Leccion 1.6 Armonia

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Armona Elemental

Parte I Intervalos

Parte II Grados de la escala

Parte III Relativa Menor

Parte IV Substituciones

Armona es el aspecto `vertical de la msica. En trminos simples, armona es la
organizacin de acordes. Un acorde se refiere a tres o ms notas diferentes que
suenan simultneamente (aunque sean sucesivas, como un arpegio). Ms
especficamente, en la msica occidental armona es la `ciencia que construye
acordes en una manera ms equilibrada.

Ciertas combinaciones de sonidos producen una sensacin de tensin (que se
refiere a disonancias) y otras producen una sensacin de calma o reposo (que se
refiere a consonancias). Las distancias entre estas combinaciones de sonidos se
llaman intervalos.

Parte I - Intervalos

Un intervalo es la distancia entre dos notas especficas.
Los siguientes grficos representan los intervalos a partir de la tnica, en estos
ejemplos la nota DO es la tnica:

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A continuacin presentamos una lista de los intervalos:

2 menor tono 2 mayor 1 tono
2 aumentado / 3 menor 1 tono 3 mayor 2 tonos
4 justo 2 tonos 4 aumentado / 5 disminuido 3 tonos
5 justa 3 tonos 5 aumentado 4 tonos
6 menor 4 tonos 6 mayor 4 tonos
9 disminuido tono 9 justo 1 tono
11 justo 2 tonos 11 aumentado 3 tonos

Vimos en la leccin, Como se forman los acordes, que una acorde se construye
con la tnica, tercera y quinta. Ahora vamos a ver unos ejemplos de los intervalos
de tercera y quinta aplicados a melodas conocidas.

Intervalos de Terceras

Un intervalo de tercera menor (1 tono y de distancia) da una sensacin de
tristeza o melancola, este intervalo se encuentra en las primeras dos notas de la
meloda de Greensleeves.

El intervalo de tercera mayor (2 tonos de distancia) refleja alegra o esperanza,
este intervalo se encuentra en las dos primeras notas de la meloda Cuando los
santos vienen marchando.

Intervalos de Quintas
(Dominante)

Un intervalo de quinta (3 tonos y de distancia) es llamado dominante y produce
una sensacin de tensin. El intervalo de quinta se encuentra en la primera frase
de la meloda de Superman

Notas sobre intervalos:

-Los aumentados y disminuidos se escriben con los smbolos de sostenido (#) y
bemol (b). Por ejemplo, una quinta aumentada se escribe (#5) y una tercera menor
se escribe (b3).

-La 2
da
aumentada (#2) y la 3
ra
menor (b3) tienen la misma distancia desde la
tnica aunque el nombre de la nota es diferente, esto se llama enarmona.

Como vimos en los grficos de intervalos, la 2da aumentada y 3ra menor estn a 1
tono y de distancia de la tnica. Usando DO como la tnica, la 2da aumentada
es Re#y la 3ra menor es Mib.

-La 4
ta
ta
disminuida (b5) tienen la misma distancia de la
tnica pero distintos nombres. La 4
ta
aumentada de DO es FA#y la 5
ta
disminuida
es SOL b

-Lo mismo sucede con la distancia de la 5
ta
ta
menor (b6).
La 5
ta
aumentada de DO es SOL#y la 6
ta
menor es Lab

-La 2
da
y 9
na
comparten el mismo nombre de nota y distancia desde la tnica.
En el caso de la escala de Do mayor, la 2
da
es Re

y est a 1 tono de distancia. La
9
na
de Do tambin es Re y se encuentra tambin a 1 tono de distancia, pero desde
la octava de la tnica.

En esta partitura se encuentra un DO grave, un DO ascendiendo una octava, y un
RE. Esa nota RE es la 9
na
del DO grave (y se encuentra a una distancia de 2
da

desde el Do agudo).

- Lo mismo sucede en el caso de la 4
ta
y 11
na
. En esta partitura, la nota FA grave
es la 4
ta
de DO y la nota FA aguda es la 11
na
de Do.

-Con la 6
ta
y 13
na
sucede lo mismo. La nota LA grave es la 6
ta
de DO y la nota LA
aguda es la 11
na
.

Despus de haber analizado los intervalos desde la tnica, podemos decir que
una 4
ta
se convierte a una 11
na
y que una 6
ta
se convierte a una 13
na
slo con subir
una octava.

Cuando se agregan intervalos (alteraciones) a un acorde, cambia el nombre del
mismo. Por ejemplo, a un Do mayor se le puede agregar una sptima mayor y su
nombre cambia a Do maj7. O se puede agregar una novena y se llama Do9.

Tambin se puede agregar ms de una tensin, como por ejemplo, una sptima
mayor y una novena, se llama Do maj7/9.

Hay que saber todas las Notas e Intervalos en la guitarra. Conociendo esto es un
paso muy grande e importante en tu desarrollo como guitarrista, sea cualquier tipo
de msica que toques.

Parte II Grados de la escala
En la msica hay diferentes tonalidades. Es difcil poner una definicin a
tonalidad, digamos que es un sistema para organizar las alturas, o rangos, de los
sonidos. Lo que caracteriza fundamentalmente la tonalidad es que en este
sistema las alturas de los sonidos estn sometidas a una jerarqua en las que hay
un sonido principal del que dependen todos los dems que, a su vez, no tienen
especial significacin salvo por su relacin con el principal.
Una tonalidad tiene 7 grados, cuyos nombres son:

Cada grado de una tonalidad posee una modalidad. La modalidad es lo que nos
indica si el grado es mayor o menor. El siguiente grafico muestra la modalidad de
una escala mayor

Como se puede observar, los grados I, IV y V son mayores. Los grados II, III, VI
y VII son menores. Se suele escribir los grados menores con letras minsculas.
Por ejemplo, una progresin de acordes se podra ver escrita I vi IV V.
La modalidad de la escala mayor de DO es:

Para usar el ejemplo de la progresin anterior, los acordes de una progresin
I vi IV V en DO mayor son:
DO Lam FA - SOL

Al agregar la alteracin sptima a estos acordes, la armona de la escala mayor de
DO es:

Aqu es donde empezamos a ver diferencias entre los grados. Los grados I, IV y
V son mayores, pero al seguir la estructura de la escala mayor, los grados I y IV
toman una sptima mayor y el grado V toma una sptima menor. Esta
informacin es muy importante ya que las notas del V grado (con la 7
ma
menor)
tienen mucha tensin y transforman al acorde en un dominante.

Por otro lado, a los grados ii, iii y vi se les agregan una sptima menor. Al grado
vii tambin se agrega una sptima menor, pero al seguir la estructura de la escala,
el grado vii tiene una quinta disminuida. Por eso el vii grado es un acorde menor
sptima con quinta bemol y se escribe m7b5.

Parte III Relativa Menor
Se usa el trmino relativa menor a la escala menor que comparte las mismas
notas de una escala mayor. Es decir, la escala relativa menor y su escala mayor
comparten las mismas cantidades de alteraciones (bemoles y sostenidos) y las
mismas distancias entre sus notas.
En el caso de Do, su relativa menor es La menor. La escala de Do mayor tiene las
mismas notas (y cantidad de alteraciones) que la escala de La menor.
La relativa menor empieza a un tono y medio descendiendo de la tnica de la
escala mayor, o en la sexta de la escala mayor (a 4 tonos y ). Este ejemplo
muestra la relativa menor de Do mayor, descendiendo un tono y medio de
distancia:

Que es la relativa menor de Sol? Se puede encontrar de las dos maneras que
explique. Al seguir la estructura de la escala mayor, la sexta de Sol es Mi. O, se
puede encontrar al descender un tono y medio de Sol a Mi. Entonces, la relativa
menor de Sol mayor es Mi menor.
Este ejemplo muestra la escala de Sol mayor y su relativa menor (Mi menor),
comenzado desde el 6
to
grado de la escala:

As como las escalas mayores tienen relativa menores, las escalas menores
tambin tienen su escala relativa mayor. La relativa mayor se encuentra de la
misma manera que se encuentra una relativa menor pero al revs. La relativa
mayor se encuentra a una tercera menor (1 tono y ) ascendente de la tnica de
la escala menor. En el caso de La menor, la relativa mayor es Do.

Los siguientes grficos muestran todas las tonalidades y sus relativas menores:

Parte IV Substituciones

Cada grado de la escala tiene la posibilidad de sustituir a otro grado simplemente
porque comparten algunas notas, siempre y cuando suene bien o simpatice con
la meloda.

Los siguientes grficos mostrarn acordes, en la tonalidad de DO mayor, que
tienen notas en comn y que pueden ser sustituibles en una progresin de
acordes.

El primer ejemplo muestra las notas que comparten los acordes de I y iii grado:
Mi, Sol y Si:

El ejemplo a continuacin, muestra una substitucin de I y vi grado. Estos
acordes comparten las notas Do, Mi y Sol:

I III
I
VI

Este ejemplo, muestra una substitucin de iii y vi grado. Estos acordes comparten
las notas Mi y Sol:

Aqu se presenta una substitucin de ii y IV grado. Estos acordes comparten las
notas Fa, La y Do:

Esta substitucin es de V y vii grado, y estos acordes comparten las notas
Si, Re y Fa:

III VI
II IV

V VII

A continuacin presentamos un cuadro con todos grados, y sus posibles
substituciones:

Veamos unos ejemplos de estas sustituciones. En la siguiente progresin,
I vi IV V7, iremos cambiando los diferentes grados por sus correspondientes
substituciones.

PROGRESIN I vi IV V7:

SUBSTITUCIN IV por ii grado:

Grados I II III IV V VI VII
Acordes Imaj7 iim7 iiim7 IVmaj7 V7 vim7 vii m7b5
Substituciones
iiim7 y
vim7
IVmaj7
Imaj7 y
vim7
iim7 vii m7b5
Imaj7 y
iiim7
V7

SUBSTITUCIN vi por el iii grado:

SUBSTITUCIN vi por el iii grado y el IV por el ii grado:

Veamos otros ejemplos de estas substituciones en la progresin ii V I:

PROGRESION ii V I:

SUBSTITUCIN ii por el IV grado:

SUBSTITUCIN V7 por el vii grado:

SUBSTITUCIN ii por el IV grado y V7 por el vii grado:

Sustitucin Tritonal

En el jazz, es muy comn utilizar substituciones tritonales. Para definir una
substitucin tritonal primero hay que entender en qu consiste un acorde
dominante.

Un acorde dominante se forma con la tnica, la tercera mayor, la quinta, y la
sptima menor. Entre la tercera mayor y la sptima menor existe un intervalo
caracterstico del acorde que se llama tritono, o sea, existe una distancia de tres
tonos entre estas notas. No hay otro acorde con este intervalo que no sea el
dominante.

La presencia del tritono es la principal tensin de este acorde y es lo que genera
que este acorde domine la armona.

Al entender qu es un acorde dominante, se puede definir una substitucin tritonal
como un acorde dominante que se encuentra a tres tonos de distancia desde la
tnica del quinto grado de la tonalidad.
Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, el dominante es Sol7. La nota a tres
tonos ascendentes de Sol es Reb, entonces el acorde substitucin tritonal de Sol7
es Reb7.

Estos acordes son substituibles porque comparten las mismas notas del tritono.
La sptima menor de Sol y la tercera mayor de Reb7 es Fa. La tercera mayor de
Sol7 es Si y la sptima menor de Reb7 es Dob (Si y Dob son enarmnicas, significa
que tienen el mismo sonido pero con diferentes nombres).

Nota 1: Una forma fcil para encontrar la substitucin tritonal en la guitarra, sin
tener que contar los tonos y semi tonos, es pensar en la b5 del dominante. Por
ejemplo, Reb es la b5 de Sol.
Nota 2: Las substituciones tritonales mayormente se acompaan con alteraciones
(9
nas
, 11
nas
y 13
nas
)

Veamos un ejemplo de una substitucin tritonal. En la siguiente progresin, ii-V-I,
substituiremos el V grado por su tritonal en el segundo comps.

PROGRESIN ii-V-I:

SUBSTITUCIN TRITONAL:

Hay que usar la substitucin tritonal con mucho cuidado ya que muchas veces
puede chocar con la meloda. La substitucin tritonal tiene un sonido bien
jazzero y cuando es usado correctamente suena muy agradable.

Dominantes Secundarios
Un dominante secundario es un acorde dominante que est fuera de la tonalidad,
y que genera mayor tensin, ya que no pertenece a la escala. Se puede aplicar a
cualquier grado de la escala, menos el I grado (por que naturalmente el I grado
tiene su dominante en la escala) ni el vii grado (por la razn de que el vii grado es
disminuido).
Vemos con una progresin como se puede aplicar dominantes secundarios.

PROGRESION I IV V7 I:

DOMINATE SECUNDARIO del IV grado:

Nota: El dominante secundario se escribe separado de su tnica con una barra.
Por ejemplo, el dominante secundario del cuarto grado se escribe V7/IV.

DOMINATE SECUNDARIO del IV grado y V grado:

Nota: El dominante secundario tambin se le llama el dominante del . Por
ejemplo, el dominante del cuarto o el dominante del quinto. Al dominante del
quinto tambin se le puede decir el dominante del dominante.

Substitucin Tritonal del Dominante del Dominante

Otra substitucin muy usada en el jazz es la substitucin tritonal del dominante del
dominante. Veamos la progresin ii V I en Do mayor.

PROGRESION ii V7 I:

Usando las teoras vista anteriormente de dominantes secundario y substituciones
tritonales, en primer lugar encontraremos el dominante secundario de Sol7 y en
segundo lugar encontraremos la substitucin tritonal del dominante del dominante.

SUBSTITUCIN DOMINANTE SECUNDARIO:

SUBSTITUCIN TRITONAL DEL DOMINANTE DEL DOMINANTE:

Nota: Una forma fcil para encontrar la substitucin tritonal del dominante del
dominante, es pensar en un semi-tono de distancia ascendente del dominante
principal. Por ejemplo, Lab est a un semi-tono ascendente de Sol.

Esto es informacin bsica y en ninguna manera pretende ser un estudio en
detalle sobre armona. Armona es un arte aparte que lleva mucha dedicacin.
Por ahora es importante entender lo bsico para que con el tiempo puedas
agregar un poco de sabor al momento de tocar e improvisar.

Dijimos que la armona es el aspecto `vertical de la msica. El aspecto
`horizontal se llama meloda. Meloda se refiere a una sucesin de sonidos que
expresan una idea musical y un esquema armnico.

Te invito a que te inscribas a mi boletn donde peridicamente te enviar una
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Muchas gracias por leer esta leccin, cualquier consulta por favor mandame un
correo a tito@mundoguitar.com

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