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CMO SER PRODUCTOR DE HIP HOP:
UNA GUA PARA SOADORES



Por Marmaster
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1. Introduccin

2. Fuentes y mtodos de investigacin

3. El productor musical: rol y evolucin.

4. El productor de HipHop: rol y evolucin.

4.1 HipHop y Samples en Espaa.

5. Caractersticas requeridas para desarrollar la
profesin.

6. Situacin personal: Fortalezas y debilidades

7. Conclusiones Finales

8. Bibliografa, websites y videos On Line
















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1. INTRODUCCIN

Se puede vivir realmente de la Produccin HipHop en
Espaa?

Soar es gratis, ganarse la vida dedicndote a aquello que amas tiene
un precio. Si alguna vez te preguntaste como llegar a ser un productor
de HipHop profesional la siguiente investigacin te aclarar mucho las
cosas.

A continuacin mostrare algunas vas para hacer tu sueo realidad, sin
embargo, invito a cada uno de los lectores a encontrar su propio
camino.

Espero de todo corazn que este trabajo, el cual ha sido realizado con
dedicacin y esfuerzo durante meses y comparto ahora con todos
vosotros:

1. Desvele algunos misterios de nuestra profesin en Espaa.
2. Allane el camino para las nuevas generaciones y les ayude
cumplir sus sueos.
3. Sea de ayuda para la creacin de una industria del HipHop ms
solida, profesional y solidaria.


* Todos los datos obtenidos para la realizacin de esta gua estn
basados en entrevistas a productores profesionales de contrastada
experiencia en el sector, en fuentes fiables y contrastadas por mi mismo
y en mi propia experiencia, la cual me ha llevado de ser un soador y
amante de la cultura a dedicarme profesionalmente a la produccin
HipHop.











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A
2. Fuentes y mtodos de informacin:

Con la finalidad de conocer los retos reales del productor musical de
HipHop en Espaa y obtener una perspectiva correcta del mercado en
el que queremos introducirnos, he considerado tener en cuenta las
siguientes fuentes de informacin:

1) Entrevistas a productores musicales del sector que conozcan las
exigencias propias de la profesin en este gnero.

Los requisitos para seleccionar a estos profesionales, sern: que estn en
activos, vivan exclusivamente de este oficio y que tengan una
experiencia contrastada.

Todas las entrevistas sern realizadas por mi mismo y se enfocarn
exclusivamente en la cuestin que nos concierne.

2) Programa de estudios del curso HipHop Escritura y Produccin de
Berklee Music.
Berklee fue la primera escuela del mundo en afrontar los retos de la
enseanza de msica moderna. En 1945 cre mtodos propios y
adaptados a los tiempos para cubrir la demanda de los nuevos y
exigentes msicos de Jazz (el primer estilo musical que Amrica exporto
al mundo). Despus de 70 aos y tras formar a muchos de las grandes
figuras del Jazz internacional, Berkley esta centrando su atencin en el
HipHop, ofreciendo un programa acadmico solido con el que
satisfacer las demandas de los nuevos msicos de HipHop.
Berklee College of Music es ademas reconocida en todo el mundo por
sus grados universitarios de Produccin musical e ingeniera de sonido.
As como la experiencia de los productores nacionales es esencial para
aportar datos precisos sobre la profesin en nuestro pais, creo que no
podemos despreciar la informacin que brinda el programa de Berklee.
3) Websites especializadas, reportajes, documentales y literatura que
considere me pueden ser tiles en mi investigacin.







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B
3. El productor musical: rol y evolucin.

La profesin del productor musical y la expansin del negocio musical,
estn totalmente ligadas a la llegada de las tecnologas a los estudios
de grabacin. Con el propsito de tomar conciencia de estas estrechas
relaciones, especialmente relevantes en nuestro gnero (HipHop) citar
algunas palabras de figuras autorizadas de la industria musical.

Keith Negus, en su libro Producing Pop afirma lo siguiente:

El mezclador de sonido, comenz a ser reconocido por su contribucin
al proceso de grabacin y durante la dcada de 1950 la figura del
productor surgi como una actividad distintiva, separada de la del
ingeniero de sonido y A & R personal [...] A mediados de la dcada de
1960, el productor de estudio se haba convertido en un "artista", que
emplea la tecnologa de mltiples pistas de sonido estreo y utiliza la
grabacin como una forma de composicin propia, y no simplemente
como un medio para documentar una actuacin."

Por otro lado, cito palabras de Elvis Costello en el prologo del libro El
sonido de los Beattles:

A pesar de las interminables especulaciones sobre la msica pop de
los aos sesenta, la contribucin de un puado de ingenieros de sonido
todava no se ha valorado lo suficiente. Inspiradas por ciertos msicos en
particular, estas innovaciones provocaron un cambio en la naturaleza
misma del estudio de grabacin, de un lugar donde simplemente se
captaban las interpretaciones musicales con la mayor fidelidad posible
a un taller experimental en el cual la transformacin e incluso la
distorsin del propio sonido de un instrumento o una voz se convertan
en un elemento de la composicin.
*Escucha el ultimo disco de Kanye West, titulado "Yezuus" y presta
especial atencin a la ltima frase subrayada en negrita.
En mi opinin, la figura del productor de HipHop representa la
culminacin de todo este proceso que une msica, sonido y tecnologa
a travs del estudio de grabacin.

Sea cual sea tu forma de produccin me gustara que la lectura de este
captulo fuera un punto de inflexin en tu carrera como productor. Si
tomaste conciencia de que el estudio de grabacin es tu instrumento
musical y que la mezcla es una forma de arte ests preparado. El
camino al mundo profesional empieza aqu.


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4. El productor de HipHop: Rol y evolucin.

Como adelantaba anteriormente, en mi opinin, si hablamos de HipHop
la simbiosis entre productor y mezclador es si cabe ms extrema que en
el resto de estilos musicales. Es esto cierto? A que se debe? Qu
consecuencias tiene?

Contestar a esta pregunta ser mi prximo objetivo. Cambiar
drsticamente nuestra forma de entender la produccin.

Segn mis observaciones, el compositor de HipHop desarrolla el 100%
de la idea base que dar forma a la instrumental de forma individual y a
travs de tecnologa musical (en vez de contar con msicos y
arreglistas), es decir, toma todas las decisiones de forma unilateral y por
ende es el responsable absoluto del sonido de la obra, la cual es una
fusin de sus ideas y conocimientos musicales-sonoros. Para llegar a esta
conclusin he analizado la historia y evolucin del productor de HipHop
desde sus origenes y su relacin con las tecnologas.

Alex Ross, Listen This, 2010.

El Hip-hop, la msica pop dominante del cambio de siglo, es la
demostracin ms electrizante de efecto potenciador de la tecnologa
[...] El gnero se levant desde la pobreza desesperada en los ghettos ,
donde las familias no pudieron darse el lujo de comprar instrumentos
para sus hijos [...] La msica que se creo entonces, simplemente reflejo la
situacin, y as, el gira discos se convirti en un instrumento. En el sur del
Bronx en los aos 1970, los DJs utilizaron el tocadiscos para crear un
collage de efectos a toda velocidad, loops, breaks, beats y scratches.
Ms tarde, el estudio hizo que los DJs se convirtieran en productores
utilizando el sampler digital y las tcnicas de muestreo para reunir
algunas de las ms mezclas snicas ms densas de la historia musical

Permtanme complementar las palabras del seor Ross, ya que aunque
son acertadsimas necesitan ser actualizadas para que entendamos la
situacin actual. Creo que no exagero si digo que el HipHop a da de
hoy es msica electrnica/tecnolgica. Veamos.

Tras la aprobacin de legislaciones en contra del sampleo y la
democratizacin de las tecnologas y los ordenadores, el HipHop se ha
convertido en un gnero ms abierto y autosuficiente y con ello, el
productor musical ha adquirido nuevos roles y deberes. Concretamente
desde la segunda mitad de los 90s, ya con la llegada de la era digital
la produccin de HipHop se reinvent, relacionndose mucho ms con
instrumentos virtuales, plugins, hardware musical y menos con los
samplers. Es por ello que la poca comprendida entre 1989 y 1996
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C
aproximadamente es conocida en nuestro gnero como la Golden
era.

La era dorada significa el momento culmen del HipHop clsico, el punto
climtico de lo que fue una forma de entender el HIpHop, una forma de
producir el HipHop. Muchos artistas caminaron duro para llevar nuestros
gnero a la cima y conseguir que fuera respetado por cualquier
persona en el mundo.

Adems de la aparicin de MCs que reinventan el arte del rap como
Slick Rick, Kool Keith, Rakim, KRS ONE, Beastie Boys (grupo), Public Enemy
(grupo), NWA (grupo), Snoop & Tha Dogg Puound (grupo) Q-tip, Big L,
Mobb Deep (Grupo), DITC (crew), 2 Live Crew (grupo), Boot Camp Click
(Crew), Outkast (grupo), Goodie Mob, Scarface & Geto Boys, Nas,
Cypress Hill (grupo), Jay Z, Wu-tang, Notorious, Pac.durante este
periodo de tiempo productores como Marley Marl, Eric B, Ced G,
Diamond D, Large Professor, Pete Rock, Q-tip, RZA, Havoc, Da
Beatminerz, Organizez Noise, Premier, Lord Finesse, Alchemist, Dj Moog,
Dre, Warren G, Daz Dillinger.llegarn a la cima en lo que se refiere al
manejo y explotacin de samplers como Akai MPC, Emu SP-1200,
Ensoniq EPS 16 +, Yamaha A3000....(lean la seccin Sala de mquinas
de nuestra web para saber ms sobre los samplers que definiern el
sonido de los 90s) y sobreexplotaron el sonido de maquinas como
Roland TR-808 & 909.


* Ellos fueron mis maestros en los tiempos en los que no haba tutoriales,
solo odo y LPs para estudiar. Perdn por los que quedaron fuera, a
todos los respeto y admiro enormemente pero tuve que hacer una
breve seleccin.

A da de hoy, con todas las posibilidades en nuestras manos y una
cultura musical ms abierta, la fusin entre samplers, informtica,
msicos y arreglistas es total y el productor de HipHop (al menos los
magnates) en muchos casos se ha convertido en una mente pensante
con capacidad para coordinar un equipo de trabajo que persigue su
idea musical. Por supuesto, para la correcta coordinacin del grupo y
discutir propuestas con ellos, el productor debera de conocer al menos
tanto de msica como los msicos y tanto de sonido como los
sonidistas. Adems de estos requisitos se presupone que el productor es
un melmano (apasionado por la msica) con capacidad para
escuchar la msica en su mente antes de que esta sea creada, de
hecho, de esto se trata.

El productor concibe una idea y busca a las personas adecuadas para
interpretarla (msicos), registrarla (ingeniero de grabacin), mezclarla
(ingeniero de mezcla) y masterizarla (ingeniero de mastering). Las
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personas contratadas pueden ser el mismo o profesionales
seleccionados con estricto criterio musical/sonoro.

Llegados a este nivel entramos en el mundo de las sutilezas. El productor
quiere a un msico en concreto para tocar el teclado, el bajo, el
ritmo.un estudio determinado que tiene la mesa mezcladora con el
carcter sonido que el busca (SSL, NEVE.) y un ingeniero que sabe
darle lo que quiere y lo comprende al 100%. A da de hoy, en las
supreproducciones es as.

* Dr Dre es el mejor ejemplo de este modelo de produccin musical
(vean el captulo dedicado a Dre en el documental HipHop en Amrica
para saber ms sobre este estilo de produccin).

Si entendemos esto, comprenderemos porque nuestra produccin
nunca puede sonar como aquella de aquel LP norte-americano (ver
canptulo de HipHop y Caf sobre las diferencias entre Espaa y
Norte-America. Si tienes el odo fino y una buena escucha notars
enormes diferencias. En Amrica existe una verdadera industria del
HipHop, es decir, el productor de HipHop reconocido, tiene capacidad
econmica para contratar a cualquier msico, cualquier estudio y
cualquier ingeniero de mezcla y mastering (de hecho los mejores Tony
Maserati, Jack Joseph Puig, Dave Pensado.) trabajan para ellos.

Conclusin, en mi opinin, si queremos ser productores profesionales
debemos aspirar a esto no a menos. Mximo nivel en cada etapa de la
produccin (pre-produccin, composicin, arreglos, interpretacin,
grabacin, mezcla y mastering) y un conocimiento absoluto de la
historia de la msica y los distintos estilos (nuestras ideas nacern de
aqu). Hay mucho trabajo por hacer. La dedicacin debe ser absoluta
para entrar en el mercado profesional. Nadie dijo que fuera fcil, es un
deporte de alto nivel.








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E
4.1 HipHop y Samples en Espaa.
Aunque en EEUU es absolutamente impensable que un artista
reconocido de HipHop publique un lbum que contiene samples
evidentes sin pedir permiso a los autores originales de las muestras, en
nuestro pas esta situacin es todava ms que habitual.
El desarrollo de nuestra profesin, la cual forma parte de las industrias
culturales, implica la publicacin de obras musicales que se rigen
principalmente por el derecho de autor, lo que quiere decir que si el
HipHop se convierte en nuestro oficio, antes o despus nos toparemos
con la Ley de Propiedad Intelectual.
Conocer las normas del juego antes de comenzar a jugar me parece
algo fundamental si no queremos encontrarnos con factores externos
que frenen nuestra carrera en la industria.
Para salir de mis dudas y aclarar cual es la relacin legal entre samples y
derechos de autor en nuestro pas pregunt a Accin Snchez (SFDK)
cual es el procedimiento a seguir si uno quiere basar su produccin en
el uso de muestras. Esta fue su respuesta:
*El creador sevillano, es uno de los productores qu ms xito ha
obtenido usando este modelo de produccin.
La mayora de las veces en Espaa no se pide permiso para usar
muestras, algunas veces se intenta pero no se puede localizar al artista,
en muchos de los casos en los que si se pide permiso, el artista original
(normalmente Norteamericano y antiguo) ni siquiera te exige una
cantidad, pues es consciente que las ventas aqu son insignificantes [...]
Hay artistas que si reclaman un tanto por ciento de los derechos de
autor que pueda generar la nueva obra, en esta situacin, se negocia y
se llega a un acuerdo [...] En este caso es la editorial o la discogrfica la
que te informa de que hay un conflicto por derechos de autor [...] Las
cantidades que se exigen estn relacionadas con el nmero de ventas
[...]Lo que yo hago, es hacer el ritmo, y si la discogrfica quiere samples,
ella o sino la editorial son las que tienen que pagar [...] De todas formas,
aunque en Espaa trabajar con sampling todava es viable, la situacin
cada vez se esta regulando ms
Una vez resuelta esta cuestin, es momento de centrarnos en desvelar
otros aspectos de la profesin que tienen que ver ms con las
capacidades de la persona.


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5. Caractersticas requeridas para desarrollar la
profesin.

La pregunta que me hago ahora es muy clara. Qu cualidades
concretas debes reunir si quieres dedicarte de forma profesional a la
produccin de msica HipHop?
Comencemos.
Si realmente quiero hallar una respuesta valida para esta compleja
pregunta necesito contrastar opiniones de gente autorizada para
responder, es decir, de profesionales del sector, de gente que se gana
la vida con esto, de gente que demostr tener ese ADN que buscamos.
Teniendo claro este requisito indispensable me dispuse a contactar con
algunos de los productores ms exitosos de Espaa.

Productores entrevistados:
Despus de intentarlo con muchos, los entrevistados son:
! Accin Snchez / Sevilla(SFDK, Mala Juntera.).
! Hazhe / Zaragoza (Rapsusklei, Sicario, Mala Juntera)
! Dj Narko / Mlaga(Hablando en Planta, El Phomega)
! El Cerebro / BraniacBeats / Almera (Ganador de la Beat Battle de
L.A 2010)
* Por el momento me ha sido imposible hacer ms entrevistas. De todas
formas, creo que los entrevistados tienen credenciales ms que
suficientes para responder a mis preguntas. (Infinitas gracias a todos de
mi parte y de parte de los lectores de www.HipHop360o.info). Prometo
actualizar continuamente La gua para soadores con la opinin de
otros productores nacionales que puedan aportar luz en este asunto.
Subscrbanse a la lista para recibir en PDF prximas versiones de esta
gua.
Sabiendo que al HipHop le queda todava mucho camino por recorrer y
con el objetivo de obtener un punto de vista ms amplio y aportar ms
luz si cabe, tendr tambin en cuenta la opinin de otros profesionales
de la industria musical y en general emprendedores de xito.
Los profesionales entrevistados son:
! Austin (Fama A Bailar, 100% Black, Black Power, Clippers Music,
Juan Magan)
! lvaro Enrique Silva (Director de Curva Polar, Compositor para
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cortometrajes, documentales, Radio, Televisin, Teatro, Publicidad
y videos corporativos)
! Ral Jimnez (Emprendedores Espaa)
! J Pascual (20 aos en el juego, pionero del R&B nacional y mi
mayor mentor. Un hombre que sabe lo que dice.)
Otras fuentes:
Programa de estudios del curso HipHop Escritura y Produccin de
Berklee Music. Berklee fue la primera escuela del mundo en afrontar los
retos de la enseanza de msica moderna. Ahora esta centrando su
atencin en el HipHop y ofrece un programa acadmico solido con el
que satisfacer las demandas de los nuevos msicos de HipHop.
Websites especializadas, reportajes, documentales y literatura que
considere me pueden ser tiles en mi investigacin.

PREGUNTAS Y RESPUESTAS: EN BUSCA DEL ADN
Sin ms prembulo y tras realizar y analizar las distintas entrevistas
enunciar las caractersticas que he observado son totalmente
necesarias para dedicarse a la produccin HipHop de forma
profesional.

Las preguntas realizadas a los entrevistados son las siguientes:
1. Qu conocimientos se necesitan para ser productor de HipHop
profesional?
2. Qu experiencia previa es necesaria para ser productor de
HipHop profesional?
3. Qu habilidades son requeridas para ser productor de HipHop
profesional?
4. Qu aptitudes personales/perfil psicolgico se requieren para ser
productor de HipHop profesional?

Las respuestas de los entrevistados son las siguientes:
CONOCIMIENTO BSICO DE LENGUAJE MUSICAL
Saber reconocer la tonalidad de una cancin con la finalidad de poder
aadir melodas al material sampleado (Entrevistas a Hazhe, Dj Narko, El
Cerebro).
Todos los productores entrevistados hicieron hincapi en el hecho de
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que saber tocar un instrumento, especialmente el piano, aunque no es
un requisito para crear msica HipHop significa una ventaja importante
para competir en el mercado.
Mi opinin personal es que cada da ms saber tocar el piano es un
requisito esencial para el productor moderno.
CONOCIMIENTO AMPLIO DEL SONIDO DEL GENERO Y SUS DISTINTOS
ESTILOS
Cito del overview sobre el curso HipHop Escritura y Produccin de
Berklee:
El curso explorar la historia del hip-hop y los artistas responsables para
el cultivo del gnero en lo que es hoy en da, incluyendo el Sugar Hill
Gang, Run-DMC, Queen Latifah, Tupac Shakur, Dr. Dre, Diddy P, y otros.
Durante el curso, usted aprender cmo analizar y recrear los diferentes
estilos de msica hip-hop y luego utilizar esta base para crear sus propias
canciones
MANEJO PTIMO DE LAS TECNOLOGAS DEL MOMENTO
Con la llegada de la era digital y la democratizacin de las tecnologas,
la oferta de instrumentos virtuales y procesadores de seal digitales es
muy amplia. La mayora de los estilos de msica urbana y electrnica se
nutren de estos instrumentos para evolucionar, por lo tanto conocerlos
es importante para poder analizar, entender y crear los distintos estilos
que demanda el mercado.
Como reconoce Ivn Torrent en su Master Class para SAE El da a da
de los productores,
Hay un cierto ciclo en la msica comercial que se cumple cada 4 o 5
aos, cuando se agota el xito de un estilo de moda y surge otro
nuevo
Estos cambios ahora ms que nunca son producto del avance
tecnolgico, por lo tanto deduzco que hay que estar al da.
Dj Narko, un productor que ha sido capaz de traspasar las fronteras del
HipHop, dice lo siguiente acerca de esta cuestin:
Es necesario conocer los distintos instrumentos virtuales y saber cual
tengo que usar para crear cada estilo musical.
En la misma lnea, pero con una visin ms profunda del asunto, Hazhe
dice:
Es necesario conocer los parmetros de los instrumentos que usamos,
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es decir, que es un oscilador, que es un LFOconocer ese vocabulario,
lo que significa y que es cada cosa. Se puede aprender por el camino,
pero cuanto antes se sepa, mejor.
CONOCIMIENTOS DE SONIDO
Aunque algunos productores de renombre como Accin Snchez no
mezclan sus propios temas y por lo tanto no necesitan un conocimiento
exhaustivo del sonido, casos como el suyo son pocos, pues
normalmente esta profesin, al menos en Espaa no te permite delegar
trabajos a terceros por falta de presupuesto.
Destaco palabras de El Cerebro, que resumen bien la sensacin de la
mayora de productores nacionales:
Tienes que simplificar y hacer t todo el trabajo de produccin y
mezcla ya que si destinas los ingresos que obtienes por la produccin a
ingenieros de mezcla y mastering, la profesin no sera rentable (al
menos en Espaa) [...] Necesitas tener conocimientos de mezcla para
que el producto que tu mandes a los sellos suene profesional.
En la entrevista concedida por Austin (pionero del R&B en Espaa), el
productor e ingeniero de sonido, que actualmente trabaja para uno de
los productores (no de HipHop) ms rentables de Espaa, Juan Magan,
afirma:
Hoy en da las discogrficas lo quieren todo hecho, as que tienes que
saber producir, mezclar y, si es posible masterizar.
Hazhe al ser preguntado sobre que exigira a alguien que quisiera
trabajar en su estudio responde:
Si es para un trabajo tcnico, todo lo que tenga que ver con mezcla.
Conocimientos bsicos sobre los distintos tipos de procesadores, para
que sirven y cuando usarlos.
Por ultimo, Dj Narko me confirma algo que parece habitual en el
HipHop: su naturaleza independiente y no-acadmica.
Antes de dedicarme profesionalmente al HipHop nunca haba
trabajado en un estudio de grabacin y mezcla.
* En mi opinin, lo que dice Narko hoy en da esto no es tan viable. La
competencia en los 90s era menor, ahora es brutal y los competidores
estn muy preparados, de todas formas esto no quiere decir que no se
pueda ser autodidacta. Lo importante es formarse sea como sea.
Resumiendo, todos los productores reconocen que es necesario tener
conocimientos de sonido, sin embargo ninguno habla acerca de haber
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trabajado previamente en otros estudios. Creo que este dato se debe
a:
1. Las grandes diferencias que existen entre la msica urbana y el
resto estilos en cuanto a esttica musical.
2. La tarda incorporacin de las escuelas de sonido en nuestro pas.
3. La independencia de los sellos discogrficos de HipHop en
Espaa.
ODO DESARROLLADO
Tener un odo desarrollado es un requisito para un profesional del sonido,
pues un conocimiento tcnico sin una capacidad de escucha no sirve
de nada.
Segn los entrevistados, las ventajas que otorga tener un odo
desarrollado a un productor de HipHop son la capacidad de anlisis
musical y el reconocimiento de tonalidades y disonancias para
combinar la tcnica del sampling con la composicin.
Mi opinin personal es que si mezclas tus canciones no hay nada ms
importante que tener un buen odo y sobre todo, una buena escucha
(acondicionamiento + monitores). El odo sin acstica tampoco sirve de
nada! Que tal mezclas en tu cuarto de bao?...Haz la prueba.
APTITUDES PERSONALES
Las siguientes aptitudes personales han sido remarcadas por la mayora
absoluta de los entrevistados como esenciales para poder dedicarse a
esta profesin:
PACIENCIA
Si se da el caso de realizar la grabacin de las voces, nico instrumento
que se registra en vivo en HipHop, es habitual que nos encontremos en
situaciones incomodas en las que el MC no consigue su objetivo con
facilidad. Tener paciencia con los raperos y ser capaz de mantener la
energa apropiada durante toda la sesin es un requisito para obtener
los resultados deseados.
CONSTANCIA Y FE EN TU TRABAJO
Los resultados normalmente tardan en llegar en esta profesin, y
muchas veces las criticas recibidas no son las esperadas. No caer en el
desanimo, mantener un camino marcado por objetivos y seguir
trabajando tu propio estilo es la base para llegar a desarrollar tu sonido
y obtener resultados profesionales y ser solicitado.
PASIN
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Por encima de todo trabajar por pasin, porque te gusta lo que haces,
ya que el reconocimiento de los dems llega tras muchos aos y hay
que pasar por muchas dificultades.
GANAS DE APRENDER
Ser capaz de seguir aprendiendo y mejorando ao tras aos es la clave
para avanzar, mejorar tus resultados e ir ampliando la clientela.
HUMILDAD
La humildad para tratar con los artistas y ser capaz de exponer tu punto
de vista respetando siempre a los dems es clave para establecer
relaciones artsticas seras y trabajar en un entorno de gente creativa
con garantas de xito.
Por otro lado, ms vale cuidar las relaciones, pues nunca sabes con
quin te tendrs que volver a encontrar en la industria discogrfica.
FLEXIBILIDAD Y APERTURA MENTAL
Aquellos productores que se prestan a un mercado ms comercial
como son Austin e Ivn Torrent remarcaban esta virtud como clave para
ampliar su mercado.
Los productores de HipHop sin embargo, como reconoca El Cerebro,
obtienen ms mritos y crdito por conseguir un estilo propio que por
copiar un estilo que ya esta de moda, ya que esto en nuestra cultura te
resta credibilidad. No obstante esta tendencia segn me confirman
Hazhe y Dj Narko esta cambiando.

OTROS REQUISITOS A TENER EN CUENTA:

Los roles que ocupa el productor musical tradicional, con el paso del
tiempo son cada vez ms amplios, abarcando hoy da tareas tan
dispares como la composicin de la msica, contratacin de msicos y
estudios, direccin de la grabacin, mezcla y en algunos casos
mastering.

Por otro lado, debe ser capaz de lanzar su producto al mercado y
relacionarse con la gente adecuada en las industrias culturales.
Dependiendo de la magnitud de la produccin y del presupuesto, ser
una sola persona la que ocupe todos los roles o varias (Cristian Daniel,
Tesis, 2012).

En el caso del productor de HipHop espaol, en la mayora de los casos
los presupuestos son muy limitados y por lo tanto el mismo compositor /
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autor de la obra, ser el ingeniero de grabacin de voces, el mezclador
y normalmente el masterizador (Hazhe, Entrevista personal 2013).
Adicionalmente, el productor debe conocer otras materias no
relacionadas con los aspectos artsticos de la obra:

Financiero: Gestin fiscal de las finanzas del estudio.

Derechos de autor: Segn Accin Snchez algunos productores tienen
asesores legales, la mayora no.

Conocimiento del negocio musical: Segn Dj Narko normalmente se
delega en la discogrfica.

* Mi opinin personal es que mientras mas sepas de todo mejor. Deja los
asuntos que desconoces en manos de profesionales, pero pon inters y
atencin para aprender de todo un poco. Te defenders mucho mejor.


11 CONSEJOS PARA CUMPLIR EL SUEO

Como colofn he pedido a cada uno de los entrevistados que me den
un consejo para todos aquellos que quieren cumplir el sueo de
dedicarse profesionalmente a la produccin HipHop. Las respuestas no
tienen desperdicio, tmenlo muy en serio porque esto vale ms que el
oro.

Hazhe: Quizs, el mejor consejo podra ser que no sigas ningn
consejo, pues el HipHop naci de romper las reglas [...] Si ahora rompes
de nuevo las reglas, quizs volvers a crear algo nuevo
Dj Narko: La competencia es relativa, porque si tu tienes tu propio
sonido a la hora de hacer msica la gente te busca porque quiere eso
[...] Tener tu propio sonido es la clave para no tener competencia
El Cerebro: No intentes emular lo que esta sonando en la radio porque
cada uno tiene su camino. Nadie quiere un segundo Cooking Soul, o un
segundo LiricoCada uno tiene su estilo, su manera de hacer las cosas
y eso es lo que le va a hacer nico y que tengas xito
Austin: Siempre que entrego un trabajo, lo hago lo mejor que puedo,
dando el mximo. Da igual que estilo que sea o lo que halla, lo que me
interesa es que el cliente alucine con la produccin
Ivn Torrent: Las fechas de entregas son claves cuando trabajas con las
discogrficas, pues si no las cumples, ya no hay siguiente llamada
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lvaro Enrique Silva: Si te vas a meter en la msica, muvete con
profesionales, no pierdas el tiempo con amistades, porque eso no sirve.
Esto es una cosa donde la gente cae mucho. A veces tu colega vale,
pero no trabaja, o no se lo toma en serio. Si tienes que dar de lado a
uno aunque sea tu amigo, tienes que hacerlo (musicalmente hablando
por supuesto).
Accin Snchez: Si te dedicas a esta profesin, que sea porque te
gusta y no por el dinero. Tienes que dedicarle mucho tiempo, y no
desanimarte si las cosas no van bien, porque si no sale hoy, saldr
maana [...] El dinero llega si tiene que llegar. Cuanto ms muevas tu
nombre haciendo tu trabajo, ms fcil ser que te recompensen por
ello.
Rick Rubin (Uno de los productores ms importantes para el desarrollo
del HipHop): Lo mas importante ser convencer al artista de la validez
de tu opinin. (Extrado de su libro Rick Rubin: In the Studio.)
Ral Jimnez: La idea no tiene valor, lo importante es la ejecucin de la
idea.
Jordi Pascual: En esta profesin todo suma: muchos pequeos detalles
hacen grande una produccin.

Javier Limn (Uno de los productores ms importantes de la msica
Espaola): Casa Limn se caracteriza por ser un lugar donde hay
buena onda, donde los artistas se sienten como en casa. Esa es la clave
de mi xito. (Extrado del documental Los oficios de la cultura: El
productor musical.)


CONCLUSIONES DEL CAPTULO

Cada uno saque sus conclusiones. Mis impresiones tras analizar todas las
entrevistas son las siguientes.

1. No basta con los conocimientos tcnicos o la creatividad, la
actitud personal es tan importante como el resto.
2. Nadie nace sabiendo, hay un largo camino para todos. Si no lo
disfrutas, no lo aguantars.
3. Ganarte el sueldo realizando tu pasin es lo mejor que te puede
pasar en la vida, pero debes ser consciente que cambian las
reglas del juego, si no lo entiendes saldrs de la partida.

Para finalizar me gustara recalcar un sentimiento que me acompaa
desde nio y que me ha llevado hasta mi situacin actual: "El sueo es
para quien no tiene un dueo y el dueo es para quien no tiene un
sueo".
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6. Situacin personal: Fortalezas y debilidades.

Recomiendo a todo los lectores interesados en dedicarse a la
produccin de HipHop profesional hacer un cuadro con sus fortalezas y
debilidades. Este cuadro les ayudar a saber en que aspectos de la
profesin deben poner especial atencin si desean estar a la altura de
las expectativas de la industria musical y el pblico.

Tengan en cuenta que no estamos hablando del aspecto artstico o
creativo del HipHop sino de las exigencias que nos exigir el mercado si
verdaderamente queremos dedicarnos profesionalmente a la
produccin.

A modo de ejemplo / formulario os adjunto el siguiente cuadro el cual
desarrolle yo mismo en su momento para conocer mis puntos fuertes y
mis puntos dbiles.

*Como vern normalmente cada virtud implica un defecto, es decir,
toda accin tiene una reaccin.

1) APTITUDES PERSONALES:

Mis virtudes:

! Ante todo soy una persona muy creativa y trabajadora.
! Soy humilde y me encanta aprender de los dems.
! Creo en el esfuerzo como motor de desarrollo.
! Tengo mucha facilidad para las relaciones sociales.
! Soy abierto de mente y flexible pero de ideas muy claras y
personales.
! Trabajo siempre con absoluta dedicacin y pasin.
! Soy una persona segura y creo fielmente en todo lo que hago.


Mis defectos:

! Mi creatividad me lleva a embarcarme en ms proyectos de los
que puedo realizar.
! Aprendo tanto que no me super-especializo en nada.
! Mi esfuerzo diario me supone no dejar demasiado espacio para
otras cosas en mi vida. Esto me pasa factura en el trabajo.
! Mi don de gentes, la confianza y la amistad que se crea con mis
clientes a veces me lleva a fallar en el tiempo de entrega de
algunos trabajos.
! Mi apertura mental me lleva a complicar las cosas y a
experimentar demasiado. Hay veces que debera concretar ms.
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! Soy tan apasionado que a menudo llego a la saturacin por no
saber parar a tiempo.
! No hablo ingles perfectamente y esto frena enormemente mi
aprendizaje. La mayora de la informacin relevante no existe en
Espaol a da de hoy.

2) EXPERIENCIA PREVIA COMO PRODUCTOR DE HIPHOP:

Estoy en activo de forma amateur desde 1998, trabajo de forma semi-
profesional desde 2004 y de forma profesional desde 2012.

Durante todo este tiempo he obtenido cierto reconocimiento en la
industria del HipHop y he tenido oportunidad de conocer a muchos de
los artistas nacionales mas importantes, colaborar con algunos y trabajar
para otros.

En estos 16 aos he participado aproximadamente en unas 250
producciones de msica urbana, unas veces como MC, otras como
productor y otras como mezclador.

3) CONOCIMIENTO DEL GNERO MUSICAL:

Comenc a escuchar HipHop Americano en 1995 y he asistido desde el
principio a la expansin del gnero en Espaa y Norte Amrica.

Actualmente trabajo en HipHop360 donde realizo tutoriales sobre
produccin y sonido HipHop, documentales y programas de radio
temticos sobre la historia del HipHop en Norte Amrica y reviews
analticas de Lps.

He realizado una tesis universitaria para SAE Institute titulada HipHop en
Amrica: Anlisis musical y sonoro de su evolucin.

He realizado investigaciones personales sobre los principales gneros de
los que se nutre la cultura HipHop, es decir, Blues, Jazz, Soul y Funk.

He trabajado el gnero como MC, como compositor y como ingeniero
de sonido.

4) FORMACIN

Sonido:

! 2009: Master en Operador tcnico de sonido, Grabacin de
audio, Sonido directo, Informtica musical y Postproduccin
(Curva Polar, Granada),
! 2011 el Audio Engineering Diploma (SAE Institute, Barcelona)
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! 2012 el Bachelor in Audio Productions (SAE Institute, Barcelona)

Msica:

He estudiado en la escuela de msica experimental de Granada, con
profesores particulares y de forma autodidacta.

! Conocimientos de armona y lenguaje musical (nivel intermedio).
! Toco Guitarra (Nivel intermedio), piano (nivel bsico) y caja de
ritmos/sampler (Nivel avanzado).
! He potenciado mi voz y aprendido a usarla como MC durante los
ltimos 16 aos.

Negocio Musical, aspectos legales y financieros:

Tengo una idea clara de lo que significan estos tres aspectos
importantes para el productor musical gracias a los mdulos cursados
en el Bachelor in Audio Productions (SAE 2012).

Especializaciones:

He tenido la oportunidad de asistir a Master Class de figuras muy
importantes de la industria musical internacional.

He recibido clases de sonido y produccin musical de varios de los
ingenieros de mezcla y mastering y productores musicales ms
importantes de Espaa.

5) EQUIPAMIENTO
Dispongo de un estudio para la grabacin, produccin y mezcla en
Nerja (Mlaga) y equipos profesionales dedicados a la produccin,
grabacin de voces y mezcla de msica urbana.
! Mac 2012
! Monitor LG 42
! Interface Apogge Duet 2
! Channel Strip (Previo, EQ, Compresor) Universal Audio MKII
! Micrfono Neumman TLM103 + SE Reflexin Filter
! Monitores Adam A7
! Workstation Yamaha Motif XF6
! Native Instrument Maschine
! Logic Pro X
! Nexus
! Native Instrument Komplete Ultimate 8
! Waves Mercury 9
! Lexicom PCM Reverb Plugin
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6) CONCLUSIONES:
Haciendo balance de la situacin global extraigo las siguientes
conclusiones.
Necesito mejorar:
! Actitudes personales que me perjudican
! Divisin ms clara del trabajo
! Aprender ingles urgentemente
! Prestar ms atencin a mis obras como artista (la mayora de las
veces el trabajo para terceros est muy infravalorado)
! Asistir a intensivos de sonido y produccin de msica urbana con
especialistas de Norte Amrica
! Continuar con mi formacin en msica moderna y uso de la voz
! Prestar ms atencin al HipHop actual y analizarlo con
detenimiento
! Invertir en un segundo par de monitores, ampliar el set de
microfona y continuar mejorando la acstica del estudio

Con esto me despido familia. Espero que mi tabla les sirva como modelo
para mejorar su situacin personal y alcanzar el sueo. Como vern no
son pocas cosas las que hay que tener en cuenta para llegar a ser
profesional, pero os garantizo que con paciencia, humildad y formacin
todo se consigue.









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7. Conclusiones Finales:
Lleg el momento de sacar conclusiones. Hay tres preguntas bsicas a
las que debo responder.
QU CONOCIMIENTOS SE REQUIEREN PARA SER PRODUCTOR DE HIPHOP?
En HipHop normalmente no trabajamos con msicos y microfona y si
con instrumentos virtuales y procesadores, por lo tanto, los
conocimientos requeridos estn ms orientados a la composicin
musical que al registro de sonido (grabacin).
La produccin HipHop mnimamente se divide en dos etapas, fase de
composicin musical y fase de bsqueda del sonido. Dominar cajas de
ritmos, samplers y teclados ser necesario para conseguir una buena
composicin y dominar el arte de la mezcla (equipamiento, concepto,
ecualizacin, dinmica, imagen estreo, profundidad, efectos) para
conseguir el sonido deseado.
Por otro lado, es especialmente importante dominar la produccin
vocal (interpretacin, grabacin y tratamiento de voces) ya que nuestro
genero es 50% musical - 50% lrico y lo deseable es que sea el mismo
productor del tema el que grabe al MC.
Si adems tenemos un conocimiento amplio del gnero musical y su
historia nos ser ms fcil crear un sonido original y personal y dirigir a
un grupo de trabajo especializado (MCs, mezcladores, msicos,
compositores, arreglistas). Esto nos ayudar a no tener competencia.
CMO SE ESTABLECEN RELACIONES LABORALES?
Nuestra obra tiene que estar visible de cara al publico. Lo normal es que
el cliente (rapero) contacte con el productor para que este le imprima
su marca snica a un proyecto. Esto ocurre cuando el productor tiene
un sonido personal y nico que es deseado por el MC.
El procedimiento habitual para completar el encargo es que el cliente
solicite al productor un catalogo de producciones para seleccionar de
entre todas aquellas con las que tiene ms afinidad y le resulta ms fcil
inspirarse.
SE PUEDE DESARROLLAR LA PROFESIN DE FORMA CONTINUADA EN
ESPAA?

Nuestro target de mercado, aun siendo cada da ms amplio, esta aun
por explotar y salvo pocos casos la mayora de los profesionales tienen
que ser polifacticos para encontrar otras fuentes de ingresos
relacionadas con el oficio (clases particulares, grabaciones, mezclas,
mastering).
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Dj Narko: En Espaa el pastel del HipHop no es muy grande, haces
Madrid, Barcelona y Valencia y ya est. Tienes que buscar otras fuentes
de ingresos

FIN





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@A
Bibliografa:

Alain (1988). La msica y la electrnica. La Musica (Librairie Larousse, Ed
Planeta). Barcelona.
Keith Negus (1993) Producing Pop: Culture and Conflict in the Popular
Music Industry. (Ed Hodder Education)
Gronow y Saunio, 1998, An International History of the Recording
Industry. (Ed Continuum) United Kingdom.
Geoff Emerick y Howard Massey (2011). El sonido de los Beatles. (Ed
Indicios) Espaa.

Torres Osuna, (2012) Particularidades y proyecciones de futuro de la
industria de la msica en el siglo XXI (Tesis doctoral). (UNIVERSIDAD
COMPLUTENSE DE MADRID). Espaa
Ross, Alex (2010). Listen to this. New York: Farrar, Straus and Giroux
Massey, Howard. Behind the Glass - Top Record Producers Tell How They
Craft the Hits. (Backbeat Books)
Jake Brown, (2009). Rick Rubin: In the Studio. (Ed ECW Press)

Websites:
Beerkle Music, 2012 [online] disponible en:
http://www.berkleemusic.com/school/course/hip-hop-writing-and-
production [consultado 23 de Enero de 2013]

Entrevistas:
Accin Snchez (SFDK). Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista
telefnica. Barcelona.
Hazhe (Rapsusklei, Sicario) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista
telefnica. Barcelona.
Dj Narko (Hablando en Planta, El Phomega) Entrevistado por Pablo
Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.
El Cerebro / BraniacBeats (Ganador de la Beat Battle de L.A 2010)
Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.
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@B
Austin (Fama A Bailar, 100% Black, Black Power, Clippers Music, Juan
Magan) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.
Alvaro Enrrique Silva (Compositor para cortometrajes, documentales,
Radio, Televisin, Teatro, Publicidad y videos corporativos) Entrevistado
por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.
Raul Jimenez (Emprendedores Espaa) Entrevistado por Pablo Prez.
Entrevista telefnica. Barcelona.
Jordi Pascual (Beat Store N1 en Espaa) Entrevistado por Pablo Prez.
Entrevista telefnica. Barcelona.

Videos On line:
SAE Institute, 2012. El da a da del productor musical [video on line]
Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=fTzvWW5HJqI [Visto el
23 de Enero de 2013]
SAE Institute, 2012. Marc Marzenit, Tecnicas de produccin musical.
[video on line] Disponible en:
http://www.youtube.com/watch?v=CooMEHuGP0Y [Visto el 23 de Enero
de 2013]
SAE Institute, 2012. Pepe Loeches, Grabacin y produccin musical
(Bateras). [video on line] Disponible en:
http://www.youtube.com/watch?v=tuLboHlEda0 [Visto el 23 de Enero
de 2013]
Unimsica, 2012. La produccin musical con Guillermo Memo Gil.
[video on line] Disponible en:
http://www.youtube.com/watch?v=XAz8AAtUSDg [Visto el 24 de Enero
de 2013]
RTVE, 2011. Los oficios de la cultura. Produccin musical. Javier Limn
[video on line] Disponible en: http://www.rtve.es/alacarta/videos/los-
oficios-de-la-cultura/oficios-cultura-productor-musical-javier-
limon/1000981/ [Visto el 24 de Enero de 2013]