Alxia Bretas * Universidade Estadual de Campinas, FAPESP, So Paulo Resumo. Trata-se de discutir algumas das notas e apontamentos livremente incorporados por Fernando Pessoa em seu Livro do de- sassossego. Em contraponto s Meditaes de Ren Descartes, o autor mobiliza a constelao do sonho em quatro acepes inextrincavel- mente relacionadas: 1) como emblema da vacuidade da vida mun- dana; 2) como antpoda da conscincia cartesiana; 3) como resultado imediato da criao potica; e 4) como matria-prima para o esboo de uma ainda incipiente esttica do desassossego movida pelo im- perativo nietzschiano de prosseguir o sonho para no sucumbir. Esta pesquisa tem o apoio da FAPESP. Abstract. This text aims to discuss some of the notes and reec- tions freely incorporated by Fernando Pessoa in the Book of Disquiet. As a counterpoint to the Meditationsof Ren Descartes, the author mobilizes the dream constellation in four inextricably entangled mean- ings: 1) as an emblem of the emptiness of mundane life; 2) as the antipode of Cartesian consciousness; 3) as the immediate result of poetic creation; 4) as raw material for an incipient Aesthetics of dis- quiet driven by the Nietzschean imperative to continue dreaming in order to avoid succumbing. This reasearch is funded by FAPESP. Chego concluso, ignoro se cientca, de que os sonhos so a atividade esttica mais antiga. Jorge Luis Borges, O pesadelo Do ponto de vista epistemolgico-crtico, o Livro do desassossego pode ser lido como uma espcie de contraponto s seminais Meditaes cartesianas * Email: alexia.bretas@gmail.com 121 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa que, como se sabe, marcam o advento do eu pensante como matriz da subjetividade moderna, assinalando, pois, o primado da losoa da con- scincia no ocidente. Pelo vis de uma prosa potica saturada de espec- ulaes metafsicas, pode-se armar que Fernando Pessoa revisita certas questes gnoseolgicas, estticas e mesmo ticas fundamentais tradio losca, valendo-se para tanto de um profcuo choque produtivo entre os planos da criao literria e do exerccio intelectual propriamente dito. Atento s insolveis heterogeneidades entre ambos, bastante elucidativo o comentrio do prprio escritor ao denir-se como um poeta impulsion- ado pela losoa em vez de um lsofo dotado de faculdades poticas. Seja como for, em grande parte atribuda ao semi-heternimo Bernardo Soares e concebida sob a forma de uma paradoxal autobiograa sem fatos, esta compilao de 481 aforismos e grandes trechos escritos entre 1913 e 1935 representa sem dvida o trabalho mais poeticamente losco de seu autor. Em meio a mximas lapidares e metdicos apontamentos es- pirituais, este no-livro fragmentrio, permanentemente em processo, postula, contra Descartes, que a inconscincia o fundamento da vida (Pessoa, 2006, p. 40), propondo ao m e ao cabo uma desinteressada con- templao da existncia na qual o sonho desempenha um papel decerto da maior importncia: o de ponto arquimediano de uma ainda embrionria esttica do desassossego. 1. Avida sonho Aquela relao que h entre o sono e a vida a mesma que h entre o que chamamos vida e o que chamamos morte. Estamos dormindo, e esta vida um sonho, no num sentido metafrico ou potico, mas num sen- tido verdadeiro (Pessoa, 2006, p. 40). Seguindo livremente as pegadas de autores, em especial, barrocos e romnticos, Fernando Pessoa se apro- pria da constelao do sonho 1 como centro de gravidade de seu Livro do Desassossego e arma: Estou quase convencido de que nunca estou des- perto (Pessoa, 2006, p. 280).Sua perplexidade retoma no apenas o in- cio das Meditaesde Descartes, quanto, ao mesmo tempo, as enigmticas 1 Sobre o sentido da constelao do sonho na obra de Walter Benjamin, ver BRETAS, Alxia. (2008), Aconstelao do sonho em Walter Benjamin. So Paulo: Humanitas / FAPESP. 122 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa palavras do jovem Novalis, que sugere: Estamos prximos do despertar quando sonhamos que sonhamos (Novalis, 2001, p. 43). Eminente porta- voz do primeiro romantismo alemo, este ltimo pode ser tomado como emblema de uma certa viso de mundo essencialmente mstico-potica, na qual o sonho exaltado em sua potncia ldica, seja como transgurao do lugar-comum ou livre jogo da fantasia. "Tenho a impresso de que o sonho uma proteo contra a regu- laridade e a banalidade da vida, uma livre recriao da fantasia onde todas as imagens so embaralhadas e a contnua seriedade dos adul- tos rompida atravs de um alegre jogo infantil. Sem os sonhos ns envelheceramos mais cedo e, por isso, mesmo que no venham diretamente do alto, pode-se consider-los uma ddiva divina, uma amigvel companhia na peregrinao at a tumba santa" (Novalis, 2004, pp. 16-17). Redigido como uma espcie de reao guinada realista doWilhelm Meis- ter de Goethe, Heinrich von Oferdingen (Novalis, 2004) tem incio, no por acaso, com o relato do sonho da or azul imagem posteriormente cultuada como um dos grandes smbolos romnticos. Sob a perspectiva da crtica literria losocamente informada, este intempestivo romance de juventude inspirado em tradies gticas procura contrapor aos val- ores materialistas do mundo burgus os intangveis desgnios da alma, in- vestindo o sonho de um misterioso sentido transcendente, apto a restau- rar, ainda que momentaneamente, a ligao perdida entre o Cu e a Terra seja como medium privilegiado do Esprito (Geist), seja como veculo por excelncia da inspirao potica. Em suma, ao esgarar os limites da reali- dade concreta, a dimenso onrica exaltada por Novalis, em particular, e pelos romnticos, em geral, como smile de uma esfera mais elevada, sub- lime e verdadeira, apenas evocada nos arcanos maiores da arte, da natureza ou da prpria morte. Claro est que Fernando Pessoa est longe de ser um poeta visionrio exclusivamente muito embora admita pertencer por alma secular lin- hagem dos romnticos (Pessoa, 2006, p. 133-134). Assim, ao promover o lusco-fusco da conscincia como o locus por excelncia da vida anmica, o autor vai ao encontro da ideia estico-barroca do Theatrum Mundi e pos- tula: Toda a vida da alma humana um movimento na penumbra. (...) So- 123 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa mos qualquer coisa que se passa no interior de um espetculo; por vezes, por certas portas, entrevemos o que talvez no seja seno cenrio (Pessoa, 2006, p. 94). No por acaso, a metfora do mundo como teatro encon- tra pleno respaldo em uma outra congurao igualmente recorrente no drama barroco espanhol: a da vida como sonho. Nos dois casos, Caldern della Barca pode ser considerado um grande mestre: enquanto emOgrande teatro do mundo o dramaturgo traz para o palco a gura de Deus como di- retor do espetculo da vida, em A vida sonho ele alude ao desengao pro- duzido pelo carter fantasmagrico da existncia mediante o reforo de seu aspecto onrico. Que a vida? Um frenesi. / Que a vida? Uma iluso, / uma sombra, uma co; / o maior bem tristonho, / porque toda a vida sonho / e os sonhos, sonhos so (Della Barca, 1992, p. 47). Ao ressoar o Leitmotiv barroco, bem como a divisa do Trume sind Schume 2 combatida por Novalis em seu inacabado romance de formao (Bildungsroman), Fernando Pessoa reitera a ubiquidade da constelao do sonho em suas anotaes casuais e meditadas, raticando seu valor no apenas como mera gura de linguagem, seno como modelo ou construo dotada de um inextrincvel teor de verdade prprio da suas signicativas implicaes loscas. E assim como sonho, raciocino se quiser, porque isso apenas uma outra espcie de sonho (Pessoa, 2006, p. 363). Tanto quanto o criador de Segismundo recorre s intermitncias do adormeci- mento a m de tecer a trama de sua obra mais conhecida, Bernardo Soares chama ateno para as ambivalncias e tenses insolveis mas produtivas entre estes dois planos permanentemente antagnicos, que so o sonho e a vida. De resto eu no sonho, eu no vivo; sonho a vida real. (...) Oque mata o sonhador no viver quando sonha; o que fere o agente no son- har quando vive. Eu fundi numa cor una de felicidade a beleza do sonho e a realidade da vida (Pessoa, 2006, p. 311). sonolncia e ao tdio, am- bos intrnsecos monotonia da vida prosaica, o escritor sobrepe a lucidez de uma desassossegada reexo sobre ela. No , pois, estranho que um certo desencanto emerja de suas anticartesianas meditaes onricas. Por mais que por mim me embrenhe, todos os atalhos do meu sonho vo dar a clareiras de angstia (Pessoa, 2006, p. 109). 2 Em traduo literal, sonhos so espumas. 124 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa 2. Eu sonho, eu existo Assim que ao percorrer as sendas e veredas onricas, Fernando Pessoa se depara com uma triste constatao: no apenas na cultura barroca, a busca pelo conhecimento das causas primeiras, a melancolia e a loucura guardam entre si uma relao de famlia. 3 No , portanto, fortuito que reconhea: A metafsica pareceu-me sempre uma forma prolongada de loucura latente (Pessoa, 2006, p. 115). Com esta provocao, o autor afronta as cannicas Meditaes cartesianas, chegando a duvidar da capaci- dade da prpria razo diferenciar, com absoluta segurana, a verdade e a mentira, a realidade e a iluso. Irnico, o poeta se justica: Tendo visto com que lucidez e coerncia lgica certos loucos justicam, a si prprios e aos outros, as suas ideias delirantes, perdi para sempre a segura certeza da lucidez da minha lucidez (Pessoa, 2006, p. 392). Entretanto, se Pessoa alega ter motivos sucientes para no descartar a possibilidade da prpria loucura, Descartes, por seu turno, assegura, metodicamente, a irreversvel distncia tanto dos sonhadores, quanto dos dementes despertos. Para isso, ele recorre ao argumento onrico como expediente preparatrio em sua demonstrao do erro de muitas convices que julgara certas e in- questionveis at ento. Devo aqui ponderar que sou homem e, consequentemente, que ten- ho o hbito de dormir e de representar, em meus sonhos, as mes- mas coisas, ou algumas vezes menos provveis, que os dementes des- pertos. Quantas vezes me aconteceu sonhar, durante a noite, que me encontrava neste lugar, vestido e prximo ao fogo, apesar de me achar totalmente nu em minha cama? Agura-se-me agora que no com olhos adormecidos que olho para este papel; que esta cabea que eu movo no se encontra adormecida; que com intento delib- erado que estendo esta mo e que a sinto: o que sucede no sono no parece ser to claro nem to inconfundvel quanto tudo isso. Porm meditando diligentemente sobre isso, recordo-me de haver sido muitas vezes enganado, quando dormia, por iluses anlogas. E, persistindo nesta meditao, percebo to claramente que no exis- tem quaisquer indcios categricos, nem sinais bastante seguros por 3 Sobre a relao entre a reexo metafsica, a melancolia e a loucura, Ver CLAIR, Jean. Die Melancholie des Wissens, in: CLAIR, Jean (org.). (2005), Melancholie: Genie und Wahnsinn in der Kunst. Paris; Ostldern: Gallimard; Hatje Cantz, pp. 200-206. 125 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa meio dos quais se possa fazer uma ntida distino entre a viglia e o sonho, que me sinto completamente assombrado: e meu assombro tanto que quase me convence de que estou dormindo (Descartes, 2000, p. 251). At aqui, Fernando Pessoa provavelmente teria concordado com ele. Que se recorde que so suas as seguintes palavras: Oprprio sonho me castiga. Adquiri nele tal lucidez que vejo como real cada coisa que sonho (Pessoa, 2006, p. 387). E ainda: Nunca durmo: vivo e sonho, ou antes, sonho em vida e a dormir, que tambm a vida. No h interrupo em minha conscincia: sinto o que me cerca se no durmo ainda, ou se no durmo bem; entro logo a sonhar desde que deveras durmo. Assim, o que sou um perptuo desenrolamento de imagens, conexas ou desconexas, ngindo sem- pre de exteriores, umas postas entre os fantasmas e a sem-luz que se v, se estou dormindo. Verdadeiramente, no sei como distinguir uma coisa da outra, nem ouso armar se no durmo quando estou desperto, se no estou a despertar quando durmo (Pessoa, 2006, p. 323). Ao contrrio de Pessoa, Descartes, porm, parte do princpio de que est dormindo e que, portanto, o que julga como real no nada alm de mera aparncia somente com o propsito ltimo de refutar a validade de tal assero. Ao m e ao cabo, ele recorrer ainda geometria para chegar concluso: Quer eu esteja acordado, quer esteja dormindo, dois mais trs formaro sempre o nmero cinco e o quadrado jamais ter mais do que quatro lados (Descartes, 2000, pp. 252-253). No obstante, mesmo esta agrante obviedade ser posta em causa pela radicalidade das no pouco instigantes divagaes metafsicas mas tambm antimetafsicas de Fer- nando Pessoa, que observa: [A]s vezes, em plena vida ativa, em que, evidentemente, estou to claro de mim como todos os outros, vem at a minha suposio uma sensao estranha de dvida; no sei se existo, sinto possvel o ser um sonho de outrem, agura-se-me, quase carnalmente,que poderei ser personagem de uma novela, movendo-me, nas ondas longas de um estilo, na verdade, feita de uma grande narrativa (Pessoa, 2006, p. 280). 126 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa Por mais absurdo que possa parecer, Descartes, no entanto, j havia vislum- brado a possibilidade deste quiproqu. Depois de cogitar que, talvez, nada de certo exista no mundo, o lsofo lana mo da hiptese de Deus como um magnco embusteiro,um enganador muito poderoso e astucioso, que dedica todo o seu empenho em enganar-me sempre (Descartes, 2000, p. 258). Em seguida, porm, ele corrige o equvoco desta extravagante su- posio: ainda que tal oxmoro fosse factvel o que de fato no , posto ser Deus sumamente bom , no seria plausvel ao eu pensante nada ser, enquanto ele prprio pensasse ser alguma coisa. Anal, a presena de dvidas ou inquietaes no ameaam ou invalidam em denitivo a tese do Cogito ergo sum. Fundamentam, antes, a existncia mesma do sujeito que indaga, que se confunde, que no quer ser enganado, que aspira com- preender em suma, que pensa. Vale lembrar que luz da histria da losoa, as Meditaes constituem um importante marco na teoria do conhecimento, pelo menos, desde Aris- tteles. Contemporneas da Revoluo Cientca de Galileu Galilei e alin- hadas com a ento emergente cincia moderna, as teses de Descartes tm o mrito de lanar as bases de uma nova episteme, alicerada no mais nos enganos induzidos pelos sentidos ou nas fantasmagorias insuadas pela imaginao, seno nas certezas matemticas auferidas pelo eu pensante. No , pois, acidental que o encerramento de sua obra magna retome o in- cio do raciocnio exposto, reportando-se s prvias incertezas, exageradas e ridculas, quanto ao carter onrico da realidade com o rme propsito de enm garantir: Agora encontro uma diferena muito signicativa no fato de que a nossa memria nunca pode ligar e juntar nossos sonhos uns com os outros e com toda a sequncia de nossa vida, assim como costuma juntar as coisas que nos ocorrem quando nos encontramos acorda- dos. E, de fato, se algum, quando eu estou acordado, me aparecesse de repente e desaparecesse do mesmo modo, como fazem as imagens que vejo ao dormir, de maneira que eu no pudesse perceber nem de onde viesse, nem para onde fosse, no seria sem razo que eu o con- sideraria mais um espectro ou fantasma formado em meu crebro e anlogo queles que ali se formam quando durmo do que uma pes- soa de verdade. Mas quando percebo coisas das quais conheo com clareza o lugar de origem e aquele onde se encontram, e o tempo em 127 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa que elas me aparecem e quando, sem interrupo alguma, posso ligar o sentimento que delas tenho com a sequncia do resto de minha ex- istncia, co totalmente seguro de que as percebo estando desperto e de maneira alguma em sonho (Descartes, 2000, pp. 333-334). 3. Sentir, pensar, sonhar Entretanto, se a congurao do sonho tratada por Descartes apenas como recurso heurstico a m de salvaguardar a soberania do sujeito que pensa sobre o sonambulismo da razo vigilante, para Fernando Pessoa, em contrapartida, ela adquire um signicado determinante em uma espcie bastante idiossincrtica de realismo onrico, mediante o qual o poeta opera uma autntica imbricao entre os planos do sonho e da prpria vida. No sei se no sonho quando vivo, se no vivo quando sonho, ou se o sonho e a vida no so em mim coisas mistas, interseccionadas, de que meu ser consciente se forme por interpenetrao (Pessoa, 2006, p. 280). Deste modo, enquanto a conscincia cartesiana se constitui a partir da insupervel disjuno entre os domnios da res cogitans e da res extensa, a conscincia da inconscincia pessoana de natureza inteiramente dis- tinta, sem limites rgidos, lacunas ou interrupes. Se penso, porque divago; se sonho, porque estou desperto. Tudo em mim se embrulha comigo, e no tem forma de saber de ser (Pessoa, 2006, p. 423). Motivo pelo qual a certeza de Descartes quanto irrealidade do sonho com base em sua falta de conexo com a vida desperta parece no fazer qualquer sentido para a certicao das reexes de Pessoa acerca do que se refere como segundo desdobramento da conscincia pelo qual sabe- mos que sabemos. Disso resulta que enquanto o dualismo cartesiano abre um abismo aparentemente indelvel entre os continentes antagnicos da razo e da sensibilidade ao mesmo tempo em que promove o que j foi de- scrito como a sistemtica subjetivao da realidade objetiva , o monismo pessoano, malgrado as diferenas, gera um efeito at certo ponto semel- hante: o solipsismo do eu pensante como desdobramento da sensao de aparncia ou mesmo iluso do mundo circundante. O autor revela: Sou um homem para quem o mundo exterior uma realidade interior (Pessoa, 2006, p. 427). E acrescenta: 128 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa Poder sonhar o inconcebvel visibilizando-o um dos grandes triun- fos que eu, que sou to grande, seno raras vezes atinjo. Sim, sonhar que sou por exemplo, simultaneamente, separadamente, inconfusa- mente, o homem e a mulher dum passeio que um homem e a mul- her do beira-rio. Ver-me, ao mesmo tempo, com igual nitidez, do mesmo modo, sem mistura, sendo as duas coisas com igual in- tegrao nelas, um navio consciente num mar do sul e uma pgina impressa dum livro antigo. Que absurdo que isso parece! Mas tudo absurdo, e o sonho ainda o que o menos (Pessoa, 2006, p. 174). Assim, enquanto para Descartes o argumento do Cogito tem precedncia absoluta sobre as prerrogativas do sonho, para Fernando Pessoa se d pre- cisamente o contrrio: o sonho mesmo que parece validar a existncia do sujeito que pensa. Desta maneira, vrios dos propalados absurdos ener- gicamente contestados pelas Meditaes como ndice de alienao mental e loucura de seus autores sero livremente revistos e at reabilitados por uma modalidade essencialmente profana e criativa de transubstanciao potica que talvez traduza um dos grandes mritos da genialidade de Fer- nando Pessoa. 4. Sonhar em prosa Entre a razo do sujeito cartesiano e a sensibilidade dos artistas romn- ticos, a arte melhor amiga do sonho acena, contra Kant, com a pos- sibilidade do impossvel. Por isso mesmo, segundo Pessoa, pode ser con- siderada superior s instncias da vida. No supruo atentar que para o autor, viver apenas ser vivido (Pessoa, 2006, p. 179). Ao passo que narrar criar, isto , sonhar universos ricos em potencialidades rigorosa- mente autnomas em relao s limitaes da experincia cotidiana. Por- tanto, comparativamente ao sonambulismo do homem vulgar, o trabalho do artista tem o poder de recongurar as faces gastas do djas-vu, ilumi- nando raras topograas onricas onde o banal transgurado e enm red- imido pelas metamorfoses da imaginao potica. Aprendi nos sonhos a coroar de imagens as frontes do quotidiano, a dizer o comum com estranheza, o simples com derivao, a dourar, com um sol de artifcio, os recantos e os mveis mortos e a dar msica 129 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa como para me embalar, quando as escrevo, s frases fuidas da minha xao (Pessoa, 2006, p. 188). Da Pessoa declarar que escrever objetivar sonhos (Pessoa, 2006, p. 215) e que, por causa disso, teria aprendido a sonhar em prosa. Ressaltando, pois, as inelidveis discrepncias entre as Meditaes e o Livro do Desassossego, o escritor leva adiante o cruzamento dos planos do real representado pela vida e do virtual revindicado pela arte precisamente no quiasma entre o que e o que pode ser. Durmo quando sonho o que no h; vou despertar quando sonho o que pode haver (Pessoa, 2006, p. 160). Na medida em que a literatura se assemelha a uma espcie de sonho dentro de um sonho, as fronteiras entre a verdade e a iluso so dissolvidas e relativizadas, dando origem a uma estranha sobre-realidade (Surralit) 4 acionada pela potn- cia irredutivelmente ativa e construtiva da dimenso onrica em suas mlti- plas formas. Seu mtodo de trabalho no , contudo, isento de percalos. Eu prprio no sei se este eu, que vos exponho, por estas coleantes pginas fora, realmente existe ou apenas um conceito esttico falso que z de mim prprio. Sim, assim. Vivo-me esteticamente em outro. Esculpi a minha vida como a uma esttua de madeira alheia a meu ser. s vezes no me reconheo, to exterior me pus a mim, e to de modo puramente artstico empreguei a minha conscincia de mim prprio. Quem sou por detrs desta irrealidade? No sei (Pessoa, 2006, p. 138). Deste modo, levando seu realismo onrico s raias do paroxismo, Fer- nando Pessoa atesta que a vocao para viver esteticamente em outro o teria compelido a um estado de alienao tal que sua prpria existn- cia como sujeito estaria ameaada pela incerteza quanto ao estatuto on- tolgico da realidade. 4 Expresso emprestada do primeiro Manifesto Surrealista, onde o termo Surralit mobilizado para designar uma espcie de super-realidade ou realidade absoluta na qual os extremos do sonho e da vida se dissolvem, vindo a congurar um nico plano imanente. Ver BRETON, Andr. (2001), Manifestos do Surrealismo.Rio de Janeiro: Nau. 130 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa 5. Continuar sonhando No , portanto, acidental que previna: Saber no ter iluses absolutamente necessrio para se poder ter sonhos. Atingirs assim o ponto supremo da absteno sonhadora, onde os sentidos se mesclam, os sentimentos se extravasam, as ideias se interpenetram. Assim como as cores e os sons sabem uns aos out- ros, os dios sabem a amores, e as coisas concretas a abstratas, e as abstratas a concretas. Quebram-se os laos que, ao mesmo tempo que ligavam tudo, separavam tudo, isolando cada elemento. Tudo se funde e se confunde (Pessoa, 2006, p. 310). Vale destaque para a exortao de Pessoa quanto necessidade de perda das iluses como propedutica para a composio de uma variao ps- nietzschiana de desencanto ou desengao na qual o mbile do sonho apropriado como antdoto contra as ces e quimeras autorizadas tanto pela cincia, quanto pela religio. Cabe lembrar que, diferentemente de Descartes, o autor no acredita na existncia de um Criador universal seja Ele embusteiro ou sumamente bom pela mesma razo que desdenha a pretenso de oniscincia das verdades absolutas. E se justica: Quanto mais medito na capacidade que temos de nos enganar, mais se me esvai entre os dedos lassos a areia na das certezas desfeitas (Pessoa, 2006, p. 216). No entanto, ao contrrio de uma forte tendncia vericada em sua gerao, o poeta se mantm refratrio aos extremos, quer do misticismo apcrifo ou do relativismo niilista a despeito de suas passagens por um e outro. Do estudo da metafsica, das cincias, passei a ocupaes de es- prito mais violentas para o equilbrio dos meus nervos. Gastei apa- voradas noites debruado sobre volumes de msticos e de cabalis- tas, que nunca tinha pacincia para ler de todo, de outra maneira que no intermitentemente (). Os ritos e os mistrios dos Rosa- Cruz, a simblica da Cabala e dos Templrios sofri durante tempos a opresso de tudo isso. E encheram a febre dos meus dias espec- ulaes venenosas, da razo demonaca da metafsica () extraindo um falso estmulo vital de sensao dolorosa e presciente de estar como que sempre beira de saber um mistrio supremo. Perdi-me 131 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa pelos sistemas secundrios, excitados, da metafsica, sistemas cheios de analogias perturbantes, de alapes para a lucidez, grandes pais- agens misteriosas onde reexos de sobrenatural acordam mistrios nos contornos (Pessoa, 2006, p. 252). Em todo caso, sob a perspectiva da histria da losoa, pode-se supor que a estratgia de brincar com o fogo das analogias misteriosas e assim pro- crastinar a lucidez integral adotada conscientemente pelo escritor guarda importantes pontos de convergncia mas tambm de refrao com o essencialmente antimetafsico desiderato nietzschiano prenunciado emO nascimento da tragdia: Isto um sonho, mas quero continuar sonhando! (Nietzsche, 1992, p. 39). 5 Neste escrito de juventude, o lsofo mostra como o profundo prazer interior na contemplao do sonho anda de par com o imperativo de esquecimento ou suspenso dos incidentes e maze- las da viglia. Ao abordar a relao de tenso sem soluo entre as duas metades da vida a sonhadora e a desperta , Nietzsche se arvora con- tra a ideia vulgar de que esta ltima seja a mais digna de ser vivida ou mesmo a nica possvel de ser vivida. Indo, portanto, de encontro ao senso- comum, ele defende o anelo pela aparncia (Schein) como um impulso instrnseco natureza, e fundamental para a compreenso da experincia esttica vivenciada pelo artista. De acordo com sua exposio, a prpria criao artstica se constitui poieticamente como algo semelhante ao sonho isto , como aparncia da aparncia , e nesta peculiar condio deve ser entendida e valorizada no apenas como uma elevada satisfao propor- cionada pelo mpeto de iluso apolnea, mas tambm como responsvel pela consumao do anseio primevo de redeno atravs da aparncia. Seja como for, enquanto a analogia onrica utilizada por Nietzsche em sua caracterizao de Homero como prottipo do artista apolneo, no Livro do desassossego, em vez disso, ela empregada em pelo menos quatro acepes inextrincavelmente relacionadas: 1) como emblema da vacuidade da vida mundana onde tudo efmero e nada parece real; 2) como antpoda da conscincia cartesiana pautada na hegemonia do sujeito que pensa; 3) como resultado imediato da atividade esttica realizada pelo artista e 4) 5 Sobre o signicado do sonho na obra nietzschiana, ver ASSOUN, Paul-Laurent. (1989), O sonho e o simbolismo, in: Freud e Nietzsche: semelhanas e dessemelhanas. So Paulo: Brasiliense. 132 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa como matria-prima para o esboo de uma ainda incipiente esttica do desassossego. No entanto, no sendo um lsofo no sentido estrito do termo, Fer- nando Pessoa frequentemente ir prescindir de qualquer mediao con- ceitual ao expor os mltiplos estratos de signicao associados ao topos onrico em suas anotaes alis, justamente no mago mesmo desta desconcertante ambivalncia onde reside talvez o inesgotvel fascnio de sua losoa. Deste modo, por repetidas vezes, ele retomar a frmula seiscentista A vida sonho a m de reelaborar, a partir de suas prprias fantasmagorias, uma espcie de arte ou Esttica do artifcio a qual por seu turno desembocar em uma incipiente, mas no menos interessante, forma de tica movida pelo corolrio nietzschiano de prosseguir o sonho para no sucumbir (Nietzsche, 2001, p. 72). 6. Maneiras de bem sonhar Desde que possamos considerar este mundo uma iluso e um fan- tasma, poderemos considerar tudo que nos acontece como um sonho, coisa que ngiu ser porque dormamos. E ento nasce em ns uma indiferena sutil e profunda para com todos os desaires e desastres da vida. Os que morrem viraram uma esquina, e por isso os deixamos de ver; os que sofrem passam perante ns, se sentimos, como um pe- sadelo, se pensamos, como um devaneio ingrato. E o nosso prprio sofrimento no ser mais que esse nada (Pessoa, 2006, p. 425). Nesta passagem em particular, o autor chama ateno para a metfora da vida como fantasma em conexo com o fato de ser vivida inconsciente- mente, isto , revelia do sujeito cartesiano ou durante o sono da con- scincia. Ao adotar este pressuposto como ponto de partida no apenas para um diligente regime de trabalho, quanto ainda para um esttico estilo de vida, Fernando Pessoa se aproxima do conceito de ataraxia emprestado dos esticos, e proclama a apatia como imperativo a um s tempo tico e esttico. Em um trecho signicativamente intitulado Esttica da indifer- ena, ele defende o desinteresse como norma de conduta, recomendando ao sonhador lidar com as alegrias e angstias da vida como quem passa por quem no lhe interessa. Ao comparar sua atitude com a do aristocrata, o 133 Proceedings of the European Society for Aesthetics, vol. 4, 2012 Alxia Bretas Sonho, logo Existo: Reexes Estticas de Fernando Pessoa poeta sustenta que a vida prejudica a expresso da vida e ensina: Saber, com um imediato instinto, abstrair de cada objeto ou acontecimento o que ele pode ter de sonhvel, deixando morto no mundo exterior tudo quanto ele tem de real eis o que o sbio deve procurar realizar em si prprio (Pessoa, 2006, p. 389). Assim, mediante uma espcie bastante hetorodoxa de contemplao esttica, o sonhador se converte em dndi e, por esta via, atinge o patamar da sabedoria prtica condio exigida para um efetivo aprendizado na tcnica de produo de si mesmo, no limite, como obra de arte. Quero ser uma obra de arte, da alma pelo menos, j que do corpo no posso ser. Por isso me esculpi em calma e alheamento e me pus em estufa, longe dos ares frescos e das luzes francas onde a minha arti- cialidade, or absurda, oresa em afastada beleza (Pessoa, 2006, p. 139). Referncias bibliogrcas Assoun, Paul-Laurent. (1989), O sonho e o simbolismo, in: Freud e Niet- zsche: semelhanas e dessemelhanas. So Paulo: Brasiliense. Bretas, Alxia. (2008), Aconstelao do sonho em Walter Benjamin. So Paulo: Humanitas / FAPESP. Breton, Andr. (2001), Manifestos do Surrealismo.Rio de Janeiro: Nau. Caldern della Barca, Pedro. (1992), Avida sonho. So Paulo: Escrita. Clair, Jean (org.). (2005), Melancholie: Genie und Wahnsinn in der Kunst. Paris; Ostldern: Gallimard; Hatje Cantz. Descartes, Ren. (2000), Meditaes, in: Descartes. Coleo: Os pensadores. So Paulo: Nova Cultural. Nietzsche, Friedrich. (1992), O nascimento da tragdia: ou helenismo e pes- simismo. Traduo: Paulo Csar de Souza. So Paulo: Companhia das Letras. (2001), A gaia cincia. Traduo: Paulo Csar de Souza. 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