Beethoven: Cuarteto op 18 n1

ANLISIS DE FORMAS CLSICAS:

PRIMER MOVIMIENTO DEL CUARTETO OP. 18 N. 1 DE L. VAN BEETHOVEN

Introduccin
Si se considera el anlisis como una herramienta para comprender una obra musical
(obra con el sentido de creacin musical), es necesario situarla en su contexto histrico (que
incluye los contextos social, poltico, cultural, religioso y econmico, sin olvidar el pensamiento
musical), conocer el estilo del autor y las motivaciones que le llevaron a esa produccin
musical (placer personal, encargo profesional, etc.), la recepcin de esa obra en su momento
histrico (cmo fue acogida por el pblico, a qu tipo de audiencia estaba destinada) y sus
caractersticas interpretativas (instrumentacin, convenciones interpretativas, lenguaje de la
poca o la situacin, etc.).
Esto me ha llevado a estructurar mi anlisis en dos bloques, el segundo de los cuales
se subdivide, a su vez, en dos apartados:
1. Contexto histrico, en el que se enmarca la partitura objeto del anlisis en su momento
cronolgico, social y cultural (musical).
2. Anlisis del primer movimiento del Cuarteto opus 18 n. 1
2.1. Caractersticas generales, donde se comentan a modo de introduccin al anlisis
rasgos generales observados como la forma, los elementos que contribuyen a la unidad, la
textura o la instrumentacin.
2.2. Anlisis del movimiento propiamente dicho, estructurado en secciones (Exposicin,
Desarrollo y Reexposicin). La seccin ms detalladamente descrita ha sido la Exposicin, por
ser la que expone todo el material temtico que posteriormente se desarrollar y reelaborar
en las otras dos secciones. Tambin se ha profundizado bastante en la descripcin del
Desarrollo, seccin central del movimiento, donde se genera la tensin que ser resuelta en la
Reexposicin y se producen diversas tcnicas de transformacin temtica, aunque la mayora
de ellas ya aparecen en la Exposicin.
Un pequeo bloque posterior lo constituye una breve conclusin que refleja la visin
global del movimiento, una vez analizado de forma fragmentaria en secciones.
Por motivos de espacio, en esta entrega slo aparece el contexto histrico y las
caractersticas generales del movimiento, as como una breve introduccin al anlisis por
secciones.
Contexto histrico
Beethoven (1770-1827) escribi los seis cuartetos del Opus 18 entre 1798 y 1800,
fechas que se insertan en el primer perodo compositivo del artista, perodo que abarca hasta
1802 y en el que Beethoven asimilaba el lenguaje musical de su tiempo y trataba de hallar una
voz personal.
La msica de cmara para instrumentos de cuerda sin piano, especialmente el cuarteto de
cuerda, es una de las creaciones ms genuinas del Clasicismo y su utilizacin por Beethoven
evidencia la pasin por el mundo clsico, que es una de las constantes de la generacin del
compositor. Este tipo de msica de cmara se corresponde en su unin de contrastes y su
comunicacin armnica con la visin ideal del mundo y el alto concepto del ser humano en el
Clasicismo.
El cuarteto de cuerda se origina a partir de la sonata en tro barroca. Cuando el bajo
continuo cay en desuso a fines del Barroco fue necesario componer una voz intermedia. La
viola, cuya nica misin haba sido la de reforzar el sonido, adquiere una nueva importancia. La
supresin del clave hizo que apareciera con perfiles propios la escritura para cuerda.
Beethoven: Cuarteto op 18 n1

Beethoven aparece en la escena musical en un momento en el que ya haba madurado el
sonatismo en Viena (dcada 1780-1790), aunque en los aos noventa el sonatismo riguroso no
era ms que una posibilidad ms entre otras.
Las fuentes de Beethoven son, en primer lugar, Mozart (del que toma la personalidad
de muchas tonalidades, como Do menor y Mi bemol mayor) y despus Haydn (del que fue
alumno y del que toma el impulso temtico preciso y la modulacin sorpresiva, as como el Fa
mayor como tonalidad pastoral). De hecho, estos primeros cuartetos, tambin denominados
Cuartetos de juventud, deben a Haydn el desarrollo de motivos y la animacin de la textura
mediante el contrapunto, aunque la individualidad de Beethoven es evidente en el carcter de
los temas, los frecuentes e inesperados giros de las frases, las modulaciones
anticonvencionales y algunas sutilezas de estructura formal.

Anlisis del primer movimiento del Cuarteto op. 18 n. 1
1. Caractersticas generales
1.1. La forma
El primer movimiento del Cuarteto (Allegro con brio) es formalmente una forma sonata
bitemtica, forma que constituye el factor principal de unidad en toda la obra de Beethoven.
Esta estructura formal no es la que se encuentra en Mozart y Haydn (perfecta y equilibrada),
sino que rompe los numerosos equilibrios que la sostiene mediante el contraste temtico, la
mayor libertad en la modulacin, el uso de armonas de novena, el alargamiento del tiempo
armnico, la ruptura de la identificacin clsica entre meloda vocal e instrumental, el ritmo
sincopado o las continuas irregularidades aggicas.
En lo que respecta al planteamiento formal en cuanto a la procedencia, encadenamiento
y desarrollo del material temtico, estamos ante una forma peridica (ideas articuladas en
grupos con sentido propio) y no lineal (libre flujo de melodas basado en el constante impulso
meldico apoyado por el ritmo).
1.2. La unidad del movimiento
La unidad temtica del movimiento viene dada por un nico motivo que se repite, vara,
desarrolla y fragmenta (se extraen de l ciertas clulas) a lo largo de todo el movimiento y cuya
estructura rtmica es tambin un elemento unitario bsico. Estos elementos (repeticin y
variacin) le confieren coherencia al movimiento. La variacin es el elemento predominante,
ya que casi siempre el mismo motivo correspondiente aparece con variantes rtmicas e
intervlicas y en contadsimas ocasiones se repite de forma literal. Esto es caracterstico de
este compositor: la variacin o modificacin del tema inicial, con lo que adquiere un perfil
totalmente nuevo. Una caracterstica importante que puede percibirse en este movimiento es
que cuando se repite un motivo o una clula en todas las voces de manera simultnea, el
movimiento de una de las voces (suele ser la ms grave) se mueve en sentido opuesto u
oblicuo.
Como medio para conseguir la coherencia Beethoven utiliza profusamente en este
movimiento la marcha o secuencia, a veces unitonal, pero sobre todo modulante.
Otros elementos importantes para aportar unidad al movimiento son la diversidad (a
caballo entre la repeticin y el contraste, que se aprecia en las unidades pequeas) y el
contraste, reflejado en el bitematismo, en la oposicin tonal entre los grupos temticos, en los
movimientos contrario y oblicuo y, en especial, en la dinmica, en el carcter de los temas y los
motivos y en la muy utilizada polaridad homofona/polifona.


Beethoven: Cuarteto op 18 n1

1.3. La textura
El primer movimiento del Cuarteto presenta tanto homofona (verticalidad) como
polifona contrapuntstica (horizontalidad), lo que constituye un elemento de contraste para
diferenciar el carcter de los temas.
Beethoven utiliza una gran variedad de texturas jugando con la homofona a cuatro voces
y la polifona a dos (combinando dos voces cualesquiera de las cuatro, aunque el tiple suele ser
siempre uno de los que llevan la meloda), a tres y a cuatro voces.
Estos cambios casi constantes de textura suelen coincidir con modulaciones o con
exposiciones de material temtico nuevo.
En cuanto al contrapunto, Beethoven tambin juega con todos los tipos de movimientos
de las voces: movimiento directo (todas las voces suben o bajan), movimiento oblicuo (una de
las voces permanece estacionaria mientras la/s otra/s suben o bajan) y movimiento contrario
(que favorece la independencia de las voces). El movimiento oblicuo se utiliza mucho para
destacar el motivo principal (una voz canta este motivo y el resto, un acorde de blanca con
puntillo o corcheas que mantienen la misma nota).
La tcnica contrapuntstica ms utilizada es la imitacin libre (un motivo se expone en una
voz y la otra lo imita; alrededor se mueven lneas contrapuntsticas libres de las voces); la
tcnica cannica (imitacin estricta) se emplea en la Reexposicin (aunque slo en dos
fragmentos, no en la seccin completa).
En lo que respecta a la escritura armnica, predominan los acordes que definen la
tonalidad: tnica, dominante y subdominante, aunque tampoco faltan los acordes modales (iii
y vi grados).
Los desplazamientos a nuevos centros tonales suelen hacerse mediante cadencias (sobre
todo cadencias perfectas o semicadencias) o utilizando modulaciones abruptas (en las que no
hay cadencia y la nueva tonalidad entra directamente con un acorde de tnica). Tambin es
muy comn la utilizacin de acordes pivote, es decir, acordes que pueden pertenecer a dos
tonalidades diferentes.
1.4. La instrumentacin
La utilizacin del cuarteto de cuerda por Beethoven evidencia esa pasin por el mundo
clsico que es una de las constantes de la generacin del compositor. En Beethoven predomina
lo instrumental sobre lo vocal y todos los instrumentos son objeto de continuas
investigaciones, sobre todo el piano. Los instrumentos de este cuarteto (dos violines, viola y
violonchelo) forman una unidad en la que todos desarrollan los motivos y las clulas temticas,
con lo que la meloda va pasando de una voz a otra, aunque no hay duda de que la voz
privilegiada es el violn primero.
2. Anlisis de las secciones del movimiento: Introduccin
El primer movimiento se estructura formalmente como una forma sonata con sus
secciones caractersticas, herencia del Clasicismo:
a) la Exposicin (que llega hasta la doble barra con signo de repeticin en el comps 114 y
se subdivide en tres partes: Grupo Temtico 1, Desarrollo y Grupo Temtico 2);
b) el Desarrollo (que desarrolla y reelabora motivos y clulas aparecidos en la Exposicin y
se extiende desde el comps 115 al 178);
c) la Reexposicin (desde el comps 179 al 274, desarrolla y reelabora motivos y clulas
aparecidos en la Exposicin y presenta repeticiones exactas de dos fragmentos de la
Exposicin);
d) la Coda (del comps 274 al final del movimiento, desarrolla y reelabora motivos y
clulas aparecidos en la Exposicin).
Beethoven: Cuarteto op 18 n1


Bibliografa
Libros y manuales
Grout, Donald J. y Palisca, Claude V. Ludwig van Beethoven. En: Historia de la msica
occidental, 2. Madrid: Alianza Editorial, 2001. (Alianza Msica, 16). Pgs. 695-733.
Michels, Ulrich. Contrapunto. En: Atlas de Msica, 1. Madrid: Alianza Editorial, 1992.
Pgs. 93-95.
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2003. Pg. 149. Pg. 409.
----------------------. La sonata. En: Atlas de Msica, 1. Madrid: Alianza Editorial, 1992.
Pg. 149.
Pestelli, Giorgio. Beethoven. En: La poca de Mozart y Beethoven. Madrid: Turner,
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Piston, Walter. Armona. SpanPress Universitaria, cop. 1998.
Roldn, Ramn. Anlisis de las formas musicales. Mlaga: Si bemol, 1998.

Otras fuentes
Estap, Vctor. Las formas de sonata hasta Beethoven. Mdulo 2 de la asignatura
Historia y tcnica del anlisis musical ii de la licenciatura Historia y Ciencias de la Msica
(Universidad de La Rioja), curso 2003-2004.
Monteiro, Francisco. La sonata en la obra de Beethoven. Mdulo 3 de la asignatura
Historia y tcnica del anlisis musical ii de la licenciatura Historia y Ciencias de la Msica
(Universidad de La Rioja), curso 2003-2004.
PREZ, Miguel. Procedimientos compositivos elementales. Mdulo 0 de la asignatura
Historia y tcnica del anlisis musical ii de la licenciatura Historia y Ciencias de la Msica
(Universidad de La Rioja), curso 2003-2004.