Alcanar a aparncia de inevitabilidade ( claro que o personagem se comportaria

assim! Claro que iria acontecer a seguir!) no fcil, mas o que voc deve realiar!
"s leitores aprendem sobre personagens lendo sobre eles# escritores, escrevendo!
Alguns escritores podem sentir que seus personagens tm uma e$istncia real, mas, na
prtica, os personagens s%o palavras na pgina! &sto tudo! 'screver uma srie
cont(nua de escol)as* cada escol)a que voc fier vai determinar parcialmente escol)as
futuras! +reste aten%o aos caracteres que voc est descobrindo! As pessoas so
contradit,rias e multi-facetada, mas temos a e$pectativa de que as pessoas v%o ficar .em
carter /na maioria das vees, na vida - e mais ainda na fic%o!
0 Foco , edi%o 12, 3un)o 4 3ul)o 5667
86
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina =9
'strutura%o e >esenvolvimento de sua )ist,ria
Caracterizao em SF
?m dos problemas espec(ficos de :; a forma de criar mundos futuros cr(veis ou
ambientes alien(genas que parecem convincente diferente enquanto continuam a ser
compreens(vel para os leitores contempor@neos!
'ste problema ainda mais gritante quando se trata de personagens!
Aoc s, pode escrever sobre o que voc sabe# para os personagens, voc pode desen)ar
em sua e$perincia de con)ecer e observar as pessoas na vida real, e de sua
compreens%o da naturea )umana!
+ersonagens de fic%o, como as pessoas que encontramos, s%o reveladas atravs de sua
aparncia f(sica, a fala, a intera%o com os outros, os )bitos, maneirismos, estilo de
vida e aBes! Alm disso, na fic%o tambm tem permiss%o para saber o que, pelo
menos, alguns dos personagens est%o pensando e sentindo!
'scritores t%o diferentes como A: CDatt e :tep)en Eing pode nos faer sentir que
sabemos personagens intimamente simplesmente mostrando-l)es de comer o pequeno-
almoo! FenBes de muesli, o Guardio e caf fresco sugere um tipo particular de
fam(lia# +op-Garts, torradas queimadas e mHsica pop alto sugerir outra! :abemos o
significado da Iandrover na unidade e$terior, o gato ronronando ao lado do Aga, o
cafetiJre e croissants perante os consumidores abrem suas bocas bem alimentados!
'scritores de :; ea fantasia n%o tem a op%o de caracteria%o por produto de
coloca%o# os personagens que estamos escrevendo sobre ter um estilo de vida
totalmente diferente do que a de seus leitores! 'scritores de fantasia, pelo menos, pode
ol)ar para o passado para referncias comuns recon)ec(veis, mas o futuro um
territ,rio descon)ecido! Claro, voc pode descrever algum comendo arro flocos de
leite de so3a em uma pequena coin)a, sobre-aquecimento# mas, a menos que voc nos
dier, n,s n%o sabemos se isso significa pobrea ou riquea,-alergias alimentares ou um
gosto adquirido enquanto servia como adido cultural para a nova KepHblica na lua!
As pessoas no futuro n%o vai falar como n,s, tambm, e sua aparncia f(sica pode ser
inteiramente uma quest%o de escol)a - e pode ou n%o pode ser recon)ecidamente
)umana!
'nt%o voc n%o pode usar os atal)os de costume, convidando significantes culturais que
o leitor vai entender! 'm ve disso, tudo o que tem de ser e$plicado, assim como
descrito! Fas, tira fora todas as referncias contempor@neas, substitu(-los por imaginado
novo =9
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina =5
+ersonagens
detal)es, e voc tem pessoas motivadas pelos mesmos motivos bsicos e sentimentos
que sempre e$istiram* amor, ,dio, medo, dese3o# a necessidade de sobreviver, prosperar
e procriar! A naturea )umana permanece a mesma!
"u n%oL Alguns escritores de ;C discordaria! " que a naturea )umanaL :er que vai
ainda ser recon)ec(vel quando os seres )umanos pode bai$ar suas personalidades em
pequenas cai$as pretas, ou sobreviver por sculos ap,s a morte corporal como imagens
)ologrficasL :e voc tirar muitas das restriBes que nos fieram o que somos - a morte,
o nascimento, a vida neste planeta - e re-imaginar-nos como seres de poder divino, o
que acontece a /naturea )umana/L
:e voc estiver interessado em escrever :;, voc est certamente interessado em
questBes como essa, e pode querer e$plor-las! Coa sorte!
:eu desafio ser o de manter o leitor interessado, e permitir-l)es a simpatiar com seres
p,s-)umanos!
Mo entanto, voc pode preferir assumir, como a maioria dos escritores de ;C parecem,
que as pessoas ainda ser%o as pessoas, quando e como eles vivem, e descrever suas
aBes e emoBes de acordo!
Aliens
"utro tipo de personagem, peculiar para :;, o estrangeiro! " tratamento de
estrangeiros podem geralmente ser divididos em trs classificaBes*
N O Incognoscvel ! 'stes aliens s%o totalmente desumano e incompreens(vel! " autor s,
pode descrever, do lado de fora, um encontro com algo absolutamente estran)o! +ode
ser benigno, indiferente, ou destrutivo para com a )umanidade, mas n%o sabemos o
porqu! 'sta classifica%o inclui o estrangeiro como o monstro do mal para ser
derrotado, eo estrangeiro como sendo divina inspiradora! 'm ambos os casos, as
funBes alien(genas menos como um personagem, mais como uma fora da naturea!
N Estrangeiros engraados ! 'ste tipo de alien(gena tornou-se especialmente popular
desde a cena do bar em Star Wars estourou em cima de um pHblico feli! 'les s%o os
muppets, o computador anima-Bes ou atores em maquiagem pesada em cada srie de
GA :; ou filme, e eles faem apariBes na maioria das ,peras espaciais! 'mbora =5
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina =1
'strutura%o e >esenvolvimento de sua )ist,ria
nem sempre usado como al(vio cOmico, e Ps vees espera-se ser levado a srio, esses
estrangeiros s%o os tipos de caracteres em ve de caracteres completamente
desenvolvidos! 'les tendem a ter personalidades unidimensionais, facilmente descritos
(.vulcanos s%o altamente l,gico.) e pelo menos uma impressionante capacidade n%o-
)umano ou caracter(stica (telepatia# pele aul# asas)! Alternativamente, eles s%o
exatamente como os seres humanos para alm de algumas curiosidades, como pele ro$a,
dedos com garras e prensil uma tendncia infeli para arrotar bol)as auis quando
assustado! fcil tirar sarro deles, mas, sem dHvida, adicionar um toque e$,tico a muito
apelativa :;, e pode ser Htil como personagens secundrios!
N Strangers ! Alguns escritores faem tentativas srias de imaginar formas de vida
inteligentes, n%o-)umanos e torn-los intelig(veis para os seus leitores! um equil(brio
dif(cil de obter apenas o direito, especialmente se os alien(genas s%o apresentados como
os principais personagens, ponto de vista! :e eles s%o muito estran)o que vai ser
imposs(vel compreender ou simpatiar com# se eles s%o muito parecido com os seres
)umanos que se enquadram na categoria /estrangeiro engraado .e n%o pode ser levado a
srio! :e voc quiser tentar ir por esse camin)o, a pesquisa de fundo em cincias
biol,gicas e da antropologia Htil! As e$igncias s%o as mesmas para grave,
e$trapolativo constru%o de mundo!
'strutura
Quanto plane3amento antecipado que voc precisa faer antes de comear a escreverL
Alguns escritores tm tudo plane3ado antes de realmente escrever qualquer coisa*
cadernos c)eios de incidentes e dilogo# pastas c)eias de recortes de 3ornais e
fotografias# cartBes de (ndice, dando detal)es do fundo sobre cada personagem# de
)ist,rias placas ou avarias cap(tulo! Mo outro e$tremo est%o aqueles que n%o sabem o
que vai dier at que as palavras aparecem# eles parecem tornar-se no teclado P medida
que avanam! ?ma das perguntas que me perguntam na maioria das vees * Aoc deve
delinear o seu plano antes de comear a escrever um romanceL
'u costumava odiar contornos! 'u sempre senti que eu aprender o que eu =1
a95:ci-;i 514249< 55*25 +age =7
'strutura
quero escrever por realmente escrever isso! Ma escola, quando um esboo era
necessrio, eu costumava escrever o meu ensaio primeiro , para que eu pudesse basear o
esboo necessrio sobre ele, e n%o vice-versa! Fuitas vees eu ia comear a escrever
uma )ist,ria curta com nen)uma idia de onde ele estava indo e encontrar-me
agradavelmente surpreendido com a limpea do final!
Fas contos s%o uma coisa - mesmo l, eu fi um monte de falsos comeos - e romances
mais! Komances s%o mais comple$as e levar muito mais tempo para escrever! A
e$perincia de ser forado a abandonar uma novela em andamento - o, a realia%o lenta
e dolorosa que foi no vai magicamente .trabal)ar. - n%o que eu sempre quero repetir!
'le me convenceu de que, apesar de eu pensar em mim como um
'scritor /org@nicos/ - acreditando que as )ist,rias acontecem de maneiras mais
interessantes se eles est%o autoriados a crescer, em ve de ser forado a um esquema
rigidamente pr-determinado - algum plane3amento antecipado necessrio! 'sses dias
eu certifique-se de ter uma breve sinopse, pelo menos alguns pargrafos sugerindo a
)ist,ria geral, antes de eu comear a escrever! & pode dei$ar o final em aberto e contar
com ele para vir claro como eu ir 3unto# quando eu ten)o uma cena final em mente antes
de comear, ele geralmente muda ao longo do camin)o!
Quanto voc quer para delinear com voc, mas voc deve ter algo* uma sinopse, um
plano, um esboo, um tratamento - o que voc quiser c)am-lo! 'le n%o tem que entrar
em grandes detal)es, mas deve ser escrito! 'ste o seu mapa! Fesmo que voc nunca se
referir a ele de novo, pelo menos voc vai saber que est l! :e voc perder o seu
camin)o como voc escreve, ou esquecer o que na terra voc pensou que estava
faendo, a sua descri%o original breve est l para lembr-lo!
Algumas pessoas gostam de descrever com mais detal)es, mesmo cap(tulo por cap(tulo!
M%o ) dHvida de que esse tipo de delineamento torna a escrita real ir mais rpido, mas
) um risco real de que, se voc colocar muito esforo no plane3amento, a pr,pria
escrita pode se tornar uma tarefa, eo resultado final ser morto na pgina!
Comeo
Aoc precisa agarrar a aten%o do leitor na primeira pgina! ?m editor gentilmente pode
dar-l)e o benef(cio da dHvida, por duas ou trs pginas, mas se a sua abertura n%o
obrigar as pessoas a ler, voc perdeu sua Hnica c)ance! ?m forte primeira lin)a ou =7
a95:ci-;i 514249< 55*25 +age =2
'strutura%o e >esenvolvimento de sua )ist,ria
pargrafo por vees referido como um /ganc)o narrativa/! '$istem vrias maneiras de
conseguir a aten%o das pessoas - Ps vees falando bai$in)o pode ser mais efica do que
a gritar - e da abordagem que voc toma em suas primeiras pginas devem estabelecer o
tom que voc quer carregar todo o livro! A, t)riller futurista de ritmo acelerado e um
mal-)umorado, atmosfrico fantasia sombria comear de maneiras muito diferentes,
mas ambos precisam faer o leitor quiser saber mais!
'ste tambm o lugar onde voc vai introduir o seu leitor para o seu mundo
imaginrio! M%o pense que voc tem que faer tudo de uma ve!
Concentre-se no personagem e da )ist,ria, e dei$ar os detal)es do filtro atravs da a%o,
em ve de entupir-se com grandes pedaos de e$posi%o e descri%o! Gudo bem, se o
leitor n%o sabe e$atamente onde eles est%o, ou entender muito sobre este novo mundo,
quando eles comeam, desde que o seu interesse capturado! :e voc sente que
essencial para descrever o seu mundo em detal)es, isso pode ser mel)or dei$ar para o
segundo cap(tulo!
Fuitos romances de fantasia abre com um prlogo * uma cena forte, dramtica, que
pode ter ocorrido antes de a a%o do romance, ou o que poderia ser um vislumbre de
algo que ir acontecer mais tarde no curso do livro! " pr,logo funciona como uma
espcie de /provoca%o/ para o leitor, especialmente se o primeiro cap(tulo uma
tranquila e que vai demorar um pouco para a aventura a ficar realmente em andamento!
Iembre-se, n%o necessrio para criar a abertura .perfeito. em seu primeiro pro3ecto!
Quando voc comear a escrever o seu romance ou uma )ist,ria, voc est escrevendo
em primeiro lugar para si mesmo! >epois de ter escrito o primeiro rascun)o (ou
ocasionalmente, como eu encontrei, no meio-lo), voc ter uma idia muito mel)or do
que faria mel)or cena de abertura! Rs vees, voc vai descobrir que o final vai mudar a
sua mente completamente sobre o in(cio! Fesmo que voc este3a absolutamente certo de
como sua )ist,ria tem de comear, voc vai querer polons-lo mais tarde!
Meio
'sta a maior parte do livro, onde a trama e os personagens s%o desenvolvidos e
complicado no camin)o para a conclus%o!
=2
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina =<
'strutura
M%o e$istem regras r(gidas e rpidas para o desenvolvimento de seu enredo, mas aqui
est%o algumas coisas para pensar*
N oincid!ncia ! :im, o acaso desempen)a um grande papel na vida real, e por isso
que as pessoas diem que a verdade mais estran)a que a fic%o!
M,s ol)amos para um fim satisfat,rio na fic%o, muitas vees n%o para ser encontrado
na vida! A menos que sua )ist,ria , na verdade, cerca de coincidncia (um cientista que
descobre como prever isso, por e$emplo), mel)or evit-lo! 'mbora, curiosamente, os
leitores s%o normalmente mais dispostos a aceitar o trabal)o maligno de coincidncia - a
vida faendo as coisas mais dif(ceis para o )er,i - do que a no%o de um golpe de sorte!
Mo entanto, as complicaBes importantes da trama deve resultar de aBes tomadas pelos
personagens principais, ou logicamente a partir da situa%o que voc estabeleceu!
N "ogue limpo com o leitor ! Gudo pode acontecer na fantasia, mas o caos total
dramaticamente insatisfat,ria! :e voc est escrevendo sobre magia ou cincia, deve ter
regras - e o seu dever de comunicar essas regras para o leitor! :e )ouver tapetes
voadores ou matrias-transmissores em seu mundo inventado, devemos con)ec-los
bem antes de o )er,i pu$a um fora de sua bolsa para faer uma ousada fuga!
N O #enredo idiota $ ! 'ste o enredo que s, funciona porque as pessoas se comportam
como idiotas* o )er,i se esquece de tomar precauBes bsicas, Clabs ao inimigo, vai
voltar para a casa mal-assombrada depois de escurecer tudo soin)o, etc desa3eitado e
c)ato! 'vit-lo!
% &ema ! :; e fantasia romances pode ser dramas morais com temas importantes, ao
mesmo tempo em que eles s%o divertidos )ist,rias de aventura! 'les s%o ve(culos
perfeitos para a investiga%o de grandes questBes, tais como* Como a sociedade pode
ser mudado para mel)orL
Qual a naturea da intelignciaL " que significa ser )umanoL " mal absoluto e$isteL
" :; mais memorvel e fantasia perdura na mente, porque so're algo mais do que
apenas a trama - que fa o leitor pensar! 'mbora se3a poss(vel escrever puramente de
entretenimento, esse gnero oferece maiores possibilidades, e vale a pena manter isso
em mente como voc trabal)a o seu enredo! Certos tipos de )ist,ria pode e$pressar seu
tema mel)or do que outros! Mormalmente voc vai descobrir o seu tema =<
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina =8
'strutura%o e >esenvolvimento de sua )ist,ria
depois que voc comeou a escrever, em ve de t-lo firmemente fi$ada na mente
quando voc comear! M%o se preocupe se voc ac)a que voc n%o tem nen)um tema -
os leitores podem encontrar um de qualquer maneira!
Final
"timista, terminaBes positivas s%o os preferidos pela maioria dos leitores e editores de
fic%o popular! verdade que e$iste uma tradi%o de doSnbeat, terminaBes mesmo
francamente sombrias em :;, especialmente quando se dist,pico (ac)o que ()*+ ), e
Ps vees estes s%o essenciais! "utra possibilidade (uma das min)as favoritas) o final
amb(guo que pode ser lido em mais de uma maneira!
Mo entanto, a fantasia mais popular e :; tem um fator de /sentir-se bem/, e uma
satisfa%o, conclus%o otimista parte disso! A maioria dos leitores querem ver a )ero(na
ou )er,i gan)ar por e triunfar no final! &sso n%o significa que todas as terminaBes
devem ser unrelievedlD feli# n%o pode )aver morte, tristea, at mesmo a derrota! ?m
final ainda pode ser percebido como sendo positiva, desde que a derrota n%o total!
Aive e felicidade pode ter sido sacrificado para um bem maior# o )er,i ou a )ero(na
pode ser mais triste, mas mais sbio, ol)ando P frente para novas possibilidades! Contos
sombrios e tristes s%o bons, mas os leitores geralmente preferem ficar com um
sentimento de esperana e um sentimento e$altado quando terminar um romance!
'scritores s%o muitas vees aconsel)ados a evitar o deus ex machina terminaBes!
" termo - literalmente, em latim, /um deus de uma mquina/ - refere-se P resolu%o de
enredo-problemas por meios e$traordinrios ou sobrenaturais outros! &sto inacreditvel
no mainstream, fic%o realista* no entanto, muitas vees :; metaf(sico na naturea,
assim terminaBes em que a )umanidade adquire poderes divinos, ou fa contato com
alien(genas divinos, n%o s%o incomuns! KesoluBes sobrenaturais ou mgicas para
romances de fantasia s%o aceitveis, desde que voc 3oga limpo com o leitor! :oluBes
mgicas deveria ter sido demonstrada ou insinuado no in(cio da trama - a resolu%o n%o
deve parecem vir do nada - e deve estar em sintonia com o resto do romance! "
importante que o final deve se sentir parte integrante do todo, ganhou pelos
personagens, e, portanto, satisfat,ria, em ve de um cop-out de um autor incapa de
trabal)ar para fora qualquer coisa mel)or!
=8
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina ==
<
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
Como assinalei no cap(tulo anterior, cada personagem tem sua pr,pria )ist,ria, e uma
das principais perguntas a serem feitas na elabora%o de um enredo * >e quem )ist,ria
L Fesmo quando voc sabe cu3a )ist,ria voc quer contar, n%o ) outra coisa que voc
deve decidir - quem est diendo issoL
Quem est contando a )ist,riaL
Goda obra de fic%o tem um narrador! A rela%o entre o narrador ea )ist,ria - em outras
palavras, a forma como a )ist,ria contada - referido como o /ponto de vista/ (por
vees abreviado-ciado a +"A)! " narrador tanto um personagem da )ist,ria -
o personagem ponto de vista - ou uma vo autoral!
'$istem basicamente trs pontos de vista narrativo* primeira pessoa , limitada terceira
pessoa , eo que pode ser c)amado de onisciente do autor ! Algumas )ist,rias foram
escritas usando a segunda pessoa (/voc/) - um e$emplo seria algo como* Aoc est na
corrida! Aoc est com medo! >e alguma forma, eles descobriram onde voc vive, ent%o
voc n%o pode ir para casa! :e eles pegarem voc, eles v%o te matar! Aoc sente vontade
de c)orar, mas voc sabe que voc tem que manter a calma e tentar enganar-los!
'ste ponto de vista raramente utiliado pode ser considerado como uma variante da
primeira pessoa! 'la reflete a forma como as pessoas Ps vees falam, usando /voc/
como uma forma de generalia%o, ao invs de admitir que eles est%o falando sobre si
mesmos (/Aoc fica meio nervoso quando voc ac)a que as pessoas est%o ol)ando para
voc, voc sabeL .) ' ==
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina =T
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
mel)or evitar, como forma de contar uma )ist,ria! ?tilie primeira ou terceira pessoa
em seu lugar!
Primeira pessoa
'ra um dia claro e frio do ar provado fracamente de ma%s!
?ma ve que o terreno n%o estava muito barrenta, logo saiu da estrada e bateu fora
atravs dos campos! 'u estava via3ando para o leste da casa, uma colina, e do esforo de
subir logo tin)a me sentindo quente e vigoroso! Quando c)eguei ao topo da colina, fi
uma pausa para recuperar o fOlego e pesquisa no campo! Mossa casa foi facilmente
escol)ido porque ele estava longe da aldeia, no meio de campos e campos agr(colas, e
os meus ol)os foram para ele ao mesmo tempo! A vis%o de que me fe sorrir, me fe
sentir orgul)oso, como se fosse algo que eu tin)a feito e n%o apenas comprado! Uavia as
pedras amarelas da min)a casa# ) o patc) verde bril)ante do 3ardim untended# l as
rvores do inverno espetado em p perto da parede do leste, como guardiBes!
'u ol)ava e pressionou ainda mais os meus ,culos no meu nari, mais perto de meus
ol)os, incapa de acreditar no que vi! Uavia algo grande e preto em uma das rvores#
algo que me fe lembrar )orrivelmente de um )omem agac)ado ali, espionando a casa!
Absurdo, n%o poderia ser - mas n%o era algo l, algo muito maior do que uma torre ou
um gato! Algo que n%o l)e pertencia# algo perigoso!
'ste e$emplo de ponto em primeira pessoa de vista de min)a )ist,ria curta, ." Min)o.!
'screvi-o em primeira pessoa, porque a )ist,ria n%o poderia ter sido dito de outra forma!
." Min)o. uma )ist,ria de terror psicol,gico sobre os medos, fantasties e relaBes
familiares de uma mul)er, o personagem principal! Como ela descreve, eventos comuns
tornam-se estran)amente )orr(vel! " narrador v coisas que ningum mais v, e ela
c)ega a conclusBes assustadoras! " suspense na )ist,ria tudo a ver com os processos
mentais do narrador e de conscientia%o do leitor de sua singularidade# se ela n%o
contar a sua pr,pria )ist,ria, ele n%o e$istiria!
=T
a95:ci-;i 514249< 55*25 +age =6
Quem est contando a )ist,riaL
" ponto em primeira pessoa de vis%o particularmente Htil quando voc quer manter
sua )ist,ria amb(gua* ela realmente acontea, ou foi o narrador fantasiar !!! ou loucoL
&he &urn o, the Scre- de UenrD Vames um e$emplo bril)ante# assim a a,irmao de
C)ristop)er +riest!
Mo entanto, o uso da primeira pessoa n%o tem de ser amb(gua e pouco fiveis# ele
tambm pode ser perfeitamente linear! U uma longa tradi%o de contos de e$plora%o e
aventura contada na primeira pessoa por )onestas, caras de confiana! +rimeira pessoa
pode ser uma boa op%o quando voc quer que o leitor c)egar a um entendimento
gradual, tendo uma e$perincia em con3unto com o personagem principal! +ode ser
efica no tipo de fantasia na qual um mundo secundrio introduido a partir de nossa
pr,pria!
.onto de cru/ por >iana Wabaldon uma fantasia, romance em que um 3ovem
abruptamente catapultada de sua vida na dcada de 5629 nas Uig)lands da 'sc,cia na
dcada de 5=29! A 3ovem mul)er, Claire, conta sua pr,pria )ist,ria! >esde ela n%o
especialista em )ist,ria, a sua e$perincia de aprendiagem sobre a situa%o que ela se
viu em paralelos que do leitor! Gendo trabal)ado como enfermeira na :egunda Wuerra
Fundial, ela competente, cabea-dura e adaptvel# uma ve que ela leva a sua pr,pria
competncia para concedido, o leitor tambm aceita! ', porque ela aberta sobre suas
emoBes, seus medos e suas fal)as, ela nunca surge como uma supermul)er
inacreditvel! "s leitores n%o tm nen)um problema si imaginando no lugar de Claire!
:e voc quer se concentrar em um personagem principal, tendo esta pessoa realmente
contar a )ist,ria pode ser a escol)a certa! ?ma /vo/ interessante e original pode faer
uma )ist,ria nova e atraente! Alguns escritores s%o atra(dos para o narrador em primeira
pessoa quase instintivamente# outros, como atores, desfrutar de adotar uma variedade de
voes e assumir papis diferentes# enquanto outros ainda s, vai usar /eu/ para um
personagem fict(cio muito como eles!
M%o so limitaBes para escrever na primeira pessoa! Gudo tem que ser filtrada atravs
de um ponto de vista, restrito ao que o narrador poderia plausivelmente saber ou
entender! "utros caracteres pode parecer unidimensional por compara%o! Mo entanto,
essa limita%o particular pode realmente trabal)ar para voc em breve =6
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T9
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
)ist,rias onde n%o ) espao para desenvolver um monte de personagens diferentes! As
Hnicas cenas que podem ser descritas s%o aqueles em que o narrador est envolvido -
novamente, isso algo que um plus em uma )ist,ria curta! 'm um romance, os
problemas de enredo pode surgir como voc lutar para manobrar seu personagem no
lugar certo, na )ora certa para testemun)ar alguns pouco vital do drama (min)a
implic@ncia a cena longa e (ntima improvvel testemun)ado por um personagem P
espreita nas sombras) , ou voc pode encontrar-se forado a muitos resumos undramatic
de eventos fora do palco! ' voc deve ficar no personagem o tempo todo! Autores de
meia-idade deve ter cuidado para n%o faer os seus narradores adolescentes muito sbio
e e$periente# igualmente, os autores mais 3ovens n%o devem cometer o erro de supor que
crianas de <9 anos ter a mesma vis%o sobre a vida como a si mesmos!
"utra coisa a ter em mente /s(ndrome pai coru3a .!
Aoc pode estar loucamente apai$onado por seu personagem principal, mas isso n%o
garantia de que o resto do mundo ser igualmente adorando!
Ubitos bonito pode tornar-se irritante depois de mais de 599 pginas! :e um
personagem ponto de vista percebida como .antiptico. - mesmo quando essa a
inten%o do autor - leitores n%o podem ficar com o livro! ?ma coisa ler um livro sobre
um psicopata mis,gino, distanciadas em autoral ob3etividade# outra bem diferente t-
lo sussurrando sua )ist,ria de vida em seu ouvido!
Terceira pessoa limitada
Gerceira pessoa .ele. ou .ela., ou, se voc est contando a )ist,ria de uma inteligncia
da mquina ou outro ser ungendered, .ele.! .Iimitada.
refere-se P decis%o do autor se ater aos limites do que se e$perimenta caracteres! >este
modo, semel)ante P primeira pessoa narrador, e impBe as mesmas limitaBes! Rs
vees, quando a vista mantido muito bem focada no que as principais e$perincias de
carter, primeira e terceira pessoa s%o praticamente indistingu(veis! (Aoc pode verific-
la por si mesmo, passando por uma )ist,ria e trocando cada .eu., .eu. e .meu. por terceira
pessoa pronomes! :er que a nova vers%o ler confortavelmenteL "u ser que uma
mudana simples faer a sensa%o )ist,ria errado, ou falso, ou c)orando necessidade de
uma revis%o completaL)
T9
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T5
Quem est contando a )ist,riaL
" uso da terceira pessoa, em ve de primeiro oferece pelo menos a ilus%o de
ob3etividade! 'mbora nos dito que o personagem principal pensa e sente (e nen)um
dos outros personagens se este tratamento), esta informa%o n%o vem em palavras do
pr,prio personagem, mas do lado de fora, a partir de uma autoridade superior - o autor!
?m narrador em primeira pessoa s, pode escrever sub3etivamente, e pode ser totalmente
confivel como testemun)a, mas os leitores esperam que o que contada em terceira
pessoa ser o ob3etivo (se fict(cio) verdade! Mo entanto, enquanto voc est )onrando
com limitado terceira pessoa, ao invs de assumir a vo do autor onisciente, o que os
leitores s%o informados deve ser filtrada atravs das percepBes do personagem ponto de
vista, sem 3ulgamento autoral ostensiva ou comentrio! Gerceira pessoa limitada pode
ser t%o sub3etiva e restrita como narra%o em primeira pessoa! "utros personagens s%o
percebidos apenas em rela%o ao personagem ponto de vista, que deve estar presente em
todas as cenas!
Autor Onisciente
Alguns escritores n%o gostam do termo /onisciente/ - talve isso soa muito divinoL Fas
todos os autores s%o oniscientes* afinal, a sua )ist,ria, o seu mundo# voc fe isso e
deve, portanto, saber tudo o que ) para saber sobre ele! &sso n%o significa que voc
precisa para manter-se lembrar seus leitores de sua oniscincia!
" ponto de vista do autor onisciente pode ser mais proveitosamente considerado como
um continuum que se estende a partir do autor intrusiva de um lado para o autor
destacado na outra!
" autor intrusiva 4 onisciente di tudo sobre todos, e 3ulga-los*
Mo tempo de um ms, IucD estaria morto! Fas agora, bem-aventurana totalmente
inconscientes de seu destino, ela congelou o bolo de aniversrio de Voe, cantarolando
felimente para si mesma! A tarefa simples libertou sua mente para refletir sobre
questBes de alta filosofia! 'la estava a camin)o de gan)ar o prmio m$imo de sua
universidade com seu Hltimo ensaio! Voe assistiu avidamente, ol)ando para bai$o gordo
de IucD e se perguntando se ela estava usando menores de calas! 'le deveria ter sido
assistir ao seu pr,prio trabal)o, T5
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T1
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
a emiss%o de sinais quebrados transformador urgentemente para ele da mesa da coin)a,
mas, como de costume, ele estava muito facilmente distra(dos pelas necessidades da
carne! 'sse lapso moment@neo de aten%o teria custado caro, embora ele nunca saberia
o porqu!
&nvis(vel por um ou outro IucD ou Voe, o gato, se sentindo entediado, subiu no forno e
se enrolou para uma soneca!
+ode )aver questBes ou comentrios direcionados para o leitor -
pedaos de consel)os ou pequenos sermBes*
Agora, caro leitor, que isso se3a uma li%o para voc, como se fosse a nossa )ero(na
tolo! Munca dei$e o seu porta do forno aberta quando ) um gato ao redor!
Komancistas vitorianos, em particular, me senti confortvel pisar dentro e fora de sua
)ist,ria para enfrentar o leitor diretamente, mas isso em geral caiu em desgraa! Apesar
de alguns autores p,s-modernos, incluindo Voanna Kuss e ;aD Xeldon, ter lidado com a
vo intrusiva-onisciente com uma eficcia espirituoso, algo a ser tentada somente com
e$tremo cuidado! :e voc n%o sabe o que est faendo e ter uma ra%o muito boa para
ele, voc aconsel)ado a afastar-se deste estilo!
Mo outro e$tremo, o autor individual, ou o que poderia ser descrito como a /vis%o do
ol)o da c@mera/ - a pretens%o que o autor n%o tem con)ecimento dentro de especial,
mas simplesmente um rep,rter, descrevendo uma cena para voc, da mesma forma
que uma mquina pode gravar o que acontece, sem comentrios ou 3ulgamento! 'ste
tenta dispensar qualquer personagem ponto de vista# para contar uma )ist,ria,
simplesmente, neutra descrever o que est acontecendo! " leitor s, pode adivin)ar o
que personagens est%o pensando e sentindo com o que eles diem e faem, e de
descriBes de sua aparncia! Alguns muito legal, minimalista :; tem sido escrito a partir
deste /n%o-ponto de vista/, mas a )ist,ria tem que ser muito forte para sustent-la em
qualquer comprimento! 'ste ponto de vista deliberadamente distanciando, assim o
leitor pode ac)ar que dif(cil se envolver o suficiente para cuidar! ', embora ele pode
ser um al(vio para superaquecido melodrama, e$agerada emocional, igualmente irreal,
e pode ser frustrante para o leitor!
T1
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T7
Quem est contando a )ist,riaL
" que poderia ser c)amado de ponto de vista .modificado onisciente /ou
.Autor envolvido. cai em algum lugar no meio! A oniscincia do autor envolvido - que
e$iste acima e alm de todos os personagens de ponto de vista, e admite a con)ecer toda
a )ist,ria -
demonstrado nas obras de escritores como >icYens e Golstoi, assim como no reino
folYsier do clssico conto de fadas!
Mo entanto, autores modernos tendem a se sentir menos confortvel com tal ponto de
vista abertamente onisciente! Fais comum o que >ean Eoont c)amou o ponto de
vista .modificado onisciente /!
&sso d um escopo mais amplo do que qualquer um na primeira pessoa ou terceira
pessoa limitada, permitindo-enredos mais comple$os e, geralmente, mais riquea
te$tural! 'u ac)o que a maioria dos populares, fantasia bem sucedida e romances de ;C
s%o escritas usando a oniscincia modificado! &sto d ao autor a liberdade para mover-se
entre uma variedade de diferentes personagens de ponto de vista, em ve de ficar com
um! &nformaBes e descriBes n%o tem que ser filtrada atravs das percepBes de um
personagem, mas podem ser apresentados directamente pelo autor, sem desculpas - se
isso significa que descreve uma sala vaia, ou fornecer um breve )ist,rico de um reino
imaginrio! Aqui est um e$emplo, a partir da abertura de despossudos por ?rsula E!
Ie Wuin* Uouve uma parede! M%o parecia importante! ;oi constru(do de pedras brutas
apro$imadamente argamassa! ?m adulto pode ol)ar direito sobre ele, e at mesmo uma
criana pode escal-lo! Mos casos em que cruou a estrada, em ve de ter um port%o que
degenerou em mera geometria, uma lin)a, uma idia de limite! Fas a idia era real! ;oi
importante! >urante sete geraBes n%o )avia nada no mundo mais importante do que a
parede!
Como todas as paredes, era amb(gua, de duas caras! " que estava dentro dele e que
estava fora dela dependia de que lado ele que estava!
"l)ou de um lado, a parede fec)ado um campo sessenta )ectares estril c)amado +orto
de Anarres! Mo campo )avia um par de grandes guindastes de p,rtico, uma almofada de
foguetes, trs armans, uma garagem de camin)%o, e um dormit,rio! A T7
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T2
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
dormit,rio parecia durvel, su3o e triste# n%o tin)a 3ardins, sem fil)os# claramente
ningum morava l ou foi mesmo a inten%o de ficar l por muito tempo! 'ra de fato
uma quarentena!
A parede fec)ada, n%o s, o campo de pouso, mas tambm os navios que desceu do
espao, e os )omens que vieram a bordo dos navios, e os mundos de onde vieram, eo
resto do universo! fec)ado o universo, dei$ando Anarres fora, livre!
"l)ou para do outro lado, a parede fec)ada Anarres* todo o planeta estava dentro dele,
um grande campo de prisioneiros, corte de outros mundos e outros )omens, em
quarentena!
?m nHmero de pessoas estavam vindo ao longo da estrada em dire%o ao campo de
pouso, ou em p em torno de onde a estrada atravessar a parede!
A descri%o continua com o )umor da multid%o, que vieram assistir, para protestar
contra - alguns, para tentar matar - um )omem que est prestes a sair Anarres! >uas
pginas depois estamos com esse )omem, :)eveY, que o personagem ponto de vista
principal da novela!
+ontos de vista de comuta%o
Gecnicamente, o ponto de vista onisciente-autor d-l)e a liberdade de entrar e sair de
todos os pontos de vista dos personagens, de )er,i ou )ero(na para sideYicY a vil%o ao
espectador para o gato debai$o da mesa! +ara cada personagem, a )ist,ria sutilmente
(ou substancialmente) diferente, e quem voc escol)er como seu personagem ponto de
vista ser em grande medida, determinar a )ist,ria que voc contar! Ao dar-nos as
emoBes e pensamentos de vrios personagens diferentes, em ve de apenas um, voc
pode revelar mais sobre as motivaBes e atitudes, mostrar o efeito mais abrangente das
aBes e produir uma )ist,ria mais sofisticada! Fas esta liberdade deve ser tratada com
cuidado!
Goda ve que voc mudar o seu personagem ponto de vista, voc deve estar ciente de
que voc est faendo isso - e ter uma ra%o para a mudana!
T2
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T<
+ontos de vista de comuta%o
'm geral, voc deve no trocar pontos de vista em uma Hnica cena# certamente n%o no
mesmo pargrafo, como eu fi no meu mau e$emplo, acima, sobre IucD e Voe e do gato!
:e voc fier isso, voc vai abalar o leitor, pode afetar a ilus%o da fic%o criou, e c)amar
a aten%o para o autor de m%o pesada!
:empre estar ciente de que seu personagem ponto de vista , e ficar com aquele ao
longo de um determinado local! :e as informaBes sobre os sentimentos de outra
personagem importante, ele deve ser transmitido atravs dos pensamentos ou
percepBes da personagem ponto de vista*
Quando ela se virou, IucD viu Voe apressadamente levantar os ol)os!
'le ol)ou culpado! 'le est ol)ando para min)a bunda, IucD pensou, assustado! 'la
esperava que ela n%o estava corando, e tentou sorrir em uma espcie normal da maneira
como ela l)e entregou uma col)er!
A mudana de um ponto de vista para outro com muita freqZncia uma coisa
complicada de manusear! c)ocante para o leitor, por isso necessrio para sinaliar a
sua inten%o com antecedncia! Fudanas de ponto de vista moment@neos s%o
geralmente um erro# muitas vees o autor nem sequer consciente de fa-lo! ?m erro
comum o de descrever o personagem ponto de vista do lado de ,ora ! Assim como
improvvel que dier um narrador em primeira pessoa, .'u estreitei meus belos ol)os
castan)os em raiva., ent%o as referncias ao personagem ponto de vista, em termos que
e$pressam o ponto de vista de um espectador tambm se sentem mal! :e IucD o seu
personagem ponto de vista, ela pode pensar que ela est corando, ou o rosto pode ficar
quente, mas dier .ela ficou vermel)a. ou .as boc)ec)as avermel)adas /implica do ponto
de vista de algum que n%o se3a IucD!
Claro, este /outro/ pode ser o autor onisciente, que est perfeitamente 3ustificado em dar
tais descriBes e$ternas, 3untamente com uma vis%o sobre os pensamentos de IucD! Fas
a menos que voc est no controle completo da vo autoral onisciente, e mant-lo sem
problemas e de forma consistente, o leitor pode ter a impress%o de ser empurrado cerca
de um ponto de vista para alguns mais ou menos inHtil comentrio antes de ser
empurrado de volta novamente! &sso cansativo, e n%o inspira confiana no leitor!
T<
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T8
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
mel)or dar um sinal claro quando voc quer dier para mudar de um ponto de vista
para outro! M%o ) necessidade de faer qualquer coisa terrivelmente dramtica - para
alterar tipo de letra, ou a cabea para a pgina com o nome do novo personagem - a
menos que voc quiser! "s cap(tulos Weorge K!
>a K! Fartin 0 Game o, &hrones s%o dados os nomes de seus personagens de ponto de
vista! 'm 0pocalipse espao por Alistair KeDnolds, dois lotes separados, com um elenco
diferente de personagens, correm paralelamente nos mesmos cap(tulos, separados
apenas por quebras de lin)a! 'nquanto voc estiver clara e consistente, voc pode lidar
com um grande nHmero de caracteres de ponto de vista, sem confus%o! Fas se voc tem
uma boa ra%o para isso, e temos a certea que voc lidou com os trans-siBes comuns
sem problemas, o mel)or evitar mudanas de ponto de vista, em meados de cena!
Como regra geral, se voc quiser mudar o seu personagem ponto de vista, aguarde o
intervalo! A pausa no final de um cap(tulo, ou at mesmo uma lin)a de equil(brio entre
as cenas em uma pgina, suficiente para preparar o leitor para a mudana!
Fudanas entre os diferentes pontos de vista-limitado de terceira pessoa s%o os mais
comuns de mudanas de ponto de vista! Apesar de )ist,rias curtas geralmente deve ser
limitada a um - ou no m$imo dois - pontos de vista, romances e, especialmente, por
mais tempo, romances mais comple$os, muitas vees beneficiar de ter mais de um
personagem ponto de vista! Quantos com voc, e depende do tipo de )ist,ria que voc
quer contar! M%o ) nen)uma lei que di que os cap(tulos devem ser divididos
igualmente, ou os personagens de ponto de vista igualmente representadas! M%o
necessrio repetir a mesma cena atravs dos ol)os de seus dois (ou mais) personagens
principais de ponto de vista - de fato, a menos que se3a vital para faer o ponto sobre o
qu%o diferente os mesmos eventos podem aparecer para pessoas diferentes, mel)or
no repetir cenas ou informaBes!
Alternar entre primeira pessoa e terceira pessoa mais complicado, e menos
comumente feito! Rs vees, o dispositivo de um dirio, cartas, ou algum outro tipo de
prova escrita - um livro dentro de um livro - usado! "u voc pode querer escrever
alguns cap(tulos na primeira pessoa, outros na terceira pessoa do ponto de vista de um
personagem diferente, como eu fi na min)a novela Ga'riel !
"riginalmente eu tin)a a inten%o de escrever Ga'riel inteiramente em terceira pessoa!
;oi principalmente a )ist,ria de >ina), mas porque eu queria que o leitor ten)a acesso a
informaBes que n%o estava dispon(vel para ela, T8
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T=
'stilo
'u sabia que eu iria precisar de pelo menos um outro ponto de vista personagem-
limitada em terceira pessoa! &sso acabou por ser um menino, Cen! A maior parte da
)ist,ria foi de >ina), e era uma )ist,ria muito interna, emocional focado em seus
dese3os e medos! Quando eu tin)a uns T9
pginas, comecei a sentir que eu n%o poderia continuar! A )ist,ria foi morto na pgina!
'u estava em desespero# 'u pensei que eu ia ter que desistir! Como Hltimo recurso, eu
decidi tentar dei$ar >ina) contar sua pr,pria )ist,ria, e comecei tudo de novo,
escrevendo na primeira pessoa - e, para meu al(vio, alegria e espanto, o livro veio P
vida!
Fas a necessidade de um segundo personagem ponto de vista permaneceu! 'u
considerei dei$ar Cen contar sua pr,pria )ist,ria, mas n%o estava satisfeito com a min)a
primeira pessoa a vo de nove anos* 'u estava muito ciente de quanto ele n%o podia, ou
n%o, dier! 'nt%o eu escrevi cinco dos 5< cap(tulos que compBem o romance em terceira
pessoa limitada, do ponto de vista de Cen!
Komances com mais de um ponto de vista em primeira pessoa narrador n%o s%o comuns,
mas se voc quiser e$periment-lo, n%o se esquea de manter o seu .eu de distinta! M%o
s, eles precisam ser apresentados em secBes claramente separadas ('u n%o posso
imaginar qualquer coisa, mas o caos se voc tentou mover-se entre dois narradores em
primeira pessoa na mesma cena), mas eles devem, idealmente, ter distintamente voes
diferentes, e ser bastante diferentes personalidades!
Alternar entre primeira pessoa e limitado de terceira-pessoa pontos de vista quando os
dois s%o o mesmo personagem, ou entre primeira pessoa e autor onisciente, incomum,
e mais provvel de ser feito com um prop,sito estil(stico muito espec(fico - como um
comentrio sobre o ato de escrever, como forma de indicar instabilidade mental em que
o narrador, ou para revelar que o personagem ponto de vista tem mais de uma persona
(que n%o a mesma coisa que loucura)! +ara um e$emplo da Hltima, ve3o meus
.erdidos Futuros , ou de Eate Xil)elm 1argaret e I2
'stilo
'stilo o que fa com que cada autor Hnico! facilmente recon)ec(vel, e parodiada, no
entanto, pode ser quase invis(vel - o .painel claro T=
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina TT
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
de efeito de vidro /a que muitos escritores modernos aspirar! Fas o que issoL >iscutir
o /estilo/ de uma )ist,ria, e parece que voc est falando sobre algo completamente
separado do conteHdo! Aoc pode ter 3ogado o 3ogo de tirar uma )ist,ria bem con)ecida
- por e$emplo,
.Cac)in)os >ourados e os Grs ?rsos /- e reescrev-lo no estilo de um escritor bem
con)ecido! +ar,dias trabal)ar porque os escritores tm seus pr,prios estilos distintos,
imitveis! GerrD +ratc)ett /WoldilocYs/ seria totalmente diferente do de :tep)en Eing
.Fingau.!
' ainda, em grande medida, o estilo a )ist,ria! >escasque estilo, eo que resta uma
sinopse nua trama - n%o uma )ist,ria, e certamente n%o um romance! .Coloque em
oposi%o ao /estilo/, n%o e$iste tal coisa como
/ConteHdo/, /:amuel K! >elanD, uma ve escreveu*/ U uma coisa como informa%o
verbal para alm das palavras usadas para informarL
Vovens escritores s%o frequentemente encora3ados a encontrar o seu pr,prio estilo, e
muito do desenvolvimento de um escritor apenas isso - o desenvolvimento de um
indiv(duo, de estilo funcional! Fas o estilo n%o algo que pode ser trabal)ado de forma
isolada! algo que vai desenvolver enquanto voc escreve# n%o algo que voc pode
impor uma massa de material rudimentar (/)ist,ria/), mas sim um aspecto das )ist,rias
que voc quer escrever - uma e$press%o da sua pr,pria personalidade SriterlD, a maneira
em que voc perceber e descrever o mundo!
Certos tipos de )ist,rias parecem definir suas pr,prias agendas, tanto quanto o estilo
est em causa# voc ignorar as e$igncias do material em seu perigo! :e voc escrever
uma )ist,ria sobre princesas, dragBes e anis mgicos no estilo de 'rnest UemingSaD,
por e$emplo, voc pode ter uma )ist,ria interessante, mas improvvel que se sinta
bem como fantasia!
" mel)or ensaio que eu posso pensar sobre o assunto de estilo e fantasia .>e 'lfland
para +oug)Yeepsie /por ?rsula E! Ie Wuin!
'$orto-vos a encontrar uma c,pia e l-lo! 'mbora o mercado de fantasia comercial se
e$pandiu imensamente desde que ela escreveu seu ensaio em 56=7, tudo o que ela disse,
em seguida, ainda relevante )o3e!
+orque diferente realista, fic%o naturalista, algo diferente de um estilo naturalista
realista parece pediu na fantasia! Rs vees, um estilo deliberadamente simples e comum
pode ser efica no aumento da estran)ea quando uma )ist,ria di respeito a erup%o do
fantstico para o nosso mundo, ou se3a cerca de TT
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina T6
Alta fantasia
pessoas comuns que enfrentam o e$traordinrio! 'scritores de ;C, muitas vees lutar
por um estilo claro e inequ(voco para faer suas idias surpreendentes mais aceitvel!
Mo entanto, quando a )ist,ria se passa em outro mundo
- :e a Gerra Fdia, 'lfland, ou numa gal$ia muito, muito distante -
queremos sentir a estran)ea dela! ?m efeito de distanciamento pode ser usado para
enfatiar que este mundo n%o o nosso mundo, e que as pessoas que nele )abitam s%o
diferentes de nossos viin)os!
>ist@ncia e diferena s%o c)amados na linguagem, no estilo em que a )ist,ria contada!
Alta fantasia
Algumas pessoas sentem que )er,ico ou de alta fantasia mel)or escrito em um
elaborado, estilo old-fas)ioned! Iord >unsanD (5T=T-56<=) um escritor
frequentemente citado como um e$emplo do, estilo de alta fantasia arcaica no seu
mel)or! Aqui est uma amostra do primeiro cap(tulo de O 3ei da ,ilha de El,land *
.Feu povo e$igir um sen)or magia para govern-los! 'les escol)eram tolamente /, disse
o vel)o sen)or/, e apenas os >arY "nes que n%o mostram seus rostos saber tudo o que
isso vai traer, mas n,s, que n%o vem, seguir o costume antigo e faer o que o nosso
povo em seu parlamento dier! +ode ser algum esp(rito de sabedoria n%o con)eceram
pode salv-los, mesmo ainda! A em seguida, com o rosto voltado para a lu que bate de
terra das fadas, e que vagamente ilumina o anoitecer entre o pOr eo in(cio estrelas, e isso
deve gui-lo at c)egar P fronteira e passaram os campos que con)ecemos /!
'm seguida, ele soltou uma cinta e um cinto de couro e deu a sua enorme espada para
seu fil)o, diendo* .'ste que trou$e a nossa fam(lia ao longo dos sculos, at o dia
certamente guardar voc sempre sobre a sua viagem, mesmo que voc tarifa alm dos
campos sabemos!
' o 3ovem levou embora soubesse que nen)uma espada poderia aproveitar dele!
T6
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 69
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
+erto do Castelo de 'rl vivia uma bru$a solitria, em terras altas perto do trov%o, que
costumava rolar no ver%o ao longo das colinas! I, ela morava soin)a em uma casa
estreita de pal)a e percorriam os campos altos soin)o para reunir os raios! >esses raios,
que n%o tin)a qualquer terreno for3amento, foram feitas, com runas adequados, tais
como armas tin)am que desviar perigos sobrenaturais!
IeWuin um admirador de >unsanD, a quem ela descreve como /o mais imitado, e os
mais inimitvel, escritor de fantasia/ e tambm como /o primeiro destino terr(vel que
ASaitet) incautos &niciantes em ;antasD .!
" estilo de >unsanD - influenciada pela C(blia Eing Vames e os ritmos da fala
irlandeses, os quais ele ouviu de seus primeiros anos - era muito seu, e perfeitamente
adequado para as fantasias poticas que ele escreveu com uma caneta de pena
igualmente fora de moda!
'le estava deliberadamente antiquado, e ele sabia o que estava faendo! " estilo arcaico
fluiu naturalmente para ele# goste ou n%o (eu n%o sou um grande f%, eu mesmo), ele n%o
toca falsa!
" problema com a tentativa de um estilo como >unsanD de, ou como 'K 'ddison de em
&he Worm Ouro'oros , ou de FalorD 1orte d$0rthur (escrito no sculo 5<) que
muito dif(cil para um escritor moderno de fa-lo de forma convincente! :ua orel)a
deve ser absolutamente verdadeiro* quanto com a poesia, um deslie pode destruir o
todo! ;aa um Hnico erro e toda a coisa vai soar falso! +rosa pode cair por terra se isso
soa muito coloquial e de todos os dias, mas a linguagem arcaica falso ainda pior!
'scritores de fantasia s%o aconsel)ados a se esforar para alcanar um estilo que n%o
nem ostensivamente antiquado nem repleto de frases de efeito contempor@neos, mas que
ao mesmo tempo elegante e moderna# com sorte e cuidado pode parecer atemporal!
+rosa +lain
'm .>e 'lfland para +oug)Yeepsie /, IeWuin aponta que a maioria dos picos e sagas,
se3a em prosa ou verso, foram escritos em linguagem simples, clara e simples! .A
linguagem simples o 69
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 65
>ilogo
mais nobre de todos /, ela escreve! /'le tambm o mais dif(cil!/
Kobin :cott Xilson fundou o Clarion "ficina de 'scritores (que participei em 56=5 e
56=1), onde ele nos ofereceu
.Xilson Quatro regras de boa escrita /*
5! Munca use uma palavra grande se um pouco um vai faer!
1! Munca use duas palavras onde se vai faer!
7! 'vite a vo passiva como a peste!
2! >ei$e os verbos transportar a carga!
AariaBes sobre estas regras, muitas vees aparecem em guias de escritores, e eles
podem ser Hteis como um lembrete das virtudes da simplicidade! :e voc apai$onado
por palavras, pode ser fcil dei$ar-se levar pelo som, em ve de sentido, ou para
esquecer a necessidade de clarea e comunica%o! 'u mesmo sou um grande admirador
de clarea e simplicidade na escrita, mas as regras acima - como todos
.Kegras para a escrita. - deve freqZentemente ser ignorado! ('$ceto, possivelmente, para
a regra nHmero 7!) Iiteratura seria muito mais se todos os escritores despo3ado de suas
sentenas no osso tada-empobrecidas! M%o ) nada de errado com um .big palavra
/quando o direito palavra!
Kegras de Xilson, parece-me, agora, s%o uma receita para uma prosa 3ornal(stica muito
superiores - multa, na medida em que vai, mas limitado!
>ilogo
Como as pessoas v%o falar do futuroL Como voc conversar com um estrangeiroL
Ma primeira, o dilogo parece ser um problema particularmente complicado para o
escritor de fantasia e fic%o cient(fica! :e voc est escrevendo sobre os )abitantes de
algum outro mundo fantstico, ou os cidad%os longe para o futuro da gal$ia, voc
realmente n%o quer que seus personagens para falar e$atamente como as pessoas de
)o3e! +or outro lado, voc quer que seus leitores se compadecer e at mesmo identificar-
se com eles, o que significa que eles tm para falar uma forma recon)ec(vel e
compreens(vel de &ngls, que surge como cr(vel! 'les devem soar diferente, mas n%o
tolo!
65
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 61
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
>ilogo /naturalista/ uma conven%o! A maneira como as pessoas falam na fic%o n%o
a maneira como as pessoas falam na vida real! Aoc vai encontrar isso por si mesmo,
se voc gravar um pequeno grupo de amigos conversando no bar ou em torno de uma
mesa de 3antar, e depois transcrev-lo! Aerdadeiro conversa c)eia de pausas,
repetiBes, frases quebradas e linguagem corporal! ;ic%o que tentou reproduir a
realidade da conversa seria muito tedioso de ler! Fesmo os escritores de renome para
escrever o dilogo grittilD realista tomar liberdades e pregar peas art(sticas (com
repeti%o e colorido g(ria, por e$emplo) para alcanar o seu efeito! A maioria dos
leitores preferem personagens fict(cios que s%o mais fluente do que a maioria das
pessoas na vida real!
>ilogo em fantasia-fic%o oferece um escopo muito mais amplo do que na fic%o
realista! Aoc pode trat-lo da forma como alguns escritores )ist,ricos faer, como se
estivesse traduindo de outro idioma para o &ngls moderno, e fugir com o uso de
e$pressBes idiomticas totalmente contempor@neos e at mesmo g(rias! "u voc pode
querer sugerir um estilo completamente diferente de falar* dependendo da sociedade que
voc imaginar, isso pode ser e$tremamente florido e c)eio de frases elaboradas, ou
despo3ado e econOmico! +ode ser salpicado com palavras inventadas, ou alusiva e
potica! '$perimento para descobrir o que se adapte ao seu mundo e seu estilo e )ist,ria
o mel)or!
importante lembrar que as pessoas falam de diferentes maneiras em diferentes
conte$tos (as pessoas usam vocabulrio diferente, consoante se est falando com as
crianas, empregadores, amigos, funcionrios ou clientes), e que os traos de carter s%o
muitas vees e$pressa em discurso! Certifique-se de que todos os seus personagens n%o
soam e$atamente iguais!
M%o ) nen)uma ra%o para supor que os e$traterrestres teriam, necessariamente, uma
l(ngua falada! 'les podem se comunicar atravs de cores ou c)eiros ou corpo-posturas!
&sso pode ser usado para efeito )umor(stico, ou simplesmente como um outro detal)e
para tornar seu alien-ness mais completa e convincente! Mo entanto, se eles est%o indo
para ser personagens importantes, voc precisa trabal)ar fora de alguma forma eficiente
de .traduir. a conversa n%o-verbal para que ele n%o traer a )ist,ria a paralisa%o como
o pobre leitor se esfora para dar sentido a tudo!
'$perimento! :e3a criativo e divirta-se - mas n%o perder de vista o fato de que o dilogo
na fantasia e :; deve faer o seu )abitual 61
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 67
I(ngua ;uturo
obra ficcional de faer avanar o enredo, o desenvolvimento de personagens e manter o
leitor entretido!
I(ngua ;uturo
'scritores de fantasia pode ol)ar para o passado - a literatura pica, documentos
)ist,ricos e terminologia arcaica - para for3ar seu estilo de prosa, mas como que voc
escreve sobre o futuroL
A, uma linguagem clara, fle$(vel simples um bom comeo! :e voc escrever em um
estilo moderno, contempor@neo-som, que provvel que parece adequado para :;!
Como os cr(ticos tm apontado antes, escritores de ;C s%o realmente escrever sobre o
presente! Gen)a cuidado no seu uso de g(rias muito contempor@neo, embora - que datam
sua )ist,ria rpida!
;aendo-se as palavras podem ser complicado, mas divertido! Iinguagem muda# Ps
vees novas palavras passam a e$istir (neologismos), mas, por vees, palavras antigas
s%o traidos de volta para o uso de novos conceitos! " que as pessoas c)amam de tudo o
que substitui a televis%oL
Mem .Uolovision. nem .Gri-vid. 3 soou convincente para mim, apesar de tantos
escritores tm usado eles levaram em seu pr,prio tipo de realidade! :er que .GA. e
.televis%o. logo soa t%o singular como /sem fio/ n%o agoraL ;iquei surpreso ao ouvir a
min)a 57-Dear-old fil)a referindo-se a seus C>s como /registros/ - ela nunca sequer viu
os discos de vinil preto que eram .registros. para mim!
A idia de usar uma palavra elaborada como .fac-s(mile. - mesmo reduida, uma ve que
era a .fa$. - me pareceu estran)o quando /fa$es/ apareceu pela primeira ve em cena! 'u
teria pensado que n%o convincente se tivesse aparecido em um romance de ;C! 'u
estava t%o tomado com a palavra que eu usei-o para meus prop,sitos em uma )ist,ria
c)amada /Fem,rias do corpo/! 'm ve de um pedao de papel, um /fa$/ no meu
mundo ficcional era uma espcie de andr,ide - uma pessoa duplicado!
+alavras raras, arcaicas e elaborados podem ser usados para imbuir, um futuro muito
distante, com uma interessante, estran)ea quase-mas-n%o-muito recon)ec(vel! +ara um
bom e$emplo disso, confira 0ppleseed por Vo)n Clute!
:ettlers em mundos distantes, como e$ploradores e coloniadores por nossa conta,
provvel que o nome da flora e fauna caracter(sticas marcantes depois (.vermel)o
toutinegra-de-garganta /) ou ap,s uma semel)ana com alguns-67
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 62
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
coisa em casa (/tordos/ ou /fruta-p%o .) em ve de inventar totalmente novas palavras
para eles! Claro que, se e$istem alien(genas com sua pr,pria l(ngua, nesses mundos
distantes, que um novo 3ogo totalmente!
Alguns escritores inventaram dialetos em que para escrever seus romances do futuro -
Ant)onD Curgess fe em 0 loc4-or4 5aran6a e Kussell Uoban em 3iddle7 Wal4er ! "
potencial que a fic%o cient(fica oferece para recriar n%o s, o nosso mundo, mas
tambm a l(ngua em que se escreve sobre ele, uma das atraBes mais desafiadoras do
gnero!
Momes 'strangeiro
Algumas pessoas gl,ria em fa-los para cima, outros para faer o divertimento deles!
M%o ) nada para garantir que seus nomes confeccionados n%o vai ser ridiculariado por
algum, em algum lugar# mas para a3ud-lo a evitar )umor involuntrio, aqui vai
algumas dicas Hteis*
N Ieia seus nomes em vo alta! Aoc fe isso sem tropearL
:er que algum deles faer voc rirL 'vite cordas imposs(veis de letras!
N Kaid dicionrios estrangeiros e atlas! Momes de lugares ligeiramente alterada muitas
vees pode funcionar como nomes pessoais! Caseando todos os seus nomes em um
determinado idioma pode ter o efeito positivo de fa-los parecer consistente! :e seus
personagens veio de terra muito, muito antes, seus nomes podem plausivelmente ser
corrupBes de palavras suecas ou urdu# no entanto, as criaturas sapo de outra gal$ia
n%o deve ser nomeado ap,s cidades francesas! Alm disso, tome nota do que as palavras
que voc est pedindo realmente significa, e n%o usar nada muito ,bvio# 'u nunca fui
permitido esquecer o tempo que eu nomeei um personagem depois de uma bem
con)ecida sobremesa espan)ola !!!
N ?se ap,strofos e outros sinais de pontua%o como eles foram plane3ados
- M%o basta coloc-los em qualquer lugar para faer uma palavra comum ol)ar estran)o!
62
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 6<
Caroos e$positivas
Caroos e$positivas
&sso o que eles c)amavam quando eu fui para Clarion, no in(cio da dcada de 56=9#
)o3e em dia a terminologia preferido parece ser /info-dumps .! "u /GF&/ - abrevia%o
de /&nformaBes Goo Fuc) .!
?m caroo e$positiva, ou info-dump, basicamente um pedao de e$plica%o que
c)ama a aten%o para si mesmo! A )ist,ria c)ega ao fim, enquanto isso a informa%o
transmitida! 'mbora n,dulos e$positivas podem transformar-se em qualquer gnero, s%o
um problema particular em :%o ;rancisco, onde o leitor pode precisar para entender
algumas leis cient(ficas bsicas antes que a )ist,ria far qualquer sentido!
'$istem vrias maneiras de disfarar as protuber@ncias e$positivas! 'sse nHmero clic)
de filmes de :; idade, a bela fil)a do cientista, era um stand-in Htil para o pHblico
ignorante como seu pai e$plicou a situa%o em termos simples! Gransformar uma
palestra em uma conversa outra forma, embora as lin)as comeando,
/Como voc sabe !!! . um morto give-aSaD que essa conversa e$iste apenas para
esclarecer o leitor!
"utro tipo de info-despe3o ocorre sem pedido de desculpas por causa da naturea
didtica de alguns :;! Alguns escritores tm sempre gostei do papel de profeta ou
professor, e usar :; n%o s, para entreter, mas para instruir! ' muitos leitores :;,
especialmente os f%s de ;C )ard, gosto de aprender com a sua leitura, e est%o curiosos
sobre a cincia por trs da fic%o!
Crian :tableford um escritor de ;C que admite que ele muitas vees em desacordo
com os editores que argumentam que suas )ist,rias s%o, por vees, muito parecido com
palestras! :tableford escreve*
/'u )onestamente acredito que muitos leitores sf realmente apreciar um pouco de
informa%o de fundo agora e novamente, e vai perdoar a interrup%o ocasional da a%o!
Fesmo naqueles de meus romances que eu me lembro com orgul)o, portanto, o leitor
capa de tropear, conversas longas e profundas, ou pedaos e$tra(dos de livros de
referncia imaginrios! .0
0 :tableford, 0 maneira de escrever ,ico cient,ica 6<
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 68
&dioma* +onto de Aista e 'stilo
M%o ) regras r(gidas e rpidas# voc deve descobrir, faendo, o que funciona mel)or
para voc (e se ele vai funcionar para os leitores)!
Gente estar ciente do que voc est faendo, e qual o efeito que voc dese3a alcanar - se
n%o na primeira fase de pro3ecto, ent%o, certamente, quando voc reescrever! ', ao ouvir
o consel)o editorial, lembre-se que voc n%o pode agradar a todos!
&mita%o
'stilo uma coisa individual, e que se desenvolve ao longo do tempo! " 3ovem escritor,
especialmente, pode testar e descartar muitas abordagens diferentes antes de se decidir
por um que funcione! M%o ten)a medo de soar muito parecido com outra pessoa em sua
busca para mel)orar!
M%o s, a imita%o da forma mais sincera de lison3a, tambm uma ,tima maneira de
aprender!
Quando eu era muito 3ovem, eu estava sempre escrevendo )ist,rias em imita%o de tudo
o que me impressionou na min)a leitura! Fesmo nos meus 19 anos, quando eu era um
autor publicado, eu, ocasionalmente, faer uma tentativa deliberada de escrever uma
)ist,ria no estilo de um escritor que eu particularmente admirado! 'u ac)o que a
maioria dos escritores faer isso - certamente, meus amigos e contempor@neos tm
todos admitiu a ele! M%o ) maneira de aprender sobre a escrita, e$ceto por escrito, e se
voc tiver algo para modelar-se contra, ele pode a3ud-lo a descobrir por que uma coisa
/funciona/ e outro n%o, como alguns efeitos s%o alcanados, e apenas como estilo
inseparvel do conteHdo!
'nt%o v em frente e imitar! Grat-lo como um e$erc(cio! 'scol)a algo que voc dese3a
que voc tin)a escrito, e tentar descobrir como foi feito, por escrito algo similar!
A colabora%o pode ser Htil tambm! M%o para todos, mas eu ac)ei que trabal)ar com
outro escritor me ensinou muito sobre diferentes abordagens para o mesmo material, ea
maneira pela qual uma )ist,ria pode crescer em direBes inesperadas! A e$perincia de
reescrever trabal)o de outra pessoa - e t-los faer o mesmo com voc -
particularmente reveladora!
68
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 6=
8
Keescrevendo
Aoc deve escrever, e ent%o voc deve reescrever! Keescrever crucial!
Alguns escritores amam o ato de escrever, a corrida da criatividade, a liberdade total de
faer tudo, mas encontrar reescrever uma tarefa rdua! 'les est%o c)eios de idias, e
assim que terminar a )ist,ria que eles perdem o interesse e estamos ansiosos para passar
para outra coisa! Keescrevendo se sente como um desperd(cio de tempo! Ganta coisa
para dier! G%o pouco tempo! &ain CanYs admitiu que se sentia como que por anos
- Fas ele tambm apontou que o Wasp ,8'rica , o primeiro romance que ele vendeu,
tambm foi o primeiro romance que ele tin)a tido tempo para reescrever!
+ara mim, o primeiro pro3ecto o trabal)o duro, e reescrita a parte divertida! 'u gosto
de faer uma compara%o entre a escrita de fic%o e escultura - o escultor comea com
matria-prima, como um bloco de mrmore ou madeira, e ele esculpe na forma
dese3ada!
Fas o escritor de fic%o tem de produir a pr,pria matria-prima, e s, ent%o pode
comear a lascar e suave e areia e poli-lo em uma )ist,ria ou um romance!
Como a vel)a sen)ora que n%o sabia o que ela queria dier, at que ela viu o que ela
tin)a dito, eu descobrir que min)a )ist,ria de escrev-lo! 'u ac)o que no teclado!
Maturalmente, eu cometo erros! 'u posso tomar o camin)o errado, lote-sbio, ou
escrever cenas que v%o por muito tempo - possivelmente revelando algumas
informaBes Hteis sobre os meus personagens, mas n%o avanar a )ist,ria! 'stes
precisam ser cortados da obra acabada, mas errado pensar em todas essas pginas
como desnecessrio ou um desperd(cio de tempo! 'u tin)a que escrev-los, escreva
atravs deles, para descobrir o que eu queria dier, e para c)egar onde eu estava indo!
Rs vees, por outro lado, eu vou estar t%o impaciente para c)egar ao fim que eu vou
dei$ar de fora detal)es importantes, pulando cenas que fornecem informaBes de base
necessrias! Fuitas vees, eu vou escrever sem 3eito ou vagamente, s, para movimentar
6=
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 6T
Keescrevendo
3unto para a pr,$ima pgina! M%o ) nen)um ponto em sentir auto-consciente sobre um
primeiro rascun)o mal escrito* este apenas o esboo, o terreno que ningum mais se
entende para ver!
Mem todo mundo funciona assim! U escritores cu3as minutas primeiros s%o de
qualidade publicvel! +ara alguns, isso porque eles 3 viveu, trabal)ou ou visualiado
a sua )ist,ria em detal)es antes de escrev-la# outros podem ter pairava sobre suas
idias para semanas, meses ou mesmo anos! Alguns simplesmente n%o pode suportar a
escrever a segunda frase at que a certea de que a primeira t%o perfeito como eles
podem fa-lo# eles constroem suas )ist,rias lin)a-a-lin)a e, se cada frase, cada
pargrafo, s,lido e certo, e ran)uras perfeitamente na seguinte, o resultado ser som e
completo - em n%o mais necessidade de reescrever do que uma casa bem constru(da ou
parede est a precisar de ser reconstru(do! Alguns escritores, como alguns oradores,
parecem /naturalmente/ fluente e polido! Mormalmente esta aparente facilidade
demonstra uma )abilidade natural combinado com trabal)o duro e anos de prtica -
como acontece com ginastas e atletas, n%o t%o fcil quanto parece! " trabal)o duro
pode ser invis(vel para quem est de fora, mas ele est l! Uarlan 'llison transformou a
escrita em um esporte de espectador, faendo apariBes pHblicas (por vees, na verdade,
em uma 3anela de livraria), durante o qual ele escreve contos sobre a demanda! :tep)en
Eing um outro escritor que gosta de desafiar a si mesmo - como uma corda bamba-
SalYer trabal)ar sem rede - atravs da publica%o de seBes de obras em andamento# e,
claro, C)arles >icYens fe isso muito antes de o Kei nasceu!
Crianas, n%o tentem isso em casa! :e voc um escritor indito, meu consel)o para
voc escrever e reescrever! ' ent%o, reescrever o seu trabal)o mais uma ve, e l-lo
com muito cuidado e criticamente antes de enviar qualquer coisa para publica%o!
>ois tipos de reescrever
'$istem dois tipos de reescrever* polimento e reviso ! Quase todos os primeiros
esboos ser%o beneficiados com o primeiro# nem todos precisam da segunda!
Aqui est um e$emplo de polimento (ou consertar) no trabal)o* a primeira 6T
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 66
>ois tipos de reescrever
ve que eu escrevi a frase acima, era /Quase todos os primeiros esboos ser%o
beneficiados com o primeiro tipo# nem todos ir%o requerer a segunda .!
'm re-leitura, decidi que era muito proli$o e fe alteraBes!
" uso generaliado de programas de processamento de te$to borrou a distin%o do
primeiro rascun)o! A menos que voc escrever em longo m%o, ou em uma antiga
mquina de escrever, mesmo falando sobre .primeira vers%o. - como distinta da segunda,
terceira ou quarta - pode parecer uma distin%o bastante arbitrria! Como muitos
escritores, eu costumo comear meu dia de trabal)o, reescrevendo o que eu fi no dia
anterior, e de ve em quando eu decidir que mudanas s%o necessrias antes que eu
possa continuar! Mo momento em que c)eguei ao fim do que eu ainda penso em como o
/primeiro esboo/ de um conto ou romance, muito do que ter sido editado na tela e
reescrito pelo menos uma ve, partes do mesmo, possivelmente, dois ou trs vees,
tornando-se, tecnicamente, um segundo ou terceiro pro3ecto!
Ma dcada de 56=9, muito antes dos dias de +Cs e e-mail, quando eu costumava receber
cartas de Weorge KK Fartin digitados em fol)as de taman)o invulgar de papel, era um
sinal de que ele estava trabal)ando duro! +ara evitar ter que digitar novamente todo o
manuscrito, Weorge, como um monte de escritores, em seguida, usado para digitar o
novo material, cort-lo e col-lo sobre o te$to riscado ele decidiu e$cluir!
'ssa foi a origem das funBes .cortar e colar. em programas de processamento de te$to -
s, agora as emendas s%o invis(veis!
M%o ) dHvida de que os computadores tornaram a vida mais fcil para os escritores!
+equenas mudanas s%o t%o simples - adicionando frases inteiras mais fcil do que
riscando uma Hnica palavra costumava ser! M%o ) desculpa para n%o fa-lo! 'u me
lembro quando uma pergunta comum de editores foi quantas alteraBes escritas P m%o
eram aceitveis antes de a pgina inteira teve que ser reescrita# pequenas mudanas
foram agoni/ou over! Agora, voc pode fa-lo e desfa-lo com um m(nimo de esforo
f(sico, e tudo parece t%o 'om ! Mingum vai saber se uma descri%o particularmente apto
ou lin)a espirituoso saltou totalmente formado a partir do crebro para a pgina, ou foi
mudado trs, seis ou 18 vees diferentes em uma busca pela perfei%o autoral!
Fas, embora trabal)ando em um computador tem feito o polimento muito mais fcil,
ele pode realmente ser um obstculo quando se trata de revis%o!
66
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 599
Keescrevendo
A maldi%o do computador
:e voc tiver o )bito de escrever e reescrever diretamente em um computador - corte e
colagem confortvel, salvando e e$cluindo, deslocando os blocos de te$to ao redor,
usando .localiar e substituir /
como um bom robO pouco para mudar os nomes dos personagens, e usar corretores
ortogrficos e funBes de busca e tudo isso - voc pode estremecer com a idia de faer
sem o seu servo ciberntica! Ainda ) escritores que escrevem com a m%o ou at mesmo
usam mquinas de escrever P moda antiga, mas eu certamente n%o gostaria de voltar a
comear de novo em uma fol)a de papel toda ve que eu queria mudar algumas lin)as!
Mo entanto, ) algo sobre a maneira pela qual o te$to parece infinitamente malevel na
tela que pode ser uma armadil)a! +orque voc n%o precisa digitar novamente todo o lote
- o bom eo ruim - ele tende a ser apenas os erros ,bvios que obrigam a sua aten%o!
'ssas s%o as Hnicas peas que voc mudar! Concentrando-se nas pequenas coisas, voc
pode perder grandes fal)as, menos ,bvias! Grabal)ando em pedaos fora do conte$to
significa que voc pode perder a forma como as alteraBes feitas em uma parte da
)ist,ria afetar a coisa toda!
GinYering fica s, at o momento! " primeiro pro3ecto de mudana torna-se
infinitamente monumental, mais dif(cil de questionar! " te$to define a sua pr,pria
realidade, e voc acaba faendo apenas mudanas m(nimas - como se voc fosse apenas
o seu editor, ao invs de seu autor!
Rs vees, para faer uma descoberta, voc tem que romper!
" que eu fao imprimir o primeiro rascun)o! (Que, como eu disse, 3 foi editado e
reescrito at certo ponto!) Iendo-o no papel, eu marcar quaisquer erros ou qualquer
coisa que eu sei que eu quero mudar! Fuitas vees, se eu estou insatisfeito ou certea
sobre alguma coisa, eu s, colocar uma lin)a ondulada ou um ponto de interroga%o na
pgina para me lembrar de pensar novamente! 'mbora eu trabal)o na tela, eu continuo a
ac)ar lendo palavras no papel mais confortvel! ' surpreendente como muitos erros
aparecem na pgina, mesmo quando eu ac)o que eu fi um trabal)o na tela cuidadosa
edi%o!
+ara o .segundo pro3ecto, /criar um novo documento! isso mesmo, eu comeo tudo de
novo, em uma tela de pgina em branco, e eu costumo faer isso sem se referir ao
primeiro esboo! 'nt%o - depois de alguns para-599
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 595
Kevis%o estrutural
grficos, ou algumas pginas - 'u compar-lo com o que eu escrevi pela primeira ve!
'u poderia decidir que era mel)or pela primeira ve# Mormalmente eu n%o fao! :e o
meu primeiro rascun)o me parece particularmente bom em alguns lugares, eu copio-tipo
por um tempo, mas logo que algo me parece falso ou fraco ou errado, eu n%o me$er em
nada tentar /consertar/ - eu escrever algo novo!
Fesmo que eu estou copiando diretamente do manuscrito, eu uso o meu +C
como uma mquina de escrever antiga para a revis%o! 'u resistir ao dese3o de
/importa%o/ qualquer da min)a primeira proposta de te$to de seu arquivo para o atual!
:e o que eu escrevi forte, ele vai se levantar para ser escrito novamente - ou da
mem,ria, ou copiado para fora da pgina deitada sobre a mesa ao meu lado! :e ele
fraco, n%o ) nen)uma maneira que eu estou indo para ir para o esforo de digitar
novamente - e, como eu n%o ten)o a op%o de dei$-lo preguioso p, eu sou forado a
tentar faer mel)or! &sso funciona para mim! Galve n%o se3a necessrio para voc, mas
e$periment-lo
- 'specialmente se voc sente que ) algo errado com o que voc escreveu, mas n%o
consigo descobrir o que !
Kevis%o estrutural
Comear tudo de novo, como descrito acima, particularmente Htil se a sua )ist,ria
precisa de um trabal)o importante! :e voc est feli que voc ten)a feito o que voc
pretendia, e parece basicamente som, ent%o polir e afiar o idioma pode ser tudo o que
necessrio!
Fas se o seu trabal)o precisa de uma grande re)aul, infinitamente me$er com as
palavras na tela simplesmente prolonga o problema! Fesmo mudando blocos de te$to
ao redor em posiBes diferentes n%o a solu%o!
Galve voc n%o tem certea se a sua )ist,ria precisa de trabal)o maior ou menor! Rs
vees, um leitor de confiana pode a3udar - n%o qualquer um, e certamente n%o um
amigo que te adora ou acr(tica! &sso algo que grupo de escritores ou um bom editor
pode a3udar! Mo entanto, voc n%o pode ter encontrado o direito (ou qualquer) grupo de
escritores e editores profissionais n%o tm tempo para fornecer cr(ticas detal)adas e
sugestBes Hteis para obras que n%o est%o 3 comprometidos com a compra! ;inalmente,
voc tem que confiar em si mesmo!
595
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 591
Keescrevendo
Fesmo que voc ,aa tem amigos que voc confia para dar uma leitura 3usta e cr(tica,
voc precisa ser capa de equilibrar os seus comentrios contra seus pr,prios instintos!
Mormalmente, a mel)or coisa a faer colocar o manuscrito problemtico de lado por
algumas semanas ou at meses! Aamos em frente com a escrever outra coisa! Quando
voc voltar e re-l-lo depois de um tempo, voc pode se surpreender com o qu%o
diferente que parece! 'm ve de ser cegado por que voc 9uis di/er que escrever, voc
deve ser capa de ler a )ist,ria que voc realmente escreveu ! ;al)as e fraqueas devem
ser muito mais evidente, uma ve que voc esteve longe das palavras por um tempo!
Agora que voc pode ver os problemas, voc pode comear a pensar em soluBes!
+erguntas a perguntar-se
Existe um problema com o ponto de vista?
:eria mel)or se algum contasse a )ist,riaL " )er,i nem sempre o mel)or personagem
ponto de vista - pensar o qu%o diferente as )ist,rias de :)erlocY Uolmes seria se, em
ve de Uolmes Xatson l)es )avia narrado! +or outro lado, se o seu personagem
principal est muito longe da a%o, voc pode perder as mel)ores cenas! :e voc est
constantemente relacionada eventos interessantes em segunda-m%o, reconsiderar o seu
ponto de vista narrativo! Gendo vrios personagens ponto de vista n%o aconsel)vel
em uma )ist,ria curta, mas pode abrir um romance! Certifique-se de que as mudanas
de ponto de vista s%o claramente sinaliada! M%o aparecer e desaparecer de repente, e
n%o use demais!
o comprimento certo?
?m romance precisa de uma trama mais comple$a e mais caracteres# muitos
personagens e as complicaBes podem sobrecarregar uma )ist,ria curta! Aoc 3
escreveu alguma cenas desnecessrias, ou longe demais para bai$o becos sem sa(daL
Fuitas digressBes, contando muito com personagens secundrios, no entanto
interessante, pode desequilibrar uma )ist,ria! Mo entanto, se voc se concentrar muito
Hnica e e$clusivamente sobre o enredo, nunca vacilar e nunca se e$pandindo, ele pode
sentir-se mais como um 591
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 597
+erguntas a perguntar-se
muito longo sinopse de uma novela! :er que continuar por muito tempo ap,s o cl(ma$L
"u ele termina muito cedo, dei$ando o leitor sentir-se no ar e c)eio de perguntasL
a premissa b!sica interessante e cr"vel?
:e n%o, voc poderia muito bem esquecer reescrita, e comear algo novo! Claro, n%o )
regras r(gidas e rpidas sobre o que interessante - voc s, pode ir por seus pr,prios
sentimentos! :er que a )ist,ria que voc contou ainda interessar a voc! L :e voc deu a
si mesmo, voc certamente vai aborrecer os outros! .CelievabilitD. outro termo fle$(vel!
"s seus personagens reagem de forma plaus(velL +ode o leitor simpatiar com elesL :e
esta a fic%o cient(fica, seria a sua cincia convencer um cientistaL +ode o leitor
comum seguir o seu argumentoL
Iembre-se que, embora intelectualmente desafiador :; grande, ele tambm deve ser
entretenimento - e n%o um teste de Q&!
Ser! #ue comear no lu$ar certo?
Rs vees dif(cil ter certea de que o bom comeo de uma )ist,ria at que voc ten)a
escrito isso at o fim! :, quando voc est completamente certo da )ist,ria que voc
quer dier que voc pode saber se voc comeou muito cedo - antes do in(cio da a%o
importante -
ou tarde demais, e$igindo um monte de flas)-bacYs ou caroos e$positivas para e$plicar
quem s%o os personagens e como eles c)egaram a ser presos no planeta alien(gena ou o
que se3a! ;las)-bacYs pode ser Htil, mas se um longo flas)-bacY e$igido muito perto
do in(cio de um livro, que tendem a suspeitar que o autor comeou no lugar errado! (A
menos que se3a parte de uma seqZncia multi-livro, caso em que pode ser necessrio
algum tipo de preenc)imento para traer novos leitores at a velocidade!)
a %ist&ria bem constru"da?
Cada )ist,ria determinar a sua pr,pria forma, bem como a sua e$tens%o, e muito do
que a forma bai$o para estimula%o! .;ast-passeado. geralmente um per(odo de
louvor na fic%o comentrios, e muitas vees voc pode faer mel)orias, acelerando as
coisas - evitando cenas em que nada acontece, aparar afastado qualquer material que
n%o contribui imediatamente para a narrativa principal 597
a95:ci-;i 514249< 55*25 +gina 592