Quetzal

QUETZAL ave trepadora
da Amrica Central,
que morre quando privada
de liberdade; raiz e origem
da Quetzalcoatl (serpente
emplumada com penas
de quetzal), divindade
dos Toltecas, cuja alma,
segundo reza a lenda, teria
subido ao cu sob a forma
de Estrela da Manh.
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Luz Mendiluce foi uma
menina maravilhosa e sadia,
uma adolescente gorda
e pensativa e uma mulher
alcolica e infeliz. Alm
disso foi, de todos
os escritores da sua famlia,
quem teve mais talento.
A famosa fotograa
de Hitler com a menina
de poucos meses ao colo
acompanhou-a toda a sua
vida. Emoldurada num rico
trabalho de prata lavrada,
presidia ao salo da sua casa
juntamente com vrios
retratos de pintores argentinos
onde ela aparecia, menina
ou adolescente, geralmente
na companhia da me.
Roberto Bolao
A Literatura Nazi nas Amricas
Traduo de Cristina Rodriguez e Artur Guerra
QUETZAL srie amricas | Roberto Bolao
A cpia ilegal viola os direitos dos autores.
Os prejudicados somos todos ns.
Ttulo: A Literatura Nazi nas Amricas
Ttulo original: La Literatura Nazi en America
Autor: Roberto Bolao
Traduo: Cristina Rodriguez e Artur Guerra
Reviso: Joo Assis Gomes
Projecto grco original: RPVP Designers
Design da capa: Vera Braga . Quetzal Editores
Fotograa da capa: Burstein Collection / Corbis
Composio: Jos Campos de Carvalho
Execuo grca: Bloco Grco, Lda.
Unidade Industrial da Maia
2010 Quetzal Editores
[Todos os direitos para publicao desta obra em lngua
portuguesa, excepto Brasil, reservados por Quetzal Editores]
LA LITERATURA NAZI EN AMERICA
Copyright 1996 by Roberto Bolao
Copyright renewed 2008 by
The Estate of Roberto Bolao
All rights reserved
ISBN: 978-972-564-909-1
Depsito legal: 316605/10
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Para Carolina Lpez
Quando o rio lento e se conta com uma
boa bicicleta ou cavalo, sim, possvel banharmo-nos
duas (e at trs, consoante as necessidades higinicas
de cada um) vezes no mesmo rio.
AUGUSTO MONTERROSO
OS MENDILUCE
Edelmira Thompson de Mendiluce
Buenos Aires, 1894-Buenos Aires, 1993
AOS QUINZE ANOS PUBLICOU o seu primeiro livro de poemas,
Ao Pap, que conseguiu introduzi-la numa discreta posio
na imensa galeria das poetisas da alta sociedade buenairense.
A partir de ento, foi assdua nos sales de Ximena San Diego
e de Susana Lezcano Lanur, que ditavam a lrica e o bom gos-
to nas duas margens do rio da Prata nos alvores do sculo XX.
Os seus primeiros poemas, como lgico supor, falam de senti-
mentos liais, de pensamentos religiosos e de jardins. Namoris-
cou a ideia de se tornar freira. Aprendeu a montar a cavalo.
Em 1917, conhece o ganadeiro e industrial Sebastin Men-
diluce, vinte anos mais velho do que ela. Toda a gente cou sur-
preendida quando ao m de poucos meses se casaram. Segundo
os testemunhos da poca, Mendiluce no apreciava a literatura
em geral e a poesia em particular, faltava-lhe sensibilidade arts-
tica (embora de vez em quando fosse pera) e a sua conversa
situava-se ao mesmo nvel que a dos seus pees e operrios. Era
alto e enrgico, mas estava muito longe de ser bonito. A sua ni-
ca qualidade reconhecida era a sua fortuna inesgotvel.
As amigas de Edelmira Thompson disseram que tinha sido
um casamento de convenincia, mas a verdade que ela se ca-
sou por amor. Um amor que nem ela nem Mendiluce jamais
souberam explicar e que se manteve inabalvel at morte.
O casamento que acaba com a carreira de tantas escrito-
ras auspiciosas deu novos brios pena de Edelmira Thompson.
Abriu o seu prprio salo em Buenos Aires, que rivalizou com
o da San Diego e o da Lezcano Lanur. Protegeu jovens pintores
argentinos aos quais no s comprava obras (em 1950, a sua pi-
nacoteca de artes plsticas argentina no era a melhor, mas sim
uma das maiores e extravagantes da Repblica), como tambm
costumava lev-los sua fazenda de Azul para que pintassem
longe da agitao mundana e com todas as necessidades cober-
tas. Fundou a editora Candeia Sulista onde publicou mais de
cinquenta livros de poesia, muitos dos quais lhe so dedicados,
a fada boa das letras crioulas.
Em 1921, publica o seu primeiro livro em prosa, Toda a Mi-
nha Vida, autobiograa idlica, se no mesmo ch, isenta de
mexericos e cheia de descries paisagsticas e de consideraes
poticas que, contrariamente ao que a autora esperava, passa
totalmente despercebida pelas montras das livrarias de Buenos
Aires. Decepcionada e na companhia dos seus dois lhos pe-
quenos, de duas criadas e de mais de vinte malas, Edelmira par-
te para a Europa.
Visita Lourdes e as grandes catedrais. recebida pelo
Papa. Percorre em veleiro as ilhas do Egeu e chega a Creta num
meio-dia de Primavera. Em 1922, publica em Paris um livrinho
de poemas infantis em francs e outro em espanhol. Depois
volta para a Argentina.
Mas as coisas mudaram e Edelmira j no se sente bem no
seu pas. Num jornal acolhem o aparecimento do seu novo livro
de poesia (Horas da Europa, 1923) tachando-a de pirosa. O cr-
tico literrio mais inuente da imprensa nacional, o Dr. Luis En-
rique Belmar, considera-a uma dama infantil e desocupada que
faria melhor se dedicasse o seu esforo benecncia e educa-
o de tantos catraios esfarrapados que correm pelos espaos
sem limites da ptria. Edelmira responde com elegncia con-
vidando o Dr. Belmar e os outros crticos para o seu salo. S
aparecem quatro jornalistas mortos de fome que trabalham
para pginas de acontecimentos sociais. Edelmira, desdenhada,
refugia-se na fazenda de Azul para onde a seguem uns quantos
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Roberto Bolao
incondicionais. Na paz dos campos, ouvindo as conversas da
gente trabalhadora e humilde, prepara um novo livro de poesia
que atirar cara dos seus detractores. Horas Argentinas (1925),
a esperada colectnea de poemas, provoca o escndalo e a con-
trovrsia desde o prprio dia da sua publicao. Nele, Edelmira
abandona a viso contemplativa e passa ao ataque. Arremete
contra os crticos, contra as literatas, contra a decadncia que
envolve a vida cultural. Prope um regresso s origens: os tra-
balhos do campo, a fronteira sul sempre aberta. Ficam para trs
os requebros e os desfalecimentos amorosos. Edelmira quer uma
literatura pica, epopeica, na qual no lhe trema o pulso na
hora de cantar a ptria. sua maneira, o livro um grande xi-
to e num acto de humildade, com pouco tempo para saborear
o mel do trabalho reconhecido, Edelmira parte outra vez para
a Europa. Acompanham-na os seus lhos, as suas criadas e o
lsofo de Buenos Aires Aldo Carozzone que faz as vezes de se-
cretrio particular.
Passa o ano de 1926 a viajar com o seu numeroso squito
por Itlia. Em 1927, Mendiluce junta-se-lhe. Em 1928, nasce
em Berlim a sua primeira lha, Luz Mendiluce, uma robusta
menina de quatro quilos e meio. O lsofo alemo Haushofer
ser seu padrinho de baptismo numa cerimnia onde se ir en-
contrar a nata da intelectualidade argentina e alem e que ao
m de trs dias de festa ininterrupta acabar num bosquezinho
prximo de Rathenow onde os Mendiluce presenteiam Haus-
hofer com um solo de timbales, composto e executado pelo
maestro Tito Vzquez, que causar sensao na poca.
Em 1929, enquanto o crash mundial obriga Sebastin Men-
diluce a voltar Argentina, Edelmira e os seus lhos so apre-
sentados a Adolf Hitler, que pegar na pequena Luz e dir: No
h dvida que uma menina maravilhosa. Tiram-se fotograas.
O futuro Fhrer do Reich causa na poetisa argentina uma gran-
de impresso. Antes de se despedir oferece-lhe alguns dos seus li-
vros e um exemplar de luxo do Martn Fierro, obsquios que
Hitler agradece calorosamente obrigando-a a improvisar uma
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traduo para alemo ali mesmo, coisa que Edelmira e Caroz-
zone conseguem com alguma diculdade. Hitler mostra-se satis-
feito. So versos sonoros e que apontam para o futuro. Edelmira,
feliz, pede conselho sobre a escola mais apropriada para os seus
dois lhos mais velhos. Hitler sugere um internato suo, embora
faa notar que a melhor escola a vida. Quando acaba a entre-
vista, tanto Edelmira como Carozzone se confessaro hitlerianos
convictos.
1930 um ano de viagens e de aventuras. Na companhia
de Carozzone, da sua lha mais nova (os meninos caram in-
ternos num selecto colgio de Berna) e das suas duas criadas
pampas, Edelmira percorre o Nilo, visita Jerusalm (onde sofre
uma crise mstica ou nervosa que a mantm trs dias prostrada
no quarto do hotel), Damasco, Bagdade
A sua cabea fervilha de projectos: planeia fundar uma
nova editora ao regressar a Buenos Aires onde traduzir pen-
sadores e romancistas europeus, sonha estudar arquitectura e
desenhar macroescolas que edicar nos territrios argentinos
onde a civilizao ainda no chegou, deseja criar uma fundao
que tenha o nome da sua me para rapariguitas de escassos re-
cursos e com inquietaes artsticas. Pouco a pouco, um novo
livro comea a tomar forma no seu esprito.
Em 1931, volta a Buenos Aires e comea a dar corpo aos
seus projectos. Funda uma revista, A Argentina Moderna, que
Carozzone ir dirigir e que publicar as ltimas novidades em
poesia e prosa sem esquecer os artigos polticos, o ensaio lo-
sco, a crtica cinematogrca e a actualidade social. A sada
da revista coincide com o aparecimento do seu livro O Novo
Manancial, ao qual A Argentina Moderna dedicar metade das
suas pginas. O Novo Manancial, a meio caminho entre a cr-
nica de viagem e as memrias loscas, constitui uma reexo
sobre o mundo contemporneo, sobre o destino do continente
europeu e do continente americano ao mesmo tempo que obser-
va e avisa sobre a ameaa que o comunismo representa para a
civilizao crist.
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Roberto Bolao
Os anos seguintes so prdigos em novos livros, novas
amizades, novas viagens (percorre o Norte da Argentina e atra-
vessa a fronteira boliviana montada a cavalo), novas aventuras
editoriais e novas experincias artsticas que a levaro a escre-
ver o libreto de uma pera (Ana, a Camponesa Redimida,
1935, estreada no Coln com diviso de opinies e confrontos
verbais e fsicos), a pintar uma srie de paisagens da provncia
de Buenos Aires e a colaborar na montagem de trs peas do
dramaturgo uruguaio Wenceslao Hassel.
Em 1940, morre Sebastin Mendiluce e a guerra impede-
-a de viajar para a Europa como teria sido o seu desejo. Louca
de dor, redige ela mesma a nota necrolgica que aparece a ocu-
par uma pgina a duas colunas nos principais jornais do pas.
Assina: Edelmira, viva de Mendiluce. O texto acusa sem dvi-
da o desvario mental em que se encontra. Suscita troa, alne-
tadas, o desprezo de grande parte da intelectualidade argentina.
Uma vez mais, refugia-se na fazenda de Azul tendo por ni-
ca companhia a sua lha mais nova, o inseparvel Carozzone
e o jovem pintor Atilio Franchetti. De manh, escreve ou pinta.
De tarde d longos passeios solitrios ou dedica as horas leitu-
ra. Fruto dessas leituras e da sua manifesta vocao de desenha-
dora de interiores a sua melhor obra, O Quarto de Poe (1944),
que ir pregurar o nouveau roman e muitas das vanguardas
posteriores e que conquista para a viva de Mendiluce um lugar
ao sol na literatura argentina e hispano-americana. A histria
a seguinte: Edelmira l A Filosoa do Mobilirio, de Edgar Allan
Poe. O ensaio entusiasma-a, encontra em Poe uma alma gmea
no que diz respeito decorao e discute amplamente o tema
com Carozzone e Atilio Franchetti. Este ltimo pinta um quadro
seguindo elmente as instrues de Poe: uma cmara oblonga de
uns trinta ps de comprimento por vinte e cinco de largura (um
p equivale aproximadamente a vinte e oito centmetros), com
uma porta e duas janelas colocadas no extremo oposto. Os m-
veis, o papel de parede, as cortinas so reproduzidos com o m-
ximo de exactido por Franchetti. Edelmira, porm, acha coisa
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pouca e opta por reproduzir ao natural o quarto de Poe. Para
esse efeito manda construir no jardim da quinta um quarto com
as mesmas medidas daquele que descrito por Poe e depois lana
os seus agentes (antiqurios, vendedores de mveis e carpinteiros)
pesquisa dos bens descritos no ensaio. O resultado procurado
e s meio conseguido era o seguinte:
As janelas so amplas, vo at ao cho e encontram-se
inseridas em profundos nichos.
Os vidros das janelas so de vermelho carmim.
As molduras, de pau-rosa, mais grossas do que as usuais.
Na parte interior do nicho tem como cortina um espelho
de tecido de prata adaptado forma da janela, que ca penden-
te em nas pregas.
Fora do nicho vem-se cortinas de uma seda carmim lin-
dssima, orlada com uma brilhante rede dourada e forrada com
o tecido prateado que forma a cortina exterior.
As pregas das cortinas surgem sob uma larga cimalha
dourada que percorre o quarto na linha de contacto das paredes
com o tecto.
O cortinado abre-se ou fecha-se por meio de um grande
cordo dourado, que pende suavemente e termina num simples
n; no se vem pregos nem outras peas semelhantes.
As cores das cortinas e das suas orlas, isto , o carmim
e o dourado, aparecem profusamente por toda a parte, deter-
minando o carcter do quarto.
O tapete, tecido na Saxnia, tem meia polegada de es-
pessura e o seu fundo tambm carmim, realado simples-
mente por um cordozinho dourado (anlogo ao que remata
as cortinas) que pouco se destaca do fundo, encontrando-se
disposto de tal maneira que forma uma srie de curvas breves
e irregulares, as quais se entrecruzam vrias vezes.
As paredes so revestidas por um papel acetinado de uma
tonalidade prateada griscea, em que guram muitos desenhos
arabescos do tom carmim dominante, mas de um matiz mais
suave.
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Roberto Bolao
Numerosos quadros. Predominam as paisagens de estilo
imaginativo, tais como as grutas das fadas de Staneld ou o lago
melanclico de Chapman. Vem-se, no entanto, trs ou quatro
cabeas femininas de beleza etrea; so retratos ao jeito de Sully.
A tonalidade de todos os quadros clida, mas sombria.
No h nenhum de tamanho pequeno. As pinturas di-
minutas do a um quarto aquele ar manchado que constitui a
falha de tantas e belas obras de arte excessivamente retocadas.
As molduras so largas, mas no profundas; so rica-
mente lavradas sem ser opacas nem ligranadas.
Os quadros esto bem adossados s paredes, sem cor-
des a suspend-los.
H um espelho no muito grande, quase circular, pen-
durado de forma a no se reectir nele ningum que se instale
nos stios onde h assentos.
Estes so constitudos por dois amplos sofs de pau-rosa
e seda carmim, com ores douradas e duas cadeiras leves igual-
mente de pau-rosa.
Desta madeira tambm o piano, que no tem tampa
e est aberto.
Perto de um sof v-se a mesa octogonal do mais belo
mrmore incrustado a dourado. A mesa no tem qualquer tapete.
Quatro grandes e esplndidos vasos de Svres, onde as-
soma uma profuso de belas e brilhantes ores, ocupam os
cantos ligeiramente arredondados da diviso.
Um alto candelabro, que contm uma lamparina antiga
cheia de leo perfumado, ergue-se perto de um dos cadeires
(aquele onde dorme o amigo de Poe, o possuidor deste quarto
ideal).
Algumas prateleiras leves e graciosas de rebordos doura-
dos, suspensas por cordes de seda carmim com borlas dou-
radas, suportam duzentos ou trezentos volumes magnicamente
encadernados.
Fora disso no h outros mveis, excepto um candeeiro
de Argand com abajur de vidro transparente de cor carmim
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suspenso do alto e abobadado tecto por uma na corrente dou-
rada, e que derrama um resplendor sereno e mgico sobre to-
das as coisas.
O candeeiro de Argand no foi extremamente difcil de
conseguir. As cortinas, o tapete ou os cadeires tambm no.
Com o papel de parede houve problemas que a viva de Men-
diluce solucionou encomendando-o directamente fbrica com
um modelo desenhado especialmente por Franchetti. Os qua-
dros de Staneld ou de Chapman foram inencontrveis, mas
o pintor e o seu amigo Arturo Velasco, um jovem e prometedor
artista, realizaram umas telas que acabaram por satisfazer o de-
sejo de Edelmira. O piano de pau-rosa tambm colocou alguns
problemas, mas com o tempo todos foram superados.
Com o quadro reconstrudo Edelmira julgou chegado o mo-
mento de escrever. A primeira parte de O Quarto de Poe uma
descrio ao pormenor deste. A segunda parte um brevirio so-
bre o bom gosto no desenho de interiores, tomando como ponto
de partida alguns dos preceitos de Poe. A terceira parte a cons-
truo propriamente dita do quarto num prado do jardim da
fazenda de Azul. A quarta parte uma descrio prolixa da pro-
cura dos mveis. A quinta parte , outra vez, uma descrio do
quarto reconstrudo, semelhante, mas diferente do quarto des-
crito por Poe, com particular nfase na luz, na cor carmim, na
procedncia e no estado de conservao de alguns mveis, na
qualidade das pinturas (todas, uma a uma, so descritas por Edel-
mira sem poupar ao leitor um nico pormenor). A sexta e ltima
parte, talvez a mais breve, o retrato do amigo de Poe, o homem
que dormita. Alguns crticos, talvez demasiado perspicazes, qui-
seram ver nele o recentemente falecido Sebastin Mendiluce.
A publicao da obra passa despercebida. Desta vez, po-
rm, Edelmira est to segura do que escreveu que a incom-
preenso quase no a afecta.
Durante 1945 e 1946, segundo os seus inimigos, visitante
assdua de praias abandonadas e de pequenas enseadas secretas
onde d as boas-vindas Argentina a viajantes clandestinos que
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Roberto Bolao
arribam nos restos da otilha de submarinos do almirante Doe-
nitz. Comenta-se tambm que o seu dinheiro que est por
detrs da revista O Quarto Reich Argentino e posteriormente
da editora do mesmo nome.
Em 1947, aparece uma segunda edio corrigida e aumen-
tada de O Quarto de Poe. Desta vez inclui-se uma reproduo
do quadro de Franchetti: neste pode-se apreciar o quarto a par-
tir da perspectiva da porta. Do homem a dormir s possvel
vislumbrar o perl do rosto. Com efeito, poderia ser Sebastin
Mendiluce ou talvez s um homem corpulento.
Em 1948, sem se desfazer de A Argentina Moderna funda
uma nova revista, Letras Crioulas, cuja direco deixa nas mos
dos seus lhos Juan e Luz. Pouco depois parte para a Europa
donde s voltar em 1955. Como causa deste longo exlio refe-
re-se a sua irreconcilivel inimizade com Eva Pern. Em muitas
fotograas da poca, porm, Evita e Edelmira aparecem juntas,
em cocktails, recepes, festas de aniversrio, estreias teatrais
e competies desportivas. Evita, provavelmente, nunca conse-
guiu chegar pgina dez de O Quarto de Poe, e Edelmira cer-
tamente no aprovava a provenincia social da primeira-dama,
mas existem papis e cartas de terceiros que testemunham que
ambas estavam envolvidas em projectos comuns como a cria-
o de um grande museu (concebido por Edelmira e pelo jovem
arquitecto Hugo Bossi) de arte contempornea argentina, com
um servio de residncia e penso completa includo, algo nun-
ca visto em qualquer complexo museolgico mundial, com o
objectivo de facilitar a criao e a vida quotidiana aos jo-
vens e no to jovens expoentes da pintura moderna e evitar,
ao mesmo tempo, a sua emigrao para Paris ou Nova Iorque.
Fala-se tambm do esboo de um guio cinematogrco escri-
to por ambas sobre a vida e desgraas de um jovem dom-joo
inocente que Hugo del Carril iria protagonizar, mas o esboo,
como tantas outras coisas, perdeu-se.
A verdade que Edelmira s voltou Argentina em 1955
e nessa poca a estrela ascendente nas letras de Buenos Aires
era a sua lha Luz Mendiluce.
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Edelmira poucos mais livros publicar. O primeiro volume
das suas Poesias Completas aparecer em 1962; o segundo, em
1979. Um livro de memrias, O Sculo Que Vivi (1968), escrito
com a colaborao do seu el Carozzone, um conjunto de con-
tos brevssimos, Igrejas e Cemitrios da Europa (1972), onde
se destaca o seu prodigioso senso comum, e uma compilao
de poemas inditos da juventude, Fervor (1985), compem
a totalidade da sua obra publicada nos ltimos anos.
O seu trabalho de animadora das artes e promotora de
novos talentos, pelo contrrio, no decairia com o tempo. So
incontveis os livros que ostentam um prlogo, um eplogo
ou uma nota da viva de Mendiluce, como incontveis so as
primeiras edies que ela nanciou do seu bolso. Entre os pri-
meiros cabe destacar Coraes Antigos e Coraes Novos, de Ju-
lin Rico Anaya, romance que, em 1978, suscitou considervel
polmica tanto na Argentina como no estrangeiro, ou As Ado-
radoras Invisveis, de Carola Leyva, livro de poemas com von-
tade de pr um ponto nal estril discusso sobre a poesia
que se mantinha nalguns crculos argentinos desde o Segundo
Manifesto do Surrealismo. Entre os segundos impossvel no
citar A Rapaziada de Puerto Argentino, memrias talvez um
tanto ou quanto exageradas sobre a Guerra das Malvinas com
as quais irrompe no mundo literrio o ex-soldado Jorge Este-
ban Petrovich, e Os Dardos e o Vento, uma antologia de poe-
tas jovens e de boa famlia entre cujos objectivos estticos est
o de no utilizar cacofonias nem palavras dissonantes nem
grosserias quotidianas e que, prologada por Juan Mendiluce,
obteve um xito de vendas inesperado.
Passou os seus ltimos anos na fazenda de Azul, retirada
no quarto de Poe onde costumava dormitar e sonhar com o
passado, ou no amplo terrao da casa principal, mergulhada
na leitura ou na contemplao da paisagem.
Manteve a lucidez (a raiva, dizia ela) at ao m.
22
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