ECOS DE OTELO EM DOM CASMURRO

Maria Isaura Rodrigues Pinto

(UERJ e UNIPLI)
Colocaes preliminares
nosso propsito, no presente trabalho, realiar !ma leit!ra interte"t!al,
#!e nos permita obser$ar %e #!e &orma a tra'(%ia Otelo, %e )ha*espeare,
recorta%a e recon%!i%a, at!alia+se no romance Dom Casmurro, %e ,acha%o
%e -ssis. /b0eti$amos e"aminar, no romance, a recorr1ncia tem2tica, as
al!ses e"pl3citas em rela4o 5 tra'(%ia sha*espeariana (compro$2$eis,
principalmente, nos cap3t!los L6II, L66II, 6667) e a correspon%1ncia entre os
persona'ens no n3$el %o en!ncia%o e %a en!ncia4o + aspectos #!e le$am o
leitor ao reconhecimento %o 'esto interte"t!al #!e apro"ima as %!as obras.
/ %isc!rso liter2rio ( !m espao #!e permite a posse, absor4o e
ree"ec!4o %e te"tos anteriores #!e, em rela4o %ial(tica com o no$o te"to,
passam %o estat!to %e pr(+te"tos para o %e prete"to na elabora4o %o %isc!rso
&iccional. a partir %esse proce%imento com!m 5 pro%!4o liter2ria, #!e a
escrit!ra macha%iana, apresentan%o+se como mosaico, insere &aces %e Otelo
no 0o'o paro%3stico, em #!e o elemento ci8me &!nciona como moti$o #!e le$a a
!ma %isc!ss4o mais ampla9 a %a mentali%a%e conser$a%ora e opressora %a
classe patriarcal e oli'2r#!ica, $i'ente no &inal %o )e'!n%o Reina%o.
- narrati$a %e Dom Casmurro, ao reconte"t!aliar Otelo, ass!me !m
car2ter ale'rico : par%ico %e$i%o 5 artic!la4o %ial'ica #!e estabelece com
a s(rie e"tra+liter2ria, isso &ac!lta a emers4o %e senti%os m8ltiplos #!e
correspon%em a potenciali%a%es n4o constr!3%as na historio'ra&ia o&icial.
/ 'esto interte"t!al
- remiss4o constante a pr(+te"tos liter2rios, presente na obra %e
,acha%o, atesta a &re#;1ncia %o &en<meno %a interte"t!ali%a%e, rea&irman%o o
&ato %e a obra liter2ria ser parte %e !m patrim<nio p8blico circ!lante, &rente ao
#!al o ato %e criar torna+se !m 'esto #!e ine$ita$elmente repete, embora %e
maneira %i&erente, o 02 constr!3%o. - esse respeito, assim se pron!ncia
=arthes9 >o escritor n4o po%e %ei"ar %e imitar !m 'esto sempre anterior, n!nca
ori'inal? o se! 8nico po%er ( o %e mist!rar as escritas, %e as contrariar !mas 5s
o!tras, %e mo%o a n!nca se apoiar n!ma %elas@ (=-RABE), CDEF9 GH).
- constata4o %e #!e, no interior %o en!ncia%o liter2rio, entrecr!am+se
escritas anteriores %i$ersas, possibilitan%o o reaparecimento %e elementos %e
!ma obra em o!tra, le$o! J8lia Iriste$a a a&irmar #!e >Ao%o te"to se constri
como !m mosaico %e citaes, to%o te"to ( absor4o e trans&orma4o %e !m
o!tro te"to@ (IRI)AE7-, CDFJ9 KJ). - obra liter2ria ( !m >espao te"t!al
m8ltiplo@ em #!e coe"istem %i&erentes %isc!rsos. Lesse mo%o, >o en!ncia%o
po(tico ( !m s!bcon0!nto %e !m con0!nto maior, #!e ( o espao %os te"tos
aplica%os em no$os con0!ntos@ (IRI)AE7-, CDFJ9 CFJ). Pensamos como
La!rent JennM #!e >se po%e omitir por tanto tempo este aspecto %a obra
liter2ria, &oi por#!e o se! c%i'o ce'a$a %e t4o e$i%ente@ (JENNN, CDFD9 K).
com!m a reperc!ss4o %e 'ran%es obras, elas perpassam os s(c!los
repeti%as, trans&orma%as, paro%ia%as. Con$ertem+se em herana !ni$ersal e
se!s ecos se &aem o!$ir em o!tras obras com tons e maties %i&erentes. /
te"to macha%iano, ao ree"ec!tar, in$erter e transconte"t!aliar te"tos
cl2ssicos, constit!i+se n!m espao pl!ral em #!e se po%em ler m8ltiplos te"tos
#!e, por s!a $e, tamb(m poss!em ancestrais na s(rie liter2ria, com os #!ais
se relacionam no #!e %i respeito 5 &orma, ao '1nero e ao tema. Para Jac#!es
Lerri%a, >!m te"to ( sempre %eposit2rio %e elementos $in%os %e o!tros te"tos,
o #!e $em apontar ent4o para o car2ter interte"t!al #!e %e$er2 ter s!a leit!ra@
(LERRIL-, CDFG9 DO).
/ prprio teatro tr2'ico %e )ha*espeare, t4o presente na obra %e
,acha%o, #!an%o recolhe, prolon'a e trans&orma as tra%ies %o anti'o teatro
%ram2tico, torna+se !ma s3ntese %e te"tos %ram2ticos %e (pocas prece%entes.
Em )ha*espeare, a tra'(%ia anti'a %e a4o ce%e l!'ar 5 tra'(%ia %e car2ter.
Como nos mostra -natol Rosen&el%9
Po%er+se+ia %ier #!e, no %rama 're'o o car2ter ( &!n4o %a
a4o, ao passo #!e no %rama sha*espeariano a a4o ( &!n4o %o
car2ter + &ato #!e em boa parte e"plica a constr!4o %i$ersa %o
teatro sha*espeariano9 as &amosas !ni%a%es cl2ssicas %e a4o,
l!'ar e tempo se tornam em certa me%i%a s!p(r&l!as #!an%o !ma
no$a !ni%a%e %e&l!i %o car2ter central #!e %omina a pea
(R/)ENPELL? CDKD9 COF).
- importQncia atrib!3%a 5 pint!ra %e caracteres, no teatro %e )ha*espeare,
aponta para a $aloria4o %o in%i$i%!al, para aprecia4o %as partic!lari%a%es
irrepet3$eis. / %estino n4o %epen%e mais %e &oras transcen%entes, %e po%eres
#!e est4o acima %o heri? o %estino est2 impl3cito no car2ter #!e, #!an%o
%esre'ra%o, le$a ao %esastre, 5 r!3na, ao %ilaceramento. Em Otelo, por
e"emplo, o heri ( in%i$i%!almente caracteria%o, ( !m ser pec!liar, marca%o
pelo se! con&lito 3ntimo.
Para escre$er Otelo, )ha*espeare $ai b!scar o ass!nto n!ma no$ela
italiana, pro%!i%a por Riral%i Cinthio no s(c!lo 67I ()-NAS-NN-, CDEE9 EJ). -
partir %e reco%i&ica4o at!alia%ora %a no$ela, o %ramat!r'o elabora !ma
tra'(%ia #!e se torna !ni$ersalmente conheci%a. - base tem2tica %a pea ( o
amor + !m amor imenso e apai"ona%o #!e acaba le$an%o, por raes %e
ci8me, o heri mo!ro ao assassinato %e Les%1mona e, posteriormente, ao
s!ic3%io, pois %escobre ter si%o in0!sta a s!a a4o $iolenta.
- escrit!ra %e Dom Casmurro retoma, por s!a $e, a linha tem2tica %e
Otelo + amor, casamento, trai4o. No romance, s!r'e !m no$o /telo #!e, %e
posse %a pala$ra, conta ao leitor o se! i%3lio %e a%olesc1ncia #!e, apesar %as
%i&ic!l%a%es, e$ol!i at( o casamento, #!an%o se 0!l'a tra3%o e resol$e $in'ar+se
%a m!lher (Capit!) e %o &ilho (Ee#!iel), #!e s!pe n4o ser se!, en$ian%o+os
para a E!ropa, on%e morrem. Lom Casm!rro ( /telo metamor&osea%o, #!e
mal%i Les%1mona e apresenta a p!ni4o aplica%a 5 m!lher e ao &ilho como
sen%o 0!sta. / 'esto interte"t!al %e ,acha%o repete, %e maneira ino$a%ora, o
passa%o no presente, %an%o contin!i%a%e ao eco tr2'ico. Po%e+se %ier,
portanto, #!e se o!$em, em Dom Casmurro, ecos %e Otelo #!e ressoam a#!i e
ali, em no$o tom.
Esse e&eito %e eco, #!e &a com #!e a leit!ra %e !m te"to nos lembre %e
o!tro(s) te"to(s), ( $isto por =arthes como !ma >lembrana circ!lar@
(=-RABE), CDFF9 JD). - circ!lari%a%e &ac!lta ao leitor %es&r!tar %os es#!emas
e %as trans'resses %as ori'ens #!e propiciam o aparecimento %e no$os
te"tos.
Na escrit!ra %e Dom Casmurro, a obra &onte, ao ser reconte"t!alia%a,
a0!sta+se 5 reali%a%e nacional. - s3ntese bite"t!al ori'ina !m no$o te"to #!e
$eic!la, meta&oricamente, a cr3tica 5s con$enes sociais, $i'entes no per3o%o
%e transi4o %a ,onar#!ia para a Rep8blica. / %isc!rso macha%iano, tecen%o
pelo a$esso a Bistria, lanceta a apar1ncia bem composta %o m!n%o
aristocr2tico e %es$ela, na s!a estr!t!ra mais pro&!n%a, o la%o &8til, opressor e
in0!sto %a classe %ominante, %e%ica%a a manter o po%er patriarcal e se!
absol!tismo.
- atit!%e interte"t!al, empreen%i%a por ,acha%o, processa !m comple"o
0o'o te"t!al #!e con&ere ao romance !m %!plo car2ter %e re&erenciali%a%e9
re&er1ncia, por conti';i%a%e, ao te"to (tema) cl2ssico Otelo e re&er1ncia, pelo
$i(s %a par%ia e %a ale'oria, ao conte"to histrico+social %o &inal %o )e'!n%o
Reina%o.
Em Dom Casmurro, a #!est4o %o ci8me e %o hipot(tico a%!lt(rio n4o se
limitam a ser !m %elica%o problema moral e partic!lar %o prota'onista. Na%a
mais si'ni&icati$o #!e essa perspecti$a (tica, #!e en$ol$e relaes &amiliares,
para representar !m tamb(m %elica%o momento %a histria %o pa3s. - obra
reconstit!i o per&il %a &am3lia oli'2r#!ica e patriarcal %a (poca, marca%a por
pesa%os preconceitos impostos 5 m!lher.
/ te"to encena ale'oricamente, atra$(s %a trama %om(stica, !m r3'i%o
sistema %e classes, basea%o na escra$i%4o, #!e 'era !ma classe %ominante,
propensa a !m obsessi$o conser$a%orismo mental. - repro%!4o %a casa %e
,ataca$alos, %o En'enho No$o, tra%! o %ese0o %o persona'em narra%or %e
man!ten4o e perpet!a4o %esses $alores, embora a 0!sti&icati$a apresenta%a
por ele, no in3cio %o romance, se0a o!tra9 >/ me! &im e$i%ente era atar as %!as
pontas %a $i%a, e resta!rar na $elhice a a%olesc1ncia@.
No espao %e constr!4o %o ale'rico, o te"to macha%iano %i o >o!tro@
#!e representa a $o in%i$i%!al o! social silencia%a pelo po%er $i'ente.
,eta&orian%o a Bistria, o romance aponta para !ma no$a e %i&erente maneira
%e ler o con$encional, %escortinan%o no$os $alores.
Cont!%o, como o te"to ale'rico, em 'eral, si'ni&ica o!tra coisa #!e n4o
correspon%e ao senti%o ime%iatamente apresenta%o, ( preciso #!e a leit!ra %o
romance !ltrapasse o n3$el %o e"pl3cito para #!e se possa alcanar, na s!a
cama%a s!b0acente, o senti%o potencial #!e l2 se encontra.

Um tema recorrente e s!as $ariaes
Em Dom Casmurro, o tratamento %a%o ao tema %o ci8me, as al!ses
%iretas, &eitas 5 Otelo, e a $is3$el correspon%1ncia entre os persona'ens %o
romance e %a tra'(%ia permitem+nos relacionar as %!as obras e consi%erar
Dom Casmurro !ma par%ia %e Otelo. Como $eremos a se'!ir, no te"to
macha%iano, o te"to %e Otelo ( e$oca%o e, sim!ltaneamente, trans're%i%o em
m!itos %e se!s aspectos. )e'!n%o Lin%a B!tcheon, >a par%ia proc!ra %e &ato
a %i&erencia4o no se! relacionamento com o se! mo%elo@ (BUACBE/N, CDED9
GG).
Ar1s s4o os cap3t!los #!e al!%em %iretamente a Otelo, s!'erin%o o clima
%ram2tico. )4o eles9 >Uma ponta %e Ia'o@ (cap3t!lo L6II), >Uma re&orma
%ram2tica@ (cap3t!lo L66II) e >/telo@ (cap3t!lo C6667). Em >Uma ponta %e
Ia'o@, #!em &!nciona como o emb!steiro ( Jos( Lias? embora n4o n!tra por
=entinho (Lom Casm!rro, #!an%o 0o$em) o %io e a in$e0a %o al&eres %a
tra'(%ia sha*espeariana, nem tampo!co %ese0e a s!a %es'raa, como o o!tro
alme0a para o mo!ro. Jos( Lias ( o a're'a%o %a &am3lia %e =entinho e se alia 5
m4e %o rapa para impe%ir a !ni4o %os 0o$ens enamora%os. Lona Rlria n4o
%ese0a #!e =entinho e Capit! &i#!em 0!ntos por preconceito %e classe (a &am3lia
%e Capit! n4o tem posses) e pelo $oto &eito %e tornar o &ilho pa%re.
No cap3t!lo >Uma ponta %e Ia'o@, $amos encontrar Jos( Lias n!ma %e
s!as $isitas a =entinho, no semin2rio. / a're'a%o, minan%o a rela4o entre o
0o$em casal, %esenca%eia a primeira crise %o ci8me, ao insin!ar #!e Capit!
mantinha+se ale're, como sempre, na %istQncia e #!e n4o tar%aria a pe'ar
al'!m peralta %a $iinhana. Essas insin!aes en$enenam o 3ntimo %o
seminarista, &aen%o nascer o ci8me, >sentimento cr!el e %esconheci%o@ #!e
acaba toman%o conta %e se! esp3rito &r2'il. No %ecorrer %a narrati$a,
obser$amos #!e tal sentimento n4o se concretia nem em homic3%io nem em
s!ic3%io, como ocorre em Otelo? a%#!ire, no entanto, !ma pro'ress4o crescente
#!e o arrasta para !ma casm!rrice irreme%i2$el9 >Bo0e, #!e me recolhi 5 minha
casm!rrice, n4o sei se ain%a h2 tal lin'!a'em, mas %e$e ha$er@.
No o!tro cap3t!lo, >Uma re&orma %ram2tica@, o %estino aparece
personi&ica%o. Ele ( compara%o com os %ramat!r'os #!e n4o antecipam os
&atos. - ima'em %o %estino como %ramat!r'o %i a $i%a como encena4o,
&arsa, sen%o essa !ma %as i%(ias #!e ser$e %e s!porte ar'!mental 5 narrati$a.
/ homem, nessa perspecti$a, ( m2scara sem rosto no palco %a e"ist1ncia.
Pelo h!mor, ocorre a re$ers4o + a responsabili%a%e %o espet2c!lo &ica por
conta %os especta%ores. T!em oc!pa o palco e &a parte %a encena4o ( o
p8blico9 >A4o certo ( #!e o %estino como to%os os %ramat!r'os n4o an!ncia as
perip(cias nem o %es&echo. Eles che'am a se! tempo, at( #!e o pano cai,
apa'am+se as l!es e os especta%ores $4o %ormir@.
- partir %essa ale'oria, o narra%or prope !ma m!%ana no '1nero
%ram2tico + a #!ebra %a or%ena4o linear %os acontecimentos9 >Nesse '1nero
h2 por$ent!ra al'!ma coisa #!e re&ormar, e e! proporia, como ensaio, #!e as
peas comeassem pelo &im@. Em se'!i%a, toman%o para e"emplo Otelo, o
narra%or &a !ma %emonstra4o. Concl!i a e"plana4o %ien%o #!e o ob0eti$o
%a in$ers4o seria e"plicar nos 8ltimos atos o %es&echo, conti%o no primeiro ato,
pois assim o especta%or '!ar%aria consi'o >!ma boa impress4o %e tern!ra e
amor@.
Consi%eran%o Dom Casmurro !ma reescrit!ra %e Otelo, tais
consi%eraes apresentam+se como !ma re&le"4o metalin';3stica #!e %i
respeito ao re'ime %e flasch-back, a%ota%o na escrit!ra %o romance, #!e tem o
se! &inal coloca%o no in3cio.
-o narra%or+persona'em #!e, a'in%o como Ia'o, no plano %e en!ncia4o,
tenta incriminar Capit!, ( mais con$eniente tal proce%imento, pois, comean%o
pelo &inal po%e %emonstrar #!e conhece com pro&!n%i%a%e os &atos e a m!lher,
o #!e imprime $ali%a%e ao se! relato. Percebemos, portanto, #!e o narra%or
at!a em ca!sa prpria, ao propor a m!%ana no es#!ema %a tra'(%ia.
Lom Casm!rro conta, recorren%o 5 memria, no a#!i e a'ora %a &ic4o, o
#!e 02 ocorre!. - narra4o memoralista %o bacharel e e"+seminarista, pont!a%a
%e s!bter&8'ios prprios %a lin'!a'em 0!r3%ica, (, na $er%a%e, !m 'ran%e
e"erc3cio %e retrica #!e $isa a c!lpar Capit! %e a%!lt(rio e a &aer a %e&esa %e
=entinho. - reconstit!i4o %o passa%o &!nciona como estrat('ia #!e lhe
permite ar'!mentar #!e na menina %issim!la%a %e antes 02 se pren!ncia$a a
m!lher in%i'na %e %epois. Para obter a a%es4o %o leitor, narra in8meros
acontecimentos #!e re&oram o tema %o &in'imento %e Capit!. / epis%io %o
m!ro (cap3t!lo 6I7), por e"emplo, ( !sa%o com o int!ito %e en&atiar em Capit!
a arte %e mentir e %ar o!tro r!mo 5 con$ersa. Entretanto, o se! prprio %isc!rso
o trai e, mais a%iante, o relato %o encontro %e =entinho com Prima J!stina, #!e
o espera na $aran%a (cap3t!lo 66I), mostra, si'ni&icati$amente, #!e s!a rea4o
( i%1ntica a %ele. Arata+se %e !m proce%imento com!m ao a%olescente %a
(poca, #!e inseri%o na r3'i%a com!ni%a%e aristocr2tica %o &inal %o s(c!lo,
%iante %e s!a a4o cercea%ora, n4o $1 o!tra alternati$a sen4o entre'ar+se ao
0o'o social.
- an2lise c!i%a%osa %o %isc!rso %o narra%or+persona'em nos re$ela #!e
s!a retrica ( !ma retrica %o pro$2$el e n4o %o pro$a%o, !ma $e #!e se
&!n%amenta em pro$as circ!nstanciais e ar'!mentos #!e po%em ser &acilmente
re$erti%os. No cap3t!lo >/telo@, o persona'em+narra%or nos &ala %e s!a i%a ao
teatro, #!an%o &oi assistir 5 tra'(%ia sha*espeariana. I%enti&ica+se na plat(ia
com a ira %o mo!ro e mentalmente apro"ima Les%1mona %e Capit! pelo
contraste9 Les%1mona ( a amorosa e p!ra esposa, $3tima %e !ma p!ni4o
in0!sta a #!e ( insti'a%o /telo pelas cal8nias %e Ia'o. Capit!, pelo contr2rio,
como #!er nos &aer acre%itar o narra%or, ( &alsa, en'anosa, calc!lista.
,erece, por isso, p!ni4o mais cr!el %o #!e o as&i"iamento pratica%o pelo
mo!ro para tirar a $i%a %e Les%1mona. - i%(ia %e assassinato s!bstit!i a
anterior, #!e era a %e s!ic3%io9 >/ 8ltimo ato mostro!+me #!e n4o e!, mas
Capit! %e$eria morrer@.
- leit!ra %o romance nos mostra #!e tais pensamentos n4o se e&eti$am +
=entinho n4o mata Capit! (embora %e &orma ar%ilosa a %estr!a), nem
tampo!co se s!ici%a. / imp!lso %e $iol1ncia &3sica #!e a %ecis4o %o mo!ro lhe
inspira ( abran%a%o. =entinho, perspicamente, encontra !ma o!tra sol!4o9
rene'a m4e e &ilho? en$ian%o+os para o e"3lio. Proce%en%o assim, mant(m as
apar1ncias9
(...) pe%ia+me #!e a &osse $er. Embar#!ei !m ano %epois,
mas n4o a proc!rei, e repeti a $ia'em com o mesmo res!lta%o.
Na $olta, os #!e se lembra$am %ela, #!eriam not3cias, e e! %a$a+
lhes, como se acabasse %e $i$er com ela. (cap3t!lo C6LI).
/ se! mo%o %e a'ir preme%ita%o e &rio %ei"a %elinea%a a %istQncia #!e o
separa %o heri tr2'ico, arrebata%o e 3nte'ro. -o tentar !tiliar a al!s4o a /telo
como ar'!mento pers!asi$o #!e rea&irma a c!lpa %e Capit! pela marca %a
%i&erena em rela4o 5 Les%1mona, Lom Casm!rro abre em se! prprio
%isc!rso !ma brecha, em #!e se po%e ler o espao #!e o separa %a inteirea
%e car2ter %o heri mo!ro e, n!m senti%o in$erso, o tanto #!e h2 nele %o
car2ter malicioso e calc!lista %e Ia'o.
Por o!tro la%o, o cap3t!lo, constr!3%o com base no paralelismo antit(tico
entre os prota'onistas, rea&irma, por remiss4o 5 tra'(%ia, a con&l!1ncia entre
as %!as obras. Nos tr1s cap3t!los, as al!ses &!ncionam como 3n%ices %e
interte"t!ali%a%e. - reco%i&ica4o %a tra'(%ia, %entro %a e"peri1ncia %o
narra%or+persona'em, %2 mar'em para #!e s!r0a a escrit!ra %e Dom
Casmurro, estabelecen%o a %i&erena, no Qma'o %a semelhana.
-o operar a passa'em %e !m '1nero para o!tro, ,acha%o s!bstit!i as
m8ltiplas $oes #!e se entrecr!am no palco pela $o solit2ria %o narra%or
rememorante #!e, com propsito %e&ini%o, $ai b!scar no passa%o, atra$(s %as
lembranas, o!tras $oes 02 silencia%as.
- narrati$a ( a retrospecti$a %a $i%a %o prprio narra%or, a #!em (
atrib!3%a &icticiamente a escrit!ra %a obra. Ao%a a responsabili%a%e %o ato %e
narrar &ica por conta %esse narra%or %e primeira pessoa #!e, %espro$i%o %a
onisci1ncia pec!liar %o narra%or %e terceira pessoa, &ornece !ma $is4o
!nilateral %os &atos, com os #!ais tenta con$encer o leitor (e a si mesmo) %e
#!e &ora tra3%o. / res!lta%o %a a%o4o %o ponto %e $ista interno ( a
ambi';i%a%e, &ican%o a #!est4o %o a%!lt(rio em aberto. - retrica %o narra%or+
persona'em, #!e se preten%e con$incente e e&ica, concretia+se como
contra%itria e ins!&iciente? mostra, em s!as &iss!ras, trata+se %o %isc!rso %e
!ma pessoa com lapsos %e memria, %escon&ia%a, ima'inosa e inse'!ra.
No cap3t!lo LI6, o narra%or re$ela #!e s!a memria ( &raca9 >N4o, n4o, a
minha memria n4o ( boa@? anteriormente, no cap3t!lo 6L, con&essara s!a &(rtil
ima'ina4o9 >J2 conheceis as minhas &antasias@. Aais %a%os %4o ao leitor
s!bs3%ios para #!e possa %esmanchar as malhas retricas %o %isc!rso
s!tilmente elabora%o por Lom Casm!rro, !ma $e #!e se po%e concl!ir #!e
s!a memria &raca embaraa os &atos e at( mesmo os ol$i%a, %istorcen%o+os e
&alsean%o+os, %e$i%o 5 ima'ina4o9
Como e! in$e0o os #!e n4o es#!eceram a cor %as primeiras
calas #!e $estiramU E! n4o atino com as #!e en&iei ontem. J!ro
s #!e n4o eram amarelas por#!e e"ecro essa cor? mas isso
mesmo po%e ser ol$i%o e con&!s4o (cap3t!lo LI6).
/ te"to macha%iano, restrito aos limites %a memria %o narra%or+
persona'em, constit!i+se em e"pe%iente liter2rio, con%!i%o nos termos %e
!ma ac!sa4o (>Rran%e &oi a est!pe&a4o %e Capit!, e n4o menor a in%i'na4o
#!e lhe s!ce%e!, t4o nat!rais #!e &ariam %!$i%ar as primeiras testem!nhas %e
$ista %o nosso &oro@ cap3t!lo 6667III). -c!sa4o em %e&esa, o! melhor, com
!ma %(bil %e&esa, apenas esboa%a no cap3t!lo, 02 in%ica%o anteriormente9
+N4o =entinho, o! conte o resto, para #!e e! me %e&en%a,
se $oc1 acha #!e tenho %e&esa, o! peo+lhe %es%e 02 a nossa
separa4o9 n4o posso maisU
..........................................................................................
+ )ei a ra4o %isto? ( a cas!ali%a%e %a semelhana... -
$onta%e %e Le!s e"plicar2 t!%o... Ri+seV nat!ral? apesar %o
semin2rio, n4o acre%ita em Le!s, e! creio... ,as n4o &alemos
nisto, n4o nos &ica bem %ier mais na%a.
- tentati$a %e %e&esa ( ime%iatamente in$ali%a%a no cap3t!lo se'!inte
pelo %isc!rso a!torit2rio %o narra%or+persona'em9
Pala$ra #!e esti$e e pi#!e %e crer #!e era $3tima %e !ma
'ran%e il!s4o, !ma &antasma'oria %e al!cina%o? mas a entra%a
repentina %e Ee#!iel, 'ritan%o9 +>,am4e, mam4eU ( hora %a
missaU@ restit!i+me a consci1ncia %a reali%a%e. Capit! e e!,
in$ol!ntariamente, olhamos para a &oto'ra&ia %e Escobar, e
%epois !m para o o!tro. Lesta $e a con&!s4o %ela &i+me
con&iss4o p!ra.
/ narra%or b!sca insta!rar !m 0o'o espetac!lar e &aer %o leitor a s!a
ima'em, pois assim o con$encimento %o o!tro implicaria o se! prprio
con$encimento. -lcana%o o %ese0o %e con$encimento, &icaria ele li$re %as
>in#!ietas sombras@ (cap3t!lo II).
/ persona'em =entinho emer'e %e Lom Casm!rro. Ele ( o %!plo %o
narra%or. Reconstit!3%o pela memria %e Lom Casm!rro, ( trai%o %o passa%o
para o presente. )!a con&i'!ra4o e a reconstit!i4o %e s!a $i%a s4o &r!tos %a
memria pro$oca%a #!e ser$e ao interesse pessoal %o narra%or.
Pelo ci8me e pela a4o %estr!i%ora, =entinho apro"ima+se %e /telo,
embora n4o assimile %o mo!ro os traos %e heri, pelo contr2rio, acomo%a4o
e hesita4o s4o aspectos %e s!a personali%a%e. =entinho ( !m homem
com!m, inseri%o no %ia+a+%ia %e !ma socie%a%e %eca%ente, on%e as relaes
se marcam pela ina!tentici%a%e, n!m constante 0o'o %e sim!lacros.
Nas %!as obras, o po%er %a pala$ra ass!me especial rele$o. Em /telo, a
&ala p(r&i%a %e Ia'o mac!la a honesti%a%e %e Les%1mona aos olhos %o mo!ro
e pro$oca a morte %e ambos. Na rela4o /telo : Les%1mona, ( o po%er %a
pala$ra %o '!erreiro #!e se%! a &ilha %o sena%or %e 7enea e %etermina o
%ese#!il3brio %a or%em &amiliar + a 0o$em &o'e %e casa para se casar com o
heri. No romance Dom Casmurro, o po%er %a pala$ra ( %iri'i%o para &ins
interesseiros e e'o3stas. Jos( Lias, por e"emplo, a'in%o %e acor%o com a
$onta%e %e L. Rlria, ( #!em lana a primeira ac!sa4o contra Capit!,
$alen%o+se %a met2&ora incrimina%ora + >olhos %e ci'ana obl3#!a e %issim!la%a@
(cap3t!lo 667).
-ssim como Ia'o na pea, Jos( Lias ina!'!ra s!a at!a4o no romance,
tecen%o !ma intri'a &amiliar9
+B2 al'!m tempo esto! para lhe %ier isto, mas n4o me
atre$ia. N4o me parece bonito #!e o nosso =entinho an%e meti%o
nos cantos com a &ilha %o Aartar!'a, e esta ( a %i&ic!l%a%e,
por#!e se eles pe'am %e namoro, a senhora ter2 m!ito #!e l!tar
para separ2+los (cap3t!lo III).
Para a met2&ora constr!3%a por Jos( Lias, con$er'em o!tras met2&oras
i'!almente pe0orati$as #!e s4o elabora%as por Lom Casm!rro para
caracteriar ne'ati$amente Capit!. - met2&ora >olhos %e ressaca@ (cap3t!lo
666II), por e"emplo, esti'matia a persona'em pelo olhar, reiteran%o a
coloca4o inicial %o a're'a%o.
Lom Casm!rro instala se! %isc!rso habilmente no senso com!m, a &im %e
promo$er a i%enti&ica4o e o reconhecimento. Com a met2&ora >olhos %e
ressaca@, b!sca p<r em e$i%1ncia a i%(ia 'eneralia%a %e #!e >/s olhos s4o o
espelho %a alma@ e assim &aer com #!e o leitor acre%ite #!e Capit! poss!i
!ma m2 3n%ole + se!s olhos, traioeiros como o mar, atraem para %estr!ir.
No 8ltimo cap3t!lo, a &ala %o narra%or, meta&oricamente constr!3%a,
baseia+se em pensamentos pr(+concebi%os e tra%!, mais !ma $e, o %ese0o
%e pers!as4o9 >,as e! creio #!e n4o, e t! concor%ar2s comi'o? se te lembras
bem %a Capit! menina, h2s %e reconhecer #!e !ma esta$a %entro %a o!tra,
como a &r!ta %entro %a casca@ (cap3t!lo C6LCIII).
No romance, %i&erente %o #!e ocorre na tra'(%ia entre /telo e
Les%1mona, o 0!l'amento #!e =etinho &a %e Capit! n4o se altera. N4o h2, na
narrati$a, espao para arrepen%imento, nem para o sentimento %e c!lpa. o
narra%or &echa o romance, rea&irman%o sarcasticamente9
E bem, #!al#!er #!e se0a a sol!4o, !ma coisa &ica, e ( a
s!ma %as s!mas, o! restos %os restos, a saber, #!a a minha
primeira ami'a e o me! maior ami'o, t4o e"tremosos ambos e
t4o #!eri%os tamb(m, #!is o %estino #!e acabassem 0!ntan%o+se
e en'anan%o+me... - terra lhes se0a le$eU (cap3t!lo C6L7III).
- tra'ici%a%e #!e re'e o momento %e arrepen%imento, t4o tocante em
Otelo, n4o ressoa no te"to macha%iano. / tr2'ico no romance li'a+se, n4o 5
tra0etria espec3&ica %e !m persona'em, a se! en'ano e a s!a #!e%a, mas ao
proce%imento h!mano &also e mes#!inho. Em ,acha%o, trata+se %o tr2'ico %o
$aio, %o na%a #!e resta por %etr2s %a permanente m2scara h!mana.
- ac!sa4o %e in&i%eli%a%e apro"ima Capit! %e Les%1mona. -mbas
encontram+se en$ol$i%as n!ma sit!a4o %ram2tica #!e c!lmina com tr2'ico
%es&echo. Em rela4o 5 Capit!, a trama se torna ain%a mais comple"a, pois
esta $1 o prprio &ilho ser !sa%o como pro$a %e a%!lt(rio. A!%o parece
conspirar contra ela, at( mesmo a nat!rea + menino assemelha+se a Escobar9
>mas, ha0a o! n4o testem!nha al!'a%as, a minha era $er%a%eira? a prpria
nat!rea 0!ra$a por si, e e! n4o #!eria %!$i%ar %ela@ (cap3t!lo C6667II). /
ci8me &a com #!e =entinho %espree Ee#!iel e lhe %ese0e morte %e lepra.
Aal i%(ia, #!e passa pela mente %e =entinho, permite s!por #!e, embora %e
maneira momentQnea, ele %ese0a #!e a nat!rea se0a s!a c8mplice e concl!a
cr!elmente a s!a $in'ana, comen%o a carne %a#!ele #!e cr1 ser !ma pro$a
concreta %a trai4o9 >Comi'o %isse #!e !ma %as conse#;1ncias %os amores
&!rti$os %o pai era pa'ar e! as ar#!eolo'ias %o &ilho? antes lhe pe'asse a
lepra...@ (cap3t!lo C6L7).
T!anto a Escobar e C2ssio, ambos representam, respecti$amente, para
Lom Casm!rro e /telo, a hipocrisia. Em Otelo essa i%(ia per%!ra at( #!e (
aclara%o o en'ano %o mo!ro e to%a a intri'a, elabora%a por Ia'o, $em 5 tona?
em Dom Casmurro, esse pensamento ( s!stenta%o pelo narra%or at( o &inal.
-s po!cas l2'rimas, %errama%as por Capit! %!rante o $elrio %e Escobar,
instalam %e&initi$amente em =entinho a in#!iet!%e e a %escon&iana, #!e o
le$ar4o, m!itos anos %epois %e transcorri%o o %rama, 5 escrit!ra %o romance
com a inten4o n4o %eclara%a, mas %epreens3$el, %e pers!a%ir o leitor e a si
mesmo %o &!n%amento %o se! ci8me.
-le'oria4o
%a perspecti$a histrico+social
- pe#!ena intri'a %os persona'ens + a %e amor com tr2'ico &inal + %ei"a
passar a perspecti$a histrico+social, !ma $e #!e, al(m %a reali%a%e prpria
%o persona'em, os cost!mes e mentali%a%e %a (poca inserem+se no processo
en!nciati$o, tornan%o+se material po(tico %isc!rsi$o. - esse respeito nos &ala
Rle%son9
/ #!e parece !m %etalhe banal (a a%mira4o %e Jos( Lias
por Pa%re Pei0, o! pelos primeiros atos %o Pio I6 com o Papa) o!
!ma %i'ress4o, como o cap3t!lo %a Wpera + se interpreta%os
corretamente, encai"am+se n!m #!a%ro realista
e"traor%inariamente m!lti&aceta%o, no #!al a $i%a psicol'ica,
se"!al, reli'iosa, pol3tica e i%eol'ica %o per3o%o nos (
apresenta%a como !m to%o interli'a%o, ten%o =ento nat!ralmente
como centro (RLEL)/N, CDEK, p.CJ+CG).
/ te"to cl2ssico, at!alia%o na narrati$a macha%iana atra$(s %a par%ia,
pe em cena a retrica %e Lom Casm!rro para ser pensa%a. - lin'!a'em %o
narra%or, #!eren%o escon%er se!s reais intentos %e incrimina4o, acaba
entre'an%o+se 5 %eci&ra4o e re$elan%o+se como !m 0o'o %e %is&arces. Pelas
&en%as, #!e &ra'iliam o se! %isc!rso, po%emos entre$er a cr3tica macha%iana
ao &r3$olo coti%iano %a socie%a%e carioca, na (poca %o )e'!n%o Reina%o. -
tra'(%ia, no romance, trans&orma+se em ale'oria bem constr!3%a #!e remete a
!m momento %e transi4o + passa'em %a ,onar#!ia para a Rep8blica.
- reescrit!ra %e Otelo realia, na estr!t!ra liter2ria, o %es$elamento %e
senti%os oc!ltos na historio'ra&ia o&icial. Esse proce%imento interte"t!al
en'en%ra o 0o'o paro%3stico #!e possibilita a constr!4o %e persona'ens c!0as
aes e pensamentos sintetiam a $is4o %e m!n%o %e %etermina%as classes9
=entinho, &ilho %e !ma $i8$a li'a%a 5 estr!t!ra a'r2ria %o Imp(rio, representa,
como persona'em, o conser$a%orismo, o %espotismo %o che&e masc!lino %a
&am3lia oli'2r#!ica. )e! %isc!rso ( o %isc!rso %o po%er, encoberto pela capa %o
senso com!m. / persona'em ( o representante pleno %e !m momento
histrico+social #!e est2 em %eca%1ncia.
Escobar ( o homem %a matem2tica, %o com(rcio, %os ne'cios %e ca&(,
n4o representa como =entinho a tra%i4o aristocr2tica patriarcalista %o Imp(rio?
( o capitalista, o homem %o &!t!ro #!e $ai marcar a Rep8blica. -tra$(s %ele,
ale'oricamente, o processo %e transi4o ( aponta%o.
Capit!, a &ilha %os $iinhos pobres, meio %epen%entes %e L. Rlria,
preenche os re#!isitos %e in%i$i%!a4o + tem senso %e in%epen%1ncia, clarea
mental e &irmea + #!ali%a%es a!sentes em =entinho. - persona'em
e"empli&ica a classe m(%ia #!e comea a se &ormar na Rep8blica. Nesse
senti%o, ela se coloca em oposi4o a L. Rlria e a =entinho. Partin%o %o
!ni$ersal (Otelo), o romance Dom Casmurro realia+se como obra partic!lar na
#!al o %rama in%i$i%!al le$a ao social, ao histrico, ao nacional.
-o %ar a pala$ra a Lom Casm!rro, ,acha%o sit!a a narrati$a na $is4o %e
m!n%o %a classe %ominante e a encena, para atra$(s %e se! prprio %isc!rso,
critic2+la. - obra mostra !ma socie%a%e escra$ocrata com !ma classe %iri'ente
conser$a%ora #!e se mo$e n!m m!n%o %e apar1ncias, on%e impera a
$ac!i%a%e. No romance, o en&o#!e %a at!a4o %os membros %essa classe
re$ela as s!as contra%ies e se!s mascaramentos.
/ %isc!rso ceticista %e ,acha%o se'!e a linha &ilos&ica %e )chopenha!er
#!e concebe a $i%a como espet2c!lo teatral, em #!e se %esempenham pap(is.
/ $i$er re%!+se ent4o a !ma &arsa e o homem, ao %ese0o %e prest3'io e po%er.
-natol Rosen&el% assim nos &ala sobre o pensamento &ilos&ico %e
)chopenha!er9
Ao%a a reali%a%e, principalmente a h!mana, ( concebi%a
como !m 0o'o piran%elliano %e m2scaras, ( p!ra apar1ncia e
>representa4o@ (termo psicol'ico+&ilos&ico #!e conser$a na s!a
obra a conota4o %e teatral) #!e encobrem a $er%a%eira reali%a%e
%a irracional $onta%e %e $i$er, %o e'o3smo atro, %o instinto boal
e animalesco (R/)ENPELL, CDKD, p.CFG).
,ais especi&icamente, o con&lito %o romance restrin'e+se ao Qmbito
&amiliar c!0o !ni$erso correspon%ente ao mo%elo9 oli'arcas, a're'a%os e
escra$os. / li$ro il!stra, atra$(s %o re'istro %o coti%iano, o es#!ema r3'i%o
%essa estr!t!ra &amiliar na #!al a m!lher oc!pa l!'ar s!balterno, o amor (
cercea%o e o casamento ( sin<nimo %e proprie%a%e.
- &ala %o narra%or+persona'em, sit!a%a no senso com!m, ( !m repertrio
%e esteretipos sociais #!e, tra%!i%os por pro$(rbios, correntes na lin'!a'em
pop!lar, representam o bom senso. Com base nesses pensamentos
estereotipa%os, =entinho constri a s!a ac!sa4o, sem #!erer %ei"ar l!'ar
nem mesmo para a hiptese %a inoc1ncia. Para asse'!rar a e&ic2cia %e se!
%isc!rso, $ai b!scar apoio b3blico e cita o bom conselho %e Jes!s9 >N4o tenhas
ci8me %e t!a m!lher para #!e ela n4o se meta a en'anar+te com a mal3cia #!e
apren%er %e ti@ (cap3t!lo C6L7III). Neste ponto, a ac!sa4o ass!me !m certo
tom %e %8$i%a, n4o em rela4o ao a%!lt(rio, mas em rela4o ao moti$o #!e o
teria pro$oca%o + &oi ele moti$a%o pelo ci8me o! em Capit! menina 02 habita$a
a m!lher a%8lteraV
=!scar !m o!tro caminho %e leit!ra, #!e n4o se0a o sinalia%o pelo
narra%or, ( $er o a$esso %a #!est4o, ( p<r 5 mostra !m se'!n%o plano
%iscor%ante. perceber #!e s!a retrica, cam!&la%a pela sabe%oria pop!lar, (
!m ato intelect!al opressor, t3pico %a classe %ominante, #!e ne'a a pala$ra ao
mais &raco. Para #!e esse senti%o ale'rico possa ser alcana%o, torna+se
necess2rio in$erter o r!mo %a incrimina4o, pois, %essa &orma, a $o %o >o!tro@,
a Les%1mona e"ila%a, po%er2 ser o!$i%a em contraponto com a $o %o
>mesmo@.
- repeti4o %a trama b2sica %o Otelo alcana em Dom Casmurro !m
res!lta%o ale'rico #!e, operan%o no n3$el mais pro&!n%o, %esa&ia o leitor a
%esa!tomatiar+se %e !m senti%o con$encional instit!cionalia%o. Essa
poss3$el interpreta4o ale'rica con%! o leitor 5 re&le"4o cr3tica %o social #!e
se re$ela, #!an%o cai a m2scara, como !m sistema %esptico e cr!el.
Consi%eraes &inais
/ %i2lo'o entre os %ois te"tos + Otelo e Dom Casmurro -, pelo $i(s %a
par%ia e %a ale'oria, torna poss3$el a leit!ra %o conte"to histrico+social na
estr!t!ra liter2ria. Dom Casmurro, no n3$el %o coment2rio, %o inci%ente e %o
enre%o + calca%o no ci8me + %escortina !m m!n%o aristocr2tico, em #!e o
po%er patriarcal ( absol!to e %estr!ti$o.
/ pe#!eno 'r!po &amiliar (parentes e %epen%entes), #!e a escrit!ra %e
,acha%o en'en%ra, capta e representa aspectos %a reali%a%e social e h!mana.
-tra$(s %os &la'rantes representati$os %o coti%iano &amiliar, %e$i%amente
seleciona%os e estr!t!ra%os %e &orma a compor o clima %ram2tico %o romance,
po%e+se $er, n!ma toma%a mais ampla, o homem e'o3sta e %escompromissa%o
at!an%o no palco %a $i%a social.
Re&er1ncias biblio'r2&icas
-))I), ,acha%o %e. Obra completa. Rio %e Janeiro9 No$a -'!ilar, CDEG.
=-RABE), Rolan%. ula. )4o Pa!lo9 C!ltri", CDEX.
++++++. O pra!er do te"to. )4o Pa!lo9 Perspecti$a, CDFF.
++++++. O rumor da l"ngua. Lisboa9 E%ies FX, CDEF.
CYNLIL/, -ntonio. #iteratura e sociedade. )4o Pa!lo9 Nacional, CDKG.
C/UAINB/, -&rQnio. filosofia de Machado de ssis e outros ensaios.
Rio %e Janeiro9 Li$raria )4o Jos(, CDGD.
LERRIL-, Jac#!es. $loss%rio. Rio %e Janeiro9 PUC : RJ, CDFG,
or'ania%o pelo pro&essor )il$iano )antia'o.
P-/R/, RaMm!n%o. Machado de ssis9 a pirQmi%e e o trap(io. )4o
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-lme%ina, CDFD, p. G+JD.
I/ABE, Pl2$io R. alegoria. )4o Pa!lo9 [tica, CDEK.
IRI)AE7-, J8lia. Introdu'(o . seman%lise. )4o Pa!lo9 Perspecti$a, CDFJ.
RIELEL, Lirce Corte. Met%fora o espelho de Machado de ssis. Rio %e
Janeiro9 Prancisco -l$es, CDFJ.
R/)ENPELL, -natol. /e0to 1 conte0to. )4o Pa!lo9 Perspecti$a, CDKD.
)-NAS-NN-, -&&onso Romano %e. Par)dia, par%frase e cia. )4o Pa!lo9
[tica, CDEE.
)-NAI-R/, )il$iano. - retrica %a $erossilhana. In9 +++. +ma literatura
nos tr)picos. )4o Pa!lo9 Perspecti$a, CDFE, p. HD+JE.
)CB\-R], Roberto. o 2encedor as batatas9 &orma liter2ria e processo
social nos in3cios %o romance brasileiro. )4o Pa!lo9 L!as Ci%a%es, CDFF.
++++++. +m mestre na periferia do capitalismo9 ,acha%o %e -ssis. )4o
Pa!lo9 L!as Ci%a%es, CDDX.
)B-IE)PE-RE, \illian. Otelo. Rio %e Janeiro9 Ci$ilia4o =rasileira,
CDKE.