La Esttica en el Cine Documental

Por Jonny J. Rojas

Se puede decir que la esttica es la rama de la filosofa que estudia la
sensorialidad, percepcin y sensacin de la belleza. La esttica est inmanente
en todas las artes, su tratamiento es el que permite realizar un trabajo cnsono
con ciertos patrones de referencia que la sociedad ha adoptado para emitir un
juicio de valor acerca de lo que puede causar placer en el colectivo al ser
percibido por los sentidos. En el caso del cine documental, hay que tratar de
encontrar la esttica de la realidad que se quiere registrar para lograr captar la
atencin del pblico: Imagen, sonido y ritmo deben entrar en perfecta armona
para que el documental pueda generar empata en el espectador y al mismo
tiempo sea un reflejo de los hechos reales o histricos que aborda el mismo. A
mi juicio, entre las cosas que hay que tomar en cuenta en relacin al
tratamiento esttico del cine documental estn las siguientes:
En primer lugar hay que investigar sobre el hecho que se quiere
registrar. Un realizador no puede hablar sobre algo que no conoce. Esto es
fundamental, no solo para determinar lo que es relevante y lo que no, sino que
tambin nos permite tener una visin de conjunto del hecho en s. El realizador
debe identificarse y sensibilizarse con el tema, y luego, seleccionar que
elementos del mismo son clave para lograr transmitir esa sensibilidad que l
siente al pblico. Debe estar atento a cualquier detalle que logre aflorar en su
ser cualquier sentimiento que coadyuve a la conexin con el tema tratado:
Imgenes, gestos y poses de los personajes (si los hay) locaciones, sonidos,
objetos, etc. De tal manera, que puedan ser explotados debidamente en la
realizacin del documental.
Hay que darle un tratamiento adecuado a la luz. sta es un elemento
esencial, pues sin ella no se formara la imagen. Adems, el ser humano
responde psicolgicamente de manera diferente a cada color que percibe. Por
lo tanto, hay que determinar en la medida que sea posible, cuales son las
mejores horas para grabar en funcin de la intensidad de la luz, sin que esto
ocasione una alteracin de la realidad. De igual manera, hay que seleccionar
aquellos planos y encuadres donde la luz pueda contribuir a definir mejor el
ambiente del hecho, situacin o personaje en cuestin.
Otro elemento que se debe tomar en cuenta es el ritmo. Todos los seres
vivos y las situaciones o hechos en los que estos intervienen tienen un ritmo.
Es importante que el realizador descubra el ritmo del tema tratado y logre que
la historia que se cuenta, la secuencia de las imgenes, la msica, los dilogos,
en fin, todos los elementos que intervienen en la construccin del documental
puedan entrar en consonancia con dicho ritmo, de tal manera, que la estructura
del documental por si sola permita al pblico moverse emocionalmente al
compas del mismo.
Por ltimo, el realizador debe procurar en todo momento que lo que est
registrando se desarrolle con la mayor espontaneidad posible, ya que la mejor
forma de que algo pueda tocar la sensibilidad de la gente es que ocurra de la
manera ms natural. Esto es lo ms difcil de lograr puesto que el hecho de
tener en el sitio donde se ejecuta la accin un aparataje para el registro de la
imagen y el sonido, de alguna u otra manera incide en el fiel desarrollo de los
acontecimientos. Sin embargo, hay que buscar la forma de minimizar este
efecto, y esto se logra en la manera en que el realizador se familiarice con el
tema abordado hasta el punto de que l mismo pase a formar parte de la
dinmica del mismo.
Estos son algunos de los aspectos en los que debemos reflexionar al
momento de emprender la aventura de realizar un documental, indistintamente
del enfoque que se utilice, intervencionista o purista. En todo caso, lo
importante es tocar la fibra de la gente. Lograr que el pblico se identifique con
lo que ve y lo haga suyo, por lo menos durante ese breve lapso de tiempo que
dura el documental. Si el realizador es capaz de lograr eso, ya tiene gran parte
del camino abonado.