Dicas MIDI

O que so softwares plug-ins ?

So softwares que necessitam de um programa "hospedeiro" para
trabalhar. instala!o de plug-ins em seu software acrescenta "anelas e
fun!#es e principalmente efeitos ou processamentos nos arqui$os de
%udio.
&'istem plug-ins espec(ficos para certos softwares) como por e'emplo o
*D rchitect) que permite a cria!o de *d+s de %udio a partir do Sound
,orge. &'istem tamb-m os plug-ins que funcionam com um determinado
padro) como os Direct . ou /S0. &stes plug-ins podem funcionar em
$%rios softwares que tamb-m so compat($eis com esse padro. 1or
e'emplo) o 2ati$e 1ower 1ac3) o Sonic ,oundr4 S,.) o *a3ewal3 ,.) o
utotune /S0) podem funcionar em di$ersos softwares "hospedeiros"
como o Sound ,orge) o *a3ewal3 e o 5ogic udio 6Direct . e /S07.
Indica!#es para softwares MIDI.
0rabalhos de
sequenciamento) edi!o e gra$a!o de poucas pistas de %udio8
*a3ewal3 9ome Studio) Micrologic /
0rabalhos de sequenciamento) edi!o e gra$a!o de
$%rias pistas de %udio8 *a3ewal3 1ro udio) 5ogic udio :old ou
1latinum)
0rabalhos de nota!o8 ,inale) ,inale llegro) *a3ewal3
O$erture ;) *a3ewal3 Score <riter
Software arran"adores8 0he =ammer 1ro) *a3ewal3 In
*oncert) ,ruit 5oops) >and in a >o'
:erenciador de timbres MIDI8 Sound Di$er) 2toni'
?uais tipos de software MIDI e'istem no mercado ?
tualmente) e'istem $%rios tipos de software para MIDI. /amos falar das
caracter(sticas principais de alguns deles 8
Seq@enciadores8 *omo "% dissemos) os software
seq@enciadores so) basicamente) aqueles que permitem a cria!o e
edi!o de uma mAsica MIDI e tamb-m a e'ecu!o de mAsicas MIDI "%
prontas. maioria deles possuem) Bs $eCes com nomes diferentes) uma
tela de arran"o) onde - poss($el $isualiCar toda a mAsica em termos de
pistas) canais) portas MIDI) lista de e$entos) onde todos os e$entos MIDI
so listados 6notas) mudan!as de controles de $olume) troca de
timbres) etc.7D uma tela de nota!o 6score7) onde - poss($el $isualiCar a
partitura da mAsicaD uma tela de piano-roll) onde pode-se inserir ou
alterar o tempo de dura!o de cada nota ou sua posi!o dentro da
seq@Encia e tamb-m um editor que permite criar ou alterar graficamente
comandos de $elocidade) $olume) panorFmico em cada um dos canais.
9o"e) a maioria dos software seq@enciadores possuem fun!#es de
gra$a!o) edi!o e reprodu!o de %udio em seus recursos. Software de
nota!o8 so os software espec(ficos para cria!o) impresso de
partituras e edi!o gr%fica da mAsica. defini!o gr%fica e a $ariedade
de sinais) faC a diferen!a entre a parte de nota!o encontrada nos
software seq@enciadores. &stes software so indicados principalmente
para professores e mAsicos profissionais que necessitam registrar seus
trabalhos de forma fiel.
Software arran"adores8 so software que permitem a
realiCa!o de um arran"o autom%tico a partir de determinadas
informa!#es fornecidas. ,uncionam como os teclados arran"adores)
por-m) com muito mais recursos. G poss($el criar-se mAsica de $%rios
estilos a partir de determinado estilo) andamento e tonalidade. 0amb-m
- poss($el escolher o formato do con"unto e as $eCes at- o estilo de
determinado instrumentista $irtual.
:erenciadores de timbres8 estes software
ser$em para gerenciar de forma mais simples as informa!#es de
Sistema &'clusi$o 6S4s&'7. *om eles) fica f%cil alterar timbres de seus
teclados ou mHdulos e sal$ar essas informa!#es dentro do computador)
ao in$-s de limitar-se apenas ao banco de usu%rio do teclado. Indicado
principalmente para mAsicos que necessitam lidar com muitas
informa!#es S4s&'.
O que - S11) MIDI *loc3) SM10&IM0* ?
0odos eles so sinais de sincronismo e ser$em para "amarrar" dois ou
mais equipamentos eIou software) para que e'ecutem uma mAsica "untos)
por e'emplo. O t(pico uso destes sinais se faC quando temos partes da
mAsica no software seq@enciador MIDI e queremos gra$ar outras partes
com instrumentos reais num gra$ador de %udio multipista. /amos diCer
que temos uma bateria seq@enciada no software e precisamos gra$ar um
bai'o real com um bai'ista de $erdade no gra$ador de fita . 1rimeiro
geramos o sinal de sincronismo atra$-s de um equipamento MIDI que
tenha SM10&IM0* 6quer diCer 8 Societ4 of Motion 1icture and 0ele$ision
&ngineers I MIDI 0ime *ode. 2ossa J7) como os K'Ks) S4ncman) MIDI
&'press .0) etc..
O SM10& - o sinal de sincronismo como %udio) ou se"a) d% para ou$ir ou
gra$ar este sinal em qualquer equipamento de %udio) e o M0* - o mesmo
sinal con$ertido em MIDI) para usar com o computador ou outros
equipamentos MIDI. :ra$amos o sinal de sincronismo SM10& numa das
pistas do gra$ador) $oltamos a fita e acionamos Lec no gra$ador
en$iando este sinal de $olta ao equipamento. O equipamento con$erte o
sinal SM10& para M0* e en$ia este sinal para o computador.
O software seq@enciador com a nossa bateria de$e estar esperando pelo
SM10& 6normalmente isso - a"ustado em cada software seq@enciador de
maneira f%cil) desde que o software tenha suporte para sincronismo7.
?uando o gra$ador de fita "anda") em pla4 ou rec) o seq@enciador anda
"unto com o sinal de sincronismo en$iado. ssim) enquanto gra$amos
nosso contrabai'o "de $erdade") numa das pistas do gra$ador de fita) a
bateria MIDI toca ""unto".
1ode-se usar o SM10&IM0* para sincronismo com $(deo) %udio)
seq@enciadores e'ternos) ou qualquer equipamento que tenha suporte
para tal. O SM10&IM0* - o tipo de sincronismo mais indicado) por-m)
nem todos os equipamentos o suportam. Muitos seq@enciadores ou
baterias eletrMnicas trabalham com MIDI *loc3 ou S11 6Song 1osition
1ointer7) mas no com SM10&. lguns equipamentos usam o M0*
"direto") dispensando a con$erso em SM10&.
0odos eles so sinais de sincronismo e ser$em para "amarrar" dois ou
mais equipamentos eIou software) para que e'ecutem uma mAsica "untos)
por e'emplo. O t(pico uso destes sinais se faC quando temos partes da
mAsica no software sequenciador MIDI e queremos gra$ar outras partes
com instrumentos reais num gra$ador de %udio multipista. /amos diCer
que temos uma bateria seq@enciada no software e precisamos gra$ar um
bai'o real com um bai'ista de $erdade no gra$ador de fita . 1rimeiro
geramos o sinal de sincronismo atra$-s de um equipamento MIDI que
tenha SM10&IM0* 6quer diCer 8 Societ4 of Motion 1icture and 0ele$ision
&ngineers I MIDI 0ime *ode. 2ossa J7) como os K'Ks) S4ncman) MIDI
&'press .0) etc.
O SM10& - o sinal de sincronismo como %udio) ou se"a) d% para ou$ir ou
gra$ar este sinal em qualquer equipamento de %udio) e o M0* - o mesmo
sinal con$ertido em MIDI) para usar com o computador ou outros
equipamentos MIDI. :ra$amos o sinal de sincronismo SM10& numa das
pistas do gra$ador) $oltamos a fita e acionamos Lec no gra$ador
en$iando este sinal de $olta ao equipamento. O equipamento con$erte o
sinal SM10& para M0* e en$ia este sinal para o computador.
O software seq@enciador com a nossa bateria de$e estar esperando pelo
SM10& 6normalmente isso - a"ustado em cada software seq@enciador de
maneira f%cil) desde que o software tenha suporte para sincronismo7.
?uando o gra$ador de fita "anda") em pla4 ou rec) o seq@enciador anda
"unto com o sinal de sincronismo en$iado. ssim) enquanto gra$amos
nosso contrabai'o "de $erdade") numa das pistas do gra$ador de fita) a
bateria MIDI toca ""unto".
1ode-se usar o SM10&IM0* para sincronismo com $(deo) %udio)
seq@enciadores e'ternos) ou qualquer equipamento que tenha suporte
para tal. O SM10&IM0* - o tipo de sincronismo mais indicado) por-m)
nem todos os equipamentos o suportam. Muitos seq@enciadores ou
baterias eletrMnicas trabalham com MIDI *loc3 ou S11 6Song 1osition
1ointer7) mas no com SM10&. lguns equipamentos usam o M0*
"direto") dispensando a con$erso em SM10&.
O que - polifonia de um instrumento MIDI ? & 0eclado Multitimbral ?
1olifonia - o nAmero m%'imo de $oCes que um instrumento pode e'ecutar
ao mesmo tempo e $aria de placa para placa ou de instrumento para
instrumento. Se um instrumento possuir polifonia de oito $oCes) significa
que podero ser e'ecutadas simultaneamente apenas oito notas. o tocar
a nona nota a primeira dei'a de soar ou simplesmente no soa. lguns
timbres so formados por mais de uma $oC 6e'emplo 8 um piano com
strings7) isto significa que ao tocar uma nota $ocE estar% utiliCando ;
$oCes. tualmente) a maioria dos instrumentos e placas "% possuem
polifonia entre N; a OK $oCes) o que - considerado um nAmero bem
raCo%$el e que dificilmente - ultrapassado.
=% a e'presso "multimbral" indica o nAmero de timbres que o teclado
pode e'ecutar ao mesmo tempo. 2o in(cio e'istiram os sintetiCadores
monofMnicos e monotimbrais) como o famoso Minimoog. 5ogo apHs
foram criados os teclados polifMnicos) que permitiram a e'ecu!o de
$%rias notas ao mesmo tempo 6acordes7. O prH'imo passo foi a cria!o
do instrumento multitimbral) ou se"a) al-m de ser polifMnico) comportaria
a e'ecu!o de $%rias partes diferentes. 9o"e) a grande maioria dos
teclados so multitimbrais) o que indica que eles podem receber
informa!#es MIDI em $%rios canais ao mesmo tempo. lguns e'emplos?
O M-P da Qorg) possu(a oito partes) o que significa que ele podia tocar R
canais I timbres diferentes ao mesmo tempo. 9o"e) quase todos os
teclados so multitimbrais de PO partes 6e'ceto alguns modelos) como os
"analog modelling"D Loland =1-RSSS) Tamaha 2P.) Qorg 1rophec4) etc.7.
O que so portas e canais MIDI ?
*anal MIDI - o caminho por onde transitam as informa!#es MIDI entre os
controladores e os geradores de timbres. ?uando da cria!o do padro
MIDI foi poss($el obter um trFnsito de informa!#es que permitiu um
m%'imo de PO canais simultFneos.
*omo $ocE "% sabe) o padro MIDI comporta informa!#es em at- PO
canais diferentes) simultaneamente. Mas) isso no indica que $ocE este"a
limitado a utiliCar apenas PO instrumentos diferentes) ou ficar
comandando trocas de instrumentos dentro de um mesmo canal. 1ara
solucionar este problema) foi criado um sistema de portas MIDI dentro
dos software) assim) um software poderia comportar mais de uma porta)
en$iando conseq@entemente mais que os PO canais iniciais. 1or
e'emplo 8 uma placa MIDI com duas sa(das pode en$iar informa!#es para
a porta P relati$a aos canais P ao PO e na porta ; aos canais P a PO
tamb-m. 1ara isso - necess%rio possuir dois geradores de timbres
diferentes. tualmente) o m%'imo de canais poss($eis com os
equipamentos dispon($eis no mercado - de P;R 6R portas com PO canais
cada7.
*omo configurar um software MIDI ?
*ada software possui suas propriedades para este tipo de opera!o. O
primeiro passo - habilitar a placaIinterface MIDI que trabalhar% com o seu
computador. 2o painel de controle de multim(dia sua placa de$e aparecer
na "anela de MIDI. Se a placa no aparecer) $ocE te$e problemas com a
instala!o.
Se tudo esti$er bem) $ocE de$e abrir seu software e configur%-lo para
trabalhar com as portas MIDI que dese"a. O menu depender% de seu
software) e alguns) como o *a3ewal3 "% pedem para $ocE selecionar as
portas MIDI que dese"a utiliCar caso nenhuma ainda este"a habilitada.
pHs configurada a placa - hora de configurar a porta com a qual se
dese"a trabalhar. inda utiliCando o *a3ewal3 como e'emplo temos a
"anela "trac3 properties". &sta "anela possui campos de source) port)
channel) ban3 e outros. Source indica a fonte de onde $ir% o sinal a ser
gra$ado naquela pista. 2este caso $ocE ter% MIDI omni e MIDI channel P a
PO. Selecionando MIDI Omni $ocE estar% preparado para gra$ar qualquer
dado em qualquer canal. Se dese"ar) escolha um canal espec(fico.
O campo 1ort indica a porta MIDI por onde o sinal gra$ado sair%. 2as
placas ou interfaces com $%rias entradas e sa(das - necess%rio selecionar
uma destas portas para a trac3. ssim) apenas aquela porta estar%
transmitindo aquele sinal. =% o campo channel seleciona o canal para
onde sero transmitidos todos os dados da porta selecionada. *onfundiu-
se com as pala$ras canal e porta? 1ara saber a diferen!a entre porta e
canal leia a questo abai'o.
O que - uma placaIinterface MIDI ?
Placas MIDI so aquelas instaladas dentro do computador para permitir a troca de
informaes entre o controlador e o gerador de timbres. Interfaces tm a mesma funo,
porm, so externas, ligadas ao computador atras das portas paralelas ou !"#. $s placas
e interfaces possuem diersas configuraes e deem ser utili%adas de acordo com a sua
necessidade, quanto ao n&mero de portas'canais necess(rios.
O que um software seqenciador ?
) aquele que permite criar m&sicas MIDI em tempo real ou passo a passo. *stes soft+are
permitem graar diretamente a execuo de um instrumento MIDI ,teclado controlador, por
exemplo- eniando essas informaes para um gerador de timbres ,a pr.pria placa de som
ou um teclado'm.dulo externo-. "eq/enciador porque permite a graao seq/encial em
(rias pistas, possibilitando graar um piano, uma bateria, um contrabaixo, uma flauta, etc.
$lm disso, estes soft+are permitem a edio com in&meros recursos ,alterar a durao de
apenas uma nota, sua elocidade, etc.- e at a insero de certos efeitos ,dela0, controles de
cutoff e resonance, etc.-, alm de automaes de olume e balano.
O Que MIDI? O que SysEx? E General MIDI ?
MIDI significa Musical Instrument Digital Interface. *ste sistema foi criado em 1234. 5onsiste
em um sistema de troca de informaes muito simples na erdade, mas que fascina os
usu(rios e permite as mais diersas aplicaes.
5ada fabricante desenoleu seu sistema de troca de informaes, denominado "0s*x,
,"istema *xclusio, em portugus-. 5om a populari%ao do sistema MIDI, foi ficando
complicada a situao dos m&sicos, que ficaam impedidos de trocar informaes entre
equipamentos de fabricantes diferentes de uma forma mais (gil e simplificada.
5om a confuso entre informaes MIDI de diersos fabricantes erificou6se a necessidade
de adoo de um padro internacional. *ste padro foi denominado 7eneral MIDI ,7M-. Isto
possibilitou uma total uniformidade entre os diferentes fabricantes e modelos, que passaram
a obedecer uma regra geral de comandos e programaes.
7raas ao 7eneral MIDI poss8el, 9o:e, obter m&sicas prontas na Internet ou em reistas e
lo:as especiali%adas e execut(6las em sua placa de som ou teclado, controlar (rios
par;metros MIDI de diferentes equipamentos e trocar informaes'm&sicas com
praticamente todo o mundo.
http://www.udesc.br/udesc/eda/
<b:etio *D$
O ?U& G IM1OL020& M&L&*& L&:IS0LO.
2VO 1&L* 0&M1O) L&:IS0L& SU O>L.
/O*W G U0OL?
A Lei n. 9.610/98 de 19/02/98, protege seu trabalho de cria!o intelectual.
2VO 1&L* 0&M1O
"ara segurana de seus direitos, #unciona u$ escrit%rio de &ireitos Autorais na
'unda!o (iblioteca )acional e e$ 'lorian%polis.
L&:IS0L& SU O>L
* registro + a grande de#esa do criador.
&/I0& 1LO>5&MS
"rote,a-se contra o #urto autoral do seu trabalho de cria!o.
L&:IS0LO 0M>GM 1LO0&:& OS 9&LD&ILOS
.ua #a$/lia te$ o direito pelo resto da 0ida aos bene#/cios do trabalho do autor.
D?UIL *&L0IDVO
1egistrando sua obra no 2.3145614* &2 &41245*. A75*1A4., %rg!o
autori8ado por Lei a #a8er o registro, 0oc9 se habilita a receber a certid!o
correspondente. 2ste docu$ento go8a de #+-p:blica.
2&M & 1L&*ISO IL O LIO D& =2&ILO
"ara pro0idenciar o registro ou u$a segunda 0ia, ;ue te$ o $es$o 0alor do
original, #aa seu pedido ao 2&A - 7&2.3.
9X UM &S1YO SU DIS1OSIYVO
)e$ + preciso se preocupar co$ a guarda do docu$ento, o 2&A #a8 isso para
0oc9.
S& /O*& ?U&L S& >&2&,I*IL D&SSS
/20:&2S /&29 O &D)
OU D?UIL O M2U5 D& L&:IS0LO D&
O>LS I20&5&*0UIS.
&5& 59& O,&L&*&
S&:UL2Y & 0L2?ZI5IDD&.
&S*LI0[LlO D& DIL&I0OS U0OLIS - &D
,U2DYVO >I>5IO0&* 2*IO25 - ,>2
U2I/&LSIDD& DO &S0DO D& S20 *0LI2 - UD&S*

&sse esfor!o da >iblioteca 2acional e das Uni$ersidades $isa no sH
proteger o autor) como di$ulgar os seus direitos morais e patrimoniais)
normas de cesso de direitos) san!#es ci$is e administrati$as com
referEncias B $iola!o dos direitos autorais) limita!o dos direitos do
autor) praCos de prote!o legal e in$entarian!a.
< =!* >*7I"?>$>
CDIGO DESCRIO
01 Poesia
02 Romance
03 Didtico/Pedaggico
04 !sica #$et%a e &a%tit'%a(
0) *eat%o #&e+as(
0, *-cnico/Cient./co
00 *eses/onog%a/as
01 Contos/C%2nicas
03 4ist%ia em 5'ad%in6os
10 Cinema/*7 #%otei%o e a%g'mento(
11 .stico/Esot-%ico
12 Re$igioso
13 Po$.tico/8i$os/co
14 Pe%sonagens/Desen6o
1) 9iog%a/as
1, P':$icidade
10 Pe%idicos #;o%nais e %e<istas(
33 O't%os
D<5!M*@?<" @*5*""A>I<"
Pessoa ='%.dica>
1 C&ia da Ca%tei%a de Identidade #%es&ons<e$ &e$a Em&%esa e do a'to% da o:%a(
1 C&ia do CP8 #%es&ons<e$ &e$a Em&%esa e do a'to% da o:%a(
1 C&ia do CGC
1 C&ia do Cont%ato Socia$/Estat'to
1 C&ia da Se+?o de Di%eitos do a'to% cedendo os di%eitos de 'so da o:%a &a%a a
Em&%esa #se+?o @eita de aco%do com a Aei de Di%eitos B'to%ais nC 3,10 B%tsD 43 e
)0(
8o%m'$%io de Regist%o &%eenc6ido com os dados da Em&%esa #im&%imi% no site(
#Dados Pessoais do %e5'e%ente( e os dados do B'to% #Dados de O't%a Pessoa
7inc'$ada( e assinado &e$o Re&%esentante da Em&%esaD
B assinat'%a de<e% consta% sem&%e no %oda&- da &%imei%a &gina e no <e%so onde
est esc%ito DECABRBO
*oda o:%a de<e% te% todas as &ginas %':%icadas e n'me%adasD
O:sD> no caso de %egist%o de &e%sonagens de<e% consta% 'ma desc%i+?o s'ssinta do
&e%sonagemD
B'to%es maio%es 5'e 11 anos>
1 C&ia da O:%a #Encade%nada( #Es&i%a$ada o' G%am&eada(
1 C&ia da Ca%tei%a de Identidade
1 C&ia do CP8
O o%igina$ da :o$eta &aga nas agEncias do 9anco do 9%asi$F %e@e%ente ao <a$o% do
%egist%o da o:%aD #im&%imi% no site(
8o%m'$%io de Regist%o &%eenc6ido e assinado #con@o%me inst%'+?o no site(
O9S> Caso 5'ei%a encamin6a% <ia co%%eioF ent%a% em contato &o% te$e@one antes &a%a
con@e%i% a doc'menta+?oD
B'to%es meno%es 5'e 11 anos>
1 C&ia da O:%a #Encade%nada( #Es&i%a$ada o' G%am&eada(
1 C&ia da Ca%tei%a de Identidade
1 C&ia do CP8
O o%igina$ da :o$eta &aga nas agEncias do 9anco do 9%asi$F %e@e%ente ao <a$o% do
%egist%o da o:%aD #im&%imi% no site(
#Os doc'mentos de<e%?o se% do B'to% e do Res&ons<e$ &e$o mesmo(
O9S> O Res&ons<e$ de<e% assina% o @o%m'$%io de %egist%o de aco%do com as
inst%'+Ges do mesmoF caso 5'ei%a encamin6a% <ia co%%eioF ent%a% em contato &o%
te$e@one antesF &a%a con@e%i% a doc'menta+?oD
O <a$o% &a%a %egist%o <a%ia de aco%do com a *a:e$a de P%e+os a:aiHo>
*B9EAB DE PREOS
SER7IO PESSOB 8ISICB PESSOB =JRIDICB
Regist%o de $et%a#s( / &oesias RK 20F00 RK 40F00
Regist%o de !sica
#$et%a L &a%tit'%a(
RK 20F00 RK 40F00
Regist%o de Pa%tit'%a RK 20F00 RK 40F00
Regist%o <ia P%oc'%a+?o RK 40F00
Regist%o de Desen6o /
Pe%sonagem
RK 30F00 #&%eto e :%anco(
RK ,0F00 #co$o%ido(
RK )0F00 #&%eto e :%anco(
RK 10F00 #co$o%ido(
Regist%o de Desen6o /
Pe%sonagem <ia P%oc'%a+?o
RK )0F00
RK 10F00

Regist%o de O't%as O:%as como>
Ai<%osF an'aisF
*eses/onog%a/asF
Rotei%os/B%g'mentosF B&osti$asF
etcDDD
RK 20F00 RK 40F00
IMS*RJO PBRB 9BINBR B 9OAE*B 9BMCORIB>
6tt&>//PPPD:nD:%
<@D* >*7I"?>$>

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Se'ta-feira e'pediente interno 6no atendemos ao pAblico7
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&scritHrio de Direitos utorais - &DIS*
$8 Madre >en$enuta) ;SS\
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,a' 8 6SKR7 ;NK-OSSS
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