Por Mara Elena Hechen Psicloga, Profesora de la Carrera de Fotografa del ISET 18, Rosario Sumario: El presente texto busca sealar la diferencia entre el ver como funcin fisiolgica y el mirar como produccin neta- mente humana condicionada psicolgica y culturalmente Analiza cmo la pulsin escpica logra satisfacerse y com- pensar la Quedad de la condicin humana a travs de un proceso creativo como la fotografa. En este sentido, trata de problematizar el proceso fotogrfi- co, considerando al momento de la toma como metfora de la mirada, en la Que el sujeto se adentra en los propios abis- mos a la vez que mira hacia afuera, y a la imagen resultante como una materializacin de su fantasmtica. Summary: This text attempts to point out the difference between the act of seeing as a physiological function and the act of looking as a distinctive human production psychologically and cultu- rally conditioned. It analyses how the scopic pulsion is satis- fiad through the creativa process of photography and this compensates the void of the human condition. In this sense, it tres to analyze the photographic process, viewing the moment of taking the picture as a metaphor for the moment of looking, in which the subject enters her own abyss and at the same time looks outside The resulting image is the mate- rialization of his phantasmatica. Descriptores: Ver - Mirar -Construccin de la mirada - Pulsin Escpica - Proceso Fotogrfico Describers: To See - To Look - Constructing the Act of Looking -The Scopic Pulsion - The Photographic Process Pgina 117 / H ECH EN , Maria Elena, ' Sobre la relacin entre mirada y fotografia, El ojo cerrado mira para adentro" en La Trama de la Comunicacin, Volumen 11, Editorial UNR, Rosario. 2006 La garrapata puede pasarse meses inerte en un rbol esperando Que pase bajo la rama un animal de sangre caliente; entonces se deja caer se agarra a su piel y chupa su sangre: su percepcin es selectiva: la sangre caliente es lo nico que conoce del mundo. Roland Barthes' Introduccin El presente ensayo rene algunas reflexiones acer- ca de la relacin entre la mirada y la fotografa. En prin- cipio acerca de la importancia de la mirada de un otro en la construccin del sujeto, y la posterior e impres- cindible renuncia a aquella. Se pretende analizar de Qu manera la pulsin escpica logra satisfacerse y compensar la oquedad de la condicin humana a tra- vs de un proceso creativo como la fotografa. En este sentido, se trata de problematizar el pro- ceso fotogrfico, considerando al momento de la toma como metfora de la mirada, en la que el sujeto se adentra en los propios abismos a la vez que mira hacia afuera, y a la imagen resultante como una materiali- zacin de su fantasmtica. En sntesis, se intenta dife- renciar entre el ver como funcin fisiolgica y el mirar como produccin netamente humana condicionada psicolgica y culturalmente. Ver y mirar La mirada tiene una importancia fundamental en la conformacin del sujeto, es una condicin necesaria, pero no suficiente, para la transformacin del cacho- rro humano. Jacques Lacan establece una diferencia entre la mirada subjetivante y la funcin fisiolgica del ver. La primera tendra que ver con el deseo materno Que permite que el propio sujeto logre percibir la ima- gen de su cuerpo como algo propio e indiviso. De este modo, el pequeo cachorro mira Que es mirado por el otro y a su vez la madre se mira en esos rasgos Que su propia mirada convierte en humano. La paradoja consiste en que si bien esa mirada resulta imprescin- dible para la constitucin del sujeto debe tener un lmi- te que impida Que ste sea devorado por la voracidad del otro. El proceso de subjetivacin implica una prdida de goce para el sujeto, puesto que es el renunciamiento a ser visto siempre lo que permite la conformacin de la mirada humana. Se trata de una prdida necesaria que permite apreciar el espectculo del mundo con perspectiva, y que posteriormente se logra recuperar con el juego. El sujeto adulto busca y encuentra com- pensaciones en objetos Que de alguna manera satis- facen su pulsin escpica y compensan la oquedad propia de la condicin humana. Nos resulta interesante seguir en este punto la pers- pectiva lacaniana que puntualiza una diferencia entre la necesidad de ver y el deseo de mirar, debido a Que la mirada aparece aqu como algo muy distinto de la simple visin consciente y voluntaria de un sujeto que percibe activamente. Se podra decir que el sujeto que percibe no slo no organiza el campo perceptivo, sino Que l mismo es efecto de la estructuracin de ste. En este sentido planteamos que lo que creemos ver se relaciona siempre con historias infantiles el ver como proceso emocional no habla de lo Que uno est viendo nicamente, sino de cmo uno se ve as mismo en los otros. El modo como recortamos el mundo alude a nosotros la nocin de punto de vista tiene que ver con la construccin de una mirada, a partir de una ceguera constitutiva, cultural y psicolgica. Para pensar dicha ceguera construimos la alegora del escenario a oscuras, en el que de repente se enciende una luz y la zorra abarcada por dicho haz se correspondera con el ver y luego todo lo dems cons- tituira el mirar. En este mismo esquema la zona ilumi- nada correspondera a la consciencia, y las zonas de penumbra contiguas y la oscuridad total constituiran el inconsciente. Roland Barthes seala "miro lo que busco y final- mente no veo ms Que lo que miro",2 con lo cual certi- fica que la mirada de ningn modo es inocente. El hecho de mirar implica una dimensin humana,' una P gina 119 / La Trama de la Comunicacin - Volumen 11 - 2006 acomodacin a estructuras culturales, que involucran al sujeto que percibe y delimitan lo que puede y no debe ser mirado, as como las infinitas prohibiciones existentes y las transgresiones a esos mandatos. Respecto de la complejidad de la percepcin visual Gombrich4 tambin seala una diferencia entre ver y mirar, establece una comparacin entre lo esperado y lo que efectivamente recibe nuestro aparato visual desde este punto de vista la imagen existe porque hay un espectador que percibe y comprende. Siguiendo esta lnea de pensamiento, tampoco existira una mira- da inocente, puesto Que el hecho de mirar implica una dimensin humana Que involucra fuertemente al suje- to Que percibe. El hecho de considerar la mirada como un espacio subjetivo de significancia, permite adjudicarle la reali- zacin de ciertas acciones como tocar, alcanzar, apresar y ser apresada. En el acto de percepcin humana se genera una mixtura de los sentidos Que realizan una puesta en comn de sus impresiones, as todos ellos pueden mirar y a la vez la mirada puede sentir, escuchar, tocar. A esto aluda Goethe cuando deca "las manos quieren ver, los ojos quieren acari- ciar": De hecho en el lenguaje cotidiano tambin se habla de comer con los ojos, con lo cual se estara alu- diendo a la necesidad de satisfaccin Que exige la pul- sin escpica. Mirar y fotografiar Fotografiar significa establecer con el mundo una relacin determinada que implica conocimiento, y por lo tanto poder es apoderarse de lo fotografiado. El solo hecho de poseer una cmara transforma a la perso- na en un ser activo, un voyeur, Que domina la situa- cin, En este sentido fotografiar, es una forma de par- ticipar, es ms Que una observacin pasiva: es tener un inters especial en mostrar el estado de las cosas. Es una manera de sealar algo del mundo aquello que hemos elegido y esperado como la garrapata barthe- siana y emitir una opinin sobre ello, El momento de la toma fotogrfica puede pensar- se como una metfora de la mirada en la Que el ojo abierto se ubica en el visor y el ojo cerrado mira hacia adentro, hacia las puertas de la noche. En ese senti- do, la imagen resultante sera una puesta en obra de las zonas ms oscuras de nuestra subjetividad. La tarea del fotgrafo es equiparable a la del equi- librista que se desliza entre el fino hilo de la cons- ciencia y el abismo del inconsciente, y Que en el momento de la toma selecciona un fragmento de rea- lidad para encuadrar y adentrarse en su propio abis- mo. Si bien sostenemos que el fotgrafo elige qu foto- grafiar, con lo cual parecera Que se pone en juego la intencionalidad en la mirada, tambin sealamos Que existen una serie de cuestiones internas Que conoce y que desconoce de s mismo y, Que aportan a la hora de la eleccin. En el acto fotogrfico se produce un desdoblamiento de la mirada, estamos viendo y vin- donos en l. El inconsciente aparece como un territorio que emerge y abre sus puertas no slo cuando cerramos los ojos en el momento de entregarnos al sueo, al tomar una fotografa nos adentramos en nuestro abis- mo y en la vorgine de deseos. De este modo, la mira- da del que busca resulta un viaje que requiere una pr- dida, un abandono a los sentidos, y es justamente desde esa mirada recndita que se logran activar las profundidades. Al mirar lo que hacemos es descubrir, quitar velos, convertir lo mirado en objeto de nuestro goce. Si bien la mirada fotogrfica es epidrmica,' por aplicarse lite- ralmente sobre la superficie de las cosas y por slo mostrar su aparicin de manera fragmentada en el acto fotogrfico lo fotografiado se convierte en obje- to que puede ser posedo simblicamente. De esta manera, el manejo de la cmara resulta una sublima- cin de la devoracin y la imagen resultante nos habla de la realidad, del fotgrafo, y de la fotografa misma. Notas i.BARTHES, Roland. Lo obvio y lo obtuso. Ed. Paids Bs,As 1 9 8 6 2 .1 bidem, p..3 0 7 3 .AU MO NT, J ean. La Imagen, Ed, Paids. Bs.As. 1 9 9 2 4 .GO MBRI C H, Ernst.. Arte e Ilusin. Ed G,Gili. Barcelona. 1 9 8 2 5.BARTHES, Roland. op. cit. p. 3 0 9 6 .ZU NZU NEGU I , Santos. Pensar la imagen. Ed. C tedra. Madrid 1 9 9 2 7 . BAU DRI LLARD, J ean " La Photographie ou l'Ecriture de la Lumiere' Litteralie de l'I mage ". L'Echange lmpossible Paris: Galilee, 1 9 9 9 . Registro Bibliogrfico PEC HEN, Maria Elena. ` Sobre la relacin entre mirada y fotografia El ojo cerrado mira para adentro', en La T rama d e la C omunicacin V ol 1 1 , Anuario d el Departamento d e C iencias d e la C omunicacin. Facultad de C iencia Politica y Relaciones I nternacionales, U niversidad Nacional de Rosario Rosario Argentina. U NR Editora, 2 0 0 6 Pgina 1 2 0 / Sobre la relacin entre mirada y fotografia- Mara Elena Hechen
Pgina 1 2 1 / La T rama d e la C omunicacin - V olumen 1 1 - 2006