Acorde

Acorde a escrita ou execuo de duas ou mais notas simultaneamente. Para alguns

tericos, o acorde s se forma partir de trs ou mais notas, reservando a palavra
intervalo para a execuo de duas notas simultneas. Os acordes so formados a partir
da nota mais grave, onde so acrescentadas as outras notas constituntes. Por isso, um
acorde deve ser lido de aixo para cima. ! formao dos acordes, assim como as
escalas est" intimamente ligada com a c#amada srie #arm$nica.
Histria
! no notao da m%sica no perodo anterior &dade 'dia no nos permite especular
sore a utili(ao dos acordes na m%sica dos povos antigos, mas as caractersticas de
alguns instrumentos, como a ctara, na )ual permite a execuo de v"rias notas *untas,
nos leva a pensar na possiilidade de seu uso. +a m%sica ocidental, os acordes aparecem
com o surgimento da polifonia. +o entanto, apesar de ocorrerem naturalmente no
encontro de notas entre duas ou mais vo(es, a m%sica polif$nica foi pensada muito mais
como uma soreposio de lin#as meldicas do )ue uma formao #arm$nica. +os
primeiros motetos sil"icos seria pressentida a origem de uma organi(ao vertical na
m%sica, reforado pelo movimento cadencial, )ue foi tomando importncia com o
passar dos sculos. O estilo falso bordo ingls, representado principalmente por
,unstale, pode ser considerado uma primeira tentativa de organi(ao vertical da
m%sica, pela soreposio de teras e sextas no encontro de notas entre as vo(es. 'as,
apesar da crescente conscienti(ao das possiilidades #arm$nicas, s no -arroco, com
a funcionali(ao da #armonia, esta ocorreu de fato. ! escol#a pelos modos maior e
menor contriuiu para a teori(ao das leis dos acordes, onde sua concatenao partir"
do pressuposto )ue todos os acordes aseados nas trades montadas sore uma escala
diat$nica se relacionam com as fun.es principais em uma m%sica, isto , fun.es de
t$nica, dominante ou sudominante.
Os acordes eram montados principalmente a )uatro vo(es, sendo a )uarta vo( uma
duplicao da nota de outra vo(, normalmente a fundamental ou a )uinta. O acrscimo
de novas notas ao c#amado acorde de )uatro notas se far" de duas maneiras distintas. !
primeira, a )uarta nota deixa de duplicar uma das vo(es e passa a representar um
retardo proveniente do acorde anterior, resolvendo em uma nota formativa do acorde.
! outra maneira foi a incluso de uma nota estran#a ao acorde a partir do acrscimo de
mais uma tera trade, formando o intervalo de stima entre a fundamental e a nota
acrescentada. ,a primeira maneira, aparecem os acordes de /0 e 10 apo*aturas, e da
segunda, os acordes de 20 3com desta)ue para o acorde formado sore a trade da
dominante4. Posteriormente, mais teras foram acrescentadas ao acorde de 20 da
dominante, formando o acorde de 50, com o acrscimo de uma tera, e o de 670, com o
acrscimo de 7 teras trade do acorde. Posteriormente, a 10 seria acrescentada ao
acorde no na posio de 670, mas formando um intervalo de 80 com a 90 do acorde.
'ais tarde, no romantismo 3sc. :&:4, novas escalas so inseridas, tirando a m%sica do
mito tonal e diat$nico.
! utili(ao de acordes alterados, isto , acordes com notas estran#as escala em )ue
ele est" inserido, amplia ainda mais os recursos de expresso dos compositores. !
inverso de acordes, propriamente dita, ocorre por v"rias ve(es, causando uma ;falsa
idia; aos ouvidos, fa(endo, por ve(es leigos, escreve<los erradamente, como por
exemplo, em uma inverso do acorde de , maior3d, mi, sol4, )ual se*a mi, sol, d=
por ve(es escrito como mi menor com sexta, ao invs de d maoir em sua primeira
inverso. Ocorria tamm a utili(ao de notas comuns a v"rios acordes de forma
sustentada, )ue receia o nome de pedal, ostinado ou ostinado,assim causava<se uma
certa in)uietao aos ouvidos com uma impresso de notas intemin"veis, como nas
cadncias plagais 3&, &>, >&4 e ainda com um efeito antipl"gio de m%sicos limitados no
conseguirem distinguir perfeitamente o tom3modus4 no )ual a m%sica era executada.
[editar] Trade
Trade um acorde de 7 notas montado sore uma escala, normalmente a diat$nica,
com a soreposio de duas teras. ?uas trs notas constituintes so a fundamental, nota
mais grave e )ue d" o nome ao acorde, a 70, tamm c#amada nota modal, )ue
determina o car"ter do acorde 3maior ou menor4 e a 90. @xistem / tipos de trades
possveis de serem montadas partir das escalas diat$nicas maior e menor. ?o elasA

o Brade maiorA um intervalo de 70 maior so um intervalo de 70 menor,

formando o intervalo de 90 *usta entre a primeira e a terceira nota da
trade. C encontrado nos graus &, &> e > da escala diat$nica maior e nos
graus > e >& da escala menor #arm$nica.

o Brade menorA um intervalo de 70 menor so um intervalo de 70 maior,

formando o intervalo de 90 *usta entre a primeira e a terceira nota da
trade. C encontrado nos graus &&, &&& e >& da escala maior e nos graus & e
&> da escala menor #arm$nica.

o Brade diminutaA um intervalo de 70 menor so outro intervalo de 70

menor, formando o intervalo de 90 diminuta entre a primeira e a terceira
nota da trade. C encontrado no grau >&& da escala maior e nos && e >&&
graus da escala menor #arm$nica.

o Brade aumentadaA um intervalo de 70 maior so outro intervalo de 70

maior, formando o intervalo de 90 aumentada entre a primeira e a terceira
nota da trade. C encontrado no grau &&& da escala menor #arm$nica.
[editar] Tipos
Os acordes podem ser classificados )uanto A

o Posio
cerradaA no #" espao para a colocao de nen#uma nota
formadora do acorde entre as vo(es de soprano e contralto ou as
vo(es de contralto e tenor.
aertaA #" espao para a colocao de notas formadoras do acorde
entre as vo(es de soprano e contralto ou as vo(es de contralto e
tenor.

o +ota do sopranoA define<se a posio de oitava, de tera ou de )uinta

partir do aparecimento dessas notas no soprano.

o Brade formadoraA
Perfeito maiorA )uando formado sore uma trade maior.
Perfeito menorA )uando formado sore uma trade menor.
&mperfeitoA )uando formado sore uma trade diminuta ou
aumentada.

o &nversoA
@stado fundamentalA a primeira nota formadora do acorde
3fundamental4 aparece como ase do acorde.
Primeira inversoA a segunda nota formadora do acorde 3704
aparece como ase do acorde
?egunda inversoA a terceira nota formadora do acorde 3904
aparece como ase do acorde

o 'odo de execuoA
?imultneoA as notas so executadas ao mesmo tempo.
Darpe*adoA as notas so executadas uma aps a outra.

o Euantidade de notasA os acordes podem ter 7, /, 9, 1, etc. notas diferentes

em sua formao
[editar] Notao
Os acordes aparecem notados com a primeira letra mai%scula )uando se tratar de
um acorde perfeito maiorA
, < d maior
F < r maior
'i < mi maior
G" < f" maior
?ol < sol maior
H" < l" maior
?i < si maior
Os acordes aparecem notados com a primeira letra min%scula )uando se tratar de
um acorde perfeito menorA
d < d menor
r < r menor
mi < mi menor
f" < f" menor
sol < sol menor
l" < l" menor
si < si menor
Euando forem acordes diminutos ou aumentados, escreve<se dim ou aum aps o
nome do acordeA
d dim < d diminuto
r aum < r aumentado
[editar] Cifras
Outra maneira de notar os acordes atravs da cifra, ou notao anglo<sax$nica. +ela,
os nomes dos acordes so identificados pelas primeiras oito letras do alfaeto, a
comear pelo acorde de fundamental l", )ue receeu a denominao !. Para a indicao
de acordes menores, fa(<se o uso da letra m min%scula aps a letra denominativa. +o
caso do acorde ser diminuto ou aumentado, os smolos dim, 9I ou 9 dim, no caso dos
diminutos, e J, J9 e 9 aum so empregados para os aumentados. Para novas notas
acrescentadas ao acorde, coloca<se o n%mero e)uivalente ao intervalo entre esta nota e a
fundamental do acorde, como, por exemplo, o n%mero 2 indicar" um acorde com 20.
!inda, a depender do intervalo, caso ele se*a menor, acrescenta<se um sinal de < antes
do n%mero 3<2 a cifra para 20 menor4 ou J para os casos de intervalos aumentados.
H" K !
?i K - 3sistema ingls4
?i K D 3sistema alemo4, sendo - e)uivalente a si emol.
, K L
F K ,
'i K @
G" K G
?ol K M
!m K l" menor
M2 K ?ol maior com stima
L<2 K d maior com stima menor
,mJ9 K r menor com )uinta aumentada
[editar] Outros acordes
'odernamente, aparecem acordes formados aseando<se em outros intervalos )ue no
teras sorepostasA

o LlusterA acordes formados partir da soreposio de notas com o

intervalo de 80 entre si.
o !cordes formados por /0A como o prprio nome di(, so acordes
formados com a soreposio de intervalos de /0s entre as notas
constituintes.
o !cordes formados por 90A acordes formados pela soreposio de 90s.
Acorde aumentado
Acorde aumentado um acorde )ue contm uma 70 'aior e uma 90 aumentada. O
&ntervalo entre a primeira nota do acorde 3Gundamental4 e a segunda 370 do acorde4
uma 70 'aior. O &ntervalo entre a Gundamental e a terceira nota do acorde 390 do
acorde4 uma 90 aumentada. Para otermos um acorde aumentado asta<nos adicionar
meio<tom a um acorde maior.
Acorde maior
Acorde maior um acorde formado por notas pertencentes escala maior.
Nm acorde sem altera.es 3dissonncias4 formado pela t$nica 3& grau ou primeira nota
da escala4, &&& grau 3terceira nota da escala4 e > grau 3)uinta nota da escala4. ! escala
maior possui distncia entre notas de A
tom < tom < semitom < tom < tom < tom e semitom.
@scala modeloA L < , < @ < G < M < ! < - < L
!ssim, a partir da escala maior de ,, o acorde de , maior ou simplesmente L, ser"
formado pelas notasA , 3L4, 'i 3@4 e ?ol 3M4.
Trade menor
Origem !i"ip#dia$ a enciclop#dia livre%
&r paraA navegao, pes)uisa
! Trade menor um acorde de exatamente trs notasA a primeira, a terceira e a )uinta
notas de uma @scala 'enor +atural.
@xistem do(e @scalas 'enores +aturais diferentes, e portanto do(e trades menores
diferentes possveis.
Nm exemplo de escala menor natural a escala menor de ,, )ue pode ser definida
pela seguinte se)uncia de notasA
,, F, 'i emol, G", ?ol, H" emol, ?i emol
Para se caracteri(ar como Brade, as trs notas podem estar em )ual)uer ordem de
fre)uncia, no entanto, aps definida a ordem, devem estar o mais prximas possvel
umas das outras. !s Brades podem ser executadas nas regi.es mdias e agudas dos
instrumentos, sendo )ue nas regi.es graves no soam apropriadamente.
&'emplos de Trades de ( menor
($ )i *emol$ +ol ou )i *emol$ +ol$ ( ou ainda +ol$ ($ )i bemol
!lm da Brade 'enor, existem outros )uatro Bipos de BradeA
Brade 'aior
Brade !umentada
Brade ,iminuta
Brade ?us /
!lm das Brades existem muitos outros tipos de !cordes, comoA
,ade
Btrade
!poio
!corde Gec#ado
!corde !erto
!corde !erto em Euintas
-icorde
Lluster 3m%sica4
!corde Euartal
-asicamente a diferena entre cada tipo de acorde est" na )uantidade de notas e na
distncia entre os intervalos caracteri(ando sonoridades diferentes entre eles.
(in,mica musical
(in,mica )usical 3do grego dynamos K fora4 refere<se indicao )ue um
compositor fa( na partitura da intensidade sonora com )ue ele )uer )ue uma nota ou
um trec#o musical inteiro se*am executados. Gisicamente, um som musical tem trs
caractersticasA altura, intensidade e timre. Altura a fre)uncia do som, indicada pelo
compositor pela posio da nota no pentagrama. Timbre a caracterstica )ue nos
permite distinguir entre uma nota de mesma altura e intensidade produ(ida por
diferentes instrumentos, como, por exemplo, por uma flauta ou por um violino. !
intensidade sonora refere<se energia com )ue a onda sonora atinge nossos ouvidos.
Para indicar a intensidade sonora com )ue ele )uer )ue uma nota ou trec#o musical se*a
executado, o compositor utili(a uma gradao )ue vai desde o molto pianissimo
3intensidade sonora mnima, )uase inaudvel4 at o molto fortissimo 3o m"ximo de
intensidade sonora )ue se pode oter sem danificar a vo( ou o instrumento4. !s
grada.es dinmicas mais fre)uentes so 3da mais fraca para a mais intensa4A
ppp molto pianissimo
pp pianissimo
p piano
fp mezzo-forte
f forte
ff fortissimo
fff molto fortissimo
!ssim, se uma letra p aparece sore 3ou so4 a nota, isso significa )ue o compositor
)uer )ue a nota se*a executada delicadamente= um f significa mais vigor na execuo da
nota.
[editar] -ariao de intensidade
!s varia.es de intensidade so indicadas por smolos gr"ficos na partitura ou atravs
de textosA
Sforzando
@sta marca, colocada aaixo de uma nota na partitura, denota um aumento
s%ito de intensidade ao longo de uma %nica nota.
Crescendo
Nm crescimento gradual do volume. @ssa marca pode ser estendida ao
longo de muitas notas, so a pauta para indicar )ue o volume cresce
gradualmente ao longo da frase musical.
Diminuendo
Nma diminuio gradual do volume. @ssa marca, colocada so a pauta,
pode ser estendida por v"rias notas como o crescendo.
! indicao dinmica crescendo aplicada a um trec#o musical significa intensidade
sonora )ue aumenta gradativamente desde piano at forte, ou desde pianissimo at
fortissimo= o contr"rio diminuendo.
[editar] Trvia
Lonta<se )ue, certa ve(, um regente estava a dirigir um ensaio de uma pera de Oagner,
)uando ele deu sinal de parada e disse a um tromonistaA ;Euero )ue o ?en#or execute
esta passagem em forte, como Oagner escreveu na partitura.; O tromonista tocou
mais forte. O maestro parou de novoA ;@u )uero esta passagem em forte, sen#or, como
est" escrito.; O m%sico tocou mais forte ainda. O regente parou de novoA ;Por favor,
forte, sen#or, como est" escritoP; Q" sem f$lego, o instrumentista respondeuA ;'ais
forte )ue isto impossvelP; O maestroA ;O ?en#or insiste em tocar fortissimo, )uando
est" escrito apenas forte.;
&narmonia
+a teoria musical, enarmonia a relao entre duas notas separadas por um intervalo
de aproximadamente uma nona parte de tom e )ue, em um instrumento de
temperamento igual, se confundem. Por exemplo, uma mesma tecla preta emite o d
sustenido 3d elevado de um semitom4 e o r emol 3r aixado meio<tom4. ,e forma
simplificada duas notas so enarm.nicas )uando sua altura e)uivalente, mas so
c#amadas por nome diferente e ocupam graus diferentes na escala. Por extenso,
c#ama<se intervalo enarm.nico, o intervalo entre duas notas e)uivalentes mas
nomeadas de forma diferente. O termo tamm pode ser aplicado a tonalidades
@m uma escala diat$nica, cada nome de nota s pde ocorrer uma ve( 3ainda )ue
alterada por acidentes4. Por exemplo, na escala de G" maior, as notas seriamA G", ?ol,
/0$ +ib$ ,, F, 'i e G". +otem )ue a relao entre H" e ?i de apenas meio tom, ou
um semitom. @mora ?i e H"R se*am enarm$nicos, utili(amos o ?i pois *" existe
nesta escala a nota H". ?e fosse utili(ado o H"R em lugar de ?i, a escala ficaria dessa
formaA G", ?ol, /0$ /01, ,, F, 'i e G". +ote )ue a relao entre H" e H"R de
exatamente um semitom tamm, utili(ando, se at, da mesma tecla ou mesma casa no
caso de instrumento de cordas, no entanto, essa escala no utili(ada para )ue ocorra a
nota ?i dentre as 2 notas da escala.
D" casos mais complexos, como o caso do sustenido dorado )ue, para entend<lo
contento, deve<se levar em considerao o ciclo das )uintas, mas, grosso modo,
funcionda da seguinte forma, fomando<se como exemploa a escala de ?olA ?ol, H", ?i,
,, F, 'i, G"R. Lomo ficaria ento, no caso da @scala de ?olRS GicariaA ?olR, H"R,
?iR, ,R, FR, 'iR, G"RR, sendo )ue o 'iR e ?iR s figuram na teoria musical para
instrumentos )ue possuem marcao de teclas temperadas e de casas 3instrumentos de
cordas4 definidas. O RR ou 3x4 )ue significa sustenido dorado, foi aplicado a para
determinar )ue o )ue, na verdade, um ?ol, derivou de uma flexo teoricamente
crom"tica da nota G"R.
)odo
L#ama<se modo3s4 forma antiga de organi(ar os sons musicais, antes de aparecer a
organi(ao tonal, ou se*aA a tonalidade. !ssim, como acontece numa escala musical,
um modo a forma como se organi(a uma se)uncia de sons musicais. @sta estrutura
musical 3modo4 tem caractersticas muito prprias )ue l#e advm da cultura de um
determinado povo 3)ue o criou4 ou de toda uma regio de um pas ou de um continente.
@xistem v"rios tipos de modosA o cigano, o "rae, o pentatnico, o de Qa((, etc.
)odo maior
)odo maior um sistema de classificao de escalas musicais.
Caractersticas
Llassificamos como pertencentes ao modo maior todas as escalas )ue formam, a partir
de sua t$nica, um acorde maior. Pertencem a este grupo os seguintes modos
gregos3padroni(adas4A
'odo *$nio
'odo ldio
'odo mixolidio
?endo )ue podemos entender )ue, a escala maior tamm, de alguma forma, pertence
ou originam<se de um modo maior.
)odo menor
)odo menor um sistema de classificao de escalas musicais.
Caractersticas
Llassificamos como pertencentes ao modo menor todas as escalas )ue formam, a partir
de sua t$nica, um acorde menor. Pertencem a este grupo os seguintes modos
gregos3padroni(adas4A
'odo drico
'odo frgio
'odo elio
'odo lcrio
?endo )ue podemos entender )ue, as escalas menores natural, meldica e #ar$nica
tamm, de alguma forma, pertencem ou originam<se de um modo menor.
Tempo 2m3sica4
Tempo, em um compasso, a marcao da pulsao de uma m%sica de forma a
estaelecer um padro de agrupamento de sons apoiados e sem apoio.
[editar] +ons apoiados 2t5esis4$ e sem apoio 2arsis4
O ritmo da m%sica ocidental aseado originariamente na poesia, pr"tica essa )ue
remonta a alta &dade 'dia, com seus trovadores<troubadours< e trouvres.
Lonsideram<se os sons apoiados, ou fortes, os )ue coincidem com as principais slaas
t$nicas das frases poticas, e sem apoio, ou fracos, os )ue sincroni(am com as demais
silaas. Pela semel#ana do discurso musical com a prosdia, esta caracterstica pode
ser facilmente extendida m%sica puramente instrumental.
[editar] 6adr7es de agrupamento
@xistem trs principais formas de agrupamento de tempos em um compasso. ?o elasA
agrupamento de um tempo forte com um fraco, formando o compasso in"rio.
agrupamento de um tempo forte com dois fracos, formando o compasso tern"rio.
agrupamento de um tempo forte e trs fracos, formando o compasso )uatern"rio.
!lm dessas formas, existem ainda as derivadas delas, os compassos compostos, em
)ue cada tempo do compasso se sudivide em trs 3forte, fraco e fraco4, ou ainda
agrupamentos )ue so interpretados como a unio de dois ou trs dos agrupamentos
principais.
Tonalidade
Origem !i"ip#dia$ a enciclop#dia livre%
&r paraA navegao, pes)uisa
Tonalidade, em referncia s escalas maiores e as menores, a #ierar)ui(ao interna
das notas dessas escalas, onde algumas notas ou graus das escalas tm preponderncia
sore as outras. !ssim, todas as notas e por conse)uncia os acordes, representam as
fun.es de t.nica, )ue a sensao de final ou de repouso dentro da m%sica, de
subdominante, )ue a sensao de tenso crescente, e de dominante, )ue, ao mesmo
tempo representa a tenso m"xima na m%sica, por suas notas serem totalmente diversas
da t$nica, tamm a preparao para a t$nica, marcando o incio do retorno.
Bonalidade um sitema de sons aseados nas @scalas maior, menor, menor #arm$nica e
menor meldica, onde os graus da escala so oservados de acordo com sua funo
dentro da #armonia. Lada um dos graus de uma escala desempen#a fun.es prprias na
formao e concatenao dos acordes. ! palavra funo serve para estaelecer a
sensao )ue determinado grau 3ou acorde4 nos d" dentro da frase #arm$nica. !o ouvir
uma escala, perceemos )ue as notas repousam em certos graus e criam tenso em
outros, o repouso asoluto feito no grau &, centro de todos os movimentos. !ssim,
cada grau tem funo definida em relao t$nica de uma escala, criando momentos
est"veis, inst"veis e menos inst"veis cu*a variao motiva a continuidade da m%sica at
o repouso final.
8un7es 5arm.nicas dos graus da escala
Os graus da escala so designados tamm de acordo com suas fun.es dentro da
#armonia, sendo classificados da seguinte maneiraA
Grau I - Tnica (estvel)
Grau II - Supertnica ou Sobretnica
Grau III - Mediante
Grau IV - Subdominante (menos instvel)
Grau V - Dominante (instvel)
Grau VI - Superdominante ou Sobredominante
Grau VII - Sensvel
Grau VIII - Tnica (= I)
Os graus &, &> e >, tm importante funo dentro da #armonia, ou se*a, na preparao e
resoluo dos acordes de uma frase #arm$nica, da seguinte maneiraA
9rau : ; 8uno T.nica Os acordes formados sore o grau & de uma escala, tm
sentido conclusivo 3est"vel4 e geralmente aparecem na finali(ao de uma m%sica. O
acorde principal da funo t$nica a)uele cu*a nota fundamental 3primeira nota, ou
se*a, a nota mais grave do acorde4 tamm o grau & da escala, podendo ser sustituido
por acordes formados sore os graus >& ou &&&, )ue tamm estaelecem repouso.
9rau - ; 8uno (ominante Bem sentido suspensivo 3inst"vel4 e pede resoluo na
t$nica ou nos graus sustitutos da mesma. O acorde principal da funo dominante tem
sua fundamental no grau > da escala, podendo ser sustitudo pelo grau >&&.
9rau :- ; 8uno +ubdominante Bem sentido meio<suspensivo 3meio<inst"vel4, pois
se apresenta de forma intermedi"ria entre as fun.es t$nica e dominante. O acorde
principal formado soreo grau &> da escala, podendo ser sustitudo pelo &&.
Transposio 2m3sica4
Transposio, em terminologia musical, refere<se ao processo de se modificar a altura
de uma nota ou coleo de notas por um intervalo constante. Euando se transp.e uma
musica, automaticamente modifica<se o tom em )ue se encontra.
'uitos m%sicos utili(am deste recurso )uando a partitura cifra ou talatura est"
incompatvel com o o instrumento tocado.
)#todo simples de transposio
?ae<se )ue, em uma escala, existem as seguintes notasA
Para transpor, por exemplo, a nota r, em seis semitons 3trs tons4 pro*eta<se a nota
)uatro casas direita
Ou se*a, a nota 1 semitons acima de r sol sustenido 3ou l" emol4.