Carta de Giuseppe Tartini a Magdalena Lombardini

Su estudio y ejercicio primordial deber limitarse esencialmente al arco; de

esta manera ser usted duea absoluta usndolo en el sonabile o cantabile.
El primer ejercicio debe consistir en el apoyo del arco sobre la cuerda, ta
n levemente que la emisin del sonido sea ms bien un alito y no ya una percusin. Est
o se obtiene con la ligereza del pulso y con la inmediata prosecucin de la arcada
. Luego de este apoyo no hay peligro de asperezas. De esta suerte usted se poses
ionar del arco en cualquier punto: en el centro, punta y taln, tirando y empujando
. Para efectuar este trabajo debe empezarse con la emisin de sonido sobre una cue
rda al aire, el la, por ejemplo. Se empieza pianissimo, aumentado paulatinamente
hasta el fortsimo. Este estudio deber hacerse tirando y empujando.
Empiece usted pronto este estudio y utilice, por lo menos, una hora diaria,
un poco por la maana y un poco por la tarde; y no olvide que este ejercicio es e
l ms importante y ms difcil de todos.
Cuando se haya posesionado de esto le ser fcil la emisin que desde el pianissi
mo llega al fortissimo en la misma arcada. Le resultar fcil, tambin, el apoyo del a
rco sobre la cuerda y podr hacer con l todo cuanto le plazca.
Para obtener la suavidad del pulso, de la cual proviene la velocidad del ar
co, ser indispensable que usted toque todos los das alguna fuga de Corelli toda en
semicorcheas, que son tres y se encuentran en su obra V; ms an, la primera se hal
la en la sonata en re mayor. Usted, poco a poco deber tocarla siempre ms movida ha
sta alcanzar la velocidad que ms le sea posible.
Es preciso, sin embargo, advertirle: 1) tocarlas staccato, es decir, perlada
s y con una breve pausa entre una y otra nota; y 2) con la punta del arco al comi
enzo de este estudio; empero, cuando llegue a hacerlo, entonces no las ejecute s
ino con la parte del arco que est entre la punta y el centro. Cuando domine este
punto del arco, practique entonces de igual modo, con el centro del arco y sobre
manera, tenga presente en estos estudios, empezar las fugas, ora con la arcada t
irando, ora empujando, cuidndose de no empezar siempre tirando. Para obtener esta
ligereza de arco es muy til saltar una cuerda del medio y estudiar fugas en semi
corcheas. De stas puede usted tocar cuantas quiera y en cualquier tonalidad, por
cuanto son verdaderamente tiles y necesarias. Con respecto a la mano del mango, l
e recomiendo estudiar una sola cosa que basta para todas , y es la siguiente:
(... estudiar la 2, la 3, la 4 y la 5 posicin... hasta alcanzar el dominio absoluto..
.).
Paso ahora al 3, que es el trino. Yo deseo de usted que sea lento, movido y
rpido, es decir, batido despacio, movido y rpidamente. En la prctica se necesitan e
stos trinos diferentes, no siendo verdad que un trino que sirve para un Grave, d
eba ser el mismo para un Allegro.
Para efectuar dos estudios de una vez, y en un solo acto, comience usted si
empre sobre una cuerda al aire ( la 1 o el cantino (mi), que es lo mismo ) una ar
cada larga como una emisin de voz, y empieza el trino despacio, y poco a la vez,
gradualmente, lo reduzca a Presto.
...
Este estudio hgalo con asiduidad y atencin, y lo empiece sobre una cuerda al aire,
porque si usted llega a hacerlo bien sobre una cuerda al aire, mucho mejor lo h
ar con el 2 , 3 y 4 dedo, sobre el cual deber hacer un ejercicio particular porque es
el ms pequeo de sus hermanos...