EL FORMALISMO RUSO

Teoras literarias del siglo XX

Grado en Lengua y Literatura Espaolas
3 curso
Cd. 64011107
Elena Gallardo Pals
UNED-Valencia, 2012
INTRODUCCIN
HISTORIA Y TEMAS
1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO
2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO
3. LA HERENCIA FORMALISTA
4. TEMAS PRINCIPALES

INTRODUCCIN
CRONOLOGA: Principios siglo XX.
El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las dos
tendencias ms representativas de la crtica literaria de
su tiempo: el positivismo histrico y la crtica
impresionista. En consecuencia, los formalistas tratan de
constituir la literatura en el objeto de conocimiento
especfico de una determinada disciplina cientfica, una
potica formal, que, desde principios metodolgicos
propios, d cuenta de las cualidades estticas
esenciales de la obra literaria. Desde este punto de vista,
consideran que la literariedad (literaturnost)
constituye el objeto principal de estudio de la ciencia
literaria, al ser lo que confiere de forma especfica a una
obra su calidad literaria, lo que constituye el conjunto de
los rasgos distintivos del objeto literario.
Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-605-6717-6.
Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los
aspectos formales de la literatura son el comparatista A. Veselovski; y el
lingista A. Potebnia.
EL FORMALISMO RUSO:
HISTORIA Y TEMAS
HISTORIAS Y TEMAS
El formalismo ruso supuso
-la revitalizacin de la Potica y la Retrica de
las tradiciones clsica y clasicista;
-el inters por las cuestiones formales
protagonismo del procedimiento literario.
-un enfoque de la obra literaria de acuerdo a
concepciones retricas.
-la incorporacin del aspecto poltico y social
de la literatura (V. Bielinski, N.
Chernishevski, N. Dobrolyubov, D. Pisarev)


El punto de partida del formalismo supone, segn Roman Jakobson
(1921), una reaccin, una ruptura con la historia de la literatura
precedente, en la que los historiadores se servan de todo: vida
personal, psicologa, poltica, filosofa. En lugar de una ciencia de la
literatura, se creaba un conglomerado de investigaciones artesanales
[] Si los estudios literarios quieren convertirse en ciencia, deben
reconocer el procedimiento como su personaje nico (Jakobson,
Questions de potique).


El enfoque formal de estos crticos surge paralelo
al desarrollo del simbolismo y el futurismo en
Europa occidental, de manera que futuristas y
formalistas compartieron algunas ideas

- la primaca del
lenguaje sobre la
forma
- la ausencia del
sujeto como
objeto de inters.
Esta simbiosis con las
vanguardias diferencia
al Formalismo ruso de
la estilstica y del New
Criticism.
1. ORIGEN DEL FORMALISMO
RUSO
1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO
El Formalismo surgi a partir de dos grupos diferenciados:
-el Crculo Lingstico de Mosc, fundado en 1915,
-el OPOJAZ (o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica) que surge en
1916.
El primero, dinamizado por R. Jakobson (1896-1982), realiz estudios sobre la
lengua potica y mtrica (Tomachevski); el grupo se vio desarticulado en
1927.
El OPOJAZ estaba constituido por profesionales del lenguaje y tericos como
Victor Shklovski (1893-1984) o Boris Eijenbaum (1886-1959).

Victor Shklovski (1893-1984)
JAKOBSON: Autor que estar
unido al formalismo ruso, al
checo march a Praga en
1920, fundando el Crculo
Lingstico de Praga- y al
estructural de los aos 60.
El valenciano Pau Sanmartn Ort, en Otra historia del formalismo ruso (2008)
replica a esta versin oficial sobre el origen del formalismo, elaborada por
Jakobson como una escuela desarrollada a partir de los dos grupos:
- Los actores que aportaron las tesis y conceptos centrales del formalismo
estn en su mayora en OPOJAZ y no en el Crculo Lingstico de Mosc,
que haba sido una escuela de lingistas y folkloristas, con escasas
aportaciones al campo de la crtica literaria o al estudio de la vanguardia.
- Del Crculo Lingstico de Mosc slo son rescatables para la crtica
literaria las aportaciones de Jakobson que era tambin miembro de
OPOJAZ.
- Los ataques del marxismo al formalismo durante los aos veinte tambin
se dirigieron exclusivamente a los miembros del OPOJAZ.
Si hubiera que escoger dos trminos para calificar
los inicios del movimiento formalista, estos deberan
ser los de futurismo y lingstica. Pero si
tuviramos que quedarnos con slo un trmino,
entonces deberamos hablar de vanguardia:
vanguardia artstica y vanguardia cientfica.
http://www.lenguadetrapo.com/lectura.php?sec=DE&item=248
VANGUARDIA ARTSTICA
-----------------------------------------
VANGUARDIA CIENTFICA
[]se perfilan las personalidades marcadas de sus componentes. Viktor
Shklovski representa la figura del lder, el ms intuitivo e ingenioso y el
de mayor capacidad polmica; aunque tambin fue quien ms
contradicciones y autocrticas protagoniz a lo largo de su evolucin.
Frente a l, Tyninov es el profundo estudioso de la lengua potica,
mientras Eijembaum y Tomashevski se consolidaron como los ms
asiduos y dotados para la insercin y articulacin de los principios
tericos formalistas en la sistemtica de la Historia literaria. O.Brik fue
el animador de muchas de las ideas de sus compaeros, sin procurar
nunca protagonismo de escritura, aunque su solvencia intelectual se
revela en sus consideraciones sobre el ritmo. Por ltimo, el poeta
Maiakovski representa para los formalistas el estmulo creador, ajeno
por completo al mbito de la teorizacin pero en ntima convivencia con
la escuela.
El caso de Jakobson merece un tratamiento especial

Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.61-62.


2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO
2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO
Victor Erlich (El formalismo
ruso, 1955) seala tres
etapas en el desarrollo del
formalismo ruso:
1916-1920:
etapa de enfrentamiento
y polmica (*)
1921-1926:
desarrollo
1926-1930:
crisis y
disolucin
(*) Hay que recordar que estos son aos conflictivos en Rusia,
donde ha tenido lugar la Revolucin de Octubre de 1917
2.1. Primera etapa formalista
La PRIMERA ETAPA desarrolla documentos especficos:
-Estudios sobre la teora del lenguaje potico, que son colecciones de artculos,
una de 1916 y otra, ampliada, de 1917.
-Potica (1919), grupo de artculos que incluye trabajos de Boris Eijenbaum, y
El arte como procedimiento, de V. Shklovski (1917), verdadero manifiesto
de la esttica del formalismo, donde se explica que la imagen potica no
hace ms asequible la realidad, sino al contrario; la finalidad del arte es
dar una sensacin del objeto como visin y no como reconocimiento; el
procedimiento del arte es el proceso de singularizacin de los objetos y
el procedimiento que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la
dificultad y la duracin de la percepcin. El acto de percepcin en arte
es un fin en s y debe ser prolongado. (Thorie de la littrature, T.
Todorov, 1965)
-La nueva poesa rusa, de R. Jakobson, (1921), en el que expone con claridad el
ideal del formalismo: el objeto de la ciencia literaria no es la literatura, sino
la literariedad (literaturnost).
El trmino de literariedad (literaturnost) fue un
tecnicismo puesto en circulacin por los formalistas
rusos a principios del siglo XX, quienes llegaron a
proclamarla el objeto especfico de la Crtica y en
general del estudio de la Literatura. La literariedad,
es decir, la especificidad formal-esttica incorporada en
el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en
conjunto, era para los formalistas el objeto de sus
investigaciones y anlisis crticos y tericos. Conviene
advertir que, en los momentos de formular aquella
precisin, los mecanismos lingsticos de la forma
literaria y no otros de sus constituyentes (como los
smbolos de la imaginacin, las peculiaridades
conceptuales conscientes o inconscientes del contenido,
la determinacin cultural de las estructuras
comunicativas de gnero, etc.) eran los objetos
seleccionados con preferencia (casi en exclusiva) por la
atencin cientfica de la Critica.
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.43-44
LA LITERARIEDAD FORMALISTA
Otros formalistas destacados de esta etapa son V. Zirmunski, B.
Tomachevski, Iuri Tyninov, V. Vinogradov.
V. Zirmunski es presidente del Departamento de Historia de la literatura,
fundado en 1920, en el Instituto Estatal de Historia del Arte de Petrogrado,
en cuyo seno se publica otra coleccin de trabajos llamada Problemas de
potica.
2.2. Segunda etapa formalista (1921-1926)
-ampliacin de los temas tratados, que pasan de
centrarse exclusivamente en el significante
potico, a incluir consideraciones de sintaxis y
semntica;
-primeros enfoques sistmicos en su inters por la
historia de la literatura;
-Los puntos de inters son diversos; las relaciones
entre la literatura y la lingstica se ven de
maneras diferentes en Mosc y en San
Petersburgo. Boris Tomachevski sintetiza las
aportaciones de esta poca en su Teora de la
Literatura. Potica (1925).
Tambin destaca La teora del mtodo formal,
escrito por Boris Eijenbaum (1925).

POCA DE DESARROLLO caracterizada por:
considerando la obra en un
contexto amplio, un
sistema en el que cada
procedimiento tiene una
funcin (se desarrollan la
estilstica, mtrica, teora
de la narracin, teora de
los gneros).
Lo ms relevante de esta etapa la
consolidacin de su guerra con el
marxismo, evidenciada ya en la Literatura
y revolucin de Trotski (1923):
- aunque se aceptan los resultados
de la investigacin formalista, el marxista
necesita explicar las razones histricas de
los productos artsticos.
Bujarin marxista- representar un intento de sintetizar
MARXISMO y FORMALISMO, pese al ataque frontal del
crculo de M. Bajtin al formalismo (plasmado por
P.N.Medvedev en El mtodo formal en la ciencia literaria,
de 1928).
Nikolai Bujarin (1888-1938)
Teora del materialismo histrico (1921)
2.3. Etapa final (1926-1930)
Se intenta una concepcin ms dinmica de la literatura, que no puede ser
independiente del contexto exterior de la obra artstica, lo que se refleja en
la orientacin socioformalista de La tercera fbrica, de Sklovski (1926) y en
Literatura y hbitos literarios de Eijenbaum (1927);
Tyninov, que habla del hecho literario vivo defiende una concepcin
dinmica de la literatura, lo que dificulta su definicin.
En Sobre la evolucin literaria dice que la propia literatura y las obras
literarias pueden calificarse como sistemas cada vez ms complejos, donde
cada obra literaria es un sistema, dentro de un sistema ms amplio.
Tyninov y Jakobson exponen su definicin funcional de literatura y la
necesidad de una perspectiva diacrnica, en 1928 (Los problemas del estudio
de la literatura y la lengua).
PERODO FINAL en el que:
Vladimir Propp escribe su Morfologa del
cuento (1928), en el que establece 31
funciones bsicas de los personajes, en las
cuales se engloban todas las
manifestaciones concretas de los cuentos
maravillosos.

En 1930, V. Shklovski firma la DISOLUCIN
DEL GRUPO, pese a que sus ideas se vieron
recogidas y continuadas. Adems, algunos
de sus integrantes, tras la muerte de Stalin,
publicarn nuevos trabajos sobre ficcin
narrativa, versificacin, potica o estilstica.

Victor Erlich difundir las teoras del grupo
en su El formalismo ruso. Historia. Doctrina
(1955)

3. LA HERENCIA FORMALISTA
3. LA HERENCIA FORMALISTA
3.1. El Crculo Lingstico de Praga (1926-1940) cont con algunos de los
representantes del formalismo, como Jakobson (que defendi la
continuidad entre ambos grupos) y Pietr Bogatirev.
3.2. Ren Wellek, miembro del Crculo Lingstico de Praga, emigr en 1935 a
EEUU, y en su clebre Teora literaria, escrita con Austin (1949), evidencia
en el propio prlogo su deuda con el formalismo, concretamente con la
teora de la literatura de Tomachevski.
3.3. Helmut Hatzfeld (Mtodos de investigacin estilstica) establece una
relacin entre estilstica y formalismo ruso en 1956, que ya haba sido
expuesta por el mejicano Alfonso Reyes en un trabajo de 1940.
3.4. Roman Jakobson, en 1958, en Bloomington, en la Universidad de Indiana
pronunci una conferencia que supuso la verdadera revitalizacin del
formalismo, al explicar la funcin potica como aquella por la que el
mensaje llama la atencin sobre s mismo.
3.5. Tzvetan Todorov difunde las ideas
formalistas al recopilar en una
antologa, traducida al francs,
diferentes textos de la escuela (Thorie
de la littrature, 1965). En 1972 vincula
el resurgimiento de la poesa en Rusa a
principios de los 60 con el
estructuralismo y la semitica, y el
formalismo
3.6. M.M.Bajtin tambin relaciona los
estudios formalistas con los trabajos
semiticos de la escuela de Tartu,
representada por Iuri M. Lotman, que
haba empezado en los aos 60 (el
propio Iuri Lotman admite esta relacin
con el formalismo de Tomachevski).
3.7. Hans Robert Jauss tambin tiene en
cuenta a los formalistas en su
fundamentacin de la Esttica de la
Recepcin (1967).

4. TEMAS PRINCIPALES
4. 1. LA CIENCIA DE LA LITERATURA
Eijembaum (La teora del mtodo formal, 1925) expuso el principal
problema para los formalistas la propia literatura como objeto de
estudio: la ciencia de la literatura tiene que llegar al conocimiento de las
particularidades especficas de los objetos literarios.

Esto les lleva a la creacin de una teora de la literatura; as, Jakobson, el
objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad,
es decir, lo que hace de una obra concreta una obra literaria (Questions
de potique, 1973). Dicha literariedad se concreta a travs de
procedimientos literarios, que se justifican por cumplir una funcin.

Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales que
llevan a descubrir las cualidades intrnsecas de dichos materiales, hay que
enfrentarlos con materiales que no puedan considerarse literarios pero
que tengan en comn con la literatura el lenguaje.

4. 2. LENGUA LITERARIA vs
LENGUA COMN
La comparacin ms obvia ser con la lengua cotidiana, lo que orienta a los
formalistas hacia la Lingstica para comparar la lengua en su
funcionamiento literario y en su uso comn.
La finalidad del lenguaje ser distinta cuando es usado poticamente: si en el
uso cotidiano la lengua tiene una funcin prctica y comunicativa, en su uso
potico la comunicacin no es la principal finalidad: los propios sonidos
pueden tener una funcin autnoma, no vinculada al sentido. (Es la lnea de
los poetas futuristas rusos que buscaban una poesa donde la palabra fuera
autosuficiente, la poesa transmental o lenguaje zaum).

LENGUAJE
LITERARIO
LENGUAJE
COTIDIANO =
Funcin
comunicativa
DISTINTA FUNCIN
Esta concepcin del lenguaje potico llev a los formalistas rusos a
desarrollar, en su primera etapa, una preocupacin por el sonido y la
grafa, con los problemas del metro y el verso:
-acabaron con la dicotoma entre el fondo y la forma, puesto que el
sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es un
simple recipiente del sentido.
-la forma se identifica con el conjunto de los valores estticos
contenidos en la obra.
-no hay oposicin entre fondo y forma de la obra literaria, sino
entre textos literarios y textos que carecen de propiedades estticas (cf.
Jess G. Maestro)

4.3. LA DESAUTOMATIZACIN
Los formalistas se engloban en una concepcin esttica general, cuyo
principio bsico es el de la desautomatizacin de la percepcin de la
forma: el receptor de la obra de arte debe percibirla detenindose a
ello, con atencin en el mismo proceso.
En los anlisis de los formalistas, el enunciado
literario logra, merced a la peculiar tensin de las
formas del texto, desautomatizar el valor de
sugerencia del constituyente verbal desgastado por
el hbito de su empleo prctico cotidiano. De esa
manera el artificio formal aparece como la garanta
ms elocuente del arte literario en la famosa
frmula de Shklovski del arte como procedimiento o
artificio (priem).
Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez,
pg.60.
Shklovski (1917) la imagen potica (frente a la imagen prosaica, que
sirve para explicar) sirve al poeta como medio para singularizar y hacer
extrao el objeto al que se refiere.
Esta singularizacin y desfamiliarizacin, este extraamiento
(Ostranenie) hace que el receptor se fije en lo que dice y en cmo lo dice
y, por tanto, provoca la desautomatizacin:
-crea una impresin mxima, mediante procedimientos como la
metfora, la comparacin, el paralelismo, la hiprbole
-Al reforzar la sensacin, se combate el automatismo de la
percepcin, que es el enemigo del arte.
-Los procedimientos no slo configuran la obra, sino que
transforman, deforman o reforman las prcticas anteriores.
El trmino forma ser sustituido por el de
estructura.
Sobre las diferencias entre lenguaje potico y lenguaje estndar, V.
Shklovski, en su artculo de 1917 sobre El arte como artificio,
insiste constantemente en el concepto de automatizacin, al
advertir que si examinamos las leyes generales de la percepcin,
vemos que una vez que las acciones llegan a ser habituales se
transforman en automticas.
En el mismo sentido se manifiesta B. Eichenbaum, si bien desde
presupuestos semnticos, al afirmar que el lenguaje potico
modifica la dimensin semntica de la palabra, pues deja de ser
comprendida en sus sentidos referenciales para adquirir un valor
semntico vlidamente operativo en los lmites del discurso
literario, determinado por su ambigedad y polivalencia
significativa. Igualmente, I. Tyninov considera que los nexos
formales del lenguaje potico son mucho ms rigurosos y
solidarios que los del lenguaje estndar ya que, segn su anlisis
de las interrelaciones entre los elementos semnticos y rtmicos del
poema, el examen de la lengua literaria revela una disposicin
formal cuyas exigencias no satisface en absoluto el lenguaje
cotidiano.
Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-605-6717-6.

Para Jakobson, los procedimientos literarios son un medio para hacer ms sensible
al objeto. (Los tropos nos vuelven el objeto ms sensible y nos ayudan a verlo, en
Sobre el realismo artstico, 1921).
El arte, que depende de la percepcin, ha de ser necesariamente construido
mediante el principio del realce de la forma, incluso en el arte realista, lo que
implica la relatividad del concepto de verosimilitud para Jakobson.
Considera R. Jakobson, en su artculo El realismo artstico, que la
verosimilitud no es un concepto objetivo, sino que vara segn la
perspectiva del productor, es decir, el autor (A1, A2) o la del receptor, es
decir, el lector o espectador (B1, B2).
Segn tengan una actitud reformadora o conservadora respecto a los
valores artsticos de su poca, podr haber cuatro tipos de
VEROSIMILITUD:
la del autor reformador,
la del autor conservador,
la del lector reformador y
la del lector conservador.

El hecho literario es algo relativo
depende de que la forma no
haya sido gastada y, por tanto,
llame la atencin del receptor.
4. 4. TEORA DE LA HISTORIA LITERARIA
Los formalistas sealan que cuando
las formas se automatizan por la
repeticin de la percepcin,
pierden su carcter artstico, y
surge una nueva forma que la
reemplaza y cumple con la funcin
esttica.
la forma de la obra literaria es una
forma dinmica, y los
procedimientos, pues, se definen
por su funcin en cada poca.
ASPECTO DIALCTICO DE
TODO CAMBIO
Iuri Tyninov (El hecho literario, 1924)
seala la dificultad que conlleva todo
intento de aislar la obra literaria. Aos
despus, en Sobre la evolucin literaria
(1927) desarrolla la nocin de
construccin (el carcter
descomponible de la obra literaria en
unidades y niveles inferiores) y enfatiza el
carcter relativo del hecho literario,
puesto que, en el momento en que ste
deja de ser percibido como tal en una
poca concreta, para otra poca pasar a
ser un fenmeno de otro tipo no literario.
Por tanto, las formas evolucionan tambin
de manera autnoma.
El concepto de historia literaria de
Tyninov no implica una continuidad,
sino, por el contrario, la destruccin de lo
ya existente para crear algo nuevo a partir
de ello. Se trata de un aspecto dialctico
implcito en todo cambio artstico.

Entre todas las disciplinas
culturales, la historia literaria
conserva el estatuto de un
territorio colonial. Est
dominada en gran medida,
sobre todo en Occidente, por un
psicologismo individualista que
sustituy los problemas
literarios propiamente dichos
por problemas relativos a la
psicologa del autor; dicho
psicologismo remplaza el
problema de la evolucin
literaria por el de la gnesis de
los fenmenos literarios.
(Sobre la evolucin literaria,
Yuri Tinianov)
En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de la evolucin
literaria y seala que la literatura se mueve hacia adelante en lnea
discontinua: En cada poca literaria existen no una sino varias escuelas
literarias. Estas existen simultneamente y una de ellas representa la
cspide canonizada de la literatura. Las dems existen sin canonizar, en
silencio
Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas: Cada
nueva escuela literaria representa una revolucin, algo as como la
aparicin de una nueva clase social.
As, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de un nuevo
gnero, un nuevo tipo de novela: En la esfera temtica se caracterizan por
la canonizacin de nuevos temas y, en la esfera de la composicin, por
revelar el procedimiento.
Incluye el concepto de la autocreacin dialctica de formas nuevas,
que encierra tanto una analoga con el desarrollo de otros rdenes
culturales como la idea de la autonoma de la evolucin literaria.


La evolucin literaria se explica como
la alternancia dialctica de formas, en
trminos de sustitucin de sistemas,
y stos cambian cuando cambia la
funcin de los elementos formales.
Tyninov (Sobre la evolucin literaria)
considera la obra literaria como otro
sistema, en el cual cada elemento
(estructuracin de los hechos, estilo, ritmo,
sintaxis, semntica) tiene una funcin
constructiva de sus componentes, por su
posibilidad de entrar en correlacin con
otros elementos de la obra o de otras
obras.


en el marco del carcter
descomponible de la obra
literaria en unidades y niveles
inferiores, y dentro del
sistema de la literatura
Cada elemento puede relacionarse de dos maneras:
a) FUNCIN SNOMA: con elementos diferentes de otras obras y de la propia
obra,
b) FUNCIN AUTNOMA: con elementos semejantes que pertenecen a otras
series o sistemas.

El trabajo analtico ya realizado sobre los elementos particulares de
la obra, sobre el tema y el estilo, el ritmo y la sintaxis en prosa, el ritmo y la
semntica en poesa, es provechoso. Nos dimos cuenta de que podamos,
hasta cierto punto y como hiptesis de trabajo, aislar todos esos elementos en
lo abstracto, pero que ellos se encuentran en correlacin mutua y en
interaccin. El estudio del ritmo en verso y del ritmo en prosa revelaron que un
mismo elemento desempea papeles distintos en sistemas diferentes.
Llamo funcin constructiva de un elemento de la obra literaria (en
tanto que sistema) a su posibilidad de entrar en correlacin con los otros
elementos del mismo sistema y, en consecuencia, con el sistema entero.
Un examen atento permite observar que esta funcin es una nocin
compleja. El elemento entra simultneamente en relacin con la serie de
elementos semejantes que pertenecen a otras obras-sistemas, incluso con
otras series y, adems, con los otros elementos del mismo sistema (funcin
autnoma y funcin snoma).
(Sobre la evolucin literaria, Yuri Tinianov)

Cada sistema refleja un aspecto homogneo de la realidad a los que
Tyninov llama serie, y el hecho literario slo existe como hecho
diferencial de la serie literaria o de la serie extraliteraria.
La vida social es una serie vecina que se relaciona con la serie literaria.

Por su aspecto verbal:
-la literatura desempea
una funcin verbal en la
vida social.
4.5. GNEROS LITERARIOS
No hay un nico criterio para diferenciar los
gneros, que pueden agruparse por temas, por el
destino de la obra, por el uso de verso
Enfocan el problema como la posibilidad de
agrupar las obras de acuerdo con la utilizacin de
ciertos procedimientos.
Cada gnero se caracteriza por unos
procedimientos perceptibles alrededor de los
cuales se agrupan los dems procedimientos.
Dividen los gneros en dos campos cerrados: el
verso y la prosa.
Cualquier clasificacin no puede ser cerrada ni
vlida para todas las pocas (puesto que la funcin
de un procedimiento cambia en el tiempo).

Los formalistas, como
fundadores de la
teora de la literatura,
fueron los primeros
en desarrollar una
teora de los gneros
literarios con una
perspectiva terico-
literaria,
abandonando las
teoras psicologistas o
metafsicas previas
(Platn, Hegel) y
acercndose ms a
perspectivas formales
y constructivistas
(Aristteles).

Boris Tomachevski (Teora de la literatura, 1925) explica el desarrollo de un gnero
por la tendencia de una obra a parecerse a otra anterior, y distingue grupos de
obras segn la combinacin que se establece entre los procedimientos, entre los
que uno adquiere un papel de agrupar y al que Tomachevski llama dominante:
-si los procedimientos se combinan por afinidad, hay una diferenciacin natural;
-si se combinan por la finalidad de la obras, hay una diferenciacin del hbito
literario;
-si la relacin es de imitacin con obras pasadas o tradiciones literarias, hay una
diferenciacin histrica.
Tomachevski considera que los procedimientos perceptibles alrededor de los
cuales se agrupan los dems procedimientos de la obra son las
CARACTERSTICAS DEL GNERO.
Tyninov habla de gnero variable, segn el sistema con el que se relacione,
porque los rasgos del gnero cambian, y, en la misma lnea, Eijembaum
seala que un gnero elevado degenera hacia lo cmico o lo pardico
Funcin: cada elemento ha de tener una funcin
determinada, tanto en poesa como en prosa. De
todas las funciones que se puedan sealar en un
texto, aquella que predomina se la llamar funcin
dominante o simplemente dominante.
No hay una
clasificacin acabada
de los gneros:
actitud relativista y
utilitaria a la hora de
agrupar las obras.
4. 6. ESTILSTICA
En cuanto a los gneros en verso, son muy
importantes las teoras de mtrica
formalistas, en las que el anlisis busca la
explicacin esttica.
-Osip Brik trabaja sobre las repeticiones
sonoras, el ritmo y la sintaxis;
- Tomachevski sobre el ritmo semntica
(El problema del ritmo potico, 1923);
- Tyninov integra la mtrica en la
semntica (El problema de la lengua potica,
1924);
- Zirmunskij escribe sobre la rima de la
poesa rusa y la mtrica (1925).

Respecto a la escritura en prosa, Eijembaum da importancia a la
asociacin existente entre prosa y lenguaje escrito, y teoriza sobre el
gnero skaz (tipo de composicin narrativa de cuentos populares de
autores como Gogol).
Uno de los principios organizadores es la diferenciacin entre la fbula, lo
que realmente ha ocurrido, y la trama (o siuzhet), que es la manera en
que se combinan los hechos ocurridos en la obra o la forma en que el
lector se entera de lo ocurrido. Establecieron tipos de siuzhet
(construccin en escalera, en rondel, en paralelo) que fueron
desarrollados por el estructuralismo posterior.

Esta diferenciacin ser el pilar fundamental de
la narratologa desarrollada en los aos 60 y
70; los formalistas se quedaron en un esbozo
de sus procedimientos.
Tambin se relaciona con la narratologa la teora de Tomachevski sobre la
motivacin, es decir, la justificacin de la presencia de un elemento en la
obra. Distingua entre motivacin composicional (el motivo se justifica por
su papel en el desarrollo de la fbula), realista (el motivo es exigido por la
verosimilitud) y esttica (el motivo obedece a un procedimiento de
singularizacin de la forma o novedad).
Tomachevski trata las diferencias entre relato objetivo (el autor lo sabe
todo, el narrador omnisciente de hoy) y relato subjetivo (la narracin se
sigue por un narrador concreto).
Sklovski teoriza sobre narracin corta (que pueden construir en escalera,
en crculo) y seala dos formas de unir varias narraciones cortas: por
enhebramiento un personaje comn-, o por encuadre una narracin
corta sirve de cuadro para un conjunto de narraciones cortas-.
Las diferencias entre la narracin corta y la novela establecidas sern
tambin punto de partida para la narratologa moderna.

Contribucin fundamentales del formalismo fue la Morfologa del cuento, de
Vladimir Propp (1928), en cuanto que supuso un modelo de estudio de la
narracin.

Compara entre s los temas de los cuentos maravillosos,
aislando las partes constitutivas y llega a establecer una
morfologa, una descripcin a partir de sus partes y de las
relaciones entre ellas.
Se observan constantes y variables, que permiten la
formulacin de cuatro principios:

las funciones de los personajes son constantes, y son
las partes constitutivas fundamentales
el nmero de funciones es limitado: distingue 31.
la sucesin de las funciones es siempre idntica
todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo
tipo en lo que concierne a su estructura.
Funcin: es la
accin de un
personaje
definida desde
un punto de
vista de su
significacin en
el desarrollo de
la trama.
Los personajes los tipifica en ocho arquetpicos:
El hroe.
El agresor o el malvado.
El donante o proveedor (le brinda el objeto mgico).
La princesa (personaje buscado).
El padre de la princesa (peticin de las tareas difciles).
El auxiliar (ayuda al hroe en su camino).
El falso hroe.
El mandatario (enva al hroe a algn lugar).
ELENA GALLARDO
BIBLIOGRAFA
Teoras literarias del s.XX , J.Domnguez Caparrs (2011)

Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez. Ed. Catedra
(2004)

Historia de la Teora de la Literatura, Manuel Asensi Prez. Ed. Tirant
lo blanc (2003)

Manual de Teora de la Literatura, Fernando Cabo Aseguinolaza y
Mara do Cebreiro Rbade (2006) [disponible en Internet]

Introduccin a la teora de la literatura, G. Maestro, J. ISBN 84-605-
6717-6. http://www.academiaeditorial.com/web/wp-
content/uploads/2011/05/HX-053-Introduccion-a-la-teoria-de-la-
literatura-08-Siglo-XX.pdf


BIBLIOGRAFA
1. Qu autores representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los aspectos formales de
la literatura?
El comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.
2. Por qu aspecto se preocupaba principalmente la crtica literaria rusa del siglo XIX?
Por el aspecto poltico-social.
3. Qu corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la constitucin de un campo
autnomo de problemas en la teora literaria?
El formalismo ruso.
4. Qu movimiento de la vanguardia artstica se sita en el contexto ms prximo del
formalismo ruso?
El futurismo.
5. Qu autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la literatura el servirse
de todo: vida personal, psicologa, poltica, filosofa?
Roman Jakobson.
6. Cul es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas rusos?
Lo que Jakobson llama literariedad.

AUTOCOMPROBACIN
EL FORMALISMO RUSO
7. A quin se debe la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn la cual
el objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad?
A Roman Jakobson (La nueva poesa rusa, 1921)
8. Qu grupos estn en el nacimiento del formalismo ruso, y en qu ao se
constituyen?
En 1915, el Crculo Lingstico de Mosc; en 1916, la Sociedad para el Estudio de la
Lengua Potica, de San Petersburgo (OPOJAZ).
9. Quin es el principal animador del Crculo Lingstico de Mosc?
Roman Jakobson (1896-1982)
10. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Roman Jakobson?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
11. Cmo llama Jakobson a lo que hace de una obra concreta una obra literaria?
Literariedad (literaturnost).
12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn Roman
Jakobson.
La tradicin potica, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poticas de la obra.
13. Qu concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado por la
actitud reformista o conservadora de autor y lector, segn Jakobson?
La verosimilitud.


14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson.
La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador y la del
lector conservador.
15. En qu se concreta la literariedad segn los formalistas rusos?
En los procedimientos literarios.
16. Quin es el autor del libro Literatura y revolucin (1923), que representa las
posturas marxistas frente al formalismo ruso?
Leon Trotski.
17. Qu obra del crculo de M. M. Bajtin constituye el ataque ms duro al formalismo,
y en qu ao se public?
El mtodo formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.
18. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Tomachevski?
En el Crculo Lingstico de Mosc.
19. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su trabajo Viktor Shklovski?
En el OPOJAZ o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, San Petersburgo.
20. Qu artculo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto de la esttica
formalista?
El titulado El arte como procedimiento, (1917).
21. Quin es el autor de la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn
la cual el procedimiento del arte es el de singularizacin de los objetos y
oscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la duracin de la
percepcin?
Viktor Shklovski.


22. Cul es el principio bsico de la esttica formalista?
El de la desautomatizacin de la percepcin de la forma.
23. Por qu principio esttico general se explica la teora formalista de la sensacin de la
forma y del carcter relativo del hecho literario?
La desautomatizacin.
24. Qu persigue la desautomatizacin?
Llamar y detener la atencin del receptor para que perciba la obra de arte como algo
nuevo.
25. Cundo deja de ser artstica la percepcin?
En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.
26. A quin pertenece la expresin: La forma existe en tanto que nos es difcil percibirla,
en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en tanto que dudamos?
A Roman Jakobson (Questions de Pothique, 1973)
27. Qu caracterstica del hecho literario es consecuencia de que la percepcin deja de ser
artstica en cuanto que la costumbre convierte en habitual un procedimiento?
El que sea un hecho relativo.
28. Cite algn procedimiento literario encaminado, segn Shklovski, a crear una impresin
al mximo, a reforzar la sensacin producida por un objeto.
En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen potica como un medio ms
del arte destinado a reforzar la impresin. Otros procedimientos son el paralelismo,
comparacin,
29. Para qu sirve en el arte la imagen potica, segn Shklovski?
Para reforzar la impresin y prolongar la duracin de la percepcin.
30. Qu funcin tiene la imagen potica, segn Shklovski?
Hacer extrao el objeto al que se refiere .
31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn Roman
Jakobson.
La tradicin potica presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la tendencia potica
que preside la manifestacin particular.
32. Cmo considera Jakobson los procedimientos literarios?
Como medio para hacer ms sensible el objeto.
33. El valor esttico del procedimiento literario, segn Jakobson, es algo constante y
predeterminado o depende del contexto del uso?
Depende del contexto del uso.
34. En qu base se funda la teora formalista sobre la historia literaria?
En el carcter relativo del hecho literario,, pues en cuanto ste deja de ser
percibido como tal en una poca, pasa a otra serie no literaria.
35. Para qu surgen, segn Shklovski, las nuevas formas en el arte?
Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la repetida
percepcin, pierden su carcter esttico.
36. A qu corriente crtica del siglo XX atribuira una afirmacin como la siguiente:
La nueva forma no aparece para expresar un contenido nuevo, sino para
remplazar la antigua forma que ha perdido ya su carcter esttico?
Al formalismo.
37. De qu forma pueden unirse varias narraciones cortas segn V. Sklovski?
De dos formas: Enhebramiento, por un personaje comn; encuadre, por una
narracin que sirve de marco al conjunto.
38. Qu autor formalista ha estudiado ms detenidamente las relaciones entre
ritmo y sintaxis?
Osip Brik.
39. A qu llama Tomachevski motivacin?
A la justificacin de la presencia de un elemento en la obra.
40. Enumere las clases de motivacin de la presencia de un elemento en la obra,
segn B. Tomachevski.
Composicional, realista y esttica.
41. Qu aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia literaria,
frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos?
El aspecto dialctico, de lucha, que hay en todo cambio.
42. En qu momento del formalismo y qu autor empieza a destacar en la
preocupacin por los problemas de la historia literaria?
En la poca de desarrollo (1921-1926), I. Tyninov, (Dostoievski y Gogol, 1921).
43. Qu formalista ruso concibe la evolucin literaria en trminos de sustitucin de
sistemas?
I. Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
44. Qu autor distingue entre la funcin snoma y la funcin autnoma de la
literatura?
Iury Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).
45. Cmo llama Tyninov a las funciones que desempean los elementos de una obra
literaria?
Funcin constructiva.
46. Qu funciones asigna Tyninov, en su concepcin de la historia literaria como
sistema, a los elementos de una obra?
Funcin constructiva (en el sistema de la obra); funcin autnoma (relacin con
elementos semejantes de otras obras); funcin snoma (relacin con elementos
distintos de otras obras.


47. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra literaria,
como sistema, se relacionan con otros elementos semejantes que perteneces a
otras obras?
Funcin autnoma
48. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra, como
sistema, se relacionan con otros elementos distintos, literarios y no literarios, de
otras obras?
Funcin snoma.
49. Con qu series vecinas se relaciona la serie literaria segn Tyninov?
Con la vida social.
50. A partir de qu elementos distingue Boris Tomachevski las clases de grupos de
obras?
Segn la procedencia de los procedimientos.
51. Qu tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite Tomachevski?
Una diferenciacin natural,, una diferenciacin del hbito literario y una
diferenciacin histrica.
52. Qu son las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?
Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los dems
procedimientos de la obra.
53. De qu tipos pueden ser las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?
Temticas, formales, el destino de la obra
54. Cmo llama B. Tomachevski a la motivacin de un elemento que se justifica por la
verosimilitud de la obra?
Realista
55. Qu autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una teora del cuento
maravilloso?
Vladimir Propp
56.Qu trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusin en los estudios
estructuralistas de los aos 60?
Morfologa del cuento, (1928)
57. Qu constituye los elementos constantes y constitutivos del cuento, segn V.
Propp?
Las funciones de los personajes.
58. Cuntas funciones bsicas distingue Propp en la estructura del cuento
maravilloso? Enumere alguna
Distingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la transgresin, la
prohibicin, el interrogatorio, fechora, la transicin, la reaccin del hroe, la tarea
cumplida, la tarea difcil, el matrimonio.
59. Qu autor establece un puente entre los formalistas rusos y la semitica?
Segn Bajtn hay una relacin entre el formalismo y la escuela de Tart (1960)
representada por Lotman.



60. Qu formalistas rusos desempean un importante papel en el Crculo Lingstico
de Praga ?
Roman Jakobson y Pietr Bogatirev
61. Qu hecho marca la verdadera revitalizacin de las teoras rusas en Occidente?
La conferencia de Roman Jakobson en la reunin interdisciplinar sobre el estilo
celebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en 1958, con el ttulo de
Lingstica y potica.
62. Cul es la primera mencin del formalismo en el mbito cultural hispnico ?
La de Dmaso Alonso en el prlogo a la traduccin espaola del trabajo de Wellek
y Warren (1949).
63. Qu hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la cultura
hispnica?
El curso de Dmaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978, segn cuenta
Lapesa (1998).



Imgenes de Michal Swider (cf. http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha-
wider-8249408)

Esta presentacin est ampliada con enlaces a distintas pginas webs en el blog
SOBRE POTICA, http://peripoietikes.hypotheses.org/165, El formalismo ruso.
Elena Gallardo Pals
UNED-VALENCIA
(CAMPUS ESTE)