Cinma numrique

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Cinma numrique
Le cinma numrique (ou D-cinema de l'anglais Digital cinema), se rfre la production et la diffusion d'uvres
cinmatographiques sous un format numrique normalis. Les longs mtrages peuvent tre distribus sur support
physique (disque dur)
[1]
ou par satellite
[2]
et rseaux de tlcommunication
[3],[4]
. Ils sont projets au moyen d'un
projecteur numrique spcial et non d'un projecteur conventionnel (35mm), coupl un serveur de contenus
D-Cinema. Ces contenus sont des fichiers DCP (Digital Cinema Package, voir plus loin) stocks sur les disques durs
du serveur et remplacent dans le monde numrique les bobines de film argentique
[5]
.
Gnralits
Innovation majeure pour l'exploitation cinmatographique, selon Claude Forest
[6]
, le cinma numrique ne doit
pas tre confondu avec la vidoprojection et la tlvision haute dfinition. En effet, il ne dpend pas de l'utilisation
de la tlvision ou des standards de la TVHD
[7]
. Le dveloppement du cinma numrique se fonde sur un standard
propos par les 7 principaux studios amricains runis dans une structure commune appele Digital Cinema
Initiatives (DCI). Ce standard permet de disposer d'quipements qui exploitent les films quelle que soit leur origine,
sous rserve que leur prparation, ou encodage, soit effectu en respectant ce standard. Repris par la SMPTE avec le
standard SMPTE 428-1, il fait l'objet de normalisations ISO publie 2008 sous les rfrences ISO 26428-1
[8]
et
suivantes.
Technologies de projection
Le DCI reconnat deux technologies conformes ses spcifications : le DLP Cinema de Texas instruments
[9]
et le
SXRD de Sony
[10]
. La projection laser semble pouvoir devenir la troisime technologie de projection.
1. La plupart des projecteurs numriques commercialiss dans le monde
[11]
sont bass sur la technologie de Texas
Instruments, galement nomme 2K pour sa rsolution de 2048 pixels par ligne x 1080 pixels par colonne. Aprs
la commercialisation initiale de la srie 1, le constructeur livre partir de 2010 les matrices DLP Cinema srie 2,
disponible aussi en rsolution 4K
[12]
. Les trois principaux constructeurs de projecteurs numriques, Christie,
Barco et NEC, utilisent les puces DLP Cinema de Texas Instruments. partir de fin 2010, tous les projecteurs
livrs sont en srie 2 (2K ou 4K).
2. Sony a de son ct dvelopp une technologie diffrente, dont la rsolution est d'origine le 4K (4096 pixels par
ligne x 2160 pixels par colonne), comparable la dfinition d'une pellicule 70 mm
[13]
. Sony commercialise lui
mme les projecteurs utilisant sa technologie.
3. Kodak prpare Laser Projection Technology (LPT), une troisime technologie de projection qui utilise le laser et
qui promet une image plus lumineuse en 3D et un cot de possession rduit par la longue dure de vie du systme
(pas de remplacement de lampe coteuse qui s'use chaque utilisation). Kodak a fabriqu un projecteur de
dmonstration de sa technologie et cherche la commercialiser sous licence aux fabricants de projecteurs. La
socit Laser Light Engines, Inc.(LLE) a prsent des dmonstrations en 2013 sur la base d'un projecteur NEC 4K
DLP Cinema adapt pour l'occasion, tendant prouver qu'il sera possible d'adapter les projecteur DLP Cinema
existant pour remplacer par le laser les lampes actuelles au Xenon.
Certains couples de lecteurs-projecteurs sont capables depuis 2010 de jouer des films des cadences d'images
tendues. En plus de 24 et 48 i/s (images par seconde), la cadence de 25 i/s est disponible sur une grande majorit
d'installation. Mais de nouvelles cadences d'image apparaissent sur les quipements :
des cadences lentes : 16, 18, 20 et 22 i/s pour les films d'archive, respectant la cadence d'origine du film.
des cadences rapides : 30, 48, 50 i/s et surtout 60 i/s, cette dernire tant demande par certains cinastes, comme
James Cameron.
des cadences rapides pour la 3D : 48, 50 et 60 i/s par il, soit 96, 100 et 120 i/s.
Cinma numrique
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Les dbuts
Jusqu'en 2005, un nombre extrmement rduit de cinmas se sont dots de projecteurs numriques
[14]
. partir de
2006, du fait de la mise en place aux tats-Unis de mcanismes aidant les cinmas procder cet investissement,
survient le dcollage commercial de cette technologie, outre-atlantique, puis dans les autres pays, en Europe et en
Asie notamment. Fin 2009, le succs plantaire du film de James Cameron Avatar
[15]
, plbiscit dans sa version en
relief 3D, a vaincu les dernires rticences et provoqu une forte acclration des investissements des cinmas pour
s'quiper.
L'abaissement progressif du cot des projecteurs numriques permettant, crit Claude Forest
[16]
, le traitement
numrique de la lumire pour ces projections (dit DLP - Digital Light Processing)
[17]
rend possible et envisageable
le dploiement intensif d'un parc de dernire gnration.
Dploiement en France de la projection numrique
Historique du dploiement
Les tapes du dploiement du cinma numrique en France
[18],[19]
:
Fvrier 2000 : La premire projection publique de cinma numrique d'Europe
[20]
a t ralise Paris, le 2
fvrier 2000, par Philippe Binant l'aide de la technologie DLP Cinema dveloppe par Texas Instruments et
pour le film Toy Story 2
[21],[22]
.
Octobre 2001 : Yves Louchez
[23]
, directeur gnral de la Commission suprieure technique de l'image et du son, a
ralis la premire projection en cinma numrique d'un film en comptition au Festival des cinmas et cultures
d'Amriques latines (Biarritz, 5 octobre 2001)
[24]
.
Mai 2002 : Thierry Frmaux inaugure au Festival de Cannes, avec Pp le Moko
[25]
, la projection cinma
numrique de films classiques restaurs
[26]
.
En mai 2005, l'occasion de la sortie en France du film Star Wars : Episode III - La Revanche des Sith, le groupe
Kinepolis quipe 5 de ses cinmas en numrique.
Fin 2007, le groupe CGR annonce sa volont de doter la totalit de ses salles (prs de 400 crans) de projecteurs
numriques
[27]
, la suite de la conclusion d'un accord de financement avec la socit britannique Arts Alliance
Media (AAM). Ce dploiement, prvu progressivement sur deux ans, a dbut au printemps 2008 avec le
MegaCGR de La Rochelle et s'est achev au second semestre 2009.
En 2009, la socit Ymagis conclut des accords de financement de la totalit des salles des circuits Cinville
[28]
,
Cap cinma et MK2
[29]
en vue de l'quipement de l'ensemble des 250 crans environ de ces trois rseaux.
EuroPalaces quipe quelques dizaines de ses crans de projecteurs numriques, notamment dans le but de diffuser
des films en 3D.
Dbut 2010, UGC, le second circuit national, signe galement un accord avec Ymagis
[30]
pour raliser le passage
au numrique de ses 600 crans europens, sur une priode de 24 36 mois. En avril 2010, la barre symbolique
des 1000 crans numriques est franchie, dont 750 sont aussi capables de projections en 3D stroscopique.
En 2010, le groupe CGR annonce le retrait des projecteurs 35 mm de son circuit. Il sera suivi par UGC, par
EuroPalaces et par des exploitants indpendants.
Dbut 2011, avec la numrisation des catalogues de films, les tablissements regroups au sein de LAssociation
franaise des cinmas d'art et d'essai (1000 tablissements) commencent s'quiper en cinma numrique avec
des projecteurs srie 2
[31]
.
En juillet 2011 : le seuil de plus de la moiti des salles de cinma numrises
[32]
est atteint, soit 2751 salles
numriques, d'aprs le recensement des salles de la base CineGo
[33]
. Cependant, cela ne reprsente encore que
34,5 % de 2050 tablissements, soit 708 cinmas. Certaines salles d'un tablissement ne sont mme plus quipes
pour la projection en 35 mm.
Mars 2012 : franchissement du cap des 4000 crans quips en cinma numrique en France
[34]
.
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Novembre 2012 : franchissement du cap des 5000 crans quips en cinma numrique en France
[35]
.
31 dcembre 2012 : 5178 crans sont quips en cinma numrique
[36]
.
En avril 2013, Cin 83 quipe la quasi-totalit de ses crans en numrique, aussi bien dans ses salles fixes que sur
les circuits itinrants.
La France compte 5480 crans de cinma
[37]
.
Obsolescence et non-conformit
la suite de l'volution des quipements cinma numriques valide par les normes internationales ISO rendues
obligatoires, l'ensemble des systmes de projections numriques (srie 1, utilisant la premire gnration de tte
numrique Texas Instrument DLP Cinema en rsolution 2K) installs avant 2010 devient obsolte
[38]
.
[rf.ncessaire]
Cependant, nombre de ces quipements peuvent tre mis niveau de manire logicielle pour devenir compatibles
avec les derniers standards. Une mise niveau matrielle (kit mcanique "GORE") est propos par Texas Instrument
pour permettre aux projecteurs de srie 1 d'atteindre le niveau de scurit exig par la norme DCI.
Les fabricants de lecteurs et projecteurs doivent faire certifier les quipements qu'ils commercialisent comme tant
conformes aux exigences de la norme DCI, dont le but principal est de garantir une bonne scurisation du systme
afin d'viter la contrefaon des uvres. Cette certification est dlivre par des entits de test qui droulent la dernire
version du test CTP (Compliance test plan)
[39]
dict par le DCI en septembre 2010. Fin 2011, seuls deux
organismes, l'un aux tats-Unis, l'autre au japon, sont chargs de faire passer ces tests CTP. Comme la grande
majorit des quipements dploys dans les salles l'ont t avant la publication de la dernire version du test CTP,
leur conformit n'est donc pas garantie. Les fabricants doivent cependant - aprs avoir obtenu la certification -
fournir les mises jour ncessaires afin de de se conformer ces exigences.
L'enjeu de la conformit des installations pour les exploitants est de taille : Le studio Paramount, un des fondateurs
du DCI, souhaite imposer l'utilisation de systmes certifis. Pour cela, il pourrait refuser de dliver les cls KDM
permettant de jouer les films qu'il distribue aux exploitants qui n'ont pas fait la preuve que leur systme de projection
est certifi conforme
[40]
.
Intermdiaires favorisant le passage au numrique
Ces entits peuvent tre qualifies selon les cas de tiers financeur , de tiers collecteur de frais de copies
virtuels, de tiers oprateur ou de tiers investisseur . Elles proposent des solutions techniques et financires
permettant le dploiement de l'quipement pour la projection numrique. Elles mettent en place un mcanisme
financier reposant sur des frais de copies virtuels (FCV).
Sur le march franais, on trouve les acteurs suivants :
Arts Alliance Media (AAM) : cette socit britannique est le pionnier du financement de systmes de projection
numrique en Europe.
Ymagis : cre dans le courant de 2007, cette socit, qui est la seule socit franaise oprant dans ce domaine, a
dmarr l'installation de systmes numriques ds le premier semestre 2008. Ymagis a annonc des accords dits
de tierce partie avec Paramount Pictures, Disney, Fox, Universal, Sony, MK2 et Censier Publicinex, et a sign
des accords avec une centaine d'exploitants rpartis sur la France, la Belgique, l'Espagne, l'Italie et l'Allemagne
reprsentant environ 1500 crans.
Cinlia : Nouvelle socit (cre en 2010) dtenue par des exploitants, elle propose sa solution de frais de copies
virtuelles en faveur des salles franaises indpendantes.
ACCILR (Association des cinmas et circuits itinrants du Languedoc-Roussillon), une association rgionale qui
regroupe des cinmas indpendants de la rgion Languedoc-Roussillon. Elle met en place (juin 2011) un fonds de
mutualisation rgional destin ses adhrents
[41]
.
Les Ecrans (les-ecrans.org), une association rgionale qui regroupe des cinmas indpendants dans les
dpartements de l'Ardche, de la Drme et du Vaucluse. Elle met en place (dbut 2012) un fonds de mutualisation
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rgional destin ses adhrents.
Sur le march Europen, on trouve :
XDC : Courant 2009, cette socit a ferm sa branche franaise.
Sony : En janvier 2010, cette socit n'a ralis aucune installation de production en France.
Sur le march nord-amricain, on trouve :
Cinedigm (anciennement Access IT)
Cadre rglementaire et lgislatif
Le CNC a attendu la mi-2009 pour annoncer un premier plan d'action visant aider les cinmas franais s'quiper
pour la projection numrique
[42]
. Envisag sous forme d'un fond de mutualisation aliment par les distributeurs de
film, ce dispositif sera rejet dbut 2010 par l'Autorit de la Concurrence
[43]
.
Deux dispositifs ont depuis t mis en place afin de faciliter l'quipement des cinmas pour la projection numrique :
La loi du 30 septembre 2010 (n2010-1149) impose aux distributeurs de film le versement d'une contribution
obligatoire aux exploitants de salle de cinma pour la diffusion de leur film en numrique lors des deux premires
semaines d'exploitation commerciale. Cette contribution, qui correspond des frais de copies virtuels, est voue
disparatre une fois la couverture du cot de la transition numrique assur, au plus tard en 2021.
Pour les cinmas les plus fragiles : une aide slective pour lquipement numrique des salles (dcret n
2010-1034 paru au Journal Officiel le 2 septembre 2010). Verse sous forme de subvention, elle complte les
apports propres des exploitants, les aides des collectivits territoriales et les contributions qu'ils percevront des
distributeurs de films. Elle s'adresse aux cinmas indpendants de une trois salles, n'appartenant pas un circuit
ou groupement exploitant plus de 50 crans.
Ces dispositifs, qui avalisent de fait le mcanisme des frais de copies virtuels institu par les tiers-investisseurs, font
de la France l'un des premiers pays avoir mis en place une politique publique de soutien la mutation numrique
pour l'ensemble des salles de cinma.
En novembre 2011, le Parlement europen a vot une rsolution demandant aux pays de l'Union europenne
d'aider financirement les petites salles indpendantes s'quiper pour la projection numrique, via
l'augmentation ponctuelle des aides d'tat des nations et via les fonds structurels europens.
Avantages et inconvnients
Pour la filire production et post-production
En production, les rushs sont disponibles aisment et rapidement pour contrle et approbation. Le ralisateur peut
faire de nombreuses prises pour une mme scne, sans penser au cot de la pellicule. En post-production, le montage
et ltalonnage en numrique apporte un gain de temps thorique
[44]
et une richesse fonctionnelle et crative. Les
effets spciaux numriques, le sous-titrage, les gnriques, le doublage, l'audio-description, la musique et le son
tirent tous un grand parti du numrique en termes d'outils, de cot et de dlai. La FICAM indique que fin 2009, la
postproduction numrique concernait dj plus de 70 % de films. La postproduction traditionnelle photochimique ne
reprsentait en 2009 que 22 % des films, contre 52 % en 2007. En 2011, c'est prs de la totalit des films qui sont
post-produits en numrique.
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Pour la distribution
La projection en numrique permet de baisser les cots du distributeur : la fabrication d'une copie 35mm d'un long
mtrage cote entre 1000 2000euros (selon le mtrage), contre 100 200euros pour la distribution sous format
numrique. Un disque dur est directement rutilisable, du moins pour quelques cycles (effacement + remplissage) et
demeure le support le plus sr pour les transferts. Le cot de destruction/recyclage des pellicules, et pralablement le
cot de la rcupration des copies d'exploitation 35mm sont aussi la charge des distributeurs.
Dans les cinmas de type multiplexes, long terme, avec la dmatrialisation des transferts, cette tape impliquant le
disque dur disparatra et sera remplace par le transfert de fichiers par l'intermdiaire de rseaux de
tlcommunication comme l'ADSL, la fibre optique, les satellites de tlcommunications
,
.
Pour l'exploitation en salle
Nouvelles fonctionnalits :
Le cinma numrique facilite la projection de contenus stroscopiques ( 3D , relief). Une salle quipe de
fauteuils dynamiques qui vibrent et s'inclinent en fonction de la scne l'cran permet d'ajouter une "quatrime
dimension" (4D) pour les spectateurs. La projection numrique permet galement d'utiliser plus facilement les salles
de cinmas pour la projection de contenus dits alternatifs (parfois en 3D), en direct ou enregistrs : opras, concerts,
sports, jeux vido... Les avant-premires qui accueillent l'quipe du film peuvent tre enrichies de liaisons vido avec
un intervenant qui n'aurait pas pu tre prsent (ex. : duplex avec Hollywood).
Qualit visuelle :
L'image sur support numrique prsente l'avantage de ne pas s'altrer : pas d'usure lie aux projections rptes, pas
de vieillissement du contenu. Le cinma numrique offre une meilleure rpartition de ltalement de la lumire
dclairement de l'image ; contrairement au 35mm, les bords de l'image ont la mme luminosit qu'au centre de
l'cran. Dans le cas de la 3D, l'image est encore souvent juge trop peu lumineuse. Quel que soit le systme 3D, la
quantit de lumire reue au travers des lunettes 3D est amoindrie et donc le film parait plus sombre. Une autre
solution consiste augmenter la puissance au niveau de la lampe, mais cela augmente la consommation lectrique et
rduit la dure de vie de la lampe.
Equipements :
L'exploitant doit s'quiper d'un nouveau matriel plus coteux que le matriel de projection traditionnel 35mm.
L'obsolescence des quipements lectroniques et informatiques (incluant les logiciels) est aussi plus rapide : de
l'ordre de 5 10 ans, comparer aux dizaines d'annes de service d'un projecteur 35mm. Dans le cas de la 3D,
l'quipement de la cabine doit tre complt, ce qui reprsente un cot. Le cinma doit aussi se fournir en lunettes
3D pour les spectateurs. Pour utiliser le systme comme un vido-projecteur, il faut adjoindre un "scaler" au
projecteur D-Cinema ce qui permet de lui connecter des sources vidos comme un lecteur de DVD ou Blu-ray vido,
un dcodeur TV par satellite, la sortie cran d'un ordinateur, etc. Le "scaler" possde une connectique varie (HDMI,
VGA, DVI...) et convertit le signal vido en images progressives (non-entrelaces) dans la rsolution et la cadence
supportes par le projecteur.
Ecrans : Une nouvelle toile pour l'cran peut s'avrer ncessaire pour les projections 3D, soit pour rflchir plus de
lumire (cran gain dit nacr ), soit pour conserver la polarisation de la lumire ncessaire aux lunettes 3D
passives (cran dit mtallis qui renvoie 2,8 plus de lumire mais de manire directive, ce qui prsente des
inconvnients
[45]
). La CST et RealD ont dvelopp un nouvel cran visant supprimer en France l'horizon 2017
les crans mtalliss pour les projections 3D. Cet cran, nomm "Precision White Screen" permet de s'affranchir des
dfauts des crans mtalliss en offrant une luminosit plus uniforme, tout en restant compatible en projection avec
le systme 3D de RealD
[46]
.
Exploitation :
Cinma numrique
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En exploitation, un gain de temps est ralis lors de la manipulation du film en supprimant l'tape du montage des
bobines entre elles et avec les films annonces et publicits. terme, la numrisation des salles et la dmatrialisation
des transferts des distributeurs vers les multiplexes devrait conduire une rduction des effectifs. Pour la 3D,
l'exploitant doit grer la distribution des lunettes et leur change en cas de dfaut, leur ventuelle rcupration,
nettoyage, rechargement des batteries pour les lunettes dites "actives".
Le cinma sans cabine
Le cinma sans cabine dsigne le concept de salle de cinma o les quipements de projection numrique ne sont
plus installs dans une cabine, mais directement dans la salle elle-mme, le plus souvent au plafond
[47],[48]
. Les
dploiements ont commenc vers 2010, d'abord aux Etats-Unis, en Inde et au Royaume-Uni
[rf.ncessaire]
. Son
apparition a t permise par la combinaison de plusieurs facteurs :
abandon de la projection analogique (films argentiques) et donc des contraintes rglementaire historiques
imposant un lieu clos et ignifug (films nitrates, prsentant des risques d'inflammation) pour l'installation des
quipements nombreux, volumineux et souvent bruyants : plateaux, projecteur, rack audio, rectificateur, batteries
lectriques de secours...
rduction de l'encombrement des projecteurs numriques, de la chaleur dgage par la lampe, du bruit li la
ventilation
[rf.ncessaire]
, mais aussi du poids de l'ensemble, permettant de suspendre une telle installation au
plafond
intgration de nombreuses fonctions au sein du mme quipement : projecteur intgrant le Media Bloc, serveur de
contenu, slecteur de sources vido alternatives (scaler)...
automatisation (via le logiciel TMS, Theater Management System) et centralisation des oprations de plusieurs
salles au travers du rseau local (LAN) du cinma : chargement des contenus, programmation, planification et
excution des oprations
surveillance distance (via le TMS), y compris depuis un simple smartphone
oprations de maintenance physique limites : certaines installations peuvent descendre du plafond pour permettre
le remplacement de certains modules, comme la lampe
Avantages :
gain d'espace, l'absence de cabine permet dobtenir davantage de siges pour les spectateurs, offrant une meilleur
rentabilit conomique
simplification de l'architecture du btiment, permettant une conomie lors de la construction du cinma, mais
aussi de dgager plus d'espaces commerciaux (hors salles de projection), comme pour la vente de confiserie et
boissons, l'accueil du public, la garderie pour les enfants en bas ge
opportunit de convertir un btiment existant en cinma multiplex, l o cela n'aurait pas t possible s'il avait
fallu installer des cabines, grce aux plus faibles contraintes architecturales
besoin de moins de personnel dans l'tablissement
Inconvnients :
risque d'annulation de sance, en cas de problme ncessitant une intervention humaine
taux de pannes important car l'installation n'est que rarement examine par un oprateur
aucun projectionniste en salle
[rf.ncessaire]
Cinma numrique
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Pour la rsolution de l'image
Ce comparatif des rsolutions des formats de projection numriques avec leurs quivalents 35mm permet de
conclure que la rsolution des images numriques est moindre que son quivalent de rsolution des images
argentiques 35 mm lorsque la pellicule est neuve, sauf pour le 4K en format 1,85 o elle est comparable la
rsolution argentique.
Sur la base de 1 grain de la pellicule pour 1 pixel et avec une moyenne de 40 000 grains par mm
2
:
[rf.ncessaire]
Rsolutions 35mm
Format 1.85 : 9,5 millions de pixels (quivalent pour une surface de 237,47 mm
2
)
[rf.ncessaire]
Format 2.39 (anamorphos): 14,7 millions de pixels (quivalent pour une surface de 367,43 mm
2
)
[rf.ncessaire]
Rsolutions numriques
2K format 1,85 : 2,2 millions de pixels
2K format 2,39 : 1,8 million de pixels
4K format 1,85 : 8,6 millions de pixels
4K format 2,39 : 7,0 millions de pixels
Pour la restitution sonore
Les contenus DCP peuvent tre "masteriss" et contenir plusieurs mix audio : son multicanal 5.1 ou 7.1 au format de
piste ouvert (canal audio non compress au format PCM), mais aussi des extensions pour le son immersif dans des
formats propritaires comme Dolby Atmos ou Auro-3D de Barco. Les salles doivent alors tre quipes de manire
correspondante pour bnficier de ces amliorations du rendu immersif du son spatialiss. Lors de la phase
d'installation, il est ncessaire de calibrer l'installation sonore du cinma pour ajuster la reproduction du son la
configuration de la salle.
Pour l'accessibilit aux personnes prsentant un handicap
La copie numrique d'un film peut tre fabrique de manire disposer de pistes supplmentaires permettant un
meilleur accs l'uvre pour les personnes prsentant un handicap, notamment en faisant appel l'audiodescription
et au sous-titrage pour sourds et malentendants. La salle doit tre quipe pour permettre de restituer ce service aux
seuls spectateurs qui en ont l'usage.
Pour la programmation
Concernant la programmation des films en salles, les petits exploitants n'ont plus attendre de rcuprer les copies
(uses) des films aprs quelques semaines d'exploitation par un prcdent cinma, les copies numriques tant
disponibles pour toutes les salles en mme temps et ne s'usent pas. Cependant, les distributeurs souhaitent conserver
la maitrise de la stratgie de leur plan de sortie et pourront refuser de servir toutes les demandes de copie en premire
semaine d'exploitation. Le rgulateur (en France, le CNC) devra garantir l'quilibre de la filire par l'accs des salles
aux programmes et par l'accs des programmes aux salles. Concernant la diversit culturelle, chaque salle peut
continuer de dcider de sa programmation et chaque distributeur pourra servir une copie de son film aux salles qui le
souhaitent, alors qu'avec les copies sur bobines 35mm, leur nombre tait limit par les moyens financier du
distributeur.
Cinma numrique
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Pour la filire publicit et les programmes d'avant-sance
L'avant-sance qui est traditionnellement constitue d'un enchanement de films publicitaires et de films-annonces
peut facilement tre enrichie de films d'auto-promotion pour le cinma (annonce d'une opration spciale, d'un
festival, d'une avant-premire...) et de nouveaux contenus ditorialiss (interview de vedette ou du ralisateur du film
qui va suivre ou qui sortira prochainement ; court mtrage...). De plus, les contenus publicitaires pourront
prochainement devenir beaucoup plus dynamiques, comme pour les crans publicitaires en tlvision, et s'adapter au
film programm, l'horaire et au jour de la sance, son potentiel de spectateurs, au lieu o se trouve le cinma, bref
la dmographie des spectateurs de cinma. Cela pourrait entraner un bouleversement dans la tarification des films
publicitaires et ferait passer le mdia cinma dans la catgorie des mdia ciblant leur audience, pour chaque
campagne publicitaire. Pour les annonceurs, le cot de distribution d'une publicit au format cinma numrique
(fabrication et transport d'un DCP) est galement beaucoup plus faible qu'en 35mm (kinescopage + tirage et
acheminement des copies physiques, rcupration et recyclage), ouvrant ainsi le march davantage d'annonceurs.
Pour les exploitants et les rgies publicitaires, cette multiplication des contenus d'avant sance et leur programmation
la sance va devenir un vrai casse tte (pour donner un ordre de grandeur : 2 000 crans x 52 semaines x 20 sances
x 10 spots soit 21,6 millions de combinaisons pour une anne), des socits comme Mediavision (France) ou Unique
(Norvge) proposent dj des solutions spcifiques pour grer les campagnes au niveau d'un cinma ou d'une rgie (2
000 crans en France, 15 20000 crans aux tats-Unis).
Pour la conservation patrimoniale
Conservation dans la dure des uvres rcentes :
Le numrique pose des problmes lis aux supports physiques numriques qui contiennent les fichiers et leurs
caractristiques d'usure dans le temps. Une solution envisage est de conserver quelques copies sur film 35mm
des fins patrimoniales, les fabricants de pellicules proposent des films spcialiss pour cet usage. Une autre consiste
rgnrer la copie numrique (les fichiers) en la transfrant rgulirement (par exemple, tous les 3 5 ans) sur un
support physique neuf et de dernire technologie. La technologie actuellement envisage comme support physique
de conservation patrimoniale est le disque optique numrique, enclos dans une cartouche de protection, de type
WORM (Write Once Read Many). La norme AFNOR NF Z 42-013 peut servir de guide de bonne pratique en cette
matire. Un point important considrer : les copies d'exploitation en numrique (DCP) sont chiffres et ncessitent
une cl (KDM) pour la lecture. Ce sont donc les masters numriques DCDM (Digital Cinema Distribution Master)
qui doivent tre conservs (ils ne sont pas chiffrs). Par contre, ces masters ne sortent pas des laboratoires. On voit
ici que les heureux hasards qui dans l'histoire du cinma ont fait dcouvrir des films ou des versions non-censures
qu'on pensait perdus ne seront plus si faciles avec le numrique.
Dpt lgal :
En France, le CNC est lorganisme dpositaire du dpt obligatoire des films. En 2011, c'est toujours un "lment
intermdiaire de tirage ou copie positive neuve"
[49]
qui doit tre remis. Un film sorti uniquement en numrique pour
l'exploitation en salle devra donc quand mme faire l'objet d'un tirage sur pellicule pour le dpt lgal.
Numrisation et restauration des uvres du patrimoine du cinma :
Le numrique apporte une grande richesse d'outils pour la restauration des films anciens qui souvent prsentent des
dfauts. Ces outils sont le scan image (numrisation image par image) et son, retouche pour effacer les rayures,
combler les trous dans une image dtriore par interpolation avec les images prcdentes et suivantes, stabilisation
des images, stabilisation du son, etc... Une fois numrise, l'uvre peut tre conserve et surtout, elle est de nouveau
disponible pour tre exploite en salle de cinma ou sur d'autres supports, lui offrant une seconde vie.
En France, l'accord cadre de mai 2011 "Numrisation d'uvres cinmatographiques patrimoniales"
[50]
du
CNC impose le format IMF 2K (Interoperable Master Format).
Cinma numrique
9
Pour la protection en contrefaon des uvres
La copie numrique (DCP) reue par le cinma est chiffre, mais les fichiers qui la composent peuvent tre
transmis un autre cinma qui devra demander une cl au distributeur de l'uvre pour pouvoir l'exploiter.
L'exploitation de cette copie est permise par une cl (KDM) qui est fabrique pour permettre la lecture pendant
une priode donne (date de dbut et de fin) du contenu sur des quipements (lecteur et projecteur) du cinma
autoriss via leurs certificats (quivalent un numro de srie) dont la validit est vrifie (absent d'une liste
nationale de certificats rvoqus).
Les lecteurs conservent dans un journal interne et scuris (non modifiable par l'exploitant) la trace de la lecture
d'un contenu. Ce journal peut tre audit dans certaines conditions.
La liaison entre le lecteur et le projecteur est chiffre. Les composants lectroniques au sein des quipements sont
physiquement protgs pour interdire d'y connecter une sonde.
Le lecteur et/ou le projecteur introduisent dans l'image un tatouage numrique en filigrane (watermark) contenant
l'information invisible qui identifie cette installation de projection, afin de dissuader l'enregistrement vido de la
projection sur l'cran.
Le point de vue cologique
La fabrication, puis le recyclage des pellicules photochimiques (argentiques) sont trs coteux et ont un impact non
ngligeable sur l'environnement. Toutefois, la fabrication de disques durs reste ce jour une industrie polluante. Sans
compter le poids du transport de 30kg environ pour une copie 35mm et moins de 1kg pour un disque dur avec sa
caisse de transport. L'impact cologique du passage au numrique est donc positif, la filire traditionnelle 35mm
tant fortement gnratrice de pollution du fait du caractre photochimique des supports de projection. Si on omet
l'impact cologique de la fabrication et de l'utilisation des rseaux de communication, la livraison dmatrialise de
copies numriques a aussi un impact positif sur le bilan carbone, compar au transport routier.
Normes et spcifications
En France, la loi n2010-1149 du 30 septembre 2010 relative l'quipement cinma numrique des salles de cinma
fait rfrence aux normes internationales ISO concernant la projection cinma numrique (Normes ISO 26428,
26429, 26430, 26431, 26432). Cette norme reprend les niveaux dexigences demands par le DCI (Digital cinema
initiatives, cr par les majors amricaines pour poser des normes en matire de cinma numrique). Les
spcifications retenues par ces standards sont extrmement prcises et vont de la colorimtrie la luminance des
images en sintressant galement au taux de lumire parasite rsiduelle et la scurisation. La norme franaise
AFNOR NF S27-100 labore par la CST en 2005 a t publie en juillet 2006. Les normes ISO ont t publies en
2008 et 2009, puis mis jour en 2012.
Chronologie de la standardisation :
2000 : spcifications SMPTE DC28
[51]
2005 : spcifications DCI DCSS v1.0
2006 : norme AFNOR NF S27-100
2008 : normes ISO 26428, 26431, 26432
2009 : spcifications DCI DCSS v1.2, normes ISO 26429, 26430, 26433
2010 : rfrence dans la loi franaise n2010-1149
2011 : mise jour de la norme ISO 26428 introduisant des cadences d'images supplmentaires:
Les spcifications du DCI
Article connexe : Digital Cinema Initiatives.
La version 1.0 des spcifications Digital Cinema System Specification (DCSS) a t publie le 20 aot 2005. En avril
2009, la dernire version de ces spcifications est numrote 1.2. Depuis la Society of Motion Picture and Television
Cinma numrique
10
Engineers (SMPTE), l'Union Internationale des Tlcommunications (UIT), l'International Organization for
Standardization (ISO), l'European Digital Cinema Forum (EDCF)
[52]
, le Digital Cinema Consortium of Japan
(DCCJ)
[53]
travaillent sur ce document afin d'tablir des normes internationales.
Les spcifications du DCI (Digital Cinema Initiatives) concernent la chane de production cinma, du tournage
(argentique ou numrique) la projection (numrique) en passant par la postproduction (numrique).
Le DCI distingue 3 grands ensembles dans cette chane :
Le DSM (Digital Source Master) : master numrique issu de la chane de postproduction ;
Le DCDM (Digital Cinema Distribution Master) : Master numrique cr partir du DSM et qui sert de base pour
raliser les DCP. Il contient toutes les donnes pour la projection : images, sons, sous-titres... ;
Le DCP (Digital Cinema Package) : c'est la copie numrique destine l'exploitation en salle. Les images sont
compresses et le contenu est chiffr. Ce package de fichiers est donc adapt au transport vers les salles et au
stockage dans les cabines de projection, au sein du serveur D-Cinema. Ce sont les fichiers DCP qui sont lus et
projets en salle par le couple lecteur-projecteur.
Les spcifications du DSM
Master 2K 2D : dfinition de 2048 X 1080. Pas de compression. 24, 25, 30, 48, 50, ou 60 images par seconde.
Espace colorimtrique X'Y'Z'. Quantification : 12 bits. 6-8 pistes audio. Sous-titres.
Master 4K 2D : dfinition: 4096 X 2160. Pas de compression. 24, 25, ou 30 images par seconde. Espace
colorimtrique X'Y'Z'. Quantification : 12 bits. 6-8 pistes audio. Sous-titres.
Les spcifications du DCDM
Niveau 1 : DSM 4K 24Hz. Rapport d'image : 1.896. Pixels carrs, 8847360 pixels par image.
Niveau 2 : DSM 2K 24Hz. Rapport d'image : 1.896. Pixels carrs, 2211840 pixels par image.
Niveau 3 : DSM 2K 48Hz. Rapport d'image : 1.896. Pixels carrs, 2211840 pixels par image.
Des niveaux supplmentaires ajouts en 2009 ajoutent les cadences de 25, 30, 50 et 60 i/s en 2K, et 25 et 30 i/s en
4K
Des niveaux supplmentaires ajouts en 2013 ajoutent les cadences de 96, 100 et 120 i/s en 2K permettant la
projection 3D a 48, 50 et 60 i/s/il en 2K
Formats d'image
Niveau 1 : 4096 X 1714 (rapport 2.39:1, pixel carr) ou 3996 X 2160 (rapport 1.85:1, pixel carr)
Niveau 2 : 2048 X 858 (rapport 2.39:1, pixel carr) ou 1998 X 1080 (rapport 1.85:1, pixel carr)
Cadences d'images
En 2D, les cadences d'images normalises en premier lieu taient : 24 et 48 i/s (images par seconde). Depuis 2009
(SMPTE) et 2011 (confirmation ISO), la norme rajoute les cadences : 25 i/s, 30 i/s, 50 i/s et 60 i/s pour le 2K et 25
i/s et 30 i/s pour le 4K. Depuis 2013 (SMPTE) la norme rajoute les cadences : 96 i/s, 100 i/s et 120 i/s (HFR).
La 3D utilise les mmes cadences mais en utilisant un image sur deux pour un il, puis l'autre, en alternance. La
vitesse perue s'en trouve donc divise par deux. Grce aux nouvelles vitesses de 96, 100 et 120, les projections
stroscopiques 48, 50 et 60 i/s par il sont devenues possibles. Les vitesses jusqu 60 i/s (ou 30 i/s/il en 3D)
sont possibles sur les installations normales, par contre les vitesses de 96, 100 et 120 (48, 50 ou 60 en 3D) ne sont
possibles que sur les quipements fournis aprs janvier 2012 avec le Mdia Bloc Intgr au projecteur (IMB,
Integrated Media Block).
La projection 4K est limite 30 i/s maximum ce qui rend la projection 3D en 4K impossible.
Cinma numrique
11
Vu que les cadences autres que 24 i/s ont t ajoutes plus tard, il est possible qu'un quipement de salle ne soit pas
encore jour. tre jour pour la restitution de la vitesse de 25 i/s est devenu une obligation en France (AFNOR)
depuis janvier 2014.
Triple Flash
En projection 3D stroscopique 24 i/s, on utilise souvent la projection "triple flash" qui affiche la mme image trois
fois. (Except projecteurs Sony)
Format du son
Seize pistes numriques PCM Wave, 48 kHz 24 bits et pouvant aller jusqu' une frquence d'chantillonnage de
96kHz 24 bits. Les huit dernires pistes sont en rserve pour de futurs formats ou dfinir par les usagers. Le son
numrique n'est plus compress, alors que c'est le cas pour le cinma traditionnel sur supports photochimique, o les
formats de compressions sont entre autres : AC3, DTS ou SDDS.
Huit pistes sont identifies et normes.
Soit six pistes pour une diffusion en 5.1
[54]
, dans l'ordre des pistes : gauche - droit - centre - subwoofer - gauche
surround
[55]
- droit surround
Soit sept pistes pour une diffusion en 6.1 , dans l'ordre des pistes : gauche - droit - centre - subwoofer - gauche
surround - droit surround
Soit huit pistes pour une diffusion en 7.1, deux pistes supplmentaires demi gauche et demi droit frontaux
(comme pour le Sony Dynamic Digital Sound)
Un nouveau format multicanal est prsent en 2010 (pour le cinma numrique et le cinma 3D) sous la
dnomination Dolby Surround 7.1
[56]
.
Les signaux audio-vido
Vido : Les composantes de couleur (XYZ, pas RGB) sont quantifies sur 12 bits (valeurs de 0 4095), soit 36 bits
par pixel (68,7 milliards de combinaisons)
Audio : chantillonnage 48 ou 96kHz, quantification sur 24 bits par chantillon. Le niveau de rfrence est dfini
-20 dBfs.
Les spcifications du DCP
Le Digital Cinema Package (DCP) est la copie d'exploitation destine tre envoye dans les salles.
Article connexe : Digital Cinema Package.
La syntaxe pour la description des lments du DCP (mtadonnes) est le XML. La norme de rduction de dbit
pour les images est la compression JPEG 2000 (compression par ondelettes). Chaque image est compresse
indpendamment des autres qui la prcdent ou qui la suivent (images I, ou intra). L'audio n'est pas compress, le
format retenu est le PCM. Le format de fichier pour le conteneur des essences image et audio est le MXF. Il y a un
conteneur MXF qui contient les images, un autre pour l'audio. Il peut y avoir d'autres conteneurs MXF, autant que du
pistes audio.
Lors de la fabrication de la copie 0 au format DCP partir du DCDM, le packaging abouti au chiffrement des
pistes audio et images. Une cl de lecture principale (dite cl primaire ) est gnre.
Cinma numrique
12
Le transport
Sur longue distance, l'acheminement du DCP vers les cinmas peut s'effectuer sur support physique (disque dur) qui
reste le support le plus sr, par rseaux de tlcommunication terrestre (par exemple, accs ADSL ou fibre optique
install dans le cinma) ou par satellite
,
. Il s'agit de transporter des fichiers. Le DCI ne spcifie rien dans la norme
concernant le transport dmatrialis, seule l'interface USB est requise sur le lecteur D-Cinema en cabine pour le
chargement de contenus partir d'un disque dur. Par contre, concernant la livraison par disque dur, le DCI requiert
au minimum l'interface de connexion USB 2 et le disque doit tre format avec un systme de fichier ext3.
En France, les socits Globecast, Smartjog-Ymagis et Eclair
[57]
permettent la livraison de DCP par rseau.
Historique pour la France
Le 29 octobre 2001
[58],[59],[60]
: prparation et prsentation Paris de la premire transmission de cinma
numrique par satellite en Europe d'un long mtrage cinmatographique par Bernard Pauchon
[61]
et Philippe
Binant
[62]
.
En septembre 2005 : Marc Welinski prend la direction d'un rseau de transmission par satellite (CielEcran) qui
permet la retransmission d'vnements diversifis dans les cinmas : concerts, ballets, opras
[63]
.
En avril 2013 : Globecast dclare avoir quip plus de 600 cinmas, soit plus de 3 600 crans, avec son boitier de
rception reli en ADSL ou Fibre sa plateforme de livraison, dlivrant chaque mois plus de 20 000 DCP
[64]
.
En juin 2013 : DSAT Cinema dclare avoir dploy ses botiers de rception par satellite dans 1000 cinma en
Europe (sans prcision pour la France), soit 7 000 crans
[65]
.
La projection
En local (dans la cabine de projection), le lien entre le lecteur (serveur) et le projecteur se fait sur une double liaison
HD-SDI (SMPTE 292-2006) 1,44Gb/s chacune, aussi appele CineLink 2 (normalis par le SMPTE sous la
rfrence RDD20). Les donnes circulant sur cette liaison sont chiffres, empchant ainsi de raliser un
enregistrement numrique de la sortie du lecteur. De plus, des donnes identifiant la salle de cinma et la sance sont
insres en filigrane (watermarking) dans l'image la projection, de manire invisible, assurant une protection contre
l'enregistrement du film projet l'aide d'un camscope.
Depuis 2010, on a vu l'mergence de projecteurs intgrant directement dans un seul et mme quipement les
fonctions de serveur mdia (IMB, Integrated Media Block) jusqu'ici implment dans le lecteur (serveur) externe,
simplifiant ainsi l'quipement des cabines, tout en scurisant davantage les contenus qui sont dsormais dchiffrs au
sein mme du projecteur.
La plupart du temps, les DCP sont chiffrs. Seules les salles qui auront reu une cl KDM leur donnant le droit
d'exploiter commercialement pendant une certaine priode de temps ce contenu pourront le lire. Cette cl KDM (Key
Delivery Message) est lie la fois au film (elle contient de manire chiffre la 'cl primaire' du DCP) et
l'quipement de la cabine de projection numrique: le couple lecteur-projecteur. Il s'agit d'un fichier de petite taille
qui est envoy la plupart du temps l'exploitant du cinma par courrier lectronique (e-mail)
[66]
.
Une base de donne nationale contenant les certificats (l'quivalent des numros de srie) des quipements de
projection (lecteurs et projecteurs) est mise en place afin de pouvoir gnrer les cls KDM pour les salles quipes
pour le cinma numrique. Cette base sert galement rfrencer les quipements qui auraient t vols, afin de les
rendre incapables de lire les contenus protgs (via une liste des certificats rvoqus). Avant la mise en place de cette
base nationale, seules existent les bases propres chaque vendeur d'quipements pour les quipements qu'il a
vendus.
C'est le distributeur du film qui tablit une KDM pour autoriser la projection de son film dans une salle une priode
donne. Une KDM est cre partir :
de la cl primaire du DCP du film qui sera transmis ;
Cinma numrique
13
des certificats des quipements de projection numrique de la salle ;
de la priode d'exploitation commerciale accorde
En France, le CNC a mis en place en 2010 cette base des certificats, dnomme "Application de Recensement des
Certificats Numriques dExploitation", autrement dit : ARCENE . Il y a deux types daccs : pour les exploitants,
via une authentification faible par identifiant-mot de passe ; pour les fabricant d'quipements et les installateurs, via
une authentification forte par un dispositif d'identification matrialis par une cl USB scurise.
Les principaux projecteurs de cinma numrique sont de marque Barco, Christie ou NEC (technologie DLP
CINEMA), mais aussi Sony.
Les librairies (lecture et/ou stockage) sont fournies par SmartJog, Doremi (DCP-2000 avec 3 disques en RAID 5
[67]
,
DCP-2K4 volution du prcdent avec 4 disques en RAID 5
[68]
, ShowVault/IMB
[69]
), Ymagis, XDC, Dolby,
Unique
[70]
... Les films y sont stocks sur des disques durs monts en RAID, un procd qui apporte une certaine
tolrance de panne.
Les librairies de stockage (Smartjog, Ymagis) sont aussi utilises pour recevoir par rseau (via la connexion ADSL
ou satellite) des bandes-annonces ou des films.
Les serveurs de lecture permettent de commander le projecteur, le processeur son et les lumires dans la salle via des
macros.
Il existe aussi des Integrated Media Server (IMS) qui sont des projecteurs intgrant les fonctions de stockage,
dchiffrement et dcompression, comme le NC900C de NEC ou le DP2K-10Sx de Barco par exemple
[71],[72],[73]
.
Un TMS (Theater Management System) permet de piloter l'ensemble du matriel numrique quipant les cabines
d'un cinma, y compris les lumires ou les rideaux.
La restitution sonore
Le dveloppement des contenus alternatifs comme la diffusion d'opras impose l'volution de l'acoustique et de la
sonorisation des salles de cinma dfavorise par la prsence d'un cran perfor en PVC, entre les enceintes de scne
et la salle, formant un filtre en peigne incompatible avec la reproduction d'un son de qualit propre l'opra
[74]
.
Le son des uvres cinmatographiques est mix en post-production avec l'objectif d'une restitution dans le cadre
d'une salle de cinma. Ce mixage sonore de type "salle de cinma" est difficilement ralisable lors de la captation
dvnements, encore plus lorsqu'ils sont retransmis en direct vers les salles, car le ralisateur sonore sur le site de
lvnement n'a pas accs une salle de cinma pour faire le mix.
Liste des industriels
Aaton fabricant de camras argentiques et "hybrides" argentiques / numriques
ADDE intgrateur systme
Arts Alliance Media (Arts Alliance Digital Cinema) intgrateur systme
Barco fabricant de projecteurs numriques
Cinemeccanica fabricant de projecteur numrique, intgrateur de solution, partenaire de Barco
Christie Digital fabricant de projecteurs numriques et intgrateur systme
Cin3diffusion intgrateur systme
Cin Digital Service intgrateur systme
Cinedigm (anciennement Access Integrated Technologies, Inc. ou AccessIT) intgrateur systme
CN Films (CineGo, IDIFF) expertise et promotion du cinma numrique
dcinex - integrateur de solutions pour le cinema numrique
Decipro intgrateur systme
Deluxe Digital Studios distributeur et intgrateur
Digital Darwin (D2) intgrateur systme
Cinma numrique
14
Dolby intgrateur systme, systmes de post-production et de restitution sonore
Doremi Cinema fabricant de lecteur (serveur) et de systmes de mastering numrique (fabrication de DCP)
DSAT Cinema solution d'acheminement de DCP vers les cinmas par satellite, retransmission dvnements en
direct vers les salles
Dvidea fournisseur de Theater Management System, solution logicielle pour le cinma numrique
GDC Technology fabricant de serveurs et de Media Blocs intgrs des projecteurs, dont ceux de Barco
Globecast solution d'acheminement de DCP vers les cinmas par rseau tlcom : Globecast Cinema Delivery
Kinoton fabricant de matriels de cinma
Kodak intgrateur systme
Motion Picture Solutions systmes de mastering numrique (fabrication de DCP)
NEC fabricant de projecteur numrique
Pierre Vincent Audiovisuel intgrateur systme
Qube Cinema fabricant de lecteur (serveur) et de systmes de mastering numrique (fabrication de DCP)
Red fabricant de camra numrique
SmartJog (groupe TDF) solution d'acheminement de DCP vers les cinmas
Sesama location de matriel (cameras RED), talonnage, gestion du workflow du cinma numrique et
mastering DCP
Sony fabricant de projecteurs numriques 4K, de serveurs et intgrateurs systme
Texas Instruments developeurs de la technologie d'affichage DLP Cinema pour les projecteurs numriques
Workflowers expert en cinma numrique, mise en place et optimisation de chaines de production
Ymagis Engineering Services (YES) intgrateur systme
Congrs & conventions internationaux
Paris Images Pro
[75]
CN Films, Plaine Saint-Denis (F), anciennement International Digital Film Forum
28 et 29 janvier en 2015
CineEurope
[76]
FilmExpoGroup, Barcelone (ES), Centro de Convenciones Internacional
prvu en 2013 du 24 au 27 juin
CineAsia
[77]
FilmExpoGroup, Hong Kong (HK), Movie Theater Exhibition
la dernire dition s'est droule les 11 et 12 dcembre 2012
CinemaCon
[78]
NATO, Las Vegas (USA), anciennement ShoWest
Prvu du 15 au 18 avril 2013
ShowEast
[79]
FilmExpoGroup, Miami/Hollywood (USA)
Prvu du 21 au 24 octobre en 2013
Notes et rfrences
[1] Jean-Paul Cassagnac, Compte rendu, Commission Suprieure Technique de l'Image et du Son, p. 11. (http:/ / www. cst. fr/ IMG/ pdf/
rapport_f3.pdf)
[2] Voir Olivier Bomsel, Gilles Le Blanc, Dernier tango argentique. Le cinma face la numrisation, Ecole des Mines de Paris, 2002, p. 12.
(http:/ / books. google. fr/ books?id=JhLwPrW8pggC& printsec=frontcover& dq=olivier+ bomsel+ mines& hl=fr& sa=X&
ei=hKGhUqllpOzSBdulgcgL& ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage& q=olivier bomsel mines& f=false)
[3] ShowEast, p. 10. (http:/ / www.authorstream. com/ Presentation/
Veronica-45205-france-telecom-DIGITAL-CINEMA-global-leaderin-professional-broadcastingand-Education-ppt-powerpoint/ )
[4] Le cinma en mutation, p. 7. (http:/ / www.passeursdimages. fr/ IMG/ pdf/ projections13. pdf)
[5] De l'analogique au numrique. (http:/ / f. hypotheses. org/ wp-content/ blogs. dir/ 904/ files/ 2013/ 03/ infographie_chloe_manceau. pdf)
[6] Voir : Claude Forest, De la pellicule aux pixels : l'anomie des exploitants de salles de cinma , in Laurent Creton, Kira Kitsopanidou (sous
la direction de), Les salles de cinma : enjeux, dfis et perspectives, Armand Colin/Recherces, Paris, novembre 2013, p.115. (http:/ / books.
google.fr/ books?id=n_wTAgAAQBAJ& pg=PT77& dq=Creton+ Kitsopanidou+ DIFFUSION+ NUMERIQUE+ DU+ CINEMA& hl=fr&
sa=X& ei=j_e5UtvGN6am0AXUnoBg& ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage& q=Creton Kitsopanidou DIFFUSION NUMERIQUE DU
Cinma numrique
15
CINEMA& f=false)
[7] Lien (http:/ / www.jpeg. org/ apps/ cinema. html)
[8] www.iso.ch (http:/ / www. iso. org/ iso/ iso_catalogue/ catalogue_tc/ catalogue_detail. htm?csnumber=50204) Digital cinema (D-cinema)
distribution master -- Part 1: Image characteristics
[9] Texas Instruments. (http:/ / fr. academic. ru/ dic.nsf/ frwiki/ 1616582)
[10] DCI (http:/ / www. dcimovies.com/ archives/ spec_v1/ DCI_Digital_Cinema_System_Spec_v1. pdf)
[11] Texas Business (http:/ / www. texasbusiness. com/ plano-cinema-firm-to-open-theater-with-digital-projection-self-serve-snacks-cms-2820)
[12] DLP CINEMA 4K (http:/ / www. academiecine. tv/ acces_public/ Histoire. pdf)
[13] (SXRD 4K ultra high resolution projectors, Sony, 2005, p. 4).
[14] Le cinma numrique. (http:/ / www. swissengineering-stz. ch/ pdf/ rts1120093755. pdf)
[15] "Avatar" est-il le plus gros succs de tous les temps ? (http:/ / www. challenges. fr/ media/ 20100128. CHA6853/
avatar-est-il-le-plus-gros-succes-de-tous-les-temps.html)
[16] Cf. Claude Forest, Exploitant - spectateurs : de l'attractivit l'puisement acclr de l'innovation technologique , in Patrick Louguet,
Fabien Maheu (coordonn par), Cinma(s) et nouvelles technologies, Revue CIRCAV, n22, L'Harmattan, p. 75. (http:/ / books. google. fr/
books?id=EdXvFklmuz8C& pg=PA75& lpg=PA75& dq=Cinma(s)+ et+ nouvelles+ technologie+ DLP& source=bl& ots=f5kNdLLZIW&
sig=2ntE0xv_pYS4X4sVAz9bYjXoxKo& hl=fr& sa=X& ei=C7pvUMWzHOKn0QXu4oCQAQ& redir_esc=y#v=onepage& q=Cinma(s)
et nouvelles technologie DLP& f=false)
[17] Cf. Philippe Binant (propos recueillis par Dominique Maillet), Kodak. Au cur de la projection numrique , Actions, n29, Division
Cinma et Tlvision Kodak, automne 2007, p. 12-13. (http:/ / motion. kodak. com/ motion/ uploadedFiles/
FR_plugins_acrobat_fr_motion_action_actions29.pdf)
[18] Claude Forest, De la pellicule aux pixels : l'anomie des exploitants de salles de cinma , in Laurent Creton, Kira Kitsopanidou (sous la
direction de), Les salles de cinma : enjeux, dfis et perspectives, Armand Colin, Paris, 2013. (http:/ / books. google. fr/
books?id=n_wTAgAAQBAJ& pg=PT77& lpg=PT77& dq=creton+ kitsopanidou+ binant& source=bl& ots=2ZaoxMKyfv&
sig=g8RzftJFbIgRmkgybtbNlhH7dFI& hl=fr& sa=X& ei=kD-kUuCBHMSq0QXn0YD4CA& ved=0CDEQ6AEwAA#v=onepage& q=creton
kitsopanidou binant& f=false)
[19] Dploiement du cinma numrique (http:/ / www.larochechalais. com/ chrono/ chrono_upload/ chrono757_1.
pdf?PHPSESSID=1aa91b2177f9e2f2e1252703c2b9c23c)
[20] Cahiers du cinma, nhors-srie, avril 2000, p. 32.
[21] Texas business, 2010. (http:/ / www. texasbusiness.com/
plano-cinema-firm-to-open-theater-with-digital-projection-self-serve-snacks-cms-2820)
[22] Philippe Binant, " Au cur de la projection numrique ", Actions, 29, 12-13, Kodak, Paris, 2007. (http:/ / motion. kodak. com/ motion/
uploadedFiles/ FR_plugins_acrobat_fr_motion_action_actions29. pdf)
[23] Yves Louchez, directeur gnral de la CST (Voir : La lettre, AFC) (http:/ / afcinema. free. fr/ Lettre/ Lettre069/ activite. htm).
[24] AFC, n102, p. 22. (http:/ / www. afcinema. com/ IMG/ pdf/ Lettre_104. pdf)
[25] Pp le Moko. (http:/ / www. unifrance.org/ film/ 6357/ pepe-le-moko)
[26] Philippe Binant, Au cur de la projection numrique, Actions, 29, 12-13, Kodak, Paris, 2007.
[27] Le basculement des cinmas vers le tout-numrique a commenc (http:/ / www. lemonde. fr/ cinema/ article/ 2007/ 12/ 14/
le-basculement-des-cinemas-vers-le-tout-numerique-a-commence_989915_3476. html)
[28] Ymagis (http:/ / www.ymagis.com/ fr/ deployment/ digital-cinemas-deployed-list/ )
[29] MK2 veut convertir toutes ses salles de cinma la 3D (http:/ / www. lefigaro. fr/ medias/ 2009/ 09/ 30/
04002-20090930ARTFIG00442-mk2-veut-convertir-toutes-ses-salles-de-cinema-a-la-3d-. php)
[30] http:/ / www.ecrans. fr/ UGC-du-numerique-sur-tous-les,9265. html
[31] Art et essai (http:/ / magcinema. com/ pas-cinephiles-en-france/ )
[32] La moiti des salles de cinma sont passes au numrique (http:/ / cinego. net/ static/ html/ CP-CNFILMS-070711. pdf) - CineGo.net,
communiqu de presse
[33] Base de donnes des salles numrises (http:/ / www.cinego. net/ basedessalles) - CineGo
[34] CINEGO. (https:/ / cinego. net/ basedessalles)
[35] CINEGO. (http:/ / cinego.net/ basedessalles)
[36] Source : base de donnes des salles quipe en cinma numrique au 31 dcembre 2012. (https:/ / cinego. net/ basedessalles)
[37] Source : Laurent Creton, Kira Kitsopanidou (sous la direction de), Les salles de cinma : enjeux, dfis et perspectives, Armand
Colin/Recherches, Paris, novembre 2013, p.125. (http:/ / books. google. fr/ books?id=n_wTAgAAQBAJ& pg=PT77& dq=Creton+
Kitsopanidou+ DIFFUSION+ NUMERIQUE+ DU+ CINEMA& hl=fr& sa=X& ei=j_e5UtvGN6am0AXUnoBg&
ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage& q=Creton Kitsopanidou DIFFUSION NUMERIQUE DU CINEMA& f=false)
[38] Obsolescence (http:/ / www.numerama. com/ magazine/ 15711-la-france-championne-trop-precoce-du-cinema-numerique-en-europe.html)
[39] http:/ / www.dcimovies. com/ compliance/
[40] Lien (http:/ / www.dcinematoday. com/ dc/ PR.aspx?newsID=1412)
[41] http:/ / blog. cinechiffres. com/ ?p=873
[42] [42] Lionel Bertinet congrs ECS Bruxelles le 17 juin 2009
[43] Numrisation des salles de cinma (http:/ / www. autoritedelaconcurrence. fr/ user/ standard. php?id_rub=367& id_article=1332)
Cinma numrique
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[44] [44] l'usage l'tape de l'talonnage numrique se rvle plus longue du fait des nombreuses possibilits de traitemenet par rapport l'talonnage
photochimique.
[45] Lien (http:/ / www.afcinema.com/ L-avenir-des-ecrans-metallises-en-question-CST-et-CNC-meme-combat. html)
[46] IHS Technology - Real D launches screen for both 2D and 3D presentations (https:/ / technology. ihs. com/ 433652/
real-d-launches-screen-for-both-2d-and-3d-presentations)
[47] Cinema Technology Magazine, numro 19, "Boothless cinema - part 1" (http:/ / emag. cinematechnologymagazine. com/ index.
aspx?issue=issue19)
[48] Cinema Technology Magazine, numro 20, "Boothless cinema - part 2" (http:/ / emag. cinematechnologymagazine. com/ index.
aspx?issue=issue20)
[49] http:/ / www.cnc. fr/ web/ fr/ depot-legal
[50] http:/ / www.ficam. fr/ IMG/ pdf/ numerisationoeuvrescinematographiquespatrimoniales. pdf CNC, numrisation d'uvres
cinmatographiques patrimoniales
[51] "Status Report : D-Cinema Technology Committee (DC28)", SMPTE, 2000. (https:/ / www. smpte. org/ sites/ default/ files/ files/
DC_Belmer.pdf)
[52] site de l'European Digital Cinema Forum (http:/ / www. edcf. net/ ).
[53] site du Digital Cinema Consortium of Japan (http:/ / dccj. info/ index2. html).
[54] Specification DCI 3.3.3 (http:/ / www.dcimovies. com/ DCIDigitalCinemaSystemSpecv1_2. pdf)
[55] Les enceintes surround sont disposes latralement et sur le mur du fond afin d' encercler ( surround ) les spectateurs.
[56] Le premier film utiliser le format Dolby Surround 7.1 est Toy Story 3 (juin 2010), ce format 8+2 propose 8 pistes PCM et 2 pistes audio
additionnelles (pour malentendants et commentaires narratifs)
[57] http:/ / www.manice. org/ joom2011/ index.php?option=com_content& view=article&
id=478:la-solution-de-transport-dematerialise-declair& catid=14:news-display& Itemid=1
[58] France Tlcom, Commission Suprieure Technique de l'Image et du Son, Communiqu de presse, Paris, 29 octobre 2001.
[59] Numrique : le cinma en mutation, Projections, 13, CNC, Paris, septembre 2004, p. 7. (http:/ / www. passeursdimages. fr/ IMG/ pdf/
projections13.pdf)
[60] Olivier Bomsel, Gilles Le Blanc, Dernier tango argentique. Le cinma face la numrisation, Ecole des Mines de Paris, 2002, p. 12. (http:/
/ books.google. fr/ books?id=JhLwPrW8pggC& printsec=frontcover& dq=olivier+ bomsel+ mines& hl=fr& sa=X&
ei=hKGhUqllpOzSBdulgcgL& ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage& q=olivier bomsel mines& f=false)
[61] Bernard Pauchon, France Telecom and digital cinema, ShowEast, 2001, p. 10. (http:/ / www. authorstream. com/ Presentation/
Veronica-45205-france-telecom-DIGITAL-CINEMA-global-leaderin-professional-broadcastingand-Education-ppt-powerpoint/ )
[62] Premire numrique pour le cinma franais, 01net, 2002. (http:/ / www. 01net. com/ article/ 181540. html)
[63] Retransmission d'vnements dans les cinmas. (http:/ / sites. radiofrance. fr/ francemusique/ em/ portee_mots/ emission. php?e_id=7&
d_id=355000097)
[64] [64] Ecran Total, numro d'avril 2013, interview de Frdrick Rochette, responsable de l'activit cinma numrique chez GlobeCast
[65] Advanced Television, DSAT Cinema 1,000 sites in Europe (http:/ / advanced-television. com/ 2013/ 06/ 21/
dsat-cinema-1000-sites-in-europe/ )
[66] Lien (http:/ / www.larp. fr/ dossiers/ wp-content/ uploads/ 2010/ 11/ Annexe3-Glossaire-et-Vademecum-explicatif-Aot-2006. pdf)
[67] http:/ / www.doremilabs. com/ products/ cinema-products/ dcp-2000/
[68] http:/ / www.doremilabs. com/ products/ cinema-products/ dcp-2k4/
[69] http:/ / www.doremilabs. com/ products/ cinema-products/ showvault-imb/
[70] http:/ / www.projectionniste. net/ librairies-tms.htm
[71] http:/ / www.manice. org/ joom2011/ index.php?option=com_content& view=article& id=362:integrated-media-server-ims&
catid=20:glossaire& Itemid=48
[72] http:/ / www.nec-display-solutions.com/ p/ fr/ fr/ products/ details/ specification/ dp/ Products/ DCP/ Current/ DCPDLP-NC900C/
DCPDLP-NC900C. xhtml
[73] http:/ / www.barco. com/ en/ products-solutions/ projectors/ digital-cinema-projectors/
small-integrated-dlp-cinema%C2%AE-projector-for-screens-up-to-10m-33ft-wide. aspx?tab=specs
[74] Jacques Jouhaneau, Acoustique des salles et sonorisation, Collection Acoustique Applique, 2e d., Editions TEC et DOC, Londres, Paris,
New York, 2003, p. 456.
[75] http:/ / www.parisimagespro. fr/
[76] http:/ / www.filmexpos. com/ cineeurope
[77] http:/ / www.filmexpos. com/ cineasia
[78] http:/ / www.cinemacon. com/
[79] http:/ / www.filmexpos. com/ showeast
Cinma numrique
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Bibliographie
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Franois Luxereau, La projection lectronique et numrique, Editions Dujarric, Commission Suprieure
Technique de l'Image et du Son, Paris, 2004.
Annexes
Articles connexes
Cinma
Cinma 3-D
JPEG 2000
Digital Cinema Initiatives
Digital Cinema Package
Frais de copies virtuels
Liens
Histoire des communications (http:/ / academiecine. tv/ files/ 8113/ 7674/ 5261/ Histoire_communications. pdf)
Laser Illuminated Projector Association (http:/ / lipainfo. org/ )
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Cinma numrique Source: http://fr.wikipedia.org/w/index.php?oldid=105251435 Contributeurs: AXRL, Antoine.claval, Archima, ArsenePlus, Artvill, Atpnh, Axou, CINEGO, CINEMA
NUMERIQUE, Cinnum, Dcinex, Dhatier, Digitalprojection, DocteurCosmos, EDCF, EDCF2012, EoWinn, Fanfwah, Fcarcena01, Forumedc, Fourvin, Freewol, Gdgourou, Golfestro, Gonioul,
Grolem, Gzen92, Hercule, In the laps of the gods, JLM, Jeanmarco12, Jno972, Jules Buech, Kasos fr, Keurdelion, Kkwiki, Koko90, Kompere, Lapsusone, Laurent.a, Lc3t35, Leag, Ledissident,
Lomita, MEZZO DIGITAL, Malizor, Marc BERTIER, MicroCitron, Micthev, Mikio75, Nodulation, Nono64, Numrique versus analogique, PMU, Pabloob, Palatinat32, Pautard, Pierregil83,
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