
1929,
aux
galeries
Flechtheim
Berlin et
Dusseldorf ;
en
1929,
chez
Georges
Bernheim et
Cie,
rue du
Faubourg-Saint-Honor, Paris,
et au a Centaure
,

Bruxelles ;
en mars
1930,
au Museum of Modem Art
,

New-York.
Aujourd'hui,
on trouve des toiles de Klee la National-
galerie
de Berlin et aux muses de
Barmen,
de
Dresde,
de
Dusseldorf,
de
Francfort,
de Mannheimet de
Weimar;
ses
aqua-
relles dans
presque
tous les muses
d'Allemagne,
au Detroit Art
Institute et au Kunsthaus de Zurich.
Des toiles de Klee se trouvent dans des collections
parti-
culires
Berlin,
chez M. Flechtheim et le baron
Simolin,

Barmen,
chez M. Rudolf
Ibach;

Brunswick,
chez M.
Ralfs;

Crfeld,
chez M. Herman
Lange
et le Dr
Raemisch;
Colo-
gne,
chez MM. Alfred Tietz et Werner
Vohwinkel;

Dresde,
chez Mme
Bienert;
Dsseldorf chez le Dr
Cohen,
conserva-
teur du
Muse,
et M. Alex
Voemal,

Gdeborg (Sude),
chez
Gabrielsoi ;

Berne,
chez Mme
Buergi-Bigler ;

Zurich,
chez
M.
Streiff;

New-York,
chez M. Gallatin
(Muse
d'Art
vivant)
et Ernest
Hemingway;

Dtroit,
chez M.
Valentiner,
le direc-
teur du
Muse;

Paris,
chez MM.
Georges Bernheim,
Paul
Eluard, Alphonse Kann,
G.
Meunier,
Marcel
Monteux,
Kurt
Mettler et le vicomtede
Noailles ;

Versailles,
chez la
princesse
Bassiano.
Company.
A
TABLE 1907
Collection
Paul
Strecker,
Paris.
Tischgeseschaft.
Sail-Boats.
BATEAUX
A
VOILES
1916
Collection
Voemel-Suermondt,
Dusseldorf.
Segelboote.
19
LE
PAYSAGEA LA
LETTRE R
1919
Landscape
withtheletterR. Mvisce
de
Francfort. Landschaftmit R.
PAYSAGE
AUX
OISEAUX
BLEUS
1919
Landscape
with
blue-birds.
NeDJ -
York.
Museum
For
living
art.
Landschaft
mil
blauen
Vogeln.
21
TheBud.
LE
BOURGEON
1920
CollectionHermann
Lange, Crefeld.
Die
Knospe.
The
Cold
city.
LA
VILLE
FROIDE
1921
Muse
de
Mannheim.
Die
Kalte
Stadt.
23
LA MACHINE
A GAZOUILLER
1922
National
galerie,
Berlin.
The
twittering-machine
Die Zwifschermaschine.
24
DAMEAU VOILE
1922
Lady
witha vail. Collection
AlphonseKann,
Paris.
DameimSchleier.
In
the
Madow.
DANS
LA
PRAIRIE
1923
Collection
P.
Eluard,
Paris.
Auf
der
Wiese.
AUTOUR
DU
POISSON
1925
Around
the
Fish.
Muse
de
Dresde.
Um
den
Fisch.
27
PETIT
PAYSAGEDE DUNES
1926
Little
landscape
with
dunes. Musede
Dusseldorf.
Kleine
Ovenenlandschaft.
L'OISEAU
PEP
1926
The
bird
Pep.
Collection
Mme
Burgi,
Berne.
Der
Vogel
Pep
29
J ARDIN
DE
COUVENT
1926
The
cloister
garden. CollectionOilo
Ralfs,
Brunswick.
Klostergarten.
30
CANTATRICEDE
L'OPRA-COMIQUE
1927
Collection
LudwigKalzenellenbogen,
Berlin.
The
soprano
of the
Opra-Comique. Sangerin
der Komischen
Oper.
31
L'ESPRIT
QUI
BOIT ET
J OUE
1927
CollectionHermann
Lange,Crefeld.
The
Spirit
that drinksand
gambles.
Geistbei Weinund
Spiel.
32
The Fool of the
depths.
LE FOU DE
L'ABIME
1927
CollectionBruno
Sfreiff,
Zurich.
Narrder Tiefe
33
LES LIMITESDE LA RAISON
1927
Collection
part. AlfredFlechtheim,
Berlin.
The limitsof Reason.
Grenzendes
Verstandes.
ENTRE
DU
PORT
DE
P.
F.
Entrance
of
the
port
of
P.
F.
1927
Hafeneinfahrt
von
P.F.
Collection
Vicomte
de
Noailles,
Paris.
The
Fishing-boat.
VAPEUR
DE
PCHE
1928
Collection
N.
St.
Wollf,
New-
York.
Fischdampfer.
Passing
the
palace.
EN
PASSANT
DEVANT
LE
PALAIS
1928
Collection
Erich
Raemisch,
Crefeld.
Am
Palast
vorbei.
39
Fool inthe
Trance.
FOU EN TRANSE
1928
Collection
WillyStrecker,
Wiesbaden. Narr in Trance.
BATEAUX
A
VOILES
DANS
LE
PORT
1928
Sail-Boats
in
the
port.
Collection
Alfred
Tietz,
Cologne.
Segelschiffe
im
Hafen.
Sensitive
boats.
BATEAUX
SENSIBLES
1928
Collection
Alphonse
Kann,
Paris.
Sensible
Schiffe.
The
cat
and
the
bird.
LE
CHAT
ET
L'OISEAU
1928
Berlin,
Galerie
Flechtheim.
Ka'ze
und
Vogel.
47
ROUTEPRINCIPALEET ROUTESLATRALES
1928
CollectionWerner Vowinckel, Cologne.
Themainroad and the
byeroads.
Hauplweg
und
Nebenwege.
49
Girl with
Flags.
FILLE
PAVOISE
1928
CollectionKrt
Mettler,Paris.
Beflaggtes
Mdchen.
51
The
ennemies.
LES
ENNEMIS
1928
Collection
PierreDavid
Weill,Paris.
Abgeneigte.
53
MAISONSDANSLE VERT
1928
Collection
Hoffmann-Stehlin, Bruxelles.
Houses iniheopen.
Huser im Grnen.
55
COLLINEDE CHATEAU
Thecastleonthehill,
1929
GalerieFlechtheim,
Berlin.
Burggel.
57
L'RECTIONDU
MONUMENT
1929
CollectionErnest
Hemingway
New-Y
ork.
The
building
of themonument.
Monumentin Arbeit.
59
Theloastrider.
LE
CAVALIER
ERRANT
1929
Galerie
Flechtheim,Berlin.
Versprengter Reiter.
61
Theclown.
LE CLOWN
1929
CollectionIda
Bienert,
Dresden. Der Clown.
Egyptian
village.
VILLAGE
GYPTIEN
1929
Collection
Mme
de
Roques,
Berlin.
Aegyptisches
Dorf.
LES
PEINTRES NOUVEAUX
1. HENRI MATISSE. notice par
MARCEL SEMBAT
2. CHAKLES GURIN
TRISTANKLINGSOR
3. LUC-ALBERT
MOREAU.
> ROGERALLARD
4. J EAN-PUY.,.
MICHELPUY
. OTHONFRIESZ.
ANDR SALMON
6. J EAN MARCHAND.
RENJ EAN
7. M. DE VLAMINCK.
FRANCIS CARGO
8. ROUAULT.
MICHELPUY
9. UTRILLO.
FRANCIS CARCO
10. MARIE
LAURENCIN. ROGER
ALLARD
11 A. D. DE SEGONZAC RENJ EAN
12. A. MARQUET

FRANOIS
FOSCA
-13. R. DELAFRESNAYE. ROGER ALLARD
14. SUZANNEVALADON.., .., ROBERTREY
15: DERAIN.
A.
SALMON
16. PICASSO. P. REVERDY
17. MAURICEDENIS.
FRANOIS
FOSCA
18. MAURICE ASSELIN. FRANCIS CARCO
19. PIERRE
BONNARD
CL.ROGER-MARX
20. YVES ALIX. ROGERALLARD
21. ODILONREDON. CL. ROGER-MARX
22. CLAUDEMONET J EAN CASSOU
23. PIERRE LAPRADE. EDMONDJ ALOUX
24. MARCEL GROMAIRE
FLORENTFELS
25. D. GALANIS
GEORGES GABORY
26. ANDRELOTHE. B
PIERRECOURTHION
27. ANDR FAVORY.
EDMOND J ALOUX
28.
CHARLES
PEQUIN J ?, DES COURIRES
29. GEORGES DE
CHIRICO.
ROGERVITRAC
30. MOSE
KISLING..,..,.
GEORGES
GABORY
31. MARC CHAGALL
Il
WALDEMAR OEORGB
32. PIERRE-AUGUSTE
RENOIR" 1)
ADOLPHf; BASlJ m
33.
FRANOISQUELVE
GABRIELMOUREY
Voir au dmim derniers volumes parus
ETABLISSEMENTS
BUSSON,
IMPRIM.
117,
r. des
Poissonniers,
Paris
(18e)-
LES GRAVEURS NOUVEAUX
PISSARO, par
CLAUDEROGER-MARX.
DELACROIX, par
CLAUDEROGER-MARX.
A
paratre
1
J .-E.
LABOUREUR, par
ROGERALLARD.
_o.
D.
GALANIS, par
ANDRMALRAUX.
HERMINE
DAVID, par
MAURICECHEVRIER,
LES PEINTRES NOUVEAUX
Derniers
volumes
parus
1
27. ANDR FAVORY. 33.
FRANOIS QUELVE.
28. CHARLES
PQUIN.
34. LE DOUANIER BODUIU
29. G. DE CHIRICO. 35. COUBINE.
30. MOISE KISLING.
36. FERNAND LGER.
31. MARC CHAGALL. 37. MAN RAY.
32. P.-A. RENOIR. 38. PAUL KLEE.
En
prparation :
MASSON,
LA
PATELLIRE, DETTHOW, SEURAT,
J UAN GRIS, SEVERINI, MLA, MUTER, CERIA,
LOTIRON, BOSSHARD, SIMON, BUSS, Etc.,
etc.
LES SCULPTEURS
NOUVEAUX
1. DESPIAU. 6. CHANA
ORLOFF.
2. J OSEPH BERNARD. 7. LIPCHITZ.
3. E.-A. BOURDELLE. 8. ZADKINE.
4.
FRANOIS
POMPON. 9. MANOLO.
5. MAILLOL.
A
paratre :
BOUCHARD, par PAUL VITRY,
conservateur au muse
du Louvre.
,
M.
GIMOND.
A.
MARQUE.
ARONSON.
|
RENE SINTENIS.