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Cours du mercredi 27 mars 2013

III) Amal waqti, extrait (La voix humaine pour dpasser les conflits )
-> Commentaire du compositeur
2) Analyse de lextrait au programme
n5 (Dure 2mn10)

Cest la dernire pice du recueil
-> Commentaire du compositeur
Le final exprime la libert intrieure enfin reconquise, la possibilit de ressentir hors de la
haine et des contraintes de loccupation politique : les sens nous rapportent toujours des
chos du monde, le got du caf, le chant des oiseaux, les arbres, les nuages et surtout la
lumire du soleil qui se lve.

Texte transcrit en franais
Nos tasses de caf.
Les oiseaux.
Les arbres verts
Aux ombrages bleus et le soleil qui saute dun
Mur lautre telle la gazelle..
Leau des nuages aux formes infinies
Dans ce qui nous reste de ciel,
Et dautres choses encore
Dont le souvenir est remis plus tard,
Montrent que ce matin est fort, resplendissant,
Et que nous sommes les htes de lternit.

Effectif : Ce pome est chant en langue palestinienne par une voix de
mezzo-soprano accompagne par un cornet bouquin. C'est un duo: les
deux partenaires sont traits galit, il n'y en a pas un qui fait la mlodie et l'
autre qui accompagne. Les timbres sont trs proches. La couleur vocale de la
femme est trs proche de celle du cornet.
-> Commentaire du compositeur
ce Duetto pour baryton et cornet Bouquin a t enregistr avec la mezzo-soprano Roula Safar, la
partie vocale tant donc transpose le plus souvent loctave suprieure. Les rapports harmoniques en
ont certes t changs par moments, mais nous avons conserv les tensions et le travail du timbre autant
que possible, celui de la chanteuse tant parfois trs proche du cornet.
Structure: Intro / A / B / A
-> Toutes les phrases ont des carrures de 4 mesures
- Longue introduction au cornet bouquin de 15 mesures qui fait
entendre deux phrases de 8 mesures . La 1
r
a sera ensuite reprise
par la voix ;
a

/ b

/


Lintroduction nous met demble dans le caractre de la pice,
qui est pleine dallgresse (appogiatures, rythmes sautillants,
trilles), tempo rapide (mesure 2/2).
2 phrases de 8 mesures a puis b (dbut = a transpose la 5te)
- A (mes. 17 24) : Entre de la voix qui reprend la 1
re
phrase (a) du
cornet tandis que celui-ci reprend sa 2
me
phrase (b) loctave
infrieure = imitations entre les 2.

- B (mes. 25 39) : la musique est diffrente. Linstrument et la voix
sentrelacent joyeusement. On perd un peu la notion de pulsation (=
sentiment d'improvisation, de libert, on se "dgage de la notion du
temps" crit le compositeur)
On note des petites imitations entre les deux (mes. 31; mes.34).

Sur la fin (mes. 37 40, on a une forte impression d'improvisation au
cornet alors que tout est crit = sentiment de libert.


- A (mes. 40 47) : on retrouve le matriau thmatique du dbut
La phrase a au chant accompagne par une phrase proche de b au
cornet bouquin



-> Commentaire du compositeur
La partie de cornet, mlodie trs simple crite dun seul jet et la voix qui sen fait lcho se
rpondent sans cesse, en un jeu serr dimitations et dornementations, un dialogue dgag des
contingences du temps, souverainement insouciant.

Figuralismes
On note quelques exemples de figuralismes :
- mes. 19 : trille sur "oiseaux"
- mes. 28 : appogiature sur "gazelle"
- mes. 34/35 : mlodie ascendante sur "ciel"
- mes. 43 : long trille sur "resplendissant"
- mes. 46 et 47 : voix tourne autour du la (= 1er degr) puis la note est tenue sur le
mot "ternit"

Modalit : Utilisation du mode de r sur la.


Cest un mode beaucoup utilis dans la musique bretonne, nous dit le
compositeur Le mode utilis est simple, il rappelle les chants traditionnels bretons, et
contraste ainsi avec la langue, qui porte la chanteuse vers une interprtation orientalisante.

-> Donc, cette pice est une rencontre culturelle entre l'orient et l'occident
orient : langue arabe / perte progressive de la notion de pulsation
occident : cornet bouquin / utilisation d'un mode utilis dans la musique
bretonne / voix chantant de faon lyrique (ce n'est jamais le cas dans
les musiques arabes)