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Este documento describe la técnica teatral del teatro negro y sus posibilidades de uso en la educación infantil. Explica que el teatro negro se realiza en completa oscuridad utilizando luz negra, lo que permite manipular objetos fluorescentes que parecen cobrar vida. Luego detalla los requisitos técnicos como la caja negra, la luz negra, el vestuario negro y los elementos escénicos fluorescentes. Finalmente, sugiere que esta técnica puede ser una experiencia sorprendente y dramática para los niños.
Este documento describe la técnica teatral del teatro negro y sus posibilidades de uso en la educación infantil. Explica que el teatro negro se realiza en completa oscuridad utilizando luz negra, lo que permite manipular objetos fluorescentes que parecen cobrar vida. Luego detalla los requisitos técnicos como la caja negra, la luz negra, el vestuario negro y los elementos escénicos fluorescentes. Finalmente, sugiere que esta técnica puede ser una experiencia sorprendente y dramática para los niños.
Este documento describe la técnica teatral del teatro negro y sus posibilidades de uso en la educación infantil. Explica que el teatro negro se realiza en completa oscuridad utilizando luz negra, lo que permite manipular objetos fluorescentes que parecen cobrar vida. Luego detalla los requisitos técnicos como la caja negra, la luz negra, el vestuario negro y los elementos escénicos fluorescentes. Finalmente, sugiere que esta técnica puede ser una experiencia sorprendente y dramática para los niños.
revistaclave21@gmail.com CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564
EL TEATRO NEGRO EN LA EDUCACIN INFANTIL:
TCNICA Y POSIBILIDADES DE USO Autora: Domingo Conejo Siles Temtica: Teatro Etapa: Educacin Infantil Resumen: Este artculo presenta una tcnica teatral, tan desconocida como apasionante: el Teatro Negro. Tcnica en la que, a travs de la oscuridad total y con muy pocos recursos, se pueden realizar muchas experiencias dramticas que, sin duda, sorprendern a todos los que asistan a una representacin a travs de ella, sobre todo a nios y nias de la etapa de Educacin Infantil. Palabras clave: Educacin Infantil, dramatizacin, teatro negro. Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 2 Detrs de cada cosa que veas, siempre hay un hada oculta (Vctor Hugo) 1. INTRODUCCIN De forma abreviada y muy resumida, la tcnica del teatro negro es la siguiente: sobre un escenario totalmente negro y mediante el uso de la luz negra, un actor-manipulador, tambin vestido de negro, podr hacer aparecer y desaparecer cualquier objeto que sea visible a la luz ultravioleta del tubo fluorescente. Con esto, algunos personajes-objetos parecen cobrar vida propia. Con todo esto, el presente artculo expone cules son las caractersticas de este tipo de tcnica (requisitos tcnicos, vestuario, construccin de elementos...), para concluir con la experiencia vivida con este tipo de teatro en la Educacin Infantil (posibilidades y consideraciones a tener en cuenta). 2. BREVE HISTORIA DEL TEATRO NEGRO El principio por el que se caracteriza este tipo de teatro es una aplicacin de un simple truco: la llamada cmara negra. La forma primitiva de este principio se conoca ya en la Antigua China, y ms tarde fue aplicada durante los espectculos de los magos. Tambin fue aprovechado, aunque no en la dimensin actual, en la cinematografa (Meles) y en el arte teatral (Stanislvski). En la actualidad y ya desde los aos 60, fue Jiri Smec quin le dio un mayor impulso y el que hizo evolucionar el teatro negro hasta como lo conocemos en la actualidad. Es en Praga (Repblica Checa) donde se encuentra la cuna de este tipo de teatro, habiendo en la actualidad muchas compaas que se dedican y hacen espectculos exclusivamente basados en la tcnica del teatro negro. Asimismo, muchos espectculos teatrales, circenses... se aprovechan de esta tcnica para dar espectacularidad a los mismos, y as complementar las disciplinas dramticas ms primitivas. 3. ELEMENTOS ESCNICOS DEL TEATRO NEGRO 3.1. Caja Negra El espacio debe ser totalmente negro: lados, techo, fondo, suelo, etc; al fin, lo que conseguiremos es una caja negra. El tamao de esta caja depender del tipo de espectculo que queramos realizar: desde uno pequeo donde solo acten las manos del actor, a una caja/escenario grande donde se realice un gran espectculo. Tres metros de ancho, dos y medio de fondo y de altura, podra ser una buena caja de partida. Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 3 Es recomendable, aunque no imprescindible, que esta caja tenga una cortina o teln que se pueda abrir despus de apagar la luz de la sala y que se cierre una vez finalizado el espectculo y antes de encender la luz de la sala. Nunca la caja negra o escenario debe ser visto por el pblico, pues as se descubrira parte de la magia del teatro negro. Es aconsejable colocar en la boca de la caja negra unos paneles reflectantes con pequeas lmparas de baja potencia o decoradas con pinturas fluorescentes: con todo esto lo que se consigue es que al espectador le sea ms difcil ver a los manipuladores/actores. No es necesario disponer de un gran teatro, se puede construir una caja negra con mesas escolares, picas de psicomotricidad y con tela negra a modo de teatro de guiol, el cual puede funcionar de la misma manera. 3.2. Luz Negra Este es un elemento primordial en este tipo de representacin teatral. Necesitamos oscuridad absoluta, ni un solo punto de luz debe aparecer en la sala donde en esos momentos se est actuando. La nica luz a utilizar es la propia del teatro negro, esto es: luz negra. Necesitamos tubos de luz negra. En el mercado podemos encontrar con ms facilidad dos tipos de lmparas en diversos tamaos y potencias: - Tubos fluorescentes - Bombillas fluorescentes Es conveniente que la luz negra se oculte al pblico mediante telas o incluso cartulinas negras, ya que puede ser molesta. Asimismo ya existen lmparas con unas cajas que dirigen el haz de luz hacia donde quieras. Dnde colocamos los tubos? En un principio los tubos se ponen a ras de suelo e incluso un poco elevados del suelo, tambin se pueden colocar lateralmente o en la parte alta del escenario, pero esto acarrea el grave problema de las sombras. La colocacin de los tubos vendr determinada por el tipo de caja negra, su amplitud y la forma de la misma. 3.3. Vestuario En el teatro negro, todos vamos vestidos de rigurosa ropa negra desde la cabeza hasta los pies, pero, sirve cualquier tipo de ropa negra? No, la lana por ejemplo, lleva unas pequesimas fibras transparentes, casi invisibles al ojo humano, pero que las cualidades de la luz negra hacen Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 4 visible, con lo que la persona que lleva este tipo de ropa se ver extraamente brillante. En cualquier caso, son necesarias distintas pruebas con la luz negra que nos sacarn de dudas y marcarn el veredicto ante si la ropa es vlida o no. Para el cuerpo nos valdra con unos pantalones largos y una camisa de manga larga que nos queden anchos, para facilitar los movimientos, y con amplios bolsillos para poder guardar y transportar objetos y accesorios del espectculo. Para la cara usaremos una especie de "pasamontaas" con una rejilla en el espacio de los ojos, pero tambin valdr un trozo de tela negra a modo de pauelo con agujeros para los ojos; y en las manos y pies, guantes y calcetines. Una recomendacin: no es aconsejable usar ropa interior de color claro, teniendo en cuenta que la luz negra resalta todo color menos el negro; hay alguna ropa negra que deja transparentar lo que se lleva puesto debajo, y no slo porque se pueda transparentar, sino porque debido a los movimientos que se realizan, se pueden abrir botones, levantar abrigos, etc. y nos descubriran por muy pequeo que sea lo que se nos vea. En algunos espectculos de teatro negro, puede ser necesario que aparezcan personajes humanos, por lo que se debern vestir con ropas que sean fluorescentes para que as sean visibles, e incluso maquillarse de forma adecuada para que el rostro se vea con claridad. Esto es muy importante, ya que la mayora de la ropa de color no es fluorescente y lo nico que conseguiremos es perder nitidez y claridad en lo que queremos conseguir. 3.4. Banda Sonora - Sonido Es una de las partes ms importantes del espectculo, ya que la mayora de los teatros negros estn constituidos solo por msica. Msica que debe ser acorde con la temtica del espectculo y con los objetos-movimientos. La msica suele estar alta (no estridente) para crear una sensacin de globalidad y transportar al pblico a la escena que estamos representando en ese momento. Otra cosa a tener en cuenta es que con la msica alta no se escuchan los movimientos de los manipuladores-actores, haciendo ms mgico el espectculo. Para "fabricar" nuestra propia banda sonora, podemos utilizar las bandas sonoras originales de pelculas. Tambin podemos utilizar sonidos (truenos, lluvia,) para dar ms realismo a nuestra dramatizacin. Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 5 3.5. Elementos escnicos Este es un apartado muy flexible, pues se deberan adaptar los elementos a la obra de teatro elegida. Los diversos elementos se pueden realizar de muchos materiales: cartulina, goma-espuma, cartn, tela, etc. El tamao deber ser mediano, no pequeo, pero tampoco excesivamente grande, ya que, cuanto ms grande sea el elemento escnico, ser ms difcil de manejar, y en escenarios pequeos pueden estorbar a los otros compaeros. Los objetos o muecos que se tengan que manipular debern tener alguna agarradera de color negro para que puedan llevarlo sin que se vea la mano. Qu colores utilizo? Se pintan con colores fluorescentes (verde, azul, naranja, rojo, amarillo), pero no olvides el color blanco y sobre todo el negro (mate) para todo lo que queramos ocultar. Tambin es interesante la utilizacin de telas y papel coloreado; en cualquier caso, es importante experimentar con la luz negra a ver como queda, y sobre todo ver el efecto que hace justo antes de construir los elementos. 4. TCNICAS DE CONSTRUCCIN DE MARIONETAS Y MATERIAL ESCNICO Como existen multitud de posibles proyectos dramticos, tambin son multitud el tipo de marionetas o material escnico a utilizar. Empecemos por el cuerpo, elemento principal y que con unos cuantos detalles (esqueleto, flores), puede convertirse en la mejor marioneta posible para este tipo de trabajo. Las manos son una de las herramientas ms importantes en esta tcnica, no solo para manipular, sino como un elemento dramtico mas, ya que vestidas con unos guantes blancos se pueden convertir en las verdaderas protagonistas de la historia. Los muecos-marionetas los podemos construir de muchsimas formas; entre las ms usuales: - Muecos con calcetines-guantes: Son los muecos ms expresivos y los ms fciles de manipular por todos. Se hacen con calcetines-guantes viejos a los que se les pegan diferentes elementos hasta hacerlos expresivos y reales. Tienen un problema, y es que para grandes espectculos este tipo de marioneta no se ve mucho, pero para espacios reducidos es el ms indicado. - Muecos con medias: Son muy sencillos de hacer, slo basta con rellenar la media y darle la forma que queramos; posteriormente se pinta con spray fluorescente y se adorna. Son unas marionetas muy flexibles y fciles de manipular. Se deben colocar unas varillas o agarraderas para que al manipular el elemento no se vean las manos. Con esta tcnica se pueden hacer gusanos, serpientes... Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 6 - Muecos con cartulina-cartn: son los ms fciles y baratos de hacer. Adems se pueden articular con un simple pasador o clip. Es conveniente que a este cartn se le aadan elementos de volumen que harn ms reales estos muecos, y as evitar las superficies planas e inexpresivas. Al igual que los anteriores, necesitan agarraderas para su manipulacin. El resto del material escnico se puede construir con elementos de desecho (cartn, telas, vasos, etc.), hasta con elementos ms comerciales como la goma-espuma, que da flexibilidad y volumen a lo que queramos representar. Tambin se pueden utilizar elementos reales (sillas, jarrones, escoba), que convenientemente pintados y manipulados pueden ser un elemento ms de nuestra obra. Para realizar estos elementos, lo ms importante ser la imaginacin y, sobre todo, tener en cuenta que estos se ven de forma distinta con la luz negra, por lo que hay que hacer pruebas con este tipo de luz para ver como funcionan estos elementos; y sobre todo hay que verlos a la distancia desde la que lo va a ver el pblico, pues tambin se ve de forma distinta dependiendo de ella. Lo que bajo luz normal puede resultar aburrido e incluso feo, bajo luz negra y con una correcta manipulacin, cambia por completo y cobra vida. 5. TCNICAS DE MANIPULACIN DE LOS DISTINTOS ELEMENTOS ESCNICOS Entramos en el escenario para comenzar a manipular los objetos. Completamente vestidos de negro, con la sala totalmente a oscuras, con la luz negra encendida y: a actuar! Por pequeo que sea un elemento, si el actor-manipulador se mueve en consonancia con el objeto, ste cobrar vida. El actor debe realizar con su cuerpo los movimientos del objeto que tiene en ese momento, para as transmitir la expresin precisa al objeto. A continuacin se expondrn una serie de reglas referidas a la manipulacin y a los movimientos de los actores-manipuladores: a.- Un manipulador nunca debe pasar por delante de otro que en ese momento tenga un objeto visible, ya que lo tapara. Asimismo, un objeto visible nunca debe pasar por detrs de un manipulador. b.- Los objetos deben ser manipulados por detrs o, si es posible, por unas agarraderas, hilos, vara, etc. c.- Todas las manipulaciones deben realizarse lo ms cerca posible del fondo del escenario, para as evitar que los manipuladores sean vistos por los espectadores. Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 7 d.- Debido al gran brillo de los objetos fluorescentes, los movimientos deben ser lentos y pausados, ya que podemos provocar un cierto mareo en los espectadores o hacer que los objetos slo sean un haz de luz. e.- Contrariamente a lo expuesto anteriormente, las desapariciones y apariciones de los objetos en el escenario deben ser rpidas y de forma decidida, ya que si se hace de forma lenta se vera de donde provienen, y perdera espectacularidad. Las apariciones y desapariciones de los elementos se pueden realizar de las siguientes formas: a.- Por rotacin del manipulador. Si estamos de espaldas al pblico, con slo rotar podemos hacer aparecer algo que tengamos cogido en las manos o pegado en el cuerpo (esqueleto). b.- Por rotacin del objeto. Un objeto cuya mitad sea negra, con solo rotar ese objeto quedara visible. c.- Utilizando un saco. Meter el objeto a presentar dentro de un saco de tela negra. Esta tcnica es buena para trasladar objetos ocultos por el escenario sin ser vistos. d.- Por el lateral de la caja negra. e.- Con la mano. Es decir, ocultar con la mano pequeos objetos. f.- Por cortina-tela manual. Para elementos ms grandes e incluso personas, pueden ocultarse tras una cortina-tela negra. Si queremos hacer aparecer un objeto grande, slo tenemos que taparlo con una tela negra y destapar el mismo de forma brusca. 6. ELECCIN-CONFECCIN DEL GUIN DRAMTICO Para la confeccin-eleccin del guin dramtico debemos tener en cuenta al pblico al que va destinado el espectculo. Teniendo en cuenta esta premisa, podemos hacer un guin en base a: Cancin: simplemente podemos dramatizar una cancin. Es decir, es tal el efecto sorpresa que tiene este tipo de teatro que, un mueco o marioneta movindose a ritmo de la msica puede dar pie a un buen rato de entretenimiento. Por ejemplo, La Brujita Tapita. Cuento-Historia: podemos representar un cuento (sea tradicional o inventado) que tenga un argumento preciso y que tambin pueda ser representado desde este tipo de teatro. Un cuento tradicional que funciona muy bien en esta tcnica es el de Los tres cerditos, ya que las casas pueden ser destrozadas de una manera muy real e impactante para los nios y nias. Magia: ste es sin duda uno de los aspectos que mejor funcionan para los pblicos infantiles. Podramos decir que hilar una serie de elementos escnicos mgicos (flores que crecen, cuadrados Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 8 que se rompen, personajes que vuelan) es sin duda lo ms agradecido para crear una buena propuesta dramtica. Pero por qu no combinar todos ellos? 7. EL TEATRO NEGRO EN LA EDUCACIN INFANTIL Una vez descrita la tcnica del teatro negro y descifrada una parte de los secretos que encierra, se puede apreciar que este tipo de teatro en la Educacin Infantil, no tiene ningn sentido que sea realizado de manera formal por el alumnado de estas cortas edades. En este tipo de edades, estos nios y nias se convierten en meros espectadores de una pieza dramtica que, por su peculiar puesta en escena, tiene el xito garantizado. Pero bien, si ellos no pueden hacer un montaje de teatro negro, si pueden realizar diversos juegos dramticos con la luz negra: Juegos de manipulacin de objetos: se les ofrecern diversos elementos escnicos y se les animar a entrar en la caja negra para que experimenten con ellos mismos y los compaeros vean cul es el resultado de su manipulacin. Reaccin de los distintos materiales ante este tipo de luz: sern los propios escolares los que experimenten con distintos materiales de uso comn, para poder comprobar cul es la reaccin de estos ante la luz negra. Visto que el mayor rendimiento que se le puede sacar a esta tcnica, para el alumnado de Educacin Infantil, es el de ser espectador, deberamos contemplar una serie de consideraciones a tener en cuenta con este tipo de pblico: El guin que vayamos a representar no debe ser muy complejo y pretencioso. Lo que mejor funciona en estas edades es la sucesin de pequeas historias, cada una de ellas con una msica distinta, para as diferenciarla del resto de la obra (por ejemplo: proceso de crecimiento de una flor, acuario, nacimiento de un pollito de un huevo...). La duracin total del espectculo no debe ser ms de 20-25 minutos, ya que a partir de ese momento, la atencin decae considerablemente. El inicio de la obra debe ser lo ms espectacular posible (por ejemplo con la aparicin de estrellas). Es en ese momento donde debemos enganchar al pblico infantil a la obra y as evitar los posibles casos de miedo que puedan aparecer. Debido a su corta edad y a la necesidad de que todo est a oscuras, puede ser un problema, ya que a algunos pequeos les puede dar miedo esa oscuridad absoluta. Mi experiencia dice que, con nias y nios desde los 3 aos, si se les dice lo que va a pasar (contndoles por ejemplo que Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1( 9 para que aparezcan los personajes todo tiene que estar a oscuras), no hay mayor problema. Si esto falla, una buena tcnica es la de pedirles que cierren los ojos (mientras los tienen cerrados, se apaga la luz y se pone la msica) y se les da la pauta de que cuando escuchen msica los pueden abrir; cuando abran los ojos, ya habr aparecido el primer elemento escnico y es tal la sorpresa que enseguida se les pasa el miedo. Otro aspecto a tener en cuenta puede ser el empezar la obra con la luz encendida e ir apagando la luz de la sala, justo antes de que aparezca el primer elemento a escena. Asimismo, apuntar que en la Educacin Infantil, el teatro negro se convierte en un estupendo aliado para realizar distintas actividades de animacin a la lectura. Unos ejemplos: El pas de los libros perdidos, donde un duende secuestra todos los libros de las aulas y los escolares van en busca de l, o La caja mgica, donde los nias y nios descubrirn qu secretos encierra una caja muy peculiar. Este tipo de animaciones, ideadas para esta etapa de la educacin, se sirven de varias estrategias, cuyo elemento principal y motivador es una pequea representacin de teatro negro, la cual hace ms mgica e impactante la tcnica a realizar. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS: Hoster Cabo, B: "El taller de teatro negro y de animacin". Escuela Abierta 2. Pg. 239-254 Historia y algo mas sobre el teatro Image. www.imagetheatre.cz VVAA: Actividades lectoras en la escuela infantil y primaria. Editorial CCS. 2000 Domingo Conejo Siles Maestro de Educacin Infantil del CEIP Ntra. Sra. de Las Montaas, de Villamartn (Cdiz). Correo electrnico: domingoconejo@gmail.com Telfono de contacto: 616017114 Esta obra est bajo una licencia Creative Commons. Los textos aqu publicados puede copiarlos, distribuirlos y comunicarlos pblicamente siempre que cite la autora y a claveXXI, no los utilice para ines comerciales y no !a"a con ellos obra derivada. Registro: 2012/G13. Publicado: 30/04/2012 AUTORA claveXXI. Reflexiones y Experiencias en Educacin. N 7 CEP de Villamartn. ISSN: 1989-9564. epsi!o "e#al: $% 46&-'(1(