El Arte de Microfonear ( parte I )

El arte de microfonear
Una vez finalizada la etapa de pre-produccin y definido el plan de trabajo a seguir comenzamos con
la etapa de produccin, donde el primer paso es entrar al estudio de grabacin para realizar las
tomas de los diferentes instrumentos. Para lograr el sonido buscado, el punto de partida no slo es la
eleccin del micrfono, sino tambin su ubicacin y la ubicacin del instrumento a grabar dentro de
la sala o recinto. Son varios los factores que interactan a la hora de grabar, obviamente la calidad
del instrumento y del intrprete tambin afectarn. Suponiendo que partimos desde el punto en que
nuestro instrumento est en condiciones ptimas, esto incluye calibracin, afinacin y cambio de
cuerdas, parches, etc.; que contamos con msicos experimentados y con buena tcnica, slo resta
elegir y posicionar el micrfono adecuado, lo cual no siempre el ms caro es el idneo. Para una
buena eleccin y posicionamiento del mismo deberemos tener conocimiento de las caractersticas
del instrumento a grabar con el fin de ser criteriosos, por lo tanto iremos estudiando cada instrumento
en particular para sacarle el mayor provecho a cada toma. No hay una nica tcnica vlida para cada
caso, sino que la creatividad y la experiencia sern tan importantes como el conocimiento de
instrumentos y micrfonos a utilizar. La posibilidad de seleccionar y ubicar los micrfonos en una
grabacin, es la herramienta de trabajo ms importante de un ingeniero de sonido. Existe una gran
variedad de micrfonos y distintos principios de operacin para cada configuracin de micrfonos
utilizada, con las que se obtendrn diferentes caractersticas sonoras. La ubicacin o
posicionamiento de micrfonos es una forma de arte subjetiva. A pesar de existir numerosas tcnicas
utilizadas por los profesionales de la grabacin, lo que puede ser considerada una mala tcnica,
puede resultar como mejor solucin para una aplicacin particular. Las tcnicas de grabacin,
evolucionaron en los ltimos aos junto al desarrollo de la tecnologa y los nuevos estilos musicales.
Adems, se han puesto nuevamente de moda algunas tcnicas y elementos que haban dejado de
utilizarse, y que aplicadas a las condiciones actuales de los distintos estilos musicales, tienen
caractersticas sonoras interesantes.

Posicionamiento de la fuente
A la hora de grabar es muy importante tener en cuenta la ubicacin del instrumento dentro de la sala,
pues sabemos que cada recinto tiene su propio modo o room mode, lo cual lo hace nico. Al
estudiar las propiedades acsticas de los recintos podemos observar que en ciertos lugares de la
sala el comportamiento en baja frecuencia no es homogneo. Por lo tanto, los modos de resonancia
debern considerarse en el caso de poder tener control del posicionamiento de la fuente de sonido.
El problema modal se da en frecuencias inferiores a 300 hz y es crtico en cuartos pequeos, donde
slo tiene solucin a partir del diseo, es decir de la modificacin de sus dimensiones. Tiempos de
reverberacin (RT60) largos incrementan el problema modal y cuartos con dimensiones mltiplos
entre si son ms problemticos. Es importante saber que no siempre se puede tener control del
posicionamiento, pero el conocimiento de este fenmeno permite entender el porqu de la coloracin
espectral segn la posicin.

Caractersticas sonoras en funcin de la distancia
Tanto en el estudio, como en las grabaciones en vivo, existen cuatro estilos de microfoneo que estn
directamente relacionados con la distancia que hay entre el micrfono y la fuente de sonido. Estos
son:
- Distante o balance natural
- Cercano o balance cerrado
- De acentuacin
- Ambiental


Microfoneo Distante
El microfoneo distante se refiere al posicionamiento de uno o ms micrfonos, a un metro o ms de
la fuente sonora. Esta tcnica cumple dos funciones:
- Ubica el micrfono a una distancia a la cual el instrumento o ensamble es tomado de manera tal
que preserva su balance tonal general.
- Ubica el micrfono a una distancia a la cual el ambiente acstico est incluido y combinado con la
seal directa de la fuente sonora.



Este tipo de microfoneo es utilizado, generalmente, en la toma de un gran ensamble de
instrumentos, como una orquesta sinfnica o un coro, y depende en gran medida de la calidad del
medio ambiente acstico. En una situacin como sta, el micrfono es ubicado a la distancia que
toma el balance preciso entre el ensamble y la acstica de la sala. Este balance puede estar
determinado por varios factores, incluidos el tamao de la fuente sonora y las caractersticas de
reverberacin de la sala. Las tcnicas de microfoneo distante tienden a agregar una sensacin ms
viva y abierta al programa grabado, porque los micrfonos ubicados a esas distancias, cubren un
mayor ngulo de incidencia, permitiendo capturar el campo sonoro satisfactoriamente con unos
pocos micrfonos.
La principal desventaja de sta tcnica, es la existencia de una mala acstica de la sala de concierto
o de grabacin. Las reflexiones descontroladas de una sala con un diseo acstico pobre, producen
una grabacin poco definida y opaca, con numerosas alteraciones en la respuesta en frecuencia.
Para corregir o minimizar stos problemas, se puede realizar una correccin temporaria de la
acstica de la sala, utilizando material absorbente o difusores. Otra desventaja de esta tcnica, es la
presencia de cancelaciones de fase, debidas a las reflexiones en las paredes. Estas cancelaciones
afectan la respuesta de frecuencia, y son causadas por el sonido que viaja hasta el micrfono por
dos recorridos diferentes: uno directo desde la fuente sonora y otro reflejado en una pared cercana.
En la figura, el sonido reflejado por el piso recorre un camino ms largo que el sonido que alcanza el
micrfono directamente. Las frecuencias que llegan 180 fuera de fase con respecto al sonido directo
se cancelaran. Esta interferencia de fase puede producir cadas de hasta 15 dB en la respuesta en
frecuencia del micrfono.



Estas cancelaciones pueden ser reducidas o eliminadas, ubicando el micrfono ms cerca de la
pared, de manera tal, de reducir la diferencia entre los recorridos de las ondas. Los micrfonos como
el PZM de Crown trabajan con este principio. Los efectos de estas cancelaciones dependen tambin
de la relacin Directo/Reflejado, y por lo tanto, de las cualidades reflexivas de la pared en cuestin.
Los problemas de cancelaciones de fase pueden ser producidos por el uso de varios micrfonos
lejos de la fuente sonora. Si una fuente sonora es tomada por dos micrfonos con una intensidad
similar, puede haber variaciones en la fase, producidas por la diferencia de recorrido de la onda
sonora desde la fuente a cada uno de los micrfonos. Cuando estas seales se combinan en un
canal, como sucede en la etapa de mezcla, se producen severas alteraciones en la respuesta en
frecuencia del instrumento.
Variaciones en la respuesta de las cpsulas debido a la cancelacin de fase


Con el fin de evitar estas cancelaciones en la mayora de los microfoneos de instrumentos, puede
emplearse el llamado principio de tres a uno. Este principio soporta aquello de mantener la integridad
de fase entre dos o ms micrfonos, y dice que la distancia entre dos micrfonos debe ser al menos
tres veces la distancia entre un micrfono y su fuente sonora.



Microfoneo Cercano
Las tcnicas de microfoneo cercano, se refieren a ubicar el micrfono a una distancia entre 25 mm y
1 m de la fuente sonora. Esta tcnica, es ampliamente utilizada en producciones multipista y en
produccin de audio para video. El microfoneo cercano cumple dos funciones principales: Crear una
calidad de sonido clara y presente e Independizar el instrumento del medio ambiente acstico.
Aunque el microfoneo cercano ofrece varias ventajas, un micrfono debera ser ubicado tan cerca
como sea necesario, y no tan cerca como sea posible, ya que esto puede afectar la calidad tonal del
instrumento. Comnmente, stas tcnicas involucran distancias entre 2 y 15 cm, y por eso puede ser
que no capturen el balance tonal o timbre completo de un instrumento. Por el contrario, un micrfono
puede estar situado tan cerca de una fuente sonora, que puede reproducir slo el sonido especfico
de esa rea del instrumento, dando como resultado un balance tonal parcial. Trabajando con
distancias tan pequeas, mover el micrfono slo unos pocos centmetros puede cambiar el balance
tonal de manera drstica. Las tcnicas de microfoneo distante y cercano producen caractersticas
tonales bastante diferentes. Bajo ciertas circunstancias, es difcil obtener un balance natural cuando
se mezclan stas dos tcnicas. Por ejemplo, los estilos de grabacin de msica sinfnica, utilizan las
tcnicas del balance natural entre el sonido directo y reverberante. Durante la interpretacin, puede
haber un pasaje instrumental que requiera un micrfono adicional para mejorar el cubrimiento del
instrumento en nivel y presencia. Si este instrumento es tomado desde muy cerca, sonara
demasiado presente y fuera del contexto del microfoneo distante. Para evitar esto, debe realizarse
un compromiso entre la distancia del microfoneo distante y el cercano. Un micrfono situado en este
rango de compromiso es conocido como micrfono de acentuacin.
Microfoneo de acentuacin


Cuando se utiliza un micrfono de acentuacin, debe ser ubicado cuidadosamente. La cantidad de
acentuacin introducida en la mezcla es muy importante, ya que puede colorear o cambiar el balance
entre el solista y los instrumentos que lo rodean. Una buena tcnica de microfoneo de acentuacin,
slo agrega presencia al sonido de un pasaje de solo. No debe percibirse como un micrfono
separado. El paneo adecuado de la seal de ste micrfono, ayuda a fijar el instrumento en la
imagen estreo del balance natural. La ubicacin del micrfono de acentuacin introduce una
discrepancia de tiempo, que produce que el solo se escuche un instante antes que el resto de la
formacin. Esto hace que el micrfono de acentuacin suene ms cerca de lo que debera. Para
compensar sta diferencia, puede utilizarse un delay digital que retarde la seal de ste micrfono,
aproximadamente entre 10 y 15 ms, para asegurar que la seal del micrfono de acentuacin est
presente en la mezcla al mismo tiempo que el balance natural.
Microfoneo ambiental

Cuando un micrfono es ubicado a una distancia tal, que el campo reverberante o sonido de la sala
predomina sobre el sonido directo, ese micrfono se conoce como micrfono ambiental. El micrfono
ambiental suele ser omnidireccional, sin embargo, puede utilizarse un patrn polar cardioide, de
espaldas a la fuente sonora, para minimizar el sonido directo tomado por ese micrfono. De esta
manera, el micrfono ambiental se concentra especficamente en capturar el sonido de la audiencia
o reverberante. Comnmente, se utiliza un par estreo mezclado con los micrfonos cercanos para
obtener un sonido ms espacioso.
Un micrfono ambiental puede ser utilizado bsicamente en tres situaciones:
- En una grabacin en vivo, pueden ser ubicados en la sala para agregar la reverberacin natural
que se pierde con el microfoneo cerrado.

- En una grabacin en vivo, pueden ubicarse sobre la audiencia para captar sus reacciones y los
aplausos.

- En una grabacin de estudio, pueden ser empleados para aadir la acstica del estudio al sonido
grabado. El microfoneo ambiental, utilizado como efecto, puede agregar profundidad al sonido.


Aunque aqu se consideraron de forma separada, las tcnicas de balance natural y cerrado pueden
combinarse y complementarse hasta alcanzar el estilo de produccin deseado. Por ejemplo, las
tcnicas de microfoneo distante no estn limitadas a la msica clsica como a veces se cree; pueden
ser utilizadas en distintas aplicaciones, desde un coro hasta una batera. Adems, una flauta puede
sonar interesante, tanto si es grabada en un estudio con un micrfono a 40 cm, o dentro de una
catedral a 10 metros. A travs de la experimentacin, la mezcla de estas tcnicas puede crear un
efecto nico que contribuya al estilo de produccin.

Escucha binaural
Los odos se encuentran aproximadamente a 17 cm uno del otro. Esta distancia hace que los
sonidos laterales lleguen al odo que se encuentra ms distante de la fuente con menor amplitud, con
cierto retardo de tiempo y con un filtrado en altas frecuencias debido a la sombra acstica que
produce la cabeza. Estas diferencias de amplitud, fase y frecuencia son la informacin con la que el
sistema nervioso recrea la espacialidad. A esta escucha la llamamos escucha binaural.
Las tcnicas de microfoneo estreo tienen como objetivo capturar un campo sonoro en forma similar
a la forma en la que omos los seres humanos. Veremos cmo funcionan este tipo de tcnicas, para
que cada uno experimente en busca de tomas de grabacin que se ajusten a la imagen estreo real
que los humanos percibimos, o bien en busca de efectos en concreto que faciliten el posicionamiento
de las pistas a la hora de realizar la mezcla. Las buenas producciones gozan de una sensacin de
espacio plena gracias a un correcto emplazamiento estreo de las pistas y al uso de avanzadas
tcnicas de microfona que dotan a las grabaciones de una coherencia espacial directamente ligada
a la forma que tenemos los humanos de escuchar a travs de dos odos. Veamos cmo funcionan
ese tipo de tcnicas, y como aplicarlas para dotar de ms grandiosidad espacial a nuestras
grabaciones y producciones.

Tomas estereofnicas
Una buena captura con tcnica de grabacin estreo es esencial para todo tipo de instrumentos y
estilos musicales. El microfoneo estreo es una mejora al microfoneo mono porque proporciona la
sensacin de un campo sonoro proveniente de derecha o izquierda, la sensacin de profundidad o
distancia entre cada uno de los instrumentos, la sensacin de distancia del ensamble con el punto de
escucha y la sensacin espacial del entorno acstico, o sea la reverberacin del ambiente.
Lograr una buena imagen estreo depende de la buena eleccin de micrfonos y de la correcta
ubicacin de los mismos.

Tipos de microfoneo estreo
Hay tcnicas generales de microfoneo usadas para grabaciones estreo, cada una con un diferente
sonido y cada una con sus beneficios y desventajas.
- Par coincidente
- Par casi coincidente
- Par estreo apantallado
- Par espaciado
- Par omnidireccional con cabeza artificial
- Decca Tree

Par coincidente
Un par de micrfonos coincidentes refieren a aquellos que poseen sus cpsulas muy prximas,
evitando la cancelacin por diferencia de fase, lo cual hace que tenga excelente compatibilidad mono
ya que ambas cpsulas perciben el mismo frente de onda. Estas tcnicas se basan en la localizacin
por diferencia de frecuencias y dan buena impresin de ambiente en recintos pequeos. Dentro de
las tcnicas de par coincidente se encuentran:
- XY
- M-S (middle side)
- Blumlein






Par coincidente XY

El sistema XY estreo es una tcnica de coincidencia que usa dos micrfonos cardioides e idnticos
montados de manera tal que sus diagramas polares estn cerca de tocarse, con un ngulo tpico de
90 entre sus ejes para producir una imagen estreo. Se han usado ngulos de apertura entre las
cpsulas de 120 a 135, e incluso hasta 180, lo cual cambiar el ngulo de grabacin y la
propagacin estreo. A mayor ngulo entre los ejes de cada micrfono, dar una imagen estreo
mas ancha. El ngulo de estos diagramas est cada uno en una direccin que abarca de izquierda a
derecha todo el ensamble. Por ejemplo, 2 micrfonos cardioides pueden ser montados en ngulos
de manera tal que sus diagramas polares estn uno a continuacin del otro como muestra la figura.
Hay muchas variaciones del par coincidente pero la configuracin X/Y es la ms fcil y las ms
usada. En esta tcnica las seales no tienen diferencias de tiempo, ni amplitud ya que las cpsulas
se encuentran a igual distancia de la fuente. Solo existen diferencias de frecuencia dado que una
seal proveniente de la izquierda entrara en el ngulo 0 al micrfono de la derecha y en 90 al
micrfono de la izquierda. Como sabemos los micrfonos direccionales tienen menos sensibilidad en
altas frecuencias en el grado 90 respecto del 0, la atenuacin por desviacin del eje de un
cardioide es aproximadamente de 6 dB en 90. Y como sabemos, el uso de micrfonos direccionales
a grandes distancias reduce la cantidad de informacin de bajas frecuencias en la grabacin, debido
al efecto proximidad mostrado por estos micrfonos. La configuracin XY es, por tanto, la eleccin
utilizada a menudo en aplicaciones cercanas. Por ejemplo, como overheads de batera, mediante el
uso de esta tcnica se consigue que la caja no quede panoramizada por una mala colocacin de los
micrfonos ambientales, y se garantiza que sta se reproduzca en el centro de la imagen sonora. De
todos modos, con este mtodo la imagen estreo no suena tan abierta y grande en comparacin con
otras tcnicas de grabacin estreo. Como vemos la tcnica XY no se asemeja demasiado a la
escucha binaural, por lo que carece de profundidad respecto de otras tcnicas, pero tiene buena
imagen central y compatibilidad mono.

M-S (Middle Side)

M-S se refiere a Mid (medio) Side (lados). Esta configuracin se arma colocando 2 micrfonos: uno
direccional, generalmente de tipo cardioide (un omnidireccional puede sustituirlo perfectamente)
apuntando directamente a la fuente de sonido y uno bidireccional o figura-8 apuntando hacia los
lados. Los micrfonos estn posicionados de manera tal que las cpsulas estn lo ms cercanas
posibles y el ngulo entre ellos sea de 90 como muestran las figuras. La grabacin M-S es buena
para imgenes estreo, especialmente cuando la mayora del sonido proviene del centro del
ensamble. Por esto, esta tcnica es menos efectiva en grupos grandes, favoreciendo voces ubicadas
al medio que resultan favorecidas por la cercana. Si la fuente es muy grande, la tcnica M-S va a
necesitar mucha distancia por lo cual no es aconsejable.
Si se necesita mayor presencia en relacin al ambiente, entonces un micrfono hipercardioide se
puede utilizar como M. Solo se deber tener en cuenta que se estar sacrificando las octavas bajas
en el resultado final. Para mejor ubicacin, camine por la sala y escuche donde los instrumentos o
fuentes suenan mejor. Procure balancear los instrumentos dentro del ambiente y la imagen estreo
lo mejor posible. Una vez que encuentre la ubicacin, instale ah los micrfonos donde estaba la
mitad de su cabeza.
Escuchando cada uno de los micrfonos por separado puede sonar bien o perfectamente mal. Para
terminar de armar este sistema de trabajo, la seal de salida de los micrfonos necesita una
codificacin adicional para recrear una real imagen estreo. La seal M-S no puede ser
monitorizada directamente en un sistema convencional izquierdo-derecho sino que debe ser
decodificada por una matriz M-S. La matriz M-S utiliza la informacin de fase entre el micrfono
central y el ambiental para producir una seal L-R compatible con un sistema estreo convencional.
El direccional proporciona un voltaje positivo y el bidireccional (figura-8) no recibe seal del frente
de la fuente, que incide sobre el costado del micrfono y proporciona un voltaje positivo con todo lo
que recibe por izquierda y un voltaje negativo con todo lo que recibe por derecha.


La matriz decodificadora M-S se puede fcilmente emular con 3 canales en la consola. Para
empezar necesitaremos una mesa de mezclas y alguna forma de duplicar la seal Side, lo mejor es
usar un previo de micro que proporcione dos salidas, otra opcin es usar un splitter, y otra es meterlo
en la mesa y enviarlo a dos auxiliares, entonces conectar esas dos salidas a dos canales (no
usaremos el canal que hemos enviado a los auxiliares). El micro cardioide no necesita ningn
tratamiento especial. En la mesa de mezclas pondremos los dos canales Side con los panoramas
abiertos cada uno a un lado, cambiaremos la fase de uno de ellos y dejaremos los faders abajo; de
nuevo el canal Mid lo dejaremos normal: panorama al centro y fader a 0 dB. Con estos niveles
estaremos empezando con una seal mono, y segn vayamos subiendo las seales Side (siempre
con el mismo nivel las dos) iremos convirtiendo el sonido mono en estreo, cuando tengamos los
tres canales a 0 dB tendremos un estreo normal, y si seguimos subiendo el volumen de los canales
Side o bajamos el canal Mid tendremos una sensacin de mayor amplitud aunque empezaremos a
tener contrafase entre los canales izquierdo y derecho. Cuando digo que tenemos un estreo normal
si los tres canales tienen en mismo nivel, quiero decir que ser como tener un par de micros
cardioides en configuracin XY. Lo ms interesante de grabar en MS es que podemos decidir en la
mezcla si queremos un estreo ms amplio o ms estrecho, o incluso podemos variarlo mientras
suena con una sencilla automatizacin. Solo se trata de variar relacin entre los canales Side y Mid,
recordando que si tenemos ms volumen de Side que de Mid tendremos un estreo mucho ms
abierto a costa de aumentar la seal en contrafase entre los canales L y R. La tcnica M-S no tiene
problemas de fase en estreo, con una excelente compatibilidad al convertirlo en estreo, la cual
puede ser la mejor opcin para capturar ambiente bajo las correctas circunstancias. En muchos
casos el resultado conseguido pude ser ms natural que con el par espaciado. Una desventaja de
este sistema es que para hacerlo compatible con un sistema mono se cancelan los laterales.

Blumlein
Se llama as por Alan Blumlein, ingeniero del sello ingls Decca, creador de la mayora de las
tcnicas estreo coincidentes que usamos hoy en da.

El estreo Blumlein es una tcnica estreo de coincidencia que usa dos micrfonos bidireccionales
situados en el mismo punto y con un ngulo de 90 entre sus ejes. Esta tcnica estreo dar
normalmente los mejores resultados cuando se use en pequeas distancias hasta la fuente de
sonido, puesto que los micrfonos bidireccionales emplean la tecnologa de gradiente de presin y,
por tanto, est bajo la influencia del efecto proximidad. A distancias mayores, estos micrfonos
perdern las frecuencias graves. El estreo Blumlein tiene una separacin de canal ms grande que
el sistema X-Y estreo, pero con la desventaja que las fuentes de sonido localizadas detrs del par
estreo tambin sern captadas y se reproducirn posteriormente siempre con la fase invertida. La
captacin frontal Ser tan intensa como la posterior recogindose fuertemente la reverberacin del
ambiente.
Ventaja: Realismo en cuanto a la profundidad.
Desventaja: Si existen fuentes laterales fuera del ngulo de captacin aparecern en oposicin de
fase en cada canal lo que provoca una desorientacin sobre la posicin del estreo para el oyente y
una atenuacin de dichos sonidos si se lo pasa a mono.


Par casi coincidente
El trmino casi-coincidente es utilizado para describir una clase de tcnicas en las cuales un par de
micrfonos son puestos lo suficientemente cerca, de manera tal que sean coincidentes para las
bajas frecuencias, pero lo suficientemente separados para tener un retardo apreciable entre los
canales para la localizacin de la fuente sonora en las altas frecuencias. Alguna de estas tcnicas
simulan la escucha binaural. La importancia de las tcnicas casi coincidentes, es que muestran
buena localizacin, combinada con sensacin de profundidad. No es recomendable el uso de sta
tcnica para el balance cerrado de solistas en un ensamble, ya que pequeos movimientos de la
fuente sonora pueden producir cambios importantes en la imagen. Los sonidos provenientes de los
extremos izquierdo o derecho pueden ocasionar problemas de sumatoria en Mono, debido al retardo
entre canales. Dentro de las tcnicas de par casi coincidente se encuentran:
- O.R.T.F.
- DIN
- N.O.S
- Faulkner
- Olson Stereo

Tcnica O.R.T.F.
Nombre de la Oficina de radio difusin y televisin francesa, la configuracin O.R.T.F. mostrada en
la figura consiste en dos micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea central con un
ngulo de 110 y una separacin de cpsulas de 17 cm.




Tcnica DIN



Esta tcnica es similar a la O.R.T.F, consiste en la utilizacin de dos micrfonos cardioides
separados a una distancia de 20 cm y con un ngulo de 90.

Tcnica N.O.S


Adoptado por la Organizacin Holandesa de Broadcasting, el estndar N.O.S consiste en dos
micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea central con un ngulo de 90 y una
separacin de cpsulas de 30 cm.

Tcnica Faulkner


Desarrollada por el ingeniero ingls Tony Faulkner, la configuracin Faulkner utiliza dos micrfonos
bidireccionales apuntando directamente hacia la fuente sonora y con una separacin de 20 cm. Esta
tcnica puede combinar la coherencia de la tcnica Blumlein con el espacio producido por las
diferencias de tiempo resultantes de la separacin entre los micrfonos. Se recomienda que el par de
micrfonos este ubicado ms lejos de la fuente que en otras tcnicas casi coincidentes, ya que esto
proporciona un balance ms natural entre los sonidos directo y reverberante.

Tcnica Olson Stereo
Esta tcnica consiste en dos micrfonos hipercardioides separados 4,6 cm y con un ngulo de 135.


Par estreo apantallado
Estreo apantallado es un trmino genrico para un buen nmero de tcnicas diferentes que usan
una pantalla aislante para realzar la separacin entre los canales de la seal estreo. El efecto
sombra provocado por la pantalla tendr una influencia positiva de atenuacin de las fuentes de
sonido desviadas del eje, y por ello se realza la separacin de canales. Las pantallas deberan estar
construidas con un material acsticamente absorbente y no reflexivo, para prevenir las reflexiones en
su superficie que puedan colorear el sonido.
Dentro de las tcnicas de par estreo apantallado se encuentran:
- Jecklin Disk (OSS)
- Borud-Shadow
- Madsen-Shadow

Tcnica Jecklin Disk
Un disco Jecklin es un disco que absorbe el sonido estando colocado entre dos micrfonos para
crear una "sombra" acstica de un micrfono en el otro. La tcnica fue inventada por el ingeniero de
sonido Jrg Jecklin y se refiri a la misma como una "seal ptima Stereo" (Optimal Stereo Signal:
OSS). Esta tcnica consta de dos micrfonos omnidireccionales separados unos 17 cm y con una
pantalla de unos 30 cm de dimetro y 2 cm de espesor situada entre ellos. La pantalla es un disco
rgido recubierto de material absorbente. El ngulo desde el eje central a cada micrfono es de unos
20. Hay algunas variaciones de esta tcnica donde la distancia entre micrfonos llega a 30 cm y la
pantalla es de 36 cm de dimetro.





Tcnica Borud-Shadow
Esta tcnica es una variante de la OSS y consiste en dos micrfonos omnidireccionales con una
pantalla absorbente entre ellos, y separados a una distancia de entre 20 y 25 cm.

Tcnica Madsen-Shadow
Esta tcnica consiste en dos micrfonos bidireccionales, dispuestos con un ngulo de 90 entre ellos
y con una separacin entre 30 y 50 cm. Entre los micrfonos se ubica una pantalla absorbente.

Par espaciado
Un par de micrfonos espaciados refiere a aquellos que poseen sus cpsulas con una gran
separacin entre s. Esta tcnica permite una gran sensacin de espacialidad y un color de ambiente
muy agradable. Esto es debido a que sta tcnica se basa en las diferencias de fase entre un
micrfono y otro. No poseen buena compatibilidad mono, y necesariamente requieren espacios ms
grandes para su implementacin. La tcnica emplea dos micrfonos frente a la fuente, a cierta
distancia y simtricos a una lnea central. Estos pueden ser omni o cardioides, los primeros dan una
respuesta plana. Este montaje produce un sonido espacioso y grande pero la imagen estreo es ms
difusa y menos detallada.


Si el campo sonoro es muy amplio podemos separar los micrfonos y en el centro colocar uno
cardioide para cubrir el hueco dejado por la separacin.
En esta toma los cardioides dan mejor resultado cuando pasamos el sistema a mono, ya que captan
menos informacin en comn.




A-B estreo


La tcnica A-B estreo hace uso de dos micrfonos separados (a menudo omnidireccionales) para
grabar seales de audio. La distancia entre los micrfonos supone pequeas diferencias en la
informacin de tiempo o fase contenida en las seales de audio (segn las direcciones relativas de
las fuentes de sonido). De igual manera que el odo humano puede apreciar diferencias de tiempo y
fase en las seales de audio y usarlas para la localizacin de las mismas, la diferencia de tiempo y
fase actuarn como seales estreo para permitir a la audiencia captar el espacio en la grabacin y
experimentar una intensa imagen estreo de todo el campo de sonido, incluyendo la posicin de
cada seal individual y los lmites espaciales de la propia sala.
Distancia entre micrfonos: Una consideracin importante cuando preparamos una grabacin A-B
estreo es la distancia entre los micros. Desde que el carcter acstico de la grabacin estreo es
principalmente una cuestin de gusto personal, es imposible apuntar reglas inmediatas y eficaces
para la tcnica estreo por distancia de micros; sin embargo, es interesante tener en mente algunos
factores acsticos importantes. Puesto que la amplitud estreo de una grabacin depende de la
frecuencia, cuanto ms profunda sea la calidad tonal que deseemos reproducir en el estreo, mayor
distancia ha de haber en la separacin entre micrfonos. Usando una distancia recomendada entre
micrfonos de un cuarto de la longitud de onda del tono ms bajo, y teniendo en cuenta la reducida
capacidad del odo humano para localizar frecuencias por debajo de 150 Hz, llegamos a una
distancia ptima entre 40 y 60 cm. Distancias menores se usan a menudo para captar fuentes de
sonido prximas, para prevenir que la imagen del sonido de un instrumento concreto sea demasiado
ancha y poco natural. Distancias por debajo de 17 o 20 cm son detectables para el odo humano
porque es la separacin equivalente a los odos. Debera apuntarse tambin que un incremento en la
distancia ente micrfonos disminuir la capacidad del sistema para reproducir seales ubicadas justo
entre ellos. Esto conduce tambin a una reduccin en la calidad de la grabacin estreo cuando se
reproduzca en mono.
Distancia entre los micrfonos y la fuente de sonido: La distancia ideal desde el par de
micrfonos a la fuente de sonido no depende solamente de tipo y tamao de la fuente y el entorno en
la que se ha realizado la captacin, sino tambin del gusto personal. La posicin desde la que la
audiencia experimenta el evento (y de aqu la posicin desde la cual el micrfono lo registra) debera
ser elegida con gusto y cuidado. Las grabaciones musicales crticas, tales como una orquesta al
completo en una sala de conciertos, suponen buenos ejemplos de la importancia del posicionamiento
correcto de los micrfonos. Aqu los micrfonos se colocaran tpicamente por encima o detrs del
director. Y aunque la mayora de los instrumentos proyectan su sonido hacia arriba, los micrfonos
deberan estar colocados suficientemente elevados para que cada msico por separado no
ensombrezca a los dems. La mezcla de sonido directo y difuso en una grabacin es adems de
importancia crucial, por lo que suele emplearse mucho tiempo en establecer la posicin ptima de
los micrfonos. Es aqu donde la versatilidad de nuestro sistema A-B estreo entra en juego. Usando
los diferentes emplazamientos acsticos para los micrfonos, la cantidad de ambientacin y el color
tonal de la grabacin, el sistema se puede ajustar sin aadir ningn ruido. La eleccin del suelo y la
cubierta apoyados de la reverberacin puede permitirnos aadir flexibilidad cuando coloquemos los
micrfonos. Los micrfonos omnidireccionales y el sistema A-B estreo son, a menudo, la eleccin
ms usada cuando la distancia entre los micrfonos y la fuente de sonido es grande. La razn es que
los micrfonos omnidireccionales son capaces de captar las verdaderas frecuencias bajas de la
seal con indiferencia de la distancia, mientras que los micrfonos direccionales estn influenciados
por el efecto proximidad. Los micrfonos direccionales, por tanto, mostrarn prdida de bajas
frecuencias a grandes distancias.
En la figura siguiente podemos observar la grabacin de un coro con la tcnica espaciada y
respetando la regla 3 a 1. La regla 3 a 1 dice que al tomar la misma fuente de sonido con ms de un
micrfono, para minimizar los problemas de cancelacin de fase, se debe respetar una distancia
entre micrfonos de al menos 3 veces la distancia del primer micrfono a la fuente de sonido.


Par PZM espaciado



Esta tcnica es similar a la A-B estreo pero con micrfonos del tipo PZM.

Par omnidireccional con cabeza artificial



Produce un efecto sorprendentemente realista respecto de la escucha binaural, especialmente a
travs de auriculares. Excelente respuesta en frecuencia, especialmente en bajos. La tcnica de
grabacin binaural hace uso de dos micrfonos omnidireccionales que se colocan en los odos de un
maniqu. Estos sistemas de doble canal emulan la percepcin del sonido, y proveen a la grabacin
de una importante informacin aural sobre la distancia y la direccin de las fuentes sonoras. Cuando
estas grabaciones se reproducen con auriculares, la audiencia experimenta una imagen sonora
esfrica, donde todas las fuentes de sonido son reproducidas con la direccin espacial correcta. Las
grabaciones binaurales se usan a menudo para sonido ambiente o en aplicaciones de realidad
virtual. En una mezcla, nunca est de ms contar con una o varias pistas capturadas en "estreo
real", mediante el uso de esta tcnica. De este modo, contaremos con una referencia espacial
realista que nos permita situar el resto de las pistas a partir de una "anchura" estreo ya dada.

rbol Decca ("Decca tree"
Configuracin con gran aceptacin en el mundo de la grabacin orquestal. Originalmente introducido
por el sello Decca, el rbol consiste en una figura de tres puntos formada por micrfonos
omnidireccionales en un tringulo (casi equiltero) apuntando hacia la fuente sonora. Los dos micros
exteriores estn bastante apartados, de manera que aparece un agujero central si no se coloca un
micro en ese lugar. Ese micro central debera ser mezclado para rellenar el hueco, teniendo cuidado
de no enturbiar la perspectiva del sonido hacindola demasiado monofnica. Las distancias
exteriores oscilan entre 60 y 120 cm. El tercero, el del centro puede estar ligeramente por debajo y
por delante del par externo. Dependiendo de las variables acsticas de la sala donde el conjunto o la
orquesta sean grabados, el rbol puede ser alzado o bajado para lograr el mejor resultado. Es una
colocacin con mucho xito porque asegura un sonido natural, sin fisuras para la audiencia, y les
permite experimentar la interpretacin en un contexto de dinmica total. A menudo, el rbol se coloca
justo detrs o encima del director, lo cual da como resultado un balance muy cercano a la intencin
musical. Adems, los tres micrfonos se aproximan ms a las secciones de la orquesta que los
sistemas A-B, proporcionando mucha ms claridad y definicin de la imagen estreo, logrando as
una reproduccin ms intensa y detallada.