Escuela de Artes Plsticas

San Juan, Puerto Rico

Tres propuestas de joyera del siglo veintiuno:
Jeannette Fossas (1959), Mario Pinton (1919-2008) y AlidraAlic (1979): Diseo, arte o
artesana?











Tesina presentada como requisito para la obtencin del grado bachiller en la Escuela de Artes
Plsticas
Departamento de Diseo Industrial








Por:
Ren Moreta
Mayo / 2014



Consejera: Dra. Julieta Victoria Muoz
Dedicatoria
A esa persona que es pilar en mi formacin como orfebre, artista y persona; gracias
Jeannette Fossas, por otorgarme de su tiempo, conocimiento y de su cario.
















Agradecimientos
A todas esas personas que influyeron y estuvieron presentes en algn momento en mi formacin
como artista y persona. Agradezco especialmente a mis padres Mara Ins Rebollo Ayala y Jos
Antonio Moreta Fernndez por su infinito apoyo y su eterna comprensin especialmente en esos das de
caos. Gracias.


































ndice


Dedicacin
Agradecimiento
Introduccin
Captulo I - La joya
Captulo II - Diseo, arte o artesania?
Captulo III - Qu es la joya del siglo veintiuno?
Conclusin
Apndice I - Descripcin de la obra plstica
Apndice II - Imgenes de la obra plstica
Apndice III Entrevista a Jeannette Fossas (2014) y (2012)
Apendice IV - Imgenes de obras de artistas mencionados
Propuesta de Tesina
Referencias















Introduccin


Para crear tienes que destruir, siempre hay un
balance de creacin y destruccin, porque no es que la
cosa la destruyas, es que la transformes. Jeannette
Fossas


A travs de la historia, el ser humano ha tenido la necesidad de adornar su cuerpo; la joya ha
sido uno de lo medios que el ser humano ha utilizado para crear un sentido de identidad, adems del
elemento cultural. Mara Moliner define lo que es la joya en el Diccionario del Uso del Espaol como
objeto de adorno, personal o de otra clase, u objeto de uso, hecho de metales ricos, principalmente de
metales y piedras preciosos. La joya ha tenido y sigue teniendo diversos significados como el estatus
social, poder, religioso, militar y uno de los ms comunes el representar la unin entre dos personas. La
joya, objeto tradicionalmente realizado en metales preciosos, es un objeto personal que se clasifica
como arte por algunos y como un mtodo de comunicacin para otros, como Bruno Martinazzi, quien
en la entrevista realizada por Roberta Bernabei, en el libro ContemporaryJewellers: Interviews
withEuropeanArtistscomenta: Thework I make aspire tocommunicatethesefeelings. The person who
choose to whear them share these feelings (139) Este artefacto, la joya, se convierte en una va de
expresin del creador, usuario, poca, entorno, situacin, creencias entre otras cosas, otorgando a la
joyera una complejidad en su significado como lo expone HughTai, en su libro 7000 Years of Jewelry;
dice que: Fewbranches of thedecorativeartshave so muchdiverse and complex uses or, indeed, such
a longhistory (20).
La historia de la joya es casi tan vieja como la historia del ser humano; el adornar el cuerpo a
travs de los tiempos ha tenido varios significados. Antes del ser humano ser capaz de manejar el
metal, la joyera era creada de objetos como: piedras, huesos, conchas, entre otros. En la antigedad, la
utilizacin del oro comienza a expandirse; en Egipto, los muertos se provean de artculos para el viaje
despus de la muerte, siendo la joyera uno de ellos. Realizados de metales como plata y oro
acompaados de piedras preciosas, acorde con su estatus social y riquezas, era la joya, un artculo
importante en rituales de muerte, segn Clare Philips en Jewelry: FromAntiquitytothePresent (12).
Parte del significado representativo de la joya es la representacin de la clase social y el poder del
usuario; al mismo tiempo, no solo la joyera se crea para el uso de ciertos individuos, tambin se realiza
con fines religiosos y como amuletos. Con la invasin de Amrica, grandes cantidades de oro, al igual
que piedras, comienzan a llegar a Europa, creando en Espaa un florecimiento de joyeros y con ello
tambin florecen las imitaciones de gemas, que en la Edad Media ya se realizaba, prctica castigada por
ley en algunas reas de Europa (78). Algunos conceptos como joyas reales nacen en esta poca,
piezas / reliquias familiares haciendo referencia solo a la piedra, no a la montura (79). Entrando en el
siglo diecisiete, el dominio de Espaa va en decadencia, Francia comienza a florecer como lder en
estilo y es emulado por el resto de Europa. Nuevas tcnicas y avances en la joyera, como la miniatura y
el esmaltado, tienen una importancia en la creacin de joyera; al respecto comenta Clare Philips:
Botany became a favourite source of inspiration, especially when coupled with new techniques in
enemel. (98).
La joyera en el siglo dieciocho tiene un cambio notable, redirigiendo la atencin a la piedra,
como expone Hugh Tait en el libro 7000 Years of Jewlery:
Eighteenth- century jewellery owes much to the discovery in 1725 of a new source of
diamonds in Brazil, where the mines operated by Portuguese soon replaced India as the
principal supplier. The availability of diamonds in Europe increased dramatically and changed
the look of jewellery: emphasis was placed on the stones themselves, whether diamonds or other
gemstones, and settings were kept to minimum. (183)

Otrainnovacinquetrae el siglodieciocho a la construccin y diseo de joyeraes la
modularidad;comentaTait: Jewels were often made of separate elements that dismantled for use in
different combinations(183). Con la Revolucin Francesa, la joyera entra en una etapa austera y no
es hasta el comienzo del imperio de Napolen que renace de nuevo el uso de joyera.
Con la llegada de la Revolucin Industrial se presentan rpidos cambios en el mundo de la
fabricacin de la joyera, innovaciones con materiales y nuevas formas de producir, esto haciendo de la
joyera, un producto mas accesible a una mayor cantidad de personas. Ya en el siglo diecinueve grandes
casas de diseo de joyas comienzan a crecer y a mediados de este siglo, la proteccin y registro de
diseo se regularizan. Dice Phillips: copyright laws were introduce in 1842 with offered
manufacturers protection for new patterns or technical processes(152). Continuando con la historia
de la joyera en el siglo veinte, este objeto pasa por rpidas transformaciones en estilo, comenzando con
el Art Nouveau, siendo el francs Ren Lalique (1860-1945) el mayor exponente de este movimiento
(160) en el cual se revive el trabajo en esmalte, con una interpretacin del mundo natural. Al mismo
tiempo, en Inglaterra el movimiento de Arts and Craft comienza a florecer, est enfocado en el uso de
piedras semipreciosas, esmaltado con un estilo hecho a mano. (Phillips 155). Otros movimientos como
el Art Deco emergen, creando as contrastes con los temas relacionados a la naturaleza que mantuvieron
durante aos como inspiracin para la creacin de joyera. En el 1930 el campo de la joyera no solo
estaba compuesto por casas de diseo, artistas como Alexander Calder (1898 1976), al igual que por
creadores como Henning Koppel (1918 1981), personas que se reconocen bajo la disciplina de
diseo. (194). A mediados del siglo veinte las nuevas generaciones analizan este objeto, la joya, y su
rol en la sociedad; dice Clare Phillips:
The new generation emerging in the 1960s and 1970s questioned the nature of jewelry
and its role in society, and as in other art form, accepted convention were pushed aside. Many
of the most talented graduates rejected what they considered to be status laden jewelry bound
by sexual stereotypes or contaminated by exploration, in favour of the equality conveyed by
materials of almost no intrinsic worth. The boundaries where jewelry approaches sculpture,
clothing or even performance art were explored, and it became a medium for artistic
experiment rather than a simple adornment(195)
Este trabajo de investigacin pretende presentar las transformaciones por la cual la joyera ha
pasado en el siglo veintiuno. Teniendo en cuenta su importancia en la historia, su simbolismo y
evolucin; qu es lo que representa para nosotros en el siglo veintiuno tomando en cuenta su larga
trayectoria en la historia del ser humano. La joya es un artefacto que tiene un bagaje histrico cultural
extenso y que en la actualidad, aunque ciertos significados han cambiado, otros se han aadido y
especialmente en estos das, la joya exalta al individuo y su gusto personal, se comenta en el libro From
Idea to Identity de Niessing. (8).
Con el paso de los aos, la sociedad evoluciona, provocando cambios en su cultura, detonando
y presentndose en las producciones creativas de estos grupos. La joyera como objeto no se queda
atrs; con los nuevos mtodos de produccin, modelos econmicos, fuentes de mano de obra y la
comercializacin, este objeto ha tenido en las ltimas dcadas una transformacin en su significado, el
cual hoy en da se est tratando de definir. Comenta Ralph Tuner en Jewelry in Europe and America -
New Times, New Thinking: But with the impending 21st century, cultural and stylistic allegiances are
more confused and uncertain, with social tension reflecting a growing disparity between people. (73),
lo cual dice contestndose la pregunta Qu es la joyera del siglo veintiuno?: un objeto que todava
est en proceso de cambios y transformaciones.
El debate sobre qu es la joyera contempornea lo expresa Benjamn Lignel en el artculo
encontrado en la red ciberntica publicado en el 2006, Que es Joyera Contempornea?: La
mayora de joyeros convendran que la Joyera Contempornea es una profesin en rpida evolucin, al
cruce de la artesana, el diseo y el arte, y que atraviesa actualmente una crisis de identidad. El siglo
veintiuno presenta para la joyera una ventana a la exploracin y experimentacin, dando a este objeto
la libertad de estar entre los lmites de estas tres disciplinas, teniendo as, como elemento concurrente la
utilizacin del cuerpo como comenta Susan Cohn en el libro Unexpected Pleasures: They explored
jewellery as an experience and performance making visible its vital relationships to the body.(34).
Definiendo lo que es artesana, Damian Skinner, en el libro Contemporary Jewelry in
Perspective, utiliza los cinco puntos de Bruce Metcalf para identificar o definir artesana:
One, it must be an object. Two, it will usually be made by hand. Three, it will usually
be made from traditional craft materials using traditional craft technics although it
doesnt have to be. Four, it will often address traditional craft functional context. And five, it
will usually make some kind of reference to what he calls the vast histories of craft. (9)
Entonces, la joyera contempornea siendo vista desde el punto de la artesana sera un objeto
creado con materiales y tcnicas tradicionales, siendo las limitaciones creadas por las tradiciones (10).
La joya, objeto que a travs de los tiempos, y aun en el siglo veintiuno, mantiene una conexin
profunda con las tradiciones en materiales y tcnicas utilizadas, ha logrado como objeto artesanal la
atemporalidad.
El arte es el medio por el cual la persona expresa lo que desea o siente. La Real Academia
Espaola define el arte como: Manifestacin de la actividad humana mediante la cual se expresa una
visin personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginario con recursos plsticos, lingsticos o
sonidos. Cuando la joyera comienza a tener ms auge, comienza a ser creada por personas fuera de
los crculos clsicos de orfebres. Los artistas comienzan a expresarse a travs de esta disciplina y
comenta Fabianne-XavireStur, en el libro Jewelry as an Art Form, por Irena Brynner ,que la joya
puede ser una escultura: A jewel is primarily an adorment, but some times it becomes more tan
ornamentation; it becomes sculpture(4)
El diseo es el medio por el cual se crean objetos a partir de unos parmetros establecidos para
el uso por un ente o con un fin de uso determinado. Diseo, no es sino una de las vertientes que, en su
natural evolucin filogentica, ha adquirido la creatividad objetual, siempre adaptada de un modo
consecuente al entorno plural (tecnolgico, sociolgico y cultural) as lo define Andr Ricard en el
libro Diseo. Por qu? (5). La joya ligada a la disciplina del diseo se considera como: explorations
of modern forms of life, dice Susan Cohn en Unexpected Pleasures (214). El crear bajo el
trmino/disciplina diseo se desarrolla como un mtodo cientfico, con instrucciones ya pre-establecida
de cmo se debe hacer y porque, como el famoso dicho dice: la forma sigue a la funcin, esto
separando la parte expresiva/emocional de la cual el arte se nutre. No obstante el diseo no solo es un
acto de crear con unas guas; este ejercicio, como expone Guy Julier en el libro La Cultura del Diseo,
es: un indicador informal del nivel de la economa, de la regeneracin cultural y el bienestar social
(17).
Este trabajo de investigacin presentar las propuestas de joyera de Jeannette Fossas (1959),
Mario Pinton (1919-2008) y Alidra Alic (1979). Se puede decir que la joyera sigue su curso, pero es el
pblico ha el cual se debe educar para sacarlo de los cajones adoctrinados de que es lo que representa
usualmente la joyera, lujo y clase social, si no llevarlos a lo que la joya esta representando ahora, en el
siglo veintiuno, un objeto que baila entre las disciplinas del diseo arte y artesana, siendo un elemento
que presenta a una sociedad al individuo, su forma de pensar, de ser, costumbres y tradiciones.
El primer captulo de esta investigacin, La joya, expondr algunos aspectos de la historia de
la joyera. Se presentan tcnicas como la granulacin, el esmaltado, el repujado, entre otras, y
materiales utilizados durante la historia, sus significados, reglas y limitaciones para presentar algunos
elementos del pasado de joyera y as entender su evolucin y lo que es en el siglo veintiuno.
En el segundo captulo, Diseo: arte o artesana?, se analizan algunos aspectos de las
disciplinas del arte, diseo y artesana, referente a la joyera. El debate que se presenta en esta
investigacin es en torno a la clasificacin de este objeto: la joya, asunto que se discutir con la ayuda
de la entrevista a Jeannette Fossas, al igual que una investigacin sobre qu es cada una de estas
disciplinas y cmo en la joyera se entrelazan.
En el tercer captulo, Qu es la joyera del siglo veintiuno?, se investiga el rumbo presente
de la joyera y cmo los exponentes de estas disciplinas: arte, diseo y artesana, ven a la joya.
Analizando las propuestas de los artistas escogidos: Jeannette Fossas, Mario Pinton y Alidra Alic, se
presentar una visin de cmo es actualmente en el siglo veintiuno vista la joyera.















Captulo 1 - La joya

Skillful interaction of traditional goldwork
techniques with the lasted manufacturing method is
what goes into making jewlery - Niessing

El uso y la creacin de joyera ha sido una constante en la historia del ser humano desde
tiempos primitivos. Indicando misticismo, poder, status, este objeto tambin se ha utilizado como
amuleto, smbolo representativo de algn evento o hazaa y como elemento decorativo el cual ayuda a
crear un sentido de identidad. La joya, lo define el diccionario An Illustrated Diccionary of Jewelry de
Harold Newman como An article of JEWELRY that is substantial value and intended to be worn on
the personal decoratively or usefully, being usually composed of a precious metal and/or a gemstone or
gemstones, and made with artistry or superior craftsmanship.
Antes de que la talla de piedra y el metal fuera descubierta el individuo se adornaba con
elementos naturales como conchas, huesos, semillas, utilizando la tcnica de ensartar los objetos en un
hilo o elemento que los sostenga a todos. Una vez que las tcnicas de manejo del metal son
descubiertas, el oro se convierte en el material principal dentro del mundo de la joyera. Los ejemplares
ms antiguos de joyera realizada en oro se puede encontrar en Mesopotamia, en la ciudad de Ur en las
Tumbas Reales espacialmente en la tumba de la Reina Pu-abi como dice Clare Phillips en su libro
Jewelry From Antiquity to the Present: Mesopotamia has left some of the earliest examples of gold
jewelry, from c.2500 BC, buried in the royal tombs an Ur. Made of gold, lpiz lazuli, cornelia and
agate, its fineness indicates that the craftsmen were working with an established and skilled
tradition(9). Algunas de las tcnicas que se trabajan para esta poca son el repujado, filigrana, y la
granulacin, tcnicas que requieren suma precisin y refinacin para lograr el resultado, exponiendo a
la joyera sumaria como una de alta calidad. Continuando con la historia de la joya, llegamos a Egipto
donde la joya fue un elemento fundamental en su cultura. Los muertos se provean de artculos para el
viaje despus de la muerte, siendo la joyera uno de ellos, esta con contenido altamente simblico.
Realizados de metales como plata y oro acompaadas de mierdas preciosas, acorde con su estatus
social y riquezas, era la joya, un articulo importante en rituales de muerte, segn Clare Philips (12).
Parte del significado representativo de la joya es la representacin de la clase social y el poder
del usuario; al mismo tiempo, no solo la joyera se crea para el uso de ciertos individuos, tambin se
realiza con fines religiosos y como amuletos, siendo en la Edad Media, cuando se acenta estas
caractersticas. Se comenta en la pgina de ciberntica del Victoria and Albert Museum que The
jewellery worn in medieval Europe reflecte an intensely hierarchical and status-conscious society.,
separando con el tipo de material en el cual se realizaba la joya la clase social, metales como el cobre y
el peltre siendo utilizados para las clases ms humildes. La Edad Media, segn Phillips, se divide en
tres categoras, del 800 hasta el siglo trece en el cual el estilo Bizantino todava se utilizaba en las
cortes, finales del siglo trece y el estilo gtico, estilo que se refleja en la arquitectura y de el cual la
joyera se nutre siendo este estilo uno contante durante la edad media y por ltimo el siglo quince en el
cual se comienza a ver el estilo renacentista, difundindose de Italia al resto de Europa (53). Llegado el
siglo catorce, el arte de cortar piedras comienza en la India y Persia, tcnica aprendida por los
lapidarios europeos, es as que se comienza a trabajar la piedra anteriormente siendo solo pulida en su
forma natural (56). Se explica en el libro de Clair Phillips que lapidaries simply slice the
octahedron horizontally in half to make tow points, which were set very effectively in rings. More
commonly the points were slice a second time to give smaller points and a square flat topped Stone
know as a table-cut. (58). No solo se escoge la piedra por el color, tambin por las propiedades
curativas y espirituales que contenan estas; montadas en monturas que permitan que la piedra tocara la
piel de la persona otorgando los cualidades curativas otorgadas a la piedra (59).Expone Hugh Tait en su
libro 7000 Years of Jewelry que el regalar joyas o sortijas inscritas entre amantes era una prctica
comn en la Edad Media, inscritas con frases como: you have my heart o you have my whole heart
for my life (140).
The Renaissance was the time of extraordinary splendour, and with new sources of gemstones,
more jewlerly was worn than ever before as describe el comienzo de la poca renacentista ( Phillips,
75). Italia, emprendedor en este nuevo estilo que arropa a Europa expone la evolucin del diseo y
confeccin de la joyera nuevas tcnicas. La elaboracin de joyas se vuelve ms avanzada, el arte de
cortar y montar diamantes se comienza a trabajar mucho ms, cortes como el table cut que es: The
style of cutting a diamond by removing the natural points of an octahedral cristal leaving a flat square
or rectangular table at the top, definicin del diccionario An illustrated Dictonary of jewelry por
Harold Newman - eran montados en monturas cerradas limitando su brillantes, este estilo de muy
distintivo de esta poca (78). El arte del Cameo tambin se revive, montado en marcos de oro
esmaltado para hacer sortijas, pendientes y decoraciones para sombreros (78). Con la invasin de
Amrica, grandes cantidades de oro, al igual que piedras, comienzan a llegar a Europa, creando en
Espaa un florecimiento de joyeros y con ello tambin florecen las imitaciones de gemas, que en la
Edad Media ya se realizaba, prctica castigada por ley en algunas reas de Europa (78). Algunos
conceptos como joyas reales nacen en esta poca, piezas / reliquias familiares haciendo referencia
solo a la piedra, no a la montura (79). Entrando en el siglo diecisiete, el dominio de Espaa va en
decadencia, Francia comienza a florecer como lder en estilo y es emulado por el resto de Europa. Dice
Hugh Tait en su libro: The French court, which now set the fashions, tended to frown on the wearing
of much jewellery as vulgar and, once again, jewellry became subordinate to the decoration of beauty
(162).Nuevas tcnicas y avances en la joyera, como la miniatura y el esmaltado, tienen una
importancia en la creacin de joyera; al respecto comenta Clare Philips: Botany became a favourite
source of inspiration, especially when coupled with new techniques in enemel. (98). Diseos que
reflejan un inters en el mundo clsico con temas mitolgicos, el grabado en piedra y el retrato revela
una moda dentro de la joyera que refleja un inters individual por el arte, esto muy propio de la poca
renacentista, se expone en la pgina ciberntica del Victoria and Albert Museum.
La joyera en el siglo dieciocho tiene un cambio notable, redirigiendo la atencin a la piedra,
como expone Hugh Tait en su libro:
Eighteenth- century jewellery owes much to the discovery in 1725 of a new source of
diamonds in Brazil, where the mines operated by Portuguese soon replaced India as the
principal supplier. The availability of diamonds in Europe increased dramatically and changed
the look of jewellery: emphasis was placed on the stones themselves, whether diamonds or other
gemstones, and settings were kept to minimum. (183)

Otra innovacin que trae el siglo dieciocho a la construccin y diseo de joyera es la
modularidad; comenta Tait: Jewels were often made of separate elements that dismantled for use in
different combinations(183). Usualmente los broches eran creados modularmente, un conjuntos de
varias piezas, as permitiendo al usuario utilizar tanto el set de broches por separado como en conjunto
en forma de pechera, estas uniones permitiendo el movimiento no solo a la pieza, al usuario tambin.
Muy poca evidencia de joyera del siglo dieciocho queda viva, esta por ser vendida o enviada para que
las piedras fueran remontadas en piezas ms a la moda (183). Con la Revolucin Francesa, la joyera
entra en una etapa austera. La joya en esta parte de la historia es creada con motivos conmemorativos a
la cada de la monarqua y eran realizadas en piedras o pedazos de metal de la Batilla, (Phillips, 123).
Es con el comienzo del imperio de Napolen que renace de nuevo el uso de joyera con el estilo Neo-
Clsico. Reviviendo tcnicas, estilos y tradiciones de creacin de joya antiguas segn Claire Phillips:
Although elaborate, design of the period are not exuberant but have a cool, controlled
air, with garlands of laurel leaves and bands of Greek key pattern arranged with geometric
precision and balance. Patterns were taken from Antique architectural detailing, as ancient
jewelry was at this date largely unknown (126).
Al mismo tiempo en Berln una moda esta en apogeo, la creacin de joyera con acero realizada
por la Royal Prussian Iron Foundary. La complejidad del proceso de fundicin y de diseo hacen que
estas piezas fueran de alto costo, siendo estas muy importantes por el contenido patritico y
conmemorativo durante la guerra de liberacin de Prusia donde la mujeres eran alentadas a
intercambiar sus joyas de oro por acero, as nace el dicho I have gold for iron (131). Motivos
relacionados a la naturaleza, frutas, flores tambin populares en esta poca se trabajaron al punto de
llegar a ser piezas sumamente complejas, siendo en esta poca la joya utilizada mayormente por
mujeres.
Con la llegada de la Revolucin Industrial se presentan rpidos cambios en el mundo de la
fabricacin de la joyera, innovaciones con materiales y nuevas formas de producir, esto haciendo de la
joyera, un producto ms accesible a una mayor cantidad de personas. Aun en la corte se utiliza joyera
formal ya alejndose de los motivos renacentistas y pasando a movimientos inspirados en Louis XVI,
elementos ms artsticos comienzan a entrelazarse con el mundo de la joyera (155). Ya en el siglo
diecinueve grandes casas de diseo de joyas comienzan a crecer y a mediados de este siglo, la
proteccin y registro de diseo se regularizan. Dice Phillips: copyright laws were introduce in 1842
with offered manufacturers protection for new patterns or technical processes(152). Continuando
con la historia de la joyera en el siglo veinte, este objeto pasa por rpidas transformaciones en estilo,
comenzando con el Art Nouveau, siendo el francs Ren Lalique (1860-1945) el mayor exponente de
este movimiento (160) en el cual se revive el trabajo en esmalte, con una interpretacin del mundo
natural. Al mismo tiempo, en Inglaterra el movimiento de Arts and Craft comienza a florecer, est
enfocado en el uso de piedras semipreciosas, esmaltado con un estilo hecho a mano. (Phillips 155).
Otros movimientos como el Art Deco emergen, creando as contrastes con los temas relacionados a la
naturaleza que mantuvieron durante aos como inspiracin para la creacin de joyera. En el 1930 el
campo de la joyera no solo estaba compuesto por casas de diseo, artistas como Alexander Calder
(1898 1976), al igual que por creadores como Henning Koppel (1918 1981), personas que se
reconocen bajo la disciplina de diseo. (194). A mediados del siglo veinte las nuevas generaciones
analizan este objeto, la joya, y su rol en la sociedad; dice Clare Phillips.
Entrando al siglo veintiuno la joya ha pasado por cambios dramticos, casas tradicionales de
diseo y confeccin de joyera siguen produciendo. La bsqueda de tcnicas, materiales y estilos
nuevos han llegado gracias a los artistas (195). Un acercamiento al mundo de la creacin de la joyera
por creadores nuevos ha desembocado en el cuestionamiento de que es la joyera, su funcin en la
sociedad, sus lmites creados por la sexualidad, estereotipos, etc., todo ello con discusiones y
creaciones con materiales extraos y ajenos a la joyera tradicional. Comenta Claire Phillips acerca de
los nuevos caminos de la joya que: The boundaries where the jewelry approaches sculture, clothing,
or even performance art were explored, and it became a mdium for artistic experiment rather than
simple adorment (195). La joyera contempornea ha evolucionado a un medio de expresin personal
como social, creando cuestionamientos de que es este objeto que tan presente esta en el mbito personal
como en el colectivo. Huyendo de lo tradicional del pasado la joya presenta un nuevo camino de
experimentacin tanto intelectual como material para el creador, siendo este un elemento unido al ser
humano y su estilo de vida, sus creencias, tradiciones como expone Deyan Sudjic en el libro
Unexpected Pleasures editado por Susan Cohn;
Self-image is shaped, among other things, by a combinations of gender, cultural
identity, social conditioning and experience. These are aspects of the personality that
are most clearly reflected by the things that we wear as well as by our possessions and,
for want of a better word, by how we choose to adorn ourselves with them. Self-image is
both an inescapable reflection of what and why we are and also a conscious choice that
we make, and so in some senses is a quality that has been manufactured or, as you might
say, that has been design. But image can also be understood as being in itself a form of
creative self-expression, one that goes beyond the simple act of consumption (10).

Con el pasar de los aos nuevos cambios se han presentado dentro del mundo de la creacin de
joyera tanto al nivel conceptual como constructivo, nuevas maneras de ver este objeto han trado a
colisin un debate sobre como se clasifica la joya. En el prximo capitulo se discute las disciplinas de
arte, diseo y artesana y mediante la investigacin y la ayuda de una entrevista a la diseadora de joyas
y orfebre Jeannette Fossas, se expone como la joya se ve presentada dentro de estas tres disciplinas.









Capitulo 2 Diseo: arte o artesana?
contemporary jewellery can be kept
alive by trading glimpses between the past
and the present Susan Cohn

Con la llegada del siglo veintiuno, el mundo de la joyera se ve expuesto a grandes cambios,
tanto en su parte conceptual como constructiva. Con esta evolucin llega el cuestionamiento sobre
como se clasifica la joya, esta si es un objeto de arte, de diseo o artesana. Para propsitos de esta
investigacin se presenta cada una de estas disciplinas para un mejor entendimiento de cmo la joya se
puede ver dentro de cada una y su relacin entre si, al igual ser utilizada una entrevista realizada a la
diseadora de joyas y orfebre Jeannette Fossas. Nuevos cuestionamientos nacen de una constante
exploracin de este objeto; objeto que comienza al unsono con el ser humano y todava continua
ejerciendo independientemente su clasificacin un elemento que ayuda a definir una sociedad como a
un individuo.
Se define lo que es artesana en el libro Contemporary Jewelry in Perspective de Damian
Skinner, el cual utiliza los cinco puntos de Bruce Metcalf para identificar o definir artesana:
One, it must be an object. Two, it will usually be made by hand. Three, it will usually
be made from traditional craft materials using traditional craft technics although it
doesnt have to be. Four, it will often address traditional craft functional context. And five, it
will usually make some kind of reference to what he calls the vast histories of craft. (9)

Con la definicin dada o el mtodos para identificar lo que es una artesana por Bruce Metcalf,
se puede decir que lo que hay en comn en una pieza artesanal es la utilizacin de mtodos
tradicionales, refirindose tanto a la tcnicas, materiales o referencia. Dice Enrico Roncancio en su
articulo ciberntico Artesana que: Este valor o carga cultural se puede encontrar en diferentes
caractersticas del producto, ya sea la forma, el color, el uso, la tcnica tradicional o el material propio
de una regin, o todo el simbolismo inmerso en el producto, etc..., as aadiendo en la parte
conceptual o la idea ligada a la tradicin como una fuente de identificacin o clasificacin. Trayendo
este mtodo de identificacin o definicin de lo que es una artesana a el mundo de la joya, se ve
referente a que, aunque la joya presenta en este siglo veintiuno procesos de innovacin en tcnica,
concepto y materialidad, siegue esta teniendo como base los mismos mtodos tradicionales de
construccin y materialidad adems de esencia de lo que es la joya, el elemento de identificacin
personal. Entonces, la joyera contempornea siendo vista desde el punto de la artesana sera un objeto
creado con materiales y tcnicas tradicionales, siendo las limitaciones creadas por las tradiciones
(Skinner,10).
Arte, comenzando con una visin formal, se define bajo el Diccionario de la Real Academia
Espaola como manifestacin de la actividad humana mediante la cual se expresa una visin personal
y desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plsticos, lingsticos o sonoros. Con
conocimiento de lo que es arte formalmente se puede entender que el arte es una practica expresiva de
un ente, teniendo como mtodo de expresin un abanico infinito de posibilidades. Retomando lo que es
arte, nos comenta Leo Tolsty en su libro What is art? que, debemos parar de considerar el arte como un
mtodo de placer y verlo a ver como una condicin del ser humano, comenta In order to correctly to
define art, it is necessary, first of all, to cease to consider it as a means to pleasure and to consider it as
one of the conditions of human life. Viewing it in way we cannot fail to observe that art is one of the
means of intercourse between man and man.
Se deduce entonces que el arte es un mtodo de comunicacin, siendo el receptor el que atrapa
el mensaje del emisor, el cual puede transmitir dolencias, ideas, pensamientos, entre otros sentimientos
lo cual es otra de las caractersticas que existe dentro de esta disciplina, otorgndole un elemento
sumamente personal. El arte plstico, una practica de bsqueda interna y ventana para presentar al
mundo, el mundo personal y es as como individuos artistas han escogido la joyera como mtodo de
expresin. Comenta Fabianne-Xavire Stur, en el libro Jewelry as an Art Form, por Irena Brynner ,que
la joya puede ser una escultura: A jewel is primarily an adorment, but some times it becomes more
than ornamentation; it becomes sculpture(4).
Cuando a Charles Eames en el articulo encontrado en la red ciberntica Qu es diseo?,
Entrevista con Charles Eames se le pregunta que cual es su definicin de diseo, contesta: Un plan que
dispone elementos de la mejor manera posible para alcanzar un fin especifico y cuando se le pregunta
sobre cuales son las fronteras del diseo, contesta: Cules son los limites de los problemas?. El
diseo, disciplina que se dirige a la creacin para resolver un problema. Comenta N. Butz en el libo
Diseo Industrial que:
creaciones y tambin cultura, arte, ciencia y tcnica porque tiene que analizar
reacciones, gustos, necesidades, ambiente, funcin, material, procedimientos o medios de
fabricacin e ndice de costos, aumentndose en estos factores de estudio los de sensibilidad y
belleza en el control del aspecto para que el objeto sea resuelto de una manera atractiva, que lo
haga deseable y este bien ajustado a su poca. (4)
Butz analiza lo que es el diseo como una practica tcnica, resaltando elementos como
procedimientos de fabricacin o costos, elementos que esta disciplina adems de contener una parte
expresin, maneja. No obstante el diseo no solo es un acto de crear con unas guas; este ejercicio,
como expone Guy Julier en el libro La Cultura del Diseo, es: un indicador informal del nivel de la
economa, de la regeneracin cultural y el bienestar social (17). Si las joyas creadas por artistas son
unas de una intensidad emocional y una bsqueda personal es entonces cuando un diseador presenta
una propuesta de joyera es muy diferente, comenta Susan Cohn y aade que: A designer with the
ability to crate effective jewelry has the sensibility to understand industrial objects with certain
sophistication en el libro Unexpected Pleasures (214).
Con una visin de lo que es diseo, arte y artesana, se puede comenzar la discucion de lo que
es una joya; si pertenece a una o a varias de estas disciplinas. Jeannette Fossas en su catalogo de piezas
expresa que I believed jewelry is the most verstil of all art expressios (2). La joya en si, un objeto
con una carga histrica ligada a tradiciones, esto estoces permite de acuerdo con Metcalf identificarla
como un objeto artesanal. Es Jeannete Fossas en la entrevista realizada por este investigador en el ao
dosmilcatorce que comenta que, lo que separa el elemento artesanal y lo lleva a ser un elemento o pieza
de arte es el proceso creativo que tenga el creador. No obstante Metcalf comenta sobre el grado o el
porciento de artesana que es una pieza, the craft identity is incremental: the more of these aspects that
are embodied in an object, the more craft it is (9). Retomando lo que comenta Enrico Roncacio al
principio de este capitulo sobre lo que es artesana, el valor artesanal se puede encontrar en
caractersticas del producto, ya sea color, uso o tcnica, as permitiendo que el elemento conceptual de
la pieza, eleve o haga que se pueda clasifica o identificar como arte, comenta Fossas : Pero tienes a
una persona como Jaime Surez o Susana Espinosa, que van a buscar un idioma personal, y no importa
si lo hacen cinco (5) veces la misma pieza o no, pero para m es ese desarrollo de ese idioma persona,
que conlleva una instrospeccin y un desarroll nico.
Sin dejar atrs el elemento de diseo en conjunto al de el arte y artesania, Fossas comenta que:
Para m, la parte de diseo, sera la parte de cmo se adapta al cuerpo y los mecanismos. Si se hace
referencia a lo dicho anteriormente en este capitulo acerca de lo que constituye el diseo por N. Butz,
un proceso que analiza reacciones, gustos, procedirmientos de fabricacion entre otros para crear un
objeto que sea resuelto de una manera atractiva, se presenta bajo esta disciplina el resolver un
problema, como respone Charles Eames. La exploracion de nuevos metodos de fabricacion, y la
busqueda de materales aptos para la creacion de la joya son producto de esta parte tecnica de la
creacion, siendo el area de diseo que abarca todo esto.
La joya es un objeto que abarca estos tres elemento, el arte, diseo y la artesana. Ninguna de
estas tres disciplinas se puede resaltar como la principal ya que trabajan en comn dentro de esta
sombrilla que es la joya, el elemento artesanal siendo la tradicin de la creacin y uso de este artefacto
tan viejo como la historia del ser humano, el diseo abarcando la parte tcnica de este y el arte es el
elemento expresivo de este objeto.
El prximo capitulo se dedicara a presentar las propuestas de Alidra Ali, Jeannette Fossas y
Mario Pinton, presentando una visin de lo que actualmente en el siglo veintiuno es vista la joya.











Capitulo 3 - Qu es la joyera del siglo veintiuno?

the painter and the scultor, when they
work, they must express themselves in personal
terms to satisfy their own philosophies Mario
Pinton

Nos detenemos en el siglo veintiuno para presentar a tres creadores dedicados a la creacin de
joyera, as tambin presentando sus trabajos para el mejor entender de lo que es la joya de este siglo
veintiuno. Los creadores a presentar son: Jeannette Fossas, Alidra Ali y Mario Pinton y como a travs
de sus piezas describen o se refleja lo que es la joya en este siglo veintiuno.
Jeannette Fossas, descrita en el articulo Arte hecho joya por Liz Sandra Santiago del
peridico El Nuevo Dia, como una mujer amante del orden y la perfeccin. Cuenta en una entrevista
realizada por este investigador en el 2012 que, fue cuando iba de camino a una clase de dibujo de topa
con una vitrina llena de joyas y es entonces es ah que la curiosidad la llevo a investigar sobre el mundo
de la joya, convirtindose este en su pasin. Fossas obtiene una maestra de diseo de joyas de Rhode
Island Shcool of Design en el 1984 y decide certificarse como gemloga en el Geomological Institute of
America. Fossas describe su proceso de diseo como: el proceso es mas importante que el producto; es
como un experimento cientfico que estudia diferentes variantes, pero; como en el arte no hay
absolutos; se debe negociar cada elemento.
Para fines de esta investigacin se presentara la ultima coleccin de Jeannette Fossas; Organica.
Comenta sobre su proceso de creacin en la entrevista realizad por este investigador que Suelo
comenzar por el collar, pues este representa los mayores retos en cuanto a movimiento y estilo. Las
otras piezas siguen lo que descubro en este primer estudio. En esta coleccin donde se enfoca en
presentar la naturaleza, se desva del uso de la piedra como comenta en el articulo escrito por Liz
Santiago y describe las piezas son ergonomtricas y estn diseadas para que se ajusten cmodamente
a la forma de la mano. Por eso coloca todo el peso de la pieza sobre el dedo del lado ala derecha para
que se quede ah. Piezas realizadas en plata y en latn que aluden a el elemento natural del cual ella
escoge, siendo derivadas estas formas directamente de elementos naturales como las zetas, cangrejo,
Fossas se reinventa con esta nueva coleccin, diseando sin elementos conocidos a su trabajo
anterior como la utilizacin de piedras y presentando solo al metal como elemento principal dejado
llevar por formas puramente naturales. Comenta que: . As que, entonces, vuelvo a buscar en la base
de la flora y la fauna caribea, y empiezo a buscar piezas que hablen el mismo idioma. Y as enton...
entonces, busco piezas mucho ms irregulares, ms informales.
Retoando el tema de la flora pasamos a con Alidra Ali, graduada de The Copenhagen Institute
of Precious Metals en el 2008 de acuerdo con el articulo encontrado en la red ciberntica: Alidra Alic,
fine jewlry in SLOWFASHIONhouse (mynewsdesk.com) donde comenta que el punto de partida de sus
creaciones de joyera contempornea se combinan con la expresin del uso de plstico, metales
preciosos y piedras con tcnicas desarrollada por ella. En otro articulo encontrado en la pagina
coolhunting.com llamado Alidra Alic Jewelry escrito por Laura Neilson describe la coleccin Alices
Adventures in Wonderland como Inspired by the decoratuve floral motifs that emerged from the
romantic period of 1800s, the mostly resin and plastic-based creations exude wondrous, logic-defying
sensibility. La bsqueda de tcnicas fuera de la norma de el uso del metal, Alidra Ali explora el
plstico y sus derivados para captar las escancias florales extradas de su inspiracin de el libro escrito
por Carroll Lewis, Alicia en el Pas de la Maravillas. Describe su acercamiento a la joyera en su pagina
ciberntica alidraalic.com como: work and approach is based on a knowladge of artisinal goldsmith
traditions and a academic background in art history and contempoarary art y aclara que su estampa o
lo que identifica su trabajo es una joya contempornea realizada a mano handcrafted la cual es una
declaracin de y arte utilizada solo por esos que se atreven. El juego con las proporciones, materiales,
colores entre otros, se ve reflejados en el trabajo de Alidra Ali y como se describe en el articulo de la
revista Departure some are perfect for special occasions, while others, sush as this ceramic Poppy
ring, are recommended for the display case only describiendo una de las sortijas como objeto para
solo ser presentado, como una obra de arte.
Es una obra de arte lo que Mario Pinton consideraba que eran sus piezas de acuerdo con el
articulo encontrado en la red ciberntica Paduas goldsmiths: modern masters of form escrito por
Roderick Conway Morris en nytime.com. Nace en Padua en el 1919 y estudia en las escuelas locales de
arte, completa su entrenamiento como joyero goldsmith- en Venecia y es en Miln en el 1944 que se
grada de escultura de la Academia Brera (Roderick Conway). Al observar la joyera de Mario Pinton
da una sensacin de fluidez, la utilizacin de una geometra bsica se ve repetitivamente a lo largo de
sus piezas y es en el libro Contemporary Jewellers por Roberta Bernabei en la entrevista que esta le
hace comenta Pinton que: In general, I use the circle or square. However, these forms do not
necessarily have to rigorously adhere to pure geometry; it is vital to modulate them to confer an
expressive value (166). Pinton al igual que Alidra Ali comparten el mismo pensamiento sobre lo que
es joyera, una forma de arte, For Pinton, jewelry was a form of sculpture, albeit on a small scale, and
an understanding of geometry was fundamental to its design. At the same time, his own pieces were
informed by his profound knowledge of ancient jewelry and that of other non-European cultures and
his appreciation of contemporary art (Roderick Conway). Pinton se ve reflejado como un joyero/
orfebre mas tradicional, la utilizacin del oro y piedras preciosas es una de las caractersticas mas
recurrente en su trabajo, utilizando las piedras como elementos de composicin colocndolas
mayormente en limites de la piza (Bernabei, 166). Lo que hace una pieza de joyeria para Mario Pinton
es el echo de que sea realizada a mano, esto constituye una expresividad nica y detalles como el no
arreglar los defectos que se crean cuando la pieza sale del proceso de fundido colocan la pieza de
joyera en el espacio siendo esta mas autentica (Bernabei 164 165). Es en articulo encontrado en la
red ciberntica (theage.com) titulado A trasure chest from Italy por Gabriella Coslovich que comenta
que el acercamiento que tiene Pinton a la joyera o su estampa personal hacia esta es vista como
escultura en pequeo formato, revelando una geometra simple y pureza de forma contenida en una
construccin precisa y una belleza innata.
Describiendo el trabajo de estos tres aristas se puede dar paso a contestar lo que es la joyera del
siglo veintiuno. Un objeto siempre cambiante y abierto a nuevas posibilidades de construccin que
permite a los exponentes de este medio a mantenerse experimentando con formas y procesos que
juegan con el espacio, con el cuerpo y con el significado que tiene la joya. Unos retirndose de los
cnones establecidos por la tradicin como Alidra Ali la cual se aventura en el mundo de los plsticos
y la bsqueda de procesos personales dan como resultado mgicas piezas salidas de un cuento de hadas.
Jeannette Fossas, que se reinventa y toma como su inspiracin la utilizacin y reproduccin de piezas
de la naturaleza para as retirarse de ese mundo comnmente asociado a una formalidad e irse a lo
casual comenta en la entrevista realizada por este investigador que ser honesta es disear as, ese
material, que pesa menos; que es ms informal y que tiene una vida y un cambio de color en l. As
que, entonces, vuelvo a buscar en la base de la flora y la fauna caribea, y empiezo a buscar piezas que
hablen el mismo idioma.; al contrario de Mario Pinton el cual se mantuvo utilizando metales precios y
piedras preciosas con un idioma geomtrico teniendo en cuenta a la persona como comenta en la
entrevista realizada por Bernabei que I make a silhouette of the intended hand this allow me to
individuate the personal characteristics (166). Siempre cambiante la creacin de la joyera se acopla a
los tiempos y situaciones, comenta Damian Skiner en Contemporary Jewelry in Perspective que Much
has change in the way we think about the contamporary jewelry field, and nwe developments in related
fields can inspire different ways to think about contamporary jewelry and its possibilities in present
and future (15).






















Conclusin
La joyas es un objeto que a travs de los aos va ganando y perdiendo significados pero nunca
su esencia, objeto representativo para la creacin de una identidad personal como social. En el siglo
veintiuno expuesto a nuevas maneras de creacin, nuevas tcnicas que retan a los cnones establecidos
por la historia que aaden riqueza a este ente siempre cambiante, nuevos mtodos de pensar que
rompen la tradicin que ponen a prueba lo que es la joya. Debatida entre el arte, diseo y artesana, la
joya en esta investigacin se deduce que es una sombrilla la cual abarca en si estas tres disciplinas. No
resaltando una o la otra, si no , trabajando en conjunto para definir lo que es una joya, el elemento
artesanal de esta es la vasta historia que tiene ligada a la tradicin de ser un objeto representativo de un
individuo o sociedad, el diseo tacando la parte tcnica y constructiva de este objeto y por ende la parte
artstica siendo la expresividad, lo que moldea formalmente y ligada a su tiempo la joya.












Bibliografa
Libros:
Bernabei, Roberta. Contemporary Jewellers: Interviews with European Artists. Oxford, Reino
Unido: Berg, 2011. Impreso.
Brynner, Irena. Jewelry as an Art Form. Nueva York: Van Nostrand Reinhold, 1979. Impreso.
Cohn, Susan. Unexpected Pleasures: The Art and Design of Contemporary Jewelry. Nueva
York: Skira Rizzoli, 2012. Impreso.
Fiell, Charlotte, and Peter Fiell. Designing the 21st Century = Design Des 21.Jahrhunderts.
Kln: Taschen, 2005. Impreso.
Kniebes, Petra, Klaus Kaufhold, and Thomas Neumann. Von Der Idee Zur Identitt = From Idea
to Identity. Vreden: Niessing-Manufaktur, 2011. Impreso.
Moliner, Mara. Joya. Diccionario De Uso Del Espaol. Vol. 1. Madrid: Editorial
Gredos, 2007. 34. Impreso.
Newman, Harold. An Illustrated Dictionary of Jewelry: 2530 Entries, including Definitions of Jewels,
Gemstones, Materials, Processes, and Styles, and Entries on Principal Designers and Makers,
from Antiquity to the Present Day. Londres: Thames and Hudson, 1987. Impreso.
Phillips, Claire. Jewelry: From Antiquity to the Present. Nueva York: Thames and Hudson, 1996.
Impreso.
Ricard, Andr, and De Vents, Xavier Rubert. iseo, Por Qu Barcelona: Gustavo Gili,
1982. Impreso.
Schmidt, Paul J. Objects for Use: Handmade by Design. Harry N. Abrams, 2001. Impreso.
Turner, Ralph. Jewelry in Europe and America: New Times, New Thinking. Londres: Thames
and Hudson, 1996. Impreso.
Red ciberntica:
Alidra Alic, Fine Jewlry in SLOWFASHIONhouse. Mynewsdesk. N.p, 23 Marzo 2010. Web. 2 Mayo
2014. < http://www.mynewsdesk.com/se/pressreleases/alidra-alic-fine-jewlry-in-
slowfashionhouse-387415 >.

A Treasure Chest From Italy. The Age. The Eage, 14 Junio 2011. Web. 2 Mayo 2014.
<http://www.theage.com.au/national/melbourne-life/a-treasure-chest-from-italy-20110613-
1g0an.html>.

"Diccionario De La Lengua Espaola | Real Academia Espaola." Diccionario De La Lengua Espaola
| Real Academia Espaola. N.p., n.d. Web. 04 Dec. 2013. <http://lema.rae.es/drae/?val=arte>.

Lignel, Benjamn. "Qu Es Joyera Contempornea?" Gray Area Symposium. N.p., n.d. Web. 04 Dec.
2013. <http://www.grayareasymposium.org/jewellery/es/>.

Morris Conway, Roderick. Paduas Goldsmiths: Modern Masters of Form. N.p, nd. Web. 2 Mayo
2014. < http://www.nytimes.com/2008/05/02/style/02iht-rcajpad.1.12522749.html?_r=0>.
Nielson, Laura. Alidra Alic Jewelry. Cool Hunting. N.p, 22 Julio 2009. Web. 2 Mayo 2014.
<http://www.coolhunting.com/style/alidra-alic-jew.php>.

"Qu es diseo? entrevista con Charles Eames". ARQ 49 (2001). Web. 2 Mayo 2014.
<http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=37504906>
Artculos impresos:
Santiago Sandra, Liz. Arte Hecho Joya. El Nuevo Dia. 21 Abril 2012. Impreso. 2 Mayo 2014.




Apndice I descripcion de pieza
Apndice II fotos de pieza
Apndice III entrevistas a Jeannette Fossas (2012) y (2014)
ENTREVISTA A: JEANNETTE FOSSAS (2012)

P. Cual fue su primera conexin con el arte?
R. - Tuve el privilegio de tener un abuelo coleccionista de antigedades por lo que siempre
estuve rodeada arte. Cuando nia, mi madre percibi mi talento artstico y, me facilito clases de dibujo
y pintura.

P. Desde cuando descubri que quera estudiar orfebrera?
R. - De camino a una clase de dibujo, vi una vitrina llena d piezas de orfebrera que me llamaron
la atencin. Al regresar a conocer mas sobre el medio, comenz mi pasin por ella.

P. Que la motivo a seguir sus estudios en gemologa?
R. - El conocer las gemas, que son un elemento determinante en mi joyera.

P. Su pensamiento sobre la joyera que esta hecha para seguir a una moda?
R. - Es efmera, como la moda que sigue, pero determinante de muchas maneras.

P. Como es su proceso de diseo.
R. - Para mi, el proceso es mas importante que el producto; es como un experimento cientfico
que estudia diferentes variantes, pero; como en el arte no hay absolutos; se debe negociar cada
elemento.

P. Cual es su proceso al crear una lnea?
R. - Suelo comenzar por el collar, pues este representa los mayores retos en cuanto a cierre,
movimiento y estilo. Las otras piezas siguen lo que descubro en este primer estudio.

P. Que artista o artistas reconoces que han influido en su obra o en su forma de concebir el arte?
R. - Profesores como Augusto Marn, Jaime Suarez, Wilfredo Chiesa, Luis Camnitzer, Michael
Gerry, Louis Muller influenciaron mi obra.

P. Cuales son los retos o limitaciones que a su juicio enfrenta el orfebre contemporneo en Puerto Rico
?
R. - Aunque en Puerto Rico se produce mucha joyera, esta no explora nuevas alternativas
atreves de la orfebrera, por lo que; no existe la infraestructura para producirla.

P. Su pieza favorita y porque.
R. - Tengo varias piezas favoritas por diferentes razones. El collar comisionado para la reina
Sofa de Espaa siempre ha sido una de ellas por el honor que mi pas me escogiera para ello y por el
hecho de que una de mis piezas se encuentre entre las joyas de la corona Espaola.

P. Un dato curioso sobre su carrera, usted y sobre la vida de un orfebre en Puerto Rico.
R. -Me considero primero diseadora de joyera y luego orfebre. Mi fin y enfoque es el diseo
de joyera escultrica y de excelencia y la orfebrera el instrumento para lograrlo.

P. Consejo para futuras personas que estn interesadas en estudiar y crear una carrera de orfebre.
R. -Trato de estar disponible para dudas u orientaciones de jvenes interesados.



ENTREVISTA A: JEANNETTE FOSSAS (2014)

REN MORETA:
Bueno. Buenas tardes. Hoy estaremos entrevistando a Jeannette Fossas, Orfebre... Diseadora
de joyas y Orfebre puertorriquea. Obtuvo su bachille... su maestra en Joyera en la Rhode Island
School of Design y es Gemloga Certificada por... de...
JEANNETTE FOSSAS:
The Gemological Institute of America, GIA.
REN MORETA:
GIA. Bueno, yo estar hacindole unas preguntas de su trayectoria y de su pensar, a travs de
lo que es el mundo de la joyera actual.
JEANNETTE FOSSAS:
Unj.
POR REN MORETA:
P. Y nada, cundo comienza a hacer joyera y por qu escoge este mtodo de expresin?
R. Pues mira, es bien cmico porque la primera vez que yo hice un collar, fue en la Escuela
de Arquitectura, en el primer ao; que nos dieron la asignacin de hacer una pieza de joyera. Yo lo
hice con unos botones de ncar que encontr, en donde era una Fbrica de botones, y los hice positivo y
negativo los espacios que haban sido cortados y los botones redondos. Aunque no fue la mejor
puntuacin, este, acadmica, es cmico porque los tres (3) Jueces que vinieron de afuera escogieron
con pieza que ms les gustaba, la ma. O sea que ya es... Fue una sorpresa que el diseo y lo que hice
haba agradado, pero no pens que se poda estudiar Diseo de Joyera. Por lo menos, no le hice caso.
Creo que Jaime Surez me dijo algo al respecto que era uno de mis Maestros pero no recuerdo bien.
Pero, en mi cabeza, no estaba la idea de estudiar Diseo de Joyera. Y cmo era la pregunta?
P. Era, cmo... cundo comienza a hacer joyera y por qu escoge este mtodo de
expresin?
R. Okey. Yo no escojo el mtodo, el mtodo me escoge a m. Cuando yo... En un... en el...
un... En un elevador en Indiana University se abre la puerta errneamente, y veo en vitrina unas piezas
rarsimas, inmensas, de plata, que parecan como unas langostas. Y luego de la clase de Dibujo, volv a
ese piso a ver lo que era. Era el Departamento de Metalsmithing, que fue uno de los primeros fundados
en Estados Unidos por Alma Eckermann [fontica] y este, me fascin. Empec a tomar electivas y no
par. Continu y continu y no par.
P. Unj.
R. As que, l me... l me escogi a m. Yo no tom...
P. La escogi.
R. ...la decisin como tal, sino que me fui enamorando, una cosa a la vez.
...FUERA DE RCORD...
POR REN MORETA:
Bueno.
P. Entonces, qu es una pieza de joyera para usted? Qu considera que es una pieza de
joyera?
R. S. Para m, es una pieza que adorna el cuerpo. No tiene que ser duradera, pero tampoco
ser permanente. O sea, el tatuaje, para m, no es joyera porque es permanente.
P. Unj.
R. Sin embargo, el apretarse la... el brazo con una gomita, y remover esa gomita el... la
"indentacin" que deja en el cuerpo, para m que es joyera.
P. Okey. Algo temporero?
R. Exacto, que t quitas y pones.
P. Okey. Qu... qu inspira su joyera?
R. Mi joyera la inspirado muchas cosas a travs de los aos. Hoy mis... Hoy por hoy, lo
est inspirando las flores y la fauna caribea.
P. S, se puede ver mucho en la ltima...
R. Bien orgnica.
P. ...por lo menos en la ltima coleccin que tir y en la anterior, que utiliza mucho la
flora.
R. Aunque... aunque mi joyera previa se ve bien geomtrica. Hubo una transicin
consciente a buscar formas tropicales, desde que estudiaba en mi maestra.
P. Unj.
R. Cuando tuve que presentar la tesis de maestra a nivel de Museo ya yo estaba
buscando qu me haca a m diferente de los alemanes, que eran los dolos en Rhode Island School of
Design.
P. Okey.
R. Y yo, en una poca estaba haciendo las mismas cosas que hara los alemanes.
P. Okey.
R. Y ah, me pregunt y empec a buscar formas mucho ms movidas en movimiento
que las hicieron... me hicieron... Empec con un idioma nico, que luego tambin desarrollo cuando
voy desarrollando la lnea de las heliconias.
P. Unj.
R. O sea que siempre ha habido un... un buscar formas diferentes, que se encuentran
muchas veces en la naturaleza.
P. Y hablando de eso...
R. O inspiradas en ella. Aj.
P. Y hablando de ese proceso, cmo comienza su proceso creativo y tal vez, cmo la
tcnica y materiales influyen en ese proceso?
R. Proceso creativo actual o proceso creativo de toda la vida?
P. Tal vez, pues, actual...
R. El actual?
P. ...actual o... De toda la vida, cmo... cmo ha sido tal vez ese proceso que usted ha
ido... a lo mejor, esos... esas etapas que usted ve que se han repetido en todos esos procesos de las
diferentes Lneas, en las...
R. S.
P. ...diferentes etapas de su vida?
R. Okey.
P. Y, cmo va... cmo lo... la situacin? O sea, del material que usted ha visto, cmo,
cmo interrumpen a lo mejor en alguna idea, o cmo... cmo le dan...
R. Esprate.
P. ...el visto bueno?
R. Es que es mucha cosa, mucha cosa a la vez.
P. Okey.
R. One thing at a time. Okey. Ahora, de nuevo...
P. Era...
R. ...en orden, en orden.
P. La... Es... La... la pregunta como la puse es...
R. Aj.
P. ...cmo comienza... cmo comienza su proceso creativo...
R. Aj.
P. ...y cmo la tcnica y materiales influyen en este proceso?
R. Okey. Pues entonces, vamos a hacerlo del de ahora.
P. Okey.
R. Porque el... Como com... A menos que quieras saber cmo comienzo dibujando.
P. Pues en el... en el de ahora, porque entonces, pues, estaramos hablando de la lnea
orgnica...
R. Okey.
P. ...que es la que estoy tocando ms o menos ahora. Siglo veintiuno (XXI), s.
R. Okey. Pues, hazla de nuevo.
P. Okey.
R. Ya que... ya yo me haba ido en orden cronolgico para atrs.
P. Pues.
R. Unj.
P. Cmo comienza su proceso creativo y cmo la tcnica y materiales influyen en este
proceso?
R. Bueno, el proceso, de acuerdo al diseo que haya que hacer. En los... Las Lneas nuevas,
las hago siempre en orden, porque busco un balance, pensando ya en: cmo se van a ensear y
econmica, qu balance se necesita. O sea, se venden muchas ms sortijas que collares. Por lo tanto,
una lnea nueva, va a requerir cinco (5) sortijas por... por... por collar y cosas as. Este... De ah para
adelante, escojo un tema. Y de acuerdo a ese tema, es que me inspiro y se, es el tema que une toda la
idea y todo el concepto. Generalmente, yo empiezo por lo que para m es el ms difcil, que es el collar.
P. Unj.
R. Porque el colla tiene... requiere movimiento horizontal y vertical. Si yo puedo resolver
las uniones de ese collar, pues ya las piezas salen de ah. Porque se desprenden, porque es el mdulo
que yo veo en el collar, que entonces, ya paso a hacer la sortija, el brazalete es mucho ms fcil, porque
conlleva movimiento en un slo sentido, o puede ser fijo.
As que, de acuerdo al tema que... Por ejemplo, recientemente en la lnea orgnica, pues han
sido piezas orgnicas, idnticas, o sea, de las cuales se hace un molde y se repite la pieza idntica. O
sea, es una copia perfecta de la naturaleza. Entonces yo le sueldo, le quito, le pongo, para que fluya con
el cuerpo humano y se convierta en una sola pieza con el cuerpo humano. Juega con el balance, el
movimiento del cuerpo y la forma del cuerpo y a esto responde.
P. Y dentro todo el... ese proceso, tiene alguna preferencia en la utilizacin de algn
material en especfico?
R. Bueno, me gusta mucho trabajar...
P. Usted...
R. ...el platino. O...
P. Material y tcnica.
R. En general.
P. O sea, si alguna preferencia de...
R. Bueno m... m... Lo que yo amo es verdaderamente la construccin en metal. Por eso,
los originales siempre yo los haca en metal, en vez de en cera. Es mucho ms la precisin y para m, ha
sido un ejercicio fabuloso hacer un montn de piezas nicas, construidas a mano. Desde los mo...
modelos. Tambin, cuando vienen clientes que quieren piezas nicas pues, escojo si se hace a mano o si
una parte va a ser cast con la cera perdida.
P. Unj.
R. O diferentes alternativas, pero ya te digo; a m lo que me gusta es la construccin, el
cortar, limar, lijar, doblar, martillar y soldar. Eso es lo que a m, me hace feliz.
P. Bueno, y hablando de... Me coment algo de que brega con el balance de... de la pieza
con el cuerpo humano y cmo se ve. Cmo ve la relacin de la pieza y el usuario?
R. Bueno, para m... Para empezar, que yo tengo un trasfondo arquitectnico, que defini
mucho mi forma de diseo. Los primeros dos (2) aos de Universidad, los pas aqu, en la Universidad
de Puerto Rico, en la Escuela de Arquitectura y eso, me dio una base bien slida de cmo acercarme a
disear cualquier cosa. Y, el concepto de que la forma contina la funcin o responde a la funcin
del objeto. Ah es que, entonces, yo empiezo a integrar todos los mecanismos y todos los cierres, y
todo, para que sea parte de esa forma total.
P. O sea...
R. Aj.
P. O sea que...
R. Dime.
P. ...dira ah la... la... la funcin, dentro de... de la pieza es algo fundamental?
R. Exacto. Cmo, cmo se mueve y cmo se adapta al cuerpo humano. Me preguntas
cmo se adapta? Pues, yo he estudiado muchas cosas de cmo responden, yo, usuaria. Por eso yo no
vendo nada que no haya usado por un tiempo; para entender cmo se mueve, si es cmoda, si los dedos
estn... si abre muchos los dedos porque es muy grosso, muy grueso, la base de la sortija. Y cosas as.
Para m es primordial que la pieza se adapte al cuerpo.
P. Unj.
R. Y que se mueva con ste. A m no me gusta la joyera que es rgida, slida; un collar que
no fluye.
P. Unj.
R. Para m, la calidad est en el movimiento y la gracia con que sta, se mueve con el
cuerpo.
P. Unj,
R. Y eso, es lo que hace una joyera bien construida y bien diseada.
P. Bueno, ahora enten...
R. Est...
P. Unj,
R. La, la clave est en el movimiento.
P. Movimiento.
R. Que el movimiento de la pieza sea... que fluya con el movimiento del cuerpo.
P. Okey.
R. Claro, y esto, se necesita conocer el balance de la pieza y movimiento del cuerpo.
P. S, necesita tambin trabaja me imagino el... la pieza en s, para entonces, ayudarla a
que caiga en el cuerpo. Las dos (2) tienen que ir siempre caminando junto juntos para poder darla.
R. Exactamente, pero la idea es que la persona ni que se d cuente de esto. Que sea bien...
Que visualmente...
P. Unj.
R. Sea bien fcil, pero yo s que detrs hay un trabajo de horas y horas y horas y
experimentacin tremenda (que t mismo lo has visto); cuando el balance de la sortija, que si para
aqu... Que si para el lado...
R. ...que si este movimiento, hasta que entiendo cmo es que se mueve, y entonces, ya de
ah para adelante, utilizo esa ex... esa experimentacin para continuar el proceso.
P. Okey. Unj. Bueno. Y entonces, hablando un poquito de su nueva Lnea, podra
explicar la idea detrs de su ltima Coleccin, de Orgnica?
R. S. Este, bueno, lo que pasa es que, llega un momento... Primero que yo, despus de
estar viajando muchsimo por mucho tiempo he estado en Puerto Rico por razones personales. Y
luego, estuve un tiempo sin producir mucho. Cuando regreso al negocio, todo ha cambiado. Esto fue...
Yo estuve... Yo estuve trabajando muy poco desde el 2006 hasta como el 2013. Y cuando... No saqu
lneas completas, no saqu colecciones, sino que haca una que otra pieza para un cliente u otro, y viv
del inventario que tena. Cuando decido reinventarme en el 2013 2012... Al final del 2012 el mercado
era completamente diferente.
Yo haba dejado el oro a trescientos dlares la onza ($300.00 p/oz.) y cuando regreso en ese
noviembre estaba en mil setecientos setenta ($1,770.00). La plata yo la compraba a cinco y ocho
dlares la onza ($5.00 y $8.00 p/oz.) y estaba como a cuarenta ($40.00). Me acuerdo mand a hacer
todos los modelos en plata primero, y cuando lleg la cuenta fue un shock terrible. Este... Y ah me
decid... Vamos, observ que ya el oro y el platino pasaron a otro nivel de producto y de... y de
accesibilidad. Como la vida hoy en da es tan diferente; tenemos el Internet, tenemos la gente joven, ya
mi clientela base no compraba mucha joyera. Porque la mujer sobre los cincuenta-cincuenta y cinco
(50-55) no compra mucha joyera para ella. As que, empiezo a buscar el mercado un poco ms joven, y
me doy cuenta que es una vida mucho ms informal; que es una vida que es ms... ve las cosas ms,
como disposable.
O sea, la gente... la mayora de la gente hoy en da, no tiene el concepto de la herencia familiar
de una pieza y cosas as. As que entonces, me doy cuenta que es otro el mercado. Es... Otras las lneas
de distribucin porque el Internet lleg para quedarse Dios lo bendiga as que, hay que adaptarse a l.
As que... Entonces, con el metal que yo utilizaba anteriormente incomprable, pues decido reinventarme
con otros metales. Y en se... en esa poca me dicen los Dueos de las Compaas de Castings de
Nueva York, que por qu no trato una materia... unos... mezclas de brass o latn que se estn
haciendo hoy en da, que se oxidan muy poco. Empiezo a tratar esto y la verdad que me gust mucho,
pero no diseo como si fuera todava para plata u oro. El peso del material es diferente, cmo se
desarrolla con el tiempo es diferente, porque le da... tiene unas petinas [ptinas] naturales y se puede
oxidar de otra forma. As que, me doy cuenta, pues, que tengo que explotar y ser honesta con ese
material. Yo no quiero disear para oro en brass y tampoco me gusta el concepto del bao de oro,
porque se guaya y entonces, se daa a pieza.
Para m, ser honesta es disear as, ese material, que pesa menos; que es ms informal y que
tiene una vida y un cambio de color en l. As que, entonces, vuelvo a buscar en la base de la flora y la
fauna caribea, y empieza a buscar piezas que hablen el mismo idioma. Y as enton... entonces, busco
piezas mucho ms irregulares, ms informales. Ya as, las voy construyendo.
P. Eso estuvo muy bueno. Est bien. Bueno, y ya que claramente estamos en el siglo
veintiuno (XXI).
R. Aj.
P. Y usted, pues, est produciendo en el siglo veintiuno (XXI). Cul es su pensar de la
joyera del siglo veintiuno (XXI)?
R. Bueno, me parece que como todo, va a haber una poca de filtracin. Hoy en da, gracias
al Internet, hay cantidad y cantidad y cantidad de gente produciendo joyera. Para m, primero, hay una
diferencia entre joyera permanente, y joyera... O sea, permanente, no que es puesta permanente,
sino que tenga una durabilidad. Y hay otro concepto de, de joyera que sigue a la moda.
P. Unj.
R. A m, siempre me ha gustado la primera. Y no me gusta obedecer y no soy muy
disciplinada, por lo tanto no voy a seguir a la moda como tal, y el concepto que sea algo para desechar
como son un montn de collares hoy en da y las rplicas y todas esas cosas pues, no me gusta.
Porque yo veo a la joyera como una obra de arte. Por lo tanto, quiero que sta dure para siempre y una
de las cosas que amo del metal, es su permanencia y su fidelidad; lo que es... se es originalmente. No s
si te contest, cul era la pregunta de nuevo?
P. Su pensar sobre la joyera del siglo veintiuno (XXI).
R. Okey. Exacto. Bueno, pues, estamos viendo que cada vez hay ms unin entre la joyera
que yo llamara fashion...
P. Unj.
R. ...y la joyera permanente. Cada vez se estn usando menos los... oro y brass... oro y
platino, as que, hay una malgama de materiales que se estn incor... incorporando. Creo que la calidad
en general del mundo, como... como pasa con todas las cosas, pues la excelencia est en pocos. As
que, t en el Internet, excelentes, vas a encontrar muy pocos. Y vas a encontrar una masa de personas
pues, que tratan de hacerlo. Para bien o para mal, ya la persona puede presentar una Lnea, mucho ms
fcil.
P. Unj.
R. Yo, en este senti... en ese sentido, soy de una creencia ms clsica, y en Alemania, por
ejemplo, uno tiene que estudiar cuatro (4) aos en Metalsmith, despus, trabajar para otra persona dos
(2) aos, para despus convertirse en Meister, que son otros dos (2) aos. O sea, estamos hablando que
un Orfebre, en Alemania, tiene ocho (8) aos antes de convertirse en Meister.
P. Wow! [expresin].
R. Este... Y en Francia, en Italia hay diferentes tradiciones. Todo esto, me consta que la
frances... que la italiana se ha vuelto mucho menos dura o ms informal este... Pero no s si te
contesto. Creo que cada vez es ms la produccin de joyera, los tipos de joyera, la gente hacindolo.
P. S. Se... se ha visto... Se ha... Por lo menos, de lo que le puedo hablar.
R. Unj,
P. De lo que he investigado, o sea es... Ahora la joyera empieza a tener un abanico...
R. Aj
P. ...desde la gente que la hace por... por hobbie.
R. Aj.
P. Ahora empiezan a dar unas clasificasiones de Studio Jewerly de Joyera de Taller.
R. Aj.
P. De Joyera Artstica, Joyera de Diseo, Joyera de Esto pero entonces... Ahora hay que
ver, entonces, cmo se dice?, escoger a ver quines son de todas esas personas. Porque a lo mejor...
R. Y cu... y cules son las diferencias? Ensame, ensame.
P. Eso... eso... eso es...
P. Cul es la... cul es la diferen...?
P. ...eso es lo que estoy... Eso es lo que... Voy, voy ahora. Aunque no voy a llevar... no voy
a llegar directamente al abanico...
R. Aj
P. ...de qu es cada cosa, pero vamos... Voy a trabajar... Por eso es que... la... la pregunta
que viene ahora. Usted... usted habl que... Usted coment en algn momento, que la joyera es arte.
R. Unj.
P. Pero entonces, yo le pregunto, la joyera, el diseo...
R. Unj.
P. Diseo, arte o artesana?
R. Bueno, para m artesana... Esa pregunta es excelente, porque me la han he... y me la han
hecho anteriormente. La diferencia para m, entre arte y artesana es el proceso creativo.
P. Unj.
R. No es ni la tcnica ni el material, sino el proceso creativo. Cuando una persona
internaliza una idea o algo que ve, lo internaliza y lo saca como algo totalmente suyo, diferente, en un
idioma nuevo; para m, eso es arte.
P. Unj,
R. Porque hay una in... instrospeccin, hay un estudio, hay un desarrollo de un concepto,
que es nico a ese individuo. Y eso, para m es igual que un cuadro; el que copie un cuadro... El
Artesano, muchas veces no es que copie, pero es muy repetitivo, y no hay un nivel de instrospeccin. O
sea, t no ves el desarrollo; pues, hace la casita, o hace el... el bowl, o hace... Pero cuando ya en la...
el... Por ejemplo, el Ceramista, que hace la casita, y hace todas las casitas iguales. Y lo que hace es
copiar casitas, para m, eso es un artesano.
P. Unj.
R. Y puede ser excelente. Si lo buscas en el diccionario, artista lo usamos muy mal y
nosotros implicamos que hay una diferencia, pero artista, en el diccionario de la Real Academia
Espaola dice, que puede ser diferentes personas que se destacan en su rea. Que es un... que... que esa
persona es un Artista en Orfebrera o lo que sea, sin ser precisamente lo que... lo que yo considero
rigidez del... de la instrospeccin, eso para m, personalmente. Este... Pues, como te iba diciendo, un...
t puedes tener una... un Artesano que repite las casitas, o las puertas de las casitas en cermica.
P. Unj.
R. Pero tienes a una persona como Jaime Surez o Susana Espinosa, que van a buscar un
idioma personal, y no importa si lo hacen cinco (5) veces la misma pieza o no, pero para m es ese
desarrollo de ese idioma persona, que conlleva una instrospeccin y un desarroll nico.
P. Pues entonces, ah usted me est hablando...
R. Ah, ah te hablo del proceso. Para m, siempre el proceso es ms importante que el
producto.
P. Por eso, pero ah...
R. Unj.
P. ...me est hablando del... del... de la diferencia entre artesana y arte. Pero entonces...
R. Okey.
P. Dnde queda el diseo? El elemento de diseo, cmo se ve?
R. Bueno, ah entra el dise... Para m, la parte de diseo, sera la parte de cmo se adapta
al cuerpo y los mecanismos. Para m pues, joyera, sera... se... podra ser la tradicional, convencional
que... que pues, tiene el cierre que tiene este... los requisitos bsicos de joyera. Pero cuando empieza a
buscar nuevos sistemas de funcin, y empieza a verse ya... Se buscan nuevas formas, de cerrar, de
moverse, etctera, etctera, para m ya eso est entrando en... en tocar lo que es diseo.
P. Okey.
R. Para m.
P. S.
R. No s lo que... no s lo que dicen, ah dicen.
P. No, o sea...
R. Y si te enteras, me lo dices.
R. Y si te enteras me lo dices, que es muy buena pregunta.
P. Bueno. Y ya terminando.
R. Aj
P. Esta siempre una pregunta que me gusta hacerla. Yo creo que se la he hecho e todas las
entrevistas que le he hecho.
R. Unj.
P. Algn consejo que le dara a un estudiante interesado a iniciar en el mundo del diseo y
confeccin de joyera?
R. Bueno, practicar y practicar, y practicar. Este... Como ya t sabes, yo te he tenido mucha
gente que ha pasado por aqu. Me gusta ensear, me gusta tomar Aprendices. Tengo, hoy por, varios
Alumnos que est viviendo del arte, y de... haciendo joyera. As es que, lo que les digo es que, que
practiquen. Y que se desarrollen. Para m, la parte de la instrospeccin y el desarrollo del diseo,
obviamente, es la parte ms importante de todo. Para m. Porque eso, es lo que te hace nico y diferente
al... al resto. Y ah, es que viene la parte artstica. No s si, te contesto ya.
P. Muy bien. S, s. Me contest.
REN MORETA:
Muchas gracias, Jeannette, por otorgarme este tiempo.
JEANNETTE FOSSAS:
Gracias a ti.
...FUERA DE RCORD...











Apendice IV imgenes de piezas de artistas mencionados.















Propuesta de tesina

Ttulo:
Tres propuestas de joyera del siglo veintiuno: Jeannette Fossas (1959), Mario Pinton (1919-
2008) y Alidra Alic (1979): diseo, arte o artesana?

Tema:

A travs de la historia, el ser humano ha tenido la necesidad de adornar su cuerpo; la joya ha
sido uno de lo medios que el ser humano ha utilizado para crear un sentido de identidad, adems del
elemento cultural. Mara Moliner define lo que es la joya en el Diccionario del Uso del Espaol como
objeto de adorno, personal o de otra clase, u objeto de uso, hecho de metales ricos, principalmente de
metales y piedras preciosos. La joya ha tenido y sigue teniendo diversos significados como el estatus
social, poder, religioso, militar y uno de los ms comunes el representar la unin entre dos personas. La
joya, objeto tradicionalmente realizado en metales preciosos, es un objeto personal que se clasifica
como arte por algunos y como un mtodo de comunicacin para otros, como Bruno Martinazzi, quien
en la entrevista realizada por Roberta Bernabei, en el libro Contemporary Jewellers: Interviews with
European Artists comenta: The work I make aspire to communicate these feelings. The person who
choose to whear them share these feelings (139) Este artefacto, la joya, se convierte en una va de
expresin del creador, usuario, poca, entorno, situacin, creencias entre otras cosas, otorgando a la
joyera una complejidad en su significado como lo expone HughTai, en su libro 7000 Years of Jewelry;
dice que: Few branches of the decorative arts have so much diverse and complex uses or, indeed,
such a long history (20).

La historia de la joya es casi tan vieja como la historia del ser humano, el adornar el cuerpo a
travs de los tiempos ha tenido varios significados. Antes del ser humano ser capaz de manejar metal,
la joyera era creada de objetos como, piedras, huesos, conchas entre otros. En la antigedad, la
utilizacin del oro comienza a expandirse, en Egipto, los muertos se provean de artculos para el viaje
despus de la muerte, siendo la joyera uno de estos. Realizados de metales como plata y oro
acompaados de piedras preciosas, acorde con su estatus social y riquezas, era la joya, un artculo
importante en rituales de muerte, segn Clare Philips en Jewelry: From Antiquity to the Present (12).
Parte del significado representativo de la joya es la representacin de la clase social y el poder del
usuario; en la Edad Media existan leyes las cuales solo permitan el usos de cierta joyera a algunas
clases sociales. Al mismo tiempo, no solo la joyera se crea para el uso de ciertos individuos, tambin
se realiza con fines religiosos y como amuletos. Con la invasin de Amrica, grandes cantidades de
oro, al igual que piedras, comienzan a llegar a Europa, creando en Espaa un florecimiento de joyeros y
con ello tambin florecen las imitaciones de gemas, que en la Edad Media ya se realizaba, prctica
castigada por ley en algunas reas de Europa (78). Algunos conceptos como joyas reales nacen en
esta poca, piezas / reliquias familiares haciendo referencia solo a la piedra, no a la montura (79).
Entrando en el siglo diecisiete, el dominio de Espaa va en decadencia, Francia comienza a florecer
como lder en estilo y es emulado por el resto de Europa. Nuevas tcnicas y avances en la joyera,
como la miniatura y el esmaltado, tienen una importancia en la creacin de joyera; al rspecto comenta
Clare Philips: Botany became a favourite source of inspiration, especially when coupled with new
techniques in enemel. (98).
La joyera en el siglo dieciocho tiene un cambio notable, redirigiendo la atencin a la piedra,
como expone Hugh Tait en el libro 7000 Years of Jewlery:
Eighteenth- century jewellery owes much to the discovery in 1725 of a new source of
diamonds in Brazil, where the mines operated by Portuguese soon replaced India as the
principal supplier. The availability of diamonds in Europe increased dramatically and changed
the look of jewellery: emphasis was placed on the stones themselves, whether diamonds or other
gemstones, and settings were kept to minimum. (183)

Otra innovacin que trae el siglo dieciocho a la construccin y diseo de joyera es la
modularidad; comenta Tait: Jewels were often made of separate elements that dismantled for use in
different combinations (183). Con la Revolucin Francesa, la joyera entra en una etapa austera y no
es hasta el comienzo del imperio de Napolen que renace de nuevo el uso de joyera.
Con la llegada de la Revolucin Industrial se presentan rpidos cambios en el mundo de la
fabricacin de la joyera, innovaciones con materiales y nuevas formas de producir, esto haciendo de la
joyera, un producto mas accesible a una mayor cantidad de personas. Ya en el Siglo diecinueve
grandes casas de diseo de joyas comienzan a crecer y a mediados de este siglo, la proteccin y registro
de diseo se regularizan. Dice Phillips: copyright laws were introduce in 1842 with offered
manufacturers protection for new patterns or technical processes(152). Continuando con la historia
de la joyera en el siglo veinte, este objeto pasa por rpidas transformaciones en estilo, comenzando con
el Art Nouveau, siendo el francs Ren Lalique (1860-1945) el mayor exponente de este movimiento
(160) en el cual se revive el trabajo en esmalte, con una interpretacin del mundo natural. Al mismo
tiempo, en Inglaterra el movimiento de Arts and Craft comienza a florecer, est enfocado en el uso de
piedras semipreciosas, esmaltado con un estilo hecho a mano. (Phillips 155). Otros movimientos como
el Art Deco emergen, creando as contrastes con los temas relacionados a la naturaleza que mantuvieron
durante aos como inspiracin para la creacin de joyera. En el 1930 el campo de la joyera no solo
estaba compuesto por casas de diseo, artistas como Alexander Calder (1898 1976), al igual que por
creadores como Henning Koppel (1918 1981), personas que se reconocen bajo la disciplina de
diseo. (194). A mediados del siglo veinte las nuevas generaciones analizan este objeto, la joya, y su
rol en la sociedad; dice Clare Phillips:
The new generation emerging in the 1960s and 1970s questioned the nature of
jewelry and its role in society, and as in other art form, accepted convention were pushed
aside. Many of the most talented graduates rejected what they considered to be status laden
jewelry bound by sexual stereotypes or contaminated by exploration, in favour of the equality
conveyed by materials of almost no intrinsic worth. The boundaries where jewelry approaches
sculpture, clothing or even performance art were explored, and it became a medium for artistic
experiment rather than a simple adornment(p.195)

Este trabajo de investigacin pretende presentar las transformaciones por la cual la joyera ha
pasado en el siglo veintiuno. Teniendo en cuenta su importancia en la historia, su simbolismo y
evolucin; qu es lo que representa para nosotros en el siglo veintiuno tomando en cuenta su larga
trayectoria en la historia del ser humano. La joya es un artefacto que tiene un bagaje histrico cultural
extenso y que en la actualidad, aunque ciertos significados han cambiado, otros se han aadido y
especialmente en estos das, la joya exalta al individuo y su gusto personal (Niessing 8).
Con el paso de los aos, la sociedad evoluciona, provocando cambios en su cultura, detonando
y presentndose en las producciones creativas de estos grupos. La joyera como objeto no se queda
atrs; con los nuevos mtodos de produccin, modelos econmicos, fuentes de mano de obra y la
comercializacin, este objeto ha tenido en las ltimas dcadas una transformacin en su significado, el
cual hoy en da se est tratando de definir. Comenta Ralph Tuner en Jewelry in Europe and America -
New Times, New Thinking: But with the impending 21st century, cultural and stylistic allegiances are
more confused and uncertain, with social tension reflecting a growing disparity between people. (73),
lo cual dice contestndose la pregunta Qu es la joyera del siglo veintiuno?: un objeto que todava
est en proceso de cambios y transformaciones.
El debate sobre qu es la joyera contempornea lo expresa Benjamn Lignel en el artculo
encontrado en la red ciberntica publicado en el 2006, Que es Joyera Contempornea?: La
mayora de joyeros convendran que la Joyera Contempornea es una profesin en rpida evolucin, al
cruce de la artesana, el diseo y el arte, y que atraviesa actualmente una crisis de identidad. El siglo
veintiuno presenta para la joyera una ventana a la exploracin y experimentacin, dando a este objeto
la libertad de estar entre los lmites de estas tres disciplinas, teniendo as, como elemento concurrente la
utilizacin del cuerpo como comenta Susan Cohn en el libro Unexpected Pleasures: They explored
jewellery as an experience and performance making visible its vital relationships to the body.(34).

Definiendo lo que es artesana, Damian Skinner, en el libro Contemporary Jewelry in
Perspective, utiliza los cinco puntos de Bruce Metcalf para identificar o definir artesana:
One, it must be an object. Two, it will usually be made by hand. Three, it will usually
be made from traditional craft materials using traditional craft technics although it
doesnt have to be. Four, it will often address traditional craft functional context. And five, it
will usually make some kind of reference to what he calls the vast histories of craft. (9)
Entonces, la joyera contempornea siendo vista desde el punto de la artesana sera un objeto
creado con materiales y tcnicas tradicionales, siendo las limitaciones creadas por las tradiciones (10).
La joya, objeto que a travs de los tiempos, y aun en el siglo veintiuno, mantiene una conexin
profunda con las tradiciones en materiales y tcnicas utilizadas, ha logrado como objeto artesanal la
atemporalidad.
El arte es el medio por el cual la persona expresa lo que desea o siente. La Real Academia
Espaola define el arte como: Manifestacin de la actividad humana mediante la cual se expresa una
visin personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginario con recursos plsticos, lingsticos o
sonidos. Cuando la joyera comienza a tener ms auge, comienza a ser creada por personas fuera de
los crculos clsicos de orfebres. Los artistas comienzan a expresarse a travs de esta disciplina y
comenta Fabianne-Xavire Stur, en el libro Jewelry as an Art Form, por Irena Brynner ,que la joya
puede ser una escultura: A jewel is primarily an adorment, but sometimes it becomes more than
ornamentation; it becomes sculpture (4)

El diseo es el medio por el cual se crean objetos a partir de unos parmetros establecidos para
el uso por un ente o con un fin de uso determinado. Diseo, no es sino una de las vertientes que, en su
natural evolucin filogentica, ha adquirido la creatividad objetual, siempre adaptada de un modo
consecuente al entorno plural (tecnolgico, sociolgico y cultural) as lo define Andr Ricard en el
libro Diseo. Por qu? (5). La joya ligada a la disciplina del diseo se considera como: explorations
of modern forms of life, dice Susan Cohn en Unexpected Pleasures (214). El crear bajo el
termino/disciplina diseo se desarrolla como un mtodo cientfico, con instrucciones ya pre-establecida
de cmo se debe hacer y porque, como el famoso dicho dice: la forma sigue a la funcin, esto
separando un poco la parte expresiva/emocional de la cual el arte se nutre. No obstante el diseo no
solo es un acto de crear con unas guas; este ejercicio como expone Guy Julier en el libro La Cultura
del Diseo es: un indicador informal del nivel de la economa, de la regeneracin cultural y el
bienestar social (17).
Este trabajo de investigacin presentar las propuestas de joyera de Jeannette Fossas (1959),
Mario Pinton (1919-2008) y Alidra Alic (1979), ayudando mediante la investigacin por libros, red
ciberntica y entrevista a algunos de los creadores a tener una visin de que es la joyera
contempornea, objeto de diseo, arte o artesana. Se puede decir que la joyera sigue su curso, pero es
el pblico ha el cual se debe educar para sacarlo de los cajones adoctrinados de que es lo que representa
usualmente la joyera, lujo y clase social, si no llevarlos a lo que la joya esta representando ahora, en el
siglo veintiuno, un objeto que baila entre las disciplinas del diseo arte y artesana, siendo un elemento
que presenta a una sociedad al individuo, su forma de pensar, de ser, costumbres y tradiciones.
El primer captulo de esta investigacin, La joya, expondr la historia de la joyera. Se
presentan tcnicas como la granulacin, esmaltado, repujado entre otras y materiales utilizados durante
la historia, sus significados, reglas y limitaciones. Esto para crear una base de conocimiento general al
lector sobre el pasado de joyera y que pueda entender su evolucin y a lo que esta es en el siglo
veintiuno.

En el segundo captulo, Diseo: arte o artesana? se analizan las disciplinas del arte, diseo y
artesana, referente a la joyera. El debate que se presenta en esta investigacin es en torno a la
clasificacin de este objeto: la joya, asunto que se discutir con la ayuda de la entrevista a Alidra Alic
y Jeannette Fossas ,al igual que una investigacin sobre qu es cada una de estas disciplinas y cmo en
la joyera se entrelazan.
En el tercer captulo, Qu es la joyera del siglo veintiuno?, se investigan el presente rumbo
de la joyera y cmo los exponentes de estas disciplinas: arte, diseo y artesana, ven a la joya.
Analizando las propuestas de los artistas escogidos: Jeannette Fossas, Mario Pinton y Alidra Alic, se
presentar una visin de cmo es actualmente en el siglo veintiuno vista la joyera.
Hiptesis de trabajo:
La joyera en el siglo veintiuno fusiona las disciplinas del arte, diseo y artesana.

Justificacin:
Es pertinente que se eduque y se discutan los cambios que ha tomado la joyera en el siglo
veintiuno referente a su clasificacin dentro del arte, artesana y diseo.

Objetivos:
- Educar sobre la historia y el desarrollo de la joyera.
- Presentar la evolucin de la joyera en tcnica, materiales y significados.
- Analizar las disciplinas de arte, diseo y artesana referente a la joyera.
- Determinar la funcin de la joyera en el siglo veintiuno.
- Analizar las propuestas de Jeannette Fossas, Mario Pinton y Alidra Alic.
- Mostrar la importancia cultural que tiene la joyera en la sociedad.

Metodologa:
Para llevar a cabo esta investigacin, se trabajar en lectura minuciosa (Close Reading) varios
textos de libros, artculos, y catlogos referentes a la historia y el desarrollo de la joyera en el siglo
veintiuno. Se consultarn fuentes cibernticas y se entrevistar a uno de los artistas encogidos.
Marco terico:
Se trabajarn los siguientes textos como: Jewlery: From Antiquity to the Present por Clare
Philips y 7000 Years of Jewelry por HughTait, en los que se encuentran datos importantes respecto a la
historia de la joyera al igual que detalles acerca de costumbres, significados y tcnicas de este objeto.
Se consultar el Diccionario de la Real Academia Espaola y el Diccionario del Uso Espaol de Mara
Moliner para la definicin de trminos como: joyera, diseo, adorno y arte, e igualmente se
consultarn diccionarios especializados. Esta investigacin sobre la trayectoria de la joyera del siglo
veintiuno trabajara con los textos: Unexpected Plasures (editado por SusanCohn ) y Contemporary
Jewelry in Perspective que analiza la joyera contempornea y sus vertientes actuales, y
Contemporary Jewellers: Interviews with European Artist por Roberta Bernabei el cual contiene
entrevistas a artistas contemporneos y su modo de pensar respecto a la joyera.

Bosquejo:
I. Introduccin
a. Definicin del termino joya
b. Datos histricos
c. Tcnicas y materiales utilizados.
d. La importancia de la joyera en la sociedad y que representa.
II. Joyera contempornea
a. Definicin de trminos
i. Artesana
ii. Arte
iii. Diseo
b. Qu es la joyera contempornea?
i. Presentar que es la joyera contempornea con la ayuda de los artistas
escogido.
III. Artistas
a. Anlisis de las propuestas de joyera:
i. Jeannette Fossas (1959)
ii. Mario Pinton (1919-2008)
iii. Alidra Alic (1979)
IV. Conclusin

Plan de trabajo:
Semana del 19 al 25 agosto:
Discutir alternativas de tema de propuesta para tesina y re-leer monografa de Redaccin
Semana del 26 agosto al 1 septiembre:
Definir tema de propuesta de tesina. Comenzar la bsqueda de informacin utilizando los
recursos en internet y biblioteca.
Semana del 2 al 8 septiembre:
Ordenar libros necesarios para la continuar la investigacin. Comenzar a escribir primer prrafo
de la propuesta de tesina.
Semana del 9 al 15 septiembre:
Comenzar lista de artistas considerados para la investigacin, comenzar con la Hiptesis
Justificacin.
Semana del 16 al 22 septiembre:
Continuar con la hiptesis de trabajo y Justificacin, comenzar con los objetivos.
Semana del 23 al 29 septiembre:
Tener artistas escogidos.
Semana del 30 septiembre al 6 octubre:
Releer tesinas recomendadas y continuar trabajando con el Tema.
Semana del 7 al 13 octubre:
Revisar Justificacin, Objetivos, Hiptesis de Trabajo.
Semana del 14 al 20 octubre:
Revisar tesinas del departamento de Diseo Industrial. Continuar trabajando con el tema.
Semana del 28 octubre al 3 noviembre:
Revisin de propuesta de tesina por la profesora Julieta Muoz.
Semana del 4 al 10 noviembre:
Hacer Marco Terico y Metodologa.
Semana del 11al 17 noviembre:
Revisin de propuesta de tesina por la profesora Julieta Muoz.
Semana del 18 al 24 noviembre:
Continuar trabajando con el Tema y recopilar toda referencia utilizada.
Semana del 25 noviembre al 1 diciembre:
Revisin general de la propuesta de tesina y hacer arreglos necesarios.
Semana del 2 al 6 diciembre:
Revisin final y entrega.


Referencias
Libros:
Bernabei, Roberta. Contemporary Jewellers: Interviews with European Artists. Oxford, Reino
Unido: Berg, 2011. Impreso.
Brynner, Irena. Jewelry an an Art Form. Nueva York: Van Nostrand Reinhold, 1979. Impreso.
Cohn, Susan. Unexpected Pleasures: The Art and Design of Contemporary Jewelry. Nueva
York: Skira Rizzoli, 2012. Impreso.
Fiell, Charlotte, and Peter Fiell. Designing the 21st Century = Design Des 21.Jahrhunderts.
Kln: Taschen, 2005. Impreso.
Kniebes, Petra, Klaus Kaufhold, and Thomas Neumann. Von Der Idee Zur Identitt = From Idea
to Identity. Vreden: Niessing-Manufaktur, 2011. Impreso.
Moliner, Mara. Joya. Diccionario De Uso Del Espaol. Vol. 1. Madrid: Editorial
Gredos, 2007. 34. Impreso.
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Schmidt, Paul J. Objects for Use: Handmade by Design. Harry N. Abrams, 2001. Impreso.
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Red ciberntica:
"Diccionario De La Lengua Espaola | Real Academia Espaola." Diccionario De La Lengua Espaola
| Real Academia Espaola. N.p., n.d. Web. 04 Dec. 2013. <http://lema.rae.es/drae/?val=arte>.

Lignel, Benjamn. "Qu Es Joyera Contempornea?" Gray Area Symposium. N.p., n.d. Web. 04 Dec.
2013. <http://www.grayareasymposium.org/jewellery/es/>.

Descripcin y reflexin de la obra plstica:
El proyecto consiste en la creacin de una coleccin de joyera dividiendo el concepto primario
de Geometra. La coleccin es inspirada en la lnea y cmo esta presenta forma no siendo forma. La
coleccin estar compuesta de 6 sortijas, 6 pantallas y 9 mdulos para formar un collar, siendo
modulares las piezas del collar y ofreciendo al usuario escoger cuntas desea utilizar. Para m es un
paso para seguir refinando el manejo del material de los metales.