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LTALONNAGE DES NIVEAUX

Le montage d'un systme de sonorisation (ou d'enregistrement) est en fait un


enchanement de divers modules. L'enchanement peut tre interne (les auxiliaires
ou bus dans une console) ou externe (processeurs d'effets, amplis etc). Chaque
module dispose d'une amplification propre, d'entre et de sortie et il est clair qu'il est
indispensable d'talonner tous ces tages d'amplification les uns par rapport aux
autres. Et c'est l, o a devient un peu compliqu, car un seul mauvais rglage un
point quelconque (souvent invisible) dans la chane et vous aurez du souffle ou de la
saturation en fin de chane sans savoir d'o a vient !

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Pour talonner les diffrents gains on a besoin dun signal de rfrence. Les
consoles "pro" sont quipes dun gnrateur de signal (gnralement bruit rose et
sinusodal de 1 kHz). Nous utiliserons le signal 1 kHz, mais en fait, nimporte quel
signal stable est quilibr fera laffaire (son dun synthtiseur par exemple) ! Avant de
faire quoi que ce soit, il faut dj vrifier quon part sur de bonnes bases et sur un
standard commun. On trouve en effet deux niveaux de gain (et donc de tension). Le
standard "pro" est de + 4 dBu, et le standard "home-studio" ou "Hi Fi" est de 10
dBV. Ceci veut dire que si votre vu-mtre indique 0 dB (sur la console ou sur le
processeur), la vritable tension est 1,23 Volt dans le premier cas et 0,32 Volt dans
le deuxime. Vous imaginez quel genre de problme (daffichage et de saturation)
vous gnrez quand vous branchez des appareils de standards diffrents ensemble.
Nombre de processeurs sont aujourdhui prvus pour les deux et ont un petit
commutateur pour calibrer soit sur 10 dBV, soit sur +4 dBu. Quand vous utilisez une
console professionnelle (mme les Behringer entrent aujourd'hui dans cette
catgorie...:=)), tous les processeurs doivent tre calibrs sur +4 dBu ; par contre la
plupart des petits mini studios et autres multipistes-K7 fonctionnent en 10 dBV.
Certaines consoles (par exemple la Venice de Midas) affichent directement les dBu
(donc la tension ) sur le vu-mtre (ou Leds).

La procdure dtalonnage de la section Master:
Calibrez dabord votre signal de rfrence 0 dB ; ceci se fait laide du
potentiomtre prvu pour, si le gnrateur du signal est interne la console sinon on
calibre avec le gain de la tranche dentre qui est utilis pour insrer le signal. LEQ
doit tre plat (tous les rglages 0) ou mieux encore en by-pass si un tel
commutateur existe. Fader volume individuel et volume master sont cals 0 dB et
le vu-mtre doit indiquer galement 0 dB (dans le cas dune Venice +4 dB). Vrifiez
galement avec la fonction PFL (et AFL), que le signal soit bien cal 0 dB. On peut
maintenant directement talonner les priphriques branchs sur la sortie "main out".
Les entres, comme les sorties doivent tout juste frler les LEDs rouge qui indiquent
la saturation. (Il ny a pas toujours un rglage pour lentre, on rglera donc
seulement la sortie ; attention car aprs une galisation, le gain de sortie changera et
doit donc tre rajust). Si vous avez branch un limiteur de protection, vous
rglerez le temps dattack au plus court, le gain de sortie sur 0 dB (mais cela peut
varier selon lampli utilis) et le Threshold de sorte que le limiteur se mette en route
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ds quon dpasse les 0 dB sur la console (si le limiteur est de bonne qualit, il est
talonn et il suffit de mettre le Threshold sur 0 dB). Pour calibrer lampli de
puissance (pour la faade comme pour les retours), on mettra dabord tous les
processeurs en by-pass et les potentiomtres de lampli fond - mais vrifiez dabord
dans le mode demploi que votre ampli aie une sensibilit denviron + 4 dBu (1 Volt
ou plus) et non pas un truc comme 10 dBV (0,2 Volt), ce serait dommage de
flamber vos belles enceintes. Si les Leds rouges indiquent que lampli clippe dj,
baissez les potards jusqu ce que les Leds vertes indiquent que tout va bien.
Activez vos processeurs et regardez ce qui se passe. Si lampli clippe de nouveau
cest le signe quune sortie est rgle trop forte (certainement lgaliseur). Sinon
poussez doucement le volume master de la console et vrifiez que le limiteur fait
bien son boulot. La chane Led du Threshold devrait afficher de plus en plus de
rduction mais lampli ne devrait pas clipper. Sil clippe quand mme rduisez un peu
loutput du limiteur. Dans le cas o lampli potards fond ne clippe pas du tout avec
le master console 0 dB, vous pouvez rgler le Threshold et la sortie du limiteur un
peu au-dessus de 0 dB (peut-tre vers +2 ou +3 dB). Vous gagnerez ainsi en
headroom et en dynamique, mais seulement quand la sensibilit de lampli est assez
leve et que lampli ne clippe pas.
Rptez la procdure pour chaque sortie ampli (master, sub, retours etc.)
Occupons nous maintenant des autres priphriques !

Auxiliaire-Send et Processeur d'effets:
On rglera d'abord le "Aux-Send" master 0 dB, si cela est prvu et indiqu sur le
calibrage du potentiomtre. S'il indique simplement 1 10 on le mettra sur 7. Le aux-
send individuel de la tranche du signal de rfrence sera galement rgl sur 0 dB
ou sur 7, le cas chant. Si le "aux-send master" a une fonction AFL, on peut
facilement vrifier son gain de sortie et ventuellement lajuster de sorte ce quil
indique 0 dB. On rglera ensuite la sensibilit dentre du processeur avec le
potentiomtre "input" pour que le gain dentre reste lgrement en dessous du clip
(Led rouge). La sortie est gnralement rgle fond pour bnficier du meilleur
rapport signal/bruit, mais, sur certains appareils, on doit la baisser un peu pour ne
pas saturer lentre de console qui accueille leffet. Le gain de cette tranche "retour
deffet" est en fait rarement rgl plus fort que -10 dB (sauf bien sur quand on a
besoin dun effet ou dune reverbe trs forte ; dans ce cas on mettra le gain 0 dB
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comme dhabitude avec dautres signaux) Ce procd est rpter avec tous les
processeurs qui sont branchs en auxiliaire.

Rglage de gain de tranches micro et instrument
Le rglage du gain de micro peut varier. Cela dpend de la qualit des pramplis
(donc la qualit de la console) et la faon de procder lors du mix. Avant de rgler
quoique ce soit, dbranchez un ventuel processeur en insert ou mettez le en "by-
pass".
Le gain dun micro (ou nimporte quel instrument branch sur la tranche) est dabord
rgl 0 dB. On vrifie le gain soit avec la fonction PFL, soit simplement sur les Leds
de sortie (fader 0 dB). Noubliez pas que lgalisation de la tranche est galement
un circuit damplification et si vous relevez une frquence (surtout le mdium et le
grave) vous augmentez du mme coup le gain de l ensemble et il peut tre
ncessaire de baisser le gain dentre. Personnellement, je pousse le gain dentre
un peu au-del de 0 dB, pour les tranches, o je veux avoir un maximum de pche
(chant et grosse caisse), mais attention, ceci ncessite de bons pramplis souples et
dynamiques et ne donnera que des saturations sur du Behringer ou autres Phonic et
Cie !!!
Comme je lai dj dit, ds que vous touchez lgalisation, surveillez votre gain, il
faudra certainement le rajuster ensuite. Lors dun premier pr-mix, je repre les
instruments qui sortent trop fortement et, au lieu de baisser le fader volume je baisse
plutt le gain un peu, en sorte de me retrouver avec les faders volumes peu prs
aligns au dpart du mix finale.

linsert maintenant !
Si vous avez branch un compresseur ou un galiseur sur la tranche, vrifiez bien
que son niveau est rgl sur +4 dB (pour la plupart des consoles). Procdez
doucement en rglant le processeur et surveillez le gain en comparant constamment
le signal process avec le signal direct (by-pass). Le gain de crte ne devrait pas
bouger. Le point dinsert se situe gnralement aprs le prampli et avant ltage
dgalisation (de la console), tandis que le point de mesure du PFL se trouve juste
avant le fader (donc en fin de chane). Ce qui veut dire que vous pouvez
thoriquement saturer le pramp ou le processeur insr sans le voir avec le PFL (si
par exemple la sortie du processeur est rgle trs bas). Beaucoup de consoles ont
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un petit led rouge (clip) par tranche qui aide considrablement dans cette tche
dtalonnage. Un petit circuit mesure constamment le signal en diffrents points de la
chane et signale tout dpassement dun certain seuil un de ces points. Comme
prcis plus haut, le PFL mesure le signal seulement en bout de chane avant le
fader, ce qui ne donne aucune indication de ce qui se passe lintrieur de la
chane.
Voil, on a fait peu prs le tour ! Jespre que vous comprenez limportance dun tel
talonnage, qui doit tre fait trs soigneusement la premire fois. Ensuite vous
prendrez vos repres (notez les rglages) et aprs dmontage et remontage (en
tourne par exemple), a ira beaucoup plus vite. chaque ajout dun nouvel lment
dans votre chane, vous devrez prendre le temps de ltalonner pour lintgrer
correctement dans votre chane existante.
Sinon vous risquez davoir plus de souffle ou de saturation que le strict minimum
invitable!!

L' TALONNAGE DES NIVEAUX (partie 2)

Dans la premire partie, jai expliqu la faon disons acadmique (et normalement
utilise) dtalonner les niveaux de la chane audio. En milieu professionnel et avec
du matriel professionnel, on procde souvent un peu diffremment. Surtout dans le
milieu du Rock nerveux, genre gros Rockn Roll, Ska etc., o lon cherche avant tout
le Gros Son ! Je voudrais prciser que ce qui suit concerne les sonorisateurs
confirms avec un bon matriel professionnel. Si vous tes plutt dbutant ou si
vous travaillez avec du matriel dentre de gamme (Behringer etc.) conformez vous
au guide des Niveaux partie1, sinon vous risquez fort davoir des problmes ou de
casser du matriel, des HP et moteurs daigus en loccurrence.

Un peu de thorie dabord :
Dans les spcifications des consoles, on trouve aujourdhui toujours plus ou moins
les mmes valeurs. Par exemple une Behringer 150 euro affiche un niveau de
sortie maximal de 26 dBu (15,5 Volts) et une amplification maximale de 60 dB
(entre Mic). Vous trouverez ces mmes valeurs pour une Midas ou une Soundcraft
50000 euro ou plus. Autant le dire tout de suite, il ne sagit pas de mensonges
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mais plutt dabsence de prcisions concernant les dtails et denvironnement de
mesure.
Donc, mme si une petite Behringer peut thoriquement assurer une amplification
de 60 dB, ceci entranera invitablement daffreuses distorsions et une vraie
tempte de souffle assourdissant. Mme verdict pour le niveau maximal de sortie. Si
vous mettez tout fond, vous trouverez rellement les 26 dBu la sortie, mais
une qualit excrable et inutilisable. Une Midas ou Soundcraft de bonne qualit, par
contre, donnera un bon son pchu et sans saturations notoires jusquau bout.
Lexplication est simple : les fabricants de matriel bas de gamme se permettent de
considrer que "saturation" correspond saturation rellement audible et ils
prennent comme seuil de mesure (souvent) 10% T.H.D. (Total Harmonic
Distorsion). Tout ce qui se trouve en dessous est donc soi-disant tolrable. Or il nen
est rien, car sil est vrai quune oreille non exerce peroit des saturations audibles
une frquence de 100 Hz seulement partir denviron 20 30 %, il est vrai aussi
que 3 5 % 1 kHz sont clairement identifis comme distorsion et une oreille
exerce (ing-son) est encore bien plus sensible. 10%, surtout sur lensemble de la
bande audible correspond donc dj de vraies ondes carres trs peu musicales
et mme assez nocives pour les HP. Les fabricants srieux et professionnels
partent gnralement d'un seuil de 1% T.H.D. Ce qui correspond une saturation
dite visible car on voit les premiers angles apparatre sur un oscillographe. Certains
fabricants consciencieux simposent mme un seuil de 0,5%. Ces valeurs ne
concernent ici, videmment, que la sortie de console car, pour dautres
circonstances, les valeurs de seuil sont diffrentes (ampli de puissance par exemple
=> gnralement 0,01% T.H.D.)
On utilise donc le fait quune bonne console encaisse trs bien les niveaux au-del
du point 0 dB, pour gagner en dynamique et sloigner encore plus du niveau du
souffle - je rappelle que la dynamique est ltendue du son (niveau) le moins fort -
donc forcment le seuil du souffle, car en dessous plus rien nest distinctement
audible - et le son (niveau) le plus fort.
Premire tape : les PFLs des signaux importants (comme la voix ou la Grosse
Caisse) sont rgls un niveau moyen de +3 +5 dB avec des peaks qui ne
devraient quand mme jamais dpasser les 10 dB sous peine davoir affaire de
vraies distorsions (un compresseur de bonne qualit et finement rgl est vraiment
indispensable !!!) Les autres tranches seront rgles autour de 0 +3 dB.
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La sortie Master sera conduite avec un gain de +6 +10 dB (au vu-mtre), ce qui
ncessite un bon talonnage de lampli de puissance. Ceci veut dire que lampli ne
doit en aucun cas clipper un gain dentre de 14 dBu (3,9 Volts). Certains amplis
sont prvus pour encaisser de tels niveaux, dautres non. Tous les amplis de bonne
qualit ont une graduation calibre en dB et lon peut rgler les potards directement
sur la valeur voulue.
Exemple pour un ampli QSC avec un gain damplification de 32 dB et une sensibilit
de +4 dBu : Le potard fond indiquera alors 32 dB. Pour que lampli encaisse les 14
dBu, on rglera le gain damplification 22 dB.
Exemple pour un ampli Yamaha avec une sensibilit de +4 dBu : Le potard fond
indiquera alors 0 dB. Pour que lampli encaisse les 14 dBu, on rglera le potard 10
dB.
Exemple pour un ampli Crown : Presque tous les amplis Crown ont le choix du gain
damplification (ou la sensibilit dentre), qui seffectue via un petit commutateur
lintrieur de lappareil. Un gain de 26 dB est prvu pour lutilisation avec processeur
et forte dynamique dentre. Ce rglage correspond une sensibilit dentre
denviron 13 dBu et sera donc (presque) parfait pour notre configuration. Dans tous
les cas vous devez vrifier que lampli ne clippe pas quand la console affiche un
niveau de +10 dB sur les Leds (Vu-mtre). Dans le cas contraire, le potard qui rgle
la sensibilit de lampli devra tre rduit de deux ou trois dB supplmentaires. Il sera
prudent dinsrer galement un limiteur entre la console et lampli. Ratio est alors
rgl linfini, Output sur 0 dB Attac au plus rapide (donc tout fait gauche) et
Release un temps moyen vers 9 ou 10 heures ; le Threshold sera rgl sur le
niveau de sortie de console (+10 dB en occurrence), tout en vrifiant que le limiteur
entre en action avant le clip de lampli en montant le master-fader de la console
doucement au-del des 10 dB.
Cet talonnage ne se limite videmment pas aux +10 dB ; on peut trs bien aller
encore plus loin, mais il ne faut pas oublier quune bonne partie du son (ou plutt du
niveau) ne sera pas forcment visible sur les Leds. Il sagit des "transients rapides",
des peaks de niveau trs rapides et puissants, comme par exemple lattaque de la
grosse-caisse, une pousse de trombone ou un pincement de corde sur la basse,
un coup de gueule du chanteur etc , qui ont tous des "enveloppes" trs puissantes.
Il est donc ncessaire de laisser une bonne marge de scurit, pour ne pas tout
exploser en cas durgence.
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Je le rpte : restez trs vigilants (au niveau des indicateurs de clip -Led rouge- et
des saturations audibles) et ne faites pas ce genre dexprimentation avec du
matriel bas de gamme !!!
Ne faites pas ce genre dexprimentation si vous n'avez pas dj une bonne
exprience et une bonne connaissance du matos utilis !!!
Si vous arrivez sur un plateau avec une sono installe (en accueil), la premire
chose faire est toujours de prendre connaissance des niveaux d'talonnage du
systme et se mettre d'accord avec les techniciens de la maison.
Il m'arrive assez souvent que des sonorisateurs trs "rock'n rollesque" arrivent et
mettent tout fond sans se soucier, de quoi que ce soit et sans avoir pos une
seule question. C'est une attitude trs pnible et irrespectueuse et finit souvent en
engueulade.
A part cela en avant pour le gros son rockn roll !!
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FAQ (daprs le forum ziggysono)


A propos des srigraphies et de ltalonnage :
les amplis QSC sont tous (!!) correctement talonns et on peut se fier la
srigraphie (j'en vrifi des dizaines d'ampli et jamais constat le moindre cart) sur
les PLX et RMX, il suffit donc de mettre le potard sur 26 et le tour est jou. Sur les
PL, il faut calculer car la srigraphie ne donne pas le gain immdiat mais la rduction
du gain en dB....
Prcision : j'talonne mes amplis QSC toujours manuellement; mais pour ceux qui
veulent jouer la carte de scurit (par exemple pour les prestataire de loc) : il existe
chez QSC des cartes optionnelles qui talonnent l'ampli automatiquement un gain
de 26dB (potard full) une telle carte cote dans les 20 euros et s'installe
simplement et btement sur la carte d'entre de l'ampli.

Etalonner avec un processeur ddi (ici un APG VS) :
Je me rpte sans doute: ces rglages d'aprs la srigraphie sont trs approximatifs;
comme tu peux le voir, un rglage 300/400 en 8 Ohms, correspond au rglage
600/800 sous 4 Ohms ce qui est assez loin de la ralit (c'est d'ailleurs corrig avec
les SPDS dAPG d'aujourd'hui).
le mieux serait donc d'talonner manuellement : brancher une source (console avec
CD ou bruit rose - tu as a sur la GL, d'ailleurs); brancher l'ampli (rgl en 26dB) en
sortie (pas besoin de connecter les enceintes et d'assommer les voisins !!) porter la
sortie console +6dB, l'ampli ne devrait pas clipper, si la Led "Amp" du processeur
s'allume fortement, tu peux monter "la puissance" tourner la vis vers la droite en
surveillant que l'ampli ne clippe toujours pas et si l'ampli clippe, il faut baisser la
puissance sur le processeur (tourner la vis vers gauche..) ou ventuellement de
baisser le gain de l'ampli d'un ou de deux dB's de cette faon tu pourrais
ventuellement monter encore le gain de la console pour vrification (dlimiter le
plafond ne pas dpasser!!) ou essayer avec un CD de musique; dans tous les cas,
le limiteur du proc doit s'allumer avant le clip de l'ampli en montant encore le gain de
sortie de console tu verras que les autres led commenceront aussi s'allumer
indiquant la mise en route des deux autres limiteur; X et Temp ragiront beaucoup
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sur les frquences grave et es transitoires qui risquent de dplacer trop fortement la
membrane (X) ou d'chauffer la bobine (Temp).
En concert il faut vrifier ces prrglages et ventuellement rajuster (rebaisser) un
peu sur le processeur (la dynamique des signaux "live" n'est pas la mme qu'un
simple bruit rose)! une fois que le bon rglage sur un Kit d'ampli est trouv on n'y
touchera plus !!

A propos de la sensibilit des amplis :
beaucoup d'amplis ne ragissent pas de mme faon selon leur sensibilit d'entre
(malgr le fait que celle-ci soit rglable) ceci est encore plus vrai pour les amplis
d'entre de gamme o on peut avoir un ampli qui est trs correct avec une sensibilit
de 0dBu mais qui n'a plus de pche ds qu'on va vers les +6 ou +10 dBu. On voit
d'ailleurs l'quivalent des commutateur "PAD" sur les consoles qui fonctionnent trs
souvent assez mal sur les consoles d'entre de gamme o ils bouffent beaucoup de
son et de pche....Et ou le son devient fade manquant de dynamique ds qu'on
lenclenche.
Sur les amplis QSC, LAB ou Crown (moyen et haut de gamme) on na videmment
pas ce problme et l'adaptation de sensibilit sert rellement talonner les divers
maillons de chane sans perte. Dans le cas d'un ampli rgl sur un gain de 26 dB, il
faut savoir qu'il lui faut environ 7 15dBu (dpendant de la puissance de l'ampli) en
entre pour sortir sa puissance nominal - ce qui veut aussi qu'il faut thoriquement
travailler dans la zone orange de sa console ...!! Mais il faut savoir aussi que
beaucoup de processeur booste le signal : ainsi le proc APG augmente le signal
entrant d'environ +4dB (plus que le double) sa sortie. Avec une telle marge
(headroom) un ampli rpond beaucoup plus souplement des transitoires (petites
crtes inaudible mais trs gourmand en puissance) et le son gnral est plus
dynamique donc subjectivement plus fort avec moins de puissance.
Il faut savoir, qu'on gagne en rapport signal/bruit d'autant de dB qu'on rduit le gain
d'amplification, car le bruit rsiduel a un taux fixe et on loigne donc le signal du
bruit... exemple : un ampli en mode 0dBu avec un gain de 100 fois (40dB) amplifie le
souffle et les parasites galement de 100 fois un ampli talonn en 26dB amplifie les
mmes parasites et souffle seulement 20 fois dans tous les cas, un ampli atteint sa
puissance nominale au moment du clip qui reste toujours la rfrence visuelle
premire mais l'talonnage se fait aussi par l'oreille; dans certains cas il peut tre
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judicieux de monter le gain de sortie sur son qualiseur de diff d'une paire de dB. De
plus l'affichage sur une console n'est pas pareil non plus selon le modle de la
console : une vieille 200B sort dj +6dBu quand elle affiche 0dB une Midas Venice
sort 0dBu au mme affichage et une 01V96 sort dans les +20dBu quand on arrive au
0dB des vu-mtres.

Quand doit-on utiliser le 0.775v et dans quelle configuration ?
Je dirais : presque jamais, si vitable.... tu y trouve le plus mauvais rapport
bruit/signal possible et en mme temps le gain d'amplification le plus lev ce qui
veux dire : une petite modulation en entre cre une grosse modulation en sortie
c'est trs utilis en dmonstration et c'est trs impressionnant (je nommerai
personne...) car le son y est tout de suite; mais il n'y a pas de marge (headroom) et
on tape rapidement le plafond. Aucun professionnel ne travaille ce gain-l.
Sensibilit et gain d'un ampli se rgle en fonction de l'ensemble de la chane audio (
lire ventuellement mes deux fiches sur les niveaux) donc a dpend essentiellement
de la console utilis et de la faon travailler.
J'ajouterai ceci: si le gars a utilis un proc APG (ou si VOUS tes utilisateur d'un proc
APG) il est impratif !! de rgler le gain de l'ampli sur 26dB (comme prconis par
APG), car le processeur augmente le gain du signal d'environ 4 dB (et plus encore
sur la voie Sub o on trouve un puissant +6dB 50 Hz). Ceci veut dire simplement
que quand vous aurez un 0 dB votre console, l'ampli reoit quelque chose comme
2 Volts ou bien plus l'entre. Un ampli rgl sur 0,775V, de disons 300 Watts va
essayer de sortir 1000 Watts, va clipper et se suicider de dsespoir (s'il n'est pas
suffisamment protg). En tout cas, en attendant, il aura assassin quelques
transducteurs au passage....

Ampli bridg et niveau de gain:
Ne pas oublier d'appuyer sur la touche 32 db l'arrire du processeur quand on
bridge l'ampli des subs car bridge = + 6 db de gain !!!!

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LES TRICKS

Gains et souffle
Pour avoir le moins de souffle et le moins de distorsions possible, il est trs important
de bien talonner les gains. Ceci est valable aussi bien pour les gains d'entre de
tranches (micros) que pour les sorties (vers les amplis/processeurs), ainsi que pour
les gains des auxiliaires. Il faut bien sr bien rgler le PFL (il faudrait qu'il soit autour
du 0 dB) et si vous avez trop de puissance en sortie, c'est dire si vous voyez que
vous vous trouvez seulement -12 ou -15 dB ou moins en sortie de console, baissez
plutt les potards de sensibilit des amplis pour pouvoir monter le gain de sortie de la
console. Les Faders de sortie devraient se trouver quelque part entre -5 et 0 dB.
Vous obtiendrez un son plus pchu et moins de souffle en gnrale. Ceci est valable
galement pour les retours. Pensez aussi de bien talonner vos voies auxiliaires et
les entres/sorties d'effets. Un processeurs d'effet est vite satur en entre quand on
ne fait pas attention et qu'on pousse un peu trop sur le Aux-Send. L'idal serait
d'avoir le retour d'effet autour de -3dB et les Aux-Send individuels autour de 6 ou 7.
Pour plus d'information, allez voir ma fiche sur les Niveaux (dans les Dtails
Techniques).



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