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La Libertad guiando al pueblo (Delacroix)
(Arte Romntico)
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CATALOGACIN D LA
O!RA

Descripcin de elementos

La tcnica es leo sobre lienzo.

La figura femenina central es
una alegora de la Libertad y se
identifica con Francia. Aparece
representada como una mujer empuando un fusil de la poca (rasgo realista) y con
el pecho al descubierto hecho este !ltimo "ue escandaliz a cr#ticos y parte de la
sociedad de la poca. $n la otra mano enarbola la bandera francesa y gu#a a los
combatientes. La siguen a su derecha, un representante de la burguesa con
sombrero de copa y arcabuz (seguramente un autorretrato del propio autor) y un
menestral "ue porta un sable% a su izquierda, la encarnacin de la juventud un
tamborilero armado con un par de pistolas. La escena rebosante de tensin e #mpe&
tu tiene lugar en las calles de 'ar#s como certifican las torres de (otre )ame al
fondo.

La composicin se estructura a partir de una slida pirmide en la "ue la
bandera tricolor de Francia es el *rtice superior y los cuerpos muertos "ue
introducen la escena en primer trmino la base. A su *ez la figura femenina se
con*ierte en el eje central de la obra alrededor del cual se distribuyen el resto de
personajes. $sta composicin a base de diagonales y gestos exaltados dan unidad
al cuadro.

Las pinceladas son sueltas y onduladas. $n cuanto a colores el rojo y el azul
de la bandera de la ropa del herido "ue intenta erguirse ante la Libertad y de la
polaina del difunto de la iz"uierda resaltan entre las tonalidades ocres y grises
predominantes.

La luz del cuadro es irreal. $s una luz dramtica y compleja con zonas
iluminadas (la Libertad parte del cuerpo del nio "ue est+ a su lado el moribundo
de la cha"ueta azul el muerto semidesnudo y las manos y el medio rostro del
hombre del sombrero) y otras en penumbra pero cuyo origen no se *islumbra.

La sensacin de perspectiva est+ presente en la obra gracias a los edificios
del !ltimo trmino y a la multitud "ue se *a alejando y reduciendo en tamao al
fondo del lienzo. Los tres elementos (bandera, camisa del muerto de la
izquierda y vestimenta del herido que se alza frente a la Libertad) forman una
lnea recta imaginaria que forma un eje central. La l#nea del horizonte es algo
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La Libertad guiando al pueblo (Delacroix)
(Arte Romntico)
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inestable ser#a la l#nea imaginaria entre las cabezas de la multitud al fondo del
cuadro "ue se difuminan con el humo y los edificios del fondo del lienzo.

La obra est+ impregnada de movimiento no solo por los gestos dram+ticos de
los personajes y por la composicin en diagonales sino por"ue los del primer plano
a*anzan sobre la "uietud de los muertos "ue se encuentran en la base de la
composicin y todas las formas muestran ondulaciones.

Identificacin de la obra, autor y localizacin

La obra "ue comentamos es ,La Libertad guiando al pueblo- (./0 1 2.3)
pintado por ug!ne "elacroix en 4520 y conser*ado en el #useo del Louvre de
$ars %&rancia'.

$ug6ne )elacroi1 ('ar#s 4785&45/2) fue disc#pulo de 9ricault y su
formacin se centr en la copia de los *iejos maestros del Lou*re en especial de
:ubens y la escuela *eneciana. $l descubrimiento de la tcnica y la atmsfera de la
obra de ;ohn <onstable le hizo *iajar a =nglaterra.

Atra#do por lo e1tico *isit >arruecos donde descubri la brillante luz y
el color de sus paisajes. <uando regres a Francia recibi encargos oficiales para
pintar edificios p!blicos llegando a ser al final de su carrera uno de los pintores
murales m+s conocidos del pa#s.

)elacroi1 "ue tu*o una formacin neocl+sica reaccion contra el
academicismo y lleg a con*ertirse en el culminador del romanticismo del "ue su
amigo 9ricault ?tempranamente muerto& fue iniciador. <on )elacroi1 se produce
una ruptura con la herencia cl+sica a consecuencia de la cual y como dice Argan (el
arte deja de mirar hacia lo antiguo y empieza a plantearse el ser, a toda
costa, de su propio tiempo).

@eg!n 9. <. Argan nos encontramos ante el primer cuadro poltico de la
pintura moderna pues en su opinin la historia contempor+nea es la lucha pol#tica
por la libertad.

$l cuadro fue comprado por el $stado francs en 4524 pero ante las
cr#ticas recibidas parece ser "ue fue de*uelto al autor en 4528. @in embargo en
45A5 el director de los museos nacionales lo reclam siendo de*uelto por el pintor
al ao siguiente. <uando se instaur el @egundo =mperio la tela pas a formar parte
de la reser*a del Lou*re hasta "ue "ued e1puesto en 45/2 despus de la muerte
del autor. La obra se ha con*ertido en un icono uni*ersal de la lucha por la libertad.

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(Arte Romntico)
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)elacroi1 trata idntico tema en otras obras como ,La matanza de Quos y
Grecia sobre las ruinas de Missolonghi cuadro ste !ltimo en el "ue la nacin
aparece igualmente representada por una mujer &en este caso con el pecho sin
descubrir totalmente& y "ue adem+s refleja un episodio de la lucha del pueblo
griego por su liberacin del yugo turco.

Funcin y posible significado de la obra

La Libertad guiando al pueblo muestra de modo alegrico los sucesos
re*olucionarios "ue se dieron durante los d#as .7 .5 y .8 de julio de 4520 y "ue
pusieron fin al reinado de los Borbones en Francia dando paso a una monar"u#a
constitucional. $l lienzo tiene como finalidad resaltar el espritu combativo y de
rebelda que uni al pueblo francs.

$l rey <arlos C de Francia hab#a suprimido el parlamento por decreto y
ten#a la intencin de restringir la libertad de prensa. Los disturbios iniciales se
con*irtieron en un le*antamiento "ue desemboc en una re*olucin seguida por
ciudadanos enojados de todas las clases sociales. (o e1isti un !nico cabecilla. 'or
eso )elacroi1 representa a la Libertad como gu#a "ue conduce al pueblo. Dampoco
est+ representada de una forma abstracta sino "ue es una figura alegrica muy
sensual y real.

)elacroi1 estu*o del lado de los re*olucionarios es m+s l mismo se ha
representado en el cuadro como el hombre "ue lle*a el sombrero de copa negro y
"ue se encuentra entre los combatientes y en primera fila.

@i e1ceptuamos algunas de las obras de 9oya (La carga de los mamelucos,
tambin llamada El 2 de mayo de 1808) esta tela es como ya dijimos la primera
composicin pol#tica moderna. )elacroi1 e1plic en una carta a su hermano "u
moti*os le lle*aron a realizar este cuadroE *+e optado por un tema moderno, la
barricada, y si no he luchado por la patria, como mnimo pintar por ella*.

Aun"ue en un principio la intencin del artista era propagandstica (nadie
deb#a "uedarse indiferente ante la causa de la :e*olucin) con el tiempo fue
adquiriendo un carcter ms conmemorativo.

Antecedentes y consecuentes de la obra

)elacroi1 sinti una gran atraccin por #iguel ,ngel y la terribilita de sus
personajes "ue supo plasmar e1cepcionalmente en sus obras.

l tratamiento del color de la escuela veneciana %-iziano, .iorgione///'
tambin dej huella en sus creaciones. $ero si hubo alg0n artista que valor
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por encima del resto, ste es sin duda 1ubens de "uien imit su *italidad
desbordante y su profusin decorati*a.

Ftros referentes son .ricault de "uien admiraba la fuerza y la libertad
con "ue afrontaba los temas y el espaol .oya.

)elacroi1 fue uno de los principales pintores de la tem+tica e1tica
mostrando gran ri"ueza crom+tica. $llo tuvo una gran repercusin e inspir la
obra de numerosos artistas como 1enoir, 2eurat y 3an .ogh entre otros.

La pintura de "elacroix ha sido un punto de referencia para los pintores
posteriores como el propio <zanne reconociE *4ontin0a siendo la mejor paleta
francesa y nadie en este mundo ha sabido conjugar como l el patetismo y la
calma, la vibracin del color/ -odos pintamos pensando en l*.

CO"NTARIO DL LNG#A$ %TIL&%TICO AL '#
% AD%CRI! LA O!RA

$stamos ante una obra romntica.

$l 1omanticismo no es slo un estilo artstico sino tambin una actitud
vital que afecta al arte, a la literatura, a la m0sica y a otros mbitos de la
vida. @us ra#ces ideolgicas se hallan en los grandes pensadores del siglo CG===
como :ousseau.

)esde el punto de *ista art#stico el 1omanticismo fue una reaccin
contra la el reposo y la rigidez neoclsicas/

l 1omanticismo fue un movimiento eminentemente pictrico en el "ue se
pueden distinguir los siguientes rasgos fundamentalesE

xaltacin del individuo y de las tradiciones nacionales.
1eivindicacin de la libertad individual y nacional idea "ue conecta con las
re*oluciones burguesas como podemos obser*ar en esta obra objeto de
comentario.
+istoricismo como b!s"ueda de las ra#ces nacionales en el pasado.

A ni*el general podemos establecer unas caractersticas comunes a todos
los romnticosE formas de expresin figurativas y realistas &pero llenas de
subjeti*ismo& el predominio del color sobre el dibujo, pincelada suelta
texturas rugosas, luces con carcter efectista y teatral y composiciones
dinmicas (l#neas oblicuas y cur*as gestos dram+ticos y posiciones con*ulsas "ue
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(Arte Romntico)
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obligan a escorzos forzados) y la interpretacin subjetiva de la naturaleza
(,pintan lo que sienten, no lo que ven)).

$l romanticismo culti*a diversas tcnicas (leo, acuarelas, grabados y
litografas).

Los pintores rom+nticos son de un arrebatado idealismo. @ienten hast#o por
la razn lo "ue les lle*a al cho"ue con la realidad y huida hacia la $dad >edia el
futuro la utop#a lo fant+stico lo l!gubre el sueo la locura el suicidio.

Los temas son variadosE re*oluciones pol#ticas cementerio bandolerismo
(robos asaltos *iolacionesH) paisajes fantasmagricos olas *iolentas desastres
(en forma de aludes torrentes naufragios...) retratos (chaleco frac *estidos
aparatosos tirabuzonesH caballosH) etc.

$n &rancia entre 45.0 y 45A0 se contrapusieron dos concepciones
pictricasE la tendencia clasicista de 5ngres que prefera el dominio de la lnea
y el dibujo con formas e"uilibradas por encima del color% y la romntica de
"elacroix y .ricault %(La balsa de la Medusa)' que apostaron por un cromatismo
vivo "ue les sir*iera como e1presin de las emociones y los sentimientos.

n 6lemania destaca ./ "avid/ &riedrich con sus caracter#sticos paisajes
espirituales de donde emanan sensaciones casi m#sticas como si "uisiera captar el
latido de una (aturaleza del alma como en su Fraile junto al mar o en su
Naufragio de la Esperanza entre los hielos. Muy destacado es Otto Runge (La
maana).

Dambin tiene mucho inters la pintura romntica inglesa "ue es
precursora en muchos aspectos del impresionismo por el uso de la acuarela "ue
permite unas transparencias y filtraciones de luz as# como por su inters
desmesurado por los problemas lum#nicos.

A destacar 7ohn 4onstable con obras como La Catedral de Salisbury o El
Vado y 8illian -urner con la obra ,Lluvia, vapor y velocidad- con una notable
influencia en la ya citada pintura impresionista.

n spa9a, .oya realiza alguna obra con tintes romnticos como son La
carga de los mamelucos y Los fusilamientos del 3 de mayo/

Ina de las caracter#sticas del arte rom+ntico es la subordinacin de todas
las expresiones artsticas a la pintura, reduciendo la escultura o a la
arquitectura al papel de artes menores tal como se denominaron en esa poca.

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(Arte Romntico)
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n arquitectura el romanticismo se manifest con un nuevo medievalismo
((eorrom+nico (eogtico (eobizantinoH) es decir en la actualizacin de estos
estilos pero muy particularmente en el gtico.

$fecti*amente los artistas se enamoran del .tico% el :omanticismo no se
cree obligado a planear una nue*a ar"uitectura sino "ue basta con imitar el arte
9tico (,La Iglesia de Santa Clotilde en Pars-, ,El Ayuntamiento de Pars- o ,La
Biblioteca Nacional de Pars-)

n 5nglaterra segua perviviendo el gusto gtico. $l 9tico ingls de esta
poca no sigue para nada las consignas del estilo medie*al. Apro*echa eso si
algunos elementos y los conjuga de forma fant+stica y caprichosa dando lugar a
obras in*eros#miles como el ,Parlamento de Londres- de 4harles :arry y $ugin.

n 6lemania, el 1omanticismo no engendr un retroceso hacia lo
medieval, sino que se proyect hacia un pasado muy remoto; la .recia 4lsica.
'ero no se trata de (eoclasicismo sino de :omanticismo por cuanto los neocl+sicos
se inspiraban en las proporciones y fachadas cl+sicas pero hac#an con ellas lo "ue
deseaban. $n cambio los rom+nticos copian casi literalmente todas las
producciones.

n 5talia podemos citar ,El monumento a Vctor Manuel II.

n cuanto a escultura los romnticos se niegan, como dec#amos a
aceptar el valor de esta rama. 9autier diceE *"e todas las artes, la que se
presta menos a la expresin de la idea romntica es seguramente la
escultura).

<uando "uiere hacer escultura el rom+ntico no defiende con la misma
intensidad la escultura gtica como la ar"uitectura por"ue no la entiende por"ue le
resulta torpe y rudimentaria comparada con las grandes obras antiguas.
$l gran escultor rom+ntico es 6uguste $reault (4508&l578) dotado de una
formidable fuerza de e1presin "ue raya en el e1presionismo (,Cristo en la cruz-
,El silencio-).
'ero m+s conocido es &rancois 1ude (475A&4533) cuya obra m+s famosa es
el bajorrelie*e del Arco de la $strella y titulado *La partida de voluntarios-
(popularmente conocido como La Marsellesa) por"ue se identific con el himno y
el esp#ritu nacional francs.

Ftro de los grandes escultores es 4arpeaux "ue tiene como obra m+s
famosa ,La Danza-.
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A%(CTO% CRONOLGICO% ) CONT*TO
+I%TRICO

La cultura rom+ntica europea triunf durante la primera mitad del siglo
<5</

l 1omanticismo es un movimiento cultural, ideolgico y artstico que
tuvo lugar en uropa y 6mrica en la primera mitad del siglo <5< dentro del
conte1to del <ongreso de Giena y la restauracin del absolutismo por tanto est+
en sinton#a con la ideolog#a liberal y nacionalista.

La 1evolucin &rancesa %=>?@' y la 1evolucin 5ndustrial marcaron los
!ltimos aos del siglo CG=== y la totalidad del siglo C=C. 6mbas supusieron la
aparicin de dos nuevas clases sociales; la burguesa y el proletariado.

Dodos estos acontecimientos se tradujeron en el fin del rgimen absolutista
mon+r"uico surgiendo paralelamente una conciencia nacional "ue se materializ en
la creacin de nue*os $stados y la emancipacin de las posesiones espaolas en
Amrica.

)urante las primeras dcadas del siglo C=C se consolid la clase burguesa y
el proceso de industrializacin pro*oc un aument de la poblacin en las ciudades
los transportes y la aparicin de nue*as formas de energ#a. $l crecimiento
demogrfico fue el resultado de *arios factoresE retroceso de la mortalidad
aumento de la produccin de alimentos y mejoras en las medidas higinicas. $llo
tu*o como consecuencia un fuerte proceso de transformacin de las ciudades y
el urbanismo.