Dossier la follia (Corelli)

I) Contexte historique de luvre : Lart baroque :

* Le terme baroque vient du portuguais barocco (= perle irrgulire).
* Style artistique et littraire n en talie ! la "n du #$
me
sicle ! la %aveur
de la r%orme cat&olique ('oir in(uence du concile de )rente #*+*,#*$-).
l/art baroque couvre tout le #0
me
sicle et la premire moiti du #1
me
2 3n
musique. on peut le %aire aller de la naissance de l/opra (bien qu/il y ait eu
4a%n de 5acopo 6eri en #*71. l/ 8r%eo de 9laudio :onteverdi. en #$;0. est
considr comme le premier grand opra [Extrait et !") ! la mort de 5.S <ac&
en #0*;.
* L/art baroque. qui tend ! clbrer la grandeur et le triomp&e de l/glise
romaine [I#a$es et !" touc&e tous les domaines artistiques 2
=rc&itecture. sculpture. peinture. littrature et. bien s>r. musique
%) &rin'i(es $)n)raux : L/art baroque veut tonner. blouir. mouvoir.
) En litt)rature : 8n note l/utilisation %rquente de prip&rases.
antit&ses. mtap&ores. allgories. etc ??.. 8n peut parler d/une
e@ubrance de l/criture.
!) Dans les arts visuels : l tend ! une sorte de spectacle dynamique
traduisant l/e@altation. d/oA une rec&erc&e 2
B 4u mouvement [i#a$e *"
B 4e la torsion des %ormes [i#a$e !"
B 4e l/e@ubrance [i#a$e +"
B 4u spectaculaire [i#a$e ,"
B 4e la t&Ctralit [i#a$e -"
B 4es eDets dynamiques [i#a$e ."
B 4e l/illusion et des eDets de perspective. notamment avec les peintures en
trompeBl/Eil Fimages 1 et 7 dans le style d/poque G #; et ## ! l/poque
moderneH
=I 9e go>t du mouvement. des contrastes. de l/e@ubrance. du
spectaculaire et de la t&Ctralit se retrouve dans la musique.
/) 0usi'ale#ent (arlant :
) 1)n)ralit)s :
a) La #usique vo'ale :
* 'olont des Jeunes compositeurs italiens de 2
B Kompre ('f : id)e de ru(ture que lon avait trouv)e dans le dossier
%20) avec le style polyp&onique vocal [extraits * et +" =I =doption de
la monodie accompagne [extrait ".
B 4onner plus d/e@pression au te@te
B :ettre en scne la musique
=I Laissance de l/opra (musique pro%ane)
* Laissance de l/oratorio. similaire ! l/opra mais sans costume ni dcor ni
mise en scne Fle #
er
a t la reprsentation de l/Cme et du corps de
3milio de 9avalieri en #$;;H. et de la cantate (du latin cantare =
c&anter). au@ proportions plus rduites 2 4eu@ genres essentiellement
religieu@.
b) La #usique instru#entale : =ids par les grands progrs de leur
%acture . les instruments (notamment et surtout la %amille du violon qui
va trs vite dtrMner celle des violes). aprs avoir essentiellement. JusqueB
l!. soutenu la voi@. s/mancipent et acquirent leur autonomie =I La
(lu(art des for#es instru#entales naissent 3 'ette )(oque :
B La suite (ensemble de pices instrumentales Joues en concert)
B La %ugue (%orme d/criture contrapuntique)
B Le concerto grosso (Nn petit groupe de solistes. le concertino. dialogue
avec le reste de
l/orc&estre. le ripieno) [Extrait 4"
B La sonate (du latin sonare = sonner)
!) Cara't)ristiques (rin'i(ales :
* La basse 'ontinue : 3galement appele continuo . elle dsigne un
accompagnement ralis par un (voire plusieurs) instrument monodique
grave (gneralement la viole de gambe [I#a$es ! 3 ," ou le violoncelle
[I#a$es - et .") qui Joue la ligne de basse et un (voire plusieurs)
instruments polyp&oniques (gnralement le clavecin [I#a$e 4 et
extrait ," ou l/orgue) qui improvise des accords ! partir d/une basse
(c&iDre la plupart du temps) =I [Extrait - et ."
* La musique baroque est trs ornemente [ex(osition du th5#e de la
follia"2
B )rilles
B =ppogiatures
B :ordants (trilles bre%s sur O ou + notes)
B =rpgement des accords
* :usique de contraste et d/alternance [Extrait 4" 2
B =lternance petits groupesPgrands groupes
B =lternance de mouvements vi%sPlents [6+6 dans lextrait 4"Pvi%s
[-6 dans lextrait 4"
* % noter : =bsence de vibrato des instruments ! cordes.
*) Les $rands 'o#(ositeurs baroques : 8n retiendra
c&ronologiquement 2
B :onteverdi. 9orelli. 'ivaldi et Scarlatti en talie.
B Lully. 9&arpentier. :arais. 9ouperin et Kameau en Qrance
B Sc&utR. )eleman et 5.S <ac& en =llemagne
B 6urcell en =ngleterre
B Saendel 2 =llemand naturalis anglais
II) Le 'o#(ositeur : %r'an$elo Corelli (-,*7.*) :
%) /io$ra(hie :
* *
me
en%ant d/une %amille aise. il part en #$$ ! <ologne pour y appro%ondir
le violon avec <rugnoli et <envenuti. puis il se rend en #$0# ! Kome oA il
s/installe et passe presque toute sa vie comme violoniste et compositeur.
* =yant rapidement acquis une solide notorit (l dirige. en #$10.
l/acadmie de musique dans le palais de la reine 9&ristine de Sude). il a eu
une trs grande in(uence. largement mTme auBdel! des %rontires
italiennes 2
B 4ans la tec&nique du violon
B 4ans la diDusion de %ormes nouvelles 2 9oncerto grosso et sonate
/) 8es oeuvres :
* =yant su rapidement se placer sous la protection de puissants mcnes
(La reine 9&ristine de Sude et le cardinal 8ttoboni. neveu du pape.
notamment). il s/est mis ! l/abris de tout soucis "nancier et a pu soigner sa
production d/Euvres (essentiellement consacre au violon). rduite mais de
qualit (ce qui tait un lu@e ! une poque oA la soumission des
compositeurs au@ nobles ou ! l/glise les contraignait ! une production
par%ois dmesure 2 $O; ouvertures ! la %ranUaise pour )elemann. $;;
concertos pour 'ivaldi. etc ?.)
* Sa production compte $ numros d/opus composs c&acun de #O Euvres 2
B 8pus # 2 #O sonates da c&iesa en trio (publi ! Kome en #$1#)
B 8pus O 2 #O sonates da camera en trio (publi ! Kome en #$1*)
B 8pus - 2 #O sonates da c&iesa en trio (publi ! Kome en #$17)
B 8pus + 2 #O sonates da camera en trio (publi ! Kome en #$7+)
B 8pus * 2 #O sonates pour violon solo et continuo (publi ! Kome en
#0;;)
LV# ! $ 2 $ sonates da c&iesa
LV0 ! #O 2 $ sonates da camera (la #O
me
tant la %ollia )
B 8pus $ 2 #O concerti grossi (publi ! =msterdam en #0#+)
B Wuelques sonates en trio en #0#O
* La sonate dsigne. au dpart. une musique qui sonne (par opposition ! la
cantate qui dsigne une pice c&ante).
3lle peut Ttre 2
B 4a c&iesa (d/glise) ou da camera (de c&ambre)
B 6our instrument soliste (# instrument mlodique G le continuo. soit -
musiciens) ou en trio (O instruments mlodiques. souvent O violons. et le
continuo. soit + musiciens)
*Le concerto grosso dsigne une Euvre dans laquelle un petit groupe de
solistes (le concertino) dialogue avec l/ensemble de l/orc&estre (le ripieno)
[Extrait 4"
III) Le th5#e : La 9olia (follia en italien) :
* 9e t&me de danse d/origine populaire. apparu au cours #*
me
sicle
dans la pninsule ibrique. a rapidement connu un trs grand engouement
et est entr au rpertoire savant ds la "n du mTme sicle.
* l se "@e comme suit vers la "n du #0
me
sicle 2
* l a inspir de nombreu@ compositeurs Jusqu/! nos Jours (Extraits 9 13)
I:) La 9ollia de Corelli : l s/agit d/un t&me avec O- variations.
%) Le th5#e : l reste globalement "dle ! la version populaire du t&me.
* 6ar rapport au t&me d/origine. 9orelli reprend ! l/identique 2
B La tonalit (K mineur) 2 Le pas oublier que le diapason tait diDrent
(+#* SerR ici)
B La mtrique (-P+)
B La structure (#$ mesures. avec O sections de 1 mesures. la #
re

terminant sur une
demieBcadence et la O
me
sur une cadence par%aite)
B L/utilisation du ryt&me point dans toutes les mesures impaires
(dynamisation du
t&me)
* l modi"e lgrement la mlodie 2
B 3lle progresse touJours par mouvements conJoints mais il y adJoint
quelques sauts de
tierce.
B l en tend lgrement l/ambitus (=tendue 2 Nne quinte Juste au lieu
d/une quarte
diminue) qui reste nanmoins restreint
B l aJoute quelques ornements 2 =ppogiatures. mordants et trilles
notamment
* l modi"e lgrement les %ormules cadentielles ! la basse (mesures $B0 et
#+B#*)
/) Les variations :
:ariation : * Le tempo est lgrement plus allant.
* Le violoncelle. qui volue principalement en noires. sort de son rMle
d/accompagnement et devient une voi@ contrapuntique d/oA se dgage le
t&me (essentiellement #
re
note des mesures impaires et O
me
note des
mesures paires) 2 l ne reprend son rMle que sur les %ormules cadentielles.
* Le violon Joue un rMle d/accompagnement (sau% sur les %ormules
cadentielles) et attaque la plupart des mesures sur le O
me
temps (%aible).
* Les O parties voluent mlodiquement de manire disJointe. ce qui
contraste avec la mlodie conJointe du t&me.
* [A noter : - Une petite modulation en sol m avant la cadence fnale
- Passae modal la mesure ! : "o #$carre la place du "o %
(note sensi#le)&
* 9onclusion 2 ;<le des instru#ents (mlodie principalement ! la basse).
#)lodie (disJointe)
et. dans une moindre mesure. te#(o
:ariation ! : * Le tempo devient allegro (rapide)
* Le violon volue en arpges de croc&es brises (cela contraste avec la
mlodie conJointe du t&me) et laisse apparaXtre le t&me (#
er
temps des
mesures impaires et O
me
temps des mesures paires).
* Le violoncelle a repris son rMle d/accompagnement en valeur longues et
met ainsi en valeur le violon.
* 9onclusion 2 =e#(o (allegro). #)lodie (arpges) et r>th#e (croc&es).
:ariation * : * Le tempo reste allegro.
* Le t&me apparaXt au violon (sur le #
er
temps de c&aque mesure) qui Joue
en doubles croc&es (plutMt conJointes) dans la premire section
(dynamisation) et en triolets (en arpges) dans la O
me
section 2 9ontraste
ryt&mique (qui %ait passer d/un sentiment binaire ! une impression ternaire)
et mlodique (conJointPdisJoint).
* 4ialogue. mesure par mesure (sorte de questionBrponse). entre les O
voi@. selon le principe de l/imitation 2 8n a une criture contrapuntique. non
plus &armonique G l y a un quilibre du rMle mlodique entre les O
instruments. mTme si le t&me ne se dgage qu/au niveau de la partie
suprieure.
* 9onclusion 2 ;>th#e (doubles croc&es puis triolets). 'ontraste
(ryt&mique et mlodique).
r<le des instru#ents (=quilibre) et )'riture (contrapuntique.
non plus &armonique).
:ariation + : * Le violon. qui Joue en arpges briss (en dbutant par un
saut descendant. alternativement d/octave et de di@ime) donne le t&me
sur #
er
temps de c&aque mesure mais y aJoute une tierce suprieure qui en
modi"e la perception (c/est. au passage. la premire %ois que le violon Joue
en double corde).
* Le violoncelle. qui a repris son rMle d/accompagnement. attaque sur le O
me
temps de c&aque mesure (=temps %aible). ce qui dynamise un peu le
discours . et procde par sauts d/octave descendants.
* Les triolets au violon de la cadence "nale constituent un petit rappel de la
variation prcdente.
*9onclusion 2 0)lodie (tierce en plus). r>th#e (retour de croc&es au
violon) et )'riture (!
nouveau &armonique).
:ariation , : * 8n a une sorte d/eDet miroir par rapport ! la variation
prcdente 2 Les arpges
en croc&es sont passs au violoncelle tandis que c/est
maintenant le violon qui attaque sur le O
me
temps de c&aque mesure et a
maintenant un rMle d/accompagnement.
* :=S le violon garde malgr tout le t&me (touJours avec la tierce
suprieure) et procde par les mTme sauts descendants que l/on avait au
dbut de c&aque arpge de la variation prcdente (alternativement octave
et di@ime.
* 9onclusion 2 ;<le des instru#ents (le violon accompagne le violoncelle
tout en gardant le
t&me) et r>th#e (le t&me apparaXt sur le O
me
temps de
c&aque mesure au
lieu du #
er
temps dans la variation prcdente)
?@ Les variations + et , sont inti#e#ent li)es.
:ariation - : * Le t&me est voqu par le violon qui volue en arpges
briss en doubles
croc&es.
* Le violoncelle le soutient par un accompagnement en sauts d/octave
descendants (rappel des O variations prcdentes = continuit dans la
rupture) et dynamise le discours par un ryt&me noireBblanc&e immuable
(sau% sur les %ormules cadentielles).
* 9onclusion 2 ;>th#e (doubles croc&es). #)lodie (disparition de la tierce)
et r<le des
instru#ents (le violoncelle accompagne ! nouveau le
violon).
:ariation . : * Le violoncelle reprend ! son compte le ryt&me de doubles
croc&es (au violon dans la variation prcdente) et c/est le violon qui
procde. toutes les mesures paires. par un saut descendant 2 Sorte d/eDet
miroir par rapport ! la variation prcdente.
* Le t&me se voit ! nouveau adJoindre une tierce suprieur et. bien que
Jou au violon qui procde toutes les mesures paires par saut de di@ime
descendant (rappel des variations + et *). est aussi voqu au violoncelle
(#
re
double croc&e sur les mesures impaires et O
me
double croc&e sur les
mesures paires).
* 9ontraste amen par l/alternance du ryt&me au violon 2 Les mesures
impaires commencent par une blanc&e et les mesures paires commencent
par O noires.
* 9onclusion 2 ;>th#e (inversion violonPvioloncelle). #)lodie (retour de la
tierce). 'ontraste
(violon) et r<le des instru#entsA
?@ Les variations - et . sont inti#e#ent li)es entre
elles #ais sont aussi
inti#e#ent li)es au variations + et , (par leur
eDet miroir et certaines
similitudes comme les sauts mlodiques et la tierce adJointe
au t&me)
:ariation 4 : * 9&angement radical de tempo 2 on passe de allegro !
adagio.
* 9ette variation est principalement base sur l/intervalle de tierce. en
noires au violoncelle et principalement en croc&es au violon.
* Le t&me est cette %oisBci principalement entendu au violoncelle mais
aussi voqu au violon.
* =u violon 2 9ontraste entre la #
re
section (arpges briss uniquement en
croc&es) et la O
me
section (arpges descendants qui suivent une petite
monte mlodique croc&e G O doubles qui allge le discours)
* 9onclusion 2 Contraste (tempo. #
re
sectionPO
me
section). r<le des
instru#ents (prdominance du violoncelle dans l/vocation du t&me).
:ariation B : * = nouveau un c&angement radical de tempo.
* Le t&me est voqu ! galit par les O instruments dans un Jeu de
questionsPrponses en doubles croc&es (dans la #
re
section. le violoncelle
rpond au violon. puis les rMles sont inverss dans la O
me
section)
[ '(arp)e #ris$ *ui d$#ute c+a*ue mesure a#outit un saut d(octave *ui
rappelle ceux des variations ,- . et /&
["ans la 1
)re
section- les dou#les croc+es du violoncelle proc)dent
essentiellement par tierce : 0appel de la variation pr$c$dente&
* 8n a une criture ! la %ois contrapuntique (dialogue entre les instruments)
et &armonique (les double croc&es sont les accords en arpges briss du
t&me).
* Les O instruments se reJoignent en &omoryt&mie sur les O dernires
mesures.
* 9ette variation ne %ait que #* mesures (#0 pour la suivante et #$ pour
toutes les autres) et se termine par une demieBcadence (alors que toutes
les autres variations "nissent par une cadence par%aite) [1n peut aussi
estimer *ue la 1
)re
mesure de la variation suivante est en m2me temps la
derni)re de cette variation- et on a alors une cadence par3aite=I 'ar 7 <is&
* 9onclusion 2 Contraste (tempo. rMle des instruments dans les O sections).
)'riture (! la %ois contrapuntique et &armonique). r<le des instru#ents
(quilibre). r>th#e.
:ariation 6 : * 9&angement de mesure (on passe ! -P1 2 ternaire pour la
#
re
%ois) qui 2
a) 4onne davantage encore qu/! la variation prcdente une
impression
d/acclration (alors que le tempo allegro y est
pourtant moins rapide
que celui vivace de la variation prcdente)
b) 4onne aussi l/impression que l/on rpond au@ double
croc&es de la
variation prcdente par des triolets [rappel du contraste
entre les 4
sections de la variation 3&
* Le violon Joue en arpges montants dbutant presque tous par un saut de
#;
me
[rappel des variations ,-. et !& tandis que le violoncelle. qui attaque
toutes les mesures sur le O
me
temps [rappel de la variation ,& procde par
intervalles descendants [principalement des tierces : 0appel des variations
5 et 9& 2 Les O instruments procdent principalement par mouvement
contraire.
* 8n a. comme dans la variation prcdente. une synt&se entre une
criture contrapuntique et &armonique (arpges sur les accords du t&me).
* L/aJout d/une mesure (#0 dans cette variation 2 Sans doute un pendant !
la prcdente qui ne %ait que #* mesures) attnue considrablement l/eDet
suspensi% de la demieBcadence au point de la rendre quasi imperceptible.
* 9onclusion 2 Contraste (mesure -P1. nombre de mesures. mouvement
des instruments) et 'ontinuit).
?@ Les variations B et 6 sont li)es de (ar leur )'riture (3 la fois
'ontra(untique et har#onique) C (ar le fait que la
5re
#esure de la
var 6 (eut aussi Dtre 'onsid)r)e 'o##e la derni5re de la var B
[efet de tuilage] C &ar leur no#bre de #esures qui les rend
indisso'iables (our $arder un )quilibre [(15+17) : 2 = 16] C [par le
fait que leur enchaneent (d!u"le# cr!che# pui# ipre##i!n de
tri!let# + c$t% c!ntrapuntique de l&%criture) qui rappelle celui de#
2 #ecti!n# de la 'ariati!n (]A
:ariation : * 9ontraste radical 2 8n a une mesure ! + temps (- temps
Jusque l!). un tempo adagio (allegro Juste avant) et 1 mesures seulement.
* Ketour de la tierce suprieure du t&me [rappel des variations ,-. et !&
qui est Jou au violon [en dou#les cordes& avec un contrepoint du
violoncelle en croc&es.
* 9onclusion 2 Contraste (mesure. nombre de mesures et tempo) et
'ontinuit) (contrepoint qui rappelle les O variations prcdentes G tierce
du t&me qui rappelle les variations +.* et $).
:ariation ! ()'outer lautre version 3 ,*) :
* )empo rapide mais mesure (+ temps) et nombre de mesure (1) inc&angs.
* Ketour d/une criture &armonique 2 le violoncelle accompagne (en
ponctuant le discours par un ryt&me noireBsoupir) tandis que le violon Joue
le t&me sans tierce cette %oisBci (sur le #
er
et -
me
temps de c&aque
mesure 2 accentuation du t&me) au travers d/arpges briss [*ui 3ont
appara6tre alternativement des sauts d(octave et de dixi)me : rappel des
variations ,-.- ! et- dans une moindre mesure- 17&.
* 9onclusion 2 Contraste (tempo. criture) et 'ontinuit) (mesure +P+.
r%rence ! des variations prcdentes)
:ariation * : * :Tme nombre de mesures (1) et mTme tempo (allegro)
:=S c&angement de mesure (touJours ! + temps mais ! division ternaire 2
#OP1)
* :Tme ponctuation du t&me au violon (#
er
et -
me
temps) et de
l/accompagnement au violoncelle (noireBsoupir) que dans la variation
prcdente.
* 9ontraste entre les arpges en croc&es (criture disJointe) et les
descentes en doubles croc&es (criture conJointe).
* 9onclusion 2 Contraste (ternaire) et 'ontinuit).
?@ 8i les variations E ! et * sont li)es (ar leur #esure 3 +
te#(sE les variations ! et * sont inti#e#ent li)es (ar leur
)'riture (ar(5$esE (on'tuationE har#onie) et leur te#(o (alle$ro)A
=) *a 'ariati!n# 1+, par #a e#ure ternaire, #ert de tran#iti!n
p!ur le changeent de e#ure (- . tep# au lieu de () de#
'ariati!n# 11 - 1( et, de par #!n c$t% ternaire, #e"le a'ec la 1(,
le# encadrerA
=) *a 'ariati!n# 1(, par #a e#ure ternaire, #e"le pr%/gurer le
ret!ur pr!che - la e#ure - (0. de# 'ariati!n# #ui'ante#1
:ariation + ()'outer lautre version 3 ,+4):
* Ketour ! une mesure ! -P+ (binaire) et ! un tempo adagio
[*ui n(est pas sans rappeler celui de la variation 11 ([1
)re
variation ,
temps)&) et sem#le comme une continuit$ de la transition vers le retour
38, amorc$e par la variation 13&.
* Le violon volue en valeurs longues qui alternent avec les nombreuses
ornementations.
* Le t&me est seulement sousBentendu au violoncelle qui volue
principalement en noires rgulires [rappel des variations 1 et 5& qui
donnent comme une impression d/criture contrapuntique.
* 9onclusion 2 Contraste (mesure ! nouveau binaire. tempo). #)lodique
(ornementations). r>th#ique (valeurs longues) et )'riture (on &site
entre une criture &armonique et une contrapuntique).

:ariation , : * Le tempo reste le mTme (adagio)
* Le moti% qui tait au violoncelle en noires dans la variation prcdente est
maintenant dcompos en arpges montants en triolets.
* Le violon. qui a abandonn les ornementations. volue en doubles cordes
[rappel variations ,-.-! et 11& et mTme en triple sur - accords 2 KMle
essentiellement &armonique. tout comme le violoncelle.
* 9onclusion 2 Contraste (doubles cordes. plus d/ornementation au violon.
triolets au violoncelle) et 'ontinuit) (tempo. t&me ! peine eYeur) ?@
Les variations + et , sont inti#e#ent li)es