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IMPRESSIONS


28 Juin - 2 Novembre 2014
Palais Lumire, Evian


DOSSIER PEDAGOGIQUE
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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN

Sommaire

PRSENTATION ET PARCOURS DE LEXPOSITION Page 3

APPROCHE DE LEXPOSITION Page 4 11

Piste n1 Page 4
Introduction : lartiste et son uvre
Piste n2 Page 4 7
Chronologie de la vie et de luvre de Chagall
Piste n3 Page 7
Thmes abords par Chagall
Piste n4 Page 8 11
Chagall et les diffrentes techniques dimpression
Arrts sur images :
Je suis sr que Rembrandt maime
Les fables de La Fontaine
La Bible
La lithographie


VOCABULAIRE DES TECHNIQUES DIMPRESSION Page 12 14

FICHES PRATIQUES Page 15 18
Fiche n1 Page 15
Fiche n2 Page 16
Fiche n3 Page 17
Fiche n4 Page 18



INFORMATIONS PRATIQUES Page 19 20




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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN

Mon cirque se joue dans le ciel, il se joue dans les nuages parmi les chaises,
il se joue dans la fentre o se reflte la lumire (Marc Chagall).

Ni logique, ni perspective, ni anatomie, il ny a rien de tout a dans mes tableaux.
Peut-tre que jeffraie, sauf les enfants, ils ne sont pas effray parce que je suis le
type qui fait autrement (Marc Chagall).

Il dort, il est veill, Il prend une glise et il peint avec une glise, Il prend une
vache et il peint avec une vache, Avec une sardine (Blaise Cendrars)

PRSENTATION DE LEXPOSITION

Plus de 40 ans aprs la rtrospective de luvre grav de Chagall organise par la
Bibliothque nationale, lexposition prsente au Palais Lumire dEvian se propose
de retracer lvolution de luvre imprim de Chagall (gravures, lithographies, livres
illustrs), en montrant les liens entre les diffrentes techniques utilises par lartiste.
A travers des travaux prparatoires, elle permettra dentrer dans le processus de
cration des estampes.

PARCOURS DE LEXPOSITION


Berlin, 1922-1923

Paris, 1923-1941
Les grandes commandes de Vollard

Les Etats-Unis, 1941-1948
La dcouverte de la lithographie en Couleurs

Lessor de la lithographie, 1950-1961
Du noir la couleur

Le triomphe de la lithographie,
1962-1967

Le retour de leau-forte
La collaboration avec Grald Cramer

Les dernires lithographies, 1967-1985



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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN

APPROCHE DE LEXPOSITION

Piste n1
Introduction : lartiste et son uvre
Chagall est un homme plein dincertitudes : la
fois tenace et timide, candide et malin, bloui et
sceptique. Sa date de naissance est aussi
incertaine (celle officielle est le 7 juillet 1887) tout
comme la date de ses tableaux.
Il na jamais voulu suivre les usages mais plutt
ses propres sentiments.
Par exemple, il commence lanne aprs les
vacances ; pas par got de rvolte, mais il plie le
monde ses sentiments, sa logique interne et
sentimentale.
Pour lui il ny a pas dinvraisemblance dans le monde quil cre.
On le dit conteur oriental , mais il conte avant tout des histoires qui lui sont
propres.
Sa navet ne veut pas dire maladresse, car il sait camper un personnage ou
suggrer une perspective. Cest volontairement quil a voulu se librer des
schmas acadmiques.
Le climat spirituel et le monde potique dans luvre de Chagall vient sans doute de
lhassidisme, courant de pense des juifs orientaux depuis le XVIIIe sicle. Cest une
nourriture et un fondement de son art.

Piste n2
Chronologie de la vie et de luvre de Chagall
Chagall est un peintre n le 7 juillet 1887 Liozna, prs de Vitebsk, en Bilorussie
(alors intgre l'Empire russe), naturalis franais en 1937 et mort le
28 mars 1985 Saint-Paul de Vence.
Jusquen 1910 : il est llve du peintre Roerich et Lon Bakst. Son pass russe est
un fond solide sur lequel sappuie sa peinture.
Marc Chagall
Autoportrait au couple, 1964
Lithographie en couleurs, 75,7 x 56 cm
Collection Charles Sorlier.
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris

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1910 : Chagall arrive Paris. Le fauvisme et le cubisme dans son uvre sont
diffrents des mouvements franais : on trouve la prsence dun lment symbolique
et on parlera dEcole de Paris pour Chagall.
Paris reprsente pour lui une explosion de libert.
Avec la guerre des Balkans et les ballets russes de Diaguilev, lEurope orientale est
la mode et le travail de Chagall rappelle bien la gnrosit de lme slave.
Le fauvisme de Chagall se rapproche de lexpressionnisme allemand avec la
reprsentation de la figure humaine. Son cubisme utilise des formes assouplies,
matire du rve.
Il sinstalle la Ruche, sorte de bidonville pour les artistes semi-clochards.
1914 : Il repart en Russie.
Aprs 1917 : Il est nomm commissaire des Beaux-Arts par le gouvernement de
Vitebsk.
1918 : il ouvre une cole des Beaux-Arts Vitebsk. Il se marie avec Bella.
1920-1921 : Il cre des dcors de thtre notamment pour le nouveau thtre juif
de Moscou, ensemble mouvant dune grande maturit. Son monde imaginaire
saccorde bien avec la vrit anti-raliste du thtre.
1922-1923 : Chagall part pour Berlin. Lditeur Paul Cassirer envisage la publication
dune dition illustre de son autobiographie, Ma Vie (Mein leben) commence en
1915. 35 ans, Chagall apprend les techniques de gravure auprs du graveur
allemand Hermann Struck. Il se familiarise galement avec le bois grav et la
lithographie. En raison de difficults de traduction, lditeur renonce son projet
initial et publie seulement vingt gravures rassembles dans un album intitul Mein
Leben.

1923-1925 : Blaise Cendrars incite Chagall revenir Paris pour rencontrer le
marchand-diteur Ambroise Vollard. la demande de Vollard, il illustre Les Ames
mortes de Gogol : louvrage ne fut dit quen 1948 par lditeur Triade. Il se lie
damiti avec Jacques Maritain, Jean Paulhan, Jules Supervielle. Il dcouvre la Cte
dAzur.

1931 : Il sera trs touch par un voyage fait en Isral. De retour Paris, il grave des
eaux-fortes pour illustrer la Bible la demande de Vollard.
1937 : Il est naturalis franais.
1939 : Il reoit le prix Carnegie aux tats-Unis.
1940 : Il sinstalle Gordes.
Mai 1941 : Il part pour New-York avec sa femme Bella et sa fille Ida. Il nest pas
adapt ce pays et se sent dsempar.
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2 septembre 1944 : Bella meurt la suite dune infection virale, ce qui plonge
Chagall dans un profond dsespoir.
Avec Ida, il traduit en franais les mmoires de Bella : Lumires allumes .
La mort de sa femme Bella le bouleverse tel point quil cesse un temps de
travailler : avec elle, disparat tout un pan du monde de lartiste dont luvre devient
ds lors de plus en plus fantastique.
Pour Massine, il crera les dcors et les costumes du ballet Aleko.
1945 : Il cre les dcors et les costumes du ballet LOiseau de feu de Stravinski.
Lespace entier devient mouvant.
1946 : Une grande exposition rtrospective lui est consacre au Muse dArt
Moderne de New-York.
1948-1952 : Retour en France.
Il sinstalle Orgeval, dans la rgion parisienne, puis Vence.
Aim Maeght devient son marchand en France. Lditeur Triade rachte toutes les
gravures des mes mortes, des Fables et de La Bible du fonds Vollard en vue
de les publier. Il lui propose dillustrer Daphnis et Chlo de Longus.
Il prend son visage dfinitif dhomme modeste et triomphant. Une grande exposition
est organise au Muse dArt moderne.
Il sinitie la cramique. Il peint dabord des formes prexistantes Antibes, Vence
et Vallauris, mais peu peu la cramique devient de la sculpture. Elle complte et
amplifie ses travaux de peinture. On peut rapprocher cette volution dans son
travail de celle de Gauguin.
1950 : Il se retire Vence.
Aprs 1950, la galerie Maeght lui organise rgulirement des expositions.
1952 : Il rencontre Valentine Brodsky quil pouse le 12 Juillet.
1952 et 1954 : Il voyage en Grce do il revient enchant.
1956 : Il produit deux vitraux pour la chapelle dAssy avec peu de couleurs : une
grisaille sur verre blanc.
1958 : Il cre les dcors et costumes de Daphnis et Chlo de Ravel. Il donne une
ralit un espace imaginaire.
1958-1960 : Avec les vitraux de la Cathdrale de Metz, face aux vitraux anciens, il
trouve une criture de couleurs qui convient cette technique.
Il cre pour la synagogue de lhpital dHadassah prs de Jrusalem, 12 verrires
sur le thme des 12 tribus dIsral. Cette vritable frie lumineuse est un
ensemble de compositions trs importantes dans lArt Contemporain.
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1964 : Malraux lui demande de dcorer le plafond de lOpra de Paris. Lclat des
couleurs semblent avoir raviv les ors. Il ouvre un espace indfini anim de
personnages sans lignes de perspectives fuyantes.
Mort de Chagall le 28 mars 1985.


Piste n3
Thmes abords par Chagall

La joie

On retrouve dans son uvre le got du bonheur, la tendresse, labsence de
drame pour traverser les moments difficiles.

Son amour pour Bella

Quand Bella est dans sa vie, les amoureux senvolent.

Le cirque

Partout des fleurs et des feuillages envahissent ses compositions, tandis que des
acrobates se contorsionnent.

Le fantastique

Il a un temprament de conteur : il insiste sur les dtails, le pittoresque accessoire,
pour construire un ensemble plastique cohrent.
Mme dans les paysages, ce nest jamais une reprsentation relle, mais le
fantastique nempche pas quon reconnaisse le modle.

La vie

Le thme central est la vie : personnes et objets de sa vie et grands-moments de la
vie (naissance, mariage, amour, mort).


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Piste n4
Chagall et les diffrentes techniques dimpression


Arrt sur image : Je suis sr que Rembrandt maime










Quelle est la technique de Chagall pour crer des estampes ?
Les images imprimes de Chagall ne sont pas des copies de ses peintures :
lartiste explore toutes les possibilits offertes par lestampe, avec laide des
imprimeurs, pour traduire les effets quil souhaite obtenir, et non pour les reproduire.





Marc Chagall, LAcrobate au violon, 1924.
Gravure pour lalbum n3 des Peintres
graveurs projet par Vollard.
Eau-forte et pointe sche.
Collection BnF, dpartement des estampes
et de la photographie

Comment Chagall aborde les diffrentes
techniques destampe ?


Je suis sr que Rembrandt maime
crit Chagall en 1922, dans son
autobiographie. Cette phrase faisant
rfrence lun des grands matres de la
gravure est rvlatrice de lengagement de
Chagall dans cet art.

Chagall aborde toujours ces procds
en peintre : il part, le plus souvent, de
peintures ou de dessins quil cherche
transposer sur le cuivre ou la pierre.


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Arrt sur image : Les Fables de La Fontaine


Vollard sollicite Chagall pour illustrer les Fables de La Fontaine, commande qui la
occup de 1927 1931.
Comment prpare-t-il son travail ?
Pour prparer ce travail, il effectue plusieurs voyages dans le Midi de la France et
en Auvergne et observe la nature et les animaux. Chagall commence par
peindre une centaine de gouaches sur le thme des fables entre 1926 et 1927.
En quoi consiste son travail destampe ?
Chagall dcide de transposer lui-mme ses peintures en gravure en noir et blanc.
Pour trouver des quivalences ses couleurs, il exploite toutes les ressources de
la taille-douce et joue sur une gamme tendue de noir et de gris. Il modifie alors
compltement sa manire de graver, dlaissant les effets linaires au profit de
surfaces modules obtenues au moyen de combinaisons de plusieurs
techniques et outils.


Arrt sur image : La Bible



Quelle technique Chagall dveloppe-t-il ?
Chagall va approfondir cette manire de graver (surfaces modules obtenues au
moyen de combinaisons de plusieurs techniques et outils) dans les planches quil
ralise de 1931 1939 pour illustrer la Bible, toujours pour le compte de Vollard.
Pour prparer ce travail, il effectue un voyage en Palestine, en Egypte et en
Syrie en 1931.
Comme pour les Fables, il commence par peindre des gouaches, quil
transpose sur le cuivre.
Il sattache particulirement au rendu de la lumire et du model, influenc en cela
par lobservation des uvres de Rembrandt.
En 1956, il produira de nombreuses lithographies des cycles bibliques. Cest la
mme anne que Triade publie La Bible.


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Quels personnages de la Bible choisit-il de reprsenter ?

Chagall choisit dillustrer lhistoire du peuple
hbreu travers les figures des patriarches,
rois, hros et prophtes du rcit biblique.












Marc Chagall, Mose (tat avant la lettre),1956
Lithographie en couleurs, (65,3 x 42,2 cm)
Collection Charles Sorlier.
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris



Arrt sur image : La lithographie


Cf. Fiches pratiques n1, n2, n3 et vocabulaire

Comment Chagall se prend de passion pour la lithographie ?

Jacques Schiffrin lui commande lillustration des Mille et une nuits en 1946.
Chagall commence par raliser une srie de gouaches transposes en
lithographies en couleurs grce limprimeur Albert Carman New York.
partir de 1950, date de sa rencontre avec Fernand Mourlot, il pratique
essentiellement la lithographie. Fernand Mourlot a contribu, aprs-guerre,
redonner un second souffle ce procd dlaiss par les artistes depuis les
nabis, et rserv cette poque la production commerciale.




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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN













Les travaux de gravure :
Chagall ne dlaisse pas pour autant la taille-douce. En 1958, il illustre de gravures
en couleurs De mauvais sujets de Jean Paulhan : il travaille alors latelier
Lacourire avec Jacques Frlaut qui devient, ds lors, son fidle collaborateur.
Par la suite, Frlaut laide dans ses travaux graphiques dans sa maison de Saint-
Paul-de-Vence, au moyen dune presse taille-douce installe cet effet.
Chagall renoue galement avec la gravure sur bois ds 1962, loccasion dune
commande passe par le galeriste et diteur genevois Grald Cramer qui lui propose
dditer ses pomes crits entre 1930 et 1964 et de les illustrer au moyen de ce
procd.
Cramer suggre galement Chagall de pratiquer le monotype (une impression
unique faite partir dune matrice peinte) : lartiste, aid de Jacques Frlaut, va
prendre got ce procd dune grande spontanit, et crer, entre 1962 et 1966,
plus de deux cents monotypes.



Marc Chagall, Le Cirque, 1967
Lithographie en couleurs, 52 x 38 cm
Collection Charles Sorlier.
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris
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Vocabulaire des techniques dimpression


Laquatinte
Laquatinte, comme son nom lindique, reproduit des teintes. Pour les obtenir il faut
crer des petits points trs rapprochs qui donnent lil nu laspect dun lavis de
pinceau. Laquatinte sobtient par application sur le cuivre dune couche mince de
rsine finement pulvrise appele grain. Le grainage du cuivre sobtient laide
dune bote grain ou dun tamis trs fin. Aprs un trac souvent excut leau-
forte, on chauffe le cuivre pour fixer le grain.




Dans ce procd lacide attaque le cuivre entre chaque grain de rsine, do la
ncessit de varier la grosseur des grains de rsine suivant ce que lon veut obtenir.
On peut poser plusieurs grains diffrents sur la mme planche. La morsure termine
on tire la premire preuve dtat. Elle prsentera invitablement des imperfections
nombreuses et on devra procder aux retouches.



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Eau-forte
Ce nest plus loutil qui attaque le mtal, mais lacide qui le creuse en le rongeant.
La planche de cuivre est pralablement bien dcape, puis enduite dun vernis
base de cire, de bitume et de rsine. On chauffe la planche puis on la recouvre de
vernis.


laide de la pointe qui met le cuivre nu sur son passage, on conduit alors son
travail comme sil sagissait dun simple dessin la plume.


On plonge ensuite la planche dans une cuvette dacide. Lacide attaque
immdiatement le mtal mis nu par la pointe, les autres parties tant protges
par le vernis.

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Estampe
Le terme estampe dsigne le rsultat de limpression dune gravure (sur bois, sur,
mtal, sur pierre. Par extension on parle aussi destampe pour une lithographie, une
srigraphie, lestampe numrique mais aussi le pochoir et le monotype).

Lithographie
Cf. fiches pratiques n1, n2, n3
Le trac est excut directement sur la pierre, au moyen de crayons
lithographiques, de plumes ou de pinceaux avec de l'encre lithographique.
Une fois le trac excut, la pierre est place sur la presse lithographique et
humidifie pour l'impression ; tant poreuse, la pierre calcaire retient l'eau.
Lencre grasse est alors dpose au moyen dun rouleau en caoutchouc.
L'encre reste sur la pierre aux endroits imprgns du gras du dessin tandis
qu'elle est repousse par lhumidit partout ailleurs (l'encre grasse est
hydrophobe). Lorsque la pierre est assez encre, on pose le papier et on passe
sous presse.
Pour imprimer en couleurs, il faut recommencer l'impression de la mme feuille, en
redessinant chaque fois, sur une pierre diffrente, le motif en fonction de sa
couleur, et en tenant compte ventuellement des superpositions de couleurs qui
donneront des teintes mixtes.

Monotype
Le monotype, en gravure, est un procd d'impression qui ne permet pas de faire
plusieurs preuves. Il s'agit de peindre l'encre typographique ou la peinture
l'huile, ou la gouache, sur un support non poreux comme du verre, du mtal ou du
plexiglas avant dimprimer sur une feuille de papier.

Taille-douce
La gravure en taille-douce est la gravure en creux dun dessin sur une planche de
cuivre, dacier, de zinc ou daluminium sans le secours soit photographique, soit
mcanique, destine limpression.

Pointe sche
Cest la fois loutil et la gravure faite en taille-douce.
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FICHES PRATIQUES

FICHE N1 : Tches, couleurs, traits


A. Prsentation de luvre

Commentaire de luvre





Charles Sorlier et le tireur Georges Sagourin. Aux premires lithographies en noir
et blanc, souvent sur le thme de Paris, succdent les suites magistrales en couleurs
ralises pour Triade : Daphnis et Chlo et le Cirque, ainsi quun grand nombre de
lithographies en feuille ou cres pour illustrer des textes.

Questionnement en lien avec luvre

La technique de la lithographie permet de peindre ou dessiner librement sur la pierre
lithographique comme pour une peinture ou un dessin sur papier ou sur toile.


B. Travail pratique

Sujet
Peindre des tches de couleurs en utilisant du tissu. Tremper le tissu dans leau puis
dans la peinture. Faire des jus qui schent vite. On laisse des blancs.
Puis on peint uniquement le contour de la forme dun personnage et dun animal la
manire de Chagall avec de la gouache noire sur les tches colores.
Les figures sont de la mme grandeur que les tches colores mais les couleurs
peuvent dborder comme dans les lithographies de Chagall.

C. Objectifs pdagogiques
Utilisation de la gouache et travail sur la couleur et le dessin.

Marc Chagall, Les Trois Acrobates, 1957
Lithographie en couleurs, 66 x 50,5 cm
Collection Charles Sorlier.
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris

Cest loccasion de la ralisation dune affiche
dexposition pour la galerie Maeght en 1950 que
Chagall frquente latelier du clbre imprimeur
lithographe Fernand Mourlot. Commence alors
une longue collaboration entre lartiste et les
habiles artisans de latelier, Mourlot, notamment

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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN

FICHE N2 : Et la couleur ft



A. Prsentation de luvre










Charles Sorlier. Si limpression ncessite autant de temps, cest que chaque
planche comprend de vingt vingt cinq couleurs, ncessitant parfois jusqu dix-
huit passages successifs.


Questionnement en lien avec luvre

Quelle utilisation fait Chagall de la couleur ? Quelles sont les couleurs que Chagall
utilise ? Comment il oppose les tons (clairs/obscurs, chauds/froids) ?

B. Travail pratique

Sujet

On recouvre de craies grasses de diffrentes couleurs lensemble de la feuille.
On recouvre dune deuxime couche dune seule couleur de gouache (passer trois
couches de gouache).
On gratte la gouache (non sche) en dessinant des figures ou des animaux inspirs
de Chagall. Les couleurs des craies grasses ressortent dans les parties mises nu.

C. Objectifs pdagogiques
Utilisation des craies grasses et de la gouache. Exprimentation du grattage.
Marc Chagall, Songe de Lamon et de Dryas
53,8 x 37,9 cm
Collection Charles Sorlier.
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris
Commentaire de luvre
Chagall effectue deux voyages en Grce en
1952 et en 1954 dont il revient enchant. Au
cours du second sjour, il peint les gouaches
destines tre reproduites en
lithographies en couleurs selon sa mthode
habituelle. La transposition des peintures en
lithographie ncessite trois annes de travail,
entre 1957 et 1960. Elle suppose une
collaboration efficace entre lartiste et les
artisans de latelier Mourlot, en premier
lieu,


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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN

FICHE PRATIQUE N3 : Sans dessus dessous



A. Prsentation de luvre

Commentaire de luvre




dun trac excut lencre ou au crayon sur une pierre calcaire.

Questionnement en lien avec luvre

Comment dessine-t-on sur la pierre lithographique ? Quel effet obtient-on en faisant
un dessin lenvers ou en obtenant un dessin invers sur la feuille imprime ?


B. Travail pratique

Sujet

Dcalquer plusieurs figures de Chagall se trouvant sur des photocopies duvre
avec un crayon papier.
On dcalque sur une feuille canson blanche : le dessin se retourne.
On colorie luvre obtenue avec des craies grasses en laissant des blancs.


C. Objectifs pdagogiques
Exprimentation du dcalquage : comme dans la gravure la figure se retrouve
lenvers. Travail sur la couleur et le dessin la manire de Chagall.


Marc Chagall, LArtiste Phnix, 1972
Lithographie en couleurs
75,5 x 56,5 cm
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris

La lithographie est invente par Aloys
Senefelder partir de 1796 en Allemagne,
la lithographie (du grec lithos, pierre et
graphein, crire ) est une technique
dimpression qui permet la cration et la
reproduction de multiples exemplaires
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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN

FICHE N4 : Ma vie comme Chagall
Marc Chagall, Paysan au violon, 1968
Lithographie en couleurs, 57 x 42 cm
Collection Charles Sorlier.
Courtesy Bouquinerie de lInstitut, Paris

A. Prsentation de luvre






Questionnement en lien avec luvre

Que nous voque les images de Chagall ? Comment ces images peuvent nous
inspirer pour voquer notre vie ?


B. Travail pratique

Sujet

Faire une liste de personnages et danimaux que lon ctoie dans nos vies et inventer
une petite histoire o ces figures se rencontrent. Dessiner la craie grasse ces
figures lendroit et lenvers la manire de Chagall.



C. Objectifs pdagogiques
Cration dun rcit autobiographique. Ecrire comme on peindrait un tableau en
utilisant un vocabulaire imag et color.






Commentaire de luvre

Chagall avait lhabitude de dire que peindre
ce nest pas raconter une histoire cest
construire le tableau psychologiquement .
Il sinspirait de son enfance en Russie : les
personnages et les animaux quil ctoyait
alors et les assemblait comme dans un rve.

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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN


Informations pratiques


PALAIS LUMIRE VIAN (quai Albert-Besson)
Ouvert du mardi au dimanche de 10h 19h et le lundi de 14h 19h.
Tl. +33 (0)4 50 83 15 90 / www.ville-evian.fr


Lquipe de mdiation culturelle du Palais Lumire propose diffrentes activits
adaptes tous les ges et tous les niveaux :


VISITES COMMENTEES bases sur linteraction entre les participants et le/la
mdiateur/trice.

Dure : 1 heure

Tarif : 55 par groupe de 10 25 personnes. Le ticket dentre de lexposition est
gratuit.



ATELIERS PEDAGOGIQUES :

ATELIER Et la couleur ft , 6/12 ans (accessible aux 4-5 ans)
En utilisant des craies grasses et de la gouache, jexprimente le principe de la
gravure. Tous les moyens sont bons pour faire apparaitre la couleur !

ATELIER Tches, couleurs et traits , 6/12 ans (accessible aux 4-5 ans)
Je fais des tches colores sur une feuille. Je trace par-dessus les traits dune figure
ou dun animal. Les couleurs dbordent parfois mais cest beau comme un Chagall !

ATELIER Sans dessus dessous , 6/12 ans
Je reproduis les formes des figures des uvres de Chagall mais en retournant la
feuille tout est sans dessus dessous.

ATELIER Ma vie comme Chagall , 10 ans et plus
Nous exprimenterons le rcit de vie la manire de Chagall, de faon trs image
comme dans le texte Ma vie .
Il pourra tre accompagn dun dessin.
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DOSSIER PEDAGOGIQUE MARC CHAGALL, IMPRESSIONS PALAIS LUMIERE EVIAN


ATELIER GRAVURE, partir du CP
Visite de lexposition (40 min).
Dessin daprs les uvres de Chagall la craie grasse. On mlange des
lments de diffrentes uvres pour en crer une nouvelle. (30 min)
On choisit cinq des dessins et on vote pour un des dessins.
Les enfants se mettent en file indienne et chacun grave un peu le plexi avec la
pointe.
Les mdiatrices finissent la gravure.
Dmonstration dimpression avec de lencre de couleur de la plaque en plexi
par Gatan Girard, graveur. (30 min)
Les enseignants rcuprent la plaque et la gravure imprime la semaine
daprs ou nous pouvons lenvoyer par courrier.