Revista de Cultura IDEAS Viernes 26 de julio de 2013 26 / 07 / 2013
Bajo qu lente se juzga la cultura?
Desde que el pionero E.B.Tylor acu su definicin de cultura en 1871, el trmino no ha dejado de redefinirse. Pero quizs, sostiene esta nota, resulta ms crucial interrogarse por los propios puntos de vista, que establecen qu estamos dispuestos a negociar con otra cultura. Por MARCELO PISARRO El nio tiene tres aos y una grave afeccin cardaca. Necesita una intervencin quirrgica en un centro asistencial de alta complejidad de la ciudad capital. Sin esa intervencin, el chico morir; con la operacin, acaso tenga alguna chance. Este nio pertenece a una comunidad indgena de una zona fronteriza del estado-nacin. Los padres en la ciudad capital, por su edad, seran apenas unos adolescentes consultan al cacique sobre la conveniencia de la ciruga. El cacique la desaconseja y decide que los rezadores de la comunidad se encarguen de la sanacin del nio. Aunque el menor es trasladado al hospital por la fuerza pblica, los padres se niegan a firmar el consentimiento para la operacin. El Estado interviene. Decide priorizar el derecho que asiste a todo nio en relacin al cuidado de su salud por sobre otros derechos referidos al respeto de su identidad cultural. Una ONG apela la decisin judicial y la ciruga se pospone. El chico empeora. Finalmente trabajadores sociales, sacerdotes y cuerpo mdico persuaden a los padres de la urgencia de la prctica quirrgica. La intervencin se realiza, pero ya ha pasado demasiado tiempo. El nio muere das despus. El cacique responsabiliza a la medicina occidental. La ONG habla de colonialismo e imperialismo cultural, de atropello a las costumbres nativas. La comunidad indgena lamenta que uno de los suyos falleciera lejos de casa y que no se hayan podido consumar los ritos de pasaje entre esta vida y la otra vida. Para ellos, no hay muerte, pero el nio ha quedado varado entre dos mundos. Casos con este argumento esquematizado se han vuelto moneda corriente en las discusiones pblicas del continente americano. Sus participantes son personas que efectivamente estn atrapadas entre dos o ms mundos, o mejor an, que estn atrapadas entre distintas culturas. Slo que ahora casi cualquiera que haya ledo las noticias del da sabe que tambin uno, en menor o mayor grado, es un sujeto atrapado entre culturas. Que se encontrar ms implicado en unas que en otras, pero que aquellas culturas que puedan parecerle extraas o ajenas tienen tambin su mrito y resultan naturalsimas para las personas que se identifican con ellas. A esta posicin se la suele llamar relativismo cultural y con diferentes nombres (inclusin, tolerancia, dilogo cultural) se la impulsa en las escuelas, en los programas televisivos de variedades, en los conciertos de rock y en las iniciativas de Estado. Su emergencia moderna suele localizarse en la antropologa estadounidense de las primeras dcadas del siglo XX, concretamente en los trabajos de Franz Boas y de sus discpulos. Por entonces era una respuesta ante el etnocentrismo occidental que, cuando Boas enviaba a sus alumnos a parajes remotos, adoptaba la forma de un racismo rampante, pero tambin una herramienta metodolgica y heurstica para la investigacin etnogrfica. Luego de la Segunda Guerra Mundial, cuando los hornos de los campos de concentracin nazis todava estaban humeantes y se insinuaban las primeras luchas por la descolonizacin, el relativismo cultural dej de ser una herramienta acadmica para convertirse en una doctrina filosfica, en el programa poltico de la Unesco: todas las culturas son iguales a pesar de sus diferencias, todos los sistemas de valores, aunque sean distintos, son igualmente legtimos. Es decir que lo que se ensea como relativismo cultural es un relativismo moral, y en ltima instancia, no se trata ms que de acomodar etiquetas bienintencionadas que pugnan por convertirse en buenas categoras para pensar. No siempre lo logran.
Juzgar las culturas? En general hay tres elementos que se prestan a confusin. El primero es la identificacin de uno con su propia cultura; el segundo es la comprensin de aqul que tiene otra cultura; el tercero, los parmetros a travs de los cuales juzgamos todas estas culturas. Poco importa ahora cmo se defina cultura. Hace cuarenta aos, cuando public su libro La interpretacin de las culturas , el antroplogo Clifford Geertz dijo que ese todo sumamente complejo del que se haba servido el pionero E. B. Tylor en 1871 para definir cultura oscureca ms de lo que aclaraba. Que haba tantas definiciones de la cultura como personas que se dedicaban a estudiarla; que el eclecticismo es contraproducente no porque haya nicamente una direccin en la que resulta til moverse, sino porque justamente hay muchas y es necesario elegir entre ellas. En la vida cotidiana no suele ser necesaria la eleccin. Todos parecemos entender qu es una cultura y la idea que nos hacemos de ella no difiere mucho del todo sumamente complejo del evolucionista Tylor. Esas culturas pueden ser descriptas de manera aceptablemente objetiva, por ms paladas de tierra epistemolgica que se hayan arrojado sobre la objetividad. Esas gentes creen en esto, comen aquello otro, bailan estos bailes, cantan estas canciones, se aparean segn estas reglas, se identifican con tal derrotero histrico y se autorretratan de tal manera. Sin embargo, alert el semilogo Umberto Eco, una cosa es decir que algo es una cultura y otra distinta decir sobre la base de qu parmetros la juzgamos. Cuando se establecen parmetros, entonces se est en posicin de afirmar que, para alguien, una cultura es superior a otra, que no todas son iguales, ni tampoco deseables; y adems, tambin es posible sostener que algunos sistemas de valores son para alguien mejores o peores que otros. Si se considera que la posibilidad de curar a un nio con una afeccin cardaca severa es un valor, si se toma ese parmetro, entonces una cultura de operaciones quirrgicas es superior a una cultura de rezadores. Consideramos que la vida de un nio es ms importante que los usos y las creencias de su comunidad? O pensamos que es ms importante que la comunidad mantenga esos usos y esas creencias aunque cuesten la vida de un nio? Son preguntas que nos obligan a reflexionar no tanto sobre los parmetros de otras culturas sino sobre los propios. Todas las culturas y todos los sistemas de valor son legtimos, ahora, tambin las culturas que ponen a las mujeres adlteras en un pozo y las matan a piedrazos? Reflexionar acerca de nuestros parmetros insista Eco tambin significa decidir que estamos dispuestos a tolerar todo, pero que para nosotros algunas cosas son intolerables. Hay una tensin entre lo aceptado y lo inaceptable. Entre lo tolerable y lo intolerable. Por eso predominan en nuestra habla cotidiana trminos como multiculturalismo, interculturalidad, hibridacin cultural, pluriculturalismo o asimilacin cultural, nociones que expresan alguna clase de negociacin. Las culturas no son cosas fijas e inmutables. No se ajustan con precisin a los estados-nacin, ni a las arbitrariedades geopolticas de los mapas, ni a los condicionamientos de clase, etnia o casta. Que haya sujetos atrapados entre culturas quiere decir que hay sujetos en movimiento, en trnsito, que intercambian sus ropas y a veces sus disfraces. La migracin, el turismo, los viajes forzados (por guerras, persecuciones religiosas o tnicas, por hambrunas y crisis econmicas), la circulacin en el espacio y el desplazamiento entre los smbolos, los lenguajes cambiantes, los devaneos entre los centros y las periferias, todo esto debe recordarnos que las culturas cualquier cosa que sean las culturas no son entes estancos, inequvocos y bien delimitados. No se adecuan con exactitud a la frmula: un territorio (igual) un espacio social (igual) una cultura. No obstante, todava se mantiene una perspectiva fuertemente cartogrfica de la cultura. Cada una se presenta como un ente segmentado, circunscripto y orientado hacia su propio eje, estructurado por historias nacionales, sentidos regionales y arraigos locales. Las culturas se colorean con precisin en los mapas; son bolas de billar que se chocan entre s y generan friccin y desgaste. Pero tambin al mismo tiempo, en simultneo son actores trgicos de un destino signado por la homogenizacin y la prdida, por la desaparicin, pues esas culturas ceidas se asumen como autenticidades en peligro, siempre amenazadas, siempre imposibilitadas de inventar sus propios futuros. Hay que elegir entre totalidades, y luego, vincularlas entre s; por fin, evitar que se licuen en un magma uniforme. Y de nuevo la importancia de interrogarse sobre los parmetros. Juzgar una cultura como todo sumamente complejo a travs de unos pocos parmetros es un camino directo hacia el etnocentrismo o hacia algo peor. La idea de cultura como totalidad esencial, antes que un dispositivo relacional y circunstancial, es incorrecta en el mejor de los casos y peligrosa en el peor de ellos. La comprensin de la diferencia comienza con la aceptacin de que nuestros parmetros pueden estar equivocados; que, aunque sean legtimos, no alcanzan para juzgar una cultura como totalidad pues una cultura como totalidad es apenas una ficcin metodolgica. Y por ltimo, que una intervencin quirrgica puede convivir perfectamente con los rezadores que mantienen las cuentas claras con los dioses y con la tradicin. Tal como convive con sacerdotes catlicos y amuletos para la buena suerte. 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