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Otro ejercicio posible para improvisar sobre este estndar consiste en tocar las notas guas

del acorde. Recordemos que las notas guas son la 3 y la 7 del acorde. Podramos trabajar
varios patrones con este ejercicio, por ejemplo, empezando siempre por la 3 seguida de la
sptima. Una segunda posibilidad consistira en invertir este orden. Por ltimo, podramos
enlazar las notas guas para evitar dar grandes saltos con cada cambio de acorde. Vase el
grfico.

Una vez dominados estos ejercicios, es hora de trabajar con las escalas que podemos
utilizar en cada acorde. Al igual que los arpegios, debemos trabajar de diferentes formas las
escalas para que, a la hora de improvisar, no nos veamos limitados a hacer las escalas de
una sola forma.
En el siguiente cuadro se indica cada acorde del estndar con algunas de las escalas que
podemos utilizar sobre ellos.


Publicado en ARMONA DE JAZZ, Prctica, Sin categora | 1 comentario
Ejercicios preliminares para improvisar 1
11 de diciembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Un buen ejercicio para comenzar improvisando sobre el estndar que analizamos la semana
pasada, Blue bossa, consiste en utilizar la escala menor natural o elica de Do en los ocho
primeros compases y en los cuatro ltimos. En los compases 9-12, emplearemos la escala
mayor de Reb. Con esto conseguiremos interiorizar los cambios de tono producidos al pasar
de do menor a Reb Mayor y viceversa.

Una vez que tengamos claro el plan tonal, podemos trabajar el aspecto armnico
arpegiando los diferentes acordes de su estructura con el fin de interiorizar los cambios
armnicos. Es recomendable trabajar el arpegiado de todas las formas posibles.
En el grfico siguiente se proponen 4 formas de empezar a practicar. El modelo A se basa
en el arpegio del acorde partiendo desde la fundamental, mientras que el modelo B
comienza con la 7. Ambos modelos pueden combinarse, como se muestra en el caso C. Por
ltimo, podemos invertir este ltimo modelo (caso D).


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Blue bossa 1
27 de noviembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Kenny Dorham, nacido en Texas en 1924, fue trompetista, arreglista y compositor. Su
tema ms conocido es Blue bossa. Fue un msico importante de su poca. De hecho, toc
en las bandas de Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Art Blakey, entre otros. Fue de los pocos
msicos que recibi elogios de Miles Davis. Muere en Nueva York a la edad de 48 aos, en
1972, tras varios aos de enfermedad a causa de una afeccin renal grave.
Blue bossa es uno de los estndares ms populares y es un fijo de las jam sessions. Gracias
a su armona sencilla, este estndar es ideal para el aprendizaje inicial en la improvisacin.
Este estndar fue grabado por primera vez en el disco de Joe Henderson titulado Page
One. Posteriormente, ha sido publicado en numerosas ocasiones y con distintas
formaciones.
Este tema consta de 16 compases.Su estructura obedece a una forma binaria A-B, Cada una
de estas secciones posee ocho compases. A su vez, las secciones se dividen en dos partes o
semifrases (a1 y a2, y b1 y b2, respectivamente).

bIImaj7 2
16 de septiembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Situndonos previamente en una escala mayor, podemos explicar el acorde bIImaj7 como
un intercambio modal procedente del modo frigio. Recordemos que el modo frigio se
obtiene partiendo del III grado de una escala mayor. Por esta razn, Do frigio tiene la
armadura de Lab Mayor, por ejemplo.

Asimismo, el acorde bIImaj7 es calificado como un acorde pivote secundario, ya que es
propio a una tonalidad y relacionado a otra. Un acorde relacionado es aqul que, an no
siendo diatnico en una tonalidad determinada, cumple una funcin tonal en ella.
Una vez que conocemos de dnde sale este acorde, a qu rea pertenece y qu utilizacin
tiene, es hora de poner algn caso prctico. En la siguiente estructura armnica, sustituimos
el IVm7 por un bIImaj7. No olvidemos que, para que el resultado sea satisfactorio, la
meloda debe permitir tal sustitucin.

Por ltimo, mencionar que sobre el acorde bIImaj7 se suele utilizar la escala lidia para
improvisar.


Publicado en Acordes no diatnicos, ARMONA DE JAZZ | 2 comentarios
bIImaj7 1
9 de septiembre de 2010 | Autor: Saxojazz
Otro acorde muy usado en el jazz es bII maj7. Este acorde se enmarca dentro de la
categora de los acordes no diatnicos. Se utiliza para ampliar lla paleta de color cuando
deseemos rearmonizar. Este acorde puede interpretarse como un tipo de intercambio modal,
ya que pertenece al rea de subdominante menor. Por otra parte, en su uso, debemos tener
en cuenta siempre la meloda.
Pautas para realizar un intercambio modal
Al realizar un intercambio modal, mantenemos el mismo centro tonal, pero no el modo. En
otras palabras, partimos de la misma raz o centro tonal, pero empleamos una escala con
distintas notas. Poniendo un ejemplo prctico, podramos realizar los siguientes
intercambios modales, partiendo de Do Mayor.

Caractersticas del rea de la subdominante menor.
Los modos que estn en el rea de la subdominante menor tienen las siguientes
caractersticas:
1. Poseen el bVI
2. No tienen la sensible VII
3. Su subdominante es menor IV-.
Los modos que contienen estas caractersticas son el modo elio y el modo frigio. El modo
locrio tambin pertenecera, segn estos criterios, a este rea, sin embargo el hecho de que
su I sea un acorde disminuido hace que no se contemple su uso.


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