Vous êtes sur la page 1sur 2

Elments de jazz afro-cubain

Clave et Tumbau
Le trompettiste Dizzy Gillespie (1917-1993) fut le grand ambassadeur du jazz Afro-Cubain. Cest lui qui introduisit la
fin des annes 1940, aprs stre rendu Cuba, la vitalit des rythmes rptitifs cubains dans le jazz mainstream.
Les rythmes Afro-Cubains utiliss dans le jazz sont bass sur une figure appele Clave, un pattern rythmique construit
sur 2 mesures, alternant 2 ou 3 notes par mesure. Ces figures peuvent tre frappes dans les mains ou tre joues sur
des Claves, petit instrument de percussion (paire de petit bton de bois frapps lun sur lautre). Il existe plusieurs
variations du pattern rythmique, toutefois les deux Claves de base sont :
-la Clave 3/2 :


-la Clave 2/3 (sens inverse) :


On note que lorsque 3 notes sont joues dans une mesure, elles interviennent sur le 1
er
temps, puis sur le et du
2
e
temps et sur le 4
e
temps. Cette Clave est accentue par un autre pattern, le Tumbau. Le rythme de Tumbau, jou sur
la grosse caisse ainsi que par le bassiste met en vidence les notes joues sur le et du 2
e
temps et sur le 4
e

temps.


Dans le Tumbau, le 1
er
temps nest pas du tout accentu, et souvent, le 4
e
temps est ressenti davantage comme le
temps fort. En raison de labsence dun 1
er
temps accentu. De plus, comme le pattern se rpte sans fin, la musique
Afro-Cubaine est ressentie comme trs circulaire .
Les lignes de basse sur le Tumbau mettent en vidence presque exclusivement les fondamentales ainsi que les quintes
des accords. Elles ne prsentent pas toujours une note sur le 1
er
temps de la mesure, et la note sur le 4
e
temps peut
tre prolonge sur la mesure suivante. Lexemple suivant prsente une ligne de basse de Tumbau :


Exercice #1-Trouvez des enregistrements de morceaux de jazz Afro-Cubains et essayez de dterminer si la Clave est
joue dans le sens 2/3 ou 3/2. Travaillez en frappant la Clave sur la musique.
Exercice #2-Composez une ligne de basse sur la grille harmonique suivante, base sur le rythme de Tumbau :




coute 1
Cascara et Montuno
Vous avez probablement remarqu que les rythmes Afro-Cubains sont nuancs et plus efficacement appris oralement que
visuellement. Le rythme de Cascara ne fait pas exception. La Cascara, ou paila, est une figure rythmique Afro-Cubaine
joue sur un pattern de 2 mesures bas sur la Clave, quelle vient embellir. La Cascara est le nom donn au rythme
jou sur le rebord dun tambour ( shell = coquille), parfois sur la cloche de la cymbale, sur une cowbell ou encore
sur le rebord de la caisse claire.


Remarquez que la Cascara marque les 2
e
et 3
e
temps dans une mesure, et accentue le et du 2
e
temps ainsi que le 4
e

temps dans lautre mesure, comme pour la Clave. Ainsi, la Cascara doit toujours tre joue en synchronisation avec la
Clave.



Dans le jazz Afro-Cubain, les pianistes utilisent des patterns daccompagnement bien distincts et rptitifs appels
Montunos. Un Montuno est une figure daccompagnement trs syncope en accords de triades souvent joues loctave,
voire sur plusieurs octaves. Certains morceaux Afro-Cubains rptent la progression II7-V, dans ce cas, le Montuno met
souvent en vidence les notes communes ainsi que les enchainements 7
e
-3
ce
.


Autre Montuno sur lenchainement II7-V mettant en vidence un chromatisme trs frquent :


Un Montuno sur un seul accord peut souligner 2 notes daccords distantes dun ton, souvent avec une note de passage
entre les deux), comme 6
te
et 7
e
, 5
te
et 6
te
, etc. Il existe des dizaines de patterns de Montuno efficaces. Exemples :



Exercice #3-Composez un Montuno sur cette progression II7-V :


Exercice #4-Composez un Montuno sur cet accord de 7
e
maj :
Clave 3/2
Cascara 3/2

(= D9 )

coute 2
coute 3
coute 4
coute 5