Gravadores estrangeiros na corte de D.

Joo V

Maria Augusta Arajo
*

Dizer Sculo dos Burilistas dizer que a centria de Setecentos foi, mai-
oritariamente, considerada um sculo calcogrfico.
A arte de gravar sobre metal ou talhe-doce no s ir ter um papel not-
vel no foco ulico joanino e viver um perodo verdadeiramente ful-
gurante, como ir ainda ser acrisolada e desenvolver-se- na sua pleni-
tude, quer pela notvel qualidade plstica atingida na arte de ilustrar o
livro, como testemunham muitas das nossas magnficas portadas e
frontispcios, cabees, vinhetas e letras capitais, quer ainda pelo
retrato de corte e pelas mais variadas estampas avulsas.
Os procedimentos da gravura a buril so de natureza essencialmente
linear, ainda que se possam sugerir sombras e variaes tonais medi-
ante traos paralelos, tramas de linhas cruzadas ou texturas formadas
por pontos. Este mtodo distinguiu-se como meio de reproduo de
obras de outros artistas, funo primordial da gravura a buril at in-
veno dos mtodos foto-mecnicos no sculo XIX.
A gravura a talhe-doce compreende todos os procedimentos tcnicos
da gravura em encavado sobre metal: buril, ponta seca, gua-forte,
gua-tinta, verniz mole. Este processo o oposto gravura em relevo.
Assim, tcnica calcogrfica, palavra de origem grega Khalkos (co-
bre) e graphein (gravar), est associado o buril: ferramenta que
composta por uma fina vara de ao temperado de seco quadrada ou
romboidal e que fixada num cabo de madeira em forma de cogume-
lo, sendo uma das faces cortada para melhor se fixar na palma da
mo.
O buril afiado sobre a pedra de leo ou pedra de Arkansas, a preferida,
que montada sobre uma superfcie de madeira, operao demorada
que se faz com gestos simples mas precisos.
O buril com ponta em bisel far ceder o metal macio, neste caso o
cobre. Existem outras formas de buris, uns chamados choppes ou ln-
gua de gato, de seco elptica, e outros, os buris de estrias paralelas,

*
Pintora/gravadora, mestre em Histria da Arte, poca Moderna, pela Faculdade
de Letras da Universidade de Coimbra.
III CONGRESSO INTERNACIONAL DA APHA
chamados vlo; estes so dentados e tm vrias pontas para fazer
incises paralelas de uma s passagem. Todavia, so bastante menos
utilizados. H ainda os buris de seco oval, de corte cilndrico ou ar-
redondado, bem como outras ferramentas complementares. O chaple
a designao dada ao buril em forma de escopro, tendo o chaple redondo
a forma de goiva.
Esta tcnica ao buril consiste em conseguir incises de uma forma
directa, sem o recurso aos cidos.
Neste exemplo, podemos observar o processo utilizado pelo gravador
no delinear de um brao. Na fig. 5, podemos ver o mesmo brao j
acabado. Observe-se que os contornos formados pelos traos da figu-
ra precedente no subsistem aqui, mas so os talhes que se cruzam
uns sobre os outros em e, f, g, que definem ou desenham a forma do
brao; vemos que as incises so menos serradas na zona de luz em h
do que nos contornos.
Note-se que, nesta estampa representando Hrcules, o processo tcni-
co da gravao utilizado para o tratamento do claro-escuro, da volu-
metria, da acentuao das formas e das sombras foi provavelmente
executado com um buril range. As sombras so obtidas pelo cruza-
mento de incises ou intaglio (palavra italiana que indica genericamen-
te a gravura em metal ou talhe-doce e que significa entalhe, seme-
lhante portuguesa inciso), sempre no sentido das formas. As
meias-tintas so realizadas por pequenos traos ou por ponteados ou
pontilhados dispostos entre as incises ou o talhe, como se verificar
em muitos dos exemplos que, mais adiante, apresentamos.
Os retratos, que aparecem em muitas das publicaes da centria de
Setecentos, so, na sua maioria, belssimos espcimes da gravura a bu-
ril. Os anos que decorrem durante o governo do rei D. Joo V mar-
cam um perodo ureo no cenrio da arte dos burilistas em Portugal.
As obras de grande valia cultural que esta figura rgia propicia, atravs
da importao massiva de obras, estampas francesas, holandesas e ita-
lianas, bem como da vinda de numerosos gravadores estrangeiros, es-
pelham e favorecem no s um considervel desenvolvimento, mas
tambm um franco progresso das artes em geral e da gravura em
particular.
A dependncia total face aos ventos vindos de Frana e aos modelos
europeus, bem como a magnificncia de muitas das medidas avan-
adas pelo monarca, tiravam definitivamente o pas do marasmo e do
empobrecimento dos valores artsticos e culturais que o panorama
geral das artes sustentou em cerca de um sculo.
A conjuntura ento criada pelo Magnnimo mostrou-se muito frtil no
campo da vida literria e artstica, em que as artes so favorecidas
atravs do mecenato e das determinaes protectoras do nosso sobe-
rano. No que diz respeito gravura artstica sobre metal, designada-
mente a ilustrao do livro, reveste-se de importncia a criao da
Academia Real da Histria Portuguesa, em 8 de Dezembro de 1720, data
em que se estabelece em Portugal a primeira oficina de gravura co-
nhecida, regida por estatutos prprios, onde artistas de renome traba-
lham em conjunto sob orientao e regras definidas. Sabe-se que uma
2
Maria Augusta Arajo. Gravadores estrangeiros na corte de D. Joo V

das disposies prescrita pela Instituio era o estabelecimento de uma ofi-
cina grfica, onde se pudessem imprimir as obras dos acadmicos mesmo as ilustra-
das com estampas gravadas pelos processos mais modernos em todas as grandes
naes da Europa: o talho-doce e a gua-forte.
Assim, procuramos no s dar a conhecer e realar uma parte de um
fabuloso conjunto de espcimes gravados durante o perodo joanino,
afortunadamente conservados e guardados em coleces de estampas
das nossas bibliotecas e museus, como destacar alguns dos nomes de
gravadores estrangeiros, nomeadamente o de Franois Harrewijn, gra-
vador, impressor e estampador; Guilherme Francisco Loureno De-
brie ou Guilherme de Bri, o mais operoso de todos; Pierre Antoine
Quillard, o primeiro gravador estrangeiro em Portugal; Pedro Massar
de Rochefort, abridor de estampas, ou Michel le Bouteux, desenha-
dor, arquitecto rgio, editor e autor, verdadeiros mestres do buril,
gua-fortistas, desenhadores e abridores de estampas que maior com-
tributo deram para o enobrecimento da gravura artstica portuguesa
coeva.
Ernesto Soares sugere que estes gravadores estrangeiros a trabalhar
em Portugal tero vivido uma vida artstica, citamos, completamente
independente da dos nacionais. O referido autor prope-nos quatro
grupos de artistas, para que se possa perceber a evoluo da gravura
artstica durante este sculo.
Um primeiro grupo de artistas burilistas estrangeiros de influncia
francesa ou flamenga, nos anos de 1720 a 1755. A este grupo pertem-
cem os nossos operosos gravadores: os Rochefort, Pierre e Charles,
Guilherme Francisco Loureno Debrie, Michel Le Bouteux, Gabriel
Rousseau e Franois Harrewyn.
Um segundo grupo de artistas estrangeiros, pintores gua-fortistas, de
influncia francesa, entre 1730 e 1750.
Um terceiro grupo de artistas nacionais, pintores gua-fortistas, de in-
fluncia italiana, entre 1720 e 1750, como o caso de Vieira Lusitano
e os seus epgonos.
Finalmente, um quarto grupo de artistas nacionais, burilistas de influ-
ncia italiana, a partir de 1768. Esta data coincide com a fundao da
Impresso Rgia e o estabelecimento da primeira aula de gravura de-
vidamente organizada e regulamentada por alvar de 24 de Dezembro
de 1768
1
.

OS RETRATOS
O retrato de D. Joo V uma estampa de escala reduzida (17,5 x 23
cm), aberta por Debrie e relaciona-se de perto com outras estampas
por ns estudadas.
Em moldura rectangular, tem no topo (ao centro) uma cartela com a
legenda identificativa do monarca: JOANNES V. PORTUGALLI
/ REX. Este surge dentro de uma oval, representado a meio corpo,

1
Ernesto Soares, A Gravura Artstica sobre Metal, Lisboa, 1933, p.23.
3
III CONGRESSO INTERNACIONAL DA APHA
virado para a direita com roupagem riqussima e manga de rico broca-
do. Usa a cabeleira que nos habitumos a ver na sua efgie e colar com
fita e Cruz ornada com pedrarias. Na mo direita, o basto e, ao fun-
do do espao cnico compositivo, sobre uma mesa, a coroa aparece
pousada em almofada de veludo. Em baixo, sob a oval, uma repre-
sentao alegrica com Trito e figuras marinhas tem por fundo a vis-
ta do Pao da Ribeira. Em primeiro plano, direita, a alegoria For-
tuna, identificada pela sua cornucpia.
Subs. G. F. L. Debrie deliniator et sculptor Regis inv. et sculp. 1743.
2
.
O retrato do Duque de Cadaval. Deste retrato conhecemos duas
verses: uma de Debrie e outra de Harrewyn. Numa delas, pode ver-
se o retratado representado segundo o processo do espelho, isto , a
imagem aparece-nos ao contrrio e com diferenas significativas
quanto decorao envolvente. Na figurao, o Duque, colocado a
trs quartos e virado para a direita, aparece com a mesma armadura e
capa de arminho, ostentando ao peito a Cruz Templria. A envolver o
pescoo, uma laada do tipo plastron. A figura insere-se numa oval
simples que lhe serve de moldura. A base apresenta um tratamento
marmreo como fundo e tem como remate uma concha e volutas.
Um pequeno anjo afasta a sanefa protectora, de forma a deixar visvel
o retratado. A estampa aberta por Debrie de desenho subtil, mas
mais rgido do que o de Harrewyn. A estampa no legendada e tem
a subscrio ao centro, sob a base.
Subs. G. F. L. Debrie del. et sculp. 1734
3
.
Na estampa aberta por Harrewyn, que consta do mesmo lbum da
B.N., o retratado surge emoldurado por uma sanefa e enquadrado por
uma oval rematada com uma delicada laada, donde saem duas
ramagens com folhagem escrupulosamente desenhada que dois putti
alados seguram.
O retrato de D. Fernando de Meneses, II Conde da Ericeira (1614-
1699) gravado por Debrie, em 1736, a ilustrao da obra do Conde
da Ericeira: Historiarum Lusitanarum... libri decem, Lisboa, 1734.
Numa oval inscreve-se o retrato e a legenda vem na moldura identifi-
cando o retratado: D. FERDINANDVS MENESIVS CMES DA
ERICEIRA.... Em letra mais pequena, acompanhando o traado da
oval, aparece a seguinte subscrio: Antonivs Abolivs et Loredo ad Vi-
vum Feci.. O retrato tem fundo com trama neutra em tons de cinza
escuro. O Conde da Ericeira representado olhando para o especta-
dor, a trs quartos para a esquerda, com cabeleira encaracolada casta-
nha e farta, rosto expressivo, bigode e mosquinha. Usa capa e ar-
madura, tendo sobre o peito uma pequena corrente com a Cruz de
Cristo e segura um basto na mo esquerda. Como remate, ao centro,
aparecem as armas do conde, onde visvel no corao
4
, em som-

2
B.N.L. E. A. 2 A (53)
3
B.N.L. - E. A. 4 A (33).
4
Corao, Centro ou Abismo ponto central do escudo. Cf. Artur Vaz-Osrio da
Nbrega, Compndio Portugus de Herldica de Famlia, Mdiatexto, Porto, 2003, p. 7.
4
Maria Augusta Arajo. Gravadores estrangeiros na corte de D. Joo V

bra, o anel com rubi encastoado virado para o chefe
5
dos Meneses.
Ladeiam o braso vrios atributos blicos; esquerda e direita
podem ver-se, entre outros, uma coroa de louros, uma lira, um
caduceu, um espelho, o Virtus Instrumentum
6
, e, numa das pginas de
livro aberto, direita, pode ler-se a seguinte legenda: Historirum Lusi-
tanrum ab ano 1640
7
. No ante-rosto est esboado o mesmo retrato
do Conde da Ericeira. A subscrio de Debrie aparece ao centro, fora
da mancha: G. F. L. Debrie del dir. et sculp. Vlissip. 1736.
Dimenses: 16,5 x 25,3 cm
8
.
No retrato de D. Pedro de Almeida de Lancastro, o retratado es-
tampado dentro de uma moldura oval sem ornatos. A figura repre-
sentada virada para a esquerda e D. Pedro tem a Cruz de Malta presa
na jaqueta. A rematar a oval ptrea, as armas do retratado com o Peli-
cano a encimar a coroa
9
.
O retrato Del-rei D. Sebastio, com desenho de Vieira Lusitano, foi
aberto por Debrie em 1737 para as Memorias para a Historia de Portugal
que comprehendem o governo del Rey D. Sebastio, de Diogo Barbosa Ma-
chado.
Trata-se de uma interessante gravura ao nvel da simblica. Dentro da
mancha, na parte superior da estampa, do lado esquerdo e do lado di-
reito, vem-se duas figuras femininas as moiras fiandeiras, Cloto e
Lquesis, ambas reclinadas sobre o jovem monarca representado. A da
esquerda, sobre o toucado que lhe cobre a cabea, tem uma legenda,
que mais no do que a subscrio do pintor Francisco Vieira Lusi-
tano (F. Vieira Lvsit. Inv.); sustenta o fuso na mo e a do lado oposto
uma roca. Numa tarja, pode ainda ler-se uma inscrio em latim. O
fio passa da esquerda para a direita sobre a moldura oval decorada e
legendada: SEBASTIANVS XVI REX PORTVGALLI.
O monarca apresenta-se de frente, vestido com armadura e faixa que
remata em laada no ombro esquerdo. O rosto oviforme emoldu-
rado por cabelo aparado muito curto e, no pescoo, desponta uma
gola de rolo de favos. Ao peito, o colar com a Cruz de Cristo e, nas
mos, o ceptro e a espada. O fundo limita-se a um pequeno aponta-
mento arquitectnico de paredes lisas. A rematar a moldura, as armas
reais portuguesas com temas blicos preenchem a zona fundeira do

5
O ponto do escudo designado chefe ocupa o alto do escudo. Tem de largura,
ordinariamente, a tera parte da altura do escudo. Cf. Artur Vaz-Osrio da
Nbrega, Compndio Portugus de Herldica de Famlia, Mdiatexto, Porto, 2003, p. 7 e
22.
6
Este espelho aparece-nos em muitas das nossas gravuras abertas por Debrie,
Rochefort, M. Le Bouteux ou Harrewin, entre outros.
7
Historia- / RVM / LVSITANA- / RVM / ab anno / MDCXL / uSque sds
MDCLVII.
8
B.N.L. E.A. 4 A (44).
9
B.N.L. E.A. 4 A (63).
5
III CONGRESSO INTERNACIONAL DA APHA
primeiro plano. Dimenses: 18,5 x 27 cm. Subs. G. F. L. Debrie sculp.
1737.
10
.
As parcas Cloto, Lquesis e tropos, conhecidas como as tecedeiras ou
as moiras, eram filhas de Nix (a noite) e cujos nomes latinos so: No-
na, Dcima e Morta.
tropos, a terceira das Parcas, no figura na estampa por ser aquela
que corta o fio da vida... Cloto, a mais jovem das trs moiras, presidia
ao nascimento e fiava o destino dos homens e Lquesis, aquela que
fazia girar o fuso e esticava o fio at ao final.
Assinale-se ainda o retrato de Geraldo de Cordemoy. Este retrato no
s segue os modelos j apresentados, como demonstra a exmia
tcnica e o domnio do buril de Rochefort. O retratado, destacado
sobre fundo escuro, apresenta-se com o rosto a trs quartos virado
para a esquerda, ostenta uma postura e expresso serenas, com longa
cabeleira anelada e apartada a meio, seguindo a moda francesa. Usa
um leno ao pescoo e uma casaca de brocado de delicado desenho.
Registe-se o rigoroso e hbil traado do buril de Rochefort. As linhas
traadas com a justeza e preciso do buril cruzam-se entre si para dar
um extraordinrio efeito de sombra. A moldura simples, sem
ornatos, e remata com o braso de armas do retratado. Numa base
simples, aparece um dstico com legenda:
Subsc.: Vnos ex filliis pinx. Ad viv. P. de Rochefort Sculp.
11
.
O retrato de Maximiliano da ustria aberto por Franois Harrewijn.
Esta espcie, de grande qualidade grfica e plstica, faz parte de um
conjunto indito de 12 estampas, todas abertas por um Harrewyn,
possivelmente Jacobus Harrewijn (c.1660 1732?), reconhecido gra-
vador de cobre e medalhista, nascido na Holanda, ou pelo seu filho
Franois Harrewyn (1700 (?) 1764), gravadores que so frequen-
temente confundidos.
As citadas estampas, que retratam vrias personalidades do Humanis-
mo, da aristocracia italiana e figuras de relevo da Igreja de Roma, es-
to, na sua maioria, em muito mau estado de conservao. O com-
junto requer um leaf casting, ou seja, a reparao de documentos ou de
gravuras danificados em que utilizada uma pasta de gua e fibra de
madeira.
Nesta srie de estampas soltas esto representados:
Loureno de Mdicis (o Magnfico);
Jorge d Amboise;
O Papa Xisto IV (Cardeal della Rovere) que excomungou
Loureno de Mdicis;
O Papa Alexandre VI (Roderigo Borja) ou cardeal Borgia;

10
B.N.L. E.A. 2 A (28).
11
Cf. Ernesto Soares, Inventrio da Coleco de Estampas, Srie Preta..., p. 173.
6
Maria Augusta Arajo. Gravadores estrangeiros na corte de D. Joo V

O grande reformador So Francisco de Paula, apstolo e
fundador da Ordem dos Mnimos e anacoreta;
O freire dominicano, Girolamo Savonarola, eloquente
pregador e precursor da Reforma;
Maria de Borgonha, casada com Maximiliano I;
Ludovico, Duque de Orlans;
Carlos III;
Fernando, o Catlico, e ainda Mahomet II., Imperador dos
Turcos.

A ESTAMPA ILUMINADA

O retrato do conde D. Henrique, executado por Gabriel Rousseau,
provavelmente filho de Jean Rousseau, gravador e mestre de com-
posio, inscreve-se em moldura simples ovalada a trs quartos para a
direita. O conde representado com cabelos e barbas longas, arma-
dura e ostenta uma alabarda. A armadura cinzelada com belos orna-
tos. Na base, um dstico: O. CONDE D. HENRIQUE. / Nasceo. Em
1035 Moreo no 1. Novembro de 1112.. Subs. Rousseau
12
.
Esta revela, tal como as duas outras espcies por ns estudadas na
B.N. de Lisboa e na B.N. de Madrid, a muito boa qualidade plstica
de Rousseau. Refira-se ainda que esta espcie, no Gabinete de Dese-
nho e Gravura do Museu Nacional de Arte Antiga, aparada, sem
margens.
A estampa, aberta por Rousseau, pertence Srie Rgia Portuguesa e foi a
posteriori iluminada. Note-se que Iluminar o procedimento manual pa-
ra colorir as estampas de gravura sobre metal, litografias e xilografias
impressas a preto e branco. O mesmo sucede com o retrato de Petau,
Paul Paulus Petavius.
AS LETRAS INICIAIS
Podemos observar uma inicial (A), de Michel Le Bouteux, e as iniciais S,
L e Q, todas elas abertas por Debrie.
Muitas das iniciais so gravuras alegricas gravadas com infinitas
combinaes decorativas que foram saindo dos trculos da oficina gr-
fica rgia pela mo de Debrie, Rochefort, Bouteux ou Quillard.

AS PORTADAS
A Estampa aberta por Rochefort e Harrewyn, RESTITUT OMNIA,
uma portada alegrica sobejamente conhecida, gravada a partir do
desenho de Vieira Lusitano e foi aberta por trs artistas: o prprio

12
Cf. Ernesto Soares, Inventrio da Coleco de Estampas, Srie Preta..., p. 162.
7
III CONGRESSO INTERNACIONAL DA APHA
desenhador e gravador e gravada igualmente por Harrewyn e por
Rochefort
13
.
Como escreveu Ernesto Soares, sobre um plinto v-se o Gnio de
Portugal, em trajo romano, coroado de Rei, com duas enormes asas
nas costas. Apoiando o brao esquerdo sobre o escudo portugus
ovado, anima com a mo direita, tocando-lhe com o ceptro, a
Histria, que a figura dominante da composio.
Traja tnica e peplo
14
(ou manto honorfico de Minerva), coroa-se de
rainha, na mo, uma rom
15
e no ante-brao direito uma grinalda de
hera, alegrica s tradies vetustas, smbolo do agrupamento dos
indivduos que formam a sociedade humana.
Na mo esquerda, sustenta uma lima, indicativa do indispensvel
apuro e castigo crtico das pesquisas histricas, e uma corrente com
que a Histria est agrilhoando o Tempo, que aos ps se lhe ajoelha em
ar submisso. Ao fundo, v-se, entre arvoredo, o Templo da Memria e
duas figuras escrevendo: uma, a Histria eclesistica, e a outra, a Histria
secular. Ao lado direito, no primeiro plano, os nossos dois rios
principais, o velho Tejo, com o drago brigantino por distintivo, e o
Douro, mais novo, mais vigoroso, com os seus pampanos e cachos, e
oferecendo Histria oiro a plenas mos, para realizao dos seus
cometimentos literrios.
No alto, um gnio alado faz esvoaar uma fita que diz: RESTITUET
OMNIA
16
.
Esta estampa apresenta trs subscries diferentes e, segundo Ernesto
Soares, h dvidas acerca da finalidade da sua abertura, uma vez que
aparece em imensas obras sadas dos prelos da tipografia da Aca-
demia Real da Histria Portuguesa.. A estampa ocorre ainda na His-
toria Genealogica, as Memorias; para a Historia do arcebispado de Braga; da
Ordem de Malta; as do reinado de D. Joo I; as para a Historia de Portugal; e
ainda Discurso Apologetico, de Silva Leal; a obra De antiquitatibus conventus
Bracharaugustani, e provavelmente ainda outras obras
17
.
Mais adianta o autor que patente o vigor da gua-forte de Vieira que
se ope requintada correco no trabalho de buril dos outros dois

13
Cf. Ernesto Soares, Histria da Gravura Artstica em Portugal..., Vol. I, p. 215.
14
Peplo, tambm conhecido por manto honorfico de Minerva Manto, ou como capa
de cerimnia utilizada na Roma Antiga: era acolchetada no ombro em ricos tecidos
e ornamentada a ouro com motivos, entre outros, de figuras alegricas e de deuses.
15
A Rom , entre outros, o smbolo da prosperidade numerosa: na Grcia Antiga,
ela um atributo de Hera e de Afrodite, bem como era igualmente consagrada a
Demeter. Diz-se, que os fencios vincularam a rom ao Sol e conferiram-lhe os
significados de vida, poder e renovao. Na Idade Mdia o perfume dos gros e o
seu grande nmero serviram como imagens da beleza e as numerosas virtudes de
Maria. A rom serviu de termo de comparao para a Igreja e a forma esfrica do
fruto, a abundncia dos gros e o seu agradvel cheiro, significaram tambm a
perfeio, o infinito nmero de atributos e a bondade de Deus. Cf. Udo Becker,
Enciclopedia de los Smbolos, Robin Book, Barcelona, 1996, p. 152.
16
Ernesto Soares, Histria da Gravura Artstica em Portugal..., Vol. I, p. 215.
17
Cf. Ernesto Soares, Histria da Gravura Artstica em Portugal..., Vol. I, p. 215.
8
Maria Augusta Arajo. Gravadores estrangeiros na corte de D. Joo V

artistas. Todavia, empregaram todas as regras inerentes ao prprio
sistema que, como hbeis burilistas, usavam.
18
.
A portada Variedades de Proteo
19
um exemplar precioso pela escala
diminuta e pela manifesta finura de trao. A representao da cena
enquadra-se numa cercadura em jeito de grinalda, com abertura na
parte inferior da estampa, onde ocorre a subscrio do gravador,
encimada pela figura de um ancio, divindade marinha, de longas
barbas brancas e coroado com folhagem, a recordar a personificao
do Rio que nos aparece na estampa anterior. Imediatamente atrs do
ancio, figuram dois remos ricamente decorados.
Ilustram a guarnio motivos marinhos compostos por folhas e
conchas apanhadas com laos nos extremos superiores, de ambos os
lados. Ao centro, uma grande concha serve de dstico, onde se pode
ler a seguinte legenda: As variedades de Proteo, que tambm o ttulo
da pea que se representou no Theatro do Bairro Alto de Lisboa, no mez
de Mayo de 1737.
20
. Embora de pequena dimenso (13x9 cm), a
estampa reflecte a prodigiosa destreza do buril de Debrie.
Toda a estampa de grande subtileza e perfeio no talhe. Na parte
central da composio, um jovem, envolto em nuvens de fumo,
ricamente vestido com armadura e tecido de brocado finssimo, largas
mangas tufadas, cauda e calando botas delicadas.
Na mo direita, mostra a mscara alusiva Comdia ou ao Theatro; o
rosto delicado e a cabea emplumada. Acompanham-no, no lado
direito, vrios cupidos, entre os quais, quanto a ns, se destaca Anteros
(o duplo de Eros) que se coloca por trs do brao esquerdo da figura
descrita. Na mo esquerda, uma tocha acesa, seu atributo, e com a
direita segura o arco.
No prolongamento da mo esquerda da figura central, em delicada
pose, encontra-se um grupo de trs cupidos: o que se encontra sen-
tado segura uma flecha, cuja ponta toca ingenuamente com o indica-
dor esquerdo, um outro, desprovido de asas, e, finalmente, o terceiro,
em primeiro plano, segura um relgio de numerao romana que
marca as 6 horas. Por trs do grupo de cupidos, num pedestal, uma
cratera florida.
No lado oposto, esquerda, num plano mais recuado, destaca-se um
estranho ser que, aos ombros, carrega um javali. No rosto grotesco
abre-se um sorriso satrico, sobre a cabea um chapu; veste ainda um
fato imaginoso que reproduz hmidas folhas de algas e usa meias

18
Assinale-se que o nico exemplar nestas condies o que possui a preciosa
coleco da Sociedade Martins Sarmento e que o malogrado coronel Tibrcio de
Vasconcelos reproduziu no Catlogo das Estampas da mesma instituio. Cf. Ernesto
Soares, Histria da Gravura Artstica em Portugal..., Vol. I, pp. 215-217.
19
Theatro comico / PORTUGUEZ, / OU COLLECO / DAS OPERAS /
PORTUGUEZAS, Que se representara na Casa do Theatro publico do Bairro Alto / de
Lisboa OFFerecidas no I. tomo. / MUITO NOBRE SENHORA/ PECUNIA
ARGENTINA [...] TOMO SEGUNDO. / [...] LISBOA, / Na Regia Officina
SYLVIANA, e da Academia Real. [-] M.DCC XLIV.
20
Theatro comico..., p. 347.
9
III CONGRESSO INTERNACIONAL DA APHA
escamadas de peixe ou, mais propriamente, como as escamas viscosas
do drago, muito cingidas s pernas esguias e bem delineadas, que
poderiam sugerir as ditas Variaes de Proteu. Refiram-se, a este
propsito, as transformaes de Proteo para conseguir os favores de
Cyrene.
Diz-se que Proteu, para escapar s perguntas que lhe eram feitas, se
metamorfoseava em leo, drago, leopardo ou javali; outras vezes,
porm, transformava-se em rvore, em gua ou mesmo em fogo. A
estranha figura da estampa poder eventualmente ser a personificao
de Proteo e estar relacionada com Caranguejo, personagem referida no
texto original do Theatro comico
21
.
Sabe-se que Proteu, uma das mais antigas divindades marinhas, nasce
da unio de Oceano e Ttis, era j conhecida na narrativa Homrica e
concebida de forma muito semelhante a Nereu: era velho, capaz de se
metamorfosear em qualquer coisa e de responder a qualquer per-
gunta, uma vez que possua a dom da profecia. A sua estirpe no
mencionada pelos mitgrafos; na Odisseia aparece como um pastor do
rebanho de focas do deus Posedon. (Hom.Od. 4, 364-570).
A enquadrar a cena, um bosque com uma paisagem fundeira cheia de
vegetao e frondosas rvores que, bem ao longe, deixa ver uma
cidadela acastelada, possivelmente Flegra
22
(a Cidade do Archipelago),
com uma montanha por fundo. No canto superior direito, num cu
limpo, podem ver-se vrias aves em pleno voo.
Subs.: G. F. L. Debrie del. et sculp. 1737.

AS VINHETAS E CABEES
Cabeo a designao dada decorao ou ilustrao que se coloca
na parte superior de uma folha impressa, de um captulo ou de um
artigo.
Nas margens, a superior, chamada Margem de Cabea, sempre menor
que a inferior e a Margem de cola, a inferior, mais ampla, equilibra
visualmente o peso da imagem e permite registar outros dados
importantes, tais como o impressor, o editor, brases, citaes,
dedicatrias, prerrogativas, privilgios, monogramas (dentro ou fora
da mancha) e outras inscries.
Registem-se as vinhetas nas folhas de rosto do Poema Heroyco, a
felicissima jornada, de ElRey D. Joo V [...] 1734; da Oraa Panegyrica, no
felicissimo casamento da Serenissima Senhora D. Maria Barbara [...] 1728.
Apesar de no ter subscrio, esta estampa possivelmente aberta por
Debrie, como se pode ver numa outra pequena vinheta, esquerda.

21
Theatro comico..., p. 350. O livro tem as peas: Labyrintho de Creta, Guerras de
Alecrim e Mangerona e As Variedades de Proteo e Precipicio de Faetonte. Uma das
personagens de Guerras de Alecrim e Mangerona Simicupio, Gracioso, Criado de D.
Gilvaz.
22
Flegra, Cidade do Archipelago, no argumento da pea, p. 349.
10
Maria Augusta Arajo. Gravadores estrangeiros na corte de D. Joo V

A abrir o EPITAPHIUM do Culto Fnebre, um cabeo com elegante
ornato, duas flmulas em forma de cornucpia e urna com dois putti
na base do sarcfago, tambm de Debrie.
. Subs.: Debrie f..
Refira-se, a propsito, que a estampa infra representa Eros e Anteros,
ambos filhos de Vnus. Diz-se que Vnus ter-se-ia queixado deusa
Tmis, deusa da ordem e da justia, que o seu filho Eros continuava
sempre criana. Foi-lhe ento explicado que isso acontecia, porque o
Cupido vivia solitrio, haveria de crescer, se tivesse um irmo. Antero
nasceu pouco depois e, logo em seguida, Eros comeou a crescer e a
tornar-se robusto.
A simblica de Anteros est associada reciprocidade das relaes
amorosas, a figura moralizante da castidade ou da pureza que
combate a sensualidade. Por outro lado, interpretaes antigas ligam-
no aos efeitos opostos de Eros: a desunio.
Para Alciato, a moralidade do emblema (110) resulta evidente com a
vitria do amor virtuoso sobre o Cupido, isto , o amor profano:
Amor virtutis aliud cupidinis superans
23
.

Terminamos a nossa apresentao com um magnfico cabeo do
culto fnebre pertencente A memoria Sempre Saudosa do Fidelissimo,
Augusto, Magnifico, e Pio Monarca o senhor D. Joo V [...] Subs. G.F.L.
Debrie inv. et sculp. 1740.




23
Cf. Alciato, Emblemas, Akal, Madrid, 1993, p. 146; Andrea Alciato, Los Emblemas
de Alciato, Traducidos en Rimas Espaolas, Lion, 1549, Ed. de Rafael Zafra Molina,
Barcelona, 2003, p. 99.
11