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M Isabel Ramos Serrano

Objetivo 2 tema 12
Joan Carlos Amat (1572-1642), doctor en medicina. Naci en Monistrol de Monserrat.
Estudi medicina en la universidad de Valencia. Se establece en Lrida. En 1618 es
nombrado mdico de Monistrol y posteriormente mdico del Monasterio de Monserrat.
Muy religioso, trabajador y muestra despego de los intereses materiales. Miembro del
Consejo Municipal, sindico de la villa, alcalde de Monistrol. Se casa con Monica Ubach.
Escribe tratados sobre las heridas de la cabeza, sobre la peste y el tratado de Guitarra
Espaola de cinco rdenes .Su tratado adems de ensear a principiante como se toca
(taer) la guitarra de cinco ordenes (prima, segundas, terceras, quartas y quintas ) de
forma grfica y novedosa para la poca. Indudablemente su importancia estriba al aadir
un quinto orden (cuerda) a la guitarra, de cuatro rdenes de la poca .Da ms libertad a la
expresin, taer rasgueado, musical de la guitarra que posteriormente tomara la primaca
como instrumento hasta final del S.XVII.
Este tratado fue reeditado en los aos sucesivos. La primera edicin fue en Barcelona en
1596, siendo reeditada varias veces en la misma ciudad, en Lrida, Gerona y Valencia
hasta finales del siglo XVIII. El ejemplar de la edicin de 1627 se conserva en la
Biblioteca Nacional de Madrid procedente del fondo de Barbieri.
Hay obras que preceden al tratado sobre la guitarra espaola de cinco ordenes como: tres
libros de msica en cifra para vihuela de Alonso Mudarra; la Fantasie personar sopra la
chitarra de sette corde de Melchiorre de Barbereiis; Cinq livres de tabulature de guitarra
de Adreien le Roy; Orphenica Lyra para vihuela de cuatro rdenes Fuentellana.
Estas obras estn cifradas para guitarra de cuatro rdenes para ser tocadas en punteado,
nota por nota. El tratado de guitarra de Amat para guitarra de cinco rdenes admite el
taer rasgueado.
Para templar la guitarra, primero se tomaran las terceras y se ponen en una misma voz y
poniendo sobre ellas un dedo en el segundo traste se templa con ella la quinta y tomando
despus las quintas en el segundo trates se templan las segundas ponindolas en una
misma voz. Se toman las segundas en el tercer traste y con ellas templar las cuartas.
Despus se toman las cuartas en el segundo traste y se templa la prima
En cuanto a la originalidad de la obra, Amat pretende ensear por medio de un estilo
maravilloso como se obtiene en la guitarra los doce acordes consonantes mayores y
menores.
Se puede destacar en este mtodo de Amat:
La disposicin y temple de las cuerdas; la exposicin de los veinticuatro acordes perfectos
mayores y menores; la tabla esfrica que contiene los puntos naturales y lo bemolados
;la disposicin de los acordes por cuartas ascendentes sin discontinuidad ;la
particularizacin de cada acorde con un numero; designacin de los dedos de la mano
izquierda por vocales ;la aplicacin de los acordes a las notas del tono; la trasposicin de
la sucesin de acordes al tono conveniente para el acompaamiento de la voz u otros
instrumentos.
En el documento de Emilio Puyol nos dice No conocemos ningn precedente en obras
de este gnero, en que el arte de cifrar el bajo se exponga tan sencillamente al
principiante.
Creemos que se refiere al acorde consonante mayor y menor que es la base de la
harmona. La verdad que este tratado de Amat nos ensea paso a paso la enseanza de
la guitarra de cinco rdenes de una forma grfica y sencilla.
Los puntos de la guitarra, segn Amat, es una disposicin hecha con las cuerdas con los
dedos entre medio de los trastes. Cada punto tiene su figura y disposicin diferente. Hay
24 puntos ,12 naturales y 12 mollados que no difieren de los naturales sino en una cuerda
que es la que hace el bemol. Los naturales y b mollados hacen referencia a los acordes, a
como Amat a travs de su tratado de plasma de un modo ms sencillo y compresible la
manera de obtenerlos en la guitarra. En un principio uso una rueda partida pero despus
extrapola los 24 puntos naturales y b mollados a pentagramas horizontales donde cada
lnea representa una cuerda u orden. Tambin esta tabla para aprender los acordes consta
de nmeros indicadores de trastes, las letras minsculas a, e, i, o, que sern sustituidos
por los nmeros uno, dos, tres y cuatro para la digitacin de la mano izquierda y fuera
del pentagrama en la lnea vertical a la columna de cifras de cada acorde aparecer el
nmero de orden que le corresponde del I al 12 y a su derecha una n o una b minscula,
ya sea punto natural o b mollado (acorde mayor o acorde menor).
Se ha dicho que la guitarra, de cinco rdenes, se le llamaba Espaola desde que Espinel
le aadi la quinta cuerda. Hay que tener en cuenta, cuando era un nio Espinel, ya
hablaba Bermudo de guitarras de cinco rdenes. En 1554 Fuenllana inclua
composiciones para vihuela de cinco ordenes cuyo temple coincide con la guitarra de
Amat (sol,do,fa,la,re).Amat dice que la cuerda que aade a la guitarra de cuatro es la
quinta. Lope y Cervantes alaban a Espinel por su virtuosismo pero dicen que la cuerda
que aade es la prima.
El temple y diapasn de la Guitarra Espaola, de acuerdo con lo que Amat declara es su
tratado, son los que desde sus tiempos han prevalecido en todas partes
En 1555 Bermudo ya habla de la msica golpeada y de guitarra de cinco rdenes. La
guitarra de cuatro rdenes tiene dos temples: los nuevos y los viejos. Ambos temples son
iguales excepto que en los viejos la cuarta cuerda suele bajar un tono. Este temple es para
romances y msica golpeada que para msica del tiempo. Bermudo habla de que hay
guitarras de cinco rdenes .Espinel favorece con su prctica el reconocimiento a la
guitarra espaola (5 rdenes), aunque no hay acuerdo sobre la introduccin del quinto
orden, ser la quinta de Amat o lo que dicen Lpez y Cervantes que Espinel aade la
prima.
Segn Amat en una tabla (rueda partida) representa los puntos naturales y los bemolados.
Cada parte tiene 12 divisiones que corresponde con los puntos. Cada divisin tiene cinco
espacios que corresponde con los rdenes. En estos espacios hay nmeros que
corresponde con los trastes y letras que corresponde con los dedos:a=dedo ndice;e=dedo
ms largo;i=inmediato anular;o=ms pequeo.
Posteriormente la rueda partida se transforma en pentagrama horizontales en la que cada
lnea corresponde con un orden, superior ms grave, inferior ms aguda. Las letras
minsculas que representaban los dedos de la mano izquierda se sustituyen por puntos
horizontales alineados y fuera de cada acorde el nmero de orden correspondiente del I
al 12. Posteriormente al lado de cada nmero concerniente al punto natural o bemolado
figura una letra mayscula del abecedario que corresponde al alfabeto italiano.
Se le atribuye a Montesardo el uso del alfabeto de anotacin de acordes para el raqueado
de la guitarra de cinco rdenes pero ya estaba siendo utilizado en Espaa.
Pablo Minguet e Irol, que como Gaspar Sanz, reproducen en sus tratados los grabados de
Tractat breu dicenReglas y advertencias generales que ensean el modo de taer todos
los instrumentos mejores u ms usuales que los nmeros son al estilo castellano, las letras
son al estilo italiano y los nmeros n y b al cataln , y es el mejor.
Admitiendo que la invencin del alfabeto italiano se le atribuye a Montesardo el doctor
Amat es el primero en dar la tabla para trasponer fcilmente una sucesin de acordes al
tono ms conveniente para la voz o para varios instrumentos.
A finales del s.XVI la vihuela cae en desuso y toma protagonismo la guitarra a la que se
le haba aadido un quinto orden y cuya forma describe Amat en su tratado en 1596. Su
tcnica basada en rasgueados, de acompaamiento, hereda de la vihuela los punteados
ganando versatilidad y aceptacin en Europa
Para Emilio Puyol, el pequeo tratado del doctor Carles y Amat es un fino eslabn de oro.
Este eslabn enlaza el espritu renacentista en el que muere la constelacin vihuelstica
de fines del s.XVI con el barroquismo guitarrstico de los Sanz, Ribayaz, Guerau y Murcia
que alcanza su mxima importancia a finales del s.XVII. El contrapunto instrumental
cede paso al acorde ms libre y rompe las cadenas que atan la meloda de su expresin
lrica y dramtica.