Construccin de una nacin: La guerra gaucha, un melodrama histrico.

"Nada tiene de asombroso que un pas retome as peridicamente los objetos de su pasado y los
describa de nuevo para saber qu puede hacer con ellos; esos son, esos deberan ser los procedimientos
reulares de valoracin"
!
. "oland #arthes, Crtica y verdad.
$nvariablemente invocado cada ve% que se homenajea, repasa o celebra la historia
del cine arentino, La Guerra Gaucha &el 'ilm de !()* diriido por +ucas ,emare- se
constituy, desde su misma concepcin y por distintas causas, en uno de los m.s
importantes de la cinematora'a nacional. /stas ra%ones incluyen, entre otras, su ran
0ito de p1blico y crtica, el prestiio de los actores y su car.cter de superproduccin. 2e
trata de una adaptacin de la obra homnima del escritor arentino +eopoldo +uones
*
publicada oriinalmente en !(3). +a narracin se ubica en 2alta &provincia del norte
arentino- en !4!4 durante las 5uerras de $ndependencia que sostuvieron los auchos de
56emes.
+as llamadas 5uerras de $ndependencia contra el $mperio /spa7ol se e0tendieron
entre !4!3 y !4*3, dando inicio a un laro y con'lictivo proceso de construccin del /stado
Nacional. /l eneral 56emes y sus auchos de'endieron el Noroeste del actual territorio
arentino y com1nmente representan la contribucin de la lucha popular a 'avor de la
independencia.
8oco es lo que se ha escrito sobre el 'ilm La guerra gaucha y casi nada desde el
campo de la historia. 2in embaro, el abordaje en clave histrica permite comprender
alunos de los m1ltiples recorridos que con'luyen en la con'ormacin y consolidacin de la
identidad nacional y cultural, as como de las narraciones que la constituyen. /l perodo de
construccin simblica de la nacin es previo al 'ilm &contempor.neo al te0to de +uones -
pero estos smbolos se encuentran resini'icados, trans'ormados o a'irmados desde
distintos discursos a lo laro del tiempo. /l cine nos brinda in'ormacin acerca del modo de
circulacin, utili%acin y representacin del saber histrico en un perodo determinado.
!
Critique et 9rit, 8aris, 2euil, !(::. ;rad. esp.: Crtica y verdad, <0ico,2ilo ==$, !(4> ?:@ ed.A.
*
+eopoldo +uones ?!4B)-!(>4A, poeta, ensayista y escritor, 'ue uno de los principales intelectuales arentinos de cambio de silo.
Como sostiene el sociloo 'rancs 8ierre 2orlin, el cine histrico brinda un acceso
privileiado al modo en que una sociedad se relaciona con su propia historia y al papel que
juea la comprensin histrica en la vida cotidiana. /n este te0to se sostiene que La guerra
gaucha pone en escena determinada construccin de la nacin y utili%a el melodrama como
recurso para orani%ar un relato sobre la independencia que vuelve a tener sentido a 'ines
del treinta y comien%os del cuarenta. No se trata de un esto oriinal ya que los relatos de
'ines del silo =$= apelaban, por momentos, tambin al melodrama para narrar la nacin.
La guerra gaucha 'ue la produccin m.s importante de Artistas Argentinos
Asociados, una empresa productora 'undada en !()! por alunas de las principales 'iuras
del cine arentino de la poca
>
. /staba con'ormada por el director +ucas ,emare, el
productor /nrique Caustn, los actores /nrique <ui7o, /las Dlippi, Dnel <aa7a y
Crancisco 8etrone, a los que se sumaron los uionistas Elyses 8etit de <urat y Fomero
<an%i. Contaron, adem.s, con el apoyo econmico de los estudios 2an <iuel, la empresa
de la 'amilia <achinandiarena, uno de los m.s importantes del momento.
/l objetivo del rupo era reali%ar 'ilms de contenido nacional, de alta 'actura
tcnica, destinados al ran p1blico. +os 'ilms de Asociados intentaron di'erenciarse de lo
que consideraban el empobrecimiento del cine arentino, producto de la estrateia
GinternacionalistaH acometida por los randes estudios para consolidar su posicin dentro
del mercado hispano parlante. Ds, parte del cine arentino busc ocultar sus marcas de
orien a travs de la moderacin de rasos localistas, cambios en el lenuaje ?el uso del t1A
y las adaptaciones de obras de la literatura universal. /ste n'asis en el contenido local y en
la de'ensa de la identidad cultural los condujo a eleir como primera produccin de AAA la
adaptacin de La guerra gaucha de +eopoldo +uones
)
.
/l 'ilm 'ue un 0ito de p1blico y en diversas encuestas, hasta hoy, aparece ubicada
dentro de las die% mejores pelculas nacionales
I
, a la ve% que sorprende su permanencia en
la memoria de los espectadores
:
. 8or estas ra%ones es com1n pensar que se ha escrito
mucho sobre l. ;ambin ha contribuido a crear esta ilusin la abundante in'ormacin que
>
En intento por emular a la United Artist norteamericana.
)
,ebido a la en'ermedad de /las Dlippi quien iba a protaoni%ar +a uerra aucha el primer 'ilm de la productora result El viejo
hucha, donde Dlippi no tena reservado nin1n papel.
I
/ncuestas reali%adas por el <useo <unicipal del Cine de la Ciudad de #uenos Dires, en !(BB, !(4), y *333.
:
/ncuestas propias reali%adas en el marco de la materia GFistoria del cine arentino y latinoamericano $H, Centro de $nvestiacin en
9ideo y Cine, #uenos Dires, Drentina, durante *333-*33:.
puede rastrearse, especialmente en los diarios y en revistas de cine, aunque en su mayora
se trata de repeticiones de un te0to matri% ?,i Nubila
B
A o de te0tos que critican a este. /sto
da cuenta de la perdurabilidad del 'ilm pero a la ve% de lo poco que se ha re'le0ionado
sobre el
4
. /strenado en !()*, r.pidamente se constituy en el canon del cine local, el mejor
ejemplo del cine cl.sico arentino, comparable al mejor cine internacional
(
. /n cambio,
a7os despus, para la crtica moderna surida hacia los a7os :3, La guerra gaucha 'ue todo
lo contrario, el smbolo de la historia o'icial, el smbolo de un cine que imitaba a
FollyJood en sus aspectos 'ormales, contra las nuevas propuestas cinemator.'icas que en
ese momento comen%aban a trans'ormar el cine en Dmrica +atina. "esulta suestivo que
desde ambas posturas, criticando o valorando el 'ilm, se siuen reproduciendo m.s o menos
los mismos arumentos: se trata de un 'ilm de enero pico que resalta el patriotismo, que
toma elementos del western, que adscribe a diversos tipos de nacionalismo; para unos
popular, para otros conservador. D su ve%, mientras que la crtica m.s tradicional destaca
las actuaciones, los sectores renovadores las cali'ican de e0cedidas y poco realistas, y si
bien todos coinciden en el lirismo y la randilocuencia, para los de'ensores del 'ilm es un
sino positivo mientras que neativo para la crtica moderna.
,esde el campo acadmico la produccin tampoco es muy amplia, aunque dos
autoras recientes merecen destacarse. +a primera es Dna +aura +usnich
!3
quien anali%a este
'ilm tanto en su te0to dedicado a Artistas Argentinos Asociados como en su artculo
dedicado los relatos de 'rontera en el cine arentino, siuiendo en este 1ltimo caso una serie
que haba iniciado /duardo "omano en los a7os noventa
!!
. ,e esta 'orma La guerra
gaucha 'orma parte de un corpus de relatos destinados a Gla e0altacin de 'iuras militares,
la e0posicin de estrateias de combate, el uso de la 'uer%a, el sometimiento del indio y del
aucho a las normas del /stado, la relacin estrecha entre el hombre y el paisaje ?KA estos
intereses se traducen en la lori'icacin de las estas militares del pasado y de un sujeto
B
2e trata de la primera historia del cine arentino, publicada en !(I( se convirti desde entonces en un re'erente inevitable. ,i N1bila,
,omino, Historia del Cine Argentino, /diciones Cru% de <alta, #uenos Dires.
4
Fasta a hace pocos a7os el 'ilm se e0hiba por televisin el da *I de mayo y ( de julio ?'iestas patrias en DrentinaA.
(
GEn libro de ran inters y una preocupacin poco habitual en nuestro ambiente por el mayor per'eccionamiento en la reali%acin han
dado sus 'rutos, La guerra gaucha puede 'iurar al lado de las mejores producciones picas de orien e0tranjero, por su e0celente
tcnica, la belle%a y majestuosidad de sus escenarios, la autenticidad de los ambientes, la interpretacin y caracteri%acin de todos los
personajes ?...AH, en, Heraldo del cinematografista, nL I44, #uenos Dires, *I de noviembre de !()*, p.*!4.
!3
+usnich, Dna +aura, G+os relatos de 'rontera en el cine arentino: estrateias narrativas y te0tualesH, en, +usnich D.+. ?ed.A,
Civilizacin y !ar!arie en el cine argentino y latinoamericano, #uenos Dires, ed. #iblos, *33), y GDrtistas Drentinos DsociadosH, en,
/spa7a, Claudio ?dir.A, Cine Argentino, "ndustria y clasicismo tomo "", #uenos Dires, Condo Nacional de las Drtes, *333.
!!
"omano, /duardo, Literatura#Cine argentinos so!re la$s% frontera$s%, #uenos Dires, Cat.loos, !((!.
histrico privileiado ?el hroe militarA ?KAH
!*
. /strateia que habra servido al nuevo
proyecto poltico &escasamente democr.tico- de los a7os treinta, 'ilm por lo tanto que se
aleja de los Gvalores y del lenuaje republicanoH
!>
. /n alunos aspectos es posible coincidir
con +usnich &relacin de los hombres con el paisaje-, mientras que en otros, el arumento
parece di'cil de sostener. /n realidad el problema sure cuando se buscan relaciones tan
estrechas o directas, entre el momento poltico del pas y las producciones culturales. Como
si 'uera posible establecer desde la poltica una heemona cultural unvoca y carente de
contradicciones. Muienes adaptaron el 'ilm &como veremos m.s adelante- eran hombres
cercanos a la causa democr.tica ?Fomero <an%i, perteneca a CN"OD
!)
-una de las
arupaciones polticas que denunci con mayor intensidad las pr.cticas 'raudulentas del
obierno-, y Elises 8etit de <urat reconocido intelectual social-demcrataA, aspecto que a
+usnich no parece enerarle inquietud; consideramos que al menos corresponde
preuntarse porqu estos autores habran reali%ado un 'ilm contrario a las ideas polticas
que de'endan abiertamente. +a seunda autora que se ha ocupado del 'ilm, /lina
;ranchini, tambin lo piensa dentro de un corpus m.s amplio, los 'ilms producidos por
Artistas Argentinos Asociados, en su mayora, G'ilms histricos considerados emblem.ticos
por su popularidad, su calidad cinemator.'ica ?KAH
!I
. D partir de estos y otros 'ilms,
establece los vnculos posibles &desde el cine- entre nacin, memoria e historia. 8ara esta
autora La guerra gaucha utili%a los temas y recursos retricos del melodrama &aspecto que
compartimos- y 'ormalmente retoma el western estadounidense de los a7os treinta. ,e esta
'orma el cine pico-histrico arentino no solo habra narrado los orenes de la nacin
arentina a la manera del western norteamericano, sino que tambin habra Gincorporado
acrioll.ndolas las 'ormas de sociabilidad propias del cow&!oy $'%(
)*
+ D lo laro del
presente te0to discutimos esta idea desde varios puntos de vista, uno de ellos es la clara
intencin de Artistas Argentinos Asociados de reali%ar un cine de car.cter nacional, que
permita identi'icar al cine arentino con rasos de estilo propios, contra la tendencia
GinternacionalistaH de aquel momento, el otro punto es que es posible encontrar en la
!*
+usnich, Dna +aura, G+os relatos de 'ronteraKH, op.cit. p. >B.
!>
+usnich, +aura, op.cit. p. >4.
!)
,uerza de -rientacin .adical de la /oven Argentina, arupacin 'ormada por un rupo de jvenes intelectuales y polticos
provenientes de un sector del 8artido "adical, en este caso seuidores del e0 presidente Fiplito Prioyen ?derrocado por un olpe
militar el : de septiembre de !(>3A, considerado un caudillo popular y de'ensor de los valores democr.ticos.
!I
;ranchini, /lina, GCordilleras y e0iliosH, en Qrier, Clara, La imagen como vehculo de la identidad nacional+ Cuadernos de cine
argentino, tomo 0, #uenos Dires, $NCDD, *33I, p!I.
!:
Np.cit. p. !:.
literatura arentina criolla & claramente anterior al cine de cow&!oys&, 'ormas de
sociabilidad del aucho que se encuentran presentes en el 'ilm
!B
. 8osiblemente al anali%ar
La guerra gaucha junto a otros 'ilms de la misma productora &especialmente 1am2a
!3r!ara- , impide observar detenidamente sus aspectos particulares. ;anto +usnich como
;ranchini piensan el 'ilm en relacin a otros de la misma productora, y esta comparacin si
bien rica en un sentido ?permite ver los 'ilms desde una perspectiva interadaA, por
momentos opaca la sinularidad de La guerra gaucha+
<elodrama histrico
/n Drentina las 5uerras de $ndependencia tienen un sentido 'undacional, a ellas
remiten la mayora de los discursos que e0plican el orien de la nacin y es a partir de estas
que los relatos histricos de 'ines del silo =$= comien%an a de'inir una identidad nacional
de acuerdo a un determinado modelo de pas. /l en'rentamiento contra /spa7a se presenta
como una lucha en pos de la libertad, la liberacin de un territorio usurpado lueo de
sanrientas luchas pobladas de hroes y villanos. /n Dmrica latina los discursos
'undacionales de la nacin apelan a la matri% narrativa del melodrama decimonnico
haciendo hincapi en el espritu y amor por la patria de sus protaonistas. /ste tipo de
narraciones que tienden al e0ceso y al barroquismo, recursos que caracteri%an al
melodrama, se adaptan mejor a los relatos 'undacionales del pas que el discurso positivista
de la historia. /n rior, se produce un curioso cruce entre ambos reistros ya que las
randes historias nacionales que aparecen a 'ines del silo =$= &en el caso arentino
#artolom <itre y 9icente Cidel +pe% son sus e0ponentes m.s claros- y tra%an la matri%
sobre la que se elabora un ideal histrico de nacin -cuyo objetivo espec'ico era constituir
ciudadanos arentinos-, apelan, sin mayor contradiccin, tanto al cienti'icismo de la
historia positivista propia del perodo ?particularmente <itreA, como a la narracin de
epopeyas de alto contenido dram.tico pobladas de hroes que alumbran el camino a seuir
!B
+a literatura criolla tuvo enorme 0ito durante el 1ltimo tercio del silo =$=, lueo durante la dcada del die% del silo ==, 'ue
incorporada al canon de la literatura nacional. /n las estro'as del 4artn ,ierro ?Oos Fern.nde%, !4B*A es posible rastrear 'rmulas de
sociabilidad auchescas reproducidas en el 'ilm de +ucas ,emare, especialmente las escenas de bailes y canto, por m.s que presenten
lieras di'erencias por tratarse en el 'ilm de auchos norte7os, mientras que el hroe de Fern.nde% habita en la llanura pampeana.
por las eneraciones 'uturas
!4
. Dl iual que las novelas realistas, contienen una ense7an%a
moral que servir. como espejo para los ciudadanos. /ntre la narracin dram.tica y la
historia riurosa se mueven estos discursos lorando insu'lar en los lectores cierto sentido
del deber como ciudadanos polticos de esa nacin que, de acuerdo a estos relatos, tantos
es'uer%os y actos sublimes demand para 'orjarse.
/l melodrama, a'irma Carlos <onsiv.is, es el molde sobre el que se imprime la
conciencia de Dmrica latina
!(
. G+a Fistoria Rla visin escolar de la Fistoria, todava
predominanteR es una de las randes matrices del melodrama. +os hroes dan su vida por
los dem.s y se dirien con paso 'irme al cadalso o al 'usilamiento porque saben que han de
resucitar en la ratitud de sus compatriotasH
*3
.
,e esta manera se constituye una idea de comunidad nacional a partir de elementos
diversos, entre los que se destaca la accin del /stado a travs de los proramas educativos
y 'estejos cvicos, pero tambin mediante las narraciones que circulan por 'uera del aparato
estatal: literatura, m1sica, teatro y el cine. "etomando a <onsiv.is, Gviendo pelculas
me0icanas, arentinas, brasile7as, su p1blico aprende a ser nacional, cateora imprecisa o
'ant.stica, y si la historia popular es espejo selectivo de hroes como dioses y de traedias
como anticipos o res1menes de la vida personal, el cine es un espejo permanenteH
*!
.
;an es as que la historia narrada instala esta idea de nacin ahistrica y pree0istente
&anterior incluso a las revoluciones, donde suele estar ausente el campo de intereses y
disputas polticas. +os con'lictos quedan diluidos 'rente a la epopeya patria, de esta 'orma
la nacin queda establecida como un ideal merecedor de cualquier sacri'icio.
/s por eso que no e0iste un punto de orien preciso para la nacin, esta se hunde en
el 'ondo de los tiempos, tan remotos y borrosos como letimos y duraderos. /s as que una
suerte de esencia de la nacin atraviesa a7os y perodos siempre iual a si misma, a tal
punto que la nacin que se torna el principio e0plicativo b.sico es ajena a toda historicidad.
/n el caso arentino &a di'erencia de otros relatos nacionales de matri% rom.ntica- su
'undamento es b.sicamente territorial. Crente a la ran heteroeneidad de sus habitantes y
la di'icultad para encontrar un pasado, una lenua, o tradiciones en com1n, los relatos
!4
<itre, #artolom, Historia de 5an 4artn y de la emanci2acin sudamericana, #uenos Dires, $mp. +a Nacin, !444, > tomos. Cidel
+pe%, 9icente, Historia de la .e26!lica Argentina, #uenos Dires, /d. Ouan "old.n, !3 tomos ?!44>-!4(>A.
!(
<onsivais Carlos, G2e su're porque se aprende ?de las variedades del melodrama en Dmrica +atinaHA, en, ?$ns ,ussel y ,aniel
5utierre%, comp.A, Educar la mirada, 2olticas y 2edagogas de la imagen, #uenos Dires, C+DC2N, Drentina.
*3
Np.cit. p. )I
*!
Np.cit.p.)4
a'irman la e0istencia imperecedera del pas a partir del territorio, este se vuelve el
'undamento de la nacin y la aranta de su unidad. 2obre esta nocin se elabora una
imaen del pas cuyo smbolo es la tierra y ella se vuelve objeto de culto patritico, es as
que &como sucede en La guerra gaucha- los hroes dan su vida en de'ensa del territorio
invadido. D lo laro del silo == la idea de una nacin territorial se a'irma y se e0tiende,
un claro ejemplo de esta tendencia, se produce durante los a7os cuarenta bajo el aue de los
an.lisis eopolticos durante los obiernos peronistas ?!():-!(IIA
**
. +os distintos
con'lictos internacionales que en'rentaron a la Drentina, eneralmente con pases
limtro'es, tuvieron sus orenes en cuestiones territoriales y en esos casos desde el estado
se apel permanentemente a los relatos mencionados, alimentando el binomio nacin-
territorio
*>
.
/ste tipo de narraciones caractersticas del perodo en que se constituye el estado
otoran contenido simblico a la nacin. 2on la matri% de otros relatos y es all donde se
oriinan los hroes patrios. /n este aspecto merece destacarse el te0to de +eopoldo
+uones ya que eleva a una cateora similar &heroica- al pueblo. /l pueblo en este caso
juea un papel 'undamental en la construccin de la nacin aunque siempre bajo la ua,
espiritual primero, y material lueo, de los lderes cannicos &2an <artn y #elrano en
primer trmino, 56emes en seundo plano aunque tambin importante. +os hombres,
mujeres y ni7os del pueblo son parte de un destino que los e0cede, como sostiene uno de
los personajes principales del 'ilm, el Capit.n ,el Carril &interpretado por el actor
Crancisco 8etrone-: Gsomos pasto de la loria randeH. ,el Carril es un militar de carrera
que viene posiblemente de #uenos Dires &lleva un uni'orme distinto- y se pone al 'rente de
un rupo de auchos &los auchos no eran militares de carrera sino milicianos- en la
de'ensa del territorio bajo las rdenes del 5eneral 56emes. Con esta 'rase ,el Carril deja
en evidencia, con orullo y resinacin a la ve%, que tanto l como sus milicianos son
quienes deben sacri'icarse por la causa de la independencia, pero jam.s la loria, reservada
para 2an <artn, #elrano y 56emes, habr. de alcan%arlos.
2i el imainario de identidad nacional se construye a partir de estos relatos que
orani%an una matri% narrativa para la historia arentina y otoran contenido simblico a la
**
+a primera presidencia de Ouan ,omino 8ern 'ue de !(): a !(I*, lueo de modi'icar la Constitucin lora la reeleccin, ese
seundo obierno se ve interrumpido por un olpe militar el !: de septiembre de !(II.
*>
Con'lictos territoriales con Chile, 8arauay y #olivia.
nacin, La guerra gaucha, en sus versiones literaria y 'lmica, ocupa un luar destacado en
esta trama te0tual.
;oda transposicin literaria no es, por supuesto, m.s que una lectura posible del
te0to, y es esa lectura, interesada y parcial, reali%ada en !()*, de un te0to de !(3) la que
nos interesa como lectura histrica del 'ilm.
/l 'ilm, la poltica y la historia
+a primera cuestin que se impone al abordar el 'ilm es, entonces, la eleccin de la
obra adaptada: el libro La Guerra Gaucha, escrito y publicado por +eopoldo +uones en
!(3). +a obra re1ne ** relatos que transcurren en el noroeste arentino, en !4!4, durante
las 5uerras de $ndependencia libradas por el comandante <artn <iuel de 56emes y sus
auchos. Con ella, +uones se propuso componer un te0to pico cuya 'uncin es cantar el
herosmo del pueblo. /sta intencin 'ue e0plicada y justi'icada por el autor en El 2ayador,
su obra de !(!: -que 'unciona como complemento de La guerra gaucha& donde +uones
sostiene: Gproducir un poema pico es para todo pueblo certi'icado eminente de actitud
vitalH
*)
. +a obra de +uones se inscribe dentro de la serie de te0tos editados en torno al
centenario de la revolucin de mayo en !(!3. 2i bien durante ese a7o en particular se
publican el rueso de dichas obras, es posible rastrear ya desde a7os anteriores te0tos como
el de +uones cuya preocupacin es el orien y destino de la nacin.
+os 'estejos del Centenario de la "evolucin de !4!3 se presentan como un
momento adecuado para un balance acerca de lo reali%ado y para proyectar a 'uturo,
descubriendo qu es lo que 'alta hacer. "e'le0iones, ensayos, plani'icaciones y proramas
se ocupan de la cuestin de la nacionalidad, preunt.ndose principalmente cu.l es la
GverdaderaH cultura nacional y cmo es el ser nacional. /l campo y el aucho proveyeron
una primera respuesta a estas preuntas, como 'undamento de una construccin letrada que
los convirti en bastiones de una arentinidad, a sus ojos, puesta en cuestin por la notable
trans'ormacin de la ciudad de #uenos Dires a partir de la lleada de miles de inmirantes
europeos
*I
. +uones, como otros intelectuales y polticos de principios de silo, estaba
*)
+uones, +eopoldo, El 2ayador ?!(!:A, #uenos Dires, /d. Centurin, !(:!, p.*)
*I
/ntre !4:( y !(!) la poblacin del pas aumenta de dos millones a ocho millones, para entonces casi la mitad de los habitantes de
Drentina era de orien inmirante.
preocupado por dar contenido y sentido a la identidad cultural arentina. /s en el marco de
esta necesidad de a'irmar dicha identidad, que +uones emprendi la escritura de La
Guerra Gaucha. 2u intencin 'ue la de proveer a la literatura nacional de su te0to 'undante,
como lo eran La odisea y La ilada para los rieos o La divina comedia para los
italianos
*:
. +uones pretenda con'ormar el ran relato pico arentino, y esto implicaba
tambin una consideracin especial respecto del tipo y la 'orma de lenuaje utili%ado. /ste
tambin deba ser 'undacional, deba brindar al pueblo una lenua propia, nacional,
incontaminada de la multiplicidad de lenuas y dialectos que podan escucharse en #uenos
Dires. +uones encara entonces la compleja &y paradjica- empresa de crear una pica
nacional, con 'orma moderna, en lenua hiperculta, que a la ve% 'uera accesible y adoptada
por el pueblo como el relato de la nacionalidad. Como dice la investiadora <ara ;eresa
5ramulio, e0isten dos +uones: el poeta maldito, renovador de las 'ormas y el poeta
cvico comprometido con la realidad poltica. 8areciera posible rastrear ambos aspectos de
+uones en la La Guerra Gaucha
78
.
Como a principios de silo, durante la dcada del treinta la preocupacin del /stado
y de buena parte de los intelectuales vuelve a irar en torno a los problemas de la identidad.
2i, como decamos anteriormente, durante el Centenario el temor a la disolucin de la
cultura nacional, ante la lleada masiva de los inmirantes, enera un vasto movimiento
donde principalmente los escritores producen una ran cantidad de te0tos, en la dcada del
treinta se retoman discusiones y debates que cobran un nuevo sentido dado por la aparicin
de nuevos problemas y de nuevas miradas sobre la realidad. +a crisis del modelo
aroe0portador a partir de la 5ran ,epresin de !(>3, los e'ectos de la industria sustitutiva
de importaciones, las trans'ormaciones sociales y culturales de las clases populares oblian
a repensar las miradas acerca del pasado. +a cuestin nacional vuelve a estar en el centro &
si es que aluna ve% dej de estarlo- ahora en relacin a la 'ormulacin del discurso
antiimperialista que, a un lado y a otro del espectro ideolico del nacionalismo, ve en la
*:
G/l pas necesita de su $lada, necesita un te0to 'undante de su lenua y de su estirpeH, +eopoldo +uones, Nbras Completas,
/diciones 8asco, #uenos Dires, !(((, p.!)>
*B
Dl respecto 5ramulio sostiene: G+a e0tra7e%a del te0to dice de los con'lictos de su autor. +a 'abulosa leccin de historia arentina
impartida por un 'illoo erudito que hace ala de su saber etimolico se resiste a la manipulacin etimolica. +ejos de aportar a la
con'iuracin de una comunidad lin6stica en busca de la identidad nacional su lenua serea y apunta la dispersin. Curioso
nacionalismo el de los inicios de +uones donde la historia patria se vuelve una epopeya di'cil de reconocer", en, G+iteratura y
nacionalismo: +eopoldo +uones y la construccin de im.enes del escritorH, en Fispamrica nL **, !((>, pp.*!-**.
presencia del capital e0tranjero una amena%a a la libertad del pas. +os conceptos de
imperialismo, coloni%acin y dependencia econmica cobran nuevo sini'icado e
importancia. Drticulados ya en los a7os previos al Centenario, el aue econmico de esa
poca menoscaba la repercusin de la denuncia. +a situacin econmica del pas en los
a7os treinta es bien otra, y el discurso de la arentina coloni%ada tiene mayor acoida y
divulacin. Dqu los diversos nacionalismos no dudan en denunciar la relacin econmica
mantenida por el obierno conservador del 5eneral Dustn 8. Ousto con 5ran #reta7a,
como de un nuevo colonialismo que solo bene'icia al capital brit.nico y a los randes
sectores terratenientes
*4
.
/s dentro de este conte0to que en !(>I, un rupo de jvenes provenientes del
yrioyenismo 'undaron el movimiento CN"OD ?Cuer%a de Nrientacin "adical de la Ooven
DrentinaA. /ntre ellos estaba Fomero <an%i uionista de La guerra gaucha. /l objetivo
e0preso del rupo era Gin'undir en la conciencia colectiva un sentido emancipadorH
*(
y su
estatuto 'undacional del *( de junio de !(>I no deja dudas al respecto: Gsomos una
Drentina Colonial, queremos ser una Drentina +ibreH
>3
.
<ientras, los diversos nacionalismos en puna &conservadores, revisionistas y
populares- se lan%an a la conquista de un p1blico que se ampliaba constantemente, el
/stado, como sostiene Dlejandro Cattaru%%a, contin1a su es'uer%o por de'inir los atributos
de la nacionalidad
>!
.
/n esa puja entre nacionalismos, e0istan di'erentes versiones del patriotismo pero
todos coincidan en que la ense7an%a de la historia 'ortalecera en los sectores populares
ese sentimiento patritico. +a educacin se tornaba en este aspecto una herramienta
'undamental y otra ve%, como a comien%os de silo ?donde los proyectos educativos de
"icardo "ojas y /%equiel "amos <eja subrayaban la importancia de la ense7an%a de la
historia para consolidar la nacionalidad
>*
A, la historia volva a ocupar un luar central en la
*4
+ueo del olpe militar de !(>3 contra Fiplito Prioyen, vuelven al poder los sectores llamados GconservadoresH, desde !(>* el
nuevo 8residente de la Nacin es Dustn 8. Ousto, quin a partir de pr.cticas 'raudulentas lora mantener a su partido en el poder hasta
un nuevo olpe militar el ) de junio de !()>, que 'inalmente llevar. al obierno a Ouan ,omino 8ern en !():.
*(
2cenna, <iuel Dnel ?!(4>A, ,-./A una aventura argentina $9e :rigoyen a 1ern%, #uenos Dires, /d. de #elrano, !(4>, p. B:
>3
Np. Cit. p.B:
>!
Cattaru%%a Dlejandro, ?dir. de tomoA, ;ueva Historia Argentina, tomo <"", Crisis econmica, avance del Estado e incertidum!re
2oltica $)=>?&)=@>%, #uenos Dires, 2udamericana, *33!, p. )>>
>*
"icardo "ojas y /%equiel "amos <eja, ambos intelectuales y educadores que ocuparon caros en el /stado, presentaron a comien%os
de silo ==, distintos proyectos acerca de la ense7an%a de la historia con el objetivo de enerar un sentimiento nacional en la
heteronea poblacin del pas. Dl respecto puede consultarse, 5oreliS, Ddri.n, La grilla y el 2arAue. Es2acio 26!lico y cultura ur!ana
en Buenos Aires, )CC8&)=>*, #uenos Dires, Eniversidad Nacional de Muilmes, !((4.
consolidacin de la identidad arentina. ;anto que en estos a7os alcan%a rados de
divulacin inditos mediante la publicacin y circulacin masiva de numerosos te0tos,
alunos especiali%ados como la Historia de la ;acin Argentina de la Dcademia Nacional
de la Fistoria y otros menos riurosos como El santo de la es2ada de "icardo "ojas. /n
palabras de Cattaru%%a: G+os historiadores, el /stado, los partidos polticos, los
intelectuales que re'le0ionaban sobre las peculiaridades nacionales en ensayos que siempre
incluan una perspectiva histrica, parecan entender en los a7os treinta &aunque no 'ue esta
una caracterstica e0clusiva del perodo- que el pasado poda tener aluna e'icacia sobre la
situacin presenteH
>>
. ,el mismo modo desde la escuela la Geducacin patriticaH cobraba
renovada 'uer%a impulsada por el /stado, que a su ve% la re'or%aba mediante la
incorporacin de nuevas 'echas patrias como el da de la escarapela, el da de la bandera y
monumentos dedicados a los hroes de la orani%acin del estado.
2i es en los a7os previos al Centenario que el discurso intelectual sit1a al aucho
como el autntico representante del ser nacional, para 'ines de !(>3 esta idea se ha
convertido en parte del sentido com1n de la sociedad, aquella construccin e'ectuada por
letrados cercanos a la elite, ya se haba naturali%ado. ;an es as que el /stado en !(>(
incorpora dentro de su calendario lit1rico patritico el !3 de Noviembre, aniversario del
nacimiento de Fern.nde%, como da de la tradicin
>)
.
/l 'ilm en !()* aparece de este modo como un espacio de condensacin de estas
ideas nacionalistas y populares que circulaban con amplitud en aquellos a7os. +a pelcula
es un 0ito y sobre esto conviene detenerse. D'irma los valores de la nacionalidad, resalta la
'iura del aucho y del pueblo que lucha para conquistar la libertad, todas cuestiones que
tenan una resonancia importante. /l 'ilm admite varias claves de lectura y entre ellas la ya
mencionada denuncia antiimperialista, que adquiere su sentido pleno al comprender y
repasar el terreno donde sure, abonado previamente mediante esas discusiones sobre la
nacionalidad que &como acabamos de ver- recorren toda la dcada del treinta. ,e esta
'orma y bajo esta nueva perspectiva es posible pensar el 'ilm como un producto cultural
que se inserta plenamente en las discusiones polticas de su tiempo.
D si mismo el 'ilm admite una lectura historior.'ica ya que nos brinda indicios
acerca de las representaciones sobre el pasado arentino que tenan mayor aceptacin. La
>>
Cattaru%%a, Dlejandro, Np.cit. p. )>>
>)
,urante esta 'echa se recuerda y homenajea al aucho, considerado el habitante GnaturalH del campo arentino.
guerra gaucha puede ser vista en una clave que remite a la idea pree0istente de la nacin,
construida por la historiora'a liberal y que en buena medida retomaba CN"OD. /n la
pelcula nadie discute acerca de la e0istencia o no del pas antes de <ayo de !4!3,
seuramente no era una discusin posible en aquellos a7os
>I
. /sta mirada sobre la historia,
que 'ormaba parte del sentido com1n de la sociedad, aparece re'or%ada desde el 'ilm
aunque o'rece lieros despla%amientos al colocar en el centro del relato -donde
habitualmente se situaban los hroes individuales- al pueblo annimo bajo la 'iura del
aucho. +a idea del pueblo presente en la liberacin del pas no es en s misma novedosa, si
lo es en cambio la operacin de otorarle protaonismo e0clusivo en la narracin, tanto que
la presencia de 2an <artn y #elrano esta siempre 'uera de campo y el 5eneral 56emes
solo aparece en el plano 'inal. <ediante este mecanismo el 'ilm destaca el valor de los
auchos para liberar al pas de la dominacin espa7ola. +a lectura que poda reali%arse sin
mayores es'uer%os en !()*, es que nuevamente el pas requiere de su pueblo para ser
liberado, solo que en este caso del colonialismo econmico impuesto 'undamentalmente
por 5ran #reta7a.
,e la misma 'orma el 'ilm nos dice mucho acerca de las im.enes de los dos
mayores hroes patrios: 2an <artn y #elrano. +a conversin de uno de los principales
personajes, interpretado por Dnel <aa7a, el teniente 9illarreal a la causa patriota, en
buena medida esta dada por la lectura de las cartas de <anuel #elrano. +o mismo la 'iura
de 2an <artn recorre todo el 'ilm como una ua espiritual de los auchos de 56emes.
/sta presencia &si bien a la distancia- no hace m.s que con'irmar la slida implantacin de
estos hroes en el imainario popular. +a decisin de narrar otra historia, que los incluye
pero que a la ve% los e0cluye &presencia y ausencia- es posible porque justamente se trata
de hroes que no son discutidos y por lo tanto que no requieren ser a'ian%ados.

Dlunos cambios para e0plicar un 0ito
Como sostenamos anteriormente el te0to de +uones result imposible para los
lectores 'undamentalmente por su estilo ine0tricable, tedioso e hiperblico, estilo que,
>I
Como venimos sosteniendo, tanto para la historiora'a tradicional as como para quienes plantean otro en'oque durante la dcada del
treinta &los GrevisionistasH- la Nacin Drentina e0iste desde antes de la "evolucin de $ndependencia iniciada en <ayo de !4!3, por
esta ra%n es que se piensan dichos en'rentamientos contra /spa7a como uerras en pos de la libertad. +a historiora'a posterior se7ala
el comien%o de la Nacin en un perodo m.s tardo, cuando el /stado alcan%a cierta solide%, para la ran mayora, hacia !4:3.
acaso sin quererlo del todo, o m.s bien por ra%ones di'erentes, respetaron ,emare, <an%i y
8etit de <urat en el 'ilm que adapt la obra casi )3 a7os m.s tarde. +a esttica del e0ceso
caracterstica del te0to se ajusta sin problemas al tono del 'ilm, justamente la esttica del
melodrama es por de'inicin el e0ceso, este reistro emocional casi desbordado se adapta al
objetivo de los autores, reistro que a su ve% es caracterstico de la retrica tpica de los
relatos matrices de la nacin. 2i en alo se parece el 'ilm a las narraciones cl.sicas sobre la
independencia es justamente en este aspecto, en el reistro melodram.tico. /l punto a
destacar es que ese tono pertenece al te0to de +uones y los reali%adores del 'ilm &director
y uionistas en este caso- no hacen m.s que sostenerlo.
8or lo tanto la pelcula, a su modo, parece tener objetivos similares a los del poeta y
resultados incluso m.s e0itosos. /l 'ilm tambin pretende renovar &como +uones con su
libro en !(3) quien pretenda renovar y re'undar la literatura arentina- un cine arentino
que para los miembros de Artistas Argentinos Asociados esta perdiendo autenticidad y dar
pelea 'rente a la competencia con FollyJood en el mercado local y con <0ico en el
mercado hispano parlante. Colmando una ausencia del cine arentino, el 'ilm es la primera
superproduccin que con estilo pico toma un episodio de las 5uerras de $ndependencia y,
al iual que +uones, se propone como el ran relato que 'altaba al cine nacional. ;an es
as que el 'ilm propone una doble 'uncin: re'undar el cine nacional sobre nuevas bases,
m.s autnticas y de mayor calidad, mientras que el relato a su ve% narra el orien y
'undacin de un pas de la mano de un pueblo heroico &un ejemplo a seuir- que asiste a
sus lderes que no lo son menos. /stos valores tico morales a su ve% 'uncionan como
modelo del nuevo cine propuesto por la novel productora.
/n cierto sentido es posible a'irmar que la pelcula acierta all donde el poeta
'racasa, esto es en el encuentro con el p1blico. +as di'icultades para leer La Guerra
Gaucha son conocidas
>:
el estilo y el lenuaje eleido por +uones lo alejan
inevitablemente de la masa de lectores a quienes el autor dedic su es'uer%o. /l 'ilm, en
cambio, 'ue un ran 0ito. +a adaptacin reali%ada por <an%i y 8etit de <urat no se aleja,
sin embaro, demasiado del te0to, e incluso se mantienen oraciones completas apenas
modi'icadas. 8or lo tanto pensamos que la especi'icidad misma del medio cinemator.'ico
>:
Oore +uis #ores sostuvo que: Gel 'arraoso l0ico, la sinta0is a veces ine0tricable y el abuso de pronombres demostrativos, que con
'recuencia oblian al lector a retroceder, entorpecen la lectura seuida. /l tema desaparece bajo la 'rondosidad del estiloH, y area, Gpor
su adaptacin al cinematra'o y por su arumento patritico, no por su lectura, +a uerra aucha ha lorado ran di'usinH, en +eopoldo
+uones, #uenos Dires, ;roquel, !(II, p.B>
y del 'ilm en particular, es la que permite atraer a un p1blico que a su ve% haba cambiado.
+a eleccin del melodrama pico como nero del 'ilm y clave para la puesta en escena y la
construccin de los personajes lor la adhesin masiva de un p1blico que, por 'in, se
identi'ic con la e0altacin patritica de los hroes del relato, cumpliendo 'inalmente el
objetivo que se haba propuesto +uones en el libro.
2iuiendo esta lnea de ra%onamiento habra que detenerse en los mecanismos
utili%ados por los reali%adores para trans'ormar un relato tan complejo, de abiarrada y no
siempre desci'rable prosa en un relato llano, lineal y sencillo a pesar de su complejidad
narrativa. TCmo se lora adaptar un te0to que pocos pudieron leer en un 'ilm reconocible
para el ran p1blico y que r.pidamente adquiere rasos propiosU
Ena de las claves reside en la estructura del uin concebido por <an%i y de <urat,
quienes loran elaborar, a partir de un abanico de historias independientes, una sola, unidas
mediante personajes que se cru%an de una historia a la otra. /ste recurso, en apariencia
sencillo, requiri de notable precisin para lorar borrar los muchos puntos de sutura
reali%ados sobre las historias oriinales. D su ve% otro recurso simple result de ran
e'icacia: en +uones los protaonistas no tiene nombre &se trata del pueblo- mientras que
en el 'ilm adquieren nombre, apellido y apodos, lorando de esta manera una mayor
cercana con el p1blico. /sta poli'ona, insistimos, permiti interar una variedad de
historias en una sola narracin que retiene de la obra luoniana aquellos aspectos relevantes
a los propsitos e0plcitos e implcitos, queridos o impuestos que uiaron el proyecto de
Artistas Argentinos Asociados, entre ellos la e0altacin patritica, la identi'icacin de un
pueblo con su tierra, el protaonismo de ese pueblo y la dimensin pica de las luchas por
la independencia colonial.
,e esta 'orma los procedimientos utili%ados loran construir un producto comercial
para un mercado cinemator.'ico donde la prosa luoniana no pareca tener luar. /n este
sentido AAA se emparenta con +uones en sus intenciones pedaicas y en el propsito de
narrar la ran pica nacional. #ajo esta nueva mirada resulta muy clara que la eleccin de
AAA haya recado en +uones, a pesar de su ambiuo recorrido ideolico todava era el
poeta cvico m.s conocido a nivel nacional
>B
.
>B
+uones de joven milit en el 8artido 2ocialista, lueo se acerc a los sectores conservadores y en !(>3 'ue un entusiasta de'ensor del
olpe militar contra Prioyen.
"etomando uno de los puntos mencionados m.s arriba, no se trata de discutir la
ileibilidad del te0to, en cambio si la idea com1nmente aceptada acerca de la imposibilidad
de adaptarlo por tratarse de una potica ine0tricable. /0iste un hecho evidente: la
adaptacin se hi%o y 'ue un 0ito, por lo tanto cabe preuntarse si el te0to es tan imposible
como suele sostenerse o si el 'ilm conserva mnimos rasos respecto del libro. +a lectura de
La guerra gaucha no lora con'irmar ninuna de estas hiptesis, por un lado, pareciera que
el te0to es m.s cinemator.'ico de lo que suele creerse &incluso contra lo que a'irma uno
de los uionistas del 'ilm, 8etit de <urat
>4
- a pesar de sus palabras y su ritmo, el lector
'.cilmente crea im.enes a partir del te0to, tiene una clara ubicacin temporal y espacial y
las descripciones de los personajes, escenas, 'ondos y paisajes son barrocas, es cierto, pero
precisas. ,e esta 'orma el 'ilm se atiene a dichos paisajes creados por +uones a la ve% que
incorpora no solo 'rases completas del te0to, mantiene la estructura de cada relato y respeta
h.bilmente la construccin de los personajes luonianos, sino que 'undamentalmente
conserva el espritu de la obra.
D1n as se trata de un 'ilm de nero, que adhiere mayormente a las caractersticas
'ormales y narrativas del llamado Gcine cl.sicoH o cine de estudios. Dunque comparte los
rasos del melodrama histrico, presenta a su ve% cualidades oriinales que tambin
e0plican su permanencia en el recuerdo colectivo. 8or ejemplo, el 'ilm no tiene un hroe
central alrededor del cual ira toda la trama, sino cuatro, y de esos cuatro slo uno
sobrevive. Dunque hay una intria rom.ntica, esta no toma preeminencia en un relato que
se mantiene equilibradamente poli'nico.
/l 'ilm ha sido a menudo comparado con un western, en trminos de estructura
narrativa, personajes y temas. Etili%aremos los trminos de esta comparacin no solo
para discutirla sino como herramienta para desarrollar aspectos narrativos del 'ilm.
Creemos que esa comparacin, m.s adecuada para 1am2a !3r!ara ?otra produccin de
AAAA no se ajusta a La Guerra Gaucha y ha contribuido a la reproduccin de luares
comunes respecto del 'ilm
>(
. Ni la utili%acin de los recursos cinemator.'icos, ni la
estructura narrativa poli'nica, donde varios personajes juean el papel de hroe, ni el
38
,ice <urat: G/l te0to era indesci'rable, pero yo le dije a <an%i, que lo cambi.ramos a nuestro usto, total nadie lo leyH, en
Maranghello, Csar, Artistas Argentinos Asociados: la epopeya trunca,
Ediciones del Jilguero, Buenos Aires, 2001. p. 29
tratamiento de la relacin entre el hombre y la naturale%a parecen autori%ar la lectura en
clave de western. /ste nero, cuyo renacimiento era adem.s muy reciente en
FollyJood, narra ciertamente la epopeya del nacimiento de la nacin norteamericana,
pero con elementos, personajes y temas que no uardan relacin cercana con el modo en
que La Guerra Gaucha acomete un asunto similar. /l western, por ejemplo, temati%a la
conquista de una naturale%a hostil por parte del hombre, mientras que en La Guerra
Gaucha, tanto en el 'ilm como en +uones, hay una identi'icacin -de matri% rom.ntica-
del hombre con la naturale%a y con su tierra, mani'iesta en las constantes re'erencias a la
sanre como simiente de la nueva nacin y en el tratamiento del paisaje como elemento
contenedor y siempre propicio para el aucho. Dl respecto tanto el 'ilm como el relato
no dejan dudas: GCapitanes rotosos, mutilados, que pordiosean por los campos, ni7os
hambrientos, auchos sin loria desanr.ndose por la tierra que quieren m.s que a su
vida. 8iense teniente, piense, su sanre me%clada a la tierra siue viviendoH le dice
Dsuncin Colombres &interpretado por /lisa 5alv- ?la estanciera patriota que asiste al
teniente 9illarreal, el criollo que pelea para el ejrcito espa7ol y que lueo se convierte a
las 'ilas patriasA al teniente 9illarreal, por entonces un americano que pelea a 'avor del
rey de /spa7a, que aoni%a en su casa y al cu.l ella pretende sumar al ejrcito nacional.
/n esa misma clave y rea'irmando la importancia otorada a la tierra en el relato, se
puede interpretar el n'asis puesto por los reali%adores del 'ilm en el rodaje en los
escenarios naturales donde transcurri la uerra. /ste es otro elemento que con'iri al
'ilm un car.cter oriinal en relacin con un cine que en su ran mayora, y con la sola
e0cepcin de los 'ilms de <ario 2o''ici
)3
, se rodaban en el interior de aleras de
'ilmacin y rara ve% contenan escenas 'ilmadas en e0teriores. Creemos que no debe
subestimarse entonces la importancia que tuvieron los escenarios naturales para los
autores y para el p1blico de La guerra gaucha, ya que este hecho no solo contribuye a
la autenticidad, sino a la identi'icacin de la nacin con el territorio cuestin que se1n
vimos resulta central en la narrativa sobre los orenes del pas. ,onde el Jestern
en'ati%a la conquista de un territorio nuevo para construir la nacin y se debe derrotar no
>(
/l 'ilm se estren en 8ars en !()B, la crtica 'rancesa no lo trat bien, para ellos se trataba de un Jestern sudamericano, el director
8ierre Chenal recoi estos comentarios y contribuy a diseminar esta idea que lueo recoi sin mayor discusin la crtica
cinemator.'ica arentina.
)3
2''ici 'ue uno de los m.s importantes directores de cine arentino durante la dcada del cuarenta, sus 'ilms se distinuan por rodarse
en escenarios naturales.
solo a la naturale%a sino tambin al indio, La guerra gaucha plantea la de'ensa del
territorio propio 'rente a invasores ajenos a esa tierra. +a lucha de los auchos es por la
de'ensa de su tierra, donde el entorno natural se destaca especialmente, tanto que tiene
parte activa en los sucesos y siempre a 'avor del aucho. /ste conoce el terreno y utili%a
sus recursos contra el espa7ol. <ientras que los espa7oles se constituyen en invasores
que constantemente se lamentan de la hostilidad de la naturale%a para con ellos, como si
esta no quisiera recibirlos y proteiera a sus propietarios. /sto 'unciona como
a'irmacin de propiedad del territorio del aucho. ,ice 2usana Cella: Gla lucha se
leitima entonces por la naturale%a y el intento de los espa7oles se vuelve contrario a sus
leyes eternasH
)!
. Dspecto coherente con la construccin de la nacin que sienta sus bases
en el territorio. +a nacin en este sentido es el territorio y por lo tanto los nacidos en la
tierra deben ser necesariamente patriotas, mientras que los dem.s son e0tranjeros. +o
son los espa7oles porque la Nacin Drentina &como el territorio claro- es pree0istente a
la conquista, por eso las uerras son de inde2endencia. 8or eso el Capit.n 9illarreal se
convierte, porque l era americano, nacido en esta tierra y por eso esta conversin no
puede ser tratada como una traicin sino todo lo contrario, se trata de un acto de lealtad a
la tierra que lo vio nacer. ,e esta manera el 'ilm se inscribe plenamente dentro de las
discusiones sobre la nacin que recorren la dcada.
9olviendo a la lectura del 'ilm como un western, podemos sostener que este
nero es del hroe individual por e0celencia, el hombre que labra su propio destino, no
debe nada a nadie y de'iende causas particulares m.s que nacionales. <ientras que aqu
vemos luchar a un pueblo &acent1a lo colectivo por sobre lo individual- en de'ensa de
un pas sometido. ;anto la puesta en escena y la utili%acin de los recursos
cinemator.'icos tales como la escala de planos, el montaje y la utili%acin de la m1sica
re'uer%an esas cuestiones. 8or lo tanto es posible sostener que La Guerra Gaucha
comparte m.s bien las caractersticas del melodrama histrico. ,e hecho la comparacin
pareciera m.s pertinente con uno de los mayores cl.sicos del cine norteamericano, Lo
Aue el viento se llev ?9ictor Clemin, !(>(A estrenado en !(>( y con ran repercusin
en Drentina
)*
.
)!
+uones, +eopoldo, La guerra gaucha+ /studio preliminar, vocabulario y notas de 2usana #.Cella, ed. +osada, #uenos Dires, !((*. p.
*(
)*
/n las crnicas sobre el 'ilm suele recordarse que super en cantidad de espectadores a Lo Aue el viento se llev.
/l tono pico esta dado por la importancia del tema abordado, y ese tono
desbordado es un e'ecto buscado; el e0ceso visual, el recaramiento de la imaen, la
sobreactuacin de los protaonistas, el lenuaje randilocuente y poco realista, provocan un
e0tra7amiento que contribuye a la dimensin mtica de la historia que se quiere contar.
/stilo visual que comparte las caractersticas asinadas habitualmente a la prosa luoniana
y que tiene una traduccin puntual en el tratamiento visual y sonoro del melodrama.
5randilocuente, en'.tico, barroco, e0cesivo. /l 'ilm no tiene pretensin de realismo, su
propsito como el de +uones es provocar emociones en relacin con la patria.
+a puesta en escena se apoya en el e0presionismo de las im.enes, en las
posibilidades de manipulacin de los recursos narrativos para ponerlos al servicio de un
relato orientado a aseurar el compromiso del espectador. ,el mismo modo la utili%acin
de la m1sica &a caro de +ucio ,emare, hermano del director- re'uer%a la atms'era
emocional y acent1a el car.cter pattico de los hechos descriptos. +a escena donde
Dsuncin intenta convertir al teniente 9illarreal a la causa patritica es un buen ejemplo del
modo en el que los recursos del melodrama contribuyen a re'or%ar los aspectos
mencionados. 9illarreal convaleciente en la cama es asistido por Dsuncin mientras a'uera
arrecia la tormenta. ;oda la escena esta contada mediante el uso de primeros planos y lu%
contrastada, la m1sica de tono pico y tr.ico aporta mayor trascendencia a la narracin.
21bitamente el teniente a'iebrado parece comprenderlo todo, al da siuiente ya es un
patriota. /n realidad toda la pelcula mantiene este reistro alo e0cedido, como en un tono
demasiado alto, alejado del naturalismo.
La guerra gaucha traduce este desborde en clave patritica al despla%ar las pasiones
se0uales de dos individuos que est.n a punto de consumar un amor prohibido &Dsuncin y
el ;eniente 9illarreal
)>
. /s una escena de tormenta, casi e0presionista, como una revelacin
de la patria para el protaonista. ,urante esa noche a'iebrada, acompa7ado por Dsuncin,
decide de'ender a su tierra, el amor entre ellos no se consuma, pero en cambio si se produce
el encuentro entre 9illarreal y su tierra. Dl da siuiente la calma, el hroe ya es un patriota
y ahora si el amor es posible porque ambos &lueo de esa noche- ya pertenecen al mismo
bando. 8ero si el amor entre ellos puede tener luar, tambin debe esperar porque se aita
otro drama &central en este caso- de'ender a la patria &de car.cter 'emenino por supuesto.
)>
Conviene destacar que ella tiene todos los atributos de una nacin pura &es valiente, luchadora, bella y
'undamentalmente es viren.
8or lo tanto es posible pensar que el amor entre ambos se encuentra sublimado en alo m.s
trascendente que un simple acto se0ual. Dqu se encuentra un aspecto b.sico en estos
discursos matrices, un sentido prescriptivo, deponer los deseos inmediatos en pos de una
'elicidad mayor, una responsabilidad mayor. 9illarreal ya recuperado debe salir a batallar
mientras que Dsuncin esperar. su vuelta.
Conclusin
2obre la matri% narrativa del melodrama cl.sico, donde se narra un amor imposible
por pertenecer los protaonistas a bandos distintos en una uerra, se narra el amor a la
Nacin, donde esta adquiere rasos 'emeninos que requieren la de'ensa de hombres
valientes y heroicos. +os hombres de comien%os de la dcada del cuarenta deben ser como
aquellos que en !4!4 amaron a su tierra de manera incondicional.
La guerra gaucha despla%a el hroe individual por el hroe colectivo -los auchos-
pero recurre de manera similar a otras narraciones sobre el orien de la Drentina, a
construir una nacin mtica, moralmente intachable respecto a su heroicidad, un pueblo
donde mirarse para reconstruir una nacin nueva bajo valores semejantes, la Nacin de
!()* puede mirarse en su antecesora de !4!4 -a la que le debe su orien- para
reconvertirse. D la manera de otras narraciones histricas de amplia circulacin, el 'ilm
apela a la emocin como mecanismo para narrar su historia y la idea de que el pas necesita
de una nueva liberacin e0plica el sentido poltico del 'ilm en !()*
))
. /n este sentido el
'ilm parece mucho m.s cercano al nacionalismo popular &tambin cercano a CN"OD- que a
los sectores nacionalistas conservadores, por m.s que se trate de una narracin donde el
componente militar es importante. Cundamentalmente porque los militares del 'ilm en su
mayora son auchos milicianos y no militares de carrera como hubieran deseado los
conservadores, se trata de auchos con rasos populares que representan como hemos
venido sosteniendo, al pueblo, como dice el te0to que 'unciona como eploo del 'ilm; GDs
vivieron, as murieron, los sin nom!re, los que hicieron la uerra auchaH.
))
Dlunos autores han pensado el 'ilm desde la perspectiva de la *da. 5uerra <undial, nos hemos detenido particularmente ha observar
este aspecto, y nos siue pareciendo una mirada un tanto 'or%ada, no encontramos re'erencias e0plcitas ni implcitas al con'licto
mundial, por m.s que 'ue objeto de ran debate en Drentina.
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