08revista Electronica Ts24hrs 14 Bis

Principios generales del diseo
arquitectnico en la restauracin
Arquitectura multicultural de
Richard England en la isla de Malta
Hacia una arquitectura sostenible.
Retrospectiva del Valle de Mxico, prospectiva
de la arquitectura y el medio ambiente
Arquitectura escenogrfica
Las Vegas, Nevada
AO 7/ NM. 14 BIS/SEPT/2011
Ciencias y Artes para el Diseo
ANLISIS Y PROSPECTIVA DEL DISEO, DEPARTAMENTO DE INVESTIGACIN Y CONOCIMIENTO, CYAD UAMAZC
UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA
Dr. Enrique Pablo A. Fernndez Fassnacht
RECTOR GENERAL
Mtra. Iris Edith Santacruz Fabila
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
Mtra. Paloma Ibez Villalobos
RECTORA DE LA UNIDAD
Ing. Daro Guaycochea Guglielmi
SECRETARIO DE LA UNIDAD
Mtro. Luis Carlos Herrera Gutirrez de Velasco
DIRECTOR DE LA DIVISIN DE CIENCIAS Y ARTES PARA EL DISEO
Mtra. Ma. de los ngeles Hernndez Prado
SECRETARIA ACADMICA
Mtro. Alejandro Ramrez Lozano
JEFE DEL DEPARTAMENTO DE INVESTIGACIN Y CONOCIMIENTO
D.I. Eduardo Ramos Watanave
JEFE DE REA
ISSN en trmite
RE VI STA E L E CTRNI CA DE I NVE STI GACI N E N DI SE O
Dr. Enrique Fernndez Fassnacht
RECTOR GENERAL
Mtra. Iris Santacruz Fabila
SECRETARIA GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
Dr. Jos Silvestre Revueltas Valle
Dr. Jos Ignacio Aceves Jimnez
Mtra. Blanca Estela Lpez Prez
Mtra. Silvia Guzmn Boll
Mtro. Guillermo Gazano Izquierdo
D.C.G. Martha E. Alvarado Dufour
Mtra. Carolina Robles Salvador
Mtra. Alinne Snchez Paredes Torres
D.C.G. Laura Serratos Zavala
D.G. Ana Mara Monterrubio Aguilar
Mtro. Jos Ren Maldonado Yez
ANLISIS Y PROSPECTIVA DEL DISEO
Taller Servicio 24 Horas, Ao 7, Nm 14 Bis, septiembre del 2011
REVISTA ELECTRNICA SEMESTRAL DE INVESTIGACIN EN DISEO
Anlisis y Prospectiva del Diseo
CONTENIDO TEMTICO
EDITOR TCNICO RESPONSABLE
Dr. Emilio Martnez de Velasco y Arellano
COORDINADOR DEL CONSEJO EDITORIAL
Mtra. Milagros Fuentes Villasante
COORDINADORA DIVISIONAL EDITORIAL
Mtro. Manuel Snchez de Carmona Lerdo
DEPARTAMENTO DE EVALUACIN DEL DISEO
Mtra. Julia Vargas Rubio.
DEPARTAMENTO DE INVESTIGACIN Y CONOCIMIENTO
Mtro. Dominique Vanden Broeck Gueritot
DEPARTAMENTO DE MEDIO AMBIENTE
D.C.G. Laura Elisa Len Valle
DEPARTAMENTO DE PROCESOS Y TCNICAS DE REALIZACIN
Dra. Guadalupe Ros de la Torre (UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA-AZC.,
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES, REA DE HISTORIA Y CULTURA)
Mtra. Ana Clara Fabarn (UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTN UNSAM, BUENOS
AIRES, ARGENTINA)
M. en C. Mario B. Ramos (INDUSTRIA PRIVADA, CANAD)
Mtro. Fernando Williams (FACULTAD DE ARQUITECTURA DE LA UBA, ARGENTINA)
Dra. Vernica Paiva (FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEO Y URBANISMO, BUENOS AIRES,
ARGENTINA)
Mtro. Toms Bernal Alanis (UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA-AZC.,
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES, REA DE LITERATURA)
Dr. Felipe Csar Londoo L. (UNIVERSIDAD DE CALDAS, COLOMBIA)
Dra. Vernica de Valle (FACULTAD DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE BUENOS
AIRES, ARGENTINA)
Dr. Marco Vinicio Ferruzca Navarro (PROFESOR INVITADO EN EL PROGRAMA DE DOCTORADO
EN INGENIERA DE PROYECTOS Y SISTEMAS, UNIVERSIDAD POLITCNICA DE CATALUA UPC, ESPAA)
Master Eduardo Huerta Vsquez (UNIVERSIDAD TECNOLGICA METROPOLITANA,
REPBLICA DE CHILE)
COMIT EDITORIAL
Mtra. Ivonne Murillo Islas / Mtro. Jos Ren Maldonado Yez
DISEO EDITORIAL, DISEO DE PORTADA / FORMACIN
D.I. Eduardo Ramos Watanave / Mtro. Jos Ren Maldonado Yez
CUIDADO DE LA EDICIN
Lic. Silvia Lona Perales
CORRECCIN DE ESTILO
Lic. Silvia Lona Perales / Alicia Guadalupe Higuera Trillo /
Eduardo Ramos Watanave
LECTORES EDITORIALES
Taller Servicio 24 Horas, Ao 7, Nm 14 Bis, septiembre del 2011, es una publicacin semestral editada por la Universidad Autnoma Metropolitana, a travs
de la Unidad Azcapotzalco, Divisin de Ciencias y Artes para el Diseo, Departamento de Investigacin y Conocimiento, rea de Anlisis y Prospectiva del Diseo.
Prolongacin Canal de Miramontes 3855, Col. Ex-Hacienda San Juan de Dios, Delegacin Tlalpan, C.P. 14387, Mxico, D.F. y Av. San Pablo N
o
180, Edicio H, planta
baja, Col. Reynosa Tamaulipas, Delegacin Azcapotzalco, C.P. 02200, Mxico, D.F.; Telfono 5318 9174 y fax 5394 8407. Pgina electrnica de la revista: http://www.
azc.uam.mx/cyad/investigacion/prospectiva/prosp_frame.htm. Editor responsable: Eduardo Ramos Watanave. Certicado de reserva de derechos al uso exclusivo de
ttulo N
o
04-2010-060810450500-203, ISSN en trmite, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor. Responsable de la ltima actualizacin
de este nmero: Eduardo Ramos Watanave, rea de Anlisis y Prospectiva del Diseo, Departamento de Investigacin y Conocimiento, Divisin de Ciencias y Artes
para el Diseo, Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, Av. San Pablo N
o
180, Edicio H, planta baja, Col. Reynosa Tamaulipas, Delegacin
Azcapotzalco, C.P. 02200, Mxico, D.F.; Telfono 5318 9174 y fax 5394 8407; Fecha de la ltima modicacin: 5 de Junio de 2013, Tamao del archivo 4.3 MB.
Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reejan la postura del editor de la publicacin.
El contenido de la revista se puede emplear, siempre y cuando se otorgue el crdito respectivo al autor y a la Universidad Autnoma Metropolitana.
c o n t e n i d o
c o n t e n i d o
c o n t e n i d o
c o n t e n i d o
lo general
Aproximaciones al diseo
desde el campo de la investigacin en prospectiva . . . . . . 3
la investigacin
Principios generales del diseo arquitectnico en la restauracin . . . 5
Mtro. Miguel ngel Prez
Arquitectura multicultural de Richard England en la isla de Malta . . . 17
Dr. Eduardo Langagne
Retrospectiva del Valle de Mxico
prospectiva de la arquitectura y el medio ambiente . . . . . . 27
Mtra. Irma Lpez Arredondo
tu espacio
Arquitectura escenogrca. Las Vegas, Nevada . . . . . . . 41
Mtra. Guillermina Lpez Arredondo
la resea
Ciclo de conferencias Presente y futuro del Diseo Industrial . . . . 55
Los mltiples caminos de la prospectiva del diseo.
Resea del Seminario Semanal, en su cuarta etapa bis. . . . . . 57
Mtra. Alinne Snchez Paredes
las publicaciones
Taller Servicio 24 Horas, ao 7, nmero 13, marzo del ao 2011. . . . 61
Dr. Jos S. Revueltas Valle
CONVOCATORIA
Taller Servicio 24 Horas
Ao 8, #15, Marzo 2012

Concepto
La revista de investigacin publicar en esta
ocasin artculos originales, individuales o
colectivos, que sean resultado parcial o final de
las investigaciones relacionadas con los temas de
la prospectiva del diseo y sus fundamentos
tericos:

La idea de anticipacin en el diseo
El concepto de incertidumbre en el
diseo
Lo deseable y lo indeseable en el
futuro del diseo
Los futuros posibles del diseo

La publicacin tiene como objetivo la reflexin
acerca del campo del diseo, sus anlisis y su
prospectiva, por lo que se invita a colaborar a
diseadores, artistas, historiadores, especialistas
en comunicacin, esttica, crticos y humanistas,
y a todos aquellos que tengan alguna relacin
con el diseo (nacionales o extranjeros).
Requisitos
1. Se sometern a arbitraje artculos originales e
inditos.
2. La extensin de los textos deber ser de 15 a
20 cuartillas a doble espacio (30 lneas por
pgina y 60 golpes por lnea).
3. El artculo se deber enviar por correo
electrnico en formato Word 2003, en dos
versiones, una que incluya los grficos o
ilustraciones y otra que incluya solo el texto y
los grficos por separado, el escrito debe ser a
texto seguido sin ningn formato, con
ubicacin de los grficos.
4. Se incluir un abstract en espaol y en ingls
con una extensin mxima de 100 palabras al
principio del artculo, en donde se resalten con
negrillas trminos clave para su comprensin.
5. Las notas y referencias bibliogrficas debern
numerarse progresivamente, presentarse al
pie de pgina correspondiente y estar
redactadas conforme a los siguientes
ejemplos:
En el caso de la referencia a un libro:
Galeano, Eduardo, Memoria del fuego,
Mxico, Siglo XXI, 1984, vol. 2, pp. 57-75.
En el caso de un artculo de una revista:
Karen L. Remmer, The political impact of
economic crisis in Latin Amrica in the
1980s, American Political Science Review,
vol. 85, nm. 3, septiembre de 1991, pp. 777-
800.
Para el caso de una referencia a un sitio de
Internet:
Michael Ratner, Moving toward a police state
(or have we arrived?). Secret military
tribunals, mass arrests and
disappearances,wiretapping and torture,
<http://www.globalresearch.ca/articles/
RAT111A.html>, 30 de noviembre de 2001.
(Se deber incluir la fecha de consulta)
6. Las imgenes que ilustren el texto debern ser
de buena calidad, resolucin mnima de 300
dpi y en formato TIF o EPS y ser enviadas en
un archivo por separado.
7. Las imgenes no deben exceder el 50% de la
extensin del texto y deben estar numeradas
progresivamente, con los pies de cada figura
ubicados en el sitio correspondiente dentro del
cuerpo del texto para que sirvan como
referencia para su insercin.
8. Para conservar el anonimato al someter los
artculos a arbitraje, el autor o autores
debern identificarse con un pseudnimo, y
anexar en una pgina aparte, el o los
nombres, su institucin de adscripcin,
domicilio, telfono, fax y correo electrnico.
Arbitraje
Los artculos enviados sern evaluados por
especialistas cuyo dictamen ser solicitado por el
Comit Editorial de la Revista para decidir sobre
su publicacin sin modificaciones, si requiere
algn tipo de ajuste, o si no es apto para su
publicacin. La resolucin se remitir por escrito
a los autores, pero los materiales originales no
sern devueltos.

Fecha lmite de recepcin de los
artculos: 13 de Enero del 2012
Envos al e-mail: eduardo_64@live.com.mx
o al:
Departamento de Investigacin y Conocimiento
Edificio H, Planta Baja
Universidad Autnoma Metropolitana
Unidad Azcapotzalco
Av. san Pablo 180, Col Reynosa Tamaulipas
Azcapotzalco, 02200 Mxico D.F.
Responsable: Eduardo Ramos Watanave
Tel. 53-18-91-74. Fax 53-94-84-07
e-mail: erw@correo.azc.uam.mx
e-mail: eduardo_64@live.com.mx
3
lo general
l g n r l
o e e a
lo general
Aproximaciones al diseo desde el campo
de la investigacin en prospectiva
V
arias actividades acadmicas se han organizado y realizado en el periodo de seis
meses que comprende la edicin del nmero 13 de la revista Taller Servicio 24 Ho-
ras del mes de marzo y esta, la nmero 14 del mes de septiembre del 2011. Entre
otras cosas se ha analizado, discutido y reexionado acerca de distintos asuntos
vinculados con el objeto de estudio del rea Anlisis y Prospectiva del Diseo en
el seminario permanente Teoras y conocimientos del diseo, el anlisis y la prospectiva del
diseo, entre ellos se pueden citar los temas: Observacin de la naturaleza, La exploracin
del futuro, Proyecciones de futuro y La ciencia ccin, correspondientes a la etapa 4 bis de
los fundamentos metodolgicos de la prospectiva del diseo, como elementos conceptuales
e instrumentales tiles para la realizacin de estudios prospectivos.
Otra actividad relevante en esta etapa fue el acercamiento que se logr con los egresados
de la UAM-A de la Divisin de CyAD, de la Licenciatura en Diseo Industrial, para realizar
algunas reexiones referentes a las dinmicas actuales y futuras, tanto en el proceso de
enseanza-aprendizaje en la escuela, como en la prctica profesional cotidiana. Aqu se des-
tacan las participaciones de los diseadores industriales: Manuel Rentera quien represent
a la empresa EventsDF.com, compaa que enfoca su trabajo hacia la difusin de eventos de
carcter comercial en la Ciudad de Mxico va Internet; Vctor Rueda Brambila representante
de Cocinas Quetzal, empresa dedicada al diseo y fabricacin de muebles nos de cocina.
Michael Ortiz y Erik Susunaga; de la empresa Banana Lab, fundamentalmente un laboratorio
creativo para la experimentacin del diseo en la bsqueda de nuevos productos comer-
cializables que solucionen necesidades de la vida cotidiana; Joel Escalona de la rma Joel
Escalona Studio, entidad dedicada al diseo y desarrollo de productos vanguardistas con una
combinacin del mainstream, el folclore tradicional y el diseo dirigido a nuevas tendencias;
y Carmen Zambrano de la rma Lusasul, marca dedicada al diseo y desarrollo de joyera na.
El objetivo era propiciar la reexin con una actitud prospectiva sobre lo que sucede y
podra suceder en el campo del diseo, tanto para los diseadores en proceso de formacin
en la universidad, como para los profesionistas que ejercen ya con buenas perspectivas en
el presente. La experiencia fue muy enriquecedora para los alumnos asistentes al evento,
ya que se logr ampliar sus perspectivas de desarrollo futuro para el ejercicio profesional,
gracias a la buena diversidad de oferta de diseo que existe hoy por los egresados de la UAM-
Azcapotzalco y que fue expuesta por los conferencistas.
Una actividad adicional a las anteriores est representada por las exposiciones temticas
realizadas por los miembros del cuerpo acadmico como parte del seminario interno perma-
nente del proyecto colectivo La revolucin silenciosa, el diseo en la vida cotidiana de la
4
Ciudad de Mxico durante la segunda mitad del siglo XX, en este periodo tuvimos la fortuna de trabajar la
investigacin de los antecedentes histricos del proceso urbanizador del D.F., la etapa incipiente de la cons-
truccin de los centros habitacionales (multifamiliares), como una propuesta arquitectnica modernizadora
de la vida cotidiana en el terreno de la vivienda; as como otros temas de anlisis enfocados a la vida diaria
en la Ciudad de Mxico durante el periodo 1950-1959, entre ellos se encuentra el cine nacional de la poca,
el fenmeno publicitario, el consumo cultural, el fenmeno discursivo en el arte manifestado en la ciudad, as
como la produccin industrial de objetos de uso diario y la economa industrial, que fueron provocando el na-
cimiento paulatino de una nueva forma de habitante con expresiones distintas de pensamiento y expectativas
que desembocaron en una revolucin callada, construida da tras da y que en aquella etapa se sustent en el
llamado Impulso Industrializador Mexicano.
Despus de varios meses de trabajo en el rea de Investigacin, nos hemos propuesto seguir fortaleciendo
la publicacin Taller Servicio 24 Horas, procurando incluir artculos de investigacin de inters para el mbito
acadmico del diseo. Por eso en esta ocasin en el nmero 14 y 14 bis de la revista se encuentran escritos que
tratan distintos temas relacionados con el anlisis y la prospectiva del diseo, aqu pueden citarse por ejemplo:
el inters que los creativos tienen sobre la investigacin del arte pictrico como un factor de integracin de los
grupos vulnerables, especcamente de personas con discapacidad visual, al terreno de la construccin de los
imaginarios y en consecuencia, en el espacio del reconocimiento y crecimiento de los valores personales y de
grupo. Otro de los temas que los investigadores abordan es el fenmeno referente a la narrativa y la literatura
en los medios digitales como un campo emergente del conocimiento, as como tambin para la creacin y
expresin de historias que necesariamente, deben ser contadas.
Otro de los temas de reexin que puede encontrar el lector en el interior de este ejemplar, se localiza en
el anlisis del proceso educativo enfocado al fenmeno de la innovacin y la competitividad visto desde el
diseo; asimismo se ha incluido una resea autorizada del libro Seal de diseo, memoria de la prctica, del
famoso diseador argentino Ronald Shakespear, quien a travs de ms de cincuenta aos de ejercicio pro-
fesional ha construido, no solamente megaproyectos y sealizacin para el mbito urbano de la ciudad de
Buenos Aires, sino algo de mayor trascendencia: la aportacin al campo de conocimientos del diseo con una
postura losca y terica de la disciplina.
Por otra parte se encuentran los artculos de investigacin que, desde la arquitectura, visualizan elementos
de anlisis para la restauracin y conservacin de inmuebles histricos como elementos de reexin hacia la
elaboracin de un marco terico metodolgico, que se proyecte hacia el desarrollo de acciones y estrategias
a futuro en este mbito del conocimiento. Tambin estn los anlisis de la construccin histrica y urbana de
entidades radicalmente distintas, como son los casos de la ciudad de las Vegas, Nevada como marco de ela-
boracin de escenarios y de imaginarios, as como de los anlisis de la isla de Malta en el Mediterrneo como
elemento de conformacin de la multiculturalidad. Uno ms est referido a las reexiones sobre la idea de las
ciudades sustentables, desde un anlisis histrico del valle de Mxico, para proyectar posibles soluciones a los
problemas contemporneos en esta materia.
Como en cada uno de los nmeros de esta publicacin, la seleccin de los artculos que los integran a travs
de los aos han ido congurando la historia de la revista, muestran los esfuerzos, pero sobre todo, el aprendi-
zaje y la inteligencia de los investigadores interesados en que el conocimiento del y para el diseo, se consolide
y adquiera cada vez un mayor reconocimiento por parte de la comunidad acadmica.
la investigacin
l nv st g c n
a i e i a i
la investigacin
5
Mtro. Miguel ngel Prez
Es arquitecto por la Universidad Autnoma Metropolitana, tiene experiencia en el rea de Arquitectura, restauracin de bienes in-
muebles y docencia desde hace diez aos. Ha participado en proyectos de servicio social en apoyo a las comunidades del interior del
pas, relacionados con la imagen urbana, mejoramiento de vivienda y la conservacin del patrimonio. Realiz estudios de Maestra en
Arquitectura con especialidad en Restauracin de Monumentos en la UNAM y en Medios Innovadores para la Educacin, en el Instituto
Tecnolgico de Estudios Superiores Monterrey.
Profesor-investigador de la UAM Azcapotzalco, adscrito al Departamento de Investigacin y Conocimiento, actualmente es respon-
sable del grupo de investigacin Aprendizaje en el Hbitat Comunitario; entre sus funciones principales destaca la vinculacin de la
docencia, la investigacin y la difusin cultural.
Introduccin
Las actuales necesidades de vida y los cambios contnuos que se suceden en el mundo han colocado al arqui-
tecto ante un nuevo reto: construir sobre lo construido. Se ha establecido el imperativo de dejar en pie todo
aquello que el hombre considera valioso y, al mismo tiempo, mejorar la calidad de vida con la creacin de
espacios acordes a las demandas contemporneas. El acelerado crecimiento y los cambiantes requerimientos
de la sociedad actual, buscan soluciones prontas y sensibles a estos desafos.
El diseo arquitectnico en la restauracin ha adquirido un especial signicado y es, adems, una tarea
compleja. Demanda establecer condiciones de habitabilidad, conservando las preexistentes, que se han gana-
do su permanencia.
En este sentido, la intencin del presente ensayo es poner al alcance del lector las bases de un tema esencial
en el estudio de la arquitectura, al conciliar el valor de lo nuevo y lo antiguo. Se pretende entablar un dilogo
acerca del sentido de la arquitectura en contextos ya construidos, al dar un panorama general sobre las teoras
de la restauracin y las formas comunes de intervencin en un inmueble histrico. Por lo tanto, es imperativo
un estudio metdico y un ejercicio proyectual para modicar o crear un nuevo uso del inmueble.
Restauracin, orgenes conceptuales
Nuestra condicin humana nos lleva a satisfacer la necesidad de comprender la existencia y la continuidad
de la realidad que vivimos. La bsqueda de objetos que brinden referentes del pasado provoca el inters y la
valoracin de todos los tiempos.
la investigacin
6
En la arquitectura, siempre ha sido evidente la
preocupacin por los vestigios de las distintas civili-
zaciones, como manifestaciones fsicas de su legado
cultural. Al analizar un conjunto histrico, es posible
leer en l las estraticaciones de aquellas aporta-
ciones que, en su estructura o formalismo, han ido
acumulando las sucesivas generaciones, la mayora
de las veces siguiendo el espritu del contexto socio-
cultural de la poca. Un monumento, por ejemplo, es
un legado histrico, una memoria construida que al
cumplir una funcin eminentemente social, aunque
permanezca inmutable tal como fue concebido por
sus creadores, es un objeto de valoracin a lo largo
del tiempo, segn sintonice espiritual y culturalmen-
te con la sensibilidad y el pensamiento de la sociedad
que lo resguarda.
As, frecuentemente, el hombre busca en sus
edicaciones una serie de cualidades: seguridad,
eternidad, identidad, que mantenga la memoria y
el sentido de permanencia y que sea edicado con
materiales perdurables que le permitan transmitir un
legado a las futuras generaciones.
1
Conservar es una accin natural de los seres hu-
manos; no se trata de una actividad novedosa, est
presente desde que el hombre construye y reconoce
que el inmueble es un patrimonio. En consecuencia,
la reaccin ms lgica y coherente radica en darle
mantenimiento, en reponer los elementos faltantes
y reparar los desperfectos, con la nalidad de salva-
guardarlo.
2
La intencin de prolongar el uso de los objetos
tiles e importantes para las personas, ligada a la
voluntad de conservar y transmitir el legado de los
antecesores, son los elementos que originan la ne-
cesidad de restaurar. No obstante, en sus inicios este
concepto se equiparaba con las acciones de reparar,
reconstruir, reutilizar, devolver al estado original. Es
decir, la signicacin histrica que adquirieron los
objetos a travs del tiempo no se tomaba en cuenta;
sin embargo, en la actualidad es muy apreciada.
3
Diversos factores han dado origen a la accin de
restaurar, pero est ligada fundamentalmente a las
continuas transformaciones que el hombre realiza
a su entorno. Se caracteriza, en principio, por una
dinmica y frecuente evolucin conceptual, deter-
minada por los cambios en las estructuras del pen-
samiento en distintas pocas. Los procesos de asimi-
lacin de nuevos enfoques y teoras de restauracin
han sido lentos, unidos al contexto sociocultural de
cada periodo; adems, estn constituidos por una
serie de aciertos y errores, provocados por la necesi-
dad de conservar los vestigios del pasado.
Teora de la restauracin
Para los nes que se persiguen, resulta indispensable
exponer, a grandes rasgos, la postura de tres perso-
najes fundamentales en la materia que nos ocupa.
Ellos, durante los siglos XIX y XX y lo que va del siglo
XXI, han inuido de manera signicativa al sentar las
bases tericas de la restauracin.
Eugne Viollet-le-Duc (1814-1879), clebre arqui-
tecto francs, respalda sus criterios de restauracin
en una vida profesional activa; su pensamiento se
reconoce en su Diccionario razonado de la arquitec-
tura francesa. Uno de sus principales y ms contro-
vertidos postulados expresa: Restaurar un edicio
no signica conservarlo, repararlo o rehacerlo, sino
obtener su completa forma prstina, incluso aunque
nunca hubiera sido as.
4
Viollet arma que se puede reconstruir un inmue-
ble a partir de la coherencia de la construccin; ad-
mite, al mismo tiempo, que el restaurador modique
a su entender el espritu de la obra. En un intento por
devolver la concepcin original al inmueble, conce-
de la incorporacin de nuevos elementos, siempre
en busca de su perfeccin formal.
5
A razn de es-
tos conceptos fue duramente juzgado y acusado
de inventar en la restauracin; algunos de sus ms
grandes opositores llegaron al extremo de comparar
sus obras con escenografas de pera.
6
A pesar de
la dura crtica, es evidente que Viollet-le-Duc fue un
gran visionario de su poca, pues reaccion de ma-
nera intuitiva ante la devastacin en su pas, causada
por la Revolucin francesa.
En contraposicin a esta gura aparece John
Ruskin (1819-1900), brillante escritor ingls, amplia-
mente conocido por su crtica radical que, en diver-
sas ocasiones, result antagnica a la posicin te-
rica de Viollet. El enfoque romntico de Ruskin en la
restauracin obedece a su idea de dejar envejecer los
edicios con dignidad hasta que alcancen un estado
ruinoso.
As, John Ruskin otorga un enorme valor a la au-
tenticidad y niega el derecho a modicar una obra
7
la investigacin
que fue creada en un contexto y momento hist-
rico irrepetibles; insiste en que la labor de modi-
car slo compete a quienes la concibieron. En esta
misma lnea, seala el peligro de falsear la historia,
al proporcionar a un inmueble una imagen rejuvene-
cida o nueva.
7
En su clebre libro Las siete lmparas
de la arquitectura, Ruskin comparte una de sus ms
tajantes opiniones:
Que no nos hablen entonces de restauracin. Es
una mentira de principio a n [] miremos la ne-
cesidad cara a cara, entendmosla en sus propios
trminos: es una necesidad de destruccin. De
acuerdo, eche abajo el edicio, arroje sus piedras a
ignorados rincones, haga lastre con ellas o morte-
ro, si lo preere; ahora bien, hgalo honestamen-
te y despus no vaya a colocar una mentira en su
lugar.
8
Esta perspectiva no tard en hallar mltiples se-
guidores, principalmente en quienes no estaban de
acuerdo con las reconstrucciones arbitrarias que dis-
tinguan a la escuela de Viollet. La postura de Ruskin,
aunque radical y poco cercana a las necesidades y
objetivos de la conservacin, indudablemente provo-
c una gran controversia y ayud a generar en buena
medida, un cambio de opinin frente a los supuestos
tericos de la restauracin.
Fue hasta varios aos despus, cuando Camilo
Boito (1873-1947), un terico italiano bastante sen-
sato e inteligente, propuso un nuevo concepto de
restauracin al manifestar su desacuerdo tanto con
las teoras reconstructoras de Viollet, como con el
fatdico punto de vista de Ruskin. Boito fue el primer
terico que plante una conciliacin entre ambas
posturas, defendiendo la autenticidad histrica, pero
sin llegar al extremo de esperar un necesario n de
los monumentos. Desaprueba las reconstrucciones,
que por su misma condicin falsearan la obra, y
propone una mnima accin restauradora en la cual
admite, slo en caso extremo de consolidacin, aa-
didos nuevos claramente diferenciados de lo antiguo
e identicables como elementos modernos.
9
El enfoque de Camilo Boito, entre ambas posturas,
no se sugiere como el ms acertado en una interven-
cin de restauracin; de hecho algunos resultados
basados en su criterio slo han conducido a arreglos
hbridos y demasiado arriesgados, no obstante, un
adecuado ejercicio puede proponer una solucin ms
exible en la intervencin de un inmueble.
Ciertamente, el tradicional enfrentamiento entre
estos tericos no puede concluir a favor de alguno
de ellos y sus respectivas escuelas de pensamiento,
y tampoco deben ser interpretados de manera lite-
ral. Es conveniente que las distinciones tericas sean
apreciadas slo como principios, recomendaciones o
guas de accin de lo que se aconseja y lo que re-
sultara desfavorable en la restauracin; pero ya no
deben ser objeto de discusin ni de una desgastada
polmica, por el contrario, conviene entenderlas y
considerarlas como complementarias, dentro de un
razonamiento capaz de analizar los elementos com-
positivos y oportunos para cada caso.
Esto responde, en gran medida, a que cualquier
obra de restauracin es nica y cuenta con un gran
valor patrimonial. Los criterios sealados, entonces,
tienen que ajustarse a la problemtica particular de
cada inmueble, y los diferentes contextos fsico, so-
ciocultural, econmico y poltico son determinantes
en la toma de decisiones.
Cartas Internacionales
Los principios de la restauracin no estn confor-
mados slo por postulados individuales, como los
tratadistas antes mencionados, tambin incluyen el
aprendizaje colectivo de los congresos internaciona-
les, a los cuales acuden expertos en la disciplina. Los
acuerdos, producto de estos congresos, se plasman
en las llamadas Cartas Internacionales; stas sirven
de inspiracin en la creacin de las legislaciones de
cada pas y, adems, son guas de intervencin con
un enfoque cientco y multidisciplinario.
Uno de los antecedentes ms valiosos de las Car-
tas Internacionales radica en la preocupacin por
la prdida del patrimonio, originada fundamental-
mente por las guerras mundiales, ante lo cual cada
pas inicia un rescate urgente bajo la demanda de
una colaboracin mundial. As, la primera reunin
internacional para tratar el tema de la conservacin
del patrimonio se celebra en Atenas en 1931, y sus
resoluciones sirvieron de ejemplo para posteriores
acuerdos.
Hasta el momento, muchas son las legislaciones,
convenios, leyes, congresos y simposios encamina-
la investigacin
8
dos a la proteccin del patrimonio; sin embargo,
cabe destacar de manera muy particular, el famoso
documento redactado en 1964, cuyas conclusiones
dieron lugar a la Carta Internacional sobre la con-
servacin y restauracin de los monumentos y sitios,
mejor conocida como Carta de Venecia. Este docu-
mento es una continuidad de los principios enun-
ciados en la Carta de Atenas; engloba la nocin de
monumento, que incluye obras modestas, y estable-
ce una denicin general de restauracin, al tiem-
po que la plantea como un trabajo interdisciplinario.
Asimismo, concede importancia a los elementos que
conforman el inmueble, a su contexto fsico y cultu-
ral; tambin otorga un gran valor a la autenticidad
como principio fundamental en la restauracin.
Por sus aportaciones, la Carta de Venecia se ha
convertido en un texto fundamental y de continua
referencia, tanto para la teora como para la prc-
tica de la restauracin, esto se debe a que algunos
de sus postulados an permanecen vigentes. A con-
tinuacin, se abordan tres de sus recomendaciones
clave:
10
la primera pretende evitar falsos histricos
o la falsicacin de la obra, es decir, el riesgo de in-
ventar lo que no se ha comprobado histrica y cien-
tcamente, al reemplazar las partes inexistentes;
en sntesis, dice que la restauracin termina donde
comienza la hiptesis.
La siguiente recomendacin se vincula con la
capacidad de distinguir el diseo caracterstico de
nuestro tiempo, del que implica el pasado del objeto.
Las inserciones contemporneas no deben parecerse
literalmente a lo antiguo; es decir, no se debe ha-
cer arquitectura nueva que parezca vieja. Se trata
de crear arquitectura novedosa que conviva con el
pasado, pero que no pretenda imitarlo, todo trabajo
de complemento reconocido como indispensable por
razones estticas o tcnicas aora de la composicin
arquitectnica y llevar la marca de nuestro tiempo.
La tercera se relaciona con la preservacin del ob-
jeto para no destruir o alterar su composicin y de-
coracin, a causa de los nuevos usos y funciones que
tendr. La conservacin de monumentos siempre
resulta favorecida por su dedicacin a una funcin
til a la sociedad; tal dedicacin es por supuesto de-
seable pero no puede alterar la ordenacin o decora-
cin de los edicios.
Finalmente, un aspecto muy importante de sea-
lar: las Cartas Internacionales son recomendaciones
generales encaminadas a la conservacin y restau-
racin, pero no tienen un carcter legal. Permiten
que cada nacin formule su propia normatividad en
funcin de su cultura.
El diseo en la restauracin
A pesar de que el diseo en la restauracin est
condicionado, siempre se encuentra presente, y al
igual que en la arquitectura, implica un estudio
metodolgico y un proceso proyectual minucioso
que pretende satisfacer una necesidad. En cam-
bio, el grado de complejidad es mayor no slo por
el valor histrico del edificio, sino por el estado
de fbrica previa de la construccin. As, la res-
tauracin se convierte en un reto para cualquier
arquitecto, pues necesita desarrollar habilidades
de adecuacin muy distintas a las demandadas
por una obra nueva. El equilibrio de su interven-
cin deber salvaguardar la condicin histrica
del edificio y acondicionar los espacios antiguos
para un nuevo uso. Se requiere, entonces, de un
conocimiento terico-prctico para lograr que la
construccin mantenga sus caractersticas autn-
ticas y, al mismo tiempo, sea habitada.
En la restauracin, disear resulta polmico
debido a que no hay normas concretas ni espec-
ficas sobre cmo hacerlo. Ante ello, como en toda
disciplina cientfica, se aspira a conocer sistem-
ticamente la historia, el estado fsico del edificio y
su contexto. Una de las mayores dificultades radi-
ca en la particularidad de cada caso. Por tanto, es
indispensable conocer las experiencias previas, los
principios y teoras aplicadas en la historia de la
conservacin y la restauracin del patrimonio; s-
tas significan una gua valiosa para el arquitecto
al momento de decidir qu y cmo debe proceder.
El valor del objeto histrico siempre ser ma-
yor, y mejor justificada debe ser su conservacin
cuando sea plenamente til para la vida actual
y satisfaga los requerimientos de sta. Lograr la
capacidad de adaptacin al cambio en los edifi-
cios intervenidos, puede ser un factor que con-
tribuya a su preservacin. La siguiente cita, cuyos
enunciados muestran un panorama general de la
accin de restaurar, nos presenta una idea ms
clara:
9
la investigacin
Un edicio importante del pasado se modica de-
bido a una determinada carencia, del tipo que fue-
re, que a ojos de sus herederos posee, reconocien-
do al transformarlo su validez primaria en cuanto
se mantiene como pie forzado de la accin proyec-
tual. La transformacin de una arquitectura ante-
rior aparece as como una operacin compositiva
altamente condicionada por un lado, y necesitada
de una notable cualicacin por el otro. Modi-
car un monumento provocando su metamorfo-
sis ser entender por completo su conguracin,
apreciar sus valores y diagnosticar sus carencias
en el mbito de una interpretacin arquitectnica
satisfactoria. Pero ser, asimismo, aplicar recursos
compositivos formales, especialmente meditados
tanto en su signicado frente a la obra en que se
acta como en su propia naturaleza. Instrumentos
que den respuesta, con una conguracin nueva,
tanto a las carencias de lo antiguo como al respeto
por sus cualidades.
11
De acuerdo con este fragmento, es posible armar
que la restauracin conlleva un conjunto de acciones
y metodologas complejas, cuyo objetivo es preser-
var valores y salvaguardar la condicin autntica del
edicio.
12
Requiere de recursos compositivos forma-
les altamente condicionados, que busquen solucio-
nes a las exigencias de un nuevo uso. En consecuen-
cia, un restaurador es un profesional especialista en
la conservacin y preservacin del patrimonio, que
maniesta respeto e inters por el legado de los
antepasados; asimismo, debe realizar una detallada
investigacin del objeto arquitectnico para deter-
minar cmo se llevar a cabo su proteccin.
Diseo metodolgico
Actualmente, la restauracin requiere de una me-
todologa que conjunte conocimientos cientcos,
tecnolgicos e histricos. De igual forma, demanda
un trabajo multi e interdisciplinario, que conlleve in-
vestigacin profunda y completa, y permita una me-
jor comprensin del objeto arquitectnico, al tiempo
que ayude a denir las estrategias de restauracin
ms adecuadas.
Existen diversas metodologas para abordar el
proceso de restauracin; en este ensayo se sinteti-
zan algunas constantes que se mantienen en ellas.
13

A continuacin se recuperan cuatro grandes etapas:
la investigacin-contextualizacin, el levantamiento
fsico, el anlisis-contraste y, nalmente, el proyecto
de restauracin. El orden en que aparecen es suge-
rido, y no necesariamente debe ser interpretado de
forma lineal.
Investigacin de contextualizacin y valoracin
Una de las fases esenciales en la restauracin es la
investigacin previa de contextualizacin y valora-
cin. Se realiza una investigacin exhaustiva del ob-
jeto y se analiza su ubicacin en el tiempo y entorno
geogrco determinados, con el n de comprender
su contexto; tambin se establece su funcin, signi-
cado y valor tanto para la cultura que lo cre como
para la sociedad actual que reclama su conservacin.
Levantamiento fsico
Para elaborar un registro a detalle de lo encontrado
se parte de la exploracin y reconocimiento del sitio,
este proceso se denomina levantamiento fsico del
conjunto arquitectnico. Se elaboran detalladamen-
te y con suma precisin los planos del levantamiento
fotogrco, topogrco, arquitectnico, estructural
y de deterioros, entre otros; todos son necesarios para
documentar la evidencia encontrada, y fundamenta-
les para el proyecto. El levantamiento fsico permite
al restaurador registrar e identicar los materiales,
las tcnicas de construccin, la ubicacin exacta y el
estado de deterioro del inmueble, as como su rela-
cin con el contexto fsico. Como resultado de este
trabajo se obtendrn los planos base para el anlisis
y elaboracin de la propuesta.
Anlisis e interpretacin de resultados
En primer trmino, se ordenan los datos recabados,
posteriormente se contrasta y complementa la in-
formacin de la investigacin y contextualizacin
histrica del inmueble, con la obtenida en el levan-
tamiento fsico. La nalidad es encontrar relaciones
y disonancias entre lo documentado y la evidencia
fsica obtenida. Tambin se analizan el estado de
conservacin y los deterioros del objeto arquitec-
tnico, para denir la estrategia ms viable. En esta
la investigacin
10
fase, se trata de responder las hiptesis planteadas
en las etapas anteriores; por ejemplo, saber si las fa-
llas estructurales y los deterioros del edicio fueron
provocados por efectos naturales o humanos.
Proyecto de restauracin
Una vez efectuadas y analizadas las etapas anterio-
res, y partiendo de los planos base del levantamien-
to fsico, deben presentarse diversas propuestas de
restauracin de acuerdo con los datos obtenidos.
Es importante plantear distintas soluciones y op-
ciones de intervencin, que permitan reconocer la
ms apropiada, pues de ella se derivarn las tcnicas,
materiales y mtodos de restauracin convenientes,
para la conservacin del edicio y su nuevo uso. Las
propuestas desarrolladas en esta etapa se sustenta-
rn en las fases previas y, junto con los postulados y
principios tericos de la restauracin, soportarn y
argumentarn la toma de decisiones.
Paralelamente, en todo el proceso de restauracin
se llevar a cabo un registro, tanto de la etapa de
diseo como de la intervencin, en el cual se detalle
la metodologa y se describan las tcnicas y materia-
les empleados, as como los criterios que respaldan
la intervencin. Este registro debe incluir tambin
un seguimiento fotogrco minucioso de todo el
proceso.
Estrategias de adecuacin
Se denomina estrategias de adecuacin a las op-
ciones de solucin y abordaje de diseo en lo pre-
existente, y tambin se utilizan para relacionar las
construcciones con el contexto articial y natural
dentro del diseo arquitectnico. Se pueden di-
vidir en tres grandes grupos: el diseo por con-
traste, el diseo por mimetizacin y el diseo por
adecuacin.
14
El diseo por contraste identica claramente lo
antiguo de lo nuevo. Pretende evidenciar y recono-
cer el diseo contemporneo de las partes autnti-
cas del objeto. Su estrategia de adecuacin radica
en lograr, por medio de elementos como la forma,
los materiales, texturas, colores y volumetras, entre
otros, una oposicin visible, una diferencia evidente
entre lo antiguo y lo contemporneo.
Un claro ejemplo de este tipo de intervencin en
Mxico, se puede apreciar en el templo XTeresa, Arte
Actual, hoy Centro de Arte Alternativo, ubicado en
pleno Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. El
objetivo principal de su restauracin fue adecuar
los espacios para la presentacin y escenicacin
de manifestaciones artsticas no convencionales.
15

Gracias a sus dimensiones, los espacios se pudieron
adaptar con relativa facilidad a las nuevas exigen-
cias; sin embargo, el edicio careca de una estructu-
ra espacial acorde a los requerimientos. El proyecto
plante, entonces, una ampliacin en el patio poste-
rior que implic una reestructuracin centrada en la
organizacin de las comunicaciones.
La nueva arquitectura de vidrio y acero se anex
al antiguo edicio de manera independiente a la es-
tructura, y fue diseada como una pieza desmonta-
ble. Se trata de un elemento abstracto que, debido a
su ligereza, transparencia y geometra, contrasta con
el edicio antiguo.
El diseo por mimetizacin se reere a la fusin y
atenuacin del diseo contemporneo con el hist-
rico o natural; su secreto radica en la subordinacin y
FIGURA 1. XTeresa, Centro de Arte Alternativo, ejemplo de integracin por
contraste en el cual se aprecia su geometra, material y estructura; recuperado
de Rehabilitated Buildings
11
la investigacin
adaptacin de lo nuevo, para perderse en lo preexis-
tente. El inters de este tipo de diseo se centra en
conservar la imagen del edicio y/o su contexto; no
obstante, debe diferenciarse sutilmente por la ade-
cuada seleccin de elementos formales y propieda-
des de los materiales que ms se asemejen a los del
edicio con valor histrico. La clave es la escala de
percepcin en la arquitectura; es decir, que la visin
panormica del conjunto sea uniforme, mientras que
visto de cerca se diferencien las partes autnticas de
las que no lo son.
La estrategia de intervencin del Palacio Postal es
un buen ejemplo de diseo por mimetizacin. Ubica-
do en la esquina del eje central Lzaro Crdenas y la
calle de Tacuba, en el Centro Histrico de la ciudad
de Mxico, el llamado edicio de correos es uno de
los pocos inmuebles restaurados que ha mantenido
desde hace cien aos el uso para el cual fue creado.
16

Debido a su mal estado de conservacin, ocasionado
por los temblores, por el paso del tiempo y las muti-
laciones realizadas en los ltimos niveles que alber-
gaban las ocinas del Banco de Mxico, en 1996 se
estableci el proyecto integral para su restauracin.
La recuperacin del edicio fue encomendada al
doctor Ricardo Prado Nez, quien intent rescatar
los espacios y las formas originales, tal como fueron
proyectados por el arquitecto creador. Prado Nez
se apoy en numerosas fuentes de informacin para
conocer a detalle cmo era el edicio en su poca de
esplendor.
Finalmente, el diseo por adecuacin depende de
las caractersticas del entorno de la obra a rescatar:
visuales, formales y materiales. Se trata de una in-
tervencin mediada entre los casos anteriores; busca
mantener un equilibrio de relacin con el contexto
para que se integre en cuanto a la forma, los mate-
riales, alturas, entre otros aspectos, pero no intenta
asemejarse a la arquitectura anterior.
Un ejemplo de la estrategia de diseo por ade-
cuacin lo tenemos en el Banco Nacional de Mxico
(Banamex Capuchinas), otro edicio del Centro His-
trico de la ciudad de Mxico. Se encuentra integra-
do al palacio de los condes de San Mateo de Val-
paraso, una edicacin representativa del barroco
mexicano.
17
El proyecto estableca una propuesta de integra-
cin y vinculacin armoniosa entre las dos arquitec-
turas; as, la nueva complementara a la antigua a
partir de cdigos de diseo (ritmos, colores, volume-
tras, alturas, fundamentalmente). La interpretacin
moderna de la arquitectura caracterstica del siglo
XVII se puede apreciar en elementos diversos, como
FIGURA 2. Palacio Postal. Su restauracin se efectu con estricto apego al
diseo original.
FIGURA 3. Fachadas del Banco Nacional de Mxico (Banamex Capuchinas) y
del palacio de los condes de San Mateo de Valparaso, las cuales se integran
entre ellas y con el contexto gracias a cdigos de diseo como alturas, colores,
volmenes, ritmo, entre otros.
la investigacin
12
las molduras que enmarcan los vanos, los remates volumtricos en las esquinas, el predominio de la horizon-
talidad y el remate de las fachadas del edicio.
Es posible poner en prctica las tres estrategias de adecuacin en un mismo caso. El dilogo, la subordina-
cin y el equilibrio acorde a cada proyecto, dependern en gran medida del estado de conservacin del inmue-
ble, de su contexto, de las preferencias del arquitecto y de las necesidades del usuario; pero lo ms importante
ser siempre, proponer la mejor solucin a los requerimientos imperantes, tanto para conservar el inmueble
como para destacar su valor histrico.
Acciones de restauracin
El proyecto de diseo en la restauracin se conoce, fundamentalmente, como proyecto de adecuacin del
inmueble a un nuevo uso, e implica diferentes acciones, incluyendo el mantenimiento o conservacin. Para
efectos prcticos, las acciones de este proyecto de diseo se agrupan en cuatro reas:
18
1) Consolidaciones: acciones que involucran la
estabilidad estructural del objeto arquitectnico y
que aseguran la utilizacin del mismo.
3) Reintegraciones: acciones para volver a colocar
en el inmueble, un elemento original que por dife-
rentes causas se desprendi, removi o fue retira-
do; mediante estas acciones se regresa a su lugar de
origen. Un ejemplo puede ser la recolocacin de un
ornamento.
4) Integraciones: mediante estas acciones se le
aadirn nuevos elementos a la obra para satisfa-
cer las necesidades actuales. En estos procesos, los
productos de diseo son ms visibles; entre otros
ejemplos tenemos: nuevas instalaciones, mobiliario,
cubiertas, circulaciones horizontales y verticales.
2) Liberaciones: las acciones de remocin de cual-
quier elemento ajeno al proyecto original, ya que
por determinadas circunstancias, puede afectar la
integridad fsica del inmueble. Ejemplo de este tipo
de acciones es el retiro de la vegetacin que crece
a causa del estado de abandono de un inmueble; o
bien, la eliminacin de instalaciones hidrulicas que
no formaban parte del proyecto original y que oca-
sionan humedad y desprendimientos.
13
la investigacin
FIGURA 4. Sagrario metropolitano de la Ciudad de Mxico. Integracin de
infraestructura para asegurar la consolidacin estructural y evitar hundimientos,
a partir de pilotes de control armado
FIGURA 5. Templo y ex convento de San Nicols Tolentino, Actopan, Hidalgo.
Trabajo de liberacin de pintura mural en la bveda del templo
FIGURA 6. Castillo de Grisel, siglo XIV, Zaragoza (Aragn, Espaa). Trabajos de
reintegracin en la restauracin del arco de entrada.
FIGURA 7. Centro Cultural de Espaa. Integracin de nuevos elementos para
adecuar los espacios a las necesidades de uso.
la investigacin
14
Estos grupos de acciones pueden potencialmente
involucrar diseo, al crear elementos con la nali-
dad de asegurar la permanencia fsica del inmueble,
a partir de estructuras que lo refuercen e incluso
de objetos nuevos que complementen su imagen, o
bien que contribuyan a satisfacer las necesidades de
un uso distinto.
Adecuaciones para un nuevo uso
La primordial responsabilidad y tarea del diseador
restaurador consiste en proporcionar soluciones de
factibilidad, con base en tcnicas y criterios que per-
mitan adecuar los espacios a los usuarios, sin dejar
de lado el valor histrico del inmueble. A continua-
cin se mencionan, brevemente, posibles opciones
de diseo en la restauracin, con miras a cumplir
las necesidades y requerimientos surgidos cuando se
pretende dar un nuevo uso a los espacios arquitec-
tnicos.
Identicar la tipologa, carcter y gnero arqui-
tectnico del edicio, para buscar un nuevo uso
(si no es posible mantener el original) que resulte
ms adecuado.
Leer la vocacin que tiene el contexto en funcin
de la demanda social del sitio, en trminos de
equipamiento y uso de suelo vigente; con ello se
realizar un estudio de programacin arquitect-
nica que contemple los requerimientos reales del
usuario para quien ser destinado.
Para asegurar en la medida de lo posible la ma-
nutencin y revitalizacin del inmueble, se reco-
mienda establecer ms de un uso al mismo, de tal
forma que contribuya a diversicar las activida-
des humanas y con ello, a garantizar su existen-
cia. Esto es, como comenta Ayala, el restaurador
proporciona al inmueble la capacidad de adap-
tarse a las condiciones cambiantes de la sociedad
y a sus maneras de vivir.
19
Aplicar el criterio de reversibilidad en el diseo;
es decir, si en un futuro prximo la concepcin de
la restauracin cambia, el inmueble conserva la
capacidad de volver a su estado anterior. La rever-
sibilidad en el diseo implica prever la posibilidad
tanto de desmantelar como de regresar, relativa-
mente, al estado en que se encontraba el objeto.
Una ltima observacin al respecto: es importante
reconocer que cuando una restauracin se plan-
tea verdaderamente como un proyecto til para la
vida contempornea, debe satisfacer las necesida-
des de esta; la valoracin del patrimonio resultar
mejor justicada y, al mismo tiempo, mayormente
valorada.
20
Conclusiones
La restauracin arquitectnica representa un tema
polmico y complejo de diseo, pero muy impor-
tante, pues permite establecer un dilogo entre lo
antiguo y lo moderno. Rehabilitar los inmuebles
para acondicionarlos a las nuevas necesidades de los
usuarios y mantener la memoria del pasado, son sus
prioridades.
La complejidad se debe primordialmente a las
particularidades que se presentan en cada caso,
dado que no existen leyes, normas ni recetas pre-
cisas para efectuar una restauracin; todo depende
de las condiciones del contexto donde se encuentra
inserto el objeto a intervenir. Esto no signica, por
otra parte, que se tomen decisiones en el campo de
la subjetividad, sino que, por el contrario, la objeti-
vidad de los hechos ser la base para establecer las
condiciones ms favorables para recuperar y rehabi-
litar los espacios.
Un buen diseo en la restauracin puede ser, por
ejemplo, el que permita conservar lo que haba de
patrimonial en el inmueble, utilizarlo en la actualidad
y, a la vez, fomentar y promover su mantenimiento-
conservacin, para evitar su olvido o destruccin.
Adems, dicho proyecto tendr un referente terico
que gue el nivel de incidencia del diseo sobre el
objeto con valor histrico, para ello deber realizarse
15
la investigacin
una investigacin y un registro documentado tanto
histrico como fsico del inmueble y su contexto.
Finalmente, el diseo se presenta en el campo de
la restauracin como pieza clave y no se limita a es-
tablecer condiciones de habitabilidad del inmueble y
su contexto, sino que cubre la imperante necesidad
de aprovechar, recuperar y mantener la signicativa
carga patrimonial del mismo.
Bibliografa
Ayala, Enrique, Anuario de investigacin, historia y crtica
del patrimonio arquitectnico y urbano, Memorias II,
Mxico, UADY, 2006.
Bargellini, Clara, Historia del arte y restauracin, 7 Colo-
quio del seminario de estudio del patrimonio artstico:
conservacin, restauracin y defensa, Mxico, Univer-
sidad Nacional Autnoma de Mxico, 2000.
Broto, Carles, Rehabilitated Buildings: Architectural De-
sign, Espaa, Instituto Monsa de Ediciones, 1997.
Capitel, Antn, Metamorfosis de monumentos y teoras
de la restauracin, Madrid, Alianza Forma, 1988.
Carta Internacional para la conservacin y restauracin
de los monumentos y sitios (Carta de Venecia) 1964,
en Documentos, Mxico, Publicaciones Churubusco,
1978.
Cruz, Adriana, Algunos aspectos de la historia de la res-
tauracin de los objetos cermicos en Mxico: mate-
riales, procesos y criterios. Historia del arte y restau-
racin, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, 2000.
Flores, Carlos, Restauracin de ciudades, Mxico, Fondo de
Cultura Econmica, 1976.
Gonzlez, Teodoro, Inserciones en el rea central de la
ciudad de Mxico, VII Encuentro internacional de revi-
talizacin de centros histricos: la arquitectura de hoy,
entre la ciudad histrica y la actual, Mxico, Centro
Cultural de Espaa, 2008.
Mangino, Alejandro, La restauracin arquitectnica. Re-
trospectiva histrica de Mxico, Mxico, Trillas, 1991.
Prado, Ricardo, Algunas consideraciones sobre la teora y
el proyecto en restauracin, Mxico, Universidad Na-
cional Autnoma de Mxico, 1998.
Rivera, Javier, De varia restauratione: teoria e historia de
la restauracin arquitectnica, Espaa, Abada Editores,
2008.
Ruskin, John, Las siete lmparas de la arquitectura, Mxi-
co, Ediciones Coyoacn, 2009.
Secretara de Turismo, Manual de proteccin y mejora-
miento: la imagen urbana en ciudades tursticas con
patrimonio histrico, Mxico, 1997.
Pginas electrnicas
http://glifos.unis.edu.gt/digital/tesis/2008/19982.pdf
http://www.sepomex.gob.mx/OIC/GacetaInformativa/Do-
cuments/Palacio_Postal_Impresa_Color.pdf
Referencias
1
Rivera, Javier, De varia restauratione: teora e historia de la restaura-
cin arquitectnica, Espaa, Abada Editores, 2008, pp. 9-20.
2
Prado, Ricardo, Algunas consideraciones sobre la teora y el proyecto
en restauracin, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
1998, pp. 32-45.
3
Cruz, Adriana, Algunos aspectos de la historia de la restauracin de los
objetos cermicos en Mxico: materiales, procesos y criterios. Histo-
ria del arte y restauracin, Mxico, Universidad Nacional Autnoma
de Mxico, 2000, pp. 39-74.
4
Capitel, Antn, Metamorfosis de monumentos y teoras de la restaura-
cin, Madrid, Alianza Forma, 1988, pp. 15-47.
5
Mangino, Alejandro, La restauracin arquitectnica. Retrospectiva his-
trica de Mxico, Mxico, Trillas, 1991, pp. 15-59.
6
Flores, Carlos, Restauracin de ciudades, Mxico, Fondo de Cultura Eco-
nmica, 1976, pp. 2-10.
7
Capitel, Antn, op. cit.
8
Ruskin, John, Las siete lmparas de la arquitectura, Mxico, Ediciones
Coyoacn, 2009, p. 173.
9
la investigacin
16
10
Carta Internacional para la conservacin y restauracin de los mo-
numentos y sitios (Carta de Venecia) 1964, en Documentos, Mxico,
Publicaciones Churubusco, 1978.
11
12
Secretara de Turismo, Manual de proteccin y mejoramiento: la ima-
gen urbana en ciudades tursticas con patrimonio histrico, Mxico,
1997, p. 192.
13
Bargellini, Clara, Historia del arte y restauracin, 7 Coloquio del se-
minario de estudio del patrimonio artstico: conservacin, restaura-
cin y defensa, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico,
2000.
14
Magaa, Loida, El diseo de un espacio adecuado para la escuela
dentro de los lmites asignados para la misma y adecuacin e inte-
gracin con su entorno inmediato, San Juan del Obispo, La Antigua,
Guatemala, Universidad del Istmo, http://glifos.unis.edu.gt/digital/
tesis/2008/19982.pdf, fecha de consulta: 29 de enero de 2011.
15
Broto, Carles, Rehabilitated Buildings: Architectural Design, Espaa,
Instituto Monsa de Ediciones, 1997.
16
Sepomex, 100 aos del Palacio Postal, edicin conmemorativa, Mxi-
co, Sepomex-Coordinacin de Informtica, www.sepomex.gob.mx/
OIC/GacetaInformativa/Documents/Palacio_Postal_Impresa_Color.
pdf
17
Gonzlez, Teodoro, Inserciones en el rea central de la ciudad de
Mxico, VII Encuentro internacional de revitalizacin de centros his-
tricos: la arquitectura de hoy, entre la ciudad histrica y la actual,
Mxico, Centro Cultural de Espaa, 2008, pp. 127-138.
18
Prado, Ricardo, op. cit.
19
Ayala, Enrique, Anuario de investigacin, historia y crtica del patri-
monio arquitectnico y urbano, Memorias II, Mxico, UADY, 2006,
pp. 59-64.
20
Idem.
Referencia de imgenes
2
http://deexpedicion.com/mexico2008/es/palaciopostal
3.
http://www.km-cero.tv/Reportaje_principal/19/19.html
6.
http://castillodegrisel.blogspot.com/2011/05/restauracion-del-arco-de-
entrada-al.html
7.
http://www.absolut-mexico.com/centro-cultural-de-espana-en-mexico/
17
la investigacin
Dr. Eduardo Langagne
Arquitectura multicultural de Richard England
en la isla de Malta*
Doctor en Arquitectura por la UNAM. Ha ejercido profesionalmente durante 35 aos en cuatro pases. Ha impartido conferencias en
instituciones culturales, acadmicas y profesionales en cuatro continentes. Es autor de 35 libros, cinco de ellos electrnicos y de ms
de 300 artculos en peridicos y revistas especializadas. Actualmente se desempea como profesor-investigador en la Universidad
Autnoma Metropolitana, Azcapotzalco.
Introduccin
En el proceso de bsqueda de la identidad en la arquitectura, fue necesario estudiar las respuestas que se
han dado en otros pases respecto al tema. En este camino descubr la obra de Richard England en la isla de
Malta, quien logr integrar las expresiones caractersticas de la multitud de inuencias culturales que se han
desarrollado en la isla, incorporndolas magistralmente en una arquitectura contempornea.
La arquitectura siempre ha participado en los cambios histricos; sin embargo, dado que se expresa con
un lenguaje perenne, de piedra y concreto, le ha tocado ser el mejor testigo de los hechos histricos. Adems,
cada momento se desarrolla en un lugar especco, lo cual provoca que la arquitectura tenga versiones ml-
tiples segn su tiempo y segn su ubicacin geogrca. As, en un mismo lugar coinciden muchas historias y
arquitecturas, por ello se puede armar que el diseo arquitectnico es un referente, y tal vez el ms impor-
tante testigo del paso y evolucin de las diferentes civilizaciones vividas por el hombre. Un ejemplo de esto es
la arquitectura de la isla de Malta.
Por estar ubicada en el centro del mar Mediterrneo, la isla de Malta ha logrado resguardar un archivo his-
trico ms que completo de lo acontecido en las diversas culturas desarrolladas en las riberas del mismo mar;
culturas que, sin lugar a dudas, han participado en la formacin de la civilizacin occidental. En ese pedazo de
territorio, localizado a 70 kilmetros de la isla de Sicilia y a poco ms de 200 de las costas de frica, se fueron
sobreponiendo una serie de culturas en un proceso pacco la mayora de las veces, que contribuy en buena
parte a lo que hoy es Malta.
Para disear lo que debe ser, es esencial entender, antes que todo, lo que el edicio ha sido; no
slo a partir de un anlisis racional sino a travs de la sensibilidad emocional, obtenida de un
proceso gradual de escuchar y aprender de las piedras y de los espacios existentes.
Richard England
la investigacin
18
Desde las tumbas megalticas hasta las antiguas
ciudades de Mdina y Valletta, el archipilago forma-
do por las islas de Malta y Gozo es un libro abier-
to que resume su historia. Ah, grabadas con piedra
caliza, estn las huellas de remotas pocas prehis-
tricas que comparten el espacio con restos arqui-
tectnicos fenicios; tambin hay claras huellas del
imperio romano, que tom la isla como puente hacia
sus dominios en el norte de frica; luego, en 1090,
los normandos la conquistaron para su reino de Si-
cilia y se quedaron ah los siguientes 300 aos para
despus permitir su incorporacin al reino espaol
de Aragn.
En el siglo XVI, la defensa de la isla de Malta (ver
guras 1 y 2) fue conada a la antigua Orden de los
Caballeros de San Juan del Hospital (Hospitalarios),
cuyos miembros haban sido desalojados de Pales-
tina y tras la cada de Tnez, en 1574, se instalaron
en la pequea isla.
1
Permanecieron all ms de tres
siglos y fueron conocidos, entonces, como Caballeros
de Malta; nalmente, en 1798, los franceses los ex-
pulsaron. El dominio francs, sin embargo, dur muy
poco, pues en menos de dos dcadas, el Congreso de
Viena reconoci formalmente el carcter de Sobe-
rana Orden de Malta y consagr la soberana inglesa
sobre la isla.
FIGURA 1. Fortaleza a la baha de Malta
FIGURA 2. Terraza del castillo con vista a la baha
Desde principios del siglo XX, los malteses lucha-
ron por su independencia y en 1947, Londres les res-
tituy su autonoma y declar su independencia el
8 de septiembre de 1964. En 1971, an por su falta
de identidad, Malta se asoci con Italia, Tnez, la
URSS y Libia, y se incorpor al Movimiento de Pa-
ses No Alineados; pero cuando el Partido Nacional
asumi el gobierno en 1987, se inici una poltica
de aproximacin a Estados Unidos. Con ello, lleg la
globalizacin a la isla, se liberaron las importaciones,
se crearon zonas francas y se impulsaron el turismo
y la inversin extranjera; as, a nales de 1996, co-
menzaron las negociaciones para el ingreso del pas
al bloque Europeo.
Aunque rica en historia, Malta es un pas pobre
pues no cuenta con los recursos necesarios para
ser autosuciente; lo nico que le sobra es la pie-
dra caliza, produce slo 20% de los alimentos que
consume, el suministro de agua dulce es muy limi-
tado y no cuenta con fuentes de energa propias. En
consecuencia, depende en gran medida del turismo,
aunque existen posibles reservas de petrleo en su
plataforma continental. La poblacin es de tan solo
400 mil habitantes, de los que 10 mil se concentran
en la capital, la ciudad de Valletta, y 20 mil ms en
su vecina Barkircara; en Qormi habitan 20,300 per-
sonas y en Sliema, 13,500; de manera que la capital
tiene una conurbacin que supera los 100 mil habi-
tantes. Los malteses son mayoritariamente catlicos,
y las lenguas ociales son el malts y el ingls, aun-
que dos tercios de la poblacin hablan y entienden
italiano.
2
19
la investigacin
FIGURA 3. Calles tradicionales
La cultura de Malta reeja las inuencias de los
pases que la gobernaron en alguna poca, pero son
evidentes en particular, y quiz por ser ms recientes,
la de Italia y la del Reino Unido; sin embargo, las cos-
tumbres, las leyendas y en general el folclore de los
antiguos malteses son estudiados con gran atencin,
dada la necesidad del pequeo pas de contar con
una identidad propia. En principio, esta identidad
presenta una caracterstica elemental: el color de la
piedra caliza de sus calles, de sus edicios, laderas
y elevaciones del pequeo territorio; (ver gura 3)
nalmente, ste es su patrimonio ms importante y
lo han sabido explotar desde siempre, tal como se
aprecia en la plaza del castillo que domina el mar.
La cultura arquitectnica maltesa
En trminos arquitectnicos, la ciudad es monocro-
mtica, pues desde el principio de su historia se ha
construido con base en la piedra caliza y se han rein-
terpretado los mismos sistemas constructivos cente-
narios. Un ejemplo de esto se aprecia en la siguiente
imagen, Detalle estructural de una tumba,(ver -
gura 4) que muestra unas ruinas centenarias cuyos
muros calcreos son rematados por la cornisa in-
terior que recibe unas piedras planas rectangulares
con cierta inclinacin, que sostienen un entortado
integrado con un cementante para darle la pendien-
te necesaria.
Este material y las tcnicas, adems de la solidez
demostrada, tenan la ventaja de defenderse del de-
terioro causado por los fuertes vientos que azotan
regularmente la isla; la piedra de los muros an con-
serva la apariencia de haber sido cincelada, dejando
a su paso una textura muy integrada a los acabados
de las banquetas y las calles. Los palacios y las iglesias
fueron construidos en estilo sculo-normando, estilo
nico en la Europa del siglo XV, cuya caracterstica
peculiar es la de conjugar un estilo del norte europeo
con materiales propios de la arquitectura mediterr-
nea. El resultado es una construccin slida y maciza,
como las normandas, pero hecha en materiales ms
claros (piedras areniscas), propios del sur de Europa.
Por otra parte, tal parece que perdura una tenden-
cia de la poblacin ms conservadora a considerarse
heredera de la cultura inglesa; muchos malteses an
no se reponen de la prdida de los ttulos nobiliarios
propios de la aristocracia que domin durante tan-
tos siglos. Sin embargo, su calidad de miembro del
Commonwealth hace que se mantengan vivas sus
aspiraciones.
Ese sentimiento angllo se aprecia en el intento
por reproducir en sus calles y edicios los cnones
la investigacin
20
ingleses, aunque al nal se impone un clima caluro-
so propio del centro del Mediterrneo, que la hace
ms parecida a las islas Baleares espaolas que a las
fras tierras de Albin.
3
Otra inuencia importante,
posiblemente la ms fuerte entre las clases bajas, es
la italiana, (ver gura 5) pues la Pennsula Itlica se
encuentra a unos cuantos kilmetros de las costas
maltesas y basta con subir a una loma o a un edi-
cio alto para alcanzar a ver la isla de Sicilia. Esta
situacin permite mucho ms comunicacin, es po-
sible trasladarse aun en pequeos veleros; pero Italia
tambin aparece en los medios de comunicacin, en
particular en la televisin, los cuales absorben los
tiempos de esparcimiento del pueblo en general y
de los malteses tradicionales. Arquitectnicamente,
la inuencia italiana se observa en los detalles de las
ventanas, en los balcones y en las puertas de made-
ra que cortan el sol en el verano. Finalmente, Italia
estuvo ah 200 aos y la mayora de los malteses ac-
tuales habla italiano, aunque no se reconozca como
lengua ocial.
En Valletta se encuentra la sede de gobierno, en
el palacio que fuera del Gran Maestre (ver gura 6) y
donde se exhiben ms de cinco mil armaduras de la
Orden de Malta. Tambin en Valletta se encuentran
el Museo de Bellas Artes y el de Arqueologa, el Fuer-
te San Elmo y el Museo de la Inquisicin, as como
los museos Martimo y del Gran Sitio de 1565, los
cuales revelan el turbulento pasado de las pequeas
islas. Por otra parte, el Museo Nacional de la Guerra y
el Refugio de la Segunda Guerra Mundial resguardan
informacin sobre conictos ms recientes. En otro
tenor, en la pequea isla de Gozo se puede apreciar
la mayora de los templos prehistricos, considera-
dos Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
Asimismo, en Valletta se encuentra hoy la tradi-
cin de la aristocracia, la que alguna vez estuvo ins-
talada en Mdina; en esa zona no se puede tocar la
arquitectura, de manera que quienes pretenden vivir
ah, se ven obligados a respetar las estructuras cen-
tenarias aun en los espacios interiores. Por otra parte,
la ciudad de Mdina (Medina), con menos prejuicios a
pesar de que cohabita con Valletta, recogi todas las
inuencias culturales de su historia y logr que que-
dasen plasmadas en un estilo arquitectnico propio,
resultado de una mezcla de aportaciones diversas, en
donde se fue forjando una vida civil y comercial con
callejuelas retorcidas, franqueadas en ambos lados
FIGURA 4. Detalle estructural de una tumba
FIGURA 5. Balcn con infuencia siciliana
21
la investigacin
FIGURA 7. Iglesia de San Jos (Manikata), de Richard England
FIGURA 6. Conjunto Museo de Bellas Artes, templo y museo del Gran Maestre
la investigacin
22
por residencias de los nuevos grupos dominantes;
as, a lo largo de conquistas e invasiones sucesivas,
Mdina acab convirtindose en la verdadera esen-
cia de la isla. En contraposicin, La Valletta qued
como una ciudad emblemtica de carcter religioso
y militar, con sus murallas y sus gruesos muros que
hablan de la vida austera propia de los Caballeros de
la Orden de los Hospitalarios de Malta.
4
As como la ciudad de Valletta denota austeridad
cuartelera y ascetismo, Mdina es exceso y abolengo
(en el siglo XV, el rey Alfonso V la denomin la Citt
Notabile), no slo por sus construcciones civiles sino
tambin por las de tipo religioso. Mdina se encuentra
en la parte central de la isla, sobre una colina de 213
metros de altura; desde all domina la campia mal-
tesa. Alrededor de Medina se extiende la ciudad de
Rabat (como la capital de Marruecos), hoy autnti-
co y moderno centro urbano. Los nombres de ambas
ciudades indican la vertiente musulmana del legado
cultural malts cultural: Medina viene de Mdina, y
signica ciudad en lengua arbiga, Rabat es sin-
nimo de arrabal, o sea las afueras de la ciudad. No
obstante, el primer nombre fue fenicio: Malat, del
cual deriv su acepcin romana: Melita, que a su vez
fue el origen del nombre de la isla de Malta.
El centro de Malta escapa a la auencia tursti-
ca masiva, pues adems de casas slo hay templos,
no existen hoteles ni casinos, como en la costa del
Mediterrneo europeo. Por ello, el trmino viajero
se usa en contraposicin al de turista y se aplica a
quien est vido de conocer, al tpico visitante de La
Medina (Mdina).
Territorialmente, la estraticacin social de la
isla era muy clara: el poder militar de los Caballeros
Hospitalarios resida en La Valletta, mientras que el
poder honorco y semifeudal resida en Mdina. En
el resto de la isla habitaban las clases ms bajas: ar-
tesanos, pescadores y campesinos; pero con el paso
del tiempo y la mejora en las condiciones de vida,
este territorio se ha ido urbanizando y se han creado
nuevas y modernas zonas habitacionales y comercia-
les. Los pescadores y los campesinos prcticamente
desaparecieron, pues al aumentar su nivel educativo
obtuvieron la oportunidad de integrarse a distintas
reas sociales, por lo que se alejaron del mar y de la
tierra de cultivo.
FIGURA 8. Acceso ascendente al Centro de Creatividad
23
la investigacin
El devenir de la historia signic el n de la clase
dominante aristocrtica y ahora solamente queda la
imagen lujosa y antigua de sus palacios en la Mdina.
Muy lejos quedan sus Juramentos de los privilegios
de la urbe, stos los realizaban tras su nombramien-
to, los Grandes maestres de la Orden de los Caballeros
de Malta a la Universit o Consejo de las autoridades
aristcratas de la isla, con el n de demostrar su de-
lidad al poder de la nobleza; pero esto cambi con la
llegada de los ingleses, a principios del siglo XIX. Las
autoridades britnicas suprimieron el Consejo aristo-
crtico de la isla y trasladaron todo el centro de po-
der a La Valletta; con ello fomentaron el potencial de
Rabat, donde instalaron una estacin de ferrocarril
para incrementar el comercio con el centro de la isla
y mejorar las conexiones con La Valletta. La ciudad
de Mdina (Medina) no resisti el duro golpe; al ver-
se arrinconada y superada por Rabat, la aristocracia
maltesa abandon la ciudad. Mdina se convirti, en-
tonces, en la ciudad del silencio.
5
Un pueblo como el malts, que sufri invasiones
militares y colonizaciones paccas, que se mostr
permeable a las costumbres de todas las culturas que
pasaron por la isla, necesitaba un lugar a dnde acu-
dir para sentir el latido de su propia historia. Mdina
es hoy el corazn cultural de la isla; en el silencio de
Mdina el pueblo malts escucha la voz de su pasado.
Entre las piedras de los templos y los muros de los
palacios sucedi el nico episodio histrico de la isla,
dirigido y controlado por los malteses y no por una
potencia extranjera: aunque slo fue obra de la aris-
tocracia, se organiz un referndum para lograr in-
dependizarse de la Gran Bretaa, gracias a ello, Malta
fue duea nalmente de su propio destino.
Aportacin de los arquitectos a la identidad
de Malta
Richard England es, sin duda, el arquitecto ms no-
table de Malta. A pesar de su apellido, que lo delata
como ingls, l y sus ancestros nacieron en la isla;
incluso le toc a su padre, tambin arquitecto, cons-
truir algunos templos y otros edicios importantes
del pequeo pas. England estudi arquitectura en la
Universidad de Malta y luego de graduarse viaj a
Italia, donde a la par de su ejercicio como arquitecto,
se desempe en otras artes: la escultura, la fotogra-
FIGURA 9. Remate de la rampa y acceso a las salas
la investigacin
24
fa y la poesa. Es autor de varios libros que hablan
de su obra arquitectnica y grca, pues tambin es
un gran dibujante. En 1993, el gobierno de Malta lo
eligi Ofcer of The Order of Merit; en 1995, recibi
el ttulo Honoris Causa Professorship por la Universi-
dad de la Repblica de Georgia; en 1999 fue elegido
Decano del American Institute of Architects y en el
2003, fue nombrado profesor Honoris Causa por la
Universidad de Sofa, en Bulgaria.
Este arquitecto malts ha colaborado como ase-
sor tanto en el sector pblico como en la iniciativa
privada, para el desarrollo de diferentes pases: la an-
tigua Yugoslavia, Arabia Saudita, Irak, Italia, Argen-
tina, Polonia, la ex Unin Sovitica, Kazakistn y su
nativa Malta. En este sentido, es preciso destacar que
Richard England es un arquitecto y Malta, una isla;
pero el uno va de la mano de la otra, ya que muchos
de los edicios ms importantes y que le dan identi-
dad al pequeo pas, son obra de l.
Su xito fue intervenir la difcil e intrincada tra-
ma de las calles de la isla, de una manera exquisita,
como si fuera una intervencin quirrgica. En el pro-
ceso de trabajo, al ir intercalando su obra en la traza
urbana, lleg a desarrollar un plan maestro para La
Valletta integrado por un conjunto de acceso que
inclua la pera, la Terminal de Autobuses, el Banco
de Malta, la Plaza de la Libertad, el nuevo Centro de
Arte y edicios diversos como el Centro para la Crea-
tividad (ver guras 8 y 9). La nueva pera parti de la
estructura de la anterior, que fue destruida durante
los bombardeos de la segunda Guerra Mundial, y an
est pendiente de concretarse; en general, los edi-
cios se han ido levantando poco a poco.
En el caso del Centro para la Creatividad de San
James Cavalier, England se encontr con que no de-
ba afectar la perspectiva ni la imagen de la zona
urbana; tuvo que recurrir, entonces, a la creativa idea
de ocultar su obra (cual si fuera un crter) debajo y
dentro de un morro y de una de las murallas de la
ciudad. La iluminacin y la ventilacin se logran me-
diante el crter que forma un patio circular interior
cubierto por una estructura de cristal y acero.
En el recorrido de abajo hacia arriba, se llega a
uno de los salones de los Caballeros de Malta que
FIGURA 10. Acceso superior a las terrazas
25
la investigacin
fue acondicionado como saln de msica, otro es-
pacio ya dividido por los ingleses se convirti en bi-
blioteca, all se presentan los diferentes periodos de
esa intervencin y se aadi un nuevo espacio que
le da continuidad a la historia de la isla. Otras salas
de dimensiones diversas se convirtieron en espacios
para exhibicin de pintura y escultura, y se dejaron
libres las bvedas originales, slo resaltadas por la
iluminacin y los cambios de nivel en los pisos.
Aquellos legendarios Caballeros de la Orden de
Malta construyeron con base en bvedas de can
corrido; algunas fueron subdivididas por los ingle-
ses con piedra de la zona para reforzar la estructu-
ra. Luego, England utiliz en ciertos casos un plafn
plano o curvo de colores pasteles, y rompi as con
el uso repetitivo de la piedra y la monocroma del
lugar. Siguiendo las escaleras o la rampa, se llega a
la azotea; desde ah se domina el mar y se recuerda
el uso defensivo del edicio (ver gura 10). Tambin
ah se encuentran dos domos de cristal que permiten
iluminar y ventilar las diferentes alas del Centro para
la Creatividad.
Reexin nal
La crisis del arte contemporneo nace cuando nos hace conscientes de sus posibilidades innitas.
Richard England
Malta puede carecer del color que se aprecia de manera contrastante en otras ciudades del Mediterrneo, pero
los diversos tonos amarillentos y cafs que le otorga la piedra caliza le permiten una integracin que pocas
ciudades alcanzan. Otra razn de su homognea estructura radica en que, prcticamente, la isla nunca fue
invadida en trminos militares, pues las diversas colonizaciones que vivi se realizaron sin conictos armados,
aunque seguramente la poblacin asimil poco a poco los cambios de los diversos dueos del poder. En es-
tas condiciones, la arquitectura maltesa fue recibiendo una superposicin estilstica sobre otra, adecundose
siempre a las condiciones de la naturaleza, con su clima y sus vientos, y de las distintas culturas.
Malta representa un claro ejemplo de lo que signica una integracin de civilizaciones; muestra de ello es la
integracin arquitectnica de las diversas culturas que la han poblado. Pareciera que cada obra arquitectnica
fue diseada con mucho cuidado, respetando el contexto y haciendo que las slidas murallas construidas por
la Orden de los Caballeros de Malta en La Valletta, se integren a los multifacticos paramentos que limitan las
irregulares calles de Mdina.
Pars puede ser otro ejemplo, ste a gran escala, de lo que se llama integracin urbana, pues ante la nece-
sidad de levantar edicios que modicaran el perl citadino, los franceses optaron por construir barrios fuera
de los lmites del perifrico y permitir, as, que las nuevas propuestas arquitectnicas tengan ah su propio
espacio. En contraste, la ciudad de Mxico parece un conjunto amorfo donde, de cuando en cuando, destacan
ciertos edicios de gran calidad, que atestiguan una poca o un momento de la historia. En este sentido, en
cuanto a la integracin arquitectnica referida de Mxico, tal vez se salven nicamente ciudades como Taxco
y Guanajuato.
6
la investigacin
26
Bibliografa
Camilleri, Charles y England, Richard, Octaves of Reec-
tions-Stone, Space and Silence, editado por John Ar-
thur Studios, 1987.
England, Richard, Walls of Malta, Malta, editado por
M.R.S.M., 1973.
____, Carrier-Citadel Metamorphosis, Malta, editado por
M.R.S.M., 1980.
____, Island: A Poem for Seeing, Malta, editado por
M.R.S.M., 1980.
____, In Search of Silent Spaces, Malta, editado por
M.R.S.M., 1983.
____, Selected Poems, Said International, 1994.
Malta, Turist Information Center, 2005.
Schubert, Linda y England, Richard, Transgurations: Pla-
ces of Prayer, Italia, Libria, 2000.
Thake, Conrad y England, Richard, Mdina. Citadel of Me-
mory, Malta, Atlantis Publications, 1995.
Referencias
*
La documentacin para el presente ensayo fue posible gracias a la es-
tancia del autor, como invitado, para dictar unas conferencias en
la Cmara de Comercio en la isla de Malta; ah cont con la valiosa
gua de los arquitectos Richard England y Conrad Thake. Los crditos
fotogrcos tambin son del autor, Eduardo Langagne.
1
England, Richard, Walls of Malta, Malta, editado por M.R.S.M., 1973.
2
Malta, Turist Information Center, 2005.
3
England, Richard, Island: A Poem for Seeing, Malta, editado por
M.R.S.M., 1980.
4
England, Richard, In Search of Silent Spaces, Malta, editado por
M.R.S.M., 1983.
5
England, Richard, Carrier-Citadel Metamorphosis, Malta, editado por
M.R.S.M., 1980.
6
Taxco y Guanajuato tienen un comit ciudadano que, independiente-
mente de los reglamentos de construccin, emite dictmenes refe-
rentes al diseo, a la integracin urbana y a la identidad de la ciudad,
los cuales deben seguirse al pie de la letra. Quien esto escribe fue
presidente provisional de ese comit en Taxco, en 1991.
27
la investigacin
Mtra. Irma Lpez Arredondo
Arquitecta por la Universidad Autnoma Metropolitana con especialidad en valuacin inmobiliaria y Maestra en Arquitectura en la
lnea de restauracin de inmuebles histricos con valor cultural, ha sido ponente en diferentes eventos locales y forneos, cuenta con
diversas publicaciones en libros colectivos y revistas, es profesora en el tronco general de asignaturas, arquitectura y posgrado dentro
de la Divisin de CyAD, ha sido asesora en exmenes de reubicacin de alumnos y exmenes de oposicin. Actualmente es jefa del rea
Hbitat y Diseo, profesora-investigadora de la Universidad Autnoma Metropolitana, Azcapotzalco.
Introduccin
Las grandes metrpolis del mundo resultan sumamente demandantes, es el caso de la ciudad de Mxico, una
urbe llena de historia y tradicin pero con enormes problemas ambientales. Estos problemas representan el
principal factor de deterioro del Valle de Mxico, causado especialmente por la creciente industrializacin, el
vertiginoso incremento de la poblacin, la devastacin y el agotamiento de los recursos naturales, as como
por la pobreza extrema de los grupos que han emigrado del campo a la ciudad por la falta de oportunidades
y el deterioro de su hbitat; esta situacin hoy se ha convertido en uno de los principales conictos para
la ciudad y la sociedad en general, y para los gobiernos es el mayor reto, pues tienen que dar solucin al
hacinamiento, las aglomeraciones, la deforestacin indiscriminada, as como a la saturacin inmobiliaria. La
necesidad de solucionar estos aspectos ha hecho que las ciudades como el Distrito federal, vuelvan la mirada
hacia el reciclaje de todo tipo de productos, entre ellos el inmobiliario, lo cual representa un gran desafo por
las dicultades que implica, tanto para las autoridades como para los dueos e inquilinos, y en especial de
antiguos y en muchos casos obsoletos inmuebles, cuya mayora han sido modicados y adaptados segn las
necesidades de los habitantes.
Los cambios en estos inmuebles se han realizado de manera paulatina, a lo largo de mucho tiempo, lo que
ha provocado que las ciudades histricas, entre ellas la nuestra, tengan un gran vaco jurdico y de soporte
ambiental que repercute de manera negativa en el inmueble y en sus moradores; gran parte los inmuebles han
cambiado de uso, lo que antes eran construcciones habitacionales hoy son bodegas y negocios, sin que hasta
el momento haya una autoridad competente y un reglamento que ponga orden al uso de suelo y devuelva
Las pequeas voces se alzan, vociferan desde algn punto del planeta,
las pequeas voces son murmullo que llora y repite el lamento, que transmite el dolor
de la prdida; sin embargo, todava no pueden multiplicarse en eco, en eco constante
que inunde el rmamento y diga a cada odo del mundo lo que est ocurriendo.
1
Javier Senosiain
la investigacin
28
su origen habitacional al inmueble. La avaricia de
unos y la negligencia de otros, as como la falta de
gobernabilidad por parte de la autoridad encargada
de salvaguardar el patrimonio histrico y cultural del
pas, no ha reglamentado la regularizacin del uso y
destino, por lo que unos y otros han convertido los
inmuebles en un territorio de nadie; cada quien los
usa y transforma en funcin de sus necesidades.
Por otra parte, en los ltimos aos se ha acele-
rado el desarrollo del reciclaje alrededor del mundo,
no slo de objetos de origen industrial, grandes o
pequeos, sino tambin de objetos urbanos, inclu-
so poblados y ciudades completas. Entre estos se
cuentan aquellos que siempre vemos y habitamos,
las construcciones que perduran durante dcadas
y por consiguiente no se les toma en cuenta, has-
ta que alguien las mira y descubre su potencial; as,
hay edicaciones que por su tamao, tipo, origen o
antigedad parecen no tener mejor destino que el
abandono, una lenta e inexorable destruccin para
que, posteriormente, alguien por buena voluntad
lo adquiere muy barato, no para mejorarlo y revitali-
zarlo sin duda estar listo para su demolicin, sino
para construir otro en su lugar y por qu no, ms
atractivo, moderno y caro.
En la actualidad, los trminos ambiente, desarro-
llo y ms recientes, sustentabilidad y sostenibilidad
son palabras muy empleadas en el mundo para refe-
rirse a la problemtica de ordenamiento y regulacin
de la vida urbana, sobre todo en los asentamientos
que por su origen y destino han sido los ms difci-
les de regular, la ciudad de Mxico es claro ejemplo
de esto. El ambiente sociourbano aparece como la
problematizacin de la vida urbana y abarca las di-
cultades de las condiciones materiales de vida y del
proceso productivo de la metrpoli.
2
Antecedentes
En una retrospectiva de las primeras sociedades
que originaron los grandes complejos y ciudades
del mundo, basta con volver los ojos a los prime-
ros habitantes del altiplano central, hoy ciudad de
Mxico, corazn del pas. En esta zona los primeros
asentamientos datan de por lo menos 12,700 aos,
como lo demuestran los restos de la llamada Mujer
del Pen; aunque la primera civilizacin conocida
como olmeca proviene probablemente de la zona
del Golfo de Mxico, se asent en Tlatilco, cuya ubi-
cacin histrica se encuentra en el periodo Precl-
sico Medio, entre 1500 y 500 a.C. Los tlatilcas desa-
rrollaron la alfarera y la cermica, vivan de la caza
y practicaban la agricultura en los mrgenes frtiles
del lago de Texcoco. Asentamientos posteriores fue-
ron Copilco, Tetelpan y Cuicuilco, este surgi hacia el
ao 800 a.C. con aldeas que evolucionaron y crecie-
ron lentamente, hasta transformarse en villas para
posteriormente dar lugar a un gran centro urbano
cvico-ceremonial a nales del Preclsico, 100 d.C.;
centro urbano que alcanz enorme importancia con
una sociedad avanzada y una jerarqua social: cam-
pesinos, artesanos, sacerdotes y gobernantes.
Algunas culturas trascendieron, otras desapare-
cieron, pero con el paso del tiempo orecieron las
civilizaciones hasta llegar a la que nos dio origen.
Desde el punto de vista arquitectnico, la ciudad
construida an permanece en pie y hoy es motivo de
grandes conictos sociales productivos y de disputas
entre gobierno y particulares por recuperar el espa-
cio y darle al Centro Histrico de la ciudad de Mxico
un carcter sustentable, jurdico, social y cultural, sin
que pierda el carcter urbano, comercial y produc-
tivo de las clases sociales que lo privilegiaron desde
su origen.
Al hablar de arquitectura, generalmente se alu-
de a las ciudades, regiones y pueblos desde su ini-
cio como centros urbanos y lo que representan en
el mbito sociocultural, econmico e histrico. Sin
embargo, poco se habla de manera individual, por
ejemplo de un inmueble o partes de l, como un con-
junto con tradicin y herencia propia; en este sen-
tido, la complejidad de sus circunstancias externas
perturba el desarrollo de habitabilidad social de los
habitantes y esto es una referencia necesaria que re-
mite al estudio de las diversas formas de ocupacin
de los espacios habitables y de su entorno: las calles,
plazas y todas aquellas reas que tienen un referente
histrico sostenible.
El contexto sociourbano de las grandes metrpo-
lis es la naturaleza material de la vida citadina, lo que
le da sustento econmicamente hablando; en dicho
contexto es donde surge el primer contacto poltico,
religioso, social y econmico con la poblacin que
lo vio nacer. Posteriormente, conforme la ciudad va
creciendo sin control, las condiciones de vida a lo lar-
29
la investigacin
go del tiempo van mermando; la problemtica pro-
vocada por el urbanismo se reeja principalmente en
el medio ambiente, produciendo diversas situaciones
ecolgicas negativas que, aunadas al detrimento de
la economa y la industrializacin entre otros facto-
res de degradacin, van conformando una sonoma
deprimente y de abandono a los inmuebles tanto por
la falta de mantenimiento como por el cambio en el
uso de suelo original.
En general, el abandono que sufren los centros
histricos se da en funcin de la produccin, distri-
bucin y consumo de la fuerza de trabajo de los ms
pobres, quienes aprovechan los inmuebles ya cons-
truidos para nes y usos diferentes (sus dueos les
dieron mantenimiento y un trato mejor por ser de
su propiedad), hasta desvirtuar su origen. Muchos de
stos incluso han desaparecido, otros han cambiado
su sonoma totalmente en aras de exhibir mercan-
cas en escaparates modernos, pero que no tienen
nada que ver con el estilo de la poca o con la cons-
truccin; en la mayora de los casos se les sobrecarga
estructuralmente, con objetos para lo cual no fueron
construidos, adems de eliminar todo espacio des-
tinado al esparcimiento y deleite de la naturaleza,
como los patios con plantas y macetas que colgaban
de los barandales, los jardines y aun las azoteas, pues
una de sus funciones originales era permitir la con-
templacin de la ciudad.
Contexto medioambiental del Valle de Mxico
antes de su ocaso
La visin que se tena del Valle de Mxico, como la
regin ms transparente del mundo es la descripcin
aportada por los viajeros europeos y los estudiosos,
durante el siglo XIX y los primeros treinta aos del
siglo pasado; a partir de sus vivencias describan la
naturaleza y cmo convivan los habitantes en lo que
hoy es la ciudad capital de Mxico, tambin se refe-
ran a los cambios que haban sufrido las montaas,
los lagos, la atmsfera y la ora y fauna autcto-
nas. As, Alejandro de Humboldt
3
narra que en 1520
y mucho tiempo despus, los pueblos de Iztapalapa,
Coyoacn, Tacubaya y Tacuba se encontraban en los
mrgenes del lago de Texcoco y que Corts, en una
carta enviada a Carlos V, escribe que la mayor parte
de las casas de Coyoacn, Culhuacn, Churubusco,
Mexicaltzingo, Ixtapalapa, Xochimilco y Mixquic es-
taban construidas dentro del agua sobre estacas. El
relato brinda un claro panorama de cmo era el Valle
de Mxico a la llegada de los espaoles (ver gura 1).
Segn estudios geolgicos, cuando se origin la
cuenca del Valle de Mxico, producto de fracturas,
rellenos y fallas, se form un gran lago que poste-
riormente se dividi en dos: el lago de Chalco y el de
Texcoco (ver gura 2).
Existen numerosos relatos de distintos viajeros
que estuvieron en la ciudad de Mxico en diferen-
tes momentos del siglo XX, casi todos coinciden al
sealar la belleza excelsa del lugar, el azul turquesa
y la transparencia del cielo, el vergel del valle con
lagos cristalinos y azules, as como una muy variada
vegetacin y fauna nunca vista en Europa. Brantz
Mayer, quien visitara la ciudad entre 1841 y 1842,
FIGURA 1. El Valle de Mxico y los lagos que lo rodeaban
FIGURA 2. La cuenca de Mxico, hacia 1519
la investigacin
30
arma: sobre vuestra frente se extiende un cielo sin
nubes del mas acabado azul, y una atmsfera tan
pura y difana que los objetos situados a muchas
leguas de distancia se ven tan ntidamente como si
se hallasen al alcance de la mano.
4
La descripcin
alude no slo de la transparencia del aire, sino a la
belleza que Brantz Mayer lleg a comparar con la
campia que se admiraba sobre la baha de Npoles,
desde el Vesubio; Mayer declara su embeleso ante la
autctona vegetacin que formaba parte del paisaje
y que no haba visto en ningn otro sitio.
Las recomendaciones para visitar la ciudad su-
geran el periodo de noviembre a febrero, cuando el
aire es seco y ms puro, lo cual permita admirar las
montaas nevadas de los alrededores y el azul tur-
quesa del cielo; adems, no haba lodo ni se levanta-
ban tolvaneras. Segn madame Caldern de la Barca,
el viajero se tena que levantar al alba para ver el
amanecer y no refugiarse en las habitaciones antes
del anochecer, con la nalidad de admirar la espln-
dida puesta del sol tras las montaas (ver gura 3).
Alejandro de Humboldt escribi entre los aos
1803 y 1804:
Desde Chapultepec [] no puede darse espectcu-
lo ms rico y variado que el que presenta el valle
[] cuando se asoma uno por cualquiera de las
torres de la catedral de Mxico, o por lo alto de
la colina de Chapultepec [] Antiguos troncos de
ahuehuetes de ms de 15 16 metros de circunfe-
rencia, levantan sus copas sin hojas [] La ciudad
se presenta al espectador baada por las aguas del
lago de Texcoco, que rodeado de pueblos y lugar-
cillos, le recuerda los ms hermosos lagos de las
montaas de la Suiza.
5
En los anales de la historia nacional ya se habla de
que los primeros depredadores de la naturaleza, al
intentar desecar lenta pero continuamente los lagos
que rodeaban el Valle de Mxico, fueron los propios
aztecas o mexicas, como tambin se les conoce, en
aras de crearse un lugar en donde asentarse. Al en-
contrarse rodeados por agua y con la intencin de
salir de la pobreza, construyeron chinampas, nombre
que le dieron a los prados articiales,
6
construidos
sobre estacas que sostenan ramas, en estos prados
depositaban limo hasta formar una base mediana-
mente slida. ste fue el sitio donde se asentaron, ya
que anteriormente otros grupos haban tomado las
porciones de tierra rme (ver gura 4).
De manera muy lenta y con enorme paciencia co-
menzaron a ganar terreno a la laguna, slo as se
propici su desecacin hasta crear extensas llanuras
que dividieron el lago en dos subregiones: lo que hoy
es el vaso del antiguo lago de Texcoco y la que ocu-
pa el vaso del antiguo lago de Xochimilco. El lago
de Texcoco se localiza al oriente del Valle de Mxico,
est formado por una llanura uniforme apenas inte-
rrumpida por el pequeo cerro del Pen de los Ba-
os; desafortunadamente, y por obra de la naturale-
za, la regin no produce cantidades signicativas de
vegetales o de productos que sirvan como alimento
para las personas o los animales. Adems, como se
trata de un suelo salino, en poca de secas se le-
FIGURA 3. Pintura al leo de Luis Covarrubias. Se encuentra (sin nmeros,
claro est!) en el Museo de la Ciudad de Mxico y muestra una vista area de
la ciudad mexica y sus grandes lagos vistos desde el poniente. Los puntos de re-
ferencia se numeran como sigue: 1. Centro ceremonial, sede del Templo Mayor.
2. Centro comercial y ceremonial de Tlatelolco. 3. Calzada a Tlacopan y Tacuba.
4. Calzada a Tepeycac. 5. Calzada Iztapalapa y Xochimilco. 6. Cerro del Pen
parcialmente sumergido. 7. Albarrada de Nezahualcyotl. 8. Lago de Texcoco. 9.
Lago de Mxico. 10. Texcoco
FIGURA 4. Vista general de la Ciudad de Mxico en el ao de 1628. Grabado en
perspectiva por Juan Gmez de Trasmonte
31
la investigacin
vantan grandes tolvaneras provenientes del noreste
y traspasan las serranas de Ro Fro, que desde tiem-
pos remotos baan toda la ciudad de tierra y polvo,
mientras que en poca de lluvias apenas se forman
pequeas lagunas que no sirven para la agricultura.
Por otra parte, existe poca fauna pero de diversas es-
pecies; as que para quienes viven en la zona, la co-
mercializacin de stas representa su nico ingreso.
La apata de los propietarios de los terrenos ga-
nados al lago, as como la indiferencia y falta de
liderazgo gubernamental han impedido resolver la
problemtica del lugar, y tampoco se han hecho es-
fuerzos para reforestar la zona. Aunque se trata de
un sitio rico en sales, tampoco se ha logrado indus-
trializarlo por la apata e indecisin de unos y otros.
Ciertamente se ha pensado en inundar el vaso de
Texcoco para devolverle su estado natural.
Los nicos vestigios de lo que otrora fuera un
gran lago son los remansos que quedan en Xochimil-
co, ubicados en los suburbios de la ciudad de Mxico
hasta Mxquic, municipalidad del mismo nombre. En
esta tierra consolidada y tambin ganada al agua,
todava se observan chinampas separadas por ca-
nales donde corre agua, o por pequeos lagos, que
los lugareos cuidan con esmero; pero en poca de
lluvias se convierten temporalmente en pantanos y,
al contrario de lo que sucede con las tierras de Tex-
coco, son extremadamente frtiles. Se cultiva en es-
tas chinampas, principalmente, plantas nativas de la
regin tanto de ornato como vegetales comestibles,
y se comercializan de la misma manera que en tiem-
pos remotos; por otra parte, la fauna que tambin se
cultiva es mucho ms rica y abundante que la de la
subregin palustre de Texcoco.
7
Las ricas aguas del lago de Xochimilco y del ya
desaparecido de Chalco, fueron alimentadas por ma-
nantiales de agua dulce y potable. Existieron, asimis-
mo, nacimientos de agua menos importantes pero
igual de necesarios, entre ellos el de Nativitas, Santa
Cruz, San Luis y otros ms situados al sur de Xochi-
milco, que posteriormente fueron entubados. En su
momento, estas corrientes, alimentaron a las diver-
sas poblaciones cercanas a la zona, y las aguas de
Xochimilco sirvieron particularmente para lavar las
atarjeas del drenaje de la creciente ciudad. La mayor
parte de los productos agrcolas de Xochimilco y po-
blados cercanos eran trados a la ciudad de Mxico
en trajineras; stas llegaban cargadas de legumbres,
vegetales y ores, principalmente, as como de pe-
queos animales de granja que se vendan en la cal-
zada La Viga a pequeos comerciantes, quienes a su
vez los distribuan por toda la ciudad.
En esta subregin, localizada al sur de la ciudad,
llueve ms debido a fenmenos naturales. Las nubes
son arrastradas por los vientos del noreste y noroeste
hacia el sur del valle lugar donde hoy se encuentra
este bello remanso natural, por lo cual se registra
una mayor precipitacin pluvial y por lo tanto un
clima poco caluroso y fro. En la actualidad, la cons-
tante saturacin urbana de los alrededores y el poco
control de los problemas que ocasiona, est alcan-
zando poco a poco estos remansos naturales. La sal-
vaguarda y el celo de los habitantes de Xochimilco lo
han protegido hasta hoy de la depredacin humana;
as que se trata del nico remanso natural dentro de
la ciudad (ver gura 5).
El ocaso de la belleza natural
Los espaoles que llegaron a suelo azteca contribu-
yeron a la desecacin de los lagos; en funcin del
dominio y expansin de la ciudad, acabaron no slo
con la naturaleza nativa y nica del lugar, sino tam-
bin con el concepto que tenan los habitantes res-
pecto a su entorno natural. Slo la especie humana
urbanizada consume ms de lo que necesita, genera
ms residuos y contamina sin importarle las conse-
cuencias. A nales de la poca colonial (siglo XVIII),
caracterizada como el periodo de mayor prosperidad
social y econmica, y que trajo consigo un gran auge
por la construccin de grandes obras de urbaniza-
cin, no fue posible controlar la concentracin y el
FIGURA 5. Vista del lago de Xochimilco
la investigacin
32
crecimiento de la poblacin en el Valle de Mxico;
tampoco pudieron reorganizar, desde el punto de
vista poltico, las divisiones y los territorios.
Posteriormente, durante la segunda mitad del si-
glo XIX, las luchas, discusiones y desafos dieron ori-
gen a la creacin del Distrito Federal, en el cual se
aprecia la consolidacin y supremaca de la fuerza
poltica, social y econmica del pas; al mismo tiem-
po, la constante migracin rural provoca enormes
e irreversibles transformaciones en la ya declarada
ciudad de Mxico. Esto ocasion los mayores cam-
bios en la sonoma de la capital del pas, debido a
la creciente demanda de empleo y de vivienda, espe-
cialmente trajo como consecuencia la deforestacin
de los pocos remansos naturales que an quedaban,
en vas de una prspera urbanizacin de los espacios
disponibles y sin pensar en las consecuencias clim-
ticas que estas acciones traeran y que estamos vi-
viendo en la actualidad.
Las terribles huellas que ha dejado el pasado en
contra de la naturaleza son para ste y muchos pa-
ses, el principal motivo de reordenamiento y de un
mejor diseo de inmuebles, entre otros espacios ha-
bitados por el hombre. Dentro de los paradigmas del
diseo sostenible se encuentra el de aprender de la
naturaleza y crearse nuevos retos en pro de una vida
ms sana para todos; aprender de ella supone la uti-
lizacin de los principios ecolgicos de formas muy
diversas.
8
Por eso debemos entender a la naturaleza
con leyes y sistemas de funcionamiento propios, ya
que el ser humano an no ha podido dominarla, slo
la ha transformado en benecio propio y con ello ha
mostrado las consecuencias de su poco e irracional
juicio. El hombre, aunque cuenta con este conoci-
miento, pocas veces aplica las leyes elementales del
hbitat en benecio del proyecto arquitectnico;
apenas hoy estamos entendiendo el problema que l
mismo ha provocado y que se reeja principalmente
por medio de las catstrofes generalizadas a raz de
los daos provocados a la naturaleza.
Es posible aprender del hbitat, que sigue su pro-
pio orden y se rige por un patrn nico; la naturaleza
no slo es una fuente rica de inspiracin y recursos,
de los cuales el ser humano se provee, tambin ofre-
ce los elementos y materiales necesarios para cons-
truir los distintos hbitat, entendindose hbitat
como el lugar que el ser humano ha acondicionado
para vivir en sociedad y con calidad de vida. Tanto los
constructores de la antigedad como los arquitectos
y diseadores comprometidos del momento actual,
han tomado en cuenta todos estos factores para di-
sear el entorno articial del hombre; pero algunos,
como lo muestra la historia, an no comprenden a
la naturaleza y la desechan en funcin de ganar ms
espacios para construir, provocando con ello una cri-
sis ambiental que va ms all del deterioro de las
relaciones entre la sociedad y la naturaleza.
La ciudad se expande gracias a una serie de ac-
ciones centralizadas que son, generalmente, polti-
cas, sociales y econmicas, quizs con cierto orden
y respondiendo a intereses particulares; en cambio,
el crecimiento de la periferia es irracional e inconte-
nible, sucede sin planeacin alguna y sobre todo en
perjuicio de los habitantes ms pobres y desprotegi-
dos social y gubernamentalmente. Este desarrollo de
la ciudad afecta el bienestar social, la salud y sobre
todo al propio ambiente, ya que en la actualidad los
inversionistas y fraccionadores se han apropiado de
todo terreno vaco y han cubierto el suelo con as-
falto, material que no permite la ltracin del agua
pluvial al subsuelo, sin tomar en cuenta los daos
producidos por la deforestacin. Finalmente la trans-
formacin de la ciudad, de su imagen y del espacio
robado a la naturaleza, representa un momento his-
trico en el desarrollo y la construccin de las gran-
des urbes, de su entorno y sus habitantes, as como la
inclusin de unos y la exclusin de otros, del sistema
social y productivo.
Fue necesario llegar hasta la primera dcada del
siglo XIX, para que algunos estudiosos y cientcos se
dieran cuenta del dao ocasionado a la naturaleza y
a nosotros mismos, por lo que este siglo representa
un gran reto para la humanidad, pues debe determi-
nar cmo revertir los efectos de una serie de proble-
mas: su propia avaricia, la escasez de combustibles
fsiles, el desmesurado crecimiento poblacional en
el mundo, la escases de agua y el cambio climtico,
y son apenas una parte de los conictos que deben
enfrentarse en el futuro inmediato.
Hacia una mejor comprensin de la naturaleza
La naturaleza por s misma no requiere de mayo-
res atributos que la sola contemplacin, respecto a
la arquitectura en cambio es menester su insercin
33
la investigacin
en el proyecto arquitectnico. Edwards Brian arma
que arte y arquitectura inspirados por la naturaleza
tienen el poder de desaar la supremaca de otros
rdenes socioculturales el proyecto sostenible
puede ofrecer una visin alternativa, que permita el
surgimiento gradual de una esttica ecolgica como
un nuevo movimiento arquitectnico (ver gura 6).
Los paradigmas del diseo sostenible an son
controversiales y poco entendidos. El concepto de
sostenibilidad aplicado al campo arquitectnico re-
presenta un trmino nuevo para muchos construc-
tores y arquitectos, pero no se le ha tomado en cuen-
ta como parte de la esttica de los inmuebles, en el
amplio sentido de su aplicacin en las construccio-
nes y si tomamos en cuenta que la naturaleza por
s misma es bella. Si los inversionistas, diseadores,
arquitectos y constructores en general la tomaran en
cuenta, haran que la urbanidad en cualquier lugar,
fuera ms armoniosa no slo con los edicios sino
tambin con los habitantes; adems, hara que las
personas se involucraran ms con el medio ambiente
en pro de una mejor calidad de vida.
9
El proyecto sostenible es un intento por introducir
estos sistemas a todos los mbitos en donde el ser
humano se desarrolla, principalmente en la arqui-
tectura. Teniendo en cuenta que la vida til de un
edicio es elevada, resulta evidente que es necesario
pensar a largo plazo y estar dispuesto a intervenir
en tecnologas ecolgicas cuyos benecios se perci-
birn en el futuro.
10
Aprender de la naturaleza sig-
nica aprovechar mejor los recursos (agua, energa y
materiales), dndole un nuevo enfoque a su ciclo de
vida una vez que han sido empleados en benecio de
la humanidad. El agua de lluvia por ejemplo, puede
ser captada en cualquier tipo de edicio y a su vez,
consumida y aprovechada en diversas actividades; la
energa en realidad no cuesta, habra que construir
pensando en su aprovechamiento y en los materiales,
el almacenamiento y su mximo aprovechamiento.
(ver guras 7 y 8)
Existen muchos ejemplos en el campo de la ar-
quitectura que toman como patrn las formas de la
naturaleza. Un caso es el de Norman Foster con su
famosa torre de ocinas en forma de pepino Swiss
Re, la forma aerodinmica de este edicio ayuda a
que el viento uya sobre su supercie, minimizando
su fuerza y haciendo que la estructura genere diver-
sas presiones superciales que favorecen la ventila-
cin natural; se ha comprobado que esto sustituye al
FIGURA 6. Paisaje Natural
FIGURAS 7 y 8. Arquitectura sostenible inspirada en la naturaleza
la investigacin
34
aire acondicionado y reduce el consumo de energa
y las emisiones de CO
2
. La fachada en espiral permite
el paso de luz natural al interior del edicio y reduce
el uso de luz articial (ver gura 9).
Por su parte, Santiago Calatrava toma del entorno
diversas formas, como la de una paloma, representa-
cin que aplic en el aeropuerto de Bilbao. Tambin
hay quien involucra directamente a la naturaleza
con el diseo y el paisaje, como Javier Senosiain. El
amor a la naturaleza y la sinceridad. stas son las
dos fuertes pasiones de los genios. Todos adoran la
naturaleza [] Tened en ella una fe absoluta. Estad
seguros de que nunca es fea y limitad nuestra ambi-
cin a serle eles.
11
Senosiain toma a la naturaleza
no como paisaje que se admira desde afuera, sino
ms bien la involucra en la estructura y la usa como
envolvente de la construccin (ver guras 1o y 11).
Recordando el ayer: legado bioclimtico
Existen diferentes tipos de arquitectura, desde la
antigedad el hombre busc en dnde habitar, se
agenci recursos y materiales provenientes de la na-
turaleza, en benecio propio; cuid su entono y en
muchos casos, lo plane, pero en otros la descuid,
como sucede en las ciudades ms pobres, donde el
desprecio por la naturaleza es la principal muestra
de ignorancia y falta de valores, si se considera que
sta es gratuita y es su principal aliado (del hombre).
El clima y los recursos naturales son los compo-
nentes principales que inciden directamente en la
arquitectura. La densidad poblacional tambin in-
uy en la manera de construir y aprovecharla; el
ser humano cre microclimas en su vivienda como
proteccin y desde pocas remotas la integr a la
vida domstica en las cubiertas, muros y pisos. Pos-
teriormente la arquitectura fue utilizada con nes
ornamentales, pero a partir de la conquista y por ra-
zones religiosas, econmicas, estticas y culturales,
los espaoles modicaron el paisaje arquitectnico
de las ciudades y de los pueblos de Mxico.
En el centro Histrico de la Ciudad de Mxico, en
las casas que an conservan parte de su sonoma
original datan de la Colonia se puede observar
entre la calle y el interior de la vivienda un vestbu-
lo de uso transicional entre lo pblico y lo privado;
generalmente adornado con macetas y amueblado
FIGURA 9. Aeropuerto la paloma Bilbao, Espaa
FIGURAS 10 y 11. Casas orgnicas de Javier Senosiain
35
la investigacin
con bancas y sillas. En este espacio, las familias solan
pasar gran parte del tiempo, para descansar o refres-
carse por las inclemencias del tiempo, sobre todo
cuando ste era caluroso (ver gura 12).
El patio es uno de los legados de la arquitectura
espaola, debido a la inuencia romana que intro-
dujo el impluvium, y luego a la arbiga que infundi
la costumbre de que la vida domstica transcurra
tras elevados muros en derredor de un patio en-
claustrado, en cuyo interior la vegetacin regula el
clima y aporta confortabilidad
12
(ver gura 13).
Las casas de la poca eran de grandes dimen-
siones, con uno o dos patios. De acuerdo con la ar-
quitectura romana, se describe como un estanque
rectangular con fondo plano en donde se recoge el
agua de la lluvia; en cambio segn la arquitectura
espaola, es la parte descubierta de los patios por-
ticados que tambin tiene la nalidad de contener
el agua para que no se meta en las habitaciones. Fi-
nalmente, en la arquitectura mexicana se adosaron
jardines o macetas; el patio principal, que antecede a
la casa y por lo general es porticado y con corredores
a su alrededor, es uno de los rasgos ms comunes y
signicativos de la cultura espaola y herencia, junto
con la campesina, de la casa mexicana.
Los materiales utilizados en la construccin juga-
ron desde entonces un papel fundamental en la ar-
quitectura de cal y canto: el ladrillo usado en la teja,
el adobe y el enjarre de barro como recubrimiento en
FIGURA 12. Casa colonial, centro histrico, ciudad de Mxico
FIGURA13. Arquitectura espaola; patio enclaustrado con impluvio
la investigacin
36
las paredes, y la madera, fueron los principales ma-
teriales en la arquitectura de los siglos XVI al XVIII, y
en combinacin con la naturaleza le dieron un toque
especial (ver gura 14).
Las construcciones ms antiguas del centro de
la ciudad requieren de una objetiva y minuciosa re-
visin por las formas y benecios adicionales que
presentan. Muchas de ellas tienen grandes atrios,
huertas o patios porticados y enormes azoteas; los
espacios abiertos, en sus mejores tiempos, se incor-
poraron a un ambiente natural, estaban llenos de ve-
getacin ya fuera de plantas nativas que los cubran
y, cuando no haba jardines, de macetas que ador-
naban los corredores y balcones. As, estos lugares
se convertan en un remanso natural que invitaba a
disfrutar la arquitectura y la naturaleza a la vez, pues
brindaba sombra y haca que las habitaciones de las
casas fueran frescas y confortables (ver gura 15).
Actualmente, un gran sector de la poblacin est
interesada en devolverle a la ciudad un ambiente
ms amable en fusin con la naturaleza; se trata de
una seccin de terreno, fachada de un inmueble y
espacio libre o vaco, discurso que an se debate en-
tre las autoridades y los propietarios de los predios
y construcciones, en la cual rigen la confusin y las
irregularidades jurdico-polticas de corte historicis-
ta. Las contradicciones, las desigualdades y la trans-
formacin de la estructura territorial que, paradji-
camente, incide en la relacin del espacio verde con
la mancha gris de la mal llamada urbe conformada
por los edicios y las construcciones que la afean,
se presentan en gran parte de la ciudad, en especial
en el Centro Histrico y su periferia donde se han
hecho intentos por plantar rboles en las banquetas
y cierto tipo de vegetacin en las fachadas, sin que
haya eco entre los habitantes, los propietarios y los
transentes de la capital (ver gura 16).
Nuevas tendencias constructivas
El crecimiento de las urbes en el mundo tiende a ser
vertical. Este concepto naci en el siglo XIX con los
avances tecnolgicos, la combinacin del acero y
el concreto, y el uso del elevador; estos elementos
hicieron posible que las construcciones fueran ms
altas, que se elevaran hasta alcanzar alturas antes
inimaginables, y que trajeran importantes ventajas,
sobre todo el ahorro de espacio, el asoleamiento y la
ventilacin natural. Al darse cuenta de que la ciudad
se encontraba desprovista de sucientes espacios
abiertos y de que la vivienda ya no era ni la som-
bra de lo que otrora fuera, los arquitectos buscaron
la manera de integrar la naturaleza a sus obras, as,
FIGURA14. Corredor (pasaje cubierto) de la hacienda grande
FIGURA 15. Balcn de vivienda campesina
37
la investigacin
en la actualidad las obras arquitectnicas conjugan
una serie de elementos: el agua, la vegetacin y los
materiales que han de dar no slo belleza al lugar,
sino que tambin brindarn benecios climticos y
de confort a los moradores de los inmuebles.
Hacia una arquitectura sostenible y polticas
en pro del ambiente
El concepto de arquitectura sostenible comienza a
desarrollarse en los aos sesenta, cuando en 1968 el
Club de Roma convoca a diferentes personalidades
del mundo cientco e intelectual, adems de acad-
micos, polticos y socilogos, a analizar las evidentes
modicaciones que estaba sufriendo el medio am-
biente y que, por consiguiente, afectaban la calidad
de vida de las distintas sociedades del planeta. La
nalidad de aquella convocatoria era identicar las
causas de los cambios en el ambiente y el modo de
contrarrestarlas; as como, principalmente, sensibili-
zar a los polticos y a la sociedad en general de los
principales pases de que eran los causantes del nue-
vo fenmeno climtico (ver gura 17).
Tres aos despus se reuni en Founex, Suiza, un
grupo de expertos en desarrollo y medio ambiente. El
resultado de la sesin fue un documento que sirvi
de base para la Conferencia de las Naciones Unidas
sobre el Medio Humano, celebrada en Estocolmo en
junio de 1972; su tema central gir en torno a la
pobreza, la vivienda, el agua, la salud, la higiene y
la nutricin, adems de las catstrofes naturales. La
conferencia coincidi con la publicacin de un tex-
to denominado Los lmites del crecimiento;
13
en ste
se explican cinco grandes tendencias: la industria-
lizacin acelerada, el rpido crecimiento de la po-
blacin, el agotamiento de los recursos naturales, la
expansin de la desnutricin y el deterioro del medio
ambiente.
Las repercusiones de los dos documentos Decla-
racin de Estocolmo, han sido hasta hoy el prem-
bulo de la concienciacin de cmo estamos daando
el ambiente y a nosotros mismos. Por ello, la arqui-
tectura, los urbanistas y los constructores, y el diseo
en general han vuelto la mirada hacia el reciclaje de
los objetos, auque esto no ha sido suciente, pues
el desbordado crecimiento econmico de los pases
altamente productivos y el de la poblacin en las na-
ciones ms pobres han sido incontrolables en perjui-
cio del medio ambiente.
Ante este panorama y a causa del hacinamiento
que viven las grandes metrpolis, entre ellas la ciu-
dad de Mxico, y en aras de la salvaguarda de la ar-
quitectura histrica, se est promoviendo el reciclaje
de las construcciones. Para ello es menester revisar
cuidadosamente los materiales de construccion de
los inmuebles en funcin del contenido energti-
FIGURA 16. Fotografa de la autora
FIGURA 17. Torre cuajimalpa
la investigacin
38
co del cual son portadores, frente al consumo de
energa actual, ya que muchos de estos edicios se
destinan a salvaguardar documentos u obra de arte,
como pinturas y esculturas, adems de otros objetos
que requieren de ciertas condiciones climticas: la
calefaccin, refrigeracin e iluminacin, entre otras,
y por lo tanto deben considerarse nuevas fuentes de
energa renovable (ver gura 18).
El uso de materiales de construccin en las obras
de restauracin debe aportar benecios adicionales
frente a los originales, sin olvidar que por sus condi-
ciones, en la mayora de los casos el problema ser de
origen estructural. Por ejemplo, las habitaciones con
muros demasiado anchos y poco iluminadas por la
ausencia de ventanas, requieren de un balance ener-
gtico con nuevos sistemas que les permitan fun-
cionar de acuerdo con las condiciones actuales de
confort atmosfrico, salubridad y habitabilidad.
Son muchas y muy diversas las acciones que de-
ben seguirse para recuperar y transformar las otrora
reas verdes; entre ellas la sustitucin de pavimentos
por otros ms permeables, recuperar las reas que
fueran jardines y crear otras para captar la mayor
cantidad de agua pluvial o de riego y evitar as, las
fugas y la prdida del vital lquido. Tambin debe
considerarse la recuperacin de los sistemas natu-
rales de ventilacin e iluminacin, y cuando no sea
posible utilizar los sistemas fotovoltaicos, que mi-
nimizan costos y ahorran energa, debern usarse
materiales reciclables y de fcil sustitucin. En re-
sumen, las acciones debern ser sencillas pero que
respondan a los sistemas constructivos tradicionales
y a criterios que favorezcan el reso, el reciclaje y la
renovacin.
Conclusin
La transformacin de la arquitectura, de los espacios
y los materiales y mbitos que los conforman, repre-
senta el principal motivo del presente estudio. Las
actividades para recuperar y transformar la arquitec-
tura deben promoverse en todos los mbitos y en to-
das las regiones, desde las diferentes disciplinas que
convergen con la arquitectura histrica, tradicional y
moderna; deben tomarse en cuenta para la renova-
cin y conservacin de los edicios histricos, cuyos
principios arquitectnicos tendrn como base los
nuevos procesos sostenibles que, a veces, sern apli-
cados en la restauracin de los inmuebles con valor
patrimonial y en las futuras edicaciones, como par-
te de un plan maestro. El desarrollo sostenible en la
arquitectura patrimonial deber satisfacer las nece-
sidades presentes, no generar problemas medioam-
bientales ni comprometer a las generaciones futuras,
en un clima tan benigno como el de la ciudad de
Mxico. Para ello, se valorarn las condiciones sola-
res al momento de la restauracin, para buscar que
la radiacin sea favorable en las diferentes tempora-
das y, as, las habitaciones sean confortables tanto en
verano como en invierno, en el primero se requerir
de una mayor ventilacin y en el segundo, de una
mayor incidencia de los rayos solares para mantener
templadas las habitaciones.
En este nuevo panorama, es preciso favorecer la
arquitectura histrica sostenible por medio de la re-
cuperacin, reutilizacin y reciclaje de los materiales
de construccin, as como con el uso de los prefabri-
cados, con la nalidad de aligerar el exceso de peso
en los edicios histricos y de reducir al mnimo los
residuos generados en la obra de restauracin. Toda
FIGURA 18. Hacia una arquitectura sostenible
39
la investigacin
la serie de acciones tendr la nalidad de hacer via-
ble la arquitectura y los proyectos de salvaguarda, de
fomentar sistemas de control bioclimtico para op-
timizar la energa desde el exterior con tratamientos
correctivos por medio de la captacin natural de la
energa solar y la luz en ventanas, y principalmente
en las paredes y techumbres, para que el calor se re-
parta uniformemente en el edicio; adems, se utili-
zarn dispositivos que capten la energa sin perjudi-
car los inmuebles. Estas son apenas algunas acciones
a tomar en cuenta e impulsar, antes de que el medio
ambiente y los seres vivos perezcan, incluyendo al
ser humano.
Bibliografa
Cant, Chapa Rubn, Los desafos ambientales y el desa-
rrollo en Mxico, Mxico, Plaza y Valdez, 2010.
Corzo, Miguel ngel, Vivienda campesina en Mxico, Se-
cretara de Asentamientos Humanos y Obras Pblicas,
Mxico, Impreso por Miguel Galas, 1978.
Daz, Coutio Reynol y Escrcega, Castellanos Susana,
Desarrollo sustentable, una oportunidad para la vida,
Mxico, Mcgraw-Hill / Interamericana Editores, 2009.
Duhau, Emilio y Giglia, ngela, Las reglas del desorden:
habitar la metrpoli, Mxico, Siglo XXI Editores / Uni-
versidad Autnoma Metropolitana, Unidad Azcapot-
zalco, 2008.
Edwards, Brian, Gua bsica de la sostenibilidad, 2 ed. re-
visada y ampliada, Barcelona, Gustavo Gili, 2008.
Hira de Gortari, Rabiela, Memorias y encuentros, ts. I y III,
Mxico, 1988.
Lacomba, Ruth (comp.) et al., La ciudad sustentable, Mxi-
co, Trillas, 2004.
Mostaedi, Arian, Arquitectura sostenible, high-tech-
housing, Barcelona, Instituto Monsa de Ediciones,
2003.
Senosiain, Javier, Arquitectura orgnica de Senosiain,
Mxico, AM Editores, 2008.
Street-Porter, Tim, Casa mexicana. La arquitectura, el di-
seo y el estilo de Mxico, Mxico, Noriega Editores,
2001.
Un Vitruvio ecolgico, principios y prctica del proyecto
arquitectnico sostenible, Ruano, Miguel (dir. de col.),
Sandra Sanmiguel (versin castellana), Barcelona, Gus-
tavo Gili, 2007.
Villavicencio, Blanco Judith et al., Condiciones de vida
y vivienda de inters social en la Ciudad de Mxico,
Mxico, Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad
Azcapotzalco, 2000.
Pginas electrnicas
http://2.bp.blogspot.com/_mGdZKX85Jes/S1HS1fO9EbI/
AAAAAAAAAPs/OPRgCA5swTY/s400/casa_repuxos_co-
nimbriga02.jpg
http://4. bp. blogspot. com/_FdQCpRWd7Fk/Sr4co5s-
Qk r I / AAAAAAAABHQ/ aqc YqF 7OEPM/ s 1600/
xochimilco%2B23.jpg
Organizacin Mundial de la Salud (OMS) http://74.125.155.132/
search?q=cache:_vDshZIUnkYJ:es.wikipedia.org/wiki/Cali-
dad_de_vida+calidad+de+vida+segun+la+OMS&cd=1&
hl=es&ct=clnk&gl=mx
http://corporacioncomunicativaojeda.files.wordpress.
com/2011/07/torre-cuajimalpa1.jpg?w=350&h=530
http://farm4.static.ickr.com/3394/3328868130_83f96fb
dd2_o.jpg
http://gutenver.files.wordpress.com/2009/09/picture17.
png
http://madytoys.com/catalog/images/Texcoco1519.jpg
http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS5Uey7pII9D
kdYctFrjk3uKttkqWZT0IOfDNejY6GEUIFxmWOf
http://widget.slide.com/rdr/1/1/3/W/80000000b3371bb/1/347/
kBC2dPTvyT_KZknaEQ4u0uhGw8il_8ij.jpg
ht t p: / / www. abs ol ut l ondr es. c om/ wp- c ont ent /
uploads/2009/08/Swiss-Re-Tower.jpg
http://www.mexicomaxico.org/Tenoch/Tenoch2E.jpg
http://www.sitiosargentina.com.ar/imagenes-2008/
fondos-paisajes-1024.jpg
Referencias
1
Senosiain, Javier, Arquitectura orgnica de Senosiain, Mxico, AM Edi-
tores, 2008, p. 15.
2
El autor se reere a la problemtica y al descontento social por falta
de ordenamiento urbano y regulacin de las actividades productivas
en las principales ciudades histricas, como el Centro Histrico de la
ciudad de Mxico, lo cual provoca el desempleo y el subempleo, la
inseguridad pblica y privada, y que los habitantes se alejen de estos
sectores hasta convertirlos en tierra de nadie, conictos generados
por la falta de gobernabilidad de la clase poltica. Cant, Rubn, Los
desafos ambientales, Mxico, Plaza y Valdez, 2010, p. 15.
la investigacin
40
3
Hira de Gortari, Rabiela, Memorias y encuentros, t. I La Ciudad de
Mxico y el Distrito Federal (1824-1928), Mxico, 1988, p. 5.
4
Ibid., p. 8.
5
Hira de Gortari, Rabiela, Memorias y encuentros, t. I Alejandro de
Humboldt, desde Chuapultepec, p. 62.
6
Hira de Gortari, Rabiela, Memorias y encuentros, t. III Regin palustre,
de Abel Gmiz, pp. 17.
7
Ibid., p. 19.
8
Edwards, Brian, Gua bsica de la sostenibilidad, 2 ed. revisada y am-
pliada, Barcelona, Gustavo Gili, 2008, p. 13.
9
Segn la Organizacin Mundial de la Salud (OMS), la calidad de vida
se dene como el bienestar, riqueza, felicidad y prosperidad que al-
canzan los individuos en un momento determinado de su vida, lo
cual a su vez les brinda satisfactores a partir de logros y sensacin de
bienestar consigo mismos y con la sociedad.
10
Edwards, Brian, op. cit., p. 4.
11
Detrs del hbitat orgnico, entrevista a Javier Senosiain Aguilar,
lunes 24 de noviembre de 2008, en http://gutenver.les.wordpress.
com/2009/09/picture17.png, fecha de consulta: 18 de julio de 2011.
12
Corzo, Miguel ngel, Vivienda campesina en Mxico, Secretara de
Asentamientos Humanos y Obras Pblicas, Mxico Impreso por Mi-
guel Galas, 1978, pp. 44 y 45.
13
Daz, Coutio Reynol y Escrcega, Castellanos Susana, Desarrollo sus-
tentable, una oportunidad para la vida, Mxico, Mcgraw-Hill / Inte-
ramericana Editores, 2009, p. 85.
Referencia de imgenes
1.
http://widget.slide.com/rdr/1/1/3/W/80000000b3371bb/1/347/kB-
C2dPTvyT_KZknaEQ4u0uhGw8il_8ij.jpg, fecha de consulta: 7 de julio
de 2011
2.
http://madytoys.com/catalog/images/Texcoco1519.jpg, fecha de con-
sulta: 7 de julio de 2011
3.
http://www.mexicomaxico.org/Tenoch/Tenoch2E.jpg, fecha de consul-
ta: 7 de julio de 2011
4.
Vista general de la Ciudad de Mxico en el ao de 1628. Grabado en
perspectiva por Juan Gmez de Trasmonte, http://www.mexicomaxi-
co.org/Tenoch/EvolTenoch/images/MexicoCol.jpg, fecha de consulta:
26 de julio de 2011
5.
http://4.bp.blogspot.com/_FdQCpRWd7Fk/Sr4co5sQkrI/AAAAAAAABHQ/
aqcYqF7OEPM/s1600/xochimilco%2B23.jpg, foto de Ariadna B.B.
(29/9/09 10:30), fecha de consulta: 22 de julio de 2011
6.
http://www.sitiosargentina.com.ar/imagenes-2008/fondos-paisajes-1024.
jpg, fecha de consulta: 26 de julio de 2011
7-8.
http://www.absolutlondres.com/wp-content/uploads/2009/08/Swiss-
Re-Tower.jpg, fecha de consulta: 18 de julio de 2011
9.
http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS5Uey7pII9DkdYctFrjk3uK
ttkqWZT0IOfDNejY6GEUIFxmWOf, fecha de consulta: 20 de julio de
2011
10-11.
http://gutenver.les.wordpress.com/2009/09/picture17.png, fecha
de consulta: 18 de julio de 2011
12.
Fotografa de la autora, junio de 2010
13.
ht t p: / / 2. bp. bl ogspot . com/ _mGdZKX85J es/ S1HS1f O9EbI /
AAAAAAAAAPs/OPRgCA5swTY/s400/casa_repuxos_conimbriga02.
jpg, fecha de consulta: 21 de julio de 2011
14.
Corredor (pasaje cubierto) de la hacienda grande. Tomada de Street-
Porter, Tim, Casa mexicana, Mxico, Noriega Editores, 2001, pp. 50
y 51.
15.
Fotografa de la autora, junio de 2010
16.
Tomada de Corzo, Miguel ngel, Vivienda campesina en Mxico, Se-
cretara de Asentamientos Humanos y Obras Pblicas, Mxico, 1978,
p. 46.
17.
http://corporacioncomunicativaojeda.les.wordpress.com/2011/07/torre-
cuajimalpa1.jpg?w=350&h=530, fecha de consulta: 21 de julio de 2011
18.
http://farm4.static.ickr.com/3394/3328868130_83f96fbdd2_o.jpg, fe-
cha de consulta: 22 de julio de 2011
41
t u e s p a c i o
t u e s p a c i o
t u e s p a c i o
t u e s p a c i o
Mtra. Guillermina Lpez Arredondo
Arquitectura escenogrca.
Las Vegas, Nevada
Arquitecta egresada del Instituto Politcnico Nacional con maestria en Diseo, Lnea de Restauracin y Conservacin del Patrimonio
Construido, por la Universidad Autnoma Metropolitana, Azcapotzalco; trabajo de investigacin en despachos privados de arquitec-
tura; proyecto y direccin de obra propia de casas habitacin y edicios; perito responsable de obra por el Estado de Mxico; diseo
para locales especiales para el IMSS, topografa, colaboracin en diseo urbano; docencia por 31 aos en la Universidad Autnoma
Metropolitana, Azcapotzalco, con participacin en la Coordinacin del Tronco General de Asignaturas, en el Consejo Divisional, la Co-
misin Dictaminadora Divisional, la Comisin Dictaminadora en el rea de Anlisis y Mtodos del Diseo, miembro del rea de Hbitat
y Diseo. Es investigadora y ha publicacin en diferentes artculos y asistido a diversos cursos y diplomados, seminarios, entre otros.
La arquitectura, siempre sorprenden-
te, cambiante, mvil, la mayoria de las
veces comprensible, otras incompren-
sible, all est: vistiendo las calles de
las ciudades y dando identidad. Es un
elemento imprescindible en las activi-
dades humanas, albergue de emocio-
nes, proteccin de la vida y tanto ms
que se puede decir de este quehacer
humano.
La eleccin de la ciudad de Las Ve-
gas, Nevada, como tema del presente
artculo, surge a partir de una inquie-
tud personal por la materia, ya que
ota en las conversaciones, en las re-
vistas, en los peridicos y sobre todo,
en lo que concierne a la moda. La
cercana geogrca que une Mxico
con el vecino pas del norte Estados
Unidos es otro aspecto de inters;
adems, se trata de un tema tocado
en varios sectores de la sociedad pues,
por motivos que van desde un viaje
de placer, de compras o ldico hasta
un viaje de trabajo, es recurrente en
nuestro pensamiento, principalmente
en el norte de Mxico.
En el aspecto relativo al trabajo,
entre los mexicanos y latinoamerica-
nos que laboran en la ciudad de Las
Vegas, se cuentan quienes estn asen-
tados legalmente, los de trnsito y los
espontneos o inmigrantes ilegales;
stos se ocupan principalmente en
actividades del sector servicios y son
contratados con mala paga en el tra-
bajo informal. Cabe precisar que exis-
te una variedad de empleos, no slo
en esta ciudad, sino en todo el pas
vecino, que pasa por toda la gama de
trabajo-ingreso, y que los recursos ge-
nerados forman parte importante del
PIB de nuestro pas.
Entonces, la referencia a Las Ve-
gas se convierte en un tema cercano
y la interpretacin que se haga de la
ciudad es mltiple, de acuerdo con la
intencin de la persona que la cita. Se
trata de una ciudad digna de ser visi-
tada por lo menos una vez en la vida.
En este caso, la razn del presente
ensayo deriva del inters por analizar
la arquitectura como escenografa, la
arquitectura como hilo conductor en
la apreciacin de la ciudad.
En el ejercicio de investigacin, es
posible apreciar la edicacin como
elemento escenogrco, extrao, va-
riable y hasta contrastante en unos
cuantos metros, a unos pasos entre
s. Sin embargo, salta a la vista todo
el sistema de signos y estmulos-sig-
nicado-interpretacin que los edi-
cios encierran, la dialctica entre ellos
mismos y los seres humanos que ah
se encuentran fsicamente, pero sin
lugar a duda tambin se inuye a otro
tipo de poblacin, la que tal vez ja-
ms ha estado en el lugar, pero recibe
informacin por Internet o cualquier
otro medio de comunicacin.
Es un lugar controversial, se puede
desear ir de una manera compulsiva
o rechazarlo, quererlo u odiarlo, pero
pocas veces pasa desapercibido. Todo
t u e s p a c i o
42
est orquestado y construido de ma-
nera coherente para causar un efec-
to determinado; como el confort, la
abstraccin, las referencias espacia-
les y el resultado previsto: el consu-
mo. Consumo de alimentos, juegos,
de moda en todos sus aspectos y de
espectculos, incluyendo los espa-
cios arquitectnicos que subyugan e
impiden el pensamiento crtico, pues
slo invitan al placer, al olvido tem-
poral del mundo exterior y cotidiano.
En general, es ste el objetivo de la
industria del turismo no ecolgico o
sustentable, separado de la naturale-
za; por ello, la ciudad constituye un
espectculo en s misma, una esceno-
grafa, concebida para el consumo en
grandes dimensiones.
Las Vegas es para los adultos lo
que Disneylandia es para los nios.
Conocida como La capital del peca-
do o La capital mundial del entrete-
nimiento, su objetivo es la diversin,
el recreo, la novedad; que el visitante
olvide temporalmente lo que dej en
casa y en la ocina. Al nal olvidar, al
menos en parte, la realidad cotidiana
ayuda a retomar la vida, despus de
habernos sustrado de la rutina.
En ese marco de diversin y placer
destaca un elemento esencial: la ar-
quitectura, el aspecto de inters para
este estudio. La arquitectura conoci-
da tradicionalmente como el diseo
de los espacios para el confort, para
habitar, para las actividades doms-
ticas y de trabajo del ser humano,
tratada como ocurre en Las Vegas
implica una vertiente por completo
distinta. Ya Robert Venturi ha tratado
el tema desde un punto de vista sim-
blico,
1
ahora se apreciar desde un
punto de vista escenogrco.
La imagen arquitectnica que
ofrece la ciudad responde adecua-
damente a los conceptos sealados
por Kevin Linch en su libro,
2
en el
cual explica: una imagen ambiental
puede ser distribuida en tres partes:
identidad, estructura y signicado.
Identidad implica la identicacin
respecto a lo dems, es el reconoci-
miento como entidad separable, uni-
cidad e individualidad; la estructura
es la relacin espacial del objeto con
su observador y con otros objetos, y
el signicado, lo que se transmite al
observador y la interpretacin perso-
nal de ste.
En la ciudad de Las Vegas, de
acuerdo con el prrafo anterior, cada
edicio se identica, se estructura
y se signica de manera individual,
y adems tiene nexos con las cons-
trucciones circundantes respecto a
sus objetivos econmicos, sociales,
de confort, etctera; pero varan en
cuanto a su concepto formal, donde
cambian sus signicados. Por lo me-
nos su temtica es distinta, es usada
escenogrcamente para representar
espacios ajenos y, sin embargo, re-
presentativos socialmente, con un
signicado emotivo para el especta-
dor; por ejemplo, en cada edicio se
emplean elementos representativos
de diversas culturas, reconocidas por
su monumentalidad, sin importar la
poca. As: el Luxor, Egipto, aec, Pars
del siglo XVIII, como los edicios de
Mansard, el Arco del Triunfo, la torre
Eiffel, entre otros; la Venecia de los
siglos XV y XVI, en el Renacimiento,
con sus bellas construcciones, canales
y gndolas que en breves recorridos
favorecen y estimulan la ilusin de los
usuarios.
Esta arquitectura escenogrca
y turstica tambin es monumental.
Por sus dimensiones, confort, segu-
ridad, utilidad y versatilidad, otorga
a exteriores e interiores una serie de
requerimientos y satisfacciones que
convierten los sitios en edicios-
ciudades en miniatura: casinos, res-
taurantes, juegos infantiles, albercas,
asoleaderos, espectculos algunos
grandiosos, casas de cambio, oci-
nas de seguridad, tiendas desde las
llamadas comoditis o bsicas, has-
ta galeras con artculos de lujo y
las mejores marcas del mercado de
consumo. Todo esto engalanado con
elementos acordes a la temtica ele-
gida, para darle identidad al edicio;
por decirlo de otra manera, el edicio
se disfraza segn la creatividad de
los diseadores. Es aqu, justamente,
donde se desarrolla el performance, el
simulacro, la escenografa.
Aunque tambin existe una vida
cotidiana para los habitantes de la
ciudad, quienes trabajan y tienen
familia, debemos reconocer que los
paisajes de Las Vegas son nicos y
poseen elementos espectaculares;
quiz otras partes del mundo sean
igualmente excepcionales, como Pa-
rs, Amsterdam, Italia, Espaa, Japn
o China, incluso la ciudad de Mxico
y alguna otra que se precie de ser
cosmopolita, pero en ninguna hay
esa profusin de toda una ciudad. Es
lo que identica a Las Vegas, hace el
genius loci del sitio como nico en el
mundo.
Se considera que la ciudad naci
en mayo de 1905; el territorio conta-
ba entonces con manantiales, fuerte
contraste con el desierto circundante
y que dotaba de agua a la estacin
del tren que ah se ubicaba. Era el
punto de descanso entre Los ngeles
y Albuquerque, y antiguamente ha-
ba sido un espacio militar (el Fuerte
Baker) y un lugar destinado a la con-
versin religiosa de los habitantes in-
dios originarios de la zona.
El nombre Las Vegas deviene del
valle de las Vegas, dado por el espaol
Antonio Armijo Huerta.
3
El sitio fue
progresando y recibi un gran m-
petu en 1935, cuando se legalizaron
t u e s p a c i o
43
los juegos de azar en toda la Unin
Americana. (En 1931 la Legislatura
de Nevada ya haba legalizado los
juegos de apuestas.) Era la dcada
de la gran depresin econmica y el
presidente Franklin Delano Roosevelt
conaba en la reactivacin econmi-
ca mediante su poltica del New Deal.
Como nunca antes, los juegos de azar
se convirtieron en uno de los entre-
tenimientos preferidos de los estado-
unidenses, pues el sueo remoto de
volverse rico de la noche a la maana
resonaba alcanzable en las mentes de
la vapuleada clase media. Esta situa-
cin le dio un fuerte impulso a la ciu-
dad de Las Vegas, sobre todo porque
grandes maas del juego y el alcohol
se interesaron por la zona y le inyec-
taron enormes cantidades de dinero
negro, empezaron a construir monu-
mentales hoteles y casinos. Uno de
estos tristes personajes, precursores
en la construccin de Las Vegas, fue
Benjamin Bugsy Siegel, quien inau-
gur el hotel Flamingo en 1946, uno
de los primeros casinos que le dieron
fama mundial a la ciudad.
En la calle Fremont, una de las
avenidas ms importantes, se desa-
rrollaron los principales conjuntos
en el barrio original de Las Vegas.
Se trata de un complejo de hoteles-
casino con todas las comodidades y
lujos de la poca; aunque de menor
altura que los hoteles actuales, ste y
las estructuras contiguas ven hacia el
paramento principal proporcionando
una sola fachada. En la actualidad, la
zona se denomina Fremont Street Ex-
perience y su paseo principal ha sido
cubierto por un domo que recorre
varias calles con sus antiguos edi-
cios, tiendas de todo tipo, almacenes,
y sitios de venta de souvenirs, entre
otras atracciones. Esta disposicin le
da una nueva vida al lugar y comodi-
dad a los viajeros.
FIGURA 1. La Fremont Street Experience
FIGURA 2. Mapa de la Strip. Rutas de transporte pblico y vista area
t u e s p a c i o
44
Los domos o cubiertas ligeras que
se han instalado en varias partes del
mundo, como el paseo Garibaldi en
Miln, y el de Bruselas, entre otras
ciudades, se disponen para la protec-
cin de edicios y calles, y facilitan el
trnsito peatonal constante. En Las
Vegas, adems de tener esas mismas
aplicaciones, mantienen de forma
ininterrumpida los objetivos de la
ciudad: la diversin y el consumo.
La ciudad, enclavada en el desier-
to y provista de agua potable en un
principio nicamente por manan-
tiales, bas su desarrollo en la presa
Hoover (1931-1936), la cual origin
el lago Mead sobre el cauce del ro
Colorado. El magno complejo garan-
tiz el suministro del vital lquido y
de energa elctrica no slo a la gran
ciudad turstica, sino tambin a varias
ms de Nevada, Arizona y el sur de
California.
La traza original de la ciudad abar-
ca un grupo de manzanas tradiciona-
les, rectangulares, ubicadas de forma
general a ambos lados de la carrete-
ra federal 15, que va a Los ngeles.
Posteriormente se desarroll la fase
llamada Las Vegas Strip La Franja
, de cuatro millas de longitud (6.4
km), que se uni con el antiguo cen-
FIGURA 3. Vista actual del hotel Flamingo
tro citadino (downtown) marcando
una nueva etapa en la construccin
de la ciudad. As, se le dio continuidad
al paisaje urbano mediante la avenida
Las Vegas Boulevard como le llaman
sus residentes, de tal manera que se
le otorg legibilidad a ese paisaje; es
decir, se logr una perspectiva visual
y arquitectnica muy clara, pues se
reconocen fcilmente los elementos
y su ubicacin en el mapa grco y
mental de las personas, sin importar
de dnde provienen. El idioma es lo
de menos, el peatn y el conductor
se mueven con suma facilidad en el
orden establecido. A un ocial de Los
ngeles, Guy McAfee, se le atribuye
la denominacin de esta avenida: la
Strip, que alude a la de su barrio natal
Sunset Strip.
4
Como dato curioso, slo una pe-
quea parte de la Strip se ubica en Las
Vegas, pues hacia el sur de la avenida
Sahara se encuentra ya el suburbio
de Paradise, Nevada. El primer casino
que se construy sobre la carretera 91
fue el Pair-o-Dice Club (Par de dados),
en 1931; el primero sobre lo que es
hoy la Strip fue el Rancho Vegas (in-
augurado el 3 de abril de 1941, con
63 habitaciones; fue destruido por
un incendio en 1960). El xito de ste
engendr un segundo hotel, ubica-
do tambin donde despus estara la
Strip, el hotel Last Frontier, en 1942.
El Flamingo abri unos aos ms tar-
de, el 26 de diciembre de 1946.
5
En aquellos aos, la ciudad ya em-
pezaba a perlarse como un lugar de
obsesiva ostentacin, que sustraa a
los visitantes de su mundo cotidiano.
Una ciudad surrealista que cre su
propio medio ambiente, sus propios
signos, la mayora falsos porque slo
simulan espacios culturales y expre-
siones artsticas de famosas e histri-
cas metrpolis del mundo, sin tomar
en cuenta que a estas ciudades les ha
llevado siglos obtener esa congura-
cin, cuyos signicados tambin son
diferentes y, adems, fueron cons-
truidas segn las diversas culturas,
economas, ideologas, sinsabores y
alegras de sus habitantes.
En el 2003, la ciudad contaba con
poco ms de 500 mil habitantes; en
2010, la cifra aument considerable-
mente en su rea metropolitana, se
calcula en ms de dos millones de
personas. En temporada alta, la cifra
de la poblacin turstica otante du-
plica esta cantidad.
El hecho urbano, como lo llama
Aldo Rossi, se pens para facilitar el
t u e s p a c i o
45
FIGURA 4. Fachada del hotel-casino Luxor
trnsito de personas en cualquier sec-
tor y reconocer, as, el mismo estatus
social para todos, ya que en la parte
turstica la ciudad no se divide en ba-
rrios ni en sectores, slo por la cro-
nologa de su construccin es posible
distinguir los casinos ms antiguos
de los nuevos. Las personas tienen
libre trnsito en cualquier lugar y a
cualquier hora, aunque s se observan
diferencias, principalmente econmi-
cas, en los casinos y en los hoteles. En
general, la ciudad completa se divide
en dos sectores: el turstico multicul-
tural y el habitacional, el del servicio
propio de una ciudad.
A simple vista no se advierten las
prcticas urbanas aunque permiten
que la ciudad funcione como son
las de higiene, las administrativas y
las de servicios, ya que todo est pla-
nicado. La ciudad turstica, es decir
el centro de la misma y la franja del
boulevard Las Vegas, cuenta con una
variada oferta de transporte pblico,
desde taxis, autobuses y renta de ve-
hculos, hasta un moderno monorriel;
pero, en denitiva, esta parte de la
ciudad est diseada para recorrerla
a pie, como se explica ms adelante.
En sntesis, la planeacin ha sido es-
tratgicamente diseada, de tal for-
ma que, sin darnos cuenta, suprime
nuestra capacidad de asociacin con
los servicios en general, cuando stos
complementan una ciudad.
Respecto a la actividad comercial,
resulta ms que evidente; es el princi-
pal objetivo de la ciudad. Los casinos,
los centros comerciales, los sitios de
alimentos, de diversin para todas las
edades, representan lugares de xito
en la mercadotecnia, en el intercam-
bio de mercancas de todo el mundo,
y se ostentan como parmetro de la
moda, la belleza y el poder adquisiti-
vo. Estos elementos resumen el obje-
tivo bsico conceptual de la ciudad.
La ciencia urbanstica precisa de
relaciones positivas, es decir, materia-
lizarse en un contexto social y poltico
en el que los logros alcanzados sean
elementos decisivos para la transfor-
macin de la realidad y de la vida ur-
bana, as como para la apropiacin de
la ciudad.
6
Esto se logra en Las Vegas,
pues se transforma la realidad dentro
y fuera de los edicios, y las personas
se posesionan del espacio.
Tanto los servicios generales ne-
cesarios como los ms sosticados,
todos estn relacionados con el fun-
cionamiento ptimo de los espacios.
Esto incluye los implementos bsicos
hidrulicos, sanitarios, de comunica-
cin, adems de los estudios y aplica-
cin de la sustentabilidad econmi-
ca, de agua y de energa, las nuevas
comunicaciones tecnolgicas y los
estudios de relaciones de identidad
psicosociales dignos de estudios
profundos, segn los cuales se acep-
ta la trivializacin, la eliminacin de
referencias espaciales y la suspensin
del tiempo;
7
al nal, todos los ele-
mentos conuyen en la realidad que
ofrece cada sitio de esta metrpoli.
Junto con este grupo de elemen-
tos, los servicios pblicos sostienen a
la ciudad, le dan el soporte que re-
quiere. Entre los numerosos servicios
se cuentan las plantas tratadoras de
aguas limpias y servidas, las plantas
de luz, los cuerpos policiacos y de
bomberos, la comisara, el servicio de
limpia, el tratamiento de los desechos
lquidos y slidos, la separacin de
basura, los centros comerciales para
surtido domstico, los reparadores de
autos y los de zapatos, las estaciones
de autobuses, entre muchos. Pero lo
que realmente debe destacarse es
que esta red de servicios no se ve, y
sin embargo, todos visitantes y re-
sidentes la disfrutamos. Ni siquiera
los estacionamientos pblicos para
t u e s p a c i o
46
autos alquilados en su mayora es-
tn a la vista, porque el aparcamiento
est solucionado principalmente con
subterrneos, producto tambin de
cuidadosos estudios.
Desde su concepcin, cada edicio
hotel, casino o complejo turstico
de Las Vegas fue pensado para captar
la atencin del cliente-visitante, para
causar su admiracin y asombro. La
guerra de ofrecimientos podra de-
rivar en una urbe donde imperaran
el caos y la anarqua, mas no es as;
las autoridades regulan y controlan
estrictamente el uso del suelo. Fue-
ra del sector turstico, conformado
por la Fremont Experience y alre-
dedores de la Strip de Las Vegas, la
ciudad mantiene la conguracin y
apariencia monumental, organizada
para fomentar la interculturalidad,
un collage de todos los estilos, todas
las culturas, todas las razas, todos los
tiempos histrico
8
y todas las posi-
bilidades de consumo, donde los es-
pacios reaccionan a estos objetivos.
En apariencia, la organizacin de la
ciudad es como la de muchas otras
de Estados Unidos, sin embargo aqu
no responde a una voluntad simb-
lica, sino al destino casi nico que es
la abstraccin del ser humano y el
consumo.
9
Estas formas, gneros arquitec-
tnicos, pseudoestilos y corrientes
estilsticas, son tan variadas como
las atracciones de entretenimiento
que se ofrecen, siempre en constante
renovacin. Aun as, podemos dis-
tinguir en algunas de sus construc-
ciones emblemticas, el paso de los
momentos arquitectnicos ms im-
portantes durante el siglo XX y lo que
va de ste. Un conjunto representa-
tivo del art dec tardo, tambin lla-
mado streamline en Estados Unidos,
podra ser el hotel Flamingo, primer
gran hotel-casino construido sobre
la Strip en 1946; sus propietarios ori-
ginales pensaron en ofrecer un sitio
diferente de los casinos locales tradi-
cionales. Adems de lujosas habita-
ciones, dispusieron dentro de los 40
acres (16 hectreas, aproximadamen-
te) de la propiedad, campos de golf,
restaurantes, clubes nocturnos, salas
de espectculos y hasta un centro de
salud. As, el hotel se convirti en el
modelo a seguir y acab siendo el co-
mn en Las Vegas; un lugar donde, el
hombre de relacin y de ambiente, el
anlisis de los colores y los materiales
[] permite la alternancia sistemti-
ca de lo caliente y lo fro, dene en
el fondo el concepto mismo de am-
biente, que es siempre, a la vez, calor
FIGURA 5. El megaresort Venetian
FIGURA 6. El Caesars Palace y su centro comercial
t u e s p a c i o
47
FIGURA 8. El New York-New York
y distancia.
10
A la fecha, y a pesar de
sus mltiples adecuaciones, el hotel
Flamingo conserva 15 acres de exten-
sin (unas seis hectreas) y luce sus
cuatro torres construidas en los aos
setenta por la compaa Milton, de
acuerdo con los estndares modula-
dos de la arquitectura internacional.
Pese a este auge arquitectnico ya
mencionado, el periodo historicista
del posmodernismo es el que mejor
dene a Las Vegas, pues la convirti
en una ciudad paradigmtica de este
movimiento, sobre todo a raz de la
publicacin del libro de Robert Ven-
turi, para quien la vanguardia signi-
caba recuperar y revalorizar el pasa-
do, y todas las formas, cargadas de un
fuerte simbolismo, representaban el
rechazo hacia el periodo internacio-
nal. Aqu, la autenticidad no existe,
ni siquiera la nostalgia de los orge-
nes y la obsesin de la autenticidad;
11

el regreso al pasado es simplemente
una perversin, es donde la historia se
vuelve decoracin y se le despoja de
todos sus valores.
Todo este lenguaje se hace evi-
dente hasta terminar en grandes
escenografas y copias a escala 1:3.
En este rubro encontramos el Luxor
(1991), con su miniesnge y su ras-
cacielos piramidal; el Venetian (antes
Sands Hotel) inaugurado en 1999,
cuyo tema gira en torno a la Perla del
Adritico y su centro comercial puede
recorrerse en gndola, al estilo vene-
ciano, en un paseo enmarcado por
reproducciones a escala de sus ms
famosas construcciones. Otro mega-
resort
12
es el Caesars Palace (1966),
la monumentalidad del imperio ro-
mano fue su inspiracin durante ms
de cuatro dcadas de remodelacio-
nes. El Pars Las Vegas (1999) es otro
conjunto temtico, cuya adecuacin
incluye una torre Eiffel de 164 me-
tros de altura, y reproducciones a
escala del Arco del Triunfo, la pera
Garnier, la Plaza de la Concordia y el
Museo de Louvre. El New York-New
York (1997) es un casino-hotel que
presenta reproducciones reducidas
del skyline original, entre otros iconos
arquitectnicos.
Al nal, esta iconografa causa un
problema no reconocido: la desgu-
racin mental de los monumentos
originales. Los originales dejan ver
las marcas del tiempo, de los daos
y la falta de algunos elementos, as
como de los materiales, las inter-
venciones y las restauraciones, entre
otros factores que ocurren a lo largo
de los aos e inuyen en la percep-
cin de los visitantes. Esta percepcin
FIGURA 7. Otro famoso megaconjunto: Pars Las Vegas
t u e s p a c i o
48
puede ser diferente en los turistas de
Las Vegas, quienes se pueden formar
una opinin falsa respecto al tema.
El cartn-piedra, por ejemplo, tiene
mejor apariencia, es ms expresivo,
no est decolorado ni carcomido por
el tiempo, por la intemperie ni por
los accidentes provocados por el de-
venir histrico; as, en Las Vegas los
iconos arquitectnicos del mundo es-
tn completos, limpios, sin ptina del
tiempo, sin valor histrico.
Podra continuar esta lista de
ejemplos, adems a lo largo del tiem-
po, se han ido construyendo nuevos
complejos, ms sosticados, confor-
tables y novedosos, tambin se han
demolido otros y rediseado algunos
ms, tanto porque su ciclo de vida ha
concluido como para modernizarlos
y que se renueve la unidad del entor-
no; sin embargo, sirvan los ejemplos
mencionados para representar el uso
ldico y recreativo que predomina en
la arquitectura de la tambin llamada
Capital mundial del entretenimien-
to. En el mismo tenor, en 1967 Guy
Ernst Debord presenta en su libro La
sociedad del espectculo, un anlisis
ideolgico en el cual alude a la con-
ciencia deformada de las realidades,
segn la cual se ejerce una real accin
deformante, misma que responde a la
regla de oro del poder econmico tra-
ducido en forma de espectculo, que
deja fuera valores humanos como el
espiritual, el tico, la belleza y la est-
tica, entre otros.
Siguiendo con nuestra explora-
cin cronolgica, el breve movimien-
to deconstructivista y el denominado
supermodernismo, tambin estn
presentes en Las Vegas. En 2006, y
tras la demolicin de los conjuntos
Boardwalk, hotel y casino, entre el
Bellagio y el Monte Carlo, se inici la
construccin de la obra inmobiliaria
privada, considerada la ms costosa
en Estados Unidos (siete billones de
dlares). MGM City Center es un me-
gaconjunto que abandona denitiva-
mente la escenografa temtica exte-
rior, para alojar edicios altos dentro
de una miniciudad; el plan maestro
fue proyectado por varios participan-
tes: el despacho Ehrenkrantz Eckstut
y Kuhn Arquitectos, Gensler (despa-
cho de arquitectura ejecutivo), Foster
+ Partner (Harmon Hotel), Helmut
Jahn (Veer Towers), Kohn Pedersen
Fox Associates (Mandarin Oriental),
Pelli Clark Pelli (Aria Hotel), Rockwell
Group (centro comercial), RV Archi-
tecture (Vdara Condo and Hotel) y
Studio Daniel Libeskind (centro co-
mercial Crystals), sin contar a los
mltiples despachos encargados de
disear los espacios internos de cada
uno de estos edicios.
En cuanto al aspecto escenogr-
co medular en el presente ensa-
yo, en primer trmino la denicin
de diccionario para Escenografa,
remite inmediatamente al estudio y
prctica de toda forma de expresin
capaz de inscribirse en el universo
del teatro, el espectculo y la orga-
nizacin espacial, o como el decorado
de una obra;
13
pero pocas veces el
tema de la arquitectura se relaciona
con una ciudad espectculo donde
cada edicio remite al observador a
obras de pases diferentes. Es el caso
de Las Vegas, pues al andar las calles,
las personas se percatan de que han
pasado de Egipto a Venecia, de Pars a
Inglaterra, en unos cuantos metros y
en breve tiempo, pero no reparan, no
piensan, en los lugares originales.
Por supuesto, estos cambios no
aparecen de manera espontnea ni
espordica, la ciudad est planeada
especcamente como una esceno-
grafa en su totalidad, un perfor-
mance teatral, una puesta en escena
y, ms all del anlisis del espacio
arquitectnico, aqu aplica el concep-
to del no lugar. Al analizar la ciudad
de Las Vegas con base en elementos
escenogrcos, es posible entender-
la mejor pues cada espacio escnico
supone el anlisis de la temtica, los
protagonistas, el vestuario, la ilu-
minacin y dems componentes del
conjunto que se convertirn en parte
de un ritual hedonista, ldico y eco-
nmico. Por otra parte, segn el len-
guaje teatral
FIGURA 9. The Crystals, conjunto comercial del MGM City Center
t u e s p a c i o
49
el espacio escnico es el nico
sitio en el que todos los elemen-
tos artsticos el movimiento
corporal de la danza; el ritmo,
la meloda, la armona de la
msica; el texto dramtico; las
formas, las lneas, el volumen
y el color de las artes visuales-
se unen en un terreno comn.
Dentro de los elementos que
intervienen en el arte escnico,
resulta de gran importancia el
llamado diseo teatral, esceno-
grco o escnico, pues es quien
se ocupa de la creacin, selec-
cin y organizacin total de los
componentes de la escena, los
cuales, en estrecha relacin con
las otras partes integrantes de la
puesta, solucionan los aspectos
concernientes a la ptima ca-
pacidad de comunicacin con el
espectador.
14
Si a esta denicin se le agregan el
elemento arquitectnico y al visitan-
te-espectador como protagonista,
se tiene un megaresort al ms puro
estilo de Las Vegas. Sin embargo, la
puesta en escena resultante contem-
pla no una obra dramtica individual
y de duracin determinada, sino toda
una ciudad y por tiempo indenido;
se trata de un performance perma-
nente que, al mismo tiempo, se divide
o fragmenta hasta llegar a pequeas
escenicaciones, una por cada edi-
cio, por cada una de las obras que
ah se representan, por cada uno de
los casinos; a su vez, cada una es un
signo y elemento simblico que ca-
racteriza al lugar. Visitar esta ciudad y
no entrar a los casinos, de compras o
para ver los espectculos, signica no
haber estado en Las Vegas.
El anlisis escenogrco converge
y, ms an, adopta un paralelismo de
trminos y conceptos al compararlo
con el movimiento arquitectnico
posmoderno que postula Ventura:
En el diseo escnico depende
del fenmeno de la percep-
cin para la decodicacin de
aquellos signos que confor-
man el mensaje de la obra y
de su accin directa sobre los
rganos de los sentidos, para
percibir la Forma como gura/
fondo y asimismo permitirle
su manipulacin por parte del
diseador. Adems, hay que
tomar en consideracin que
cada prctica escnica debe
apoyarse en un conocimiento
bsico del decursar de la ac-
tividad plstica a travs de su
historia, capaz de posibilitar la
interpretacin o decodica-
cin de los modelos visuales
caractersticos de una circuns-
tancia histrico-artstica de-
terminada.
15
De acuerdo con este paralelismo, el
arquitecto de un gran hotel-casino
de Las Vegas adopta el papel de di-
rector teatral, un profesional sensible
al diseo de espacios, con amplios
conocimientos del arte y la cultura
universales, capaz de dirigir un equi-
po interdisciplinario integrado por
productor, coregrafo, actores, baila-
rines, sonidista, escengrafo, ilumina-
dor y un regimiento de tcnicos es-
pecialistas en su mbito, unidos para
crear los escenarios, con base en un
tema singular. Adems, el arquitecto-
director es responsable de otro regi-
miento de especialistas tcnicos en
las diferentes etapas de la ejecucin
del proyecto arquitectnico de gran-
des magnitudes.
En la Strip de Las Vegas, los edi-
cios se construyen a partir de un plan
de inversin, con los requerimientos
propios de una ciudad de lujo. As, se
edican principalmente hoteles, casi-
nos, restaurantes, centros comerciales
y todo tipo de lugares para personas
que tienen en mente la imagen de
una ciudad de diversin y belleza;
pero no de la cultura en trminos
tradicionales, pues no hay museos ni
galeras de arte de grandes dimen-
siones, y los que existen responden a
parmetros comerciales, son de pro-
ductos y marcas que han superado
en ventas a otros, por ejemplo M&M,
Coca Cola, Elvis Presley, Frank Sinatra,
entre otros personajes que se han
convertido en iconos culturales.
Los edicios de una ciudad sui
generis como sta se han construido
pensando en todos los elementos:
constructivos, tecnolgicos, estruc-
turales, de instalaciones, servicios y
comunicacin, excepto lo que con-
cierne a materiales de las fachadas
tradicionales, granito, aplanados, pie-
dras, mrmoles, vidrio, plstico, entre
otros; stas representan la piel de la
escenografa permanente, as buena
parte de ellas son de bra de vidrio,
cartn-piedra y plstico, que slo
personas expertas o interesadas en
el tema pueden distinguir. Cada es-
cenografa se prepara con una red de
soportes estructurales para recibir el
vestido de esta nal, con una cor-
teza de millones de luces de nen, de
leds, con instalaciones perfectamente
diseadas y con una gran demanda
de energa.
En el mismo tenor, el diseo de la
iluminacin toma particular relevan-
cia en una ciudad como Las Vegas,
pues si de da resulta espectacular, lo
es an ms por la noche. La ilumina-
cin es un elemento muy signicativo
debido a que incide directamente en
la psique humana; representa una he-
rramienta imprescindible para guiar
y estimular los sentidos del cliente-
t u e s p a c i o
50
espectador. Ninguna luminaria se
coloca al azar en los megaconjuntos
de la ciudad; sus ngulos (cenitales,
frontales, laterales y a contraluz) se
estudian cuidadosamente para apro-
vecharlas al mximo al reforzar el en-
tendimiento y la apreciacin visuales.
Segn Stanley Mc Candless, pionero
en el diseo de iluminacin articial,
una iluminacin creativa de calidad
debe cumplir cinco funciones princi-
pales: visibilidad selectiva, revelacin
de la forma, composicin del espacio,
impacto directo sobre el estado de
nimo e informacin. Las cinco fun-
ciones son aplicadas magistralmente
en cada conjunto de la Strip y, ade-
ms, van de la mano con la distribu-
cin, intensidad, color, intercambio
y movimiento dentro y fuera de los
espacios escenogrcos.
No olvidemos que Estados Unidos
tiene la mayor demanda en hidrocar-
buros, en el mundo, sin pensar en el
uso indiscriminado de energa y otros
recursos que hacen falta en extensas
regiones del planeta. Esto implica un
acto de poder econmico del cual ca-
recen los denominados pases tercer-
mundistas.
Durante el da, de manera comple-
mentaria, la atencin del espectador
es atrada por la cuidadosa seleccin
de los materiales de las fachadas,
en cada conjunto temtico. Piedras
tradas de Egipto para el hotel Luxor,
para la pirmide de casi 90 metros
de altura, la calzada de los leones y
sus esculturas; y para decorar el ho-
FIGURA 10. Fachadas de edifcio listas para recibir el tratamiento escenogrfco
t u e s p a c i o
51
tel Palazzo, los mrmoles de Italia,
los canales, las gndolas y gondolieri
importados, su palacio Ducale en mi-
niatura o en fracciones, y su fuente
de Trevi con esculturas de bra de
vidrio y materiales engaosos. El ho-
tel Francs muestra una torre Eiffel
idntica en forma, color y materiales
a la original, pero en un tercio de su
tamao, y todos los elementos arqui-
tectnicos representativos de Francia
que provocan nostalgia, recuerdos,
imaginacin y cultura, pero sin el ro
Sena y a ras de banqueta; aqu los re-
ferentes no existen, no hay ms signo
con sus signicados que el que crean
los visitantes en sus mentes. Indesci-
frables, sumisos, iguales a pesar de la
interculturalidad.
Gran tolerancia de signos, smbo-
los y signicados, que son radicales
y que afectan la capacidad de per-
cepcin. Se trata de caracterizacio-
nes originadas por la imaginacin
de los diseadores, perfectamente
documentadas respecto a la parte
formal, constructiva, estructural, so-
cial y sobre todo de la psicolgica de
los usuarios y del imago cultural que
cada persona tiene de estos espacios.
La presentacin arquitectnica de
imaginacin ilimitada, pero precisa,
unicada y ordenada, nos conduce
por un espacio delimitado, difcil de
descifrar; estudiado, saturado de in-
formacin, fragmentado y que no
es fcil digerir; si se piensa en ello,
puede resultar catico, y sin embargo
todos sus componentes (edicios, ca-
FIGURAS 11-A y 11B. Horizonte nocturno y vista de la Strip, Las Vegas
t u e s p a c i o
52
lles, estilos, materiales y seres huma-
nos) se reinventan al concentrarse en
una gran avenida.
No existen barreras entre las luces
de nen y las piedras egipcias, entre
las heladeras y las fuentes bailarinas,
entre el Canale della Giudecca y los
canales de agua reciclada; tampoco
hay obstculos entre las tiendas de
objetos de lujo y los restaurantes, los
casinos y los campos de golf, entre los
puentes peatonales y el Ponte Rialto,
por ejemplo. Es la ciudad del enter-
tainment No constituye solamente
un paradigma de los antiespacios
sin tiempo del consumo postmoder-
no. La ciudad virtual de las Vegas es,
ante todo, un centro ritual.
16
Como
menciona K. Linch, se trata de ca-
racterizaciones que surgen de nues-
tras deniciones, en el concepto de
la imaginacin no necesariamente
ja o limitada,
17
sino abierta a la no-
vedad y las percepciones que modi-
quen la rutina, siempre a la escala
del peatn; esto es, propio para todos
los visitantes, sin importar su estatus
econmico.
El ambiente de una ciudad como
Las Vegas no es fcil ni claro de en-
tender, menos an de explicar. Visual-
mente es un modelo complejo, pero
visto de manera lineal y supercial es
fcil de aceptar. El proceso de comu-
nicacin entre la ciudad y el observa-
dor se realiza por medios simblicos
que destacan gracias a las luces y las
formas brillantes; y stas revelan un
poder de adquisicin, pues aqu todo
lo que brilla s es oro, traducido a
dlares.
De da la vista de la ciudad es mo-
numental, de informacin cultural
sintetizada a su mnima expresin, ya
que podemos estar en varias ciuda-
FIGURA 12. MGM City Center
t u e s p a c i o
53
des del mundo el mismo da. Se vive
una abstraccin de elementos icni-
cos mundiales en amontonamientos
bien diseados, y no importa si se
ha estado en esos lugares, lo tras-
cendente es que sean reconocidos y
que el visitante se reconozca en ellos.
Por la noche, hay un espectculo tan
imponente como el de da, las luces
exaltan las formas, y son tantas luces
que se ven desde la Luna; los usua-
rios, por su parte, son ciudadanos de
primera por el simple hecho de estar
en el escenario del mundo. En una
visin particular, Las Vegas encarna la
Ciudad del entretenimiento, no es
un espacio pblico comn a cualquier
ciudad que se precie de ser un buen
sitio para vivir, para permanecer, de
hecho se trata de un lugar de paso.
Quienes habitan y quienes visitan
Las Vegas son tan heterogneas como
los propios edicios: todos los colores
y razas, complexiones y dimensiones,
estn presentes; el idioma no impor-
ta, siempre habr forma de establecer
comunicacin, lo fundamental es te-
ner con qu pagar y que pueda trans-
formarse en moneda corriente.
Existen varios templos para las dis-
tintas religiones y creencias: destaca
una pequea catedral, adems de las
capillas nupciales con que cuentan
casi todos los hoteles. Sin importar la
religin, aliacin poltica, preferen-
cia sexual ni los recursos econmi-
cos, siempre y cuando se paguen los
honorarios, todo el mundo se puede
casar en Las Vegas y la certicacin
tiene cierta validez legal.
Conclusiones
En el escenario de la arquitectura
internacional, particularmente en el
de la ciudad turstica de Las Vegas
se advierte un cambio sustancial: la
arquitectura predominante muestra
una fuerte carga catica de simbolis-
mos y de elementos historicistas en
los megaresorts temticos. Este cam-
bio trascendente en la manera como
los arquitectos intervienen el me-
dio urbano est representado por el
MGM City Center, cuya arquitectura
se circunscribe en lo que Hans Ibeling
postula como una arquitectura neu-
tra, que no busca signicar o emi-
tir mensajes, ni considera al entorno
como determinante; tampoco se basa
en analogas loscas o en metfo-
ras de cualquier orden. Se preocupa
ms por las sensaciones, por la expe-
riencia de la arquitectura.
18
No parece
casualidad que justo en el centro de
la miniciudad, se sita la obra deno-
minada Crystals, de Daniel Libeskind,
un arquitecto denido en sus inicios
como deconstructivista; alrededor
de este subconjunto se emplaza una
serie de rascacielos que contrastan
por su liviandad y transparencia, ms
neutral y menos signicante. Arqui-
tectnicamente hablando, The Crys-
tals es el eslabn entre dos eras, entre
las consideraciones formales y la lige-
reza de las nuevas fachadas.
Esta parece ser la tendencia de las
construcciones en la Strip de Las Ve-
gas. Grandes edicios perlados como
volmenes en apariencia ligeros y
transparentes. Marc Aug, antrop-
logo francs, acert al llamar a estos
sitios no lugares,
19
como una seal
maniesta de la era de la globaliza-
cin. El arquitecto Rem Colas, por su
parte, hace nfasis en la ausencia de
identidad y de carcter propios en La
ciudad genrica.
20
Lugares vinculados
por el transporte y el consumo son
idnticos en todas partes. Manifes-
taciones homogneas de marcas, res-
taurantes, anuncios similares en esta
parte de Norteamrica, en Dubai y
en China, por mencionar un ejemplo.
Todo parece suceder en todas partes
y simultneamente. El mismo edicio,
con pocos ajustes, puede erigirse en
cualquier parte.
21
Este principio se
contrapone a la regla posmodernista
de que toda obra debe guardar rela-
cin con su contexto, aunque slo sea
ornamental, como en Las Vegas.
La era de la arquitectura esceno-
grca de Las Vegas y sus grandes
puestas en escena, se estn que-
dando atrs; se vislumbra ahora, con
el MGM City Center, una nueva etapa
de neutralidad y globalidad aparen-
te en el horizonte visual de la Strip.
Priorizar la experiencia directa, la ex-
periencia sensorial del espacio, de los
materiales y de la luz es la premisa
que regir en los imponentes hote-
les-casino de la Strip y de las grandes
ciudades globales en Amrica, Asia y
Europa.
Bibliografa
Aug, Marc, Los no lugares: espacios
del anonimato; antropologa so-
bre modernidad, Barcelona, Gedi-
sa, 1993.
Baudrillard, Jean, El sistema de los
objetos, 6 edicin, Mxico, Siglo
XXI Editores, 1981.
El Pequeo Larousse Ilustrado, dic-
cionario enciclopdico, edicin
centenario 2005, Mxico, 2005.
Fernndez Gonzlez, Diana y Jcome,
Derubn, Metodologa para la cr-
tica teatral, Cuba, Pueblo y Educa-
cin, 1989.
Ibeling, Hans, Supermodernismo, ar-
quitectura en la globalizacin,
Barcelona, Gustavo Gili, 1998.
Koolhass, Rem, La ciudad genrica,
Linch, Kevin, La imagen de la ciudad,
t u e s p a c i o
54
Rossi, Aldo, La arquitectura de la ciu-
dad, Barcelona, Gustavo Gili, 1982.
Subirats, Eduardo, Artculo: VI. Des-
aprendiendo de Las Vegas, en
Filosofa y tiempo nal. Crisis y
crtica, Madrid, Fineo, 2009.
Venturi, Robert, Aprendiendo de las
Vegas, el simbolismo olvidado de
la forma arquitectnica, Barcelo-
na, Gustavo Gili, 1998.
Pginas electrnicas
http://es.wikipedia.org/wiki/Megare-
sort
http://www.pbs.org/wgbh/amex/las-
vegas/peopleevents/p_mcafee.
html. Robison, Jennifer, American
Experience, fecha de consulta: 30
de abril de 2008.
h t t p : / / u r b a n i t y . b l o g s o me .
com/2007/04/08/las-vegas-una-
ciudad-nacida-en-el-siglo-xx/,
fecha de consulta: mayo de 2011.
http://weww.mailxmail.com. Roblejo,
Jennie, Apreciacin y creacin del
espacio escenogrco, curso onli-
ne, fecha de consulta: 15 de julio
de 2011.
http://www.arqhys.com/contenidos/
vegas-strip.html, fecha de consul-
ta: 18 de julio de 2011.
Referencias
1
Aprendiendo de las Vegas, el simbolismo olvi-
dado de la forma arquitectnica, Barcelo-
2
Linch, Kevin, La imagen de la ciudad, Barcelo-
na, Gustavo Gili, 1998, p. 17.
3
http://urbanity.blogsome.com/2007/04/08/
las-vegas-una-ciudad-nacida-en-el-siglo-
xx/, fecha de consulta: mayo de 2011.
4
Robison, Jennifer, http://www.pbs.org/wgbh/
amex/lasvegas/peopleevents/p_mcafee.
html. American Experience, fecha de con-
sulta: 30 de abril de 2008.
5
http://www.arqhys.com/contenidos/vegas-
strip.html, fecha de consulta: 18 de julio
de 2011.
6
Rossi, Aldo, La arquitectura de la ciudad, Bar-
celona, Gustavo Gili, 1982, p. 32.
7
Subirats, Eduardo, Artculo VI: Desapren-
diendo de Las Vegas, en Filosofa y tiempo
nal. Crisis y crtica, Madrid, Fineo, 2009,
p. 75.
8
Ibid., p. 80.
9
Idem.
10
Baudrillard, Jean, El sistema de los objetos, 6
edicin, Mxico, Siglo XXI Editores, 1981, p. 46.
11
Ibid., p. 86.
12
Megaresort: un tipo de estacin turstica
que incluye los servicios de hotel, casino,
alimentacin, entretenimiento y compras,
en un lugar temtico altamente estilizado.
http://es.wikipedia.org/wiki/Megaresort, fe-
cha de consulta: mayo de 2011.
13
El Pequeo Larousse Ilustrado, diccionario
enciclopdico, edicin centenario 2005,
Mxico, 2005, p. 403.
14
Fernndez Gonzlez, Diana y Jcome, De-
rubn, Metodologa para la crtica teatral,
Cuba, Pueblo y Educacin, 1989, p. 5.
15
Roblejo, Jennie, Apreciacin y creacin del
espacio escenogrco, curso en lnea en
www.mailxmail.com, fecha de consulta: 15
de julio de 2011.
16
Subirats, Eduardo, op. cit., p. 82.
17
Linch, Kevin, op. cit., p. 20.
18
Ibeling, Hans, Supermodernismo, arquitec-
tura en la globalizacin, Barcelona, Gusta-
vo Gili, 1998, p. 133.
19
Aug, Marc, Los no lugares. Espacios del
anonimato; antropologa sobre moderni-
dad, Barcelona, Gedisa, 1993.
20
Koolhass, Rem, La ciudad genrica, Barcelo-
21
Ibelings, Hans, op. cit., p. 69.
l a r e s e a
l a r e s e a
l a r e s e a
l a r e s e a
55
Ciclo de conferencias Presente y futuro
del Diseo Industrial
D
e manera constante, nuestra
institucin mantiene contacto
con sus egresados con el ob-
jetivo de ofrecer a los estudiantes en
formacin, la oportunidad de tener
vnculos con profesionales activos en
el campo laboral nacional e interna-
cional. La apertura de este tipo de es-
pacios permite una rica retroalimen-
tacin que nutre a los acadmicos
en su reexin sobre el dilogo entre
procesos de formacin y la demanda
laboral.
En esta ocasin, el ciclo de con-
ferencias Presente y futuro del Dise-
o Industrial, organizado por el D.I.
Eduardo Ramos Watanave, gir en
torno al ejercicio profesional de los
diseadores industriales. Fueron invi-
tados como ponentes, los exalumnos:
Manuel Rentera, Michael Ortiz, EriK
Susunaga, Vctor Rueda, Joel Escalo-
na y Carmen Zambrano.
El ciclo abri con la pltica de
Manuel Rentera, director general de
EventsDF.com, una agencia de publi-
cidad integral que ha logrado posicio-
narse a nivel mundial. Este diseador
hace nfasis en que el profesionista
que desee ampliar sus oportunida-
des de crecimiento profesional, debe
descubrir sus mltiples facetas para
no encajonarse en una sola. Adems
pone acento en la formacin adqui-
rida en la Universidad Autnoma
Metropolitana Azcapotzalco como
resultado del papel docente, tanto
para la disciplina de trabajo, como
para tener una visin alternativa del
mundo y los problemas de diseo.
De manera particular, seala la im-
portancia de conocimientos como: la
Semitica y el Dibujo para la creacin
de diseos. Rentera deja a los estu-
diantes una frase que reeja su amor
y compromiso hacia nuestra institu-
cin educativa: Cada da que estudi
en la UAM-A lo hice como si fuera el
ltimo y lo vi como un gusto no como
una obligacin.
La segunda conferencia fue im-
partida por el diseador Vctor Rueda
Brambilla, quien ocupa el puesto de
Gerente Comercial para la compaa
mexicana Cocinas Quetzal. Este dise-
ador seala una compleja situacin
que enfrenta el profesional del dise-
o: al avanzar dentro de una empre-
sa, lo comn es que el diseo se haga
efmero y que la labor del diseador
verse sobre cuestiones de tipo ad-
ministrativo. En este sentido seala
que el diseo es un rea modicable
y, en consecuencia, puede diferir de
lo enseado en el aula; pero no por
ello deja de implicar que uno de los
cimientos para una carrera profesio-
nal exitosa comprende, tener la ca-
pacidad para ocupar estos puestos de
perl estratgico y administrativo.
La tercera pltica llega con una
propuesta de ideas irreverentes. El
diseador Michael Ortiz de Banana-
Lab describe el perl de su empresa
como cientcos creativos ya que
estos diseadores utilizan frmulas
cientcas para identicar los ingre-
dientes activos de los fenmenos
que observan a su alrededor y de
esta manera proponer una manera
creativa de desarrollo del mobiliario.
Con la premisa de que el diseo debe
ser accesible para todos, Banana Lab
apuesta por la fabricacin con pro-
cesos sencillos e innovadores, que
permitan obtener muebles funciona-
les con un atractivo precio nal. Sus
procesos creativos pueden ir desde la
reexin sobre entrevistas hechas a
otros diseadores, hasta hacer trucos
con un trompo.
La cuarta conferencia estuvo a
cargo del diseador Joel Escalona,
quien ha sido nombrado por publica-
ciones como Wallpaper como uno de
los nuevos talentos creativos a nivel
mundial. Ha trabajado con compa-
as como Grupo HeWi en Mxico e
Imm Living en Canad. Entre otros
temas, toc el del plagio en el mbi-
to profesional del diseo como una
problemtica a la que l responde
l a r e s e a
56
con un continuo proceso de creacin
de diseos nuevos; no importa que
sus diseos sean copiados porque l
considera que pocos pueden produ-
cir cosas nuevas de manera constan-
te. Es necesario que los diseadores
mantengan una recurrente produc-
cin creativa, no slo de diseos para
objetos sino tambin de procesos de
produccin que les permitan obtener
nuevas conguraciones de mane-
ras ms ecientes y con materiales
diferentes.
La ltima conferencista fue la di-
seadora Carmen Zambrano, dedica-
da al diseo de joyera para la empre-
sa Lusasul. Su trayectoria profesional
es particularmente muy interesante,
ya que muestra el acercamiento con
los artesanos mexicanos, a pesar de
las burlas recibidas por parte de sus
pares, como fue sealado por ella
misma, as como la recuperacin de
tcnicas tradicionales de bocetaje he-
cho a mano para la conceptuacin de
diseos. El tono ldico de sus diseos,
le da caractersticas singulares que
permiten a su produccin ser comer-
cializada a nivel mundial. Zambrano
recomienda a los estudiantes no es-
tancarse con un solo tipo de diseo
y continuar tomando riesgos, a pesar
de la crtica.
Es evidente en el discurso de los
ponentes, que incentivar a los estu-
diantes para buscar distintas rutas
de solucin a los problemas del dise-
o, es de primera importancia. De la
misma manera, abordar desde pers-
pectivas mltiples las problemticas
comprende uno de los principales
atributos que un profesional de la
industria del diseo debe poseer. En
consecuencia, se presenta una invita-
cin a los acadmicos para motivar,
no slo la disciplina y el compromiso
responsable con los proyectos, sino
tambin el pensamiento alterno y la
bsqueda creativa por diversas vas.
Adems de la vinculacin entre
los egresados y los universitarios, este
evento deja muchas satisfacciones al
poner de maniesto el afecto que es-
tos exitosos egresados profesan a su
institucin y a sus maestros.
FIGURA 2. Joel Escalona durante su conferencia
FIGURA 1. Cartel de difusin del evento
l a r e s e a
57
Se acerca el nal de otra etapa y
conforme avanzamos en el trabajo
del Seminario Semanal Permanente,
nos damos cuenta de que todos y
cada uno de los temas que revisamos
son un escaln ms en este proyecto
que subimos y construimos con cada
sesin. El trabajo ha sido muy enri-
quecedor para todos y cada uno ha
participado desde su particular punto
de vista; al principio poco veamos
la relacin de los temas con nuestro
hacer diario o el inters mismo en
ellos, nalmente ya en esta etapa es
cuando los temas han ido tomando
sentido sesin con sesin.
Para esta cuarta etapa en su se-
gunda ocasin, empezamos con el
tema que present la maestra Caroli-
na Robles: observacin de la naturale-
za y exploracin del futuro. Partiendo
de una explicacin sobre el hallazgo,
con el n de que se especiquen con-
ceptos que resultan ser a la postre im-
portantes para entender que observar
es o debe partir de un recorte de la
realidad a n de determinar cules
son las relaciones causales; dnde se
plantea que una ley es un enuncia-
do, que de manera condicional puede
conrmarse o recticarse por descu-
brimientos empricos sucientes; y en
la consideracin de que las funciones
de las leyes son: conectar los hechos
Los mltiples caminos de la prospectiva del diseo
Resea del Seminario Semanal, en su cuarta etapa bis.
Mtra. Alinne Snchez Paredes
en pautas, que se pueden denominar
como explicacin y prediccin de un
hecho. El descubrimiento es la expli-
cacin que nos puede llevar a pensar
en la construccin de la realidad; y a
la construccin de la metfora, como
un ejercicio de transferencia concep-
tual cotidiano, que permite al sujeto
entender el mundo que lo rodea. De
tal forma que la ciencia sea para la
vida prctica y que genere un co-
nocimiento y utilidad por s misma;
as, el accidente puede llevar a des-
cubrimientos para anticiparse a los
acontecimientos del futuro; con el n
de lograr la construccin del conoci-
miento. El tema tratado en el semi-
nario semanal por la maestra Carolina
Robles es un asunto que dio la intro-
duccin para estudiar y abordar la
prediccin del futuro con conceptos y
deniciones, que nos permiten hacer
un pequeo ejercicio de reexin de
lo que necesitamos considerar para
hacer prospectiva.
El siguiente tema que revisamos
fue presentado por el doctor Jos
Revueltas y la maestra Blanca Lpez,
ambos desde su perspectiva y rea de
conocimientos expusieron la cien-
cia ccin. El doctor Revueltas tuvo
a bien abordarlo desde la literatura,
con el ttulo de su exposicin: Her-
bert George Wells y los orgenes de
la ciencia ccin, mientras que la
maestra Blanca mostr un recorrido
de los elementos que constituyen a
la misma, como son el tiempo, el es-
pacio, la construccin de lo humano,
la construccin del otro, la tica y la
poltica, y el n del mundo.
El doctor Revueltas Valle explic
de qu manera el avance de las cien-
cias puras se vuelve un elemento fun-
damental para el desarrollo e impulso
de la ciencia ccin. El siglo XVII fue
una poca de transicin y progreso
que busc y encontr los poderosos
medios que su sucesor, el siglo XVIII,
deba poner en obra.
El futuro en la literatura tiene un
papel importante, muestra de ello es
Mary Wollstonecraft Godwin, me-
jor conocida como Mary Shelly y su
novela Frankenstein, en 1818. El siglo
XIX es de transformaciones e innova-
ciones con la Revolucin Industrial y
el desarrollo del capitalismo; la tec-
nologa como una fuente de inspira-
cin para novelas como La vuelta al
mundo en ochenta das Veinte mil
leguas de viaje submarino, de Julio
Verne, que presentan el endiosamien-
to de los medios de transporte, un
culto a la mquina y con ello, al pro-
greso. As, Marx y Nietzsche tambin
podran regocijarse por la destruccin
moderna de las estructuras tradicio-
l a r e s e a
58
nales, aun cuando conocan el costo
humano del progreso, explic el Doc-
tor Revueltas.
El trabajo de Herbert G. Wells fue
considerado como uno de los pione-
ros de la ciencia ccin, con su novela
La mquina del tiempo, y con ella la
construccin cultural del tiempo. En
su momento, esta relacin de la tec-
nologa, la ciencia y el desarrollo cul-
tural, sera su fuente de inspiracin
para escribir en El hombre invisible
(1897) obra en la cual la ciencia po-
sibilita hacer invisible al hombre, y el
ser humano puede jugar a ser Dios.
El trabajo de Wells hace una crtica
importante a la poltica de desarro-
llo, donde el hombre es a travs de los
objetos, y la razn no se puede uni-
versalizar, pero la tecnologa s. As, el
futuro se vislumbra como un espacio
poco feliz, para atestiguar que, cuan-
do la inteligencia y la fuerza desapa-
rezcan, la gratitud y la mutua ternura
vivirn an en el corazn del hombre.
Sin duda la exposicin del doc-
tor Revueltas fue importante para el
planteamiento de un escenario his-
trico de la visualizacin del futuro,
desde la literatura y con el trabajo de
la maestra Blanca Lpez en el cine;
donde vimos que la construccin del
espacio y lo humano van en paralelo
a un desarrollo social y tecnolgico.
Ya en las ltimas sesiones del
Seminario Semanal Permanente y
ansiosos de empezar con la siguien-
te etapa, el profesor Eduardo Ramos
expuso el tema prediccin en el que
mostr la existencia de al menos cua-
tro tipos: la sobre-natural, represen-
tada con la numerologa y la astro-
loga; la hermenutica, en la que se
ubican el futurismo, el utopismo y la
ciencia ccin; la prediccin de carc-
ter tcnico, fundada en todo aquello
que puede ser medible, cuanticable
y cotejable cientcamente, como es
el caso de los estudios economtricos,
la astronoma y la demografa, y por
ltimo la prediccin de corte emanci-
patorio, que es prospectiva en toda su
extensin conceptual. En este tipo de
prediccin se encuentran la planea-
cin estratgica, la reingeniera de
procesos y la sociologa prospectiva.
Es importante sealar que son
distintas la prediccin tcnica y la
emancipatoria. En la prediccin tc-
nica se emplea el mtodo cientco,
sus caractersticas la hacen mesura-
ble y cuanticable, con este modo de
predecir se busca la obtener un nico
resultado, por lo que existe un slo
futuro y la actitud que rige es la re-
signacin, por lo tanto es fundamen-
tal prepararse para el futuro.
La prediccin emancipatoria es
otra manera que existe en el campo
de los estudios del futuro para hacer
revelaciones acerca del porvenir; es-
tos estudios son holsticos, totaliza-
dores, y para ello se emplea metodo-
loga con perspectiva estructuralista,
en la que se requiere denir:
l a r e s e a
59
Un sistema, que se logra al acotar
el concepto o idea general, su com-
portamiento como un todo y los ob-
jetivos que se pretenden alcanzar en
ese todo.
La estructura del sistema, que se
logra con la denicin de los elemen-
tos componentes del sistema y el cri-
terio de orden de dichos elementos.
Finalmente se deben localizar las
relaciones posbles entre los elemen-
tos del sistema, tanto aquellas de-
nominadas simples, que no inuyen
directamente para el logro de los
objetivos del todo, como tambin
las funcionales, que s intervienen de
manera directa para el alcance de los
propsitos del conjunto.
Un periodo relativamente corto es
lo que dur esta cuarta etapa en su
segundo momento, con temas que
resultaron de gran inters y funda-
mentales para el quehacer prospecti-
vo. El Seminario no slo ha funciona-
do como un espacio para la reexin,
sino tambin para la construccin de
conocimientos en el campo del dise-
l a r e s e a
60
o que, por la dinmica de trabajo ha
permitido, de alguna u otra manera,
que los miembros del rea de Investi-
gacin, Anlisis y Prospectiva del Di-
seo se integren a un trabajo colecti-
vo, con la preparacin e investigacin
de temas vinculados estrechamente
con el objeto de estudio, para su ex-
posicin ante el resto de los inves-
tigadores integrantes del rea, pero
tambin con la bsqueda de materia-
les para compartir y mostrar.
As el seminario Teoras y cono-
cimientos del diseo, el anlisis y
se han revisado constantemente a lo
largo de tres aos y un poco ms, co-
mienzan a mostrar resultados. Ahora
que se conocen los conceptos e ins-
trumentos para iniciar la prctica de
la prospectiva y sus posibilidades de
aplicacin al campo del diseo existe
la posibilidad de hacer predicciones,
proyecciones, futuribles, escenarios,
extrapolaciones, etctera. dentro del
proyecto colectivo La revolucin si-
lenciosa, el diseo en la vida cotidia-
na de la Ciudad de Mxico, Anlisis y
Prospectiva.
la prospectiva del diseo se ha con-
vertido en una prctica constructiva
que posee un ritmo constante, que ya
en la recta nal, provoca el deseo por
conocer, aprender y poner a prueba
los conceptos tericos y metodo-
lgicos al servicio de la prospectiva,
siempre en la ptica de enriquecer las
indagaciones presentes y futuras del
programa de investigacin.
El trabajo empieza a dar frutos in-
teresantes que incluso generan un es-
tado de gusto y bienestar por el saber,
cuando se da cuenta de los temas que
61
las publicaciones
las publicaciones
las publicaciones
las publicaciones
Nuevos trabajos sobre Diseo. La re-
vista se ha enriquecido y ha crecido
en torno a mltiples reexiones, in-
dagaciones y puntos sobre un queha-
cer universal, que se encuentra pre-
sente en todas las sociedades y que
dene uno de los terrenos que consti-
tuyen el campo de la cultura. Imposi-
ble no contextualizar al diseo como
producto humano, que incluya en su
propia denicin a las muchas esferas
que especican por qu los objetos
diseados son como son y no son de
otra manera. Pero tambin, dialctica
imprescindible, la de por qu con ellos
el hombre fue como fue y no lo fue
de otra manera en el pasado, es y ser
como proyecto, entre otras vertientes.
De ah que atender la tipologa de la
esttica de los diseos, y casi tomo
el ttulo del artculo de los doctores
Jos de Jess Flores Figueroa y Csar
Omar Balderrama Armendriz, ambos
de una escuela que se ha hermanado
mucho en los trabajos del Diseo con
nosotros: la Universidad Autnoma
de Ciudad Jurez, resulta de la mayor
importancia y trascendencia, que es:
la aventura de construir "Una tipolo-
ga para la esttica de los diseos."
Taller Servicio 24 Horas, ao 7, nmero 13
marzo del ao 2011
Dr. Jos S. Revueltas Valle
Las cosas se han subido a la silla y cabalgan sobre la humanidad.
R W Emerson.
Para Anglica
Y llama la atencin dentro de un
ejercicio que no es ni por mucho
reciente y que se repite en no po-
cas escuelas de Diseo y nos parece
muy meritorio: el que tengamos di-
seadores escribiendo sobre losofa,
estudiosos que tambin lo son de
las letras, la historia, la arqueologa,
la sociologa y la losofa. El campo
muestra con ellos quiz, una de sus
mejores caras, y alienta el estudio so-
bre la cultura tras las indagaciones en
el Diseo. Pero al ser sobre Diseo, se
plantea una generacin de problemas
que denen como tal a su razn de
ser, primero: una es la esttica pro-
pia de las artes y otra la referida a la
esttica de los diseos, que comienza
a dar sus primeros pasos, segn ano-
tan los doctores Flores y Balderrama.
De all y casi de inmediato se plantea
una diferenciacin sustentada por la
produccin masiva de objetos frente
a la nica y existente, cimentada en la
obra de arte. No que el Diseador no
busque de suyo un producto esttico
e innovador, es parte de su esencia,
a pesar de los funcionalistas, pero
se encuentra mediado por la masa
de consumidores, la produccin y el
mercado cuyas orientaciones se ri-
gen por otras reglas. Y, al igual que
el Diseador, no se pretende que el
consumidor no posea cualidades que
le permitan apreciar la esttica del
producto que adquiere, pero debe de
encontrarse sujeto a dos rasgos de-
nitivos: el objeto debe ser creado con
la intencin de tocar la sensibilidad
del sujeto como parte de su proceso
de comercializacin, el usuario debe
apreciar y establecer una relacin con
el objeto, de acuerdo con su medio
cultural, experiencia y entorno social,
para que de ello concluya y deriven
sus elementos estticos.
Discusin central para cualquier
estudiante de diseo, las propuestas
del trabajo contribuirn a congurar
la reexin, siempre necesaria, sobre
el propsito ltimo de lo diseado
en su vinculacin directa con quien
necesita del objeto diseado, mucho
ms all de la nocin clsica de la
mercanca.
Otros dos estudiosos de la Uni-
versidad Autnoma de Ciudad Ju-
rez nos ofrecen un trabajo relevante:
"Diseo Grco y medio ambiente.
Un acercamiento a su estado actual"
62
las publicaciones
del maestro. Leonardo Andrs Moreno y la maestra. Guadalupe Gaytn Aguirre. Es el Diseo, pero
tambin es la forma de abordar una serie de coyunturas expresadas en el nivel internacional como
resultado de las reuniones tanto de las Naciones Unidas en torno al medio, como las del clebre
Club de Roma, en las que destacaron la necesaria atencin que sobre el Medio Ambiente Humano
63
las publicaciones
a nales de la dcada de los sesenta
del siglo pasado, debisemos tener.
Muchas cosas se nos ofrecen, qui-
z obvias pero que nunca estar por
dems recordarlas, entre ellas, que si
bien hay un marcado uso del Diseo
Grco como sujeto comercializador,
no necesariamente se agota dentro
de tal propsito. Un n muy noble es
tambin sujeto de nuestras preocu-
paciones y ello es digno de celebrarse
y es tambin as un potencial de alta
atencin de ser referido hacia nues-
tros estudiantes.
Y si entonces, viene ahora la par-
te y responsabilidad de un encargo
muy especial, por supuesto de Eduar-
do Ramos, en que la relacin con la
autora me trae muchos recuerdos
sumamente gratos y representa mu-
chas vivencias e interpretaciones de
primera importancia, en lo personal,
pero tambin en lo ms clido y me-
jores sentimientos que representan
y que forman a las instituciones, en
especial a la que le debemos casi lo
mejor de la razn de ser de nuestras
existencias: la Universidad Autno-
ma Metropolitana. La maestra Teresa
Ocejo Czares es fundadora de nues-
tra Universidad. Fue jefa del Depar-
tamento de Investigacin y Conoci-
miento y, posteriormente directora
de la Divisin de Ciencias y Artes para
el Diseo de la Unidad Azcapotzalco.
Y la UAM le debe mucho desde 1974,
que son casi cuarenta aos. Uno era
un chiquillo de secundaria haciendo
las cosas propias de esa edad, y Tere
ya formulaba Planes de Estudio, en-
seaba, formaba arquitectos y dise-
adores que ahora son muy aprecia-
dos, y que en buena medida esa parte
importante de su valer se la deben a
la suerte de haber sido alumnos de
Teresa Ocejo.
Y me viene contarlo en mi calidad
de ex alumno de la UAM, y por haber
sido cuatro veces egresado de la Uni-
dad Azcapotzalco adems de ser pro-
fesor de una gran Universidad, pero
tambin, y en el sentido ms elevado
que en mi condicin de universitario
pueda tener, y que es un hecho su-
mamente noble en relacin con Tere,
pero que a su vez tiene que ver con el
trabajo que lleva por nombre: "Con-
texto volcnico y el complejo Cacaxt-
la-Xochitcatl." El ao pasado, que
fue 2011, Teresa Ocejo present una
tesis de altsima calidad en relacin
con la investigacin de la que ahora
nos ofrece una agradable sntesis, no
por ello sin estar sujeta a un fuerte
rigor acadmico. Deca, y me llen
de mucho orgullo el no slo tener la
fortuna de ser lector de su trabajo de
Maestra, slido edicio al que dif-
cilmente se le podan hacer observa-
ciones, notable direccin a su vez del
doctor Sal Alcntara, sino que en su
examen de grado recib el privilegio
de ser el Presidente del jurado. Una
honra como alumno de la UAM, un
privilegio que a su vez recaa en los
hombros del rea de Anlisis y Pros-
pectiva del Diseo, pero una muestra
por parte de Tere de humildad, ge-
nerosidad, inteligencia y cario, atri-
butos que la han caracterizado con
creces en su actividad hacia nuestra
Universidad, y de la que el orgullo me
hace decir que es amiga y maestra.
El Diseo cuando, en combinacin
con otros quehaceres, se plantea la
aventura de la indagacin sobre las
razones de los objetos diseados,
genera estructuras de pensamiento
e investigacin que quiz los otros
campos no podran establecer, dados
los lmites y propsitos que los ani-
man. Y pasa con la Arqueologa, la
Historia, la Filosofa, las Letras, amn
de otras cosas dignas de memoria y
que son, entre otros, los aportes gran-
des del texto de Tere. Se ve tambin
en ese esfuerzo grande por reivindi-
car los propsitos de la cuarta rea
de Conocimiento, en la indagacin
del pasado construido nuestro. Su
lectura es urgente y necesaria.
Cierra el nmero un trabajo muy
ingenioso. El diseo es cultura, es in-
vestigacin, es innovacin y tambin
es probar y crear con base en nuevas
estructuras sustentadas en materia-
les y experimentos sobre tensin, las
posibilidades incesantes de innovar
productos. Es una parte muy atracti-
va del campo, y es ahora en manos de
Jess Antonio Hernndez y Antonio
Abad en que, con un ttulo muy largo,
abordan el propsito que persiguen:
"Metodologa para el establecimien-
to de criterios de evaluacin cuali-
tativa sobre el empleo de materiales
didcticos sometidos a esfuerzos de
tensin-compresin." El futuro del
Diseo Industrial no puede prescindir
de estas indagatorias.
Una linda nota en Tu espacio "La
conciencia del ser humano y la tec-
nologa", junto con las nostalgias
nuestras sobre la Revolucin de 1910
y nuestro ciclo de conferencias y
eventos cierran el nmero 13 de mar-
zo del ao 2011. Como en otras re-
seas, quisiera traer a colacin parte
de los muchos esfuerzos en los que se
64
las publicaciones
encuentra inmersa el rea Anlisis y
Prospectiva del Diseo. Hemos dirigi-
do tesis en la Divisin de Ciencias So-
ciales y Humanidades, presentamos
trabajos en las ciudades de Buenos
Aires, Argentina; San Luis Missouri,
Estados Unidos, y por supuesto en
la Ciudad de Mxico, y seguimos con
nuestra Revista. Las relaciones han
aumentado y los dos trabajos presen-
tados por miembros de la Universi-
dad Autnoma de Ciudad Jurez son
muestra de ello, lo es tambin lo va-
riado de la temtica del nmero.
Taller Servicio 24 Horas, la revista,
las 24 horas. De muchos nombres se
ha cargado nuestro sujeto semes-
tral, pero tambin de muchas horas
de trabajo, de reconocimiento, de
pretender ser una mejor revista en
un mundo muy complejo, que es el
mundo que nos une por el rea y por
el Departamento: la investigacin y
conocimiento, la preposicin ahora
con mayscula, PARA el Diseo.
Emiliano Zapata, febrero del ao 2012.
Da dedicado a San Felipe de Jess.
Una tipologa para la esttica de los diseos
Diseo grfico y medio ambiente,
un acercamiento a su estado actual
Contexto volcnico y el complejo
Cacaxtla-Xochitcatl
Metodologa para el establecimiento de criterios
de evaluacin cualitativa sobre el empleo de materiales
didcticos sometidos a esfuerzos de tensincompresin
AO 7/ NM. 13/MARZO/2011
RECTOR GENERAL
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
D.C.G. Vernica Arroyo Pedroza
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
ISSN 1665-0670
Dr. Enrique Fernndez Fassnacht
RECTOR GENERAL
Mtra. Iris Santacruz Fabila
SECRETARIA GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
Dr. Jos Silvestre Revueltas Valle
Dr. Jos Ignacio Aceves Jimnez
Mtra. Silvia Guzmn Boll
Mtro. Guillermo Gazano Izquierdo
D.C.G. Martha E. Alvarado Dufour
Mtra. Carolina Robles Salvador
Mtra. Alinne Snchez Paredes Torres
D.C.G. Laura Serratos Zavala
D.G. Ana Mara Monterrubio Aguilar
Mtro. Jos Ren Maldonado Yez
ANLISIS Y PROSPECTIVA DEL DISEO
Taller Servicio 24 Horas
REVISTA SEMESTRAL DE INVESTIGACIN
Anlisis y Prospectiva del Diseo
CONTENIDO TEMTICO
EDITOR TCNICO RESPONSABLE
Dr. Emilio Martnez de Velasco y Arellano
COORDINADOR DEL CONSEJO EDITORIAL
Mtra. Milagros Fuentes Villasante
COORDINADORA DIVISIONAL EDITORIAL
Mtro. Manuel Snchez de Carmona Lerdo
DEPARTAMENTO DE EVALUACIN DEL DISEO
Mtra. Julia Vargas Rubio.
DEPARTAMENTO DE INVESTIGACIN Y CONOCIMIENTO
Mtro. Dominique Vanden Broeck Gueritot
DEPARTAMENTO DE MEDIO AMBIENTE
D.C.G. Laura Elisa Len Valle
DEPARTAMENTO DE PROCESOS Y TCNICAS DE REALIZACIN
Dra. Guadalupe Ros de la Torre (UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA-AZC.,
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES, REA DE HISTORIA Y CULTURA)
Mtra. Ana Clara Fabarn (UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTN UNSAM, BUENOS
AIRES, ARGENTINA)
M. en C. Mario B. Ramos (INDUSTRIA PRIVADA, CANAD)
Mtro. Fernando Williams (FACULTAD DE ARQUITECTURA DE LA UBA, ARGENTINA)
Dra. Vernica Paiva (FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEO Y URBANISMO, BUENOS AIRES,
ARGENTINA)
Mtro. Toms Bernal Alanis (UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA-AZC.,
DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES, REA DE LITERATURA)
Dr. Felipe Csar Londoo L. (UNIVERSIDAD DE CALDAS, COLOMBIA)
Dra. Vernica de Valle (FACULTAD DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE BUENOS
AIRES, ARGENTINA)
Dr. Marco Vinicio Ferruzca Navarro (PROFESOR INVITADO EN EL PROGRAMA DE DOCTORADO
EN INGENIERA DE PROYECTOS Y SISTEMAS, UNIVERSIDAD POLITCNICA DE CATALUA UPC, ESPAA)
Master Eduardo Huerta Vsquez (UNIVERSIDAD TECNOLGICA METROPOLITANA,
REPBLICA DE CHILE)
COMIT EDITORIAL
Mtra. Ivonne Murillo Islas / Mtro. Jos Ren Maldonado Yez
DISEO EDITORIAL, DISEO DE PORTADA / FORMACIN
D.I. Eduardo Ramos Watanave / Mtro. Jos Ren Maldonado Yez
CUIDADO DE LA EDICIN
Lic. Silvia Lona Perales
CORRECCIN DE ESTILO
Lic. Silvia Lona Perales / Alicia Guadalupe Higuera Trillo /
Eduardo Ramos Watanave
LECTORES EDITORIALES
Taller Servicio 24 horas, revista semestral de investigacin en diseo. Editor tcnico responsable: Eduardo Ramos Watanave. Ocinas generales: Av. San Pablo 180,
Col. Reynosa Tamaulipas, Del. Azcapotzalco, 02200, Mxico D.F., Universidad Autnoma Metropolitana-Azc., Divisin de Ciencias y Artes para el Diseo, Departa-
mento de Investigacin y Conocimiento, Edicio H, planta baja, rea: Anlisis y Prospectiva del Diseo, Tel: 5318 9174, Fax. 5394 8407. Reserva de derechos al uso
exclusivo del ttulo con nmero: 04-2010-060810450500-203. Nmero de certicado de licitud de ttulo: 11331. Certicado de licitud de contenido: 7933; ISSN
1665-0670. Impreso en Publidisa Mexicana S.A. de C.V., Calzada Chabacano no. 69, planta alta. Colonia Asturias, Mxico, D.F. Tel: (+52) 55 5740 9040, Fax; (+52)
55 5741 4959 info@publidisa.com. Ttulo: Taller Servicio 24 Horas. Gnero: Publicacin peridica. Especie: Difusin va red de cmputo, Titular / Distribucin: Uni-
versidad Autnoma Metropolitana. Fecha de expedicin 14/11/08. Domicilio: Prolongacin Canal de Miramontes Nm. 3855, Col. Ex-Hacienda de San Juan de Dios,
Tlalpan, 14387, Mxico, D.F. Revista Ao 7, nm. 14 BIS, septiembre, 2011. Se tiraron 200 ejemplares de la revista. El contenido de los artculos es responsabilidad
de los autores. El contenido de esta revista se puede emplear, siempre y cuando se otorgue el crdito respectivo al autor y a la Universidad Autnoma Metropolitana.
Espacio en la narracin:
imagen, descripcin e inmersin
La contraetiqueta de vino:
un gnero con futuro
Diseo, inclusin y polticas de proteccin
social en Argentina postcrisis
La imagen
Fantasa y comunicacin
AO 6/ NM. 12BIS/SEPT/2010
RECTOR GENERAL
Mtro. Luis Javier Melgoza Valdivia
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
ISSN 1665-0670
Qu es el diseo? Trece principios bsicos
Del objeto al contexto.
La transversalidad del diseo en los
itinerarios culturales de la informacin
Pachucos y cholos: dos subculturas oprimidas
Diseo grfico y extensionismo
AO 6/ NM. 12/SEPT/2010
RECTOR GENERAL
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
ISSN 1665-0670
El tiempo en el diseo:
La narrativa en producciones audiovisuales
Los objetivos creativos de la innovacin
Reflexiones sobre el concepto de diseo
El lenguaje grfico del cmic o historieta
AO 6/ NM. 11/marzo/2010
RECTOR GENERAL
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
ISSN 1665-0670
Arquitectura multicultural de
Richard England en la isla de Malta
Arquitectura escenogrfica
Las Vegas, Nevada
AO 7/ NM. 14 BIS/SEPT/2011
RECTOR GENERAL
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
SECRETARIA ACADMICA
JEFE DE REA
ISSN 1665-0670

08revista Electronica Ts24hrs 14 Bis

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

08revista Electronica Ts24hrs 14 Bis

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Principios generales del diseo

Vous aimerez peut-être aussi