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Konspekt zu=
Ingeborg Bachmann, Malina (1971) von Sigrid Weigel, Literaturwissenschaftlicher
Artikel

Textgrundlage
Sigrid Weigel: Ingeborg Bachmann, Hinterlassenschaften unter Wahrung des
Briefgeheimnisses, Paul Zsolnay-Verlag Wien 1999.

Inhaltsangabe (Seiten aus Quelle 1)
1. Einleitung : S.33
2. Zur Konzeption des Romans : S.33/34/35
3. Gegenstck zur Autobiographie : S.35/36/37
4. Briefgeheimnis und Korrespondenzen ein poetologischer Roman : S.38/39/40/41
5. Entstehungsgeschichte - Voraussetzung des Romans Malina : S.41/42/43/44/45
6. Triadische Struktur und Dialogizitt die Sprache des Unbewussten :
S.45/46/47/48/49/50
7. Literaturangaben und Anmerkungen : S.50/51

Zitatenquellen
(1) Sigrid Weigel: Ingeborg Bachmann, Hinterlassenschaften unter Wahrung des
Briefgeheimnisses, Paul Zsolnay-Verlag Wien 1999.
(2) Ingeborg Bachmann: Malina, Suhrkamp Verlag 1971
(3) Robert Pichl: ,,Todesarten Projekt. Krtische Ausgabe, Hrsg. von Monika
Albrecht und Dirk Gttsche, 4 Bde, Mnchen, Zrich 1995
(4) Ingeborg Bachmann: Wir mssen wahre Stze finden. Gesprche und Interviews,
Hrsg. von Monika Albrecht und Dirk Gttsche, 4 Bde, Mnchen, Zrich 1995


1. Einleitung
*Knappe Zusammenfassung und Interpretierung des behandelten Werks
*Eigene Meinung des Autors zum Wert des Romans

2. Zur Konzeption des Romans
Aufteilung des Romans ,,Malina => *Personenregister + **Prolog [(S.11-27);(2)]
1.Kapitel ,,Glcklich mit Ivan [(S.28-173);(2)] 2. Kapitel ,,Der dritte Mann[(S.174-
236);(2)] 3.Kapitel ,,Von letzten Dingen [(S.237-337);(2)]
*Personenregister= Hauptfiguren werden vorgestellt (Malina, Ich-Person, Ivan mit
seinen 2 Kinder)
2

**Prolog= Einfhrung in der Zeit + Ort + Art und Entstehung der Beziehung der Ich-
Figur zu Malina
- Errtert das Verhltniss zwischen Erinnern und Erzhlen
=>gegenseitiger Ausschluss unterscheidet zwischen ,,gewhnlicher
und verschwiegener Erinnerung (1)
*1.Kapitel= Ich-Person Schriftstellerin die ihre Wohnung mit Malina teilt; Hauptthema
ist die Liebesbeziehung mit Ivan
- obwohl er in der Nhe wohnt, uert sich diese Beziehung in vielen Telefongesprchen,
und wenigen Begegnungen aus
- im Text sind unvollstndige Briefe der Erzhlerin eingefgt
*2.Kapitel= Serie von Traumszenen (ca. 30 Trume), die als nchtliches Spiegelbild zu
dem Alltag der Ich-Figur auftreten
- Die Trume unterscheiden sich vom Realen wegen ihrer ,,Ort und Zeitlosigkeit (2 ;
S.176)
Traum- ,,Symbolik aus Holocaustdarstellungen (1)
=>sie werden ,,von einer allmchtigen Vaterfigur beherrscht (1)
=> wiedersprchige Erscheinug und
Beziehung zu dieser ,,Verkrperung verschiedenster Macht- und Wissensinstanzen (1)
=> Figur des Vaters ist mit Gewalt,
Einschrnkungen und Bestrafung verbunden
- berwiegen in diesem Kapitel sind die Trume, zwischendurch gibt es wenige Dialoge
(zw. Ich-Figur und Malina) =>ber
die Trume, Malina stellt zustzliche Fragen
*3.Kapitel= Obwohl wieder die Konstellation vom ersten Kapitel fortgesetzt wird, ist
Ivan im Hintergrund geblieben, hier kommen fter die Gesprche zwischen Malina und
der Erzhlerin vor. Diese werden teilweise durch musikalische Bezeichnungen erklrt
(Musikalische Motive sind kennzeichnend fr den ganzen Roman)
- Vor dem Ende des Romans verschwindet die Ich-Figur in der Wand => die Rolle des
Erzhlers wird nun dem Titelheld Malina berlassen
,,Ich habe in Ivan gelebt und ich sterbe in Malina => die Struktur des Figurendreiecks
hat eine symbolische Bedeutung

3. Gegenstck zur Autobiographie
- Die Interpretation > ,, Die Erschlieung der gesamten sthetischen, philosophischen
und historischen Dimensionen, die in den przisen Bauplan des Romans eingegangen
sind.. (1) hat lange bis nach dem Tod der Autorin gedauert

ihre Kommentare bei Interviews sind hilfreich fr die bis heute dauernde
Analysierung des Werks => Sie charakterisiert ihren Roman als ein Gegenstck eines
autobiographischen Wekes, es soll den geistigen Prozess einer Person darstellen. Dabei
handelt es sich aber nicht um Erzhlungen von normalen Lebensgeschichten.
- Als Beweis das es sich nicht um eine Autobiographie handelt, kann man die Tatsache
bercksichtigen, dass der Titelheld mit der Erzhlperson nicht identisch ist und dass der
3

Prolog ,,als Spiel mit Aspekten der dramatischen Form angesehen werden kann, wegen
denn klar definierten Einheiten der Zeit und des Ortes.
- Die Romanfiguren sind im Muster eines Steckbriefes vorgestellt

>zeigt einerseits eine Nhe des Identittsbegriffs (charakteristisch fr die Autobiographie
und den Entwicklungsroman)
> somit wird aber auch der Erkennungsdienst und Fahndungsdiskurs des Lesers erfrdert
- Die Verborgenheit von Identittsangaben der Romanfiguren. Die fehlende
Identifizierung der Figuren ist auch fr eine Autobiographie untypisch = am deutlichsten
ist der Mangel an Information ber der Ich-Person, die Identittsangabe ist sicherlich
absichtlich verborgen (die Erzhlerin bleibt namenslos und nhere Kennzeichnen ber sie
sind unerkennbar dargestellt)
=>die Figuren im Roman sind aufgrund diesem mehr als nur ,,personalen Instanzen (1)
- Rolle der Erzhlperspektive = die bernahme der Erzhler-Aufgabe am Ende des
Romanes (vom Titelheld Malina) definiert dieses Werk auch als eine Vorgeschichte eines
fiktiven autobiographischen Romanes. Da diese bergabe aber erst am Ende des
Romanes stattfindet, ist dieses ein klarer Hinweis dass dieses Werk eine ,,Anti-
Autobiographie sein soll.
- Roland Barthes These ,,der Roman sei ein Tod (1) => anhand dieser These ist der
letzte Satz ,,Es war Mord. (2) in Ingeborg Bachmanns Roman folgendermaen
erklrbar: ,,Die Romanform selbst ist es, die den Tod der Ich-Stimme erfordert und
befrdert (1)
=> ,,Malina knnte als Bildungsroman der Erzhlposition gelesen werden, d.h. die
Darstellung der Erwerbung dieser gewnschten Erzhlposition ist auch ein Hauptpunkt
im Text.

4. Briefgeheimnis und Korrespondenzen ein poetologischer Roman
- Autobiographische Erfahrungen die im Roman eingegangen sind werden oft mit dem
privaten Erlebnissen und Beziehungen der Autorin gleichgesetzt. Ein Beispiel dafr ist
die Szene vor dem Ende, wo die Ich-Stimme Liebesbriefe versteckt, damit Malina diese
private Korrespondenz nicht findet, obwohl sie nur ihm die Testamententwrfe und
sonstige Papiere hinterlassen will
=> Briefe symbolisieren die Privatsphre der Erzhlerin, sie werden als etwas
einzigartiges und sehr wertvolles fr sie beschrieben
=> Testamentententwrfe werden vor dem Ende des Romans von der Ich-Person
wiederholt teilweise aufgefasst, jedoch nie vollstndig beendet da der Prozess der
Erstellung eines Testaments immer wieder abgebrochen wird. Eine ,,Mitteilung an die
Nachwelt (1) festzuhalten, die als Vermchtnis eines Autors spter angesehen werden
kann, definiert die Literatur als eine spezielle Art von Botschaft. Diesem gegenber tritt
im Roman eine ,,komplexe Dialektik von Hinterlassenschaft und Briefgeheimnis (1) auf.
*Wahrung des Briefgehemins > Verborgenheit der privaten Korrespondenz und der
Intimsphre es wird deutlich klar gemacht dass der Roman keine Erzhlung von
Liebesgeschichten darstellen soll, und somit richtet sich Bachmann gegen dem lesen von
4

Autobiographien weil diese nur von neugierigen Menschen gelesen werden. Solche Leser
interessieren sich meisten mehr vom Privatleben der Schriftsteller und deren
Liebesaffren, als fr deren Werke => dieser Neugier wird mithilfe der Verborgenheit
und der unbekannten Identitt der Erzhlerin im Roman wiederstanden.
- Individuelle Erfahrungen werden in ,,paradigmatische und symbolisch verdichtete
Konstellationen (1) umgewandelt. Diese spezifische Schreibweise der Autorin uert
sich deutlich in der fehlenden Identifizierbarkeit von konkreten Erlebnissen oder
lebenden Personen. Anstatt einer Anspielung auf bestimmte Personen oder deren direkten
Benennung, verwendet die Autorin Korrespondenzen und Dialoge zwischen diesen
Personen.
- Poetologische Aufgabenstellung der Wunsch das Briefgeheimnis zu wahren
wiederspricht dem Wunsch etwas nach seinem Tod hinterlassen zu haben. Komplexe
Schreibweise und Konstruktion des Romanes sind daher passend zu der schwierigen und
dabei sich gegenseitig auschlieende Aufgabe. Viele der Situationen die im Roman
vorkommen sind ,,nicht nur als Teil der Handlung, sondern auch als literaturtheoretische
Reflexion ber deren Darstellbarkeit zu lesen. (1) => Modell fr Ingeborg Bachmanns
literaturtheoretische Reflexion werden der Brief und die Adressierung
- Fall Kranewitzer ,,Brieftrger aus Berufung > der Postbeamte wird wegen dem
Briefgeheimniss vom Zweifel erfasst, und um das Briefgeheimniss aufzubewahren
weigert er sich nach jahrelangen Amt die Post auszutragen und stattdessen stappelt er die
Briefe bei ihm zuhause; diese Geschichte wird mit einer hintergrndigen Ironie erzhlt
und ist mit der Szene der versteckten Briefe am Ende des Romans verbunden. Man geht
davon aus, dass diese Erzhlung als Allegorie auf den Verrat des Geheimnisses durch den
Partner dienen soll, eine Art Vergeltung gegen den ehemaligen Verlobten Max Frisch.
> Die Ich-Figur sympathisiert dem Brieftrger, er sei zu einem zeitgemen Philosophen
geworden > die in den 50-er und 60-er Jahren aktuelle ,,Krise der Philosophie wird im
Roman umbenannt auf ,,Krise der Post
- Rolle der Briefe im Roman = ,,Problematik von Korrespondenzen (1) wegen:
,,Anrede bzw. Apostrophe, Datum bzw. Datierung und Unterschrift bzw. Identifizierung
des Verfassers (1) => die Briefe der Ich-Figur knnen als poetologische Kommentare
analysiert werden: dabei ist die Literatur selbst als eine Korrespondenz reflektiert und
jeder Text ist ein Bestandteil eines Netzes das aus Korrespondenzen, Zitaten, Intertexten
und Adressierung besteht.
- Bachmanns Literaturberiff -> nicht der persnliche und private Hintergrund des
Schriftstellers dient als Interpretationsschlssel, die Literatur selbst soll als
Korrespondenz verstanden werden

5. Entstehungsgeschichte - Voraussetzungen des Romans Malina
- Literaturtheorie (Erzhlerische / Literarische und Spielerische Form) und Komposition
(Textgestaltung)
Resultat aus:
,,langjhriger Vorarbeiten, Entwrfe, Verwerfungen und wiederholter Neuanstze (1)
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- ,,Todesarten: Serie von Bchern, die Bachmann selbst nicht verffentlichte >
,,Malina sei laut ihren Aussagen in Interviews die ,Overtre dieses groen Buches.
Dabei machte die Autorin widersprchige Aussagen bezglich ,,Todesarten zuerst
erwhnte sie dass das Buch noch nicht geschrieben ist, dannach sagt sie das schon fast
1000 Seiten geschrieben sind und aus den letzten Seiten die sie geschrieben hat, der
Anfang geformt wurde - Malina
> Nach ihrem Tod im Jahr 1973 wurden umfangreiche Romanentwrfe und Fragmente
aufgefunden. 3 Jahre spter wurde eine Werkausgabe verffentlicht in der ,,Malina ,
,,Requiem fr Fanny Goldmann und ,,Der Fall Franza in dem dreiteiligen
Romanzyklus ,,Todesarten vereinigt sind.
Unter der Leitung von Robert Pichl wurde 1995 folgendes Werk in 4 Bnden
herausgegeben= Ingeborg Bachmann: ,,Todesarten-Projekt. Kritische Ausgabe.
Ziel
Diese kritschen Ausgabe ist eine umfangreiche Informationssammlung ber die
Entstehungsgeschichte, Textgenese und den Bauplan. Die aufgefundenen Fragmente sind
chronologisch angeordnet. Diese Serie veranschaulicht wie die Romanentwrfe
aufeinander aufbauen und jeweils je eine Vorstufe haben.
- Briefkorrespondenz: Bachmanns Briefe an Freunden und dem Verlagen illustrieren
wie diese verwickelte Schreibgeschichte geschrieben wurde. Das Schreiben an den
Werken ,,Requiem fr Fanny Goldmann und ,,Der Fall Franza wurden aufs Eis gelegt
und Bachmann widmete ihre Aufmerksamkeit dem Beginn des Romanzyklus ,,Malina
- Ich-Figur und Malina=



6. Triadische Struktur und Dialogizitt die Sprache des Unbewussten


7. Literaturangaben und Anmerkungen