A (re)inveno da praia

Resenha crtica da exposio A inveno da praia, no Pao das Artes, em 2014.

Davi Masayuki Hosogiri
A exposio A inveno da praia, curada por Paula Alzugaray, rene obras para uma refexo da maneira como os artis-
tas que nela expem trazem e representam a amplitude e magnitude da natureza, representada pela praia, para dentro do
espao interno de exposio bem como os mtodos com os quais os artistas fazem essa transposio. inspirada na obra A
inveno de Morel (1940) de Adolfo Bioy Casares, que conta a histria e um homem que se refugia numa ilha do Pacfco,
e no ensaio A vida descalo, de Alan Pauls, que fala sobre as experincias com o mar e a areia da infncia e da adolescncia
do autor (tambm participante dessa exposio). O acentuado modernismo arquitetnico do espao do Pao das Artes au-
xilia o entendimento da proximidade temtica das obras: os espaos exclusivos no so fortemente separados e o grande hall
onde se expe a maioria das obras permite que o espao livre sirva como meio de comunicao e debate entre as obras.
Land Marks (Foot Prints), obra da dupla Allora & Calzadilla, de Porto Rico, um dos produtos do engajamento dos
artistas com o esforo de ativistas na Ilha de Vieques para fechar uma rea de testes de bombas e outras tecnologias blicas,
localizada na ilha, usada desde os anos 1960 pelos Estados Unidos. Refetindo sobre modos de dermarcar a paisagem, cria-
ram (junto com ativistas) solas de sapato de borracha a serem usadas durante atos de desobedincia e protestos realizados na
rea interna delimitada pelo governo estadounidense. Essas solas deixam as marcas, com mensagens intencionais, sobre o
solo, a serem vistas pelos militares dos Estados Unidos que trabalhavam na rea, fazendo uso da praia (da areia, mais preci-
samente) como meio de informar e infuenciar outras pessoas politicamente. uma forma de tambm representar o medo e
o espanto e o esprito contestatorio de maneira fsica no espao.
Janaina Tschpe aborda o aspecto contemplativo do horizonte demarcado pelo mar. Em Ballgame, de 2012, a artista faz
uso de duas grandes bolas (uma branca e outra laranja) para que elas se movam, como numa dana, seguindo o movimento
das ondas da mar num vdeo em loop. Essa demarcao da linha do horizonte fca comprometida, uma vez que o especta-
dor est muito prximo s bolas danantes. A ideia de borrar essa limitao ou tenta induzir a um pensamento do no-limte
ou da no existncia de um horizonte ou incita o espectador a procurar essa marcao. O movimento danante das duas
grandes esferas segue o movimento do mar, mesmo elemento que faz com que se perceba o limite entre a terra e o cu.
A instalao Externa-dia-praia (2012-2014), de Lucia Koch, convida o visitante participar de um flme sem roteiro,
sem diretor, sem equipe, apenas com um set de iluminao disponvel. A participao imperativa para que se faa per-
ceber a obra, que fora instalada em praias urbanas em Natal. um conjunto de trips, armaes, fltros de cor, difusores
e rebatedores que operam sobre a luz natural enquanto o anteparo para projeo da luz fltrada exatamente o espao da
praia, contemplando os corpos banhistas: uma nova forma de projetar imagens em constante movimento, mesmo que o de
translao da Terra, em suportes inesperados (areia e corpos humanos). Tambm uma forma de enaltecer o valor esttico
puro da natureza e do homem. Os fltros de luz, instalados na areia da praia, tambm alteram o modo como se enxerga a
paisagem - uma maneira de entender a praia como lugar de percepo subjetiva alterada e mesmo uma mudana na percep-
o do tempo e do espao. Na instalao no Pao das Artes, o espao convida para o uso do set quando h uma fonte de luz
ligada (analogamente ao sol) e as superfcies so lisas e claras.
Francis Als faz referncia ao modo como damos nomes aos mares em sua obra Watercolor, de 2010: um vdeo gravado
nas cidades de Trabzon, na Turquia, no Mar Negro, e em Aqaba, na Jordnia, no Mar Vermelho. No flme, o artista leva
gua do Mar Negro at o Mar Vermelho, onde a joga. Metaforicamente, cria-se uma nova cor, escurecendo o mar verme-
lho, numa analogia ao processo de misutra de cores usado na pintura. Mesmo que apenas abstratamente, possvel ver a
cor da gua do Mar Vermelho se modifcando: uma maneira de mostrar um tipo de relao (altamente determinativa e exa-
ta) do homem com as coisas em geral - a denominao das coisas; a prtica de dar nome as coisas to embutida no esprito
humano tal que entende-se claramente que a gua do Mar Negro (por ser preta) escurece as guas do Mar Vermelho. O
nome da obra tambm uma analogia tnica de aquarela (em ingls, watercolor). A obra aborda a praia (mais especifca-
mente, o mar) como smbolo ao qual o homem nomeia.
Museu Beira do Oceano um projeto arquitetnico no executado da arquiteta Lina Bo Bardi de 1951. Com duas pran-
chas do projeto expostas, a obra relaciona arte, arquitetura e o uso da praia e do oceano como paisagem para contemplao
artstica de obras de arte. A fachada principal do grande paraleleppedo elevado fechada com vidro, acentuando a sensao
do vazio no interior do edifcio (seguindo as premissas modernistas ento em voga). O mar ento utilizado como elemento
paisagstico de composio visual, uma outra forma de encarar a imensido. H tambm a questo da passagem do oceano
primeiro para as pranchas do projeto e depois para o espao de exposio do Pao das Artes, um duplo redimensionamento
do mar. Nos desenhos do projeto, encontram-se, entre outras obras de grandes artistas, a indicao da presena de uma
carranca de barcos do Rio So Francisco, posterior preocupao da arquiteta. A obra, por no ter sido produzida, tambm
ofereceu Lina a possibilidade de experimentar a composio com vidro, posteriormente, na Casa de Vidro, utilizada como
residncia dela e de seu marido, P. M. Bardi.
A exposio A inveno da praia, ento, serve como lugar para repensar as signifcaes possveis do smbolo
da praia (por meio das relaes que se desenham entre as obras e as praias subjetivas de cada artista), bem
como um espao agradvel de sensaes relativas ao mar no meio da Cidade Universitria, um local marcado
por sua arquitetura modernista, pesada e brutal, fortemente infuenciada pelos arquitetos da dcada de 1950 e
1960.