No.

5 - Ao 2
Revista de rtes Escnicas
La Escencia
Ao 2
Marzo - 2014
ESENCIA = ESSENTIA = ESSE = SER = EXISTIR, SER QUE EXISTE =
INDIVIDUO QUE EXISTE = LO QUE ES ESENCIA = SER POSIBLE (SER
DE ESENCIA) - ACTO DE SER (EXISTENCIA) LA ESENCIA ES LA PARTE
PRIMERA.
ESCENA = ESPACIO PARA ACCIONES... UN BRASERO DONDE EL
ARTISTA SE ENCIENDE PUEDE QUEMARSE O PUEDE BRILLAR (DA)
2 LA ESCENciA
Cuarto Paso
Rodrigo Herrara - Pukaan - Danza/Teatro
Escribir Teatro - Motivaciones, pulsaciones, necesidades, inquietudes
Soa Orihuela - Dirigiendo el Festival Bertolr Brecht
Karen Lisondra - Teatro aqu, all y en todas partes
El Lente en LA ESCENciA - Obras presentadas en la 15va version del
Festival Bertolt Brecht - Fotograas: cortesia del mARTadero
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LA ESCENciA 3
quinto paso - segundo ao:
Continuar el camino siempre es difcil, aunque al inicio dijimos que Empezar
era lo ms difcil, pero LA ESCENciA sigue caminando, y ms ahora que inicia-
mos nuestro SEGUNDO AO.
Hacemos entrega de nuestro nmero 5 con un tiempo de retraso, esto debido
a algunos problemas que retrasan la elaboracin de la revista pero que no im-
piden que salga. Esperamos que sea de su agrado y que muchos otros artistas
se animen a apropiarse de este espacio.
Agradecemos a Sergio Thames por su colaboracin en la entrevista a Pukaan
Danza - Teatro
LA ESCENciA sigue y seguir caminando.
Mucha Mierda para TODOS!!!
Jorge Alaniz Len
Director
4 LA ESCENciA
Rodrigo Herrera
Director
Entrevista por: Sergio Thames
LA ESCENciA 5
1. Es la primera vez que llegas a Bolivia?
Te cuento que esta es la segunda, el ao pasado, pero ha sido un tiro informal. Para conocer
gente, para ver cmo estaba el ambiente de la danza ac en Bolivia. Fue un tiro que lo hicimos
desde Per. Vinimos desde Per y llegamos hasta Cochabamba, una gira de dos meses, donde
nos encontramos con la gente con la que estbamos ah y este ao lograron hacernos una agen-
da determinada presentaciones, estuvimos en La Paz, primero estuvimos en el Ach despus
fuimos a La Paz al tercer Encuentro del Teatro el Oprimido, tuvimos presentaciones en la plaza
San Francisco. Tambin en una comunidad, que es muy rico bailar en las comunidades, porque
a veces el teatro no llega. Y despus regresamos ac vamos a estar en el Martadero haciendo
talleres, y despus volvemos a La Paz tenemos otra agenda de cuatro das y despus vamos a
Santa Cruz al Encuentro de Teatro el 24.
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2. Qu grupos de Cochabamba conociste?
Mire recin en el Teatro Ach a Melo Tomsich, con unos fragmentos por los 35 aos que estaban
cumpliendo, me pareci interesante.
3. Qu es la Danza contempornea o lo que t buscas expresar con ella?
Como todas las artes, una forma de comunicacin, es comunicacin realmente, como todo arte
tiene sus variantes, sus corrientes, sus lneas estticas, su propuesta, segn la filosofa que ma-
neje, ideologa. La danza es el hecho de poder estar en contacto y en pleno dialogo desde los
cuerpos, desde la palabra, como nosotros, porque yo tambin pienso que el cuerpo es la palabra
no dicha. Entonces tratamos que el cuerpo empiece a decir palabras como amigo, fuerza, odio,
guerra, pelea, porque la danza es el movimiento de la palabra. Y el cuerpo es el medio o la herra-
mienta para que nosotros podamos decir tolo lo que queramos, denunciar, expresar, hablar del
amor y del cuerpo, del odio.
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4. Cul es la temtica que quieres tocar con esta obra, que buscas
expresar?
Comenzamos a montar la obra, y comenzamos en base a Las Guerras de Eva, todava no tena
titulo la obra, pero comenzamos a trabajar la cuestin de gnero, el machismo y nos interes
mucho porque Yo tambin soy psiclogo, entonces a m me llagaban al trabajo, testimonios de
mujeres violadas, maltratadas, botadas, o sea es una cuestin bien bizarra, de la tragedia huma-
na de la mujer. A m me intereso mucho el tema, como te digo. Yo me haba entrevistado con una
amiga ma y justamente en esas entrevista yo tambin me enteraba y ella era contempornea
ma (34 aos). Y ella me contaba que haba sido violada cuando tena cinco aos por el to. En
un fragmento de la obra decimos bueno, es un nombre ficticio en la obra. Mara cinco aos
violada por su to. Y ella lo denuncia nicamente cuando el to muere, que vivi ese drama por el
que tuvo que pasar para poder decirlo y por qu no dijo cundo el to estaba ah, o sea, el poder
de la imagen del to y la imagen de este hombre que puede ser o sea el sistema de pronto no
le puede dar crdito a una nia de cinco aos. Terrible, estas historias de mujeres, mujeres rea-
les, que de pronto tu abuela, mi abuela. Mi abuela fue el caso trabajo toda la vida y nunca sali
de la miseria. Yo creo que esta es otra forma de violencia contra la mujer en un sistema que est
hecha para hombres, y as como eso mujeres lesbianas que son maltratadas psicolgicamente
y fsicamente, las matan. En el Ecuador fue una coincidencia cuando trabajbamos el tema por-
que, cuando estbamos a un mes del estreno de la obra. Empez a visibilizarse lo que estaba
opacado por el poder, de que las nias y las mujeres amanecan muertas y las encontraban
en matorrales y que las violaban los mismos compaeros de universidad. Haba el caso de una
chica, y acusan a los compaeros, ellos dijeron que ella estaba borracha y se acostaba con uno
y despus con otro O sea ese era el detonante para que se acueste con los veinte, y como no
lo hizo, la mataron o sea es una estupidez. Entonces ese es el tema que estamos tratando de
manera metafrica, sugerente tocando el tema de las guerras de Eva, que vamos a ponerlo en
escena maana en el Martadero.
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5. Hace cunto diriges?
Yo soy director de este elenco hace cuatro aos, soy director y coregrafo. Recin hace cuatro
aos que ya tome las riendas de la creacin, antes estaba en un proceso permanente de for-
macin, era bailarn e intrprete en otro elenco, era sub director de este elenco. Donde empec
hacer trabajos en pequeos formatos y de ah ya form el elenco propio en contemporneo y
danza teatro.
6. T ya no bailas?
Ahorita no. Porque estoy saliendo de una operacin de los meniscos, pero tambin soy bailarn
interprete.
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7. Qu se necesita para ser un bailarn?
Las ganas como en todo. A partir de esa necesidad. Uno genera la necesidad, uno dice yo quiero
hacer esto, yo quiero ser mdico, yo quiero ser profesor, yo quiero ser abogado, yo quiero ser
artista.
8. T no te cierras a limitantes fsicos del cuerpo?
Bueno el ballet clsico necesita tener una morfologa, un cuerpo estructurado, largo, alto, piernas
largas, delgados no. Pero en el contemporneo partimos del principio, de que todos los cuerpos
bailan.
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9. Entonces no hay una discriminacin al momento de ver quien entra o
no a tu grupo?
No pues, si la gente quiere bailar, lo nico que hay que hacer con la gente, es encontrar el plus
que requiere para que lo motive para hacer danza. Y decirle que ese cuerpo pasado de peso, por
as decirlo o que ese cuerpo pequeo o que el grandote o lo que sea, pueda entrar hacer la dan-
za y est bien. Hay movimientos muy ricos de danza inclusiva que bailan con gente que tienen
una discapacidad motora, no tienen brazos. Yo he visto un trabajo de un compaero maestro, en
Colombia, que trabajaba con un seor que no tena brazos y el en la obra hace de los brazos de
l, o sea todos los cuerpos bailan independientemente de cual sea su situacin fsica, estn ah.
Tienen necesidades como t, de comunicarse con el cuerpo, de expresarse. Uno no puede cortar
eso, creo yo. Y eso es lo rico de lo contemporneo, es ms plural, ms abierto, no tiene una lnea
cerrada, metdica, de decir si tu brazo no tiene esta extensin o tu pierna. No puedes!
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10. Cmo caracterizaras o definiras tu trabajo?
Yo trato de que mi obra siempre trate de ir en el sentido de la temtica social. Porque mis obras
parten de la gente, de lo que est pasando all. No es una cuestin como antes muy romntica
de la vida, de dibujarte el paraso y las estrellas. Es ms real.
11. T te enfocas en lo social?
Claro. Los dramas, las alegras de la gente comn en la calle, en la empresa, en la fbrica, estn
pasando cosas. Y en esto el arte nos da la posibilidad de rehacerlo. De tratar la guerra como en
la pintura, de tratar el amor, el conflicto laboral, de tratar la desesperanza, el suicidio, la violencia
de gnero.
Mi tendencia es una danza teatro social expresiva. Nosotros tenemos el principio de que; nues-
tros cuerpos en vez de transformarse en cuerpos virtuosos, ellos tiene que formase para ser
cuerpos expresivos. Entonces en ese sentido un cuerpo expresivo que se mueve puede tratar la
vida cotidiana, sin perder calidad esttica.
18 LA ESCENciA
Escribir Teatro
Qu les motiva a escribir Teatro?
motivaciones/pulsaciones/necesidades/inquietudes
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DENISSE ARANCIBIA
Lo que sea que en ese momento me
este perturbando la existencia , en-
tonces pa sacarlo de mi sistema lo
vuelvo o un texto o un guion
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CAMILA DE URIOSTE
La vida.
El teatro es un arte que interpela
a la vida y eso me mueve.
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TOTO TORRES
Yo escribo textos dramticos por una
necesidad escnica, a veces encuen-
tro obras que me gustara montar,
pero cuando no las encuentro o no
puedo montarlas por algn motivo me
pongo a escribir, yo no comprendo la
escritura teatral que no tenga como
finalidad ltima la puesto en esce-
na. En ese sentido creo que mi moti-
vacin para escribir es la necesidad
que tengo de hacer teatro, de poner
un texto sobre un escenario.
22 LA ESCENciA
GINO OSTUNI
Para mi la escritura es casi un acto
de sobrevivencia, es una necesidad
que tengo inherente a mi cotidiani-
dad. As como mi experiencia y per-
cepcin de vida alimentan mi escri-
tura, mis letras nutren mi da a da.
En el caso particular de la escritu-
ra teatral, una de mis principales
motivaciones es la exploracin de
las relaciones sociales y recovecos
internos que encierra cada ser hu-
mano.
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CLAUDIA EID
Lo que me motiva a escribir es la
misma razn por la que hago teatro,
es mi forma de interactuar con mi
contexto. Desde la escritura logro
plantear preguntas, generalmente
sin una sola respuesta.
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ALEJANDRO PACHO GONZA-
LES
Hay mucho que decir - siempre que-
da tanto por decir - y no hay forma
que nuestra realidad como bolivia-
nos (en toda su integridad) pueda ser
asumida desde un texto extranjero
pues hay detalles que nos hacen ver
al mundo muy a nuestro modo.
LA ESCENciA 25
DIEGO ARAMBURO
La necesidad...de expresar, de decir
lo mo... que se yo...
26 LA ESCENciA
Sofia Orihuela
y la Responsabilidad de dirigir
el Bertolt Brecht
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1. En qu estado recibiste el Bertolt Brecht y cu-
les fueron los cambios que le hiciste? Por qu esos
cambios?
Comenc a trabajar en el Bertolt en octubre del 2010, como
parte de mi trabajo en el ICBA. En ese momento el festival
se encontraba con algunos inconvenientes, que nos obli-
garon a tomar una serie de medidas para su recuperacin.
Entre ellas la realizacin de un festival intermedio, de-
dicado a desarrollar procesos creativos. Para esto se llam
-mediante convocatoria a nivel nacional - a compaas y
artistas dedicados a las artes escnicas, que estuviesen in-
teresados en ser parte de un proyecto de residencia a cargo
del director y dramaturgo Diego Aramburo. Esta iniciativa
termin siendo un xito, ya que se tuvo 45 postulaciones
de las cuales 20 fueron seleccionadas para ser partcipes
del proceso.
Podra considerar que ste fue el primero de mis aportes
al festival, a los que luego se fueron sumando la promo-
cin de la formacin de nuevos pblicos, la descentraliza-
cin de los espacios de presentacin de las obras, la con-
solidacin de alianzas de apoyo con otras instituciones,
la obtencin de auspicios con montos de considerables
que ayudaron a que el festival pudiese atender mejor a
los artistas nacionales y locales, ofrecindoles mejores
condiciones tcnicas para sus presentaciones, la apertura
a otras disciplinas artistas como la danza contempornea
28 LA ESCENciA
Pblico asistente a una de las obras del Festival Bertolt Brecht
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y la participacin de compaas internacionales de gran
nivel, entre las que destacan las provenientes desde Brasil.
2. Cmo fue el proceso de consolidacin del Ber-
tolt Brecht como uno de los festivales nacionales ms
importantes?
La consolidacin del Bertolt tiene relacin con un trabajo
desarrollado desde el primer festival, gracias a la perse-
verancia de las instituciones involucradas, quienes han
sostenido un trabajo basado en la colaboracin y la cir-
culacin de ideas. Esto ha permitido que ao tras ao la
validacin crezca y sean ms las postulaciones de diversas
compaas del pas para ser partcipes del festival. Algo
similar ocurre con la retribucin por parte del pblico que
al conocer la calidad de las obras participantes, ayuda a
darle vida al Bertolt.
3. Anteriormente el Bertolt Brecht era un con-
curso que otorgaba premios (giras, montos para pro-
duccin, menciones de honor, etc) Por qu dejaron
esos aspectos? Cul la diferencia con las versiones
actuales?
Se decidi dejar los premios porque los concursos gene-
ran competencia y no colaboracin. El comit organiza-
dor busca que el Festival Bertolt Brecht sea un espacio de
encuentro y dialogo entre artistas y no una instancia de
competitividad.
4. Cul es la importancia de los espacios y proce-
sos de formacin del Bertolt Brecht?
Pienso que son fundamentales, sin embargo, durante el
ltimo ao no obtuvimos una respuesta satisfactoria por
parte del pblico y no logramos llevar a cabo talleres.
Esto, principalmente, se debi a que las compaas en su
mayora eran participantes del festival, lo que complic la
posibilidad de dedicar tiempo a participar de formaciones
en pleno proceso de ensayos previos a sus presentaciones.
Esta situacin nos hizo pensar en que tal vez sera conve-
niente la realizacin de estas instancias formativas, antes
del festival o durante ste pero durante los fnes de sema-
na y de manera intensiva.

5. Qu aspectos se debe considerar al momento
de organizar un Festival Nacional de Teatro?
Muchsimos. Entre ellos que la convocatoria tenga muy
buena difusin para que la mayor cantidad de grupos
pueda acceder a ella y enviar sus propuestas. Tener alian-
zas que sean duraderas a futuro como la que se tiene
con Fundacin Imagen, Proyecto mARTadero y el Teatro
Hecho a Mano. Sin ellas sera difcultoso lograr un trabajo
como el que se logra. Desde el comienzo del festival estas
30 LA ESCENciA
Lleno total en la inauguracion del Festival Bertolt Brecht
LA ESCENciA 31
instituciones han estado presentes, aportando con toda
la voluntad y el cario. Y por supuesto, se debe considerar
contar con el apoyo de buenos auspiciadores, dispuesto a
ser partes del desarrollo artstico cultural de la ciudad.
6. Qu perspectivas tiene el Bertolt Brecht ahora
que dejas de ser parte de la organizacin?
Bueno, est en sus bases el generar estrategias para que
sea un proyecto sostenible en lo econmico, que logre
consolidarse como plataforma de teatro local visible a
otros pases, apuntando a una mayor circulacin artista.
7. Qu palabras de despedida le das a todos los
que fueron parte de este festival?
Debo decir que el Festival Bertolt Brecht ha sido uno de
los eventos ms importantes que he tenido el gusto de te-
ner a cargo y que no me queda nada ms que agradecer a
todos quienes me apoyaron estos aos, principalmente a
los artistas por el inters de participar en el evento y al
pblico en general que asisti al Festival.
Y como es lgico, al ICBA por la confianza que puso en mi
trabajo durante estos aos, en los que hubo importantes
cambios de estructuracin en la Institucin. Me voy
contenta por un trabajo realizado con cario y esmero.
LA ESCENciA Revista de Artes Escnicas y lAPuesta
Grupo de Teatro agradecen a Sofa Orihuela por el
apoyo brindado en los aos de haber dirigido el Festi-
val de Teatro Bertolt Brecht y por su gran aporte a las
Tablas Bolivianas.
32 LA ESCENciA
Karen Lisondra
Teatro aqu, all y en todas partes.
(nota sobre su estadia, sus emociones y su partida)
LA ESCENciA 33
1. Cmo llegaste a Bolivia?
Vine la primera vez por un taller del teatro de los andes en Febrero, 2007, desde Argenti-
na, donde viva desde 2001. Estaba viajando un mes dentro de Bolivia antes del comienzo
del taller, fue una experiencia muy conmovedora.
34 LA ESCENciA
2. Cmo viste el Teatro Boliviano?
Tuve la suerte de conocer el teatro boliviano por el Teatro de los Andes, por la pasin y dedi-
cacin de todos los artistas que han sido columnas de ese templo teatral. El tiempo casi sus-
pendida en Yotala, los cerros, la luna, los fogones, el pan, las festas, el compaerismo como
parte de la experiencia teatral todo eso cambi como vi el teatro en general era una ma-
nera de enraizarse en tus valores y expresarlos. He visto mucho teatro, danza y msica, y lo
que ms me impresiona es cuando un individuo o un grupo cree de verdad en lo que se est
expresando, en la razn de estar en escena. Eso es lo que se graba en los corazones.
LA ESCENciA 35
3. Cul crees que fue tu aporte al Teatro Boliviano?
La verdad, espero que mi aporte a la mentalidad norteamericana de porque he elegido ha-
cer teatro en Bolivia sea ms signifcante para el teatro boliviano que mi aporte individual
al teatro boliviano. Pero para responder a tu pregunta, algo que me encantaba investigar
en Bolivia es la conexin entre los artes marciales internos y lo escnico. Para mi es im-
portantsimo el trabajo interno y la disciplina externo.
36 LA ESCENciA
4. Conseguiste montar una obra tuya, Cunto tiene de
Bolivia esa obra?
Gracias a Bolivia esa obra existe, que me ha regalado el tiempo y los recursos para darla
vida. Adems, la mayora de mis compaeros son bolivianos, y uno ha vivido aos en Bo-
livia, y ellos han aportado muchsima a la esttica, la msica, la produccin y la dinmica
de la obra. El tema de la obra, la explotacin y el trauma de la violencia sexual, existe en
todos los continentes. Las investigaciones hechas en Bolivia han ayudado a la dramatur-
gia, y uno de los personajes est basado en entrevistas con unas mujeres bolivianas muy
valientes, que son trabajadores sexuales.
LA ESCENciA 37
5. Qu te llevas de este pas? De la gente? De las
experiencias?
A mi marido Amado, que es un msico reconocido en Cochabamba y compaero invisible
de mis obras teatrales. Adems de l y sus instrumentos, llevo el sabor de la quirquia y
las marraquetas con quesillo, el api en Oruro, el jugo del mercado de Sucre, masticando
coca con la abuela, el brillo de estrellas sobre el salar, el olor de la koa, tantawawas, la
magia del circoy teatro y baile, las amistades, el privilegio de la piratera, la risa de ha-
blar de lo mal que se ha pasado en la fota, la anciana pidiendo monedas, el sonido de
caa huecas chocndose. Gracias por todo eso, por catalizar una desestructuracin en
proceso, por mostrarme un poco de lo posible, por ensearme a respetar lo invisible y por
una verdadera libertad de pensar, el tiempo para meditar y la fuerza de seguir haciendo lo
que me encanta.
38 LA ESCENciA
6. Qu trabajos te esperan all donde te vas?
Con Amado, queremos el desafo de hacer msica y teatro donde sea. Haremos base en
Kansas City, una ciudad bellsima por su gente y su arte, que en ciertas maneras se pare-
ce a Cochabamba, pero tiene ms auspicios para artistas, jeje. Este ao queremos invertir
en conocer el pas, visitando contactos para armar nuestro rumbo profesional y de apren-
dizaje. Me inspira la profeca del cndor y el guila, ojal que nuestra colaboracin ener-
gtica y profesional sirvan en estos momentos de transicin.
Fotografas: Cortesia de Karen Lisondra
LA ESCENciA 39
El Lente en La ESCENciA
Obra: Tunupa/Grupo: Vidanza/Direccin: Sylvia Fernndez
Obras Presentadas en el 15vo Festival Bertolt Brecht
40 LA ESCENciA
Obra: Blancanieves/Grupo: Kiknteatr/Direccin: Diego Aramburo
LA ESCENciA 41
Obra: Mariposa Clandestina/Grupo: Hecho a Mano/Direccin: Bernardo Frank
42 LA ESCENciA
Obra: la vida intil/Grupo: lAPuesta/Direccin: Jorge Alaniz Len
LA ESCENciA 43
Obra: Tu nombre en palo escrito/Grupo: Casateatro/Direccin: Ren Hohenstein
44 LA ESCENciA
Obra: Radio Teatro Ficcin Sonora ArtyNoa/Grupo: La Ratonera/Direccin: Wara Cajias
LA ESCENciA 45
Obra: La Razn Blindada/Grupo: Mandrgora/Direccin: Omar Fuentes
46 LA ESCENciA
Obra: Carrusel de Cuentos/Grupo: Hecho a Mano/Direccin: Bernardo Frank
LA ESCENciA 47
Obra: Encuentros y Desencuentros/Grupo: 4 Estaciones/Direccin: Vincius Piedade
48 LA ESCENciA
Obra: Diario/Grupo: Grito/Direccin: Carmencita Guilln Ortzar
LA ESCENciA 49
Obra: Dinosaurios/Grupo: Elenco Artstico del Sol (Potos)
50 LA ESCENciA
Obra: El Silencio del Mar/Grupo: Alma Films/Direccin: Marcos Loayza
LA ESCENciA 51
Obra: La Maldicin de Fausto/Grupo: Elenco mARTadero/Direccin: Claudia Eid
52 LA ESCENciA
Obra: Fuera de Cuadro/Grupo: Taller de Teatro UPB/Direccin: Cecilia Michel
LA ESCENciA 53
Obra: Gingulber/Grupo: Tteres Paralamano/Direccin: Juan Rodrguez
54 LA ESCENciA
Obra: Indignado y Cascarn de cuerpos invadidos/Grupo: Atempo Danza/Direccin: Patricia Sejas
LA ESCENciA 55
Obra: La Locomotora Loca/Grupo: Carne de Caon/Direccin: Andrs Escobar
56 LA ESCENciA
Obra: La Papa/Grupo: Hecho a Mano/Direccin: Bernardo Frank
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LA ESCENciA
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