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O documento discute o gênero do romance policial, definindo-o como uma narrativa que expõe uma investigação fictícia de um crime. Apresenta elementos essenciais como a figura do detetive, as regras estabelecidas por Van Dine e a influência de Edgar Allan Poe no estabelecimento das bases do gênero.
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Tipologia Do Romance Policial, Todorov, Reimão e Albuquerque
O documento discute o gênero do romance policial, definindo-o como uma narrativa que expõe uma investigação fictícia de um crime. Apresenta elementos essenciais como a figura do detetive, as regras estabelecidas por Van Dine e a influência de Edgar Allan Poe no estabelecimento das bases do gênero.
O documento discute o gênero do romance policial, definindo-o como uma narrativa que expõe uma investigação fictícia de um crime. Apresenta elementos essenciais como a figura do detetive, as regras estabelecidas por Van Dine e a influência de Edgar Allan Poe no estabelecimento das bases do gênero.
Em linhas gerais, o romance policial um tipo de narrativa que expe uma
investigao fictcia, ou seja, a superao metdica de um enigma ou a
identificao de um fato ou pessoa misteriosos. Toda a narrativa policial apresenta um crime e algum disposto a desvend-lo, porm nem toda a narrativa em que esses elementos esto presentes pode ser considerada policial. Isto porque alm da necessidade de um crime, preciso tambm uma forma de articular a narrativa, de estabelecer a relao do detetive com o crime e com a narrao. A figura do detetive na narrativa policial deu-se por acaso, numa estria que no tinha esse cunho; trata-se de Zadig, o heri da estria de Voltaire, que, aproveitando-se de seus dons de observao no episdio do desaparecimento da cadela da rainha e do cavalo do rei, acusado de saber do paradeiro dos animais reais e, escapa do exlio na Sibria ao apresentar argumentos dotados de raciocnio lgico bastante convincente para provar ao jri que realmente no os vira, mas, apenas seus rastros deixados pela estrada. A lgica perfeita de Zadig foi apontada pelos historiadores do gnero policial, como a avant-premire do esprito de deteo, transformando o personagem, no antecessor de uma galeria de detetives de fico que viria mais tarde resultar na narrativa policial. Para tratarmos da classificao dos tipos de narrativa no interior do gnero policial, tomaremos como ponto de partida o romance policial clssico ou romance de enigma. A busca de sua soluo ser o objetivo do agente responsvel pelo esclarecimento do enigma, o detetive. Segundo Tvetan Todorov em Tipologia do Romance Policial, a clssica narrativa de enigma oferece sempre duas histrias distintas: a do crime concluda antes do incio da outra e a do inqurito. Nesta, pouca coisa acontece e os personagens encarregados da descoberta do criminoso, apenas observam e examinam os indcios deixados pelo assassino, no realizando nenhum tipo de ao fora dos limites da racionalizao lgica. O relato da investigao geralmente fica a cargo de um companheiro do detetive, como, por exemplo, o Dr.Watson que narra as aventuras do mais famoso detetive de fico Sherlock Holmes, que s apareceria nos fins do sculo XIX. Nesse tipo de narrativa, o enredo se arma com base em cenas progressivas de suspense que desencadearo, ao final, na descoberta do criminoso. Durante a investigao, porm, nada que ponha em risco a integridade fsica do detetive poder acontecer. Esta uma das regras do gnero que postula a imunidade do detetive. Uma vez que os personagens nesse momento no agem, mas tiram concluses sobre uma ao passada, a narrativa elaborada em forma de memria, diminuindo, em princpio, as possibilidades do detetive ser atacado ou morrer no desenrolar da estria. A estrutura bsica de todo romance de enigma clssico sero essas caractersticas de cada uma das duas estrias, estrutura esta que enfatizar, no o crime da primeira estria, mas a forma de investigao do detetive sobre a ao passada e a forma de conduo do inqurito da segunda estria. A natureza dos romances policiais est igualmente relacionada s funes da literatura de massa e s foras que operam sob a sociedade burguesa. Os problemas humanos e os crimes transformados em mistrios que possam ser solucionados representam uma tendncia comportamental e ideolgica tpica do capitalismo. O romance policial tambm demonstra que, no pode haver crime perfeito, logo, ilegalismo sem punio. Na fico romanesca, no haveria lugar para a impunidade, j que a ordem social concebe o delito como uma anomalia, uma violao da lei. A principal funo ideolgica na literatura policial a demonstrao da estranheza do crime. Caracterizando o criminoso como um ser estranho razo natural da ordem social, ela faz parte de uma pedagogia do poder que, atravs da diferenciao dos ilegalismos, define a delinqncia. O criminoso, geralmente, algum que no se enquadra na ordem social, sendo por isto necessrio identific-lo e puni-lo. Com efeito, a narrativa policial segue uma ordem de descoberta, tendo como ponto de partida um fato extraordinrio. O romance de enigma tende assim para a arquitetura de uma deduo perfeita: o Cavalheiro August Dupin, criado por Edgar Allan Poe, o precursor da narrativa policial, em Os crimes da Rua Morgue, aps visitar o local onde duas mulheres so assassinadas com requintes de brutalidade num quarto pavimento daquela rua, atravs de um raciocnio lgico, termina por chegar ao assassino. Dupin no era exatamente um detetive, uma vez que no era um policial e tambm, a denominao de detetive s surgiria mais tarde, mas, era antes de tudo, um heri analista. Contudo, disposto a desvendar aquele enigma que parecia indecifrvel, faz justamente o contrrio do que as autoridades parisienses fariam. Para ele, a polcia era apenas astuta e nada mais. Dupin conclui sobre a soluo do crime sem recorrer quela astcia, mas sim a um mtodo de trabalho. Edgar Allan Poe aplicou tal tcnica de raciocnio fico, estabelecendo vrias combinaes de elementos que desde ento passaram a ser as peas determinantes na cartilha de elaborao dos romances policiais que surgiram em seqncia: alm da figura do detetive cerebral, o escritor deve pensar no desfecho de cada estria a priori, para que a lgica seja perfeita, para que cada incidente caminhe em direo ao final previsto. Alm desta tcnica de, antes de iniciar a narrativa elaborar sua concluso, tambm fundamental que o escritor faa uma considerao prvia acerca do efeito que ele deseja extrair do romance em questo: o medo. Este o propsito primeiro do romance policial e, para tal, lana-se mo do mistrio e das cenas de horror. O universo do romance policial permeado por esses vrios elementos: medo, mistrio, investigao, curiosidade, assombro, inquietao, que so dosados de acordo com os autores e as pocas. Atravs da palavra, o medo se torna uma tortura da imaginao e estabelece uma relao potica entre narrador e leitor; o mundo , dessa forma, uma fonte de inspirao literria, visto que, mistrios sempre existiram desde os primrdios da histria da humanidade. A raiz metafsica deste gnero est na necessidade humana de eliminar a angstia e o sofrimento que nos domina enquanto no atingimos a compreenso de uma determinada situao de mistrio. O temor diante do desconhecido e o espanto como resultado da resoluo de um enigma so traos pertinentes prpria psicologia humana. Em toda investigao racionalmente conduzida, h , em germe, traos do romance policial. Haja vista a tragdia de dipo Rei. O romance policial clssico busca a mais completa verossimilhana trabalhando com ndices materiais. Muitos detetives, como por exemplo, Sherlock Holmes, adotam mtodos cientficos para irem em busca da verdade. Em geral, o narrador lana mo de um mistrio to bem elaborado que o leitor no ser capaz de desvendar sozinho. nesse momento que o detetive entra em ao com o objetivo de resgatar a verdade. O leitor, a essa altura, est preso a narrativa na expectativa de um desfecho que o satisfaa. Como o objetivo da investigao sempre ser alcanado, o detetive torna-se uma espcie de heri e o pblico passa a desejar que ele aparea em outras estrias, garantindo assim, a consagrao do personagem. Com estratgias cada vez mais sofisticadas, o romance policial comea a apresentar charadas com o intuito de aumentar o interesse do leitor a partir do momento em que ele sente-se incapaz de desvendar o mistrio sozinho. A partir da, o romance policial comea a ser tratado como uma espcie de jogo. Em 1928, S.S.Van Dine, o romancista criador do genial detetive Philo Vance, estabelece as regras de uma boa narrativa policial. Estamos nos referindo ao famoso As vinte regras do Romance Policial, artigo do The American Magazine, no qual Van Dine conclui que o escritor deve jogar limpo com o leitor. Em outras palavras, a luta de intelectualidade deve acontecer em dois nveis: entre o detetive e o criminoso e entre o autor e o leitor. Nessas duas lutas, a identidade do culpado o mistrio para o qual tanto o detetive quanto o leitor devem ser conduzidos atravs de um sistemtico exame de pistas. Seguem algumas das regras: o leitor e o detetive devem ter as mesmas oportunidades de desvendar o mistrio, no entanto, o leitor nunca dever suplantar o autor; o heri do romance, o detetive, sempre sair vencedor, pois se o contrrio acontecer, o fato ser atribudo baixa qualidade da estria e, portanto, no haver suspense, uma soluo surpreendente ou uma catarse. No romance policial no pode haver intriga amorosa para no atrapalhar o processo intelectual do detetive. O romance deve ter um cadver para causar horror e desejo de vingana. O culpado deve ser um dos personagens comuns, mas gozar de certa importncia e no um assassino profissional. O culpado nunca poder ser o detetive e o crime deve ser cometido por razes pessoais. A soluo do mistrio deve estar evidente desde o incio para que uma releitura possa mostrar ao leitor o quanto ele foi desatento. As pistas devem estar todas presentes e o leitor deve se surpreender ao saber a identidade secreta do assassino. O romance deve ser verossmil, mas no cheio de descries j que se trata de um jogo. De acordo com Van Dine, a arte do romance policial de boa qualidade atingir estas metas sem recorrer a truques baratos. claro que sua validade bastante questionvel visto que vrios romances policiais clssicos e contemporneos tm transgredido algumas delas. Outro gnero no interior do romance policial e, que se ope ao romance de enigma apresentado anteriormente o chamado romance negro, que se criou nos Estados Unidos. Nele, as duas estrias se fundem; a narrativa coincide com a ao do crime. No h narrao em forma de memrias, no h mistrio a ser desvendado e tambm no sabemos se o detetive chegar vivo ao final da estria. A arquitetura da narrativa tem dois principais interesses: o de aguar a curiosidade do leitor garantindo que a estria no seja abandonada no meio do caminho, e o de criar situaes de suspense. O crime, o cadver e certos indcios estaro presentes, mas os motivos pelos quais o assassinato foi praticado ser o fio condutor da narrativa que, a partir da, far com que o interesse do leitor seja sustentado pela espera do que vai acontecer. Aquela imunidade que garantia a segurana do detetive no romance de enigma no ser mais possvel; aqui, o detetive se arrisca e tudo pode lhe acontecer. J no romance negro moderno, ou Srie Noir, surgido na dcada de 20, a narrativa constitui-se em torno dos personagens e de seus temas. Recebem este nome devido ao meio que descrevem. Nele, encontramos a violncia no sentido mais brutal, a paixo desenfreada, a imoralidade e o dio. A segunda estria ocupa lugar central, mas, a omisso da primeira no um trao obrigatrio. Alguns de seus representantes como Dashiell Hammett e Raymond Chandler conservaram o mistrio em torno de um crime, embora este no tenha destaque na estria, assumindo uma funo secundria. Os detetives dessa poca no usavam apenas a cabea, mas tambm os punhos. Pela influncia da poca em que foram criados, durante a tremenda crise financeira gerada pelo crack da Bolsa, e ainda, pela Lei Seca, um novo tipo de detetive surgia num momento propcio explorao da violncia. Atravs da leitura diria dos jornais, o americano tomava conhecimento das faanhas dos diversos gangsters, em especial Al Capone e seus asseclas. Com isso, violncia conhecida atravs da leitura dos peridicos, ia se tornado um hbito. Perseguidos sem sucesso pela polcia, essas figuras acabavam sendo transformadas de bandidos em vtimas, ao passo que, as autoridades, ficavam cada vez mais desacreditadas por sua ineficincia. O mesmo pblico que lia tais notcias nos jornais ansiava por um heri. Este sentimento, talvez, captado pelos criadores da revista Black Mask, conta com a publicao dos primeiros trabalhos de um dos maiores escritores de romances policiais de todos os tempos: Dashiell Hammett. Depois, em 1930, o escritor lana o livro que seria considerado sua obra prima, O Falco Malts, um clssico do romance policial. Seu personagem principal o detetive San Spade, que aparece em vrias estrias seguintes. Com ele dois novos elementos so introduzidos na narrativa policial: o sexo e a violncia. Antes dele, o que existia essencialmente nas narrativas policiais era o raciocnio puro. No havia lugar para o amor e muito menos o sexo. Na mesma linha de San Spade h dois detetives muito diferentes entre si, mas dignos de meno: Phillip Marlowe, de Raymond Chandler, e Mike Hammer, de Mickey Spillane. As estrias de Marlowe tm caractersticas bem parecidas com as de Spade. Hammer a representao do exagero. Em suas estrias a inteligncia entra em bem menor proporo se comparada s demonstraes de fora bruta e sexual que so levadas ao extremo. O romance negro tem na coleo Srie Noir, publicada na revista Black Mask seu pice e reconhecimento de pblico. As estrias transgridem algumas regras daquelas postuladas por S.S.Van Dine, como, por exemplo: h freqentemente mais de um detetive e mais de um criminoso; o criminoso um profissional e no mata por razes pessoais e com freqncia um policial. Neste tipo de narrativa, h lugar para o amor, de preferncia bestial, e o autor no reserva suas surpresas para o final do ltimo captulo. Exploram-se situaes angustiantes em que o detetive pode se envolver. No h otimismo, a imoralidade ou amoralidade admitida. Usa-se a linguagem coloquial admitindo ainda palavras de baixo calo e grias. O detetive tambm falvel e nem sempre h mistrio. Pode ocorrer at que no haja detetive. Vale ainda ressaltar que o narrador desse tipo de romance, quer seja o prprio detetive ou no, nunca aborda aspectos psicolgicos dos personagens de suas narrativas. Alm das duas formas de romance policial j apresentadas, surge ainda uma terceira que combina as propriedades das anteriores: o romance de suspense. Essa forma de romance policial serviu de transio entre o romance de enigma e o romance negro e se desenvolveu ao mesmo tempo em que este. Desses dois perodos correspondem ainda dois subtipos de romance de suspense: o primeiro, chamado de estria de detetive, onde as estrias de Hammett e Chandler tambm podem se encaixar. Assim como no romance de enigma, este, conserva em seu enredo o mistrio e as duas estrias. Como noromance negro, a segunda estria (a do inqurito) assume o lugar central na narrativa. O leitor se interessa por interrogar como se explicam os acontecimentos do passado e o que acontecer no futuro da narrativa. Aqui, as personagens tambm arriscam constantemente a vida. O mistrio, diferente do romance de enigma, o ponto de partida. O interesse principal est na narrativa do inqurito, que se desenrola no presente. H ainda um segundo tipo de romance de suspense, o chamado estria do suspeito detetive, que tenta resgatar o crime pessoal do romance de enigma. Nesse caso, um crime cometido no incio do livro e as suspeitas da polcia recaem sobre o personagem principal. Para se inocentar, a pessoa parte para a investigao pessoal a fim de encontrar o verdadeiro culpado, arriscando a prpria vida. Nela, o personagem ao mesmo tempo o detetive, o culpado (para a polcia) e vtima dos verdadeiros assassinos. Representantes desse gnero so Patrik Quentin, Irish e Charles Williams. Tratamos da classificao de algumas narrativas policiais e como pudemos perceber, o romance policial tem suas normas e, uma obra, para ser considerada como tal, precisa se adaptar a um mnimo das regras do gnero.
Referncias: ALBUQUERQUE, Paulo Medeiros e. Os maiores detetives de todos os tempos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1973. REIMO, Sandra Lcia. O que romance policial. So Paulo: Brasiliense, 1983. TODOROV, Tvetan. Tipologia do romance policial. In: As estruturas narrativas. So Paulo: Perspectiva, 1970.