Espelho dirio narrando a fotografia

Espelho Dirio - narrating photo

Profa. Dra. Maria Adlia Menegazzo
1


Resumo: A busca de um estatuto da imagem e do texto na narrativa requer uma leitura do
objeto tanto mais especfica quanto maior se faa a relao entre estes termos. Neste trabalho
procuramos compreender no livro Espelho dirio, de Rosangela Renn, a relao entre
narrativa e fotografia para alm da mera complementao. Buscamos na travessia entre o
fotogrfico e o narrativo mais um modo contemporneo de narrar, ancorando seu estatuto
esttico na manobra entre informao e fico.
Palavras-chave: imagem; texto; narrativa contempornea; fotografia;
Abstract: The search for a status of image and text in the narrative requires a reading of the
object the more specific the more you do the relationship between these terms. In this work we
seek to understand in the book Espelho dirio, by Rosangela Renn, the relationship between
narrative and photography beyond the mere completion. We look at the crossing between the
photographic and narrative a more contemporary way of narrating, anchoring their status in
aesthetic maneuver between information and fiction.
Key words: image, text, contemporary narrative, photography.

Toda obra resulta de um enredo que o artista projeta sobre a cultura, considerada
como o quadro de uma narrativa que, por sua vez, projeta novos enredos possveis, num
movimento sem fim. Nicolas Bourriaud (2009, p.14)

Dentre as inmeras formas de apresentao do relato contemporneo,
a micro-narrativa vem ocupando um espao cada vez maior, dado tanto sua
capacidade de sntese episdica e aumento da tenso interna, quanto de
apreenso instantnea do tempo. Combinados, estes trs elementos sntese,
tenso, instante - articulam diferentes processos de produo, mediao e
recepo. Ao se pensar a narrativa contempornea no possvel separar a
representao da fragmentao e da brevidade, confirmando o pensamento de

1
Maria Adlia Menegazzo professora de Teoria Literria e de Histria da Arte na
Universidade Federal do Mato Grosso do Sul - Campo Grande. Doutora em Teoria Literria e
Literatura Comparada pela Unesp de Assis, com ps-doutorado no Departamento de Artes
Plsticas da ECA/USP, em 2009.
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talo Calvino, para quem, neste milnio, o grande desafio da literatura o de
saber tecer em conjunto os diversos saberes e os diversos cdigos numa viso
pluralstica e multifacetada do mundo (1998, p.127). Assim, ao contrrio do
que se poderia pensar, a exatido, fundamento da sntese episdica, no
implica um surto monolgico, mas a possibilidade de contato, de hibridaes de
narrativas ficcionais produzidas em diferentes meios, por diferentes sujeitos
nos mais diferentes espaos
2
.
H que se observar tambm que, pontualmente, nesses contatos e
hibridaes articula-se a ambigidade, a tenso necessria ao estatuto da obra
de arte, que no contemporneo pode ser evidenciada, por exemplo, nas
frices entre autor e narrador, verdade e verossimilhana, autoria e
autoridade, realidade e fico e, ainda, naquelas advindas das diferentes
linguagens em contato. Obviamente essas relaes geram conflitos e
provocam alteraes nos paradigmas da modernidade, centrados
principalmente no novo, no original, naquilo que poderia chocar e provocar as
diferentes crises: da arte, da pintura, da literatura, entre outras, e suas
respectivas mortes. Ora, as artes contemporneas tiram proveito de tais
crises e mortes investindo na complexidade de sentidos que a tenso entre
estes plos pode gerar. nos espaos intervalares que se institui, ento, a
tenso interna da obra mesma, porque a, nesses momentos de trnsito, de
interseco, que as experincias discursivas se fazem mais radicais, como
iremos demonstrar na obra Espelho dirio
3
, de Rosngela Renn, aqui em
questo.
A possibilidade de apreenso do instante na narrativa contempornea
encontra na fotografia um modelo eficiente a snapshot, a tomada
instantnea. Se a tradio crtica convencionou que o tempo s , s existe se
humanizado (RICOEUR, 1994) isto , posto em ao por um sujeito, no se

2
Este trabalho parte do projeto de pesquisa As narrativas de Rosangela Renn - O
arquivo universal e outros arquivos: mais um modo de usar desenvolvido em estgio de
ps-doutoramento junto ao Grupo de Estudos Arte&Fotografia (GA&F), coordenado pelo Prof.
Dr. Tadeu Chiarelli, do Departamento de Artes Plsticas da ECA-USP.
3
RENN, Rosngela & PENNA, Alcia Duarte. Espelho dirio. Belo Horizonte: Ed. UFMG; So
Paulo: Edusp/Imprensa Oficial do Estado, 2008. Todas as citaes remetem a esta edio e
sero referenciadas como ED, seguidas de outras informaes para localizao, uma vez que
no h numerao das pginas.
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pode desprezar o fato de que o ato de fotografar ativa um sistema discursivo
(TAGG, 2005, p.11), do qual fazem parte, alm da imagem apreendida, um
sujeito e um aparelho. Por outro lado, embora a lio barthesiana afirme que a
imagem fotogrfica fala daquilo que foi e que se d a observar no presente
(1984, p.127-8), possvel pensar que ela se abre tambm para a durao e o
futuro, se lhe atribuindo a natureza ficcional que parece ser prpria da
linguagem verbal. Ao utilizarem a mesma retrica, no entanto, uma seqncia
narrativa e uma imagem fotogrfica podem construir efeitos de sentido
semelhantes intensificando sua temporalidade.
Estas observaes tericas so importantes para a compreenso da
forma narratolgica constitutiva do livro de artista contemporneo, aqui
especificamente voltadas para Espelho dirio, um livro foto-narrativo,
originalmente uma instalao multimdia. As 133 narrativas e suas
personagens foram compostas a partir de notcias veiculadas por jornais
brasileiros, que envolviam pessoas chamadas Rosngela, e colecionadas pela
artista Rosngela Renn entre os anos de 1992 e 2000. Os textos passaram
por um processo de ficcionalizao nas mos da escritora Alcia Duarte Penna,
convidada da artista. As fotografias so imagens congeladas da instalao
multimdia original, o que, primeira vista, poderia levar a uma ruptura na
sincronia entre o textual e o icnico, na medida em que os cortes no vdeo
interrompem uma seqncia para criar uma ilustrao, uma fotografia. No
entanto, o jogo que se estabelece em ED o da identidade que apenas se
pode definir a partir do Outro. Portanto, ao falar de si, as 133 rosngelas-
personagens-narradoras buscam a identificao de seu prprio corpo atravs
da possibilidade de identificao pelo outro. No intervalo entre a notcia e a
fico, ou mais precisamente na manobra entre informao e fico configura-
se o estatuto esttico das micro-narrativas que constituem esta obra de Renn.
o que passamos a demonstrar.

Eu so 133 outras
A crise do sujeito cartesiano e sua desconstruo no sculo XIX
permitiram que Rimbaud, depois de proclamar a morte do autor, escrevesse ao
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amigo Paul Demeny, em 1871: Car Je est un autre ( que Eu um outro)
(RIMBAUD, 1996, p.135), provocando um abalo geral na categoria de
verdade associada a um sujeito cuja racionalidade era a condio de existir.
Nietzsche dar continuidade a este processo de desconstruo que, durante o
sculo XX, passando por Freud, Saussure e Marx, culminar na declarao de
Foucault e Barthes da morte do autor na literatura e do apagamento do
sujeito, na filosofia.
Para os nossos dias, advoga-se, no entanto, o retorno do autor. Na
viso de Diana Klinger (2007, p.35), Como produto da lgica da cultura de
massas, cada vez mais o autor percebido e atua como sujeito miditico.
Desse modo, as escritas de si, biografias, autobiografias, memrias, relatos,
depoimentos, dirios, etc., retornam sem que se possa categoriz-las como
falsas ou verdadeiras. Continua Klinger:
Que sentido dar ao retorno na cena literria de uma
escrita do eu? Essa primeira pessoa uma mscara
produzida pelo teatro irnico da cultura miditica ou ela
implica uma outra viso da obra? O termo retorno
tambm no evidente: quando datar esse retorno, e se
h retorno um retorno do mesmo? Qual o sujeito que
retorna? Evidentemente no se trata da figura
sacrossanta do autor, tal como ela sustentada pelo
projeto autobiogrfico tradicional. [Aqui] o lugar da fico
entranha uma dessemantizao do eu, que perde sua
coerncia biogrfica e psicolgica (2007, p.38).

Como uma continuidade da crtica categoria de sujeito, Hal Foster
(2005) associa o retorno do autor ao retorno do real na arte e na teoria
contemporneas, embora diferentemente o faa, assentado na noo de
trauma, de Lacan. Aqui pensamos que este retorno vai mais alm e,
novamente com Kingler, podemos afirmar que nas escritas de si o
questionamento da identidade se d como paradoxo, pois problematiza
tambm as noes de real (ou referencial) e de ficcional, assim como a tenso
entre a presena e a falta retorno e recalque ainda que no
necessariamente em relao ao discurso do trauma (2007, p.38).
Em ED, Rosngela Renn utiliza vrios expedientes paratextuais
possibilitando ao leitor construir um sentido a partir do eu que narra, ainda que
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fragmentrio e dessemantizado. O livro, por exemplo, dedicado s
Rosngelas do Brasil. A epgrafe, sem referncia, sentencia: Impossvel
alcanar a unidade sem a soma, a identidade sem a comparao. Um texto
final, ps-eplogo, explica que o livro uma espcie de making-off do vdeo,
em que o dilogo entre a artista e a escritora durante o processo de elaborao
do roteiro pode ser ouvido pelo leitor enquanto v as imagens congeladas da(s)
Rosngelas, no Espelho Dirio, agora impresso. Explica tambm que o ttulo
uma clara referncia ao jornal ingls Daily Mirror, conhecido por seu
contedo sensacionalista. Inicialmente, o que nos interessa mais de perto para
a discusso aqui proposta o Intrito que abre para os outros textos e atesta
a dimenso das alteridades de Rosngelas, contendo informaes sobre o
processo de configurao das personagens:
Rosngelas nasceu por muitos e muitos dias. No que sua
me fosse vrias. Me uma s, dizia aquelas j
crescidas, j um tanto melanclicas quanto sua condio.
Sequer seu pai eram muitos: ao contrrio, era um nico na
vida de sua nica me. Somente elas era umas:
Rosngelas, esse conjunto unitrio, essa dzima peridica,
este singular plural.

O reconhecimento deste rimbaudiano singular plural permite a criao
de um modo de narrar em que no h diferenciao entre os saberes de uma
Rosngela e de todas as rosngelas ou, ainda, que a identidade daquela se
defina a partir da identidade de todas estas, configuradas pelo pargrafo
seguinte:
Desde que desejara acima de tudo cair em si, Rosngelas
pelejava para se ver no espelho, una, cabea-tronco-
membros, mas, qual! Qual? Eram mirades! Seu espelho,
um caleidoscpio: a boca de uma cabea ia parar em outra,
sobre outro tronco, os mesmos membros. Um esforo
sobre-humano banhar, vestir, maquiar a si mesmas. E isso
ainda no era tudo. Ao transpor a porta da rua, era todas.

Ao colocar em andamento esta narrativa caleidoscpica, a funo
narrativa de direo ser dada Rosngela, artista-autora, que explica tambm
no ps-eplogo, que roteirizado, o dirio foi gravado em vdeo pela artista que
opera a cmera tal como um espelho: dirio, confessional e que no eplogo, a
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escritora evidencia o deslocamento entre objeto e sujeito no jogo de reflexos
em que se envolveu(ram) aquela(s) Rosngelas do Brasil, inclusive a prpria
artista, personagem de um dos dias do Espelho Dirio . Ao incluir-se como
personagem de si e de todas as outras, a, literalmente falando, narradora-
cmera busca ressaltar a subjetividade incompleta e fragmentria do sujeito na
sociedade miditica, no esquecendo a origem jornalstica dos retratos das
rosngelas, alm de articular efeitos de real de graus variados dentro da fico.

Identidade e fotografia o auto-retrato
A configurao das mltiplas identidades que compem o
caleidoscpio das muitas Rosngelas ser enunciada a partir de rubricas de
identificao tanto da Rosngela que ser fotografada/filmada, quanto dos
movimentos de cmera. No livro, cada pgina recebe uma micro-narrativa, uma
data (dia e ms) e apresenta uma categoria de personagem-rosngela:
fundista, fugitiva, artista plstica, namorada de poltico, etc. Relevam-se,
portanto, os papis actanciais. Abertas duas a duas, as pginas intercalam
textos e fotos. Se a narrativa capaz de configurar uma imagem do outro a
partir de sua enunciao, espera-se que a fotografia seja o desdobramento do
enunciado, uma espcie de verso figurativa do texto, j que se trata de
espelho. Poderia confirmar esta idia o fato de que a data, acima do texto do
lado direito aparece pelo avesso na fotografia da pgina seguinte, do lado
esquerdo. No entanto, sabemos que todas as Rosngelas so uma s
Rosngela, o que numa certa medida concorre para a quebra da relao
icnica, pois cada actante deveria ter uma imagem prpria. neste momento
que se instaura o ficcional. Segundo Kossoy O compromisso da fotografia
com o aparente das coisas. A fotografia certamente um registro do visvel; ela
no , nem pretende ser, um raio X dos objetos ou das personagens retratadas
(2002, p.143),.
Nessa medida, a leitura de ED como uma autofico esclarece a
relao entre fotografia e narrativa neste caso especfico. Para Dubrovsky, a
autofico no nem autobiografia nem romance, e sim, no sentido estrito do
termo, funciona entre os dois, em um re-envio incessante, em um lugar
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impossvel e inacessvel fora da operao do texto. E neste no-lugar da
operao do texto que Renn constri seu caleidoscpio identitrio. Assim
possvel pensar essa relao quando a multiplicidade de personagens tem uma
nica face, o rosto da autora. O retrato fotogrfico vai agir, neste caso, como
filtro ficcional.
Discutindo a relao entre identidade e identificao no retrato
fotogrfico, ainda que relativa ao sculo XIX, Annateresa Fabris afirma sua
importncia na busca da configurao do sujeito:
Todo retrato simultaneamente um ato social e um ato de
sociabilidade: nos diversos momentos de sua histria
obedece a determinadas normas de representao que
regem as modalidades de figurao do modelo, a
ostentao que ele faz de si mesmo e as mltiplas
percepes simblicas suscitadas no intercmbio social. O
modelo oferece objetiva no apenas o seu corpo, mas
igualmente sua maneira de conceber o espao material e
social, inserindo-se em uma rede de relaes complexas,
das quais o retrato um dos emblemas mais significativos
(2004, p.38-9).

Poderamos recuperar ainda o auto-retrato para compreender,
principalmente no que toca questo do modelo, a presena do fotgrafo
como o fotografado. Se as rosngelas-personagens esto ficcionalmente
diludas em uma possvel ignorncia de seu papel actancial, a rosngela-
narradora-fotgrafa-artista tudo sabe, todas conhece. Neste sentido pode
confirmar a viso de Roland Barthes de que o retrato ativa certos imaginrios:
Diante da objetiva, sou ao mesmo tempo: aquele que eu
me julgo, aquele que eu gostaria que me julgassem, aquele
que o fotgrafo me julga e aquele de que ele se serve para
exibir sua arte. Em outras palavras, ato curioso: no paro
de me imitar, e por isso que, cada vez que me fao (que
me deixo) fotografar, sou infalivelmente tocado por uma
sensao de inautenticidade, s vezes de impostura (como
certos pesadelos podem proporcionar) (1984, p.27).

Aplicada leitura de ED, todos esses imaginrios so um s
imaginrio, portanto, podemos falar de uma autenticidade ficcional. Alm
disso, esta autenticidade ativa-se no auto-retrato a partir da pressuposio do
espelho (dirio), graas ao qual, so construdas as identidades ilusrias e que,
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de acordo com Fabris, atesta a existncia de uma unidade que a prpria
superfcie do espelho coloca em crise, ao criar a ciso entre o eu que se
apresenta no reflexo e o eu que o percebe (2004, p.78). Resta artista o
trabalho de selecionar, arquivar e ficcionalizar essas imagens refletidas.

As micro-narrativas
Na passagem do vdeo para o livro, temos a bvia passagem do texto
oral para o escrito, da imagem em movimento para o corte episdico; em vdeo,
o discurso se faz acompanhar dos movimentos de cmera, dos gestos, da
entonao, do cenrio, de todos aqueles elementos prprios da constituio do
sentido da visualidade e da oralidade. No livro, as cenas so recortadas e
reduzidas a um nico instante, a imagem congelada na fotografia e a micro-
narrativa. Cada pgina de ED apresenta uma narrativa que deve corresponder
a uma imagem ou, no mximo, a duas, e indicaes de direo, em itlico,
como didasclias de um texto dramtico, algumas vezes mescladas por
interferncias ficcionais. A narradora, como j dissemos, quem dispe da
cmera e considerando o movimento efetuado por ela constri efeitos de
sentido de aproximao e de distanciamento. Assim, quanto mais a cmera se
aproxima da personagem, mais intensa se torna a expresso da subjetividade,
quanto mais se distancia, aumenta a objetividade de quem v e de quem fala.
Enquanto os movimentos da cmera podem ser apreendidos pela
escolha e pelo corte do ngulo das fotografias, os textos vo tornando visveis
as personagens. Desencadeia-se a partir da uma movimentao discursiva em
que a narradora-cmera instrui-se a si mesma, atravs da ficcionista Alcia
Duarte Penna para a construo das rosangelas-personagens. Neste
movimento assevera-se o conceito de autofico, posto que nesta o autor
construdo discursivamente como personagem que se exibe ao vivo no
momento mesmo de construo do discurso, ao mesmo tempo indagando
sobre a subjetividade e posicionando-se de forma crtica perante os seus
modos de representao (KLINGER, 2007, p.62). Exemplificando:

a colunvel Pausa. A vontade que eu tenho de sair de
mim. Check-in, no! Vo! Vo para outra cabea, outro
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tronco, outros membros. Por exemplo, para uma dona-de-
casa-me-de-filhos. E somente regar as plantas e catar o
arroz e dar banho nos meninos e vestir-lhes o uniforme e
arrumar as merendeiras. A merendeira, esta coisa entre as
coisas, bvia, ululante: suco, biscoito, guardanapo. Eu
queria ser uma mulher bvia, com um leno na cabea e
chinelos no p. Aqui ela j estava cansada, chegou ao
limite. Quer simplificar-se. A agenda continua, mas vai,
medida em que confrontada com o desejo, perdendo sua
maravilha. R. est deitada na cama como no dia 23 de
janeiro.
10 de maro
a colunvel 9:00 h Reunio c/ Euclides (M.W.),
11:00 h Zaz Bistr ou Claude. Confirmar com David e
Liliana, 13:00 h Almoo. Checar c/ Ana
casaco/lavanderia. Passaporte e fotos de Jlia, 15:00 h
Fechar relatrio de vendas, 21:00 h Check-in/aeroporto,
23:00 h Air France 1494. Pausa longa para a fala do
Espelho. A agenda maravilhosa de novo.

Na pgina seguinte, temos duas imagens diferentes da colunvel, e a
data pelo avesso. No texto, pode-se verificar a forma hbrida com que os
discursos se apresentam. Ainda que visualmente haja uma diviso, dada pela
variao das fontes tipogrficas, a passagem entre texto (o discurso da
personagem) e paratexto (as instrues de cena em itlico) sutil, abrindo
espao para uma focalizao externa ou, para usarmos a terminologia da teoria
narrativa, um narrador heterodiegtico. No entanto, este narrador tambm
uma Rosngela, portanto um dos muitos eus do relato.
Assim, a cada pgina, uma histria contada por inteiro. Em se
tratando de micro-narrativa, a seqencialidade fragmentada e ao leitor dado
apenas parte dessa fragmentao. Os textos muito curtos permitem
pressuposies apenas em seus prprios limites; as fotografias fazem parte da
narrativa contribuindo para a configurao de sua atmosfera tensa. Por
exemplo,
a me Pausa. Z, fico achando que os meninos nascem
grandes... como grande o meu amor por voc... da sua
Rosa. Poucas palavras de quem no tem palavras,
embargada pela emoo. Da tambm a explicao
absurda-romntica-roberta-carla. Ela vista em close
frontal, contra um lindo cu azul com nuvens brancas.
28 de janeiro
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a me Ontem, l na sala de parto, logo depois que ele
nasceu, eles me contaram. Eu quase no acreditei. Minhas
outras trs filhas tambm eram muito grandes: todas
nasceram com mais de quatro quilos. Mas quando me
contaram, eu quase no acreditei: meu menino nasceu com
seis quilos, oitocentos e dez gramas. Deus pai! Pausa

A rosngela-personagem-me conta por inteiro o episdio do
nascimento do filho e, ao mesmo tempo, d a conhecer parte de sua histria
neste papel, confirmando a tenso narrativa. A interferncia da narradora
permeada por uma viso crtica sobre a relao da personagem com o
masculino e a relao entre os tamanhos do filho e do amor que a ele dedica.
Ao optar pelo close frontal e o cu azul com nuvens brancas no fundo, a
narradora cria um efeito de sentido de intimidade e ingenuidade ou, at
mesmo, de sacralidade, supondo que toda me que se preze padea no
paraso. A expresso adjetiva explicao-absurda-roberta-carla remete ao
raciocnio centrado no senso comum sobre o qual se assenta a fala da
personagem, utilizando parte de uma cano popular, como grande o meu
amor por voc. Assim o que percebemos claramente a relao de
contigidade que se estabelece entre o texto e a imagem que, entrecruzados,
agem com a mesma propriedade embora preserve cada um suas diferenas.
Os cortes narrativos so variados e correspondem a manchas tambm
variadas de texto, ocorrendo o mesmo com as fotografias. Em algumas
seqncias fotogrficas, uma das pginas pode estar sem uma imagem
figurativa, apresentando, por exemplo, uma parede de azulejos brancos, ou
apenas a pgina toda em preto. Uma malevitcheana ausncia de objeto ou
uma mallarmaica suspenso de sentido? Qualquer que seja o efeito a
construdo, o certo que o rebatimento da imagem, o espelho, ter sempre
uma alterao, reforando o carter ficcional de cada representao e o
posicionamento irnico em relao teoria esttica do reflexo. O intervalo entre
a informao e a fico est posto neste lugar.

Consideraes em eplogo
possvel analisar cada um dos textos que compem ED e
desentranhar seu carter construtivo e interdiscursivo, observando os trs
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elementos referidos inicialmente: capacidade de sntese episdica, tenso
interna e apreenso instantnea do tempo. Nos limites deste ensaio, no
entanto, queremos chamar ateno para o estatuto da imagem e do texto na
obra em questo, considerando-os agora a partir do eplogo, onde a autora
submete os papis das rosngelas-personagens a quadros estatsticos,
reforando o sentido construtivo da obra ao mesmo tempo em que aponta para
o sem-sentido desta quantificao. Dessa forma os papis se fazem
acompanhar de uma cronologia de janeiro a dezembro, dividindo-se ento
cada ms entre categoria, quantidade e percentual. A totalizao dos dados
perfaz as 133 Rosngela(s).
Na complexidade compositiva deste quadro, o jogo entre texto e
imagem desencadeia o questionamento da informao, uma vez que a
produo de efeitos de realidade ou de ficcionalidade se faz entre as inmeras
estratgias narrativas de que se vale a autora. No caso especfico de ED, estas
estratgias poderiam ser resumidas nas formas advindas da narrativa oral, dos
arqutipos femininos, do vesturio, dos movimentos de cmera e de
focalizao. No entanto, a ltima palavra ainda do autor em eplogo, que
afirma:
Debalde: em se tratando de Rosngelas no se trata de
uma forma, mas de outras; no se trata de uma nica, mas
de muitas vrias. To outras, que elas mesmas no existe
nem em si, nem para si, mas somente fora de si. To
vrias, que, sendo impossvel refleti-las, elas no existe
nem mesmo defronte ao espelho, multidonas,
caleidoscpicas, decompostas sujeitas; to tantas, que no
as alcanam os nmeros nem os dirios.

As oposies enunciadas entre uma e outras, nica e vrias, em
si e fora de si so enfatizadas por multidonas, caleidoscpicas,
decompostas sujeitas, cujo processo de constituio se d pela fratura e
precariedade do modo de narrar. H tantas maneiras de se enunciar quantas
rosngelas. A convivncia entre as narradoras tende a aumentar tanto a
verossimilhana quanto a ficcionalidade, na mesma medida, apresentando
abertamente ao leitor o modo como se constituem. A imagem fotogrfica e o
recorte/ngulo escolhido para compor o texto no livro tambm cumprem uma
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funo narrativa, pois no se pode perder de vista que o original um vdeo,
portanto uma linguagem onde o processo narrativo no se interrompe no h
a passagem da escrita para a fotografia, no h o virar das pginas, mas
podemos lembrar com Fabris que a fotografia no um jogo da verdade. a
apreenso de um sujeito na sua instantaneidade fatal e, por isto mesmo, um
nada diferente de qualquer outro objeto.
ED assim um exemplo eficiente de um modo de narrar que restitui
padres de representao e de enunciao para, a partir deles mesmos, negar
a homogeneidade, a unidade, e apostar no mltiplo e no diverso sem, no
entanto, abrir mo da tenso, da sntese, do instante como recursos de
construo. Neste paradoxo reside o estatuto esttico da relao texto/imagem,
afinal, No era um corpo e seus disfarces, no era uma alma e encarnaes,
no era um eu profundo e os outros eus; corpos, almas, eus era elas ss:
Rosngelas. Num movimento sem fim.

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