1966-Estudios de Arqueologia Alavesa 1

ESTUDIOS DE ARQUEOLOGIA
ALAVESA
DI PUTACI ON FORAL DE ALAVA
CONSEJO DE CULTURA
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DIPUTACION FORAL DE ALAVA
CONSEJO DE CULTURA
ESTUDIOS DE ARQUEOLOGIA ALAVESA
TOMO I
VITORIA 1966
SUMARIO
LAS INVESTIGACIONES PREHISTORICAS EN LA PROVIN-
CIA DE ALAVA
Enrique Vallesp Prez
EXPLORACION DE AIZKOMENDI
Jos Miguel de Barandiarn
EXCAVACIONES EN EL MONTICO DE CHARRATU (ALBAI-
NA) Primera Campaa 1965
Jos Miguel de Barandiarn
V REUNION DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES AR-
QUEOLOGICAS ARANZADI
SOBRE LA TIPOLOGIA DEL ARTE RUPESTRE PALEOLITICO
Ignacio Barandiarn Maestu
COMENTARIOS SOBRE TIPOLOGIA PREHISTORICA
Jos Mara Merino
EL HACHA DE DELICA Y LAS HACHAS DE METAL EN EL
PAIS VASCO
Juan Mara Apellniz Castroviejo
NOTAS SOBRE EL BRONCE FINAL EN EL PAIS VASCO
Jos Miguel Ugartechea
RESUMEN TIPOLOGICO DEL ARTE ESQUEMATICO EN EL
PAIS VASCO NAVARRO
Armando Llanos
NOTAS BREVES
Hallazgo de un hacha de piedra en las proximidades de Ali
(Alava)
Sepulturas romanas? en Berroci (Alava)
Un enterramiento en la Sierra de Cantabria (Alava)
Una necrpolis romana en la Rioja Alavesa
Un nuevo silo en el oppidum de Irua (Trespuentes.
Alava)
Una necrpolis de incineracin en los arenales de Garde-
legui (Alava)
La Diputacin Foral de Alava, a propuesta de su Consejo de
Cultura, inicia con este primer volumen de Estudios de Arqueologa
Alavesa la publicacin, anual a ser posible, de los resultados de las
excavaciones e investigaciones arqueolgicas que vienen hacindose
en Alava y de cuantos trabajos se refieran a la arqueologa de la
Provincia. Con ello, adems de dar cuenta de la intensa labor reali-
zada y justificar la inversin de las subvenciones concedidas para la
misma, se facilitar su consulta y aprovechamiento a los que deseen
conocerla.
El Consejo de Cultura de la Diputacin Foral de Alava agradece
la valiosa y desinteresada aportacin de los colaboradores de este
primer volumen de Estudios de Arqueologa Alavesa.
Vitoria, octubre de 1966.
PRESIDENTE DE LA DIPUTACION FORAL DE ALAVA
Y DE SU CONSEJO DE CULTURA
Edita: Diputacin Foral de Alava (Consejo de Cultura).
Imprime: Editorial Montepo Diocesano, San Antonio, 10. VITORIA.
Depsito Legal VI-917-966.
LAS INVESTIGACIONES PREHISTORICAS
EN LA PROVINCIA DE ALAVA
por Enrique Jos Vallesp Prez
Excmos. e Ilmos. Srs., Sras. y Sres..: *
Las investigaciones prehistricas vascongadas son un captulo brillante de la
Prehistoria espaola y es tarea comn de todos los prehistoriadores jvenes documentar
debidamente el desarrollo histrico de estos descubrimientos y estudios. Pretendemos con
este trabajo presentar una visin ordenada de lo realizado en la provincia de Alava, cuyo
papel en la historia de las investigaciones vascas ha sido relevante y cuyo panorama tes-
timonia una admirable continuidad de trabajos desde los descubrimientos iniciales en 1831
hasta la actualidad.
Limitamos nuestro intento a la etapa prehistrica, hasta la Edad del Hierro, y a los
trabajos directos y publicados de base exclusivamente arqueolgica, quedando fuera de
nuestro plan, por imposicin metodolgica, las etapas protohistrica y antigua y las apor-
taciones a nuestro estudio desde otras disciplinas afines, excluyendo tambin las referen-
cias alavesas en obras generales que no suponen un contacto directo con los materiales
provinciales.
Abrigamos la esperanza de que este primer panorama histrico de cierta amplitud
sobre las investigaciones prehistricas alavesas, que ofrecemos ahora, puede servir de
pauta a un posterior estudio ms acabado.
* Texto y notas de la leccin de apertura del curso 1965-1966 en la Facultad de Filosofa y
Letras, Seccin de Vitoria, de la Universidad de Deusto, pronunciada por su autor en el acto aca-
dmico celebrado en el Saln de Sesiones de la Excma. Diputacin Foral de Alava, el da 15 de
octubre de 1965. El autor agradece al Vicedecano de la Facultad, Dr. D. Juan Ignacio Fernndez
Marco, S. J., la oportunidad de exponer el tema en tan solemne acto y asimismo expresa su
reconocimiento a los Sres. D. Ignacio M. Barandiarn, S. M., D. Jaime Faria y D. Armando
Llanos, por el intercambio de ideas mantenido sobre los borradores del trabajo.
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LAS INVESTIGACIONES PREHISTORICAS EN LA PROVINCIA DE ALAVA
I. La etapa inicial: hasta 1915
1) El estmulo inicial: el descubrimiento de los dlmenes de Egulaz y de Arr-
zala y su trascendencia.
En el ao 1831 el descubrimiento casual del dolmen de Aitzkomendi, junto a
Egulaz, origina los primeros pasos en el estudio de la arqueologa prehistrica alavesa.
Un ao despus, la Excma. Diputacin Foral de Alava elevaba a la Academia de
Madrid la primera notificacin del hallazgo, informe inicial al que sigui otro ms
completo, redactado, en el siguiente ao 1833, por el alcalde de Salvatierra D. Pedro
Andrs de Zabala y dirigido a la Academia de San Fernando de Madrid. En el informe
de Zabala se notifica adems la existencia de otro dolmen en las inmediaciones de Arr-
zala (el de Sorginetxe), que haba sido descubierto por D. Federico Baribar. Tras un
silencio de doce aos desde el ltimo informe, la Comisin de Monumentos de Alava
realiz en 1845 un reconocimiento del monumento de Egulaz, reseando la visita D.
Ladislao de Velasco.
El descubrimiento trascendi as rpidamente del mbito regional y en el mismo
ao 1845 se ocupaba de l, desde Sevilla, D. Jos Amador de los Ros, en el siguiente
ao aparecan ambos dlmenes en una nota annima del Seminario Pintoresco, segn
el anterior informe de Zabala, y dos aos despus, 1847, Pascual Madoz recoga
tambin la nota del hallazgo de Egulaz en su famoso Diccionario. Al mediar la cen-
turia, la Academia de la Historia en 1852 y en el Seminario Pintoresco Espaol D.
Manuel de Assas en 1857, volvan a ocuparse del ya afortunado sepulcro dolmnico de
Egulaz (1).
Estos dos descubrimientos, adems de ser los primeros de toda la llamada ahora
Cultura Pirenaica espaola, son el estmulo inicial que pone en marcha el estudio de la
prehistoria alavesa.
2) Los pioneros de la prehistoria alavesa: Ladislao de Velasco, Ricardo Becerro
de Bengoa, Federico Baribar y Julin de Apriz.
En esta misma generacin de alaveses que presenci el feliz descubrimiento de
los dos dlmenes de Salvatierra, se perfilaron los primeros estudiosos de nuestra pre-
historia provincial: D. Ladislao de Velasco, D. Ricardo Becerro de Bengoa, D. Federico
Baribar y D. Julin de Apriz. Ellos son los pioneros de la prehistoria alavesa.
Velasco, Becerro de Bengoa y Baricar, cubriendo con sus publicaciones de pre-
historia alavesa un perodo exactamente de quince aos (del 1867 al 81, ambos inclusive),
constituyen as una generacin cultural y ser provechoso analizar sus rasgos ge-
neracionales y la ambientacin sociolgica de su aficin prehistrica. Enlazando con la
fecha lmite de las publicaciones de este grupo inicial se sita Julin de Apriz, cuya
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aportacin arqueolgica desde 1882 a 1904 supone en realidad la continuidad en la
labor y el enlace de lo finisecular con los comienzos del siglo XX.
Las fechas de las publicaciones y conferencias de estos autores sobre prehistoria
alavesa matizan de este modo la segunda mitad del siglo XIX: Ladislao de Vlasco, tras
su ya citado informe para la Comisin Provincial de Monumentos en 1845, inicia esta
etapa bibliogrfica en 1867, publicando, en un folleto para la misma entidad, nueva
descripcin del dolmen de Egulaz y sealando la existencia de otros dos megalitos, los
de Kapelamendi y Eskalmendi en Arrazua, el primero de ambos, por cierto, conocido
desde haca tiempo, segn las referencias bibliogrficas. La Comisin haba visitado los
dos dlmenes de Salvatierra en ese mismo ao y volvera a reconocerlos dos aos
despus, en 1869. En 1871 Amador de los Ros se haca eco nuevamente de los prime-
ros dlmenes alaveses en sus Estudios monumentales y arqueolgicos. Las provincias
vascongadas, y en ese mismo ao, Becerro de Bengoa public en El Ateneo de Vito-
ria el descubrimiento, que haba realizado con Mantelli, de nuevos dlmenes en otra zona
alavesa, el valle de Cuartango, en Anda, Catadiano y Sendadiano. Seis aos despus, el
mismo Becerro de Bengoa repeta su referencia a los dlmenes alaveses conocidos, en
El libro de Alava, publicado en Vitoria en 1876-77, en cuyo ltimo ao Ladislao de
Velasco dedicaba a Los dlmenes y antigedades prehistricas de Alava su discurso
de apertura de curso del Ateneo de la capital. Nuestra prestigiosa entidad alentaba como
vemos el inters por estos descubrimientos arqueolgicos desde sus salas de conferen-
cias y sus revistas y el mismo Becerro de Bengoa publicaba en la Revista de las Pro-
vincias Euskaras de 1879 sus provechosas prospecciones de los dlmenes de Salvatierra y
Arrazua, con trabajos de excavacin en el de Eskalmendi. En ese mismo ao, Federico
Baribar escriba sobre el dolmen de Arrzala en el peridico bilbano Irurak bat y al
ao siguiente reiteraba Ladislao de Velasco sus referencias a los sepulcros dolmnicos
alaveses en su libro sobre Los eskaros en Alava, Guipzcoa y Vizcaya. Un ao des-
pus, en 1881, una conferencia de Federico Baribar en el Ateneo de Vitoria y un estu-
dio de Becerro de Bengoa sobre Los dlmenes celtas alaveses, publicado en la revista
Euskalerra de San Sebastin, cerraban dignamente la aportacin bibliogrfica de esta
generacin primera de arquelogos alaveses (2).
Luego, y ligando con estos esfuerzos, la aportacin de Julin de Apriz lograr
mantener, vivificado, este impulso inicial de la prehistoria alavesa, prolongndolo hasta
el comienzo de nuestra centuria. En efecto, vemos cmo en 1882 la Comisin Provin-
cial de Monumentos realiz nueva visita a los dos dlmenes de Salvatierra y Apriz
dejaba constancia de la efemrides en la revista El Ateneo, el rgano de la fecunda
institucin vitoriana. Desde esta nota inicial de Apriz hasta su trabajo de 1892, salva el
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vaco bibliogrfico de esta dcada un artculo del consagrado literato D. Francisco
Navarro Villoslada, publicado en la revista Euskalerra en 1888, con referencia a los
dlmenes de Eskalmendi y Egulaz, primordialmente una interesante descripcin del
primero. Despus, desde 1892 ser la labor personal de Apriz la que mantendr la
bibliografa prehistrica alavesa hasta principios de siglo, en trabajos de primera mano.
En la revista Euskalerra y en los aos 1892 y 93 publicaba Apriz con Los
dlmenes alaveses su aportacin fundamental a la prehistoria de la provincia: prospec-
cin de los dlmenes de Arrzala y Egulaz y excavaciones en los de Cuartango, Kapela-
mendi y Eskalmendi. En 1896 daba a conocer en la misma revista donostiarra su descu-
brimiento de un nuevo ejemplar dolmnico, el del Puerto de San Juan en la Sierra de En-
tzia. Traspasando el umbral del siglo XX, clausuraba Apriz en 1904 su aportacin con
un Discurso sobre los dlmenes alaveses, pronunciado en las Fiestas de la Tradicin y
recogida en la revista Euskalerra del mismo ao (3).
Con ello hemos alcanzado el primer lustro de nuestro siglo, cuando ya el inters por
los descubrimientos dolmnicos iba ganando nuevos adeptos entre los estudiosos y
estudiantes alaveses. As registramos en estos primeros aos del siglo una visita de los
PP. del Colegio de Murgua al dolmen de Gurpide (Anda), incluso con realizacin de
catas y hallazgos en su depsito. Pero en lo bibliogrfico hay un corte hasta 1914 (4),
ao en que D. Enrique de Eguren y Bengoa publica su tesis doctoral: Estado actual de
la Antropologa y Prehistoria Vascas. Estudio Antropolgico del Pueblo Vasco. La
Prehistoria en Alava; en la segunda parte de la tesis hace su estudio antropolgico,
incluyendo en l su anlisis de la serie de crneos del dolmen de Anda (Gurpide), y sigue
luego un apndice sobre La Prehistoria en Alava, recopilando todo lo conocido en esa
fecha, limitado a la serie dolmnica (que aumenta con el dolmen de Igorita y el tmulo
de Okina), a los hallazgos en la Dehesa de San Bartolom, Trespuentes y Arceniega, y a las
cuevas artificiales de Marqunez, Lao y Faido, a las que alude accidentalmente. Acom-
paando el texto con documentacin grfica, este bosquejo de Eguren constituye un
oportuno inventario de los hallazgos prehistricos alaveses hasta 1914 (5). Al ao siguiente,
Cristbal de Castro inclua en su Catlogo de la Provincia de Alava, de la serie nacional
del Catlogo Monumental de Espaa, un captulo sobre los dlmenes alaveses conocidos
y diversas noticias de imprecisas huellas prehistricas en el mbito provincial (6).
Pero con ello hemos llegado ya a una fecha lmite, pues la aparicin de Eguren en
la palestra de la prehistoria alavesa cierra la primera etapa, que hemos recorrido, de la
historia de sus investigaciones, Los dos aos siguientes a la publicacin de la tesis de
Eguren, vern la integracin de este prehistorador alavs y de los guipuzcoanos .Rvdo.
D. Jos Miguel de Barandiarn y D. Telesforo de Aranzadi, en un equipo de investiga-
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ciones el ms completo y eficaz de toda la prehistoria vascongada: el ao 1916 hace
historia ciertamente en el desarrollo de las investigaciones arqueolgicas vascas, pues
inicia su moderna prehistoria.
Pero conviene detenerse a contemplar el estado en que se encuentra la prehistoria
alavesa al finalizar esta etapa inicial de sus investigaciones. En resumen, lo realizado
desde 1831 a 1915 se concreta en el descubrimiento y publicacin de los once primeros
sepulcros megalticos alaveses, distribuidos en cinco grupos geogrficos: los dlmenes
de Aitzkomendi y Sorginetxe en Salvatierra, los de Eskalmendi y Kapelamendi en Arra-
zua, los de San Sebastin I y II, Gurpide y Sendadiano en el Cuartango, los del Puerto
de San Juan e Igorita o Larrazbal N. en la Sierra de Entzia, y el tmulo de Okina. La-
mentablemente, lo inevitable de los comienzos hace que el control de estos descubri-
mientos no fuera lo completo que ahora desearamos: no debi controlarse el rico ajuar
de Aitzkomendi y qued muy impreciso el reconocimiento de Kapelamendi y del dolmen
de Sendadiano; se malograron o daaron gravemente en la exhumacin los abundantes
restos humanos de Gurpide, los de San Sebastin II y los del Puerto de San Juan; y ni-
camente se controlaron con ms o menos suficiencia los restos humanos de Eskalmendi
y San Sebastin I, los restos humanos y el ajuar de Okina y los ajuares de Sorginetxe y
Gurpide. Esto no obstante, el inters intrnseco de estos descubrimientos dolmnicos es
tal, que supera con creces su mero valor en la historia de las investigaciones, convirtien-
do estos trabajos en una fundamental aportacin a nuestro acervo prehistrico alavs.
Histricamente suponen adems, no slo el nacimiento de la prehistoria alavesa, sino el
comienzo de la larga serie de descubrimientos megalticos de la llamada Cultura Pirenaica
espaola, situndonos en el origen mismo de los estudios prehistricos vascongados y
espaoles en general.
Con arreglo a los hallazgos no dolmnicos de esta etapa, no hubo un inters espe-
cial y en las publicaciones de la poca apenas podemos hacer otra cosa que espigar una
serie de noticias, dadas a veces con carcter marginal y casi siempre impreciso. Pensar
en otra cosa sera pedir a esta etapa inicial de los estudios una madurez que slo es dable
lograr con el paso del tiempo. Eguren, que tuvo el cuidado de recoger en su tesis estos
escasos hallazgos no dolmnicos, resea nicamente las recolecciones efectuadas en la
Dehesa de San Bartolom, notificadas por Velasco y Apriz, reproduciendo en su estu-
dio los materiales lticos de esos lotes; asimismo, la recogida de tres hachas de piedra y
algunos fragmentos cermicos en Trespuentes, cerca del recinto romano de Irua, rea-
lizada por Baribar y D. Lorenzo Elorza, materiales reproducidos tambin en el estudio
de Eguren; tambin la recogida de otro ejemplar de hacha pulimentada en Arceniega,
mencionada por don Pablo de Alzola y D. Daro de Areitio; y finalmente, una referen-
cia a las cuevas artificiales de Marqunez, Lao y Faido, estudiadas por D. Luis Heintz
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en su tesis doctoral sobre espeleologa alavesa. Insignificante es, pues, el balance de
hallazgos no dolmnicos de esta etapa y para confirmar simblicamente esta pobreza, el
ya citado Catlogo Monumental de la Provincia de Alava de Cristbal de Castro,
publicado precisamente en 1915, fecha lmite que hemos escogido de esta etapa inicial
de las investigaciones prehistricas alavesas, en su captulo primero, dedicado a Mo-
numentos prehistricos no megalticos, no da otra cosa que imprecisas referencias a
huellas prehistricas en la provincia.
II. La segunda etapa: Desde 1916 a 1936
3) Los modeladores de la prehistoria alavesa: Jos Miguel de Barandiarn y
Enrique de Eguren.
La formacin en 1916 del grupo Aranzadi, Barandiarn y Eguren es sin ninguna
duda el hecho ms importante de toda la historia de las investigaciones prehistricas
vascas. Fue ste -como aclara el propio Barandiarn- el primer grupo que se propuso el
estudio sistemtico de su prehistoria, constituyendo el ncleo generador de casi todas
las actividades de campo, institucionales y literarias de la prehistoria vasca hasta 1936,
con una vigorosa continuidad tras la posguerra espaola, debida a la afortunada
longevidad y admirable longanimidad en el trabajo de su principal hombre de accin, el
sabio Jos Miguel de Barandiarn, venerable patriarca de nuestra prehistoria vascon-
gada. Al admirable equipo Aranzadi, Barandiarn y Eguren debemos la creacin de la
moderna prehistoria del Pas Vasco. Fue -en afirmacin de Maluquer- un equipo com-
pletsimo, en el que no olvidaron la triple vertiente antropolgica, etnogrfica y ar-
queolgica de la prehistoria vasconavarra. Todos los especialistas estn acordes en
subrayar la trascendencia del equipo que historiamos. Sus miembros recorrieron al
efecto gran parte del pas y descubrieron casi todo lo que conocemos de la prehistoria
vasca. Excavaron diversos yacimientos y la literatura relativa a las investigaciones de
esta poca es mucho ms rica que la de los tiempos anteriores, ha recordado el propio
Barandiarn en 1952. Es efectivamente una etapa fecundsima. Limitndonos ahora a
nuestro mbito provincial, veremos cmo -menos ligado Aranzadi por su propia espe-
cializacin y circunstancias, a la labor de campo en nuestra tierra- sern Barandiarn y
Eguren los verdaderos promotores de la moderna prehistoria alavesa; Eguren circuns-
cribir preferentemente su labor arqueolgica al mbito provincial alavs y Barandiarn
ser indudablemente el magistral modelador de toda la Historia primitiva vasca.
La etapa comienza en 1917 bajo el nombre de este brillante investigador,
joven profesor entonces del Seminario Conciliar de Vitoria, con su discurso inaugural
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del curso acadmico, pronunciado en dicho Centro sobre Investigaciones prehistricas
en la dicesis de Vitoria, trabajo inicial de sntesis que constituye una oportuna puesta
a punto de todo lo realizado hasta esa fecha. El panorama alavs que presenta es el
siguiente: sin un solo hallazgo paleoltico ni mesoltico, la serie dolmnica conocida
aparece como la manifestacin arqueolgica ms antigua del suelo alavs y tras esta
importante serie megaltica siguen las cuevas artificiales y fosas en la roca del reborde
meridional alavs del Condado de Trevio. Un escaso lote de hallazgos espordicos de
hachas pulimentadas (de la Dehesa de San Bartolom y de Arceniega) cierra pdicamente
este cuadro de nuestra prehistoria provincial en 1917 (7).
Al ao siguiente, 1918, aparecen dos artculos de prehistoria alavesa en el Bole-
tn de la Real Sociedad de Historia Natural de Madrid: un estudio de Eguren sobre
algunas de las cuevas artificiales del reborde sur de la llanada, recogiendo la bibliogra-
fa anterior y la opinin de Barandiarn sobre el particular, ampliando por su parte el
estudio de la cuestin; y el descubrimiento y exploracin del monumento sepulcral de
Axpea, dolmen de Askorrigaa, cerca de Trespuentes, localizado por D. Marcelo Alon-
so, en excursin conjunta con otros marianistas de Vitoria, acompaando al autor de la
exploracin y estudio del dolmen, el marianista D. Pedro Ruiz de Aza (8).
A estos trabajos suceden sin interrupcin cronolgica hasta 1921 una fecunda
serie de descubrimientos y estudios megalticos, que logran ampliar considerablemente
la extensin geogrfica y numrica del inicial mapa dolmnico alavs: en 1919 anuncia
D. Andrs Aguirre su descubrimiento de tres dlmenes en el valle de Ayala, cerca de
Aes (los de Las Campas occidental, Las Campas oriental y Las Campas de Oletar), y
en el siguiente ao, Aranzadi, Barandiarn y Eguren, al dar a conocer un nuevo grupo
dolmnico en la Sierra de Ataun-Borunda, comunican el descubrimiento efectuado por
Barandiarn de dos dlmenes en la ladera alavesa de la Sierra de Elguea, los de Elguea I
y II, en Elguea-Artia. En ese mismo ao publica Barandiarn un estudio del arte
rupestre en Alava y un ao despus, 1921, daba a conocer el citado equipo de
prehistoriadores la existencia de cuatro nuevos dlmenes en la Sierra de Entzia, los de
Leigaire N., Urkibi e Itaida S. y N., publicando su exploracin de los tres primeros
megalitos (9).
Despus de este lustro tan fecundo, en 1923 publican Aranzadi, Barandiarn y
Eguren un completo estudio de conjunto de las grutas artificiales de Alava y en el si-
guiente ao visit D. Hugo Obermaier, invitado por los marianistas del Colegio de Santa
Mara, de Vitoria, los yacimientos de Salbatierrabide, dolmen de Egulaz y cuevas de la
zona de Araya (10). Luego, la creacin del Centro de Investigaciones Prehistricas (C.
I. P.) de la Sociedad de Estudios Vascos hace de 1925 un ao memorable
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en los anales de la investigacin prehistrica de nuestra provincia. Creado en Vitoria en
este ao, como resultado del ambiente arqueolgico sembrado por la labor personal de
Barandiarn y de su contacto, junto a Eguren, con el grupo de profesores marianistas de
Vitoria, el C. I. P. trabaj con continuidad hasta 1936 y sus campaas sistemticas de
prospecciones, los descubrimientos logrados y su metdica notificacin y pu-blicacin
en el Anuario de Eusko-Folklore, rgano de la misma Sociedad, cons-tituyen la
aportacin ms homognea al estudio de nuestro pasado prehistrico. Y ade-ms,
debemos a ese Centro el depsito de los fondos iniciales del futuro Museo
Arqueolgico de Alava, por todo lo cual el Centro de Investigaciones Prehistricas es,
sin duda, el intento ms serio y meritorio realizado de encauzar un estudio sistemtico
de nuestra arqueologa provincial.
La trascendencia del acontecimiento invita a detallarlo con ms detenimiento. El
C. I. P. fue fundado por la Delegacin alavesa de la Sociedad de Estudios Vascos, en
una reunin celebrada al efecto el 25 de febrero de 1925 en la Sala-Museo de la Socie-
dad, instalada en la Escuela de Artes y Oficios de Vitoria. Se nombr Presidente a
Barandiarn, Secretario a don Constantino Dez y Vocales a Eguren, D. Luis Heintz, D.
Toms de Atauri, D. Marcelo Alonso y D. Pedro Lorentz; en resumen, las dos figuras
promotoras de la etapa y el grupo de profesores marianistas del Colegio de Santa Mara
de Vitoria, foco importante de entusiastas prospectores. Con su creacin, el C. I. P. se
propona aunar los esfuerzos individuales de los investigadores, por una parte, y en el
plano social fomentar estos estudios entre la juventud estudiosa y aleccionar al pueblo
en el conocimiento y respeto de los restos arqueolgicos. Respondiendo a esta doble
finalidad cientfica y didctica, la labor inicial de la entidad en su primer ao de actua-
cin se centr en el control y clasificacin de los diversos materiales dispersos que
haban ido aportando los descubrimientos realizados hasta entonces, y en la revisin
metdica de los yacimientos conocidos. Los trabajos de campo en este primer ao
llevaron al reconocimiento de los dlmenes de Eskalmendi, Aitzkomendi y Arrzala,
tmulos del alto Surbi y dlmenes recin descubiertos de Legaire S. y Berjalarn en la
Sierra de Entzia. El control de materiales dispersos fue ms interesante y por donacin de
sus poseedores qued constituido e instalado un incipiente museo en la Escuela de
Artes y Oficios de Vitoria; los fondos iniciales reunidos entonces comprendan los
materiales procedentes de los dlmenes de Aitzkomendi y Axpea, del tmulo de Okina,
del yacimiento de Surbi y de la Cueva de los Gentiles (Ilarduya-Salvatierra); hallazgos
lticos de San Bartolom, materiales del yacimiento de Salbatierrabide (El Prado-
Vitoria), materiales romanos y finalmente un lote de hallazgos espordicos de la regin.
Tal es el balance de la fecunda labor del C. I. P. en su primer ao de vida (11); en
adelante, hasta la preguerra de 1936, todos los trabajos arqueolgicos
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realizados en la provincia de Alava se deben a esta institucin y a sus dos figuras ms
activas, Barandiarn y Eguren, y desde 1927, adems, se mantendra informacin regular
de los descubrimientos en los Anuarios de Eusko-Folklore de la Sociedad de Estudios
Vascos, de la que naci nuestro Centro de Investigaciones Prehistricas; en ese ao 1927,
una Seccin de Prehistoria abierta en el Anuario recogera en sus pginas buena parte de los
estudios realizados. Seguiremos a continuacin el desarrollo cronolgico de estas acti-
vidades.
Pero antes hay que resear, para este mismo fructfero ao 1925, un importante es-
tudio sobre la prehistoria alavesa, elaborado con independencia de nuestro organismo re-
gional; se trata de la tesis doctoral de D. Luis Pericot Garca, presentada en 1923, en la que,
con el ttulo de La Civilizacin Megaltica Catalana y la Cultura Pirenaica, se lograba la
primera gran sntesis cientfica de nuestra serie dolmnica, estudiada a su escala ade-
cuada, la totalidad del rea cultural pirenaica (12).
Desde este importante estudio, se debern al C. I. P., como hemos dicho, todas las
actividades arqueolgicas realizadas en nuestra provincia hasta su brusca interrupcin por
la guerra de 1936.
En 1927 y en la Revista Internacional de Estudios Vascos, publica Eguren sus
trabajos de exploracin del dolmen de Aitzkomendi, se refiere tambin a los de Eskal-
mendi y Kapelamendi y comunica el descubrimiento y exploracin de dos nuevos dl-
menes en la Sierra de Entzia, los de Legaire S. y Berjalarn N. (13). En ese mismo ao, el
Anuario de Eusko-Folklore, que vena publicndose con toda regularidad en Vitoria
desde 1921, introduce en su estructura una novedad muy importante, la creacin de una
Seccin de Prehistoria con carcter fijo, para recoger los trabajos del C. I. P., y en ese
mismo nmero de la revista aparece un estudio de Eguren sobre Nuevas investigaciones
prehistricas en Alava, comunicando el descubrimiento de quince nuevos dlmenes: ocho
en la Sierra de Badaya, descubiertos por Barandiarn, Eguren, Lorentz y Atauri; seis
nuevos en Entzia (dlmenes de Murube, Zulanzo, Arrodanza, Larrazbal S., Los Pocicos
y Berjalarn S.), descubiertos por Barandiarn, Eguren, Elorza y Heintz; y por ltimo, el
dolmen de Larrasoil en Salvatierra. Eguren notific tambin en este trabajo unos hallazgos
lticos y cermicos efectuados en Araya (14).
Al ao siguiente, 1928, realizaba el Laboratorio de Etnologa y Eusko-Folklore
exploraciones en Kutzemendi (Olrizu), Albaina y Sierra de Badaya, segn una nota de
Barandiarn en el Anuario de Eusko-Folklore de ese ao, sin que se publicaran los
resultados (15). Eguren, en el libro Homenaje a D. Carmelo de Echegaray, publicado en
San Sebastin en ese mismo ao, daba a conocer unos lotes de materiales lticos de la
Coleccin del Colegio de Santa Mara de Vitoria, procedentes de las prospecciones de
Marcelo Alonso, varias piezas de slex del tmulo de Okina y seis hachas
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pulimentadas de diversos lugares de la provincia (Ilarduya, dos ejemplares; Faido, La-
puebla de Arganzn, Ullivarri-Gamboa y Arrzala). El mismo Eguren publicaba en el
Anuario de Eusko-Folklore de 1929 su excavacin, sin hallazgos, del dolmen de
Larrasoil y los materiales lticos y cermicos procedentes de Araya, que haba notificado
anteriormente (cinco hachas pulimentadas, una punta de flecha y un raspador de slex,
varios percutores y fragmentos cermicos manufacturados), procedente todo de reco-
lecciones en superficie y correspondiendo al parecer a un mismo conjunto. En ese mis-
mo ao public tambin Eguren, en la Revista Internacional de Estudios Vascos, un
trabajo sobre la Cueva de los Gentiles y sus alrededores arqueolgicos (16).
En los aos 1930 y 31 no aparece ningn aporte bibliogrfico a la prehistoria alave-
sa y en 1932 publica Barandiarn, en el Anuario de Eusko-Folklore, su descubrimien-
to y excavacin de tres dlmenes en la Sierra de Gibijo (los de Ataguren, Santa Engracia
y Lejzar) y en otro estudio en la misma revista lograba documentar ampliamente una
serie de perduraciones, prehistricas en la cultura vasca posterior, aprovechando en su
trabajo una serie de ejemplos alaveses (17).
La Seccin de Prehistoria del Laboratorio de Etnologa y Eusko-Folklore, dirigida
por Barandiarn, comunicaba en el Anuario los resultados de sus interrumpidas activi-
dades: en 1933, la exploracin de una necrpolis en Contrasta, y en el siguiente ao, el
descubrimiento y exploracin inicial de estaciones de la Edad del Hierro en los alre-
dedores del Santuario de Nuestra Seora de Oro y en La Hoya (cerca de Laguardia), y la
continuacin de los trabajos en el referido yacimiento de Lamikela en Contrasta (18).
En este mismo ao 1934, Barandiarn cerraba esta etapa fecundsima con su se-
gunda sntesis de la prehistoria vascongada, El Hombre Primitivo en el Pas Vasco,
publicada en San Sebastin con doble edicin castellana y vascuence, brillante estudio
de conjunto que patentiza el gran adelanto operado en la prehistoria vasca desde 1917.
Cindonos al marco alavs, la sistematizacin que presenta Barandiarn de los docu-
mentos arqueolgicos provinciales puede resumirse en el siguiente cuadro. Con una
carencia absoluta de hallazgos paleolticos, epipaleolticos y protoneolticos, la prehis-
toria alavesa conocida se concreta en el Neoltico y las Edades del Metal: a un Neoltico
pobremente representado por los hallazgos espordicos de hachas pulimentadas de los
alrededores de Vitoria, de Apodaca, Faido y Araya, y por los restos anlogos de la Dehe-
sa de San Bartolom y de Arceniega; sigue un potente Eneoltico, con dos facies cultu-
rales bien diferenciadas, la sepulcral dolmnica, con su rica serie megaltica ya clsica, y
la del hbitat en poblados que representan los yacimientos de Surbi (cerca de Araya) y
Lamikela (cerca de Contrasta); un Bronce, expresado por los hallazgos de hachas de ese
metal en Arceniega y probablemente tambin, por las sepulturas de
16
incineracin de Salbatierrabide. Finalmente, al Hierro, particularmente posthallstttico,
se refieren algunos estratos del yacimiento de Kutzemendi (Olrizu), el segundo estrato
de Salbatierrabide y al parecer tambin, los estratos subyacentes de Santa Engracia (cerca
de Laguardia), e Irua. La sntesis aparece adems remozada por los densos cono-
cimientos etnolgicos de Barandiarn, quien recoge tambin en su obra algunos mate-
riales grficos alaveses (19).
Tras este autorizado estudio de conjunto, slo podemos anotar un artculo de Ba-
randiarn notificando la existencia del dolmen de Elvillar, la Choza de la Hechicera,
en la revista Vida Vasca de 1936 y con referencia tambin a los de Egulaz y Arrzala
(20). El parntesis impuesto por la guerra en nuestra provincia durar hasta 1943, ao en
que se reanuda la aportacin bibliogrfica sobre la prehistoria alavesa.
III. La etapa actual.
4) La vigorosa constante de Jos Miguel de Barandiarn y la actual generacin
de arquelogos alaveses. El estado actual de las investigaciones prehistricas
en Alava.
Dos hechos marcan efectivamente el rasgo definidor de la etapa actual de nuestra
prehistoria provincial: la continuidad de la labor de Barandiarn y la incorporacin a las
tareas prehistricas de una nueva generacin de arquelogos alaveses. Un tercer rasgo,
metodolgico y doctrinal en este caso, completa el aspecto diferenciador de la etapa que
vivimos. Nos referimos a la pujante ampliacin del legado clsico de la prehistoria ala-
vesa con nuevos aspectos inditos u olvidados de su estudio: descubrimiento de indus-
trias epipaleolticas en Albaina por Barandiarn, enriqueciendo insospechado de nuestras
culturas del Neoltico-Bronce y comprobacin de la potencialidad de nuestra Edad del
Hierro por Barandiarn y sus discpulos, la nueva generacin de arquelogos alaveses.
Y rebasando nuestro mbito prehistrico, el eficaz planteamiento del estudio de nuestra
romanizacin por D. Gratiniano Nieto y la ampliacin de nuestra arqueologa alavesa
hasta la poca visigtica, por D. Pedro de Palol.
Por todo lo cual, no dudamos en afirmar que vivimos una etapa culminante en la
historia de la investigacin prehistrica provincial, que nos permitir la renovacin del
cuadro clsico de la prehistoria alavesa y su incorporacin homognea a la amplia pro-
blemtica general. Paralelamente a este enriquecimiento doctrinal, destaca tambin la
incorporacin de las actividades arqueolgicas alavesas al amplio cauce de los organismos
nacionales. Pasemos ahora a glosar estos rasgos distintivos de la etapa, que acabamos de
sealar.
La constante de Barandiarn es un fenmeno admirable y sin ninguna duda ha
17
servido para vertebrar por s slo el conocimiento cientfico de la prehistoria alavesa y
vasca en general. Cindonos a su aportacin alavesa de esta etapa, vemos cmo,
iniciada desde el Pas Vasco francs en 1946, culmina en 1953 con su excelente sntesis
de la prehistoria vasca, El Hombre Prehistrico en el Pas Vasco, con toda seguridad,
el mejor estudio de conjunto de que disponemos hasta ahora, para reincor-porarse
seguidamente a sus entraables tierras guipuzcoanas e intensificar desde aqu una
aportacin renovada a nuestra prehistoria alavesa, entre cuyas publicaciones desta-can
los siguientes estudios: en 1946, una descripcin del dolmen de Elvillar; 1947, el
primer catlogo de nuestros yacimientos prehistricos; en 1950 y 53, dos nuevos tra-
bajos de sntesis, breve comunicacin al Primer Congreso Internacional de Estudios Pi-
renaicos, el primero y el de 1953, la fundamental aportacin ya citada; finalmente, con
sus ms recientes trabajos publicados, consigue un extraordinario enriquecimiento del
conocimiento de nuestras series dolmnicas. Barandiarn polariza adems en sus exper-
tas manos la Delegacin provincial de la Comisara del Servicio Nacional de Excava-
ciones Arqueolgicas, dependiente de la Delegacin de Zona del Distrito Universitario
de Valladolid (21).
A esta continuada labor de Barandiarn, verdadera columna vertebral de la moder-
na prehistoria vasca, viene a sumarse la integracin de su discpulos a las tareas prehis-
tricas: una nueva generacin de prehistoriadores, D. Domingo Fernndez Medrano, D.
Deogracias Estavillo y D. Jess Elsegui; y tras ellos apunta ya una ms joven genera-
cin, representada por las interesantes aportaciones iniciales de D. Armando Llanos y
del P. D. Juan Mara Apellniz, junto a otros entusiastas prospectores.
Fernndez Medrano tiene el mrito de haber mantenido la representacin de Vito-
ria y Alava y de las provincias vascongadas en nuestros Congresos Arqueolgicos Na-
cionales, tempranamente iniciada por D. Emeterio Cuadrado en los Congresos del S. E.
y continuada por Fz. Medrano desde el IV Congreso Nacional de 1955; ha publicado
una Gua del Museo Arqueolgico de Alava, en cuyo centro ha realizado una positiva
labor de ordenacin y catalogacin de fondos, y es adems un excelente conocedor del
mapa arqueolgico alavs, dando a conocer importantes descubrimientos y trabajos de
excavacin, en colaboracin con Barandiarn en su mayor parte, en una serie de inte-
resantes trabajos publicados entre 1948 y 1959 (22).
Deogracias Estavillo, aun limitando su campo de exploraciones a una zona ms
reducida, el enclave burgals del Condado de Trevio, ha logrado dos aportaciones del
mayor inters en el estudio de nuestra prehistoria provincial alavesa: las cermicas del
yacimiento de Pangua y la nutridsima serie de estaciones-talleres de la zona de Araico,
que constituyen una notable ampliacin del cuadro clsico de nuestras culturas prehis-
tricas alavesas. Estavillo ha publicado estos descubrimientos en 1947 y 1954 y 55 (23).
18
A la labor de estos fecundos prospectores, hay que aadir la aportacin de primera
lnea de tres trabajos de sntesis o catalogacin de conjuntos, que vienen a sumarse a los ya
citados de Barandiarn. Dos de estos estudios se refieren a nuestra serie dolmnica: el libro
de Luis Pericot sobre Los Sepulcros Megalticos Catalanes y la Cultura Pirenaica,
publicado en 1950, actualizando brillantemente su estudio de 1925 (24); y el Catlogo
dolmnico del Pas Vasco, publicacin del Grupo de Ciencias Naturales Aranzadi, de
la Real Sociedad Vascongada de Amigos del Pas, debida a Jess Elsegui Irazusta y dada
a conocer en 1953, que es, a nuestros efectos y sin ninguna duda, el trabajo ms concien-
zudo, sistemtico y provechoso de la prehistoria de campo alavesa, y una aportacin tras-
cendental al estudio de los dlmenes vascos (25). El tercer estudio de conjunto a que nos
referimos es una conferencia de D. Juan Maluquer de Motes, publicada en 1957, estruc-
turando con vigorosa visin histrica el cuadro de nuestras culturas prehistricas alavesas
(26).
Completan este panorama de aportacin de nuestros prehistoriadores al mbito pro-
vincial algunas contribuciones espordicas, como la del Marqus de Loriana en 1943 (27)
y de D. Juan San Martn en 1953 (28), y de noticiario (29), y el prometedor comienzo de
una nueva generacin de arquelogos, representada por Armando Llanos, con su publicacin
en 1963 de un interesante estudio de conjunto de las pinturas rupestres esquemticas
alavesas, que haba adelantado en 1961, y por el P. Juan Mara Apellniz, profesor del
Seminario de Bilbao, quien prepara su tesis doctoral sobre dlmenes vascos, con trabajos
de campo en nuestra provincia, uno de ellos publicado colaborando con Barandiarn en
1961. Llanos, D. Adolfo Eraso, D. Jos Antonio Agorreta y D. Jaime Faria han publicado
en 1958 los hallazgos arqueolgicos de la Cueva de Obenkun; Llanos y Agorreta, en 1964,
los hallazgos de la cueva sepulcral de Pea Rasgada, en el Noticiario Arqueolgico
Hispnico de Madrid. Y ltimamente, tambin en 1964, la publicacin, por el Consejo de
Cultura de la Excma. Diputacin Foral de Alava, de un estudio conjunto de Apellniz,
Llanos y Faria sobre cuatro cuevas sepulcrales, consigue una de las aportaciones ms
interesantes de la prehistoria alavesa (30). Resulta justo subrayar que esta intensificacin
actual de las publicaciones sobre prehistoria alavesa es posible por la amplia acogida de
estos estudios en la serie de publicaciones del Consejo de Cultura de la Excma. Dipu-
tacin Foral de Alava y en las pginas del Boletn de la Institucin Sancho el Sabio.
Los trabajos de campo mantienen tambin un momento muy activo en nuestra pro-
vincia, con las excavaciones de Barandiarn en dlmenes de Laguardia en Egulaz y en
cuevas de Albaina, en donde la prensa diaria ha reseado el sensacional descubrimiento de
industrias epipaleolticas estratificadas. Asimismo, los trabajos de Apellniz en dlmenes
19
alaveses y en una cueva eneoltica, y la excavacin por Llanos, D. Jos Miguel
Ugartechea, Faria y Agorreta, del yacimiento del Hierro de las Peas de Oro, en Mur-
gua (31). Completando la densidad del momento, la Sociedad Excursionista Manuel"
Iradier y el Grupo Espeleolgico Alavs intensifican sus rebuscas arqueolgicas, de
cuyas provechosas prospecciones dan constancia sus noticiarios (32).
Destacable tambin, en la etapa actual de las investigaciones prehistricas en
Alava, es la ordenacin de las tareas provinciales a la totalidad del mbito vasco, con el
prestigioso aliento de la Real Sociedad Vascongada de Amigos del Pas y del Seminario
de Investigaciones Arqueolgicas del Grupo Aranzadi de San Sebastin; y la orde-
nacin tambin a los ms amplios organismos nacionales, con la representacin alavesa
en los Congresos Arqueolgicos Nacionales y la integracin a la Comisara del Servicio
Nacional de Excavaciones Arqueolgicas. La Universidad de Valladolid ha intervenido
sistemticamente en nuestra provincia, con una serie de excursiones arqueolgicas diri-
gidas por D. Gratiniano Nieto, que culminaron con su excavacin parcial y publicacin
en 1959 del capital yacimiento romano de Irua. Este inters de la Universidad valliso-
letana por nuestra arqueologa se mantuvo con un ilustre catedrtico victoriano, D.
Angel de Apriz, renovndose esta participacin desde 1957, con la dotacin de la
Ctedra de Arqueologa y la adscripcin a ella de la Delegacin de Zona del Servicio
Nacional de Excavaciones Arqueolgicas, que ha realizado ya importantes campaas de
campo prehistricas, dirigidas por Barandiarn y Fernndez Medrano y debemos adems
a su prestigioso Catedrtico, D. Pedro de Palol, la ampliacin sistematizada del estudio
de la arqueologa alavesa hasta su lmite en la poca visigoda.
Y como broche de oro, Alma Mater de la pujanza cultural alavesa, al
mecenazgo institucional de nuestros altos organismos provinciales y locales debemos
esta plenitud de nuestro momento arqueolgico provincial. Providencialmente para la
Cultura alavesa, en la docta figura del Excmo. Sr. Presidente de la Diputacin Foral de
Alava, D. Manuel de Aranegui, estn tambin los cargos rectores de otras dos fun-
damentales instituciones de nuestra cultura: la Direccin de la Real Sociedad Vas-
congada de Amigos del Pas, densa de historia, y la Presidencia del Patronato Alavs de
Enseanza Superior, que, a travs de nuestra Facultad de Filosofa y Letras, ha venido a
polarizar nuestro irrenunciable porvenir humanstico. En las sabias manos del Excmo.
Sr. D. Manuel de Aranegui, a quien Dios guarde para el bien de Alava, est la segura
garanta de la proyeccin hacia un futuro ptimo de las investigaciones arqueolgicas
en la provincia de Alava.
20
NOTAS
1. Vanse estas referencias bibliogrficas en JESS ELOSEGUI, Catlogo dolm-
nico del Pas Vasco, Pirineos, Revista del Instituto de Estudios Pirenaicos, nmeros
28-29-30, Zaragoza 1953, pp. 350-2, nms. 1 al 8 inclusive del repertorio bibliogrfico.
Quedan sin localizar los informes de la Diputacin de Alava en 1832, de Zabala en
1833, de la Comisin de Monumentos de Alava (redactado por Velasco) y de Amador
de los Ros, en 1845, y de la Academia de la Historia en 1852. El informe de Zabala se
recoge parcialmente en la citada nota annima del Semanario Pintoresco, cuya cita
concretamos abajo; y este mismo informe de Zabala y el redactado por Velasco para la
Comisin de Monumentos, se hallan aprovechados asimismo en el estudio de Assas en
el Semanario Pintoresco Espaol de 1857, que tambin citamos a continuacin. Ser
til llegar a concretar estas citas bibliogrficas. Por otra parte, la historia de estos
descubrimientos dolmnicos iniciales se ha venido relatando con mucha reiteracin, y en
la bibliografa referente pueden recogerse noticias complementarias y aclaratorias.
Como resultado de estas anotaciones crticas que hace Elsegui, las fichas biblio-
grficas concretas de las referencias dolmnicas que relatamos en el texto al que se re-
fiere esta nota, quedan ordenadas del siguiente modo: Annimo, Sepulcro cltico de
Egulaz, en el Semanario Pintoresco de 1846. PASCUAL MADOZ, artculo Egulaz,
en el Diccionario Geogrfico Estadstico Histrico de Espaa, tomo VII, 1847, p.
448. MANUEL DE ASSAS, Nociones fisionmicas-histricas de la Arquitectura en Espa-
a, en el Semanario Pintoresco Espaol, Madrid 1857, pp. 129 y siguientes.
2. Los estudios citados son, en el mismo orden cronolgico del texto: LADISLAO DE
VELASCO, en el folleto Sesin extraordinaria que para su reorganizacin celebr la
Comisin de Monumentos Histricos y Artsticos bajo la presidencia del seor Go-
bernador de la Provincia, Vitoria, Abril 1867. JOSE AMADOR DE LOS ROS, Estudios
monumentales y arqueolgicos. Las provincias vascongadas, La Revista de Espaa,
Madrid 1871. RICARDO BECERRO DE BENGOA, Descubrimientos de nuevos sepulcros
celtas en Alava, El Ateneo, Vitoria 1871, pp. 267-71; el mismo, El Libro de Alava,
Vitoria 1876-77. LADISLAO DE VELASCO, Los dlmenes y antigedades prehistricas
de Alava, discurso pronunciado en la apertura de curso Ateneo de Vitoria, 1877. RICARDO
BECERRO DE BENGOA, Alrededor de Vitoria, Revista de las Provincias Eskaras,
Vitoria, tomo II, 1879, pp. 97-120. FEDERICO BARAIBAR, El dolmen de Arrzala, en el
peridico Irurak-bat, Bilbao 25 agosto 1879. LADISLAO DE VELASCO Los eskaros
en Alava, Guipzcoa y Vizcaya, Barcelona 1880. FEDERICO BARAIBAR, Los dlmenes
de Alava. en la revista Euskalerria IX, San Sebastin 1881, pp. 207-8. RICARDO
21
BECERRO DE BENGOA, Los dlmenes celtas, en la revista Euskalerria, San
Sebastin 1881, pp. 153-58.
3. Los citados estudios de JULIAN DE APRAIZ son: Una visita arqueolgica, El
Ateneo nms. 12-13, tomo VIII, Vitoria 1882, pp. 189-90; Los dlmenes alaveses,
revista Euskalerria, San Sebastin 1892, pp. 401-6 y 443-48, y 1893, pp. 48-51 y 75-
80; Un nuevo dolmen alavs, Euskalerria 1896, pp. 187-90; Discurso sobre los
dlmenes alaveses, conferencia pronunciada en las Fiestas de la Tradicin, publicada
en Euskalerria 1904, pp. 311-15, 421-24 y 453-57. Otro trabajo de APRAIZ, Cristia-
nos o prehistricos en Euskalerria tomo XLIV, 1901, p. 116, seala hallazgos en la
Dehesa de San Bartolom, cuya datacin prehistrica resulta incierta, y que ya discuti
EGUREN en su tesis. Intercalndose entre estos trabajos de APRAIZ, est el citado de NA-
VARRO VILLOSLADA, De lo prehistrico en las provincias vascongadas, en la revista
Euskalerria San Sebastin 1888, pp. 5-6.
4. Con la leve excepcin de la noticia que, en 1912, dieron D. Pablo de Alzola y
D. Daro de Areitio, del hallazgo de un hacha pulimentada en Arceniega, en la revista
Euskadi nm. 14, p. 141.
5. ENRIQUE DE EGUREN Y BENGOA, Estado actual de la Antropologa y Pre-
historia Vascas. Estudio Antropolgico del Pueblo Vasco. La Prehistoria en Alava.
Tesis presentada en la Universidad Central el da 23 de diciembre de 1913 para obtener
el Grado de Doctor en la Facultad de Ciencias (Seccin de Naturales). Bilbao, Imp. y
Enc. de Elxpuru Hermanos, Alameda de Mazarredo, 16. 1914.
6. CRISTBAL DE CASTRO, Catlogo monumental de Espaa. Inventario general
de los monumentos histricos y artsticos de la nacin: Provincia de Alava Madrid
1915.
7. JOS MIGUEL DE BARANDIARAN, en su discurso inaugural de curso pronunciado
en octubre de 1917 en el Seminario Conciliar de Vitoria, publicado en Vitoria ese
mismo ao y reproducido en el Boletn de la Sociedad Aragonesa de Ciencias Natu-
rales de Zaragoza, torno XVI, 1917, pp. 210-236, con el ttulo de Investigaciones
prehistricas en la dicesis de Vitoria.
8. En el Boletn de la Real Sociedad de Historia Natural tomo XVIII, Madrid
1918: ENRIQUE DE EGUREN, Avance al estudio de algunas de las cuevas artificiales de
Alava pp. 546-47; PEDRO RUIZ DE AZUA, Sepultura tardenoisiense de Axpea (cerca
de Trespuentes: Alava), pp. 483-95.
9. ANDRS AGUIRRE, Tres nuevos dlmenes en Alava, Euskalerriaren alde
San Sebastin 1919, pp. 413-16; TELESFORO DE ARANZADI, JOS MIGUEL DE BARAN-
DIARAN, ENRIQUE DE EGUREN, Exploracin de siete dlmenes de la Sierra de Ataun-
Borunda, San Sebastin 1920; JOS MIGUEL DE BARANDIARAN, El arte rupestre en
Alava, Boletn de la Sociedad Ibrica de Ciencias Naturales, Zaragoza: marzo-abril
1920, pp. 81-84; ARANZADI,
22
BARANDIARAN, EGUREN, Los nuevos dlmenes de la Sierra de Entzia, Memoria pre-
sentada a la junta Permanente de Eusko-Ikaskuntza, San Sebastin 1921.
10. ARANZADI, BARANDIARAN, EGUREN, Grutas artificiales de Alava, 1923. La
visita de Obermaier fue reseada por Eguren en la revista Vida Colegial del Colegio
de Santa Mara de Vitoria (ao II, septiembre de 1924 pp. 11-13); acompaaron a Ober-
maier en las excavaciones Eguren y los profesores Marianistas, Pedro Lorenz, Constan-
tino Dez, Marcelo Alonso y Fidel Fuidio.
11. Todas estas referencias proceden del prospecto-programa publicado en Vitoria
1925 por el Centro de Investigaciones Prehistricas, con motivo de su creacin, pros-
pecto que produjo el Anuario de Eusko-Folklore 1927 pp. 1-2 del final.
12. Luis PERICOT GARCIA, La civilizacin Megaltica Catalana y la Cultura Pi-
renaica, Barcelona 1925.
13. ENRIQUE DE EGUREN, Dlmenes clsicos alaveses. Nuevos dlmenes en la
Sierra de Entzia (Enca), en la Revista Internacional de Estudios Vascos, San Se-
bastin 1927, pp. 1-54.
14. Anuario de Eusko-Folklore 1927, tomo VII. Vanse: al comienzo del tomo
la nota de la creacin de una Seccin de Prehistoria en el Anuario; y en la Advertencia
de las pp. 1-2 del final, la reproduccin del prospecto-programa de la fundacin del
Centro de Investigaciones Prehistricas, que hemos citado en nuestra nota 11. El estudio de
EGUREN, Nuevas investigaciones prehistricas en Alava, en las pginas 17-33 del
final, en este mismo nmero del Anuario.
15. BARANDIARAN, en el Anuario de Eusko-Folklore 1928, tomo VIII, p. 5.
16. ENRIQUE DE EGUREN: Nuevos datos acerca de la Prehistoria en Alava. El
tmulo de Oquina, en Homenaje a D. Carmelo de Echegaray (Miscelanea de estudios
referentes al Pas Vasco), San Sebastin 1928, pp. 185-98; El dolmen de Larrasoil.
Otros datos para el estudio de la Prehistoria alavesa en el Anuario de Eusko-
Folklore 1929, tomo IX, pp. 107-117; Las cuevas de la Leze y de Los Gentiles. El
yacimiento de Aliarn, en la Revista Internacional de Estudios Vascos 1929, tomo
XX, nm. 2.
17. JOS MIGUEL DE BARANDIARAN, Los dlmenes de la Sierra de Gibijo (Ala-
va) en el Anuario de Eusko-Folklore 1932, tomo XII, pp. 115-120. Y en el mismo
tomo, pp. 101-110 su aludido estudio sobre las perduraciones prehistricas, Algunos
vestigios prehistricos en la etnografa actual del pueblo vasco.
18. BARANDIARAN, Trabajos del Laboratorio de Etnologa y Eusko-Folklore,
23
en Anuario de Eusko-Folklore: 1933, tomo XIII, y 1934, tomo XIV.
19. JOS MIGUEL DE BARANDIARAN, El hombre primitivo en el Pas Vasco, Co-
leccin Zabalkundea, n. 3, San Sebastin 1934. Se public versin euskrica: Barandia-
ran'dar, J. M., Euskalerriko Leen-Gizona, Coleccin Egia Sorta, Nm. 1, Donostia (segn
referencia de J. Elsegui).
20. JOS MIGUEL DE BARANDIARAN, La arquitectura dolmnica en Alava, en la
revista Vida Vasca, Bilbao 1936, pp. 29-31.
21. La bibliografa de JOS MIGUEL DE BARANDIARAN sobre prehistoria alavesa, en
la etapa actual, se ordena del siguiente modo: Catalogue des Stations Prhistoriques des
Pyrns Basques, Ikuska, Organo del Institut Basque de Recherches, I, Sare (Francia)
1946, pp. 24-40; Sorginaren Txabola. La choza de la Hechicera. La hutte de la
Sorcire, en la misma revista y ao, p. 43; Contribucin a un Catlogo de Cavernas
del Pas Vasco, Ikuska, 8 al 13, 1948; La Prehistoria en el Pirineo Vasco. Estado
actual de su estudio en las Actas del Primer Congreso Internacional de Estudios
Pirenaicos. San Sebastin 1950, Zaragoza, Instituto de Estudios Pirenaicos, 1952, pp.
209-218 y 3 mapas; El Hombre Prehistrico en el Pas Vasco, Biblioteca de Cultura
Vasca, nm. 42, Editorial Vasca Ekin, Buenos Aires 1953; Una estacin megaltica en
la Rioja, en el Boletn de la Institucin Sancho el Sabio, Vitoria 1957, pp. 47-50;
Excavaciones en dlmenes alaveses, Zephyrus IX, Salamanca enero-junio 1958, en
colaboracin con D. Fernndez Medrano; y este mismo trabajo firmado tambin en
colaboracin con D. Fz. Medrano, se reprodujo en el Boletn de la Institucin Sancho
el Sabio de Vitoria, en el mismo ao, tomo II, nm. 1 pp. 91-180, apareciendo el estu-
dio algo enriquecido con nuevos datos e ilustraciones, con el ttulo de Excavaciones en
Alava; Trabajos de la Seccin de Prehistoria en las jornadas Espeleolgicas Vasco-
navarras (Gorbea 1959), en el Boletn de la Institucin Sancho el Sabio, Vitoria 1959,
pp. 23-25; Excavaciones en dlmenes de Alava, en el Boletn del Seminario de Arte y
Arqueologa de la Universidad de Valladolid, tomo 27, 1961, pp. 379-86, en colabora-
cin con Juan Mara Apellriz; Excavaciones arqueolgicas en Alava en 1957 y 1958,
Dlmenes Layaza (Laguardia) y San Sebastin Sur (Catadiano), Caverna Cavairada
(Morillas), en el Boletn de la Institucin Sancho el Sabio tomo VI, Vitoria 1962, pp.
5-22; Prospeccin arqueolgica en El Montico (Albaina, Condado de Trevio), Bol.
cit., pp. 171-72; Despoblado de Oro (Murgua, Alava), Bol. cit. pp. 173-4.
22. DOMINGO FERNNDEZ MEDRANO: Interesantes descubrimientos prehistricos
en la zona de Laguardia (Alava), en el diario El Correo Espaol de Bilbao 15 de
septiembre 1948, reproducindose el trabajo en la revista Ikuska 1948, pp. 77-78;
Memoria de la Sociedad de Amigos de Laguardia,
24
Laguardia 1948; Gua sumaria y provisional del Museo Arqueolgico de Alava, tirada
en multicopista, Vitoria 1948, reproducindose la parte de prehistoria hasta la
romanizacin inclusive en la revista Eusko-Jakintza III, 1949, pp. 493-99; Por los
campos de la Arqueologa alavesa, en la revista Vida Vasca, Bilbao 1949, pp. 82-7;
en colaboracin con BARANDIARAN, Excavaciones en Alava, Excavaciones en dl-
menes alaveses y Trabajos de la Seccin de Prehistoria en las Jornadas Espeleol-
gicas, ya citadas en nuestra nota anterior.
23. DEOGRACIAS ESTAVILLO: La primera cermica excisa de las provincias vas-
cas en Cuadernos de Historia Primitiva II, nm. 1, Madrid 1947; El Neoltico de
facies campinienses de Araico-Trevio. Contribucin a la Prehistoria del Pas Vasco,
comunicacin presentada a la IV Sesin de los Congresos Internacionales de Ciencias
Prehistricas y Protohistricas, celebrado en Madrid en 1954, publicada en las Actas,
Zaragoza 1956 pp. 433-43. Las industrias lticas de Araico (Condado de Trevio) en
Zephyrus VI, Salamanca enero-junio 1955, pp. 171-78.
24 LUIS PERICOT GARCIA, Los Sepulcros Megalticos Catalanes y la Cultura
Pirenaica, Segunda edicin, Instituto de Estudios Pirenaicos, C. S. I. C. Barcelona 1950.
25. JESS ELOSEGUI, Catlogo dolmnico del Pas Vasco, Grupo de Ciencias
Naturales Aranzadi, Real Sociedad Vascongada de Amigos del Pas, publicacin nm.
9, en la revista Pirineos nms. 28-29-30, del Instituto de Estudios Pirenaicos, C. S. I.
C. Zaragoza 1953.
26. JUAN MALUQUER DE MOTES, Las comunidades prehistricas alavesas, con-
ferencia pronunciada en Vitoria con motivo del Primer Curso de Arqueologa y Arte,
organizado por la Obra Cultural de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de la Ciudad
de Vitoria y la Delegacin de Excavaciones Arqueolgicas. Publicada en el Boletn de
la Institucin Sancho el Sabio I, 1957 pp. 51-64.
27. MARQUES DE LORIANA, Dos nuevos hallazgos megalticos en la provincia de
Alava, en Archivo Espaol de Arqueologa, XVI, Madrid 1943, pp. 208.
28. JUAN SAN MARTIN, Dos nuevos dlmenes vascos, en Munibe San Sebas-
tin 1953, pp. 19-21.
29. E. CUADRADO, Excavaciones arqueolgicas en Alava durante 1951, en Ar-
chivo Espaol de Arqueologa, nms. 83 y 84 (Noticiario), Madrid 1951, pp. 252-53;
A. BELTRAN, Acerca de dlmenes pirenaicos occidentales, en la misma revista, nms.
XXV, 1952, 2. Semestre, pp. 345-48; La Sociedad Amigos de Laguardia en el
Boletn de la Institucin Sancho el Sabio, I, Vitoria 1957, pp. 89-91.
30. Las publicaciones citadas del grupo de nuestros ms jvenes arquelogos se
ordena cronolgicamente del siguiente modo: A. ERASO,
25
A. LLANOS, J. A. AGORRETA y J. FARIA, del Grupo Espeleolgico Manuel Iradier,
Contribucin al estudio de la Cueva de Obenkun y del Karst de Bitigarra (San Vicente
de Arana, Alava), en el Boletn de la Institucin Sancho el Sabio II, nm. 2, Vitoria
1958, pp. 311-26; JUAN MARIA APELLANIZ, colaborando con JOS MIGUEL DE
BARANDIARAN, Excavaciones en dlmenes de Alava, ya citados en nuestra nota 21;
A. LLANOS, Algunas consideraciones sobre la cavidad de Solacueva y sus pinturas
rupetres, en Munibe San Sebastin 1961, 1., pp. 45-64; ARMANDO LLANOS, Las
pinturas rupestres esquemticas de la provincia de Alava, en Estudios del Grupo
Espeleolgico Alavs. 1962-63, Consejo de Cultura de la Diputacin Foral de Alava,
Vitoria 1963, pp. 109-119; ARMANDO LLANOS y JOSE ANTONIO AGORRETA, La Cueva
sepulcral de los Moros o de Pea Rasgada, en el Noticiario Arqueolgico Hispnico
VI, Cuadernos 1-3, 1962, Madrid 1964, pp. 135-146 y lms.; JUAN MARIA APELLANIZ,
ARMANDO LLANOS y JAIME FARIA, Sobre algunas cuevas sepulcrales de Alava, en
Estudios del Grupo Espeleolgico Alavs. 1963-64, Consejo de Cultura de la Dipu-
tacin Foral de Alava, Vitoria 1964, pp. 75-89; JUAN MARIA APELLANIZ CASTROVIEJO,
El tmulo no megaltico de Sendadiano y el dolmen de Grpide Norte de Catadiano
(Alava), Boletn de la Institucin Sancho el Sabio tomo VI, Vitoria 1962, pp. 59-75.
31. La prensa diaria ha informado sobre estos trabajos de campo en curso de rea-
lizacin: E. DE SANTIMAE dos artculos en el peridico El Correo Espaol. El Pueblo
Vasco de Bilbao: Nuevas excavaciones arqueolgicas en Alava. Estn siendo efec-
tuadas por el P. Barandiarn mircoles 13 Octubre 1965, p. 7; y Situada cerca de
Laguardia (Alava). Hallazgos de la Epoca del Hierro en la Cueva del Villar (Exca-
vaciones de Apellniz), domingo 17 Octubre 1965, p. 7; y FERNANDO BRUNA, un art-
culo en La Gaceta del Norte (Edicin Alava), Piezas de slex y restos humanos:
ltimos hallazgos en el dolmen de Egulaz. Dentro de un mes terminar el desmonte y
comenzar la habilitacin turstica jueves 21 Octubre 1965, p. 3 y un suelto en la p. 1.
32. Vanse estas referencias en el Boletn Sociedad Excursionista "Manuel Ira-
dier", editado por la Obra Cultural de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de la Ciudad
de Vitoria: La prehistoria en Alava. Octubre 1950, p. 26; Espeleologa: Barandiarn
en Solacueva, Agosto-Septiembre 1961, pp. 3-4; Grupo Espeleolgico Alavs Junio
1963, pp. 7-8; Arqueologa: Aranzadi se rene en Vitoria, Mayo-Junio 1964, p. 17.
26
EXPLORACION
DE AIZKOMENDI
DESMONTE DE LA PARTE MERIDIONAL DEL TUMULO
por Jos Miguel de Barandiarn
Noticia del descubrimiento y de las antiguas excavaciones
Aizkomendi se llama el montculo o colina que comprende el dolmen de Egulaz
(Alava) y su tmulo. Se halla a 100 metros a la derecha de la carretera Irn-Madrid, en-
tre los hitos kilomtricos provinciales 29 y 30 (direccin Vitoria-Alsasua) y a 200
metros al W. de Egulaz. A 30 metros al Sur pasa la antigua caada (Zalbide) que una la
sierra de Aratz con la de Entzia. Junto a su orilla N. se hallan Kruzamendi, Aizkomendi y
Morumendi, tres colinas semejantes entre s (Fig. 1).
La colina de Aizkomendi ha sido tierra cultivada o labranta en otro tiempo y, en
parte, lo es todava. Fue justamente un labriego quien descubri, all por los aos de
1830 a 1831, la cmara del dolmen, al observar que la reja de su arado tropezaba con
alguna pea y que, a su lado, la tierra removida se deslizaba hacia alguna oquedad pro-
funda. Esta es la explicacin que, acerca del descubrimiento, dan los actuales vecinos de
Egulaz. La misma explicacin se la dieron a D. Enrique de Eguren y Bengoa, cuando
exploraba este monumento en el mes de Agosto de 1925.
La noticia ms antigua del dolmen de Aizkomendi se la debemos a D. Pedro Andrs
de Zabala, alcalde de Salvatierra, que el 30 de Enero de 1833 envi a la Academia de San
Fernando un informe en el que deca lo siguiente:
El tmulo est construdo en una planicie dilatada formando una pequea mon-
taa artificial con la piedra suelta y tierra con que se hallaba cubierto, formando alrededor
un crculo perfecto que habr ido extendindose con la cultura del terreno hasta su
descubrimiento. El origen de ste fue debido a la casualidad de haberse escurrido a lo
interior de la tierra que araba un labrador. Su concavidad, de 13 pies de largo y 10 de
ancho contena
27
en su mbito huesos y calaveras hasta la altura de ms de 5 pies desde su pavimento,
colocadas las cabezas a la parte de Oriente y los pies al Poniente. Esta misma es la
posicin del sepulcro en su longitud, que se ve despus de haberse descubierto en
toda su circunferencia. La piedra que cubre el sepulcro, que se conoce haber sido de una
pieza, tiene 19 pies de largo y 15 de ancho con el grueso de 2 pies, sostenida a la altura
de 10 a 11 pies de la superficie descubierta de la tierra (1), con otras de la misma especie
de piedra blanca colocadas perpendicularmente, de anchura una de ellas de 16 pies y de
7 a 8 las dems, y una de piedra arenisca, de 14 pies de anchura. Para refuerzo o
sostn de stas, hay adems por la parte exterior otras de piedra caliza de igual
altura y de 7 pies de anchura. La entrada a este sepulcro por el Oriente, principia a los
20 pies, poco ms o menos, con un camino cubierto de 4 pies de ancho y 4 de alto,
construdo del mismo modo con piedras perpendiculares cubiertas con otras blancas y
calizas que se han ido soltando para descubrir el camino, en el que tambin se han
hallado algunos huesos A poca distancia de este camino y en la misma lnea al Oriente se
encuentra tierra que parece quemada en un grueso de 3 pies o ms, que sigue en
distancia de 10 pies descubiertos hasta el da. Las calaveras y huesos hallados en el
sepulcro indican una estatura de hombres regulares y de jvenes de 10 a 12 aos, sin que
se conozca haber de mujeres o nios. Algunas de las calaveras y mandbulas sueltas
conservan sus muelas perfectas y de color natural. Las armas y cuchillos hallados son
tres, dos de ellas como puntas de flecha o lanza, y una de figura de clavo sin
cabeza, todas tres de cobre... La calidad de la piedra de que se compone el sepulcro no se
halla a menos distancia que una hora de camino a la parte del medioda en una pea
elevada, y a igual distancia al norte la arenisca, sin que se pueda calcular que en otra parte
ms cercana se hallasen aquellas piedras, cuya conduccin y colocacin no es fcil concebir
con qu clase de ingenio pudieron arrastrar y poner de la manera que se hallan, sin que en
ellas se conozca haberse usado herramienta, labor de ninguna especie, sino todo
natural como sale de una cantera, de las que las pudieron arrancar con palancas de
madera, desprendindolas por las vetas o bancadas que se presentan a la vista.
D. Manuel de Assas, en El Semanario Pintoresco Espaol del 26 de Abril de 1857,
deca esto: en la llanada de Alava a 5 leguas de Vitoria, y a poco ms de 300 pies del
pueblo llamado Egulaz hay uno (dolmen) dentro de un tumulus, que fue descubierto en
1832. Y en el nmero del 17 de Mayo de 1857 de la misma revista, despus del extrac-
to del informe de D. Pedro Andrs de Zabala, copia el texto de otro informe (el enviado
(1) D. ENRIQUE DE EGUREN Y BENGOA dice acerca de la cubierta: De su cubicacin se
ha obtenido un peso de 935 arrobas, o sea 10.752 kilogramos (Estudio antropolgico del
Pueblo Vasco, Pg. 106. Bilbao, 1914).
28
Mapa de situacin del Dolmen de Aizkomendi.
hacia el ao 1845 a la Comisin Central de Monumentos Histricos por la Comisin
Provincial de Alava) que dice as:
Inmediata al pueblo de Eguilaz, distante 5 leguas de Vitoria, y colocada sobre el
arrecife de Vitoria a Pamplona, se eleva una colina separada de las casas del pueblecito 337
pies, y 229 del camino. Practicado en ella un reconocimiento con el objeto de encontrar
piedra para la carretera, y no habindola en la falda, se hizo otro en la cima de esta colina,
encontrndose una gran cavidad, que reconocido se hall atestada de huesos, habiendo
29
entre ellos algunas armas. El nmero de cadveres encerrados en este sepulcro debi ser
considerable, vindose todos hacinados y vueltos al oriente. Las armas consistan en una
especie de lanzas, unas de filo de piedra y otras de cobre, y unos cuchillos corvos con
uno o ms agujeros en la parte opuesta a la punta. Haba tambin varios corazoncitos
con agujeros en su parte ms ancha, presentando algunos en su alrededor dientes muy
finos a manera de sierras, y siendo todos de pedernal muy duro. El sepulcro se encuentra
en esta forma: sobre la cima de la indicada colina, que desde luego se conoce ser
artificial, hay descubierto un cuadrngulo compuesto de 5 grandes piedras, 4 del gnero
calizo, y la restante del silceo. Su altura en el interior es de 12 pies: la piedra que
cubra el sepulcro era de una sola pieza al descubrirse; la que forma el costado del norte,
que es silcea y la mayor de todas, tiene 10 pies de latitud, por 2 de espesor, y
siendo su volumen de 1.653 pies cbicos, y pesando el pie cbico 4 arrobas, presenta el
total del monolito la suma de 6.612 (1). Los costados de Norte, Sureste y Oeste estn
formados por 2 rocas calizas algo menores que la anterior. A la entrada del tmulo haba
una pequea galera que terminaba en la cavidad del centro, viendose en ella todava
porcin de tierras quemadas. Fueron vctimas humanas las que all se ofrecieron en
holocausto a los manes de los guerreros enterrados en el sepulcro? El nmero de los
cadveres parece indicar haber perecido en una sangrienta lucha: la ferocidad de los
celtas, sus terribles ceremonias, dejan entrever el origen de aquellas tierras. La masa de
tierras aglomeradas sobre dicho sepulcro ascender tal vez, por un clculo aproximado,
a 142 de tierra sobre la cubierta. Este terreno se halla en la actualidad sembrado de trigo
y es propiedad de D. Angel Lpez de Menaaim.
D. R. Becerro de Bengoa, en su El libro de Alava (Vitoria, 1877), mencion el
dolmen de Egulaz, como curioso monumento, y ms tarde, en un trabajo titulado Alava
en la Euskal-Erria. Los dlmenes celtas, deca:
Algo de lo ms curioso que encierra la comarca alavesa, respecto a los descono-
cidos tiempos de su primitiva historia, es la coleccin de esos monumentos megalticos
llamados dlmenes, y cuya construccin se atribuye al pueblo celta. De la raza primera
pobladora tenemos aun vivo el monumento etnolgico ms antiguo de Europa: la lengua
ibera o bascuence; de la raza invasora inmediata, del pueblo celta, nos quedan estos
monumentos funerarios: los dlmenes. ...El sepulcro celta ms notable est en Egulaz,
a corta distancia de la va frrea del Norte, entre la estacin de Salvatierra y el apeadero
de Araya, y a pocos pasos tambin de la carretera de Pamplona. Cuando se construy
esta carretera en 1831 creyeron los contratistas que podran hallar piedra para rellenarla
en una pequea colina inmediata llamada
(1) Cubicacin muy exagerada. (Nota de J. M. DE B.).
30
Figura 1.-Situacin de Aizkomendi (Dolmen de Egulaz).
El Camposanto, sobre la que haba tres cruces de madera, que an se conservan a un lado,
y al desmontar la tierra se hall este magnfico dolmen, dentro del cual haba numerosos
esqueletos hasta la altura de cinco pies, todos ellos con la cabeza a Oriente y los pies a
Occidente. Las mandbulas conservaban sus muelas de color natural, y los restos eran de
hombres maduros y jvenes, sin que hubiera ninguno de mujeres o nios. Las armas
halla-das fueron tres, dos como en forma de flecha o lanza y una de clavo sin cabeza,
todas ellas de cobre. Descubrindose tambin una especie de camino o galera cubierta
que iba desde el borde del montculo a la entrada. Esto resulta de la memoria que el
alcalde de Sal-vatierra D. Pedro Andrs de Zavala remiti en Enero de 1833 a la
Academia de San Fernando, acompandola de varios huesos y las armas citadas. El
diputado foral D. Diego de Arriola mand adquirir para la provincia este terreno y el
monumento, con objeto de que no fuera destrudo.
Componerse de seis enormes piedras, todas calizas, menos la de la pared del fondo
que es arenisca. Tiene su entrada a Oriente y est rodeado de un
31
amplio montculo que lo oculta a la vista de cuantos pasan por sus inmediaciones (1).
D. Ladislao de Velasco, un ao antes que Becerro de Bengoa, aseguraba que el des-
cubrimiento del dolmen de Egulaz se remonta al ao 1831; que la Comisin de Monu-
mentos de Alava practic un reconocimiento en el ao 1845 y ms tarde en el de 1867; que
dicha Comisin redact una Memoria relativa al monumento y que en ella consignaba los
siguientes datos:
a) al abrir la carretera Vitoria-Pamplona en el ao 1831, los rematantes practica-
ron un reconocimiento en una colina prxima a Egulaz con objeto de encontrar piedra;
b) a los cuatro o cinco pies hallaron una enorme piedra y una cavidad: era un gran
sepulcro atestado de huesos y algunas armas;
c) D. Diego de Arriola, diputado a la sazn de Alava, mand recoger las armas y
dems objetos, remitindolos a Madrid, a la Academia; pero Velasco no pudo averiguar a
quin dirigi aquel envo, de qu constaba ni cul fuese aquella Academia;
d) vueltos hacia Oriente estaban los esqueletos, que despus fueron quebrantados
y dispersados;
e) las armas consistan en lanzas y hachas de filo de piedra y bronce y unos a
manera de cuchillos curvos, o pequeos puales con uno o ms agujeros en la parte opuesta
a la punta, de dursimos pedernales;
f) haba tambin anillos de serpentina con cuatro caras o facetas;
g) segn el reconocimiento del ao 1860, el sepulcro estaba al descubierto en el cen-tro
de una colina artificial: era de forma de un cuadrngulo compuesto primitivamente de
seis piezas de piedra, cinco del gnero calizo y una del silceo;
h) la cubierta, que era de una sola pieza, como las restantes piedras del sepulcro,
cuando ste fue descubierto, est hoy cual aqullas rota;
i) al despejar las tierras que cubran el monumento y dejar a ste aislado, se ha for-
mado un pequeo anfiteatro todo en torno;
j) la Diputacin alavesa adquiri este terreno, y fue colocado un madero interior-
mente, para impedir que las rocas se hundieran.
Mi inolvidable amigo D. Enrique de Eguren y Bengoa, en un trabajo titulado Los
dlmenes Clsicos Alaveses, copia prrafos de una carta que D. Julin de Apriz escribi
a D. Juan Vilanova en 1890. En ellos dice su autor que a derecha e izquierda del monu-
mento, arrimados a dos losas o jambas de su entrada, existan dos enormes muros de con-
tencin hechos de grandes sillares con magnfico cemento; muros, que alcanzan como la
mitad de altura del sepulcro. Dice tambin que D. Ladislao de Velasco, que
(1) EUSKAL-ERRIA, Septiembre-Diciembre de 1881, pgs.. 153-155.
32
haba hecho colocar, all por los aos 45 67, dos travesaos de madera, a modo de arcos de
miedo, para asegurar la situacin vertical de las losas, no tena noticia de tales muros, ni
el arquitecto D. Martn de Saracibar que haba sacado en 1831 el dibujo del dolmen enviado por
la Diputacin a la Academia.
El amigo Eguren dice a continuacin que no sabe qu ocurri a los muros de que hablaba
Figura 2.-Croquis en planta del tmulo de Aizkomendi, del dolmen de Egulaz.-T. Dolmen.-A. Cinturn central de
grandes pedruscos.-S. Corredor.-E. Cinturn perifrico de cascajo.
muros de que hablaba Apriz, pues en la visita que hizo a Aizkomendi en 1911 y durante su
exploracin de 1925 no los vio como tampoco vio vestigio alguno de la galera cubierta de que
hace mencin R. Becerro de Bengoa y, antes, Pedro A. de Zabala (1).
Sin duda hubo delante de la entrada del dolmen, por el lado oriental,
(1) Revista Internacional de los Estudios Vascos, tom. XVIII, n. 1, Pgs. 1-54.
33
una galera o corredor que meda 6 metros de largo, poco ms de 1 de ancho y otro tanto
de alto. As lo vio el alcalde de Salvatierra D. Pedro Andrs de Zabala, segn consta en
su informe de 1833 que hemos copiado arriba.
En cuanto a los dos muros de contencin que a la entrada del dolmen haba visto
Apriz, y de los que Eguren confiesa no saber cul habra sido su paradero, podernos
decir que subsisten todava intactos en los sitios en que los vio el primero (fot. 3, 6 y 8).
Hechos con grandes piedras sillares y cemento, parecen obras recientes, indudablemente
posteriores al descubrimiento del monumento. Un relleno de tierras y piedras cadas al
fondo alcanzado por las primeras excavaciones, colm gran parte del hoyo crateriforme
que rodea al sepulcro, cubriendo dichos muros y aun las losas laterales del dolmen hasta
la mitad de su altura. Como Eguren se limit a excavar el interior de la cmara, es na-
tural que no viera las dos obras postizas, a la sazn ocultas a la vista.
La viga de madera que Velasco mand colocar entre las dos mayores losas latera-
les de la cmara fue sustituida por un rail de hierro en 1923, gracias a D. Serafn Ajuria.
Esto obedeca, sin duda, a que se tema que dichas losas cayeran al interior del sepulcro
cediendo al peso de la cubierta.
De las tres cruces de piedra que se vean antao en el ribazo en que termina el t-
mulo por su lado meridional y oriental, ya no quedan ms que los pedestales que hemos
dejado donde estaban, despus del desmonte efectuado durante el otoo de 1965.
Excavaciones de D. Enrique de Eguren
La mejor y la ms ampla descripcin que conocemos del dolmen de Aizkomendi
es la publicada por D. Enrique de Eguren y Bengoa en su ya mencionado trabajo Los
dlmenes Clsicos Alaveses de 1927. Fue l quien recogi del lenguaje papular el
antiguo nombre Aizkomendi del dolmen de Egulaz, si bien lo transcribi Aitzkomendi,
siguiendo en esto a los que de Aizkorri hicieron Aiztgorri, y de Aizpitarte formaron
Aitzbitarte.
Despus de comentar las noticias y los trabajos de los que le precedieron en el
estudio de este monumento, seal con muchos detalles la situacin del mismo, des-
cribi su forma y sus materiales con todas las medidas y datos que les concernan y
rese minuciosamente la excavacin que realiz en 1925 con la colaboracin de varios
profesores del Colegio de Santa Mara de Vitoria (entre los cuales hay que mencionar a
D. Luis Heintz, D. Marcelo Alonso, D. Constantino Dez y D. Pedro Lorentz), de D.
Toms de Atauri y de D. Lorenzo de Elorza. Su labor principal fue remover la tierra que
los antiguos excavadores haban dejado intacta en el fondo de la cmara. El resultado
fue el hallazgo de varias falanges y fragmentos de huesos humanos, dientes de cuatro o
cinco individuos adultos y algunos de nios; dientes,
34
cuyas coronas se hallaban menos desgastadas que los procedentes de los dlmenes de
las sierras vecinas. Tambin aparecieron varios objetos cuyo inventario haremos ms
adelante.
Excavaciones de 1965
El desmonte
Habiendo acordado la Excma. Diputacin Foral de Alava desmontar una parte de la
mitad meridional del tmulo o colina Aizkomendi, a fin de que el dolmen pudiese ser
visto de la carretera Madrid-Irn (fot. 5) que pasa a 100 metros del mismo, el Excmo. Sr.
Gratiniano Nieto, como Director General de Bellas Artes, di la oportuna autorizacin
para efectuar la obra proyectada, indicando que los trabajos se hicieran bajo mi vigi-
lancia.
Atenindome al proyecto presentado por el arquitecto de la Diputacin alavesa D.
Jess Guinea y con la ayuda de D. Mario Lpez de Guerea, aparejador de la misma
Corporacin, cuadricul el campo donde haba que hacer el desmonte tomando como
punto cero el canto NW. de la cubierta del dolmen (Fig. 3). Con la ayuda de varios
obreros que el contratista don Daro Lpez de Araya haba sealado para los trabajos, se
abri una gran trinchera de 64 metros de longitud que atravesara el tmulo. Una gran
pala excavadora mecnica retiraba la tierra removida y examinada. Habindome per-
catado de cmo estaba formado el montculo, saba la pauta a seguir en lo que quedaba
por desmontar. As, en mes y medio de trabajos, fue allanada la parte meridional de
Aizkomendi y se logr que el dolmen quedase visible de la carretera.
El dolmen
En el dolmen debemos distinguir la cmara y el corredor.
La cmara, formada por 10 ortostatos y una cubierta, tiene planta cuadrangular que
mide 3 metros de largo y 2 de ancho en el interior. Su altura es de 3 metros (figs. 4 y 6).
El ortostato del lado N. es de piedra arenisca; los dems, as como la cubierta, son
de piedra caliza. El primero ha tenido que ser trado de los bancos areniscos de ms all
de Zalduendo, mientras que los dems deben proceder del lado de San Juan y Berezeka,
sito en el flanco occidental de Mirutegui a distancia de un kilmetro del dolmen. La zona
intermedia, ocupada por Egulaz y pueblos aledaos, es de margas y cayuela.
El corredor no existe actualmente. Ya deca D. Pedro Andrs de Zabala en 1832
que el corredor fue derribado para explorar su interior, y aada que en ste se hallaron
algunos huesos. Hecho de varias losas verticalmente dispuestas y de otras que formaban
su cubierta, meda 6 metros de longitud
35
a partir de la entrada o lado oriental de la cmara en direccin Este, y 1 metro de ancho y
otro tanto de alto. No llegaba, por lo tanto, hasta el borde del tmulo actual, como dijo
Becerro de Bengoa; sino, en todo caso, hasta el borde del tmulo primitivo.
Actualmente el nico vestigio del corredor es la solucin de continuidad que el
cinturn de piedras, existente alrededor del dolmen, presenta a modo de hueco o impron-
ta que aqul dejara delante de la entrada (Fig. 2). Es una suerte de pasillo empedrado de
siete metros de largo y uno y medio de ancho, contenido entre paredes o montones de
piedra de 75 cm. de altura.
El tmulo
Ya hemos dicho que el tmulo forma un montculo de planta sensiblemente circu-
lar, cuyo dimetro mide 64 metros y la altura, en el centro, algo ms de 4.
Abrimos la trinchera en la direccin E.-W., y levantamos despus las tierras y
piedras que forman la mitad sur de todo aquel acervo de elementos heterclitos. En el
curso de estas operaciones pudimos apreciar mejor la estructura y los materiales
utilizados por los prehistricos as como el proceso de su formacin (figs. 2, 5 y 6).
El tmulo parece hecho en dos etapas. Primero era una colina que comprenda un
gran amontonamiento de tierra y de otro de bloques calizos en la base, la cual meda 30
metros en su dimetro. Despus fue agrandado hasta los lmites actuales con nuevas
aportaciones de tierra menos compacta que la anterior, de pequeos grupos de piedras
dispersos por toda la masa y de una amplia zona perifrica de cascajos. Es, pues, un
montculo de materiales heterogneos. As, la zona inmediata al dolmen (Fig. 3: I) es
tierra removida en anteriores excavaciones; sguele una faja de informes pedruscos
acumulados, interrumpida en el sector donde la atravesaba el corredor (Fig. 3: A); lo
restante del tmulo es tierra arcillosa con algunos grupos de bloques calizos, ya
mencionados, y hogares, hasta los 24 metros de distancia del dolmen (Fig. 3: II). Ms
all es una ancha faja que comprende varias capas de tierra sobre las cuales se extiende
otra de cascajo (figs. 2 y 3: E), circunstancia que nos hace pensar que este cascajal
podra ser de reciente formacin.
En todo el cuadrante que va de Sur a Este, entre la primera faja de pedruscos (Fig.
2: A) y la periferia incluyendo la tierra que hay debajo de la capa de cascajo (Fig. 2: E)
existen numerosas zonas o crculos de tierra quemada, de cenizas y de carbones que des-
de la superficie llegan hasta la base del galgal, como si se tratase de hogares alimentados
con combustible de madera durante muchos siglos (Fig. 3: II, III y E).
Finalmente, en las bandas Z e Y, a 200 cm. bajo el nivel cero y en un
36
espesor de 60 cm., existe una capa de bloques y cascajo que, empezando a 12 m. del
dolmen, se prolonga hasta los 20 y que contiene fragmentos de huesos humanos,
dientes y algunos pedernales tallados de los que volveremos a hacer mencin.
Figura 7.-Aizkomendi: ajuar (tamao natural).
Huesos y ajuar de Aizkomendi
El contenido del dolmen, segn D. Pedro Andrs de Zabala, fue: numerosos hue-
sos humanos (hasta la altura de 5 pies), 2 puntas de lanza o de flecha (ambas de cobre) y
un punzn de lo mismo. Los huesos fueron dispersados y los objetos, segn Becerro de
Bengoa, fueron enviados a la Academia de San Fernando por el citado D. P. A. de Za-
bala.
Segn la Comisin Provincial de Monumentos de Alava, se hallaron en el dolmen,
adems de numerosos huesos (gruesa capa de 3 pies o ms), una especie de lanzas, unas
de filo de piedra y otras de bronce, y unos cuchillos corvos con uno o ms agujeros en la
parte opuesta a la punta;... haba tambin varios corazoncitos con agujeros en su parte
ms ancha, presentando algunos en su alrededor dientes muy finos a manera de sierras, y
siendo todos de pedernal muy duro.
D. Ladislao de Velasco dice que el sepulcro estaba atestado de huesos y de algunas
armas y que stas consistan en lanzas y hachas de filo de piedra y bronce y unos a ma-
nera de cuchillos corvos, o pequeos puales con uno o ms agujeros en la parte opues-
ta a la punta, de dursimos pedernales, y que haba, adems, anillos de serpentina con
cuatro caras o facetas.
D. Enrique de Eguren, en su ya citado informe, dice que al excavar
37
el fondo de la cmara dolmnica, hall varias falanges y fragmentos de huesos humanos, dientes de
cuatro o cinco individuos adultos y algunos de nios; un cristal de roca, dos cuentas (de las que una es
verdosa y la otra de color verde azulado) y una esferita de piedra, provista de un orificio excntrico,
todos en el interior de la cmara; en la superficie del tmulo, varios fragmentos de lminas y de
raspadores de slex, un percutor de ofita con caras desgastadas por el uso, un semianillo de cobre cuyos
extremos recurvados se adelgazan para terminar, uno frente a otro, en forma de cabeza de ave
Figura 8.-Aizkomendi- ajuar (tamao natural).
Zancuda que tiene la punta del pico retorcida hacia arriba, y siete fragmentos o tiestos
de barro.
Resultado arqueolgico del desmonte de 1965
Encargado de hallarme presente y de vigilar el desmonte de 1965, pude observar
la estructura de la parte desmontada y recoger, durante la operacin, diversos objetos.
En todo el sector del tmulo comprendido entre dos lneas que parten del dolmen
hacia S. y E., existan ms de cuarenta hogares, de los que cada uno meda un metro o
ms de dimetro. Fuera de este sector haba tambin zonas de carbn de un metro de
espesor en 16K (entre 200 y 300 cm. De profundidad)
38
Figura 9.-Aizkomendi: ajuar (tamao natural).
y en 21Z-A y B-200. Tom muestras de carbn, para su anlisis, en los hogares de 14K-
350 y de 25G-240 (Fig. 3).
Fragmentos de huesos humanos (algunos quemados) y dientes de adultos (con la
corona desgastada) y de nios los hay en una capa de pedruscos y de cantos rodados de
las bandas Y, Z y A, entre los 200 y 300 cm. bajo el nivel cero. Parece ser una capa don-
de fueron depositados algunos restos de incinerados, en una poca posterior a la utiliza-
cin del dolmen (figs. 3 y 5).
39
En la misma capa se hallaron los siguientes objetos de industria ltica:
2 lminas simples, una en 29Y-200 (Fig. 7: 1) y otra en 27Y-250 (Fig. 7: 2);
3 lminas retocadas, una en 27Y-200 (Fig. 7: 3), otra en 31Z-200 (Fig. 7: 4) y otra
en 27Y-250 (Fig. 7: 5), y fragmentos de otras dos (Fig. 7: 6, 7);
2 raspadores, uno de color azulado (Fig. 7: 8) en 27Y-210 y otro de color gris (Fig.
7: 9).
Fuera de la capa de incinerados aparecieron los siguientes objetos:
5 lminas simples: una en 32Q-300 (Fig. 8: 1), otra en 27B-100 (Fig. 8: 2), otra en
43D-200 (Fig. 8: 3), otra en 49D-350 (Fig. 8: 4) y en 300-400 (Fig. 8: 5);
1 pedernal de borde denticulado en 26P-230 (Fig. 8: 6);
1 punta de slex con retoques (de uso?) en un borde en 14H-150 (Fig. 8: 7);
1 raspador discoidal en 14H-200 (Fig. 8: 8);
1 gruesa lasca o hendedor de slex en 14M-200 (Fig. 8: 9);
1 moledor de ofita con dos caras desgastadas en 3A-300 (Fig. 9: 1);
1 disco de hueso de crneo humano (amuleto?) en 7Z-300 (Fig. 9: 2);
1 maza (?) de caliza, forma hemisfrica, con surco en el lado convexo (Fig. 9: 3);
1 fragmento de cermica de pasta negra (8 mm. gruesa) y de engobe rojo en un la-
do, en 31Y-300.
Nota final
El dolmen de Egulaz, uno de los mayores y mejor conservados de cuantos cono-
cemos en Vasconia, nos ha dado un material, cuya fecha no va, al parecer, ms all de la
segunda poca de nuestros dlmenes, contempornea de la cermica campaniforme y
del principio del bronce. Esto no quiere decir que no estuviera utilizado antes, como
ocurri en otros dlmenes anlogos de nuestro pas (San Martn, San Sebastin).
Los hogares o sitios de fuego que, en gran nmero, aparecen en la parte sudoriental
del tmulo, son para nosotros un dato que barruntbamos de otros dlmenes (Beotegui'ko-
murkoa, en Ataun-Burunda, por ejemplo) y que revela una prctica que relacionamos
con las ofrendas de luz y fuego perpetuada hasta hoy en las costumbres populares.
Atun, 23 de Abril de 1966.
40
Foto 1.-Aizkomendi visto del lado S-SW. La pista que conduca al dolmen ha desaparecido en el desmonte de
1965 (Foto A. Llanos).
Foto 2.-Dolmen de Aizkomendi, visto del E-SE., antes del ltimo desmonte del tmulo (Foto A. Llanos).
Foto 3.-Dolmen de Aizkomendi visto del S. E. Las cruces sealan los muros de contencin (Foto Lafarque).
Foto 4.-Abriendo la trinchera NW-SE., en Aizkomendi (Foto A. Llanos).
Foto 5.- Aizkomendi. Dol-
men visto desde el lado S.
a 20 m. de distancia. A la
derecha, restos de la
primera zona pedregosa
del tmulo.
men visto desde el lado S.
a 10 m. de distancia. Jun-
to al ortstato de la dere-
cha el machn o contra-
fuerte que le pusieron los
excavadores del siglo pa-
sado. En primer trmino,
una piedra verticalmente
colocada en la base del
tmulo.
men visto del lado E., a 10
m. de distancia (Foto A.
Llanos).
Foto 8.-Aizkomendi: Dolmen y corte del tmulo, vistos del lado Sur, a 100 m. de distancia, despus del des-
monte (Foto A. Llanos).
EXCAVACIONES EN
EL MONTICO DE CHARRATU (Albaina)
PRIMERA CAMPAA 1965
por Jos Miguel de Barandiarn
Durante el verano de 1917 realic, en compaa de D. Manuel de Lecuona, varias
prospecciones en las lomas y barrancos comprendidos entre las localidades de Faido y
Marqunez (Alava y Condado de Trevio). Poco ms tarde publiqu en el Boletn de la
Sociedad Ibrica de Ciencias Naturales (Zaragoza, Marzo-Abril de 1920) una resea de
aquellas excursiones y somera descripcin de las grutas artificiales de aquella regin con
numerosos croquis, en planta, de las mismas (1). Seis aos despus, Aranzadi, Eguren y
yo publicamos, en colaboracin, un folleto titulado Grutas artificiales de Alava (2),
donde fue includa una descripcin de las grutas que haban sido estudiadas en mi citada
resea, ms la de otras de la misma comarca y de la regin de Corro en Valdegoba.
(Vid. fig. l).
Las exploraciones realizadas por nosotros no proporcionaron ningn dato seguro
por el que pudiramos barruntar la poca inicial de estas cuevas, si bien algunas de
Faido, de Albaina y de Lao parecan utilizadas en remotos siglos de la Edad Media.
Unos aos ms tarde un discpulo mo -D. Jess Cerio- me hizo saber que haba
encontrado, junto a unas grutas artificiales de Albaina, fragmentos de huesos y de vasos
de barro y pedernales. Esta noticia nos anim para efectuar una cata en aquel lugar el da
28 de Junio de 1928 (fig. 2). Los seores D. Enrique de Eguren, D. Pedro Lorentz, D.
Esteban Pinedo, el ya citado D. Jess Cerio y yo tomamos parte en aquella excavacin.
Tratbamos de conocer el relleno de un abrigo roqueo formado por un bancal en el
flanco meridional del cerro de Charratu, en el paraje llamado
(1) JOSE MIGUEL DE BARANDIARAN, El arte rupestre en Alava. Zaragoza, 1920.
(2) ARANZADI, BARANDIARAN, EGUREN: Grutas artificiales de Alava. San Sebastin, 1923.
41
EXCAVACIONES EN EL MONTICO DE CHARRATU
El Montico. Este se halla a 2 km. de Albaina, a la izquierda del camino que va de aquel
pueblo al trmino denominado Baratxa o La Tejera, que justamente se halla al pie de
Charratu. El sitio de la cata est a seis metros al W. de la entrada de la gruta oriental de
las cuatro de Charratu.
La pequea excavacin fue hecha con mucho cuidado, levantando capas de tierra
cuyo espesor apenas alcanzaba 20 centmetros. Llegamos a profundizar hasta los 80 cm.
Hasta los 20 cm. aparecieron fragmentos de vasijas o barro rojo fino con varias lascas
de pedernal. Segua debajo, hasta los 40 cm., una mezcla de cascos cermicos, de masa
roja unos y de masa negra otros, y un nmero de lascas de pedernal mayor que arriba.
En la tercera capa, hasta los 60 cm., aparecieron restos cermicos gruesos de masa
negra, un canto rodado con seales de uso y varios pedernales tallados. En la cuarta
capa, hasta los 80 cm., no apareci ningn tiesto; pero s laminillas de pedernal
retocadas.
Como no disponamos de ms tiempo en aquella ocasin para ampliar la cata, de-
jamos esta labor para otra fecha ms propicia. Pero esta fecha no lleg hasta este ao en
que he podido reanudar los trabajos que empezramos en El Montico el ao 1928.
En mi Catalogue des stations prhistoriques des Pyrnes Basques (IKVSKA
Sare, 1946) inclu una noticia de este yacimiento, y seal que los pedernales tallados de
la capa inferior hasta entonces reconocida eran de traza neo-eneoltica. Aad que dicho
yacimiento cubra un abrigo artificialmente excavado en la roca; pero en la excavacin
de este ao he observado que el abrigo cubierto por la tierra y por las capas del
yacimiento no es artificial.
Aun cuando la cata de 1928 realizada en el abrigo de El Montico di poco ma-
terial, ste juntamente con la estratificacin observada en su relleno, me hizo pensar que
all debi existir alguna poblacin en poca prehistrica, probablemente antes que fue-
ran excavadas las grutas artificiales.
Esta suposicin junto con la existencia de una cueva artificial vecina y de la pro-
bable presencia de escombros acumulados en el relleno del portal por el cantero que
trabaj en ella, me indujeron a juzgar como factible la determinacin de la poca en que
fue abierta dicha cueva. Por eso fui all este verano de 1965, treinta y siete aos despus
de nuestra primera cata.
El da 5 de julio me traslad a Albaina con D. Armando Llanos que me acompa
durante la primera semana de exploraciones. Debo manifestar mi agradecimiento por las
facilidades y ayuda que me proporcionaron, al cura prroco de aquella localidad D.
Gregorio Ordoo, al seor Alcalde y al inteligente seminarista D. Fernando Rejado.
El da 6 de julio empezamos nuestra campaa de excavaciones en El Montico. El
escarpe meridional de la pea, cuya parte superior avanza a modo de alero, forma all un
abrigo bajo roca del que ya hemos hecho
42
Mapa de situacin de El Montico de Charratu.
mencin arriba. En su muro se ve un nicho, semejante a una sepultura, abierto en la roca a 60
cm. sobre la superficie de la tierra o del relleno que existe al pie del mismo. A 6 m. al E. de este
nicho se halla la entrada de la ya mencionada gruta artificial y entre estos huecos, pero a mayor
altura, aparece el hueco de la puerta de una proyectada gruta que nunca fue terminada (fig. 3).
43
En la pequea planicie que constituye la base del abrigo y an ms hacia oriente
hasta la boca de la gruta artificial, hicimos nuestra excavacin, la cual alcanz ms de
metro y medio de profundidad en un campo de ocho
Figura 2.-Croquis de la regin de El Montico.
metros de largo y tres de ancho (figs. 4 y 5). Cuadriculamos nuestra cantera, tomando
como punto cero el ngulo inferior izquierdo del nicho sepulcral antes mencionado.
Hecha la primera cata, pudimos confirmar la existencia del yacimiento prehis-
trico descubierto el ao 1928. Al remover la tierra en toda la extensin de la cantera,
logramos apreciar en ella varios niveles arqueolgicos superpuestos que vamos a
describir, sealando el material en ellos contenido.
44
industria cermica:
Industria Ltica:
1 (40 cm.).-Tierra oscura con intrincada maraa de races de rboles y de arbustos y con
grandes bloques ptreos, sobre todo en 8B. Contiene los siguientes objetos:
Niveles arqueolgicos
1 lasca con retoques abruptos en un borde (fig. 6: 1),
1 laminita simple de slex (fig. 6: 2) y otra de seccin triangular con muescas retocadas
(fig. 6: 3),
1 lasca retocada a modo de raspador (fig. 6: 4),
1 raspador en slex amarillento (fig. 6: 6),
1 raspador cncavo (fig. 6: 5),
1 disco de slex tallado en ambas caras, semejante a una piedra de fusil (fig. 6: 7),
4 ncleos,
1 arrabil o moledor de piedra (fig. 7),
112 lascas informes de slex;
106 fragmentos vidriados, de los que 5 son bordes (fig. 8: 1, 2, 3) y 2 asas (fig. 8: 4),
Figura 3.
45
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Figura 5.-Corte del yacimiento en la banda 14 con sealamiento de sus niveles.
73 Tiestos rojos finos (fig. 8: 5, 6), de los que cuatro son bordes (fig. 8: 7, 8, 9, 10); cuatro
tienen surcos paralelos (fig. 8: 11, 12, 13, 14); dos tienen lneas incisas finas (fig. 8: 15,
16); uno, surcos anchos (fig. 8: 17).
18 Tiestos negros, de los que uno (fig. 9: 1) no tiene desgrasante visible y otro lo tiene de
hojitas de mica (fig. 9: 2); tres tienen engobe rojizo y uno es de color terroso oscuro (fig.
9: 3) y desgrasante de mica; tres son bordes con surcos o bandas incisas (fig. 9: 4, 5);
cuatro con surcos paralelos (fig. 9: 6, 7, 8, 9);
47
Vidrio:
Varios: fragmentos de vidrio irisado, de los que uno tiene banda en relieve (fig. 9:
10);
Hierro:
1 clavo de hierro (fig. 9: 11);
Huesos:
Varios trozos de crneo humano.
II (30 cm.).-Tierra oscura, generalmente floja, con grandes piedras en el cuadro
14A, al parecer, cadas del marco de la entrada de la gruta. Contiene estos objetos de
Industria ltica:
1 lasca de slex lechoso con muesca retocada (fig. 10: 1),
2 lminas simples (fig. 10: 2),
1 trozo de lmina de seccin trapecial con retoques inversos en sus bordes,
1 lmina con pico lateral (fig. 10: 3),
2 raspadores frontales cortos (fig. 10: 4, 5),
1 raspador discoidal (fig. 10: 6),
1 esfera de pedernal toscamente labrada de cuatro cm. de dimetro,
116 lascas de slex informes,
1 bloque de cuarcita,
1 canto de ocre;
Industria cermica:
12 tiestos de masa negra, de los que uno tiene marcas de factura a torno; otro es de
masa negra con desgrasante de granos finos (fig. 9: 12) y dos tienen hojas de
mica;
Huesos:
1 crneo humano con otros huesos (clavcula, hmero, fmur, peron, etc.) y dien-
tes, todos muy corrodos.
III (25 cm.).-Tierra compacta oscura (en algunos sectores, gris) con numerosas
lajitas de piedra desprendidas del escarpe. En 6A y 8A existe, en tierra gris dura, un
hoyo lleno de tierra negra y huesos quemados (hogar?)
48
y una losa arenisca tiesa (30X3OX80 cm.) que poda ser piedra lateral del fogn. En
esta capa aparecieron los siguientes objetos:
Industria ltica:
4 lminas simples, de las que dos son de seccin triangular (fig. 11: 1, 2) y otras
la tienen trapecial (fig. 11: 3, 3 bis),
1 laminilla (fig. 11: 4),
1 lmina con escotadura (fig. 11: 5),
1 laminilla de borde rebajado (?) (fig. 11: 6),
1 lasca con punta (fig. 11: 7),
2 puntas de borde rebajado (fig. 11: 8, 9),
2 puntas triangulares microlticas con retoque abrupto en dos bordes, de los
que uno lo tienen cncavo (fig. 11: 10 y 11),
1 microlito triangular con retoques marginales finos en todos sus bordes por
ambos lados (fig. 11: 12),
1 microlito semilunar con retoque marginal fino en todo el borde del arco por una
cara (fig. 11: 13),
1 lasca de forma semilunar que parece tallada en su borde cncavo (fig. 11: 14),
1 trapecio dudoso con un borde que parece rebajado (fig. 11: 15),
1 raspador frontal corto (fig. 11: 16),
2 raspadores discoidales microlticos (fig. 11: 17, 18),
1 raspador cncavo con muesca (fig. 11: 19),
Figura 6.- (Tamao natural).
49
1 raspador cnico (fig. 11: 20),
1 buril (?) (fig. 11: 24),
1 denticulado (fig. 11: 22),
8 ncleos de slex,
200 lascas informes de pedernal;
Huesos:
Varios fragmentos de huesos humanos y otros, muy corrodos.
IV (20 cm.).-Tierra arenosa clara, en general; oscura en sectores de la base, con
enormes bloques areniscos en 14A y en otros cuadros. Contiene los siguientes objetos:
Industria ltica:
9 lminas simples (fig. 12: 1-9),
1 lmina con retoques marginales parciales (fig. 12: 10),
1 lmina con escotadura retocada (fig. 12: 11),
1 lmina (base) de borde rebajado (fig. 12: 12),
1 laminita de borde rebajado en slex negro, roto en ambos extremos (fig. 12: 13),
50
Figura 8.-(Tamao natural).
1 punta lateral en truncadura (fig. 12: 14),
1 lmina de un borde rebajado y con retoques marginales parciales en el otro (fig. 12: 15),
1 punta de dorso rebajado (fig. 12: 16),
1 punta de borde rebajado (fig. 12: 17),
3 ndulos de slex,
107 lascas informes de slex,
51
52
1 canto rodado, tallado en un extremo a modo de pico asturiense (Fig. 13: 1)
1 canto rodado, al parecer, utilizado (Fig. 13:2)
1 pico tallado en canto rodado de cuarzo (Fig. 13:3)
1 canto de hematites informe.
V (25 cm.).-Tierra de color ceniza, en general, con carbones y trozos de huesos en
algunos sectores. Contiene los objetos siguientes:
53
Industria ltica:
4 lminas simples (fig. 14: 1, 2),
3 lminas con retoques (fig. 14: 3, 4, 5),
1 lmina con escotadura (fig. 14: 6),
3 laminillas (fig. 14: 7, 8, 9),
1 laminilla de borde retocado (fig. 14: 10),
1 fragmento de lmina de borde rebajado (fig. 14: 11),
1 lmina de borde rebajado (fig. 14: 12),
3 lminas, de las que una ha sido obtenida de la superficie de un canto
rodado (fig. 14: 13),
1 extremo de punta lateral en truncadura retocada (fig. 14: 14),
5 puntas de borde rebajado (fig. 14: 15, 16, 17, 18, 18 bis, 19),
54
2 conteras de punta o de lminas de borde rebajado (fig. 14: 20, 21),
1 punta lateral en truncadura oblicua (fig. 14: 22),
1 punta con una cara o dorso rebajado en slex de color ceniza (figura 14: 23),
1 raspador en morro (?) (fig. 14: 24),
1 raedera (fig. 15: 1),
1 ncleo en canto rodado de slex y otro ncleo de slex con un borde tallado en forma
de filo (fig. 15: 2), al parecer utilizado como instrumento (?).
50 lascas de slex informes.
55
VI (15 cm.).-Tierra arenosa clara en contacto con la roca del subsuelo. Contiene
los siguientes objetos:
Industria ltica:
6 lminas simples (fig. 16: 1-6),
1 lmina con retoques marginales debidos al uso (fig. 16: 7),
56
1 fragmento de lmina de borde retocado (fig. 16: 8),
1 fragmento de lmina de borde rebajado (fig. 16: 9),
1 fragmento de lmina con escotadura retocada (fig. 16:10),
1 punta tosca de talla dudosa (fig. 16: 11),
2 puntas simples (fig. 16: 12, 13),
1 fragmento de lmina o de punta de borde rebajado (fig. 16: 14),
1 punta de borde parcialmente rebajado (fig. 16: 15),
1 fragmento de punta de borde rebajado (fig. 16: 16),
1 perforador (?) de talla dudosa (fig. 16: 17),
1 barra de esquisto duro,
19 lascas de pedernal informes.
Eplogo
Con ser interesante el material hallado en Charratu durante esta primera campaa de
excavaciones, no nos ilustra suficientemente para encuadrarlo con seguridad en esquemas
clsicos o reconocidos como tales por los arquelogos.
57
Los tipos o formas de las piezas, su nmero y su acompaamiento o asociacin nos
hacen ver, en su conjunto, varios grupos que difieren entre s, no slo en cuanto a su
situacin estratigrfica -y cronolgica-, sino tambin en cuanto a su contenido o a
elementos que comprenden.
El primer estrato -el superficial-, con industria de piedra poco tpica, contiene tiestos
vidriados asociados a otros de masa fina roja, decorados o
no con rayas incisas en su zona superior; mientras que, en la inferior, aparecen frag-
mentos cermicos negros, sin desgrasante visible o con hojuelas de mica y decoracin en
forma de surcos finos y de anchos canales que recuerdan los de la edad del hierro de
Santitamie.
Sguele en profundidad otro estrato, cuyo ajuar comprende pocos elementos, entre
los cuales hay un tiesto fabricado a torno.
El tercer estrato es ms rico en cuanto a la industria de pedernal. Sus microlitos lo
hacen asimilable al ajuar neoltico.
58
Los estratos inferiores contienen material mesoltico tal, que no habamos encon-
trado igual hasta ahora en Alava.
En lo que respecta a la excavacin o apertura de la gruta y de la sepultura, bajo las
cuales se halla el campo explorado por nosotros, no est clara todava su poca, si bien
el relleno del yacimiento parece indicar que aqulla es posterior al Neoltico.
Esperamos que nuevas y ms amplias excavaciones de este yacimiento y otros
anlogos nos aportarn datos ms valiosos que nos esclarezcan los problemas que que-
dan planteados despus de esta primera campaa de exploracin.
Atun, 22 de Febrero de 1966.
59
Foto 1.-El Montico. Vista de Charratu y las peas de El Montico. Al pie de la pea, debajo de la cruz se halla el
yacimiento excavado (Foto Muoz).
Foto 2.-El Montico. Peas de Charratu. Al pie de la pea, debajo de la cruz, se halla el yacimiento.
Foto 3.-El Montico-Sepultura mural. El ngulo sealado con la cruz, es el punto cero del campo cuadriculado
para la excavacin del yacimiento.
Foto 4.-El Montico. Entrada (muy desfigurada y ensanchada) a la gruta sepulcral artificial del lado oriental.
Foto 5.-El Montico. Gruta artificial y parte
del yacimiento, empezada ya la
exca-vacin.
Foto 6.-El Montico. El hogar y la sepultura mu-
ral vistos del Este.
Foto 7.-El Montico. Hogar junto al muro con su piedra lateral visto a 3 mts. desde el lado SW.
Foto 8.-El Montico. Una fase de la excavacin.
Foto 9.-El Montico. Vista general del yacimiento. A la derecha la gruta sepulcral artificial (Foto A. Llanos).
V REUNIN DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES
ARQUEOLGICAS ARANZADI
Un pequeo grupo de personas de nuestra regin con
inquietudes arqueolgicas, decidieron en el ao de 1962
comenzar unas reuniones anuales rotativas -a travs de
Alava, Guipzcoa y Vizcaya- en las que se estableciese un
contacto real entre las personas que venan dedicndose
a trabajar principalmente en arqueologa de campo.
Estas reuniones tendran como fin primordial, el tratar de
los problemas generales que en las excavaciones se pre-
sentaban, colaborando as todos a su aclaracin. Tam-
bin se pretenda evitar una dualidad de trabajo e
impulsar estos estudios con unas directrices comunes.
Todo esto se inicio agrupndose bajo el nombre de Insti-
tuto de Investigaciones Arqueolgicas Aranzadi.
Desde aquella reunin celebrada en Lequeitio (Vizca-
ya) bajo la presidencia del infatigable investigador y
arquelogo D. Jos Miguel de Barandiarn, han sido cin-
co las celebradas siguiendo este ciclo rotativo a travs de
Alava, Guipzcoa y Vizcaya. De estas reuniones ha naci-
do una colaboracin interprovincial, que va dando unos
extraordinarios frutos, reflejados en el importante nme-
ro de excavaciones, descubrimientos y publicaciones que
en este lapso de tiempo se van realizando.
A pesar de ello y en la reunin celebrada en 1965 en
San Sebastin, se trat de ampliar el campo de estas
reuniones, para dar cabida en ellas a la discusin de
temas generales de problemtica arqueolgica regional.
Por ello se acord que la prxima reunin a celebrar en
Bilbao en este ao de 1966, se dedicase ntegramente a la
exposicin de diversas ponencias sobre tipologa. De a-
cuerdo con estas normas, y reunidos en la Excma. Dipu-
tacin Provincial de Vizcaya, durante los das 18 y 19 de
Marzo, se presentaron diversos trabajos, cuyos textos se
recogen en esta publicacin.
SOBRE LA TIPOLOGIA
DEL ARTE RUPESTRE PALEOLITICO
por Ignacio Barandiarn Maestu, s. m.
Seminario de Prehistoria y Protohistoria
Universidad de Zaragoza.
Instituto de Investigaciones Arqueolgicas
Aranzadi.
Introduccin
No se vea, en las lneas que siguen, un intento de plantear nuevas ideas con vistas
a la consecucin de originales esquemas tipolgicos del arte parietal cuaternario. Slo
pretendemos una simple exposicin de conjunto de aquellos sistemas hoy ms en uso, en
plan de puesta al da y resumen del estado actual de nuestros conocimientos en estas
cuestiones.
Los fines de una tipologa aplicada a las muestras de arte parietal del llamado
ncleo franco-cantbrico, son, como los de una tipologa de un conjunto instrumental
cualquiera, dos:
-sealar unos caracteres determinados de unos cuantos tipos e
-intentar ensamblarlos en un marco cronolgico concreto, indicando, de paso, su
posible secuencia evolutiva.
La tipologa del arte rupestre parietal es, pudiera decirse, ms importante que la
de una manifestacin instrumental del hombre paleoltico pues ella ser, en el fondo,
casi la nica forma posible de establecer su cronologa.
Por otro lado en esta tipologa del arte rupestre carecemos de algunos elementos,
valiosas ayudas, que en el estudio de conjunto del ajuar ltico u seo pueden ayudarnos a
una ms precisa determinacin cronolgica, a saber:
-un contexto geolgico-estratigrfico (que, relativamente, puede sealarnos unas
duraciones de tiempo ms o menos largas; y, siempre, una sucesin indiscutible de
los tipos: su aparicin, desarrollo o perduracin y desaparicin...); a aquella fre-
cuente estratigrafa horizontal slo en los contados casos de superposicin de
figuras parietales podramos oponer esta estratigrafa vertical.
-un contexto paleontolgico (que nos indicara la fauna y, por tanto, implicaciones
interesantes de tipo climtico); los animales representados
63
en el arte parietal estn sin duda condicionados por una previa seleccin de de-
terminadas especies o individuos interesantes para su autor, quedando exclu-
dos muchos otros que tambin existan; mientras que, por otra parte, no es segu-
ro que se muestre en la repeticin de sus representaciones la exacta proporcin
de esas especies en el momento en que vivi el artista que las reflej en las
paredes de las cuevas.
-un contexto cultural seguro.
As mismo, es difcil un estudio de tipo estadstico de estas manifestaciones arts-
ticas, porque:
a) No se conservan todas ellas, muy seguramente.
b) Existen muchos puntos de indeterminacin (casi siempre se dejan de lado, sin
abordarse, en bastantes de los esquemas hoy en uso) que se han comprobado en el ins-
trumental lrico u seo y que, con toda probabilidad, deben de darse tambin en las ma-
nifestaciones parietales:
-existencia de variedades regionales, todava no suficientemente determinadas.
-honmomorfia, o cualquier tipo de desfase cronolgico-cultural, de algunos tipos de
representaciones.
-influencia fuerte de la habilidad tcnica o de los conocimientos de escuela que
pueden enmascarar o deformar determinado modo de hacer artstico.
-condicionamientos de tipo espiritual que acaso imponen unas convenciones de
representacin, motivos de significacin, o simbologa,...
-un posible pluralismo (de mentalidades, cronologa, temtico,...) que ha de com-
plicar, si no imposibilitar, todo tipo de estudio de conjunto, en forma estadstica.
Esquema expositivo
He ordenado esta exposicin (tras un acopio de datos en los esquemas tipolgicos
de arte cuaternario hoy ms prestigiados) en dos partes que se completan mutuamente.
En la primera repaso los mtodos utilizados hoy para la determinacin de esa tipologa;
en la segunda expongo someramente los principales esquemas de tipologa: gran n-
mero de apreciaciones de estos esquemas quedan contenidas en la primera parte, de tal
forma que, as, evitar, para no alargarme excesivamente, entrar luego en ellas. Final-
mente, preciso la posible cronologa de los principales yacimientos del Pas Vasco.
Mtodos de datacin y tipologa del Arte Parietal Paleoltico
Podemos partir del principio de que existe una cierta unidad de aspecto
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general entre todas las manifestaciones artsticas tradicionalmente enmarcadas en el m-
bito cronolgico del Paleoltico Superior. En cuanto a estilo, las pinturas parietales no
difieren de la gran mayora de las figuraciones incisas, dibujadas o esculpidas sobre las
paredes de las cavernas o sobre piezas muebles (1). Tal primera constatacin puede ser-
virnos de punto de partida para intentar un estudio previo de comparacin, extrayendo el
mayor nmero de datos cronolgicos exactos posibles de todo ese cmulo de representa-
ciones artsticas.
Cierto que un buen nmero de las figuraciones rupestres se hallan hoy bastante
deterioradas o han desaparecido completamente. H. Breuil determina como factores de
destruccin los siguientes (2):
a) accin de la gravedad que, acompaada por las oscilaciones trmicas, heladas,
temblores de tierra, reduccin de las superficies a arenas o polvo,... provoca un
desprendimiento de bloques rocosos o un resquebrajamiento o desintegracin
de las zonas corticales de las paredes.
b) acciones qumicas y orgnicas: sean la oxidacin de las superficies, el ennegre-
cimiento por polvos atmosfricos de origen orgnico, crecimiento de lquenes o
musgos, perforacin por microorganismos,... (3).
c) acciones de relleno que encubren las representaciones parietales y, caso de tratar-
se de pinturas (segn sea la naturaleza qumica del relleno), pueden borrarlas
por completo.
d) accin del agua que por condensacin (debida al contraste de temperatura con
la superficie rocosa, y a las corrientes de aire) puede corroerla y por infiltracin
forma concreciones calizas que recubren las pinturas o grabados.
Trabajando sobre los materiales artsticos que hasta nosotros han llegado, pode-
mos intentar su determinacin tipolgica y su posible lnea evolutiva, a partir de la
consideracin de los aspectos siguientes:
1. Cronologa absoluta
Por este camino apenas se obtiene ms fecha concreta que la del momento
(1) M. ORNELLA ACANFORA, Pittura dell'Et Preistorica, Miln, 1960, pg. 35. A partir
de ahora citaremos esta obra como ORNELLA 1960.
(2) ORNELLA 1960, pgs. 57 y 58; H. BREUIL, Quatre cents sicles d'art parietal Les ca-
vernes ornes de l'Age du renne, Pars-Montignac, 1952, pgs. 29 a 31 (citada como BREUIL 1952).
(3) J. CAMON AZNAR (Las Artes y los Pueblos de la Espaa Primitiva, Madrid, 1954),
supone que de las pinturas realizadas al pastel, es decir en seco, se conservan hoy muy pocas
(Font-de-Gaume, Altamira,...) por no haber sido retenidas por las paredes de las cuevas cuando
stas estuvieran muy secas.
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Paleoltico Superior, en general, de un buen nmero de figuraciones. Para sostenerla, H.
Breuil reuni ya en sus primeras sntesis clsicas una serie de argumentos defendiendo
la datacin paleoltica en cuestin; as, Esquemticamente (4):
a) alteraciones de las paredes (bien sean ptinas por oxidacin sobre los surcos
de los grabados; bien concreciones calizas posteriores a las pinturas, grabados
y bajorrelieves y que han necesitado mucho tiempo para formarse).
b) representaciones de animales hoy extinguidos o emigrados de estas latitudes a
fines del Paleoltico Superior (rhinoceros, mamut, len, foca, reno, saga, bi-
sonte,...).
c) rellenos naturales o pisos estalagmticos que se han superpuesto a las figura-
ciones parietales ms bajas. (Caso de un relleno arcilloso que cubra las figu-
ras de La Mouthe; las capas de arena, gravas y manto estalagmtico sobre parte
de los grabados de Les Combarelles; en los bajorrelieves de Isturitz; los graba-
dos de Pair-non-Pair enterrados por niveles perigordienses,...).
d) seguridad de clausura de la caverna en tiempos superopaleolticos (en Gargas
se hunde la entrada a fines del Auriaciense (5). La Mouthe tena su boca ta-
ponada por formaciones arqueolgicas magdalenienses (6); con posterioridad
al Magdaleniense inferior, la cueva de la Pea de Candamo qued cerrada por
un cataclismo geolgico y por lo tanto dej de ser utilizada por los hombres
prehistricos;...) (7).
Ahora bien, una determinada cronologa para cada una de las manifestaciones es
hoy imposible, por no poder aplicarse el sistema del C 14 de tan amplia utilizacin en la
datacin de los restos orgnicos paleolticos.
(4) H. BREUIL, L'Age des cavernes et roches ornes de France et d'Espagne, Revue Ar-
chologique, XIX, Pars, 1912; lo completa J. CABRE en El Arte rupestre en Espaa, Ma-drid,
1915, pgs. 109 a 119; otra exposicin de lo mismo en BREUIL 1952, pgs. 37 a 40.
(5) H. BREUIL, La evolucin del arte parietal en las cuevas y abrigos ornamentados de
Francia, trad. por M. Pellicer, en Caesaraugusta, 5, 1954 (del famoso trabajo L'Evolution de
l'art parietal dans les cavernes et abris orns de France, que expuso en el XI Congreso de Prehis-
toria de Francia, en Pars 1934 y desarroll en una conferencia de 17 de Septiembre de 1934, en el
Teatro de Prigueux; lo citaremos como Breuil 1934) pg. 11.
(6) M. ALMAGRO, Prehistoria, Madrid, 1960, pg. 217.
(7) F. JORDA, Gua de la Cueva de la Pea de Candamo, Oviedo, 1960.
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En efecto, de los anlisis realizados sobre las materias colorantes empleadas en es-
tas pinturas francocantbricas (8) se deduce que (9):
a) apenas existe carbn u otra sustancia orgnica en la composicin de las pin-
turas hoy conocidas. Fundamentalmente se utilizaban materias minerales como
colorantes naturales:
-el manganeso y sus compuestos para el negro (pirolusita, psilomela... ),
-el hierro y sus xidos para las tonalidades ocres o rojizas (oligisto, hema-
tites, limonita,...). Tambin, en alguna ocasin, el grafito y el carbn vegetal
y el negro de humo (?). Los xidos de hierro y de manganeso, al combinarse
con el carbonato clcico y por accin del agua de las filtraciones, suelen dar
las sales correspondientes (ferrito o ferrato clcico, manganito o manganato
clcico) (10).
Esos colores seran aplicados o bien en seco (como lpices, en polvo, o sopla-
dos) o en lquido, utilizndose, entonces, como disolventes posibles la mdula
o grasa animal, la albmina de huevo, algunas resinas, el suero sanguneo. En
cualquier caso, los anlisis qumicos no han dado resultados satisfactorios
porque si una materia orgnica fue mezclada a los polvos minerales, ya ha sido
destruida en el largsimo espacio de milenios transcurridos (11). Por otro la-
do, se ha llegado a dudar de la disolucin en grasa (acaso en agua simple-
mente?) pues, sobre la roca hmeda, formara grumos y no hara cuerpo (12).
b) An en el caso de poderse realizar una recogida de carbn para su anlisis, ha-
bra de tenerse en cuenta:
-la gran dificultad por conseguir una mnima cantidad precisa para esos
anlisis radiognicos (al menos 65 gr.) (13) sin daar ninguna figura.
(8) Ciremos, entre otros, tras los antiguos estudios de Obermaier, las recientes precisiones de
K. HERBERTS (Dokumente zur Malstoffgeschichte, Wuppertal, 1940), F. MARGIVAL (Pigments et
peintures dans l'antiquit prhistorique, 1959, Pars), M. ORNELLA (ORNELLA 1960, 54-56), E.
PIETSCH (Altamira y la Prehistoria de la tecnologa qumica, Madrid, 1964),...
(9) ORNELLA 1960, 54-56; ALMAGRO 1960, 226-227.
(10) PIETSCH 1964, pgs. 19 a 24.
(11) ORNELLA 1960, pg. 56.
(12) ALMAGRO 1960, pgs. 226-227, con interesantes precisiones sobre la forma de aplica-
cin de los colores.
(13) Segn H. L. MOVIUS, en Antiquity, XXIV, (1950), pgs. 99-101 (citado por M. WHEELER,
Arqueologa de Campo, Mxico, 1961, pg. 47).
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-la casi segura contaminacin de las muestras tomadas, tanto tiempo al aire y
en contacto con la atmsfera y diversos microorganismos que habrn altera-
do su contenido en C 14.
En cuanto a la datacin que Barghoorn y Movius (14) realizaron sobre muestras de
carbn de Lascaux, recogidas en el suelo, y que dieron una fecha de 15.515 + 900 aos
de antigedad (o sea en el Magdaleniense I o II clsico francs), lgicamente (como
concluy Breuil) no debe tener mayor trascendencia para la datacin de las figuras
parietales por ignorarse si pueden ser o no coetneas de stas.
2. Relacin con materiales de una estratigrafa determinada
Es, sin duda, la ms firme base para todo serio intento de una tipologa cro-
nolgica de las manifestaciones parietales, acudiendo a cualquiera de sus aspectos los
principales sistematizadores (Breuil, Graziosi, Jord,...). Para intentar sobre bases
documentales una clasificacin de las varias fases artsticas del Paleoltico, creemos
indispensable tomar como punto de partida aquellos documentos que son acompaados
por los datos estratigrficos...y estableciendo las caractersticas del estilo, intentar
reagrupar y subidvidir a base de ellos, en cuanto sea posible, el grandioso complejo de
los documentos de arte parietal hasta hoy conocidos (15).
De todas formas encierra algunas dificultades que no se pueden desconocer; espe-
cialmente las derivadas de una excavacin defectuosa o de una deficiente inter-
pretacin del medio estratigrfico en que fueron recogidas aquellas piezas artsticas que
nos van a servir de gua en la determinacin de unos tipos o formas estilsticas.
As la exacta diferenciacin entre lo perigordiense y lo auriaciense clsico (pues
sabemos que aqulla precisin slo se hace general a partir de 1940) (16). Las antiguas
excavaciones no son, en ocasiones, muy de fiar: sus publicaciones son incompletas,
malas las descripciones o las reproducciones, las colecciones mismas estn dispersas o
revueltas o sin siglar. Se impondra, de ello, una previa tarea de eliminacin de aque-
llos tipos-gua que no fueran estrictamente de segura atribucin cronolgica (y en esto
acaso no se ha cuidado demasiado).
Esta dificultad habr que obviarla utilizando slo para la clasificacin y com-
paracin con las obras parietales aquellas esculturas, fragmentos rocosos
(14) H. L. MOVIUS, Uber C14-Bestimmungen in Lascaux, American Antiquity 17,
1951-52, pgs. 50-51.
(15) P. GRAZIOSI, L'Arte dell'Antica Et della Pietra, Florencia, 1956, pg. 138.
(16) A. LAMING-EMPERAIRE , La signification de l'Art rupestre Palolithique. Mthodes et
Applications, Pars, 1962, pg. 54.
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desprendidos del techo y grabados sobre placas o huesos de los que sea garantizada su
atribucin cronolgica (17).
Dentro de estas formas de relacin con materiales procedentes de una estratigrafa
determinada hemos de valorar, sucesivamente: la presencia de un hbitat prehistrico en
la cueva ornamentada y la posibilidad de relaciones de aquellos habitantes con los artistas
prehistricos; las piezas de arte mueble; los bloques ornamentados despren-didos de un
friso parietal o del techo o bien las zonas bajas que se hallan recubiertos por ms recientes
estratos.
a) Presencia de una habitacin en la cueva, sealada por niveles arqueolgicos
frtiles, en relacin con las gentes que ejecutaron las manifestaciones estticas parie-
tales.-El Abate Breuil se muestra poco partidario de establecer unas relaciones slidas
entre un hecho y el otro: la habitacin de una cueva y sus representaciones parietales;
de todas formas, en alguna ocasin acepta argumentos en este sentido. Para Jord, (y
para un buen nmero de investigadores, sin embargo) es un slido punto de partida
sobre el que plantea la atribucin de una determinada cronologa en sus esquemas de
arte cantbrico (p. e., en la datacin de Altamira). A. Laming-Emperaire pone algunos
reparos a este intento de relacin: la simple coexistencia en una cueva de figuraciones
sobre las paredes y las bvedas y de niveles arqueolgicos no basta para establecer la
contemporaneidad de las dos series de vestigios. La cueva ha podido ser habitada
mucho antes o despus de que los artistas hayan llegado a plasmar aqu sus obras. Para
que sea posible establecer sus relaciones en el tiempo es preciso que ambas series
presenten entre s relaciones estratigrficas (18). En cualquier caso, creemos dato a
valorar y tener en cuenta, si no de forma decisiva, s al menos como orientador de una
posibilidad innegable, ste de la presencia de niveles arqueolgicos en una cueva orna-
mentada. De todas formas, Breuil, se muestra en ocasiones totalmente contrario a ese
intento de relacionar lo que l denomina Cueva-santuario con la Cueva-habitacin:
no hemos mencionado la presencia simultnea en una misma cueva de figuras parie-
tales y de depsitos arqueolgicos de tales o cuales perodos. Sin duda esta presencia
puede dar lugar a inferencias, pero no son demostrativas de la contemporaneidad de una
pared con tal o cual nivel, ni incluso con ninguno de ellos. En Altamira, ningn nivel
arqueolgico hasta hoy es ms reciente que el Magdaleniense III; las hermosas figuras
policromas se superponen ah a los grabados de ese Magdaleniense III y les son, por
tanto, posteriores. Ocurre lo mismo en Marsoulas (Haute Garonne). Para ambas cuevas
parece que el hbitat haya cesado despus del Magdaleniense III. Para las dos
(17) ORNELLA 1960, pg. 60.
(18) LAMING-EMPERAIRE 1962, pg. 42.
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SOBRE LA TIPOLOGA DEL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO
parece tambin que el abandono tras el Magdaleniense III, haya sido debido al peligro
de desplome de la bveda, anterior a las figuras pintadas; pero ambas han continuado
siendo visitadas posteriormente, probablemente con fines ceremoniales, y los artistas han
seguido ah su decoracin y han ejecutado obras ms y ms bellas que representan para
nosotros sus ms extraordinarias creaciones (19).
Por su lado, y enfrentndose claramente a la argumentacin de Breuil, Jord esta-
blece relaciones de la densidad de poblacin en las diversas etapas del Paleoltico Superior
y de las manifestaciones artsticas consideradas como contemporneas, llegando a la
conclusin de que durante dos etapas, el Solutrense superior y el Magdaleniense
inferior, se llega a alcanzar en la regin cantbrica un mximo de poblacin y de
actividad cultural. Al mismo tiempo constata que las etapas iniciales de nuestro
Paleoltico Superior estn muy pobremente representadas, ya que el nmero de sus
yacimientos apenas si llega a la mitad de los yacimientos solutrenses, por ejemplo. En
las etapas siguientes al Magdaleniense inferior, la poblacin desciende, pero no es tan
escasa como en las etapas iniciales. Si tenemos en cuenta estas variaciones demo-
grficas, fcilmente podemos pensar en su posible repercusin en la serie de actividades
culturales y, especialmente, en las artsticas. Por nuestra parte pensamos, claro est que
sin carcter axiomtico, sino simplemente como hiptesis de trabajo, que a una mayor
densidad de poblacin, debe de corresponder una mayor actividad cultural y, por
consiguiente, una mayor actividad artstica. Esta hiptesis nuestra puede que no sea
verdad, no obstante se puede observar a travs de la historia del arte que los mximos
artsticos coinciden siempre con momentos de plenitud y expansin de los pueblos. Si
tomamos la anteriormente dicho como punto de partida tendremos que pensar que
durante el Paleoltico Superior cantbrico la actividad artstica bien pudo concentrarse
en aquellas etapas, Solutrense superior y Magdaleniense inferior, durante las que el
nmero de yacimientos es mayor, as como tambin es mayor el nmero de hallazgos
materiales y el espesor de los niveles arqueolgicos (20). De acuerdo personalmente,
en general, y como punto de partida, con la idea de Jord, pensamos con todo que
algunas de sus afirmaciones se podran discutir pues no siempre los hechos han de
producirse con la simple mecnica que l plantea. As, p. ej., cuando afirma que tales
niveles presentes en la secuencia cantbrica por s mismos atestiguan este gran
movimiento cultural al manifestrsenos como los niveles ms densos y gruesos... O
que hemos de pensar que todo gran movimiento artstico necesita tener como base, en
(19) BREUIL 1952, pg. 37.
(20) F. JORDA, Sobre los ciclos del Arte rupestre cantbrico, en Coloquio de Prehistoria
Peninsular, Bilbao, 1964, Madrid 1965, Pgs. 301-302.
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primer lugar, una fuerte actividad cultural y, en segundo, una densa base demogrfica.
Nunca un pueblo en decadencia cultural y en regresin demogrfica ha producido obras
de arte (21).
Para Jord, durante el solutrense superior y el magdaleniense inferior la regin
cantbrica asisti a un amplio florecimiento de la actividad artstica, especialmente ru-
pestre. Esta hiptesis nuestra viene confirmada en parte por un hecho importante, que
es el de que los yacimientos rupestres de mayor trascendencia para el estudio del arte
cantbrico, como son Altamira, la Pasiega y Candamo, presentan niveles arqueolgicos
con restos culturales del Solutrense y Magdaleniense inferior, al mismo tiempo que otros
no menos importantes como Hornos de la Pea, Castillo y Santimamie, ofrecen la
secuencia auriaciense-solutrense-magdaleniense inferior. En consecuencia, si las etapas
sealadas como de mayor densidad demogrfica se encuentran plenamente representadas en
los seis yacimientos citados no vemos el porqu de condenar al ostracismo artstico a la
etapa Solutrense, sobre todo si tenemos en cuenta que estos solutrenses vivieron en las
mismas cuevas y por lo tanto tenan el mismo santuario a su disposicin (22). De esta
forma considera el investigador espaol, apoyndose en los estratos arqueolgicos ober-
vados en la boca de la cueva, que la mayora de las figuras del yacimiento de la Pea de
Candamo habr que adscribirlas al Solutrense, pues es ms natural suponer que las
obras de arte fueran obra de las gentes que vivieron cerca de la cueva que no de aque-
llas cuya cultura no aparece ni en ella ni en la regin prxima (23).
Partiendo de este presupuesto de interrelacin de la habitacin y la ornamentacin
en las cuevas, presenta Jord un cuadro estadstico de los 103 niveles arqueolgicos que
conoce en el Paleoltico Superior de la costa cantbrica, admitiendo, desde luego, la
fragilidad y relatividad de estos datos estadsticos. Son (24):
-del Auriaciense..........................................8 ................... 7,66 %
- del Gravetiense ..........................................8 ................... 7,66%
-del Solutrense medio .................................5 ................... 4,85%
-del Solutrense superior ............................ 20 ................. 19,41%
(21) F. JORDA, Sobre tcnicas, temas y etapas del arte paleoltico de la Regin Cantbri-
ca, en Zephyrus XV, Salamanca, 1964, pgs. 8 y 9.
(22) JORDA 1964, pg. 9.
(23) E. RIPOLL, Los problemas del Arte rupestre espaol, I Symposium de Prehistoria
Peninsular, Pamplona, 1959, pgs. 6-7 (he utilizado el avance de la ponencia, policopiador).
(24) JORDA1964, pg. 7.
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-del Magdaleniense inferior.24 .................. .23,34 %
-del Magdaleniense medio ....................... 2 ................... 1,94 %
-del Magdaleniense superior.13 ................ .12,63 %
- del Magdaleniense final .............................. 6 ................... .5,82 %
-del Aziliense ..........................................16 ................. .15,53 %
Como paradigma, en Asturias la proporcin muestra que por cada 3 niveles mag-
dalenienses, existen 2 Solutrenses y 1 solo Auriaciense. De ello deduce Jord que: du-
rante el Auriaciense y el Gravetiense son en nmero muy reducido; en el Solutrense y
Magdaleniense inferior se concentra la mitad del total de niveles arqueolgicos del Can-
tbrico; en el Magdaleniense medio hay un bache demogrfico que todava no sabemos
explicar; en el Magdaleniense superior se opera una alza; con nuevo descenso en el
Magdaleniense final que se supera, finalmente, en el Aziliense. Dejando a un lado la
discusin de las posibilidades (en el campo de aplicacin del mtodo etnolgico) de uti-
lizacin de tales criterios, apuntamos dos dificultades que pueden restar valor a tal ar-
gumentacin. La primera, que acaso esa misma estadstica no sea muy exacta en la
atribucin concreta a determinado estadio cultural de los correspondientes niveles
estratigrficos (al menos no muy segura, por la reiterada escasez de piezas tpicas y la
repetida perduracin en estadios posteriores de muchas de ellas). Esto se ha notado
especialmente en las zonas orientales de la Costa Cantbrica (o sea en las provincias vas-
congadas) donde, como nuevo obstculo para el conocimiento de su secuencia cultural,
se aade la dificultad de acceso, por su dispersin, a sus fuentes bibliogrficas (exce-
lentes, por otra parte) (25). De todas formas creemos que en esta regin se nota una
distinta proporcin de los estadios del Magdaleniense, con respecto a lo observado por
Jord en Asturias-Santander; en el sentido de abundar ms los niveles del Magdale-
niense Superior o Final que los del Magdaleniense Inferior (o III). Concretamente,
precisando el cuadro estadstico de Jord, creemos que el nmero de niveles del Magda-
leniense Final es mucho ms fuerte: en Navarra, Guipzcoa y Vizcaya pueden, con
seguridad, sealarse en Berroberra, Urtiaga, Aitzbitarte IV, Atxeta y Santimamie, y,
con alguna duda, en Lumentxa, Ermittia, Bolinkoba, Goikolau,... (26). La segunda, esa
asociacin de demografa y cultura y los intentos de extraer unas conclusiones de
los supuestos baches demogrficos (lo son si partimos de la secuencia francesa)
cuando an no se ve con excesiva claridad la problemtica de las relaciones y personali-
(25) I. BARANDIARAN, Paleoltico y Mesoltico en la provincia de Guipzcoa, Caesa-
raugusta 23-24, Zaragoza, 1964, pg. 23.
(26) I. BARANDIARAN, Sobre el Magdaleniense Final en la Costa Cantbrica, Caesarau-
gusta, 25-26, Zaragoza, 1965. En posterior conversacin, D. Jos Miguel de Barandiarn, exca-
vador de todos esos yacimientos (a excepcin de Berroberria), se mostr de acuerdo con tal deter-
minacin.
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dad segura del Paleoltico Cantbrico (en vas de prxima solucin, desde luego, por los
trabajos meritorios de J. Gonzlez Echegaray y F. Jord), al menos en las Provincias
Vascongadas, y apenas se posee un cuadro de dataciones absolutas que permitan una
relacin ms fundamentada y pondran en claro, acaso, los complicados problemas cli-
mticos que las figuraciones parietales o los conjuntos paleontolgicos de la zona nos
plantean (27).
Por su lado, la postura de H. Breuil sobre esos intentos de Jord y en el concreto
caso de la nueva cronologa que ste propone para Altamira y, de rechazo, para otros
conjuntos pictricos policromos, es clara e irreducible: en esa cueva sus pinturas son, sin
ninguna duda posible, ms recientes que los depsitos arqueolgicos, convirtindose Al-
tamira, tras el abandono como hbitat en lugar de culto, un santuario secreto, peligroso
y de difcl acceso (28). Explayando su argumentacin, manteniendo que su atribucin
por Jord al Solutrense o Magdaleniense antiguo es una afirmacin puramente gratui-
ta en los puntos siguientes (29):
-no se conoce la base del relleno de Altamira y es posible y probable que haya
varios niveles inferiores al Solutrense e incluso que hubiera habido otras entradas
actualmente taponadas y desconocidas.
-un santuario no es un lugar de habitacin.
-todos los santuarios polcromos (Font de Gaume, Marsoulas,...) le dan la impre-
sin de ser de un perodo temporal corto: ha bastado en Altamira un solo artista
de genio para hacer todas las figuras polcromas.
-no es verosmil que en una poca de fuerte ocupacin de Altamira, los frescos
hayan sido ejecutados exactamente sobre hogares de las gentes de tal poca; ha-
bran seguramente sufrido por tal frecuentacin.
-la misma ausencia de policromos en el Cantbrico (excepto una figura de El
Castillo) indica a pesar de la belleza de esas figuras, una dbil demografa;
vuelvo pues el argumento de M. Jord Cerd contra l mismo.
(27) Vanse, por ejemplo, E. RIPOLL 1959, pgs. 7 y 8; J. GONZALEZ ECHEGARAY, Las
Cavernas prehistricas de Monte Castillo, Bilbao, 1962, pgs. 80 a 82; y, muy recientemente, J.
ALTUNA Mamferos de clima fro en los yacimientos prehistricos del Pas Vasco, IV Sym-
posium de Prehistoria Peninsular, Pamplona, 1965.
(28) BREUIL 1952, pg. 72.
(29) H. BREUIL, Thories et faits cantabriques relatifs au Palolithique Suprieur et son
art des cavernes, en Munibe, 3-4, San Sebastin, 1962, pgs. 355-356; el mismo artculo se ha
publicado en el Homenaje a Pedro Bosch Gimpera, Mxico, 1963.
73
Ciertamente la argumentacin de H. Breuil tampoco posee bases suficientes obje-
tivas (hay mucha implicacin de presupuestos de interpretacin y de esquema preelabo-
rado en el que se intentan situar los hechos culturales) como para rebatir fundadamente,
y con ms fuerza, la posicin de Jord.
b) Arte mueble. -La datacin ms segura, basada en la estratigrafa, es la que
proporcionan los objetos de arte mobiliar dentro de un determinado estrato cultural
datable (30), cuando las obras de arte mueble muestran un estilo idntico a las figuras
trazadas sobre las paredes de la misma cueva o de cavernas vecinas,... por cuanto que
permitirn definirse de un modo preciso la cronologa (31).
Es, sin duda, la ms slida base para asegurar una cronologa (por comparacin) a
las figuraciones parietales, y la que utilizan casi todos los sistematizadores, como argumento
de partida: Breuil, Jord,y, muy especialmente, Graziosi y Ornella-Acanfora.
Existen dificultades innegables:
a) la escasez de testimonios de arte mueble: bien por no haberse realizado, en la
zona, muchas excavaciones (excepto para el Solutrense y para el
Magdalenien-se V y VI, apenas, por ejemplo, hay restos en el Cantbrico)
(32) o por ha-berse divulgado en forma parcial o deficiente; lo cual, a
pesar de tanta abundancia de materiales, produce que la determinacin
cronolgica de gran parte de ellos no ha sido realizada en forma satisfactoria ni
ha sido aceptada por los especialistas; se debe esencialmente a la casi
completa ausencia de datos estratigrficos seguros, relativos a las figuras
rupestres (33). Por otro lado, en el campo concreto de la pintura sobre
objetos muebles (por la accin qumica del medio estratigrfico en que se
hallaban), apenas se poseen otros documentos precisamente datados que las
placas o cantos pintados del Parpall y algn otro rarsimo ejemplar (en el
Magdaleniense superior de Laugerie Basse un perfil de quido grabado
finamente y pintado en ocre rojizo, sobre un fragmento de hueso ilaco de
reno,...).
b) la dificultad para precisar su exacta estratigrafa cuando proceden de ex-
cavaciones mal realizadas o de hallazgos casuales (Breuil llega a dudar de la
exacta atribucin de algunas piezas grabadas sobre hueso de Altamira,
recogidas en las excavaciones de Alcalde del Ro,
(30) ORNELLA 1960, Pg. 35.
(31) GRAZIOSI 1956, Pg. 136.
(32) BREUIL 1962, Pgs. 353-354
(33) GRAZIOSI 1956, Pg. 135.
74
y que son consideradas como piezas clave para la datacin de buen nmero de
representaciones parietales) (34).
c) la imposibilidad de profundizar en forma extremada en tal tipo de compa-
raciones pues el aspecto temtico no es seguro que en lo mueble y en lo pa-
rietal obedezca a las mismas circunstancias; ni posiblemente es la misma la
motivacin de ambos.
d) el desconocimiento de los lmites espaciales (si los hubo) entre los grupos cul-
turales o las escuelas artsticas. As no se pueden poner, sin ms, en
relacin materiales muy separados en el espacio y acaso tambin en el tiempo,
aunque un aire o estilo general nos incline a su relacin. Breuil, frente a
Jord, Ripoll y Pericot (35), por ejemplo, niega la posibilidad de utilizacin,
para un estudio de las manifestaciones parietales cantbricas, de las placas del
Parpall (no creo que est justificada la mezcla de los problemas del Par-
pall con el arte Cantbrico pues la enorme altiplanicie espaola apenas ha
sido transitable a partir del comienzo del Solutrense hasta fines del Mag-
daleniense V, el ms fro de todo el Wrm final) (36). La posibilidad de
relacin, como indiqu, ser mucho ms restringida para las manifestaciones
parietales pintadas que para las grabadas.
En cualquier caso, creo que debemos hacer hincapi en la importancia del
detenido examen de los ricos materiales de arte mueble de Limeuil, Laugerie, La Ma-
deleine, Isturitz, Castillo, El Pendo u Hornos de la Pea,...y en la publicacin de
detallados corpus de arte mobiliar, con exacta descripcin de los materiales y se-
alando sus tcnicas y medio estratigrfico (37). Sobre todo son de inters los de
aquellos yacimientos, en cuya cueva o en proximidad se hallan manifestaciones parie-
tales importantes (caso de El Castillo, Altamira, Hornos de la Pea, Gargas,...) (38).
(34) BREUIL 1962, pg. 356. De todas formas, Ripoll (RIPOLL 1959, pg. 5) ha pensado que
las viejas dudas de H. Breuil sobre la atribucin de tales materiales procedan, en el fondo, de no
ajustar exactamente en sus propios esquemas estilsticos en tal forma que considera que Alcalde
del Ro, que no tena sobre ello ninguna idea preconcebida, vi bien la estratigrafa y supo
anticiparse a su tiempo al interpretarla. Ahora tenemos dicha atribucin confirmada en el Par-
pall....
(35) De Jord y Ripoll, las obras citadas; de L. PERICOT, Necesidad de una revisin de la
cronologa del arte rupestre cntabro-aquitano en IV Congr. Intern. de C. Preh. y Protohist.,
publicado en Zaragoza, 1956.
(36) BREUIL 1962, pg. 358. Ripoll (en RIPOLL 1959, Pg. 6) insiste en la bsqueda de
paralelos entre el Parpall y La Pileta.
(37) En la forma realizada en tantas memorias de excavaciones (por ejemplo, los materiales
de El Pendo por J. CARBALLO, La Madeleine por L. CAPITAN-D. PEYRONY, Isturitz por SAINT-
PERIER, La Colombire por H. L. Movius,...; o en el importante trabajo de M. CHOLLOT-LEGOUX,
Collection Piette, Pars, 1964.
(38) BREUIL 1952.
75
c) Bloques desprendidos de las paredes o techos ornamentados.
d) Zonas ornamentadas cubiertas por niveles arqueolgicos,-Uno y otro caso cons-
tituyen bases muy importantes para una datacin de esas figuras y, por extensin, de
otras que se les consideren semejantes. Aqu, como en el caso del arte mueble, se carece
casi por completo de testimonios de pintura. Breuil y Graziosi hacen especial hincapi
en este mtodo de datacin; en Espaa apenas hay casos aprovechables.
No abundan demasiado los bloques desprendidos de las paredes incluidos en una
determinada estratigrafa (39). Tanto en este caso como en el de figuraciones cubiertas
por unos estratos culturales, tendremos una cronologa que parte de un trmino ante
quem (40): las figuras en cuestin sern algo anteriores a la capa que las cubre; si son
bloques desprendidos que cayeron al suelo, solo sabremos que su cada fue posterior al
nivel sobre el que descansan; en ningn caso, poseeremos una argumentacin para saber
cundo pudieron ser realizados, determinndose slo que son anteriores al estrato que
los cubre o los contiene, pero manteniendo siempre la inseguridad de cualquier ms
posible precisin.
Son especialmente importantes, en este sentido (41):
- bloques pintados o esculpidos de Sergeac, Bourdeilles, La Ferrassie,... (Abri-
gos auriacienses o perigordienses de la Vzre).
- grabados sobre bloques estalagmticos de Teyjat (del Magdal. V o VI). -los frisos
desprendidos de Roc de Sers (del Solutrense sup.), Angles-sur-Anglin (del Mag-
dal. III),...
y adems (42), las piezas de Pair-non-Pair (grabados parietales recubiertos por niveles
perigordienses), Laussel (bajorrelieves humanos en el depsito Auriaciense), Cap Blanc
(con un depsito con hogares del Magdaleniense antiguo en relacin con sus esplndidos
caballos esculpidos), Fourneau du Diable (gran bloque esculpido con bvidos, recu-
bierto por estratos del Solutrense superior), Isturitz (con parte de sus bajorrelieves recu-
biertos totalmente por los niveles del Magdaleniense inferior, pero no por los solutren-
ses),... (43).
(39) ORNELLA 1960, pg. 36
(40) Especialmente BREUIL 1952, pg. 37; insisten en lo mismo, GRAZIOSI 1956 y OR-
NELLA 1960.
(41) BREUIL 1952, pg. 37.
(42) GRAZIOSI 1956, pg. 137; ORNELLA 1960, pgs. 36, 38, 58; ALMAGRO 1960, pg. 228.
(43) A y G. SIEVEKING, The Caves of France and Northern Spain, Londres, 1962, pg. 165.
recogiendo las observaciones de E. Passemard, su descubridor, de que la parte inferior de la pata
del reno ms bajo tambin se hallaba parcialmente cubierta por los niveles del Solustrense.
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En cuanto a piezas con restos de pintura, debemos resaltar, especialmente, los ma-
teriales de: La Ferrassie (en un Auriaciense final, simples trazos de pintura negra), Abri
Blanchard (fragmento desprendido con restos de figuras de dos bvidos silueteadas en
negro y con relleno en rojo, en el nivel Auriaciense) y Abri Labattut (en el que, en una
roca que descansaba boca abajo en un depsito del Perigordiense III, se conserva, en
pintura roja, un perfil de ciervo con cuernos en perspectiva torcida, con indicacin del
ojo y las ramificaciones de los cuernos).
Quien con ms rigor ha utilizado estos materiales procedentes de una estratigrafa
cronolgicamente determinable ha sido P. Graziosi. El autor italiano parte de la base de
unos documenti guida y, con extraordinaria meticulosidad sigue esos datos, intentan-
do, a partir de ellos, la formulacin de un esquema del arte cuaternario.
En su sistemtica, por otro lado, Graziosi (44) estudia separadamente (por respeto
a los aspectos tcnicos de la obra artstica) los grabados, los bajorrelieves y la pintura:
valorando cada una de tales manifestaciones estrictamente por los materiales (de arte
mueble o bloques desprendidos y figuraciones parietales recubiertas por una estra-
tigrafa) con los que coinciden tcnica y estilsticamente.
a) Los grabados. -Dentro del ncleo auriacogravetiense, y basndose especial-
mente en elementos caractersticos, seala estos tres; la representacin en forma alar-
gada de las cabezas de los quidos (grabados de Pair-non-Pair, bajorrelieve del Abri
Labattut); la visin en perspectiva torcida de los cuernos de los rumiantes (bisonte de La
Grze, ciervo pintado de Labattut) -los de cabra se figuran ya de frente o de perfil-; y la
figuracin de las patas en tal forma que cada una cubre la correspondiente del lado
opuesto (La Grze, Los Casares, cprido Auriaciense, de Belcayre,...) aunque, a veces,
tambin se representen las cuatro. Son piezas muebles imprescindibles para la datacin
de los grabados perigordienses: el canto con caballo de Labattut, un hueso de frontal de
quido con representacin de cuarto trasero de caballo en Hornos de la Pea, y un canto
con grabados de La Coloinbire.
Para los grabados del complejo soltreo-magdaleniense, observa la seguridad con
que se siguen las extremidades de los animales y la manera de representar la base del
cuerno del bisonte en directa continuacin del ojo. Los documenti guida imprescin-
dibles son: la figura zoomorfa de Roe de Sers, las del Fourneau du Diable (ambas del
Solutrense final); los hallazgos de Laugerie Haute (con animales grabados de estructura
(44) GRAZIOSI 1956, pgs. 143 a 148, 155..., 171...
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grosera, en el Solutrense, y bvidos de perfil claro y bien proporcionado, en el Magda-
leniense antiguo) y las figuraciones de Teyjat (45).
b) Los bajorrelieves. -La mayor parte se han encontrado en relacin directa con
yacimiento in situ, bien porque se trataba de fragmentos cados de las paredes en el
depsito o porque ste, como lo habamos visto, recubra las paredes esculpidas, lo que
ha permitido, al menos, una datacin ante quem de aquellas figuras. Suelen estar en
partes de las cavernas iluminadas por la luz del da o en abrigos, a diferencia de los
grabados o las pinturas (slo en los rarsimos casos de modelados en arcilla se localizan
en las profundidades de la cueva). Se debe precisamente a esta su ubicacin en la
cavidad luminosa, por lo que fueron habitadas ah mismo por el hombre y pudieron as,
constituirse depsitos arqueolgicos. Por ello, el problema de la datacin de tal grupo
de representaciones, parece no existir: la mayora se sitan en estos momentos del Solu-
trense o Magdaleniense antiguo. Son, por ejemplo, las de: Laussel, Terme Pialat, Abri
du Poisson, Roc de Sers, Fourneau du Diable, Laugerie Basse, Chaire Calvin, Isturitz,
Bdeilhac, Cap Blanc, Commarque, Nancy, Solutr, Angles-sur-Anglin, La Magdeleine,...
Y los bajorrelieves o modelados en arcilla del Tuc d'Audoubert o Montespan.
c) La pintura.-Las determinaciones cronolgicas relativas a los documentos
pictricos del arte parietal francocantbrico, son, si se quiere, todava ms complejas
que las de aquellos referentes a los grabados. Para la pintura prcticamente faltan
materiales en un yacimiento in situ (46). El mismo Graziosi, con su habitual pru-
dencia, evita entrar en mayor precisin de evolucin estilstica o de cronologa hablan-
do simplemente de semejanzas externas (Santimamie, por ejemplo, es de un estilo de
Niaux pero menos perfecto,...) sin acudir a los que considera criterios tal vez excesi-
vamente subjetivos,... porque no proceden de una concreta documentacin.
3. Superposiciones
Casi todas las cuevas decoradas contienen al menos algunas superposiciones, pero no
son utilizables para el estudio de la evolucin de los estilos ms que cuando las mismas
etapas se encuentran superpuestas en el mismo orden en varias cuevas o, al menos, en
varios lugares de una misma cueva (Lascaux, Font de Gaume, Altamira) (47). A veces
no es preciso que,
(45) ALMAGRO 1960, pg. 254, recoge otros importantes documentos-gua para el conoci-
miento del grabado solutrense: Isturitz, Badegoule, Solutr, Jean Blancs, La Cave, Klause (Ba-
viera),...
(46) Salvo contadsimas excepciones de importancia como los dos bvidos pintados en negro
y rojo del nivel Auriaciense del Abri Blanchard, con los que piensa Almagro (ALMAGRO 1960,
pg. 241) se podran relacionar caballos de Le Portel y buen nmero de pinturas de Lascaux.
(47) LAMNG-EMPERAIRE 1962, pg. 44.
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materialmente, se superpongan las figuraciones: de dos situadas una junto a otra puede
sospecharse cul precedi a cul.
Las superposiciones constituyen la base fundamental del esquema de Breuil. Ante
ese palimpsesto rocoso que es una pared con figuras superponindose se precisa una
larga prctica de atenta observacin para saber determinar su sucesin. Es el gran espe-
cialista francs quien ha planteado la forma de distinguir las representaciones ms re-
cientes (48):
-cuando son varios grabados, unos sobre otros, ser ms reciente quien corte a
los anteriores; ahora bien, sucede muchas veces que el instrumento con que se
ha realizado el dibujo (buril de slex, normalmente) ha podido saltar de orilla a
orilla del grabado anterior, el ms antiguo, sin llegar a cortar su surco.
-cuando se trata de grabado sobre pintura, aqul corta a sta; en el caso contra-
rio es sta quien recubre el surco grabado. De todas formas, en bastantes casos
de esta asociacin pintura-grabado prcticamente son dos tcnicas las que se
utilizan contemporneamente para una misma figuracin; en otros casos, es un
retoque ulterior, completando detalles (una representacin de herida o venablo,
ojo,...).
-cuando se superponen pinturas, la intensidad misma de algunos colores (por
ejemplo, el rojo que es un color rico que tiende a trasparentarse a travs del
negro y a remontarlo) (49) puede enmascarar la antigedad de una figura
anterior, hacindola parecer como la posterior. En cualquiera de los casos la
pericia tcnica del investigador es quien tiene que determinar los casos de
superposicin. Recientemente A. Glory ha comenzado a utilizar el examen de las
figuraciones de Lascaux con lente binocular, obteniendo interesantes precisiones
sobre algunas figuras en que se combinaban diversas tcnicas de dibujo o
pintura (50).
Del estudio de las superposiciones extrajo Breuil sus ms importantes bases cro-
nolgicas; as de la visin de las pinturas policromas que, tanto en el valle del Vzre
(Font de Gaume) como en los Pirineos cantbricos (Altamira) se han hallado siempre
superponindose a pinturas lineares o en tinta plana... ha podido concluir que la pintura
policroma marcaba una fase adelantada de la expansin del arte magdaleniense (51).
(48) BREUIL 1952, pg. 38; y, glosando puntos concretos, ORNELLA 1960, pgs. 60-61.
(49) BREUIL 1952, pg. 38.
(50) A. GLORY, La stratigraphie des peintures Lascaux, Miscelnea en Homenaje al
Abate H. Bieuil, tomo I, Barcelona, 1964.
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De todas formas, el procedimiento en cuestin encierra, tambin, sus dificultades:
a) No son muy numerosos los casos de superposicin o, al menos, no lo suficien-
te como para establecer una completa y segura secuencia o esquema evolu-
tivo del arte parietal.
b) El ms mnimo error deslizado en la apreciacin de tal prelacin de unas fi-
guras con respecto a otras (debido a la escasez de ejemplares, arriba seala-
da) puede conducir a importantes falsedades, sobre todo habiendo cuenta de
la dificultad de determinacin segura de muchas superposiciones. As, por
ejemplo, A. Laming-Emperaire (52) habiendo examinado con detenimiento
Lascaux ha llegado a la conclusin de que muchas figuras pintadas en tinta
plana y que se superponen a un esquema linear, no marcan realmente dos
momentos diversos, dos estadios cronolgicos en las formas evolutivas del
arte parietal, sino, simplemente, dos etapas consecutivas (realizacin de un
perfil linear global y pintura, luego, de la figura) en la ejecucin de la misma
obra.
c) Las superposiciones nos indican que la figura inferior es anterior a la que la
cubre, pero no en cunto tiempo, nadie puede afirmar cunto tiempo ha
transcurrido entre la ejecucin de la primera y de la segunda (53). En efec-
to, incluso la idea de superposicin no se opone necesariamente a la de
contemporaneidad... las superposiciones en una pared carecen de espesor (lo
que en una sucesin estratigrfica proporciona su margen cronolgico) y
pueden ser casi contemporneas, separadas en el tiempo por la duracin de
una generacin o por la realizacin de una obra (54). En este sentido, llama
tanto ms la atencin la postura de H. Breuil clasificando ordenadamente los
estilos o tcnicas artsticas en compartimentos estancos, casi exactamente coin-
cidentes, cada uno, con los sealados por sus mismas subdivisiones de las
industrias y culturas superopaleolticas (55). El hecho, por ejemplo, de que
los policromos de Altamira se superpongan a figuraciones clasificadas por l
como del Magdaleniense III, en qu se opone a que esos policromos pue-
dan ser tambin incluidos en el mismo estadio cultural, simplemente poste-
riores en aos a aquellas figuras tpicas?
(53) ORNELLA 1960, pg. 61.
(55) Especialmente en H. BREUIL, Les Subdivisions du Palolithique Suprieur et leur sig-
nification, en sus dos ediciones de 1912 y 1937.
80
d) Las posibilidades, en fin, de existencia de variedades regionales, de perdura-
ciones de tcnicas, de avances y retrocesos no previstos en los esquemas aprio-
rsticos y que no hay argumento ni motivo para negar. L. R. Nougier llega a
afirmar, en este sentido que cada cueva, cada panel, desarrolla una cronolo-
ga propia. Las superposiciones de trazos no dan ms que una sucesin tem-
poral relativa y no una verdadera cronologa (56).
En este sentido sera de inters la elaboracin, para cada cueva en concreto, de su
estratigrafa a partir de las propias superposiciones; con lo que se estara en camino de
compararla y contrastarla con las de todos los otros yacimientos de arte parietal, con
vistas a reestructurar el esquema de Breuil que fue realizado, fundamentalmente, a base
del estudio de un muy reducido nmero de cuevas. Siempre quedara la solucin, no por
ms fcil menos rigurosa, de dar slo el esquema de cada cueva, en vez de lanzarse de-
masiado imprudentemente a la exacta cronologa de cada una de las figuras, a base de lo
observado en contados casos excepcionales de ncleos geogrficos alejados en el espa-
cio y, quin sabe, acaso, y mucho, en el tiempo (57).
4. Tcnicas
Del estudio de las superposiciones se extrae la elaboracin de un esquema de sucesin
evolutiva de diferentes tcnicas, esto es de forma material de tratar las figuraciones y
signos parietales. Sobre esta consideracin de las tcnicas no debiera olvidarse el con-
dicionamiento que les imponen tanto la materia prima sobre la que se trabaja (en el caso
de figuraciones parietales: la dureza o blandura, la humedad de la roca,...) como el ins-
trumento que se utiliza (es por hoy difcil establecer una correlacin entre determinados
tipos instrumentales y concretas tcnicas de grabado, por ejemplo), las tradiciones de
escuela y la habilidad o impericia mismas del artista (58).
(56) L. R. NOUGIER, Reflexions, sur l'origin de l'Art, en Pallas, Pars, 1958.
(57) Slo a ttulo de ejemplos que, afortunadamente, pueden multiplicarse entre las recientes
publicaciones de conjuntos artsticos rupestres, citamos las estratigrafas realizadas tras la con-
sideracin exclusiva de las superposiciones de la propia cueva en la gua de la Cueva de la Pea
de Candamo, de F. Jord (Vid. JORDA 1960); o en el libro de A. BELTRAN, R. ROBERT y J. VE-
ZAN, La Cueva de Le Portel, Zaragoza, 1966.
(58) En F. BORDES, Typologie du Palolithique Ancien et Moyen, Burdeos, 1961, pgs. 10
y 77-78, pueden hallarse interesantes precisiones al valor del elemento o factor tcnico en un
utillaje ltico.
81
Una elemental consideracin sobre las tcnicas artsticas parietales nos revela estas
variedades generales, en el Paleoltico Superior:
- grabado: simple o estriado; profundo o ancho, fino o estrecho; pectiniforme...
- relieve: alto o bajo.
- pintura: monocroma (negro, ocre, rojo,...), bicroma o polcroma (es sta real-
mente escasa -Lascaux, Marsoulas, Font de Gaume, Altamira-; la mayor parte
de las veces, sera mejor hablar de bicroma; en muchos casos se combina con
relieves artificiales -Angles-sur-Anglin- o aprovecha los naturales -Altamira-).
- lnea (continua o discontinua; fina o gruesa; babosa); tamponado o pastillado
(Covalanas, La Haza,...); tinta plana; modelado (posiblemente las mejores
figuras monocromas atribuidas al Magdaleniense, han de considerarse con-
temporneas a las ms altas producciones policromas (59): Niaux, Santima-
mie,...).
- combinaciones, son frecuentes: de grabado con pintura; de relieve con pin-
tura.
- An se pudiera considerar la forma de aplicar el color: a lpiz, en polvo,
soplado, lquido,...
En general, para Breuil existen dos grupos tcnico-estilsticos importantes: un arte
linear (lo auriacogravetiense) y un arte plstico (lo magdaleniense) con su cumbre en
Altamira y Font de Gaume. A ellos ha aadido Khn una nueva fase de arte linear a
fines del Magdaleniense, dejando para un momento anterior (Magdaleniense medio, o
antes) la cumbre de las formas plsticas. La diferencia con lo linear auriacogravetiense
(ms simple, ms primitivo, ms balbuciente) sera en el Magdaleniense final un arte
ms seguro, ms hbil, correspondiendo a un dominio de las formas artsticas (60).
Como ms caractersticas en la Regin Cantbrica vamos a exponer algunas de las
formas tcnicas tpicas que Jord ha podido determinar en esta zona, a partir sobre todo
de la observacin de materiales del arte mueble. En cualquier forma, Jord valora las
tcnicas slo en cuanto le pueden servir para fijar una serie de elementos tpicos dentro
de un concreto ciclo artstico y de esta forma le posibilitan la precisin de la relacin
temporal que pudo existir entre esa determinada tcnica y un determinado tipo de repre-
sentacin (61), facilitando as la posterior inclusin en el esquema de esa
(59) ORNELLA 1960, pg. 88.
(60) H. KUHN, Le Style du Magdalnien Final, IV Congr. Intern. de C. Preh. y Protohist.,
Zaragoza, 1956, pgs. 291-292.
(61) JORDA 1964, pg. 14.
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forma elaborado, de cualquier figuracin que, en la zona estudiada, se muestre en rela-
cin con estos caracteres considerados como tpicos. Su esquema de tcnicas es el siguiente
(62):
a) Lo auriacogravetiense. -La forma ms antigua de tcnica es la lnea (grabada o
pintada) que slo atiende a valorar un contorno. As:
1. Grabado de trazo profundo (documentado por el frontal de caballo gra-
bado del nivel Auriaciense tpico de Hornos de la Pea).
2. Trazo pintado de ancho desigual o irregular: sobre l no existe documen-
tacin segura, pero en el muro de los grabados de la Pea de Candamo
estos trazos en color rojo de ancho desigual se hallan superpuestos por
todas las dems representaciones, son los ms antiguos.
b) Lo soltreomagdaleniense.
3. Grabado estriado o de claroscuro. En dibujos con buril, en los que se
tiende a rellenar ciertas partes del interior de la figura con una serie de
lneas que unas veces forman masas de rayado paralelo y otras se agru-
pan en haces apiramidados. As se consigue un efecto de masa y corpo-
reidad, resaltndose los haces musculares o las partes anatmicas inte-
resadas: es, en el fondo, una tcnica de tendencia pictoricista. Se halla
documentada por diversas piezas de arte mueble del Solutrense superior:
huesos grabados (homoplatos de crvidos) de Altamira con represen-
taciones de cabezas de cierva (que perduran en el nivel del Magda-
leniense III) y placas del Parpall. Tpicamente se representa sobre el
techo del gran saln de Altamira y en alguna figuracin de El Castillo.
Esta tcnica que es solutrense se da tambin en etapas inmediatamente
posteriores.
4. Grabado de trazo mltiple. En relacin temporal con la tcnica anterior. La
lnea que limita la figura en vez de ser con trazo simple se hace con re-
petidas incisiones de buril o, acaso, con un instrumento de varias puntas.
No parece ser anterior al Solutrense, y tiene en l su ms amplio desa-
rrollo.
5. Trazo pintado punteado o tamponado. El contorno se representa por una
sucesin de puntos o manchas. Jord habla de una tcnica "impre-
sionista" y con dudas lo atribuye al Solutrense (Breuil lo integraba a
fines del ciclo auriacogravetiense), basado en alguna placa del Parpall;
aqu incluye las figuraciones de Pech Merle, La Haza, Covalanas, Mar-
soulas, Lascaux.
(62) JORDA 1964, pgs. 11 a 14; JORRA 1965, pgs. 302 a 303.
83
6. Pintura asociada al grabado. Con amplia difusin en el Cantbrico
(Altamira, La Pasiega, Candamo). Se documenta con las placas del Par-
pall. El artista pretende ahora resolver los problemas de representacin
del volumen y la corporeidad. Por lo general en pinturas monocromas
(roja y, menos, negra). Tendr que relacionarse con los relieves fran-
ceses pintados (Cap Blanc, Angles-sur-Anglin,...) del Magdaleniense
inferior-medio, a cuyo momento corresponderan, tambin, los policro-
mos de Altamira (frente a Breuil que los data en el Magdaleniense supe-
rior).
7. Contornos discontinuos. No existen documentaciones estratigrficas ni
posibilidad de cronologa, pero estticamente cree el especialista espa-
ol que parecen algo posteriores a las tcnicas anteriormente indicadas.
5. Estilos
Partiendo de los datos anteriormente indicados, H. Breuil intent su esquema esta-
bleciendo un cuadro de supuesta evolucin estilstica que peca de un cierto apriorismo
de concepcin y una excesiva ordenacin previa que no parecen coincidir en muchos
casos con lo que las nuevas investigaciones y descubrimientos recientes van aportando.
Esta evolucin estilstica se ha confeccionado a base, sobre todo, del estudio de
las superposiciones y de los materiales concretamente incluidos en un medio estrato-
grfico.
En una visin general (63) parece notarse en las manifestaciones artsticas ms
antiguas (grabados) un estilo linear, en que la figura se delinea de perfil, trazndose
slo la forma del flanco visible, la pata de ese lado; los cuernos de frente y el cuerpo de
perfil en la caracterstica perspective tordue: su ejemplo tpico, el bisonte grabado de
La Grze, cubierto por un nivel Auriaciense. En el Perigordiense, las representaciones
van hacindose estilsticamente ms hbiles, se cuida la proporcin de las formas y
aparecen detalles concretos de pelambre, ojo, pezuas,... (as el caballo grabado sobre
placa del Abri Labattut). En el Solutrense parece continuarse esa evolucin hacia el
estilo plstico, que se desarrolla pletrico en el Magdaleniense, con una expansin del
dibujo hacia formas que incluyen un sombreado por trazo mltiple. As podra
observarse un ciclo armnicamente evolutivo en tal forma que lo magdaleniense no
representa una interrupcin del ciclo artstico que haban desarrollado Auriacienses,
perigordienses y solutrenses, sino su apogeo y superacin cuantitativa y cualitativa
(64).
(63) ORNELLA 1960, pg. 43.
(64) ALMAGRO 1960, pg. 256.
84
Los autores, de todas formas, slo con cautela admiten esos caracteres puramente
estilsticos. Graziosi, p. e., acepta que de una visin de conjunto de las manifestaciones
artsticas se pueden reunir algunos grupos caracterizados por determinados estilos,
maneras, sistemas de coloracin, etc... (65). Para la pintura, seala dos grupos es-
tilsticos diferentes: el uno, de figuras constituidas por un simple perfil; otras a
veces tcnicamente bastante evolucionadas en las que el volumen ha sido conseguido de
modo admirable y la policroma ha aadido, aunque sea sobre la base de una modesta
gama de colores, efectos de claroscuro sorprendente (esta fase policroma que en tan
pocos lugares aparece, posee siempre precisos caracteres, de tal forma que es fcil
individualizar y definir la produccin). Entre ambos grupos irreductibles, existen un
buen nmero de figuras monocromas que repiten formas y expresiones propias de
aquellos policromos y que, aunque ausentes del color, se pueden reunir a aquellos. Por
fin, una mayora de figuras que ms difcilmente podramos colocar en uno u otro de
los grupos indicados porque tanto con los unos como con los otros podran presentar afini-
dades. Con semejante prudencia se define A. Laming-Emperaire: en principio
cuando en una cueva se encuentran exactamente las mismas representaciones sobre las
paredes y sobre los huesos o piedras grabados de las capas arqueolgicas, se puede
admitir que unas y otras pertenecen a la misma poca o han podido incluso ser eje-
cutadas por un solo artista. Tales identidades son raramente observadas y el criterio es
difcil de aplicar, sea porque no fueron los mismos hombres quienes ejecutaron los fres-
cos rupestres y las maravillas del arte mueble, sea porque no los ejecutaron por los
mismos fines, sea porque tambin las diferencias de dimensiones, materiales y, por tanto,
de tcnicas enmascaran a menudo ciertas analogas profundas (66). De todas formas, los
casos ms espectaculares de semejanzas formales y tcnicas, entre lo mueble y lo parietal,
pueden ser sin duda los observados en Altamira y Hornos de la Pea, en lo referente a
figuras grabadas.
En esta diferenciacin estilstica, ha insistido especialmente H. Breuil en el detalle
de la perspectiva: una perspectiva torcida (caracterstica del arte Perigordiense; en cuer-
nos en forma de lira) como ms antigua; otra semitorcida (un cuerno curvado y el
otro en S) en un estadio cronolgico intermedio (para Breuil en el Magdaleniense
antiguo); y una perspectiva correcta en el ciclo plenamente magdaleniense. Acompaan-do
a aquella perspectiva torcida habr de sealarse, segn el gran especialista francs, la
representacin de una sola oreja y pata por par y, tambin, la figuracin de los cascos de
las patas de frente (caso de los caballos grabados que cubra un nivel Perigordiense en
Pair-non Pair), mientras el cuerpo se ve de perfil.
(65) GRAZIOSI 1956 y ORNELLA 1960, pgs. 71.
85
SOBRE LA TIPOLOGIA DEL ARTE RUPESTRE, PALEOLITICO
Las crticas a casos concretos en que la sistemtica de la evolucin de la perspectiva que
Breuil pretende no se realiza, menudean recientemente entre los especialistas, llegando
a afirmar P. Graziosi, que intentar clasificar cronolgicamente una figura slo por estos as-
pectos sera pecar de imprudencia (67). Y Jord opina que en el terreno de la pers-
pectiva torcida no siempre nos hallaremos ante un sntoma de antigedad sino de
impericia tcnica y de desconocimiento del dibujo, por lo que es posible encontrar ani-
males con perspectiva torcida en momentos posteriores (68) a los que Breuil considera
caractersticos de tal modalidad.
Luquet haba hablado hace tiempo (69), en trminos ms amplios, de un realismo
intelectual (lo que el hombre supone que es la realidad) en fases antiguas y un realis-
mo visual (lo que realmente contempla el artista) en las ms recientes. Laming-
Emperaire, con razn, insiste en que no se trata en este dominio (del anlisis pura-
mente estilstico) de aplicar matemticamente criterios cuasimatemticos, sino de
apreciar y de juzgar en funcin de un haz de pruebas y presupuestos. En el estado actual
de nuestros conocimientos es ms honesto insistir ms sobre el carcter arcaico o
avanzado de una obra que sobre la poca a la que puede ser atribuida (70).
En la aplicacin de ese criterio estilstico con vistas a una determinacin cronol-
gica de la sucesin de las obras cuaternarias de arte, puede llegarse al extremo de no va-
lorar apenas ms que el factor esttico, intentando tal datacin a base slo de la
aplicacin de las leyes internas de evolucin de los estilos artsticos. Es el camino de
anlisis del arte rupestre que Ripoll denomina idealista, esto es, de interpretacin
artstica y sociolgica (intentos de H. Khn, A. del Castillo y J. Camn Aznar) frente
al sistema formalista del clsico esquema de H. Breuil (71). Aquel criterio, desde
luego muy respetable, no parece, hoy por hoy, poderse tomar demasiado en mrito a la
hora de intentar datar precisamente las manifestaciones del hombre primitivo. En esas
consideraciones de tipo estilstico, tras las antiguas visiones de E. Piette o S. Reinach,
se han distinguido, recientemente, algunos investigadores alemanes, como L. Zotz o H.
Khn.
As, para Khn, en la sucesin estilstica de un arte lineal a otro pictrico (en
que se descubre la profundidad espacial y la plasticidad de los cuerpos), para re-
tornar, por fin, de nuevo a lo lineal, a la acentuacin del contorno, cree observar el
proceso mismo de todos los estilos de la
(67) P. GRAZIOSI , Problemi d'Arte paleolitica, Congr. de Ciencias Preh. Protohist. le Ro-
ma, Vol. I, 1962.
(68) JORDA 1964, pg. 17.
(69) G. H. LUQUET, L'Art et la Religion des Hommes Fossiles, Pars, 1926.
(70) LAMING-EMPERAIRE 1962, pg. 50,
(71) RIPOLL 1959, pg. 1,
86
Historia del Arte (Esa oscilacin de lo lineal a lo pictrico y de ste nuevamente a lo
lineal, corresponde en lneas generales al curso del arte griego, predominantemente
lineal en el perodo arcaico, plstico en los tiempos clsicos y helensticos y tendente de
nuevo a formas estilizadas en las ltimas etapas de la antigedad, o a las transiciones del
primer Renacimiento al Renacimiento pleno, y de ste al barroco, para llegar de nuevo
al predominio de las formas lineales en el Renacimiento) (72). En la misma lnea se
mueve el intento de J. Camn Aznar, cuando dentro del arte Iberoaquitano seala una
lnea estilstica de evolucin que pasa por las fases o estadios: lnea alusiva, silueta
redoblada, impresionista, cremosa, modelado marginal, tinta plana, torsa,
altamirense (73).
Generalmente este sistema estilstico ha sido sometido a serias crticas. El ms
ponderado en su valoracin, como en tantas ocasiones, P. Graziosi: En suma, es evidente
que una seleccin genrica de las pinturas francocantbricas a base de estilos y maneras es
posible, pero no siempre, y que se puede tambin aceptar, como hiptesis de trabajo,
especialmente basndose en sus relaciones con grabados parietales y con obras de arte
mueble, cualquier esquema de sucesin de alguno de tales grupos, pero es claro que
estamos bien lejos todava de poseer los medios aptos para establecer la precisa posicin
cronolgica de ninguno de los documentos o grupos estilsticos y tanto menos de crear
un sistema slido y definitivo de la evolucin del arte pictrico franco-cantbrico (74).
En semejante sentido Ornella Acanfora: entre los lmites extremos. Auriaciense inicial
medio y Magdaleniense final, existe un enorme perodo de tiempo durante el cual es
bien difcil, en el estado actual de los conocimientos, establecer en trminos de sucesin
cronolgica, una evolucin estilstica de la pintura... Un criterio topolgico basado ni-
camente en la crtica esttica de las figuras puede traer a engao; bien porque en un tan
largo transcurrir de milenios pueden haber existido perodos de decadencia, barro-
quismos, detenciones, generales o localmente limitadas, ya porque dentro de cada pe-
rodo pueden existir obras bellas y burdas que pueden dar una ilusoria impresin de ar-
casmo o perfeccin, de mayor o menor antigedad (75).
En conclusin, pudiramos resumir las ms serias crticas a la sola explicacin y da-
tacin de las figuras atendiendo a una evolucin estilstica, en los puntos siguientes:
(72) H. KUHN, El Arte rupestre en Europa, Barcelona, 1957, pgs. 29-30.
(73) CAMON 1954, pgs. 137 a 149.
(74) GRAZIOSI 1956, pg. 171.
(75) ORNELLA 1960, pg. 59.
87
a) Hay que admitir la posibilidad de existencia de escuelas regionales o comar-
cales, del mismo modo que parece ya comprobada la diversificacin en grupos
limitados del conjunto de industrias del Paleoltico Superior (76), reconocida
por Breuil (existe una facies cantbrica y una o varias facies aquitanas,...
diferencias apreciables, a veces importantes, entre las series de las subdivi-
siones francesas y la del Cantbrico (77). A. Leroi-Gourhan distingue neta-
mente el ncleo de la Espaa Atlntica del Pirineo francs.
b) Existen factores de falta de habilidad, conocimientos de escuela, etc. que
pueden enmascarar un aspecto de arcasmo o cercana; especialmente al-
gunos caracteres comnmente considerados como ndices de mayor anti-
gedad de las figuras, pueden ser debidos a la mano de algunos artistas, inca-
paces o principiantes, en cualquier tiempo (78).
c) Los cambios mismos de estilo no implican siempre y necesariamente el
transcurso de un largo lapso de tiempo... (79). Las soluciones de conti-
nuidad cultural en los yacimientos cantbricos (con relacin a las clsicas es-
tratigrafas de la Dordoa o Altos Pirineos) no pueden tambin existir en la
evolucin artstica de los estilos parietales de esos mismos grupos humanos?
d) Otros muchos factores, ms o menos previsibles, han de influir en el su-
puesto esquema evolutivo de tales estilos. Existe un polimorfismo (80)
radical en el artista paleoltico por el que hay que considerarlo, como
hombre, en movimiento, mejor dicho, en busca
(76) Vanse, como ejemplo, los diversos ensayos de F. JORDA para personalizar los com-
plejos culturales del Paleoltico Superior de la Costa Cantbrica; especialmente Prhistoire de la
Regin Cantabrique, Oviedo, 1957, Avance al estudio de la Cueva de la Lloseta, Oviedo,
1958, El Complejo cultural solutrense-magdaleniense en la Regin Cantbrica, en I Sympo-
sium de Prehistoria Peninsular, Pamplona, 1959 y El Paleoltico Superior Cantbrico y sus in-
dustrias, en Saitabi XIII, Valencia, 1963. En el concreto sentido de la diversificacin de es-
cuelas artsticas dentro del llamado mundo franco-cantbrico, por ejemplo, L. ZOTZ, Ein
westmediterraner palaeolitischer Kunstkreis als Mittler zwischen aquitanischer und Levantekunst,
en Homenaje al Conde de la Vega del Sella, Oviedo, 1956, especialmente pgs. 160 a 162,
insistiendo en la dificultad de datar slo por el estilo lo pirenaico y cantbrico, por considerarlo
un grupo regional, ncleo de contacto entre ambos grupo; artsticos (el levantino o mediterrneo-
occidental y el aquitano); sosteniendo que la cronologa del Cantbrico no puede ponerse en
exac-ta relacin con la del crculo aquitano. ALMAGRO 1960, pg. 241, plantea, incluso, la
posibilidad de existencia de una escuela artstica mediterrnea.
(77) BREUIL 1962, pg. 353.
(78) ORNELLA 1960, pg. 72.
(79) LAMING EMPERAIRE 1962, pg. 55.
(80) JORDA 1964, pg. 10.
88
de una continuada perfeccin. Pensar en que el pensamiento del hombre
paleoltico se fij dentro de unos moldes y continu as, durante milenios, fijo
e invariable, es tan falso como suponer que dicho pensamiento es semejante al
de los actuales primitivos. Ese polimorfismo comprende tanto las distintas
tcnicas que el hombre emple para traducir a forma artstica los distintos
elementos que integraban su mundo sentimental y emocional como la
concepcin y motivaciones de tales manifestaciones artsticas. Y este
polimorfismo de estilo puede aplicarse igualmente a las modalidades de
interpretacin del arte parietal cuaternario (81).
e) Hay, por fin, una serie de implicaciones en el mtodo estilstico que, en su
aplicacin a un esquema paleontolgico, chocan seriamente con unas bases
elementales de prudencia del propio mtodo de estas disciplinas: interpre-
tacin harto subjetiva, relaciones con crculos tan alejados en el tiempo, acaso
en la funcin y en el espacio. ...En tal forma que una simple ojeada a la
evolucin histrica del arte nos muestra cun vano y temerario sera intentar
una clasificacin cronolgica de las obras estudiando nicamente los estilos
si, por circunstancias, perdisemos conciencia de los datos de gnesis que nos
son conocidos (82).
6. Temas
Hoy se est insistiendo (por ejemplo, por Jord) en la importancia de considerar los
temas mismos representados para ver de encuadrarlos con hechos conocidos de la vida
material o espiritual de los grupos humanos del Paleoltico Superior. Pues, a pesar de la
aparente monotona de los aspectos
(81) Dos citas, como ejemplos. El arte paleoltico no fue un todo cerrado, que se inicia, se
desarrolla y acaba dentro de un nico y constante proceso esttico, como no fueron ni nicas ni
constantes las frmulas artsticas a que se recurri. Desde el primer momento el artista paleoltico
nos introduce de lleno en un mundo artstico lleno de novedades. Por eso no podemos aceptar una
sola base cultural (las necesidades de orden material, el arte por el arte, la concepcin dualista-
sexual del mundo, etc...) para la creacin del arte, porque la vida es demasiado compleja para
creerla inspirada en un solo aspecto cultural y el arte, que es un intento de recrear la vida -real o
ideal-, se apoya en todos los aspectos y hechos de la vida misma (JORDA 1964, pgs. 14 y 18).
El enigma de la creacin del arte paleoltico sigue en pie. Sus razones de ser son misteriosas,
ms un solo hecho es seguro. El de que toda explicacin vlida no puede ser nica. A la plu-
ralidad de las cronologas -estas manifestaciones llenan muchos milenios-, a la pluralidad de las
obras, a la pluralidad sicolgica de las razas, de los individuos de una raza, de los pensamientos
profundos de un mismo individuo, debe de corresponder fatalmente la pluralidad de
explicaciones (L. R. NOUGIER - R. ROBERT, Niaux, Toulouse, 1954, pg. 15).
(82) NOUGIER 1958.
89
figurados por aquellos artistas, se podra, a travs de los momentos culturales observar
una preferencia en la eleccin de unos temas con respecto a otros, dentro de la simple-
cidad temtica y estructural de aquel ciclo artstico (83). Se parte del principio de que
las manifestaciones parietales reflejan, sin duda, intereses (del tipo que sean, no entra-
mos en problemas de interpretacin) del hombre primitivo y se intenta establecer una re-
lacin entre ellas y los hechos culturales que podamos, por otros medios, rastrear.
Para Jord (84) se puede hablar de representaciones-tipo que pueden polarizarse en
torno a uno de estos tres grupos: los animales (el ms ampliamente representado, casi
siempre de tipo realista, con algunos convencionalismos -visin lateral, p. e.- quiz fruto
de una inexperiencia o inhabilidad manual o tcnica), los ideomorfos (menos
abundantes; y en una variada gama: tectiformes, puntuaciones, bastones, claviformes,...)
y los antropomorfos (abundantes en convencionalismos) ocupando un puesto interme-
dio entre el mundo real y el ideal.
Seala tambin Jord la relacin existente entre la tcnica y el tema y, por ello, una
cronologa: la aparicin de una nueva tcnica entraa siempre la presencia de un nue-
vo tipo de representacin, en donde encontramos la solucin a nuevos problemas arts-
ticos (85). En esta interpretacin, pues, del factor temtico se encuentra por otro lado
la base para todo intento de interpretacin del arte paleoltico y su significado. El
investigador espaol, por su parte, implica lo temtico en los conceptos de vida, en las
inquietudes y modos culturales del hombre primitivo y se extiende en consideraciones
de tipo paletnolgico de inters, pero no excesivamente seguras. Insiste especialmente
en los ideomorfos y en la solucin de los problemas de expansin que algunos de ellos
plantean (86).
En la misma lnea, la reciente postura de A. Laming-Emperaire y de A. Leroi-
Gourhan intenta precisar las agrupaciones de animales, para extraer de ellas no slo unos
datos para la interpretacin del significado del arte paleoltico, sino tambin de una
cronologa ms o menos concreta. Todo ello muy en relacin con las asociaciones de
animales y con su situacin dentro de la cueva o abrigo. Por lo que pasamos al ltimo
criterio de ti-pologa del arte parietal.
7. Situacin
La conclusin de la tesis de Laming-Emperaire sobre la significacin
(83) ALMAGRO 1960, pg. 224.
(84) JORDA 1964, pgs. 15 a 18
(85) JORDA 1964, pg. 10.
(86) JORDA 1965, pgs. 307 a 309; JORDA 1964, pg. 18.
90
del arte paleoltico llegaba a sealar una gran dificultad para obtener mayores precisiones
por los procedimientos clsicamente utilizados en los sistemas en curso y la posibilidad de
extraer nuevas luces del estudio de la posicin o situacin ocupados por las figuraciones
parietales: las unas con respecto a las otras y cada una de ellas con respecto a la topografa
de la caverna. Son, en el fondo, las directrices de la escuela de Leroi-Gourhan que se ha
aplicado extensamente en su reciente ltima publicacin (87). Si se parte de un fichero
topogrfico de las cuevas, realizando un completo inventario de las representaciones
animales agrupndolas por especies, lleg Leroi-Gourhan a la constatacin de un hecho
material innegable: que el 90 % de las figuraciones de bisontes no se hallan al principio o
al fin de las series de animales representados, sino en la zona media. Fue ste el hecho
base, seriamente apoyado por la estadstica, a partir del cual Leroi-Gourhan se lanz a la
elaboracin de un esquema completo de lo que sintticamente debe de constituir un
santuario paleoltico. El especialista francs ha atacado a Breuil en el sentido de
considerarlo demasiado subjetivo o imaginativo en sus apreciaciones y l, por su parte,
pretende subsanar aquel error de mtodo por una serena observacin de los hechos
apoyados en la estadstica. Ni que decir tiene que sta slo sera absolutamente vlida si se
poseyera la totalidad de las figuraciones realizadas por el hombre primitivo o si, al menos,
se tuviera la certeza de que las conocidas se conservan en su integridad: en este sentido ya
nos plantea algunas dudas la posicin de Leroi-Gourhan cuando, en algn caso concreto
en que los hechos observados no parecen coincidir exactamente con el esquema por l
elaborado, indica la posibilidad de desaparicin de algunas figuraciones (88).
De sus apreciaciones se deducen los hechos siguientes:
-la subdivisin del arte rupestre prehistrico habr de hacerse en dos grupos
elementales: las obras al aire libre y las obras de los santuarios subterrneos. Sin
embargo, unas y otras presentan, ms o menos, semejante evolucin crono-
lgica (89).
-existe una ordenacin de los animales y de los signos en los santuarios: hay
figuras de principio, de final y de centro, cambiando las composiciones segn
las zonas marcadas por la topografa de la caverna: estrechamientos, codos y
pasos de cada sala o cavidad (90).
(87) A. LEROI-GOURHAN, Prhistoire de l'Art Occidental, Pars, 1965.
(88) Por ejemplo en sus apreciaciones del Santuario de Isturitz, LEROI-GOURHAN 1965,
pg. 269.
(90) A. LEROI-GOURHAN, Repartition et groupement des animaux dans l'art parital
palolithique, en Bull. Soc. Preh. Franc. LV, Pars, 1958.
91
-se pueden distinguir figuras principales y otras de acompaamiento: casi siem-
pre un animal o grupo de la misma especie en el centro y otros acompandolo.
-son tres esencialmente los grupos animales: el de los grandes herbvoros (bi-
sonte, toro, mamut y caballo), el de los pequeos herbvoros (ciervo, cabra) y el
de los animales temibles (len, oso, rinoceronte,...) stos localizados en las par-
tes ms profundas.
-Las figuras antropomorfas, por su parte, se sitan o en el fondo del santuario o
en un punto extremo de la composicin central.
-Los signos (claviformes, cuadrados, puntos,...) preceden o concluyen esa mis-
ma composicin central. Pueden, a su vez, agruparse en tres conjuntos diversos:
1) los grandes signos (tectiformes, claviformes, escutiformes, penniformes, ovi-
formes,...) 2) los puntos y los palotes; 3) los trazos en haz o inacabados. A.
Leroi-Gourhan ha insistido especialmente en su reparticin y proporcin en el
interior de la cueva (91) y en su simbologa que, para l, permite agruparlos,
segn el dualismo sexual, en signos masculinos y signos femeninos (92).
-entre unos animales y otros existe una relacin basada en una diversificacin
sexual: a figuras masculinas (caballo, cabra, ciervo) corresponden en un orden
casi constante las femeninas (bisontes, toro, mamut). Por otro lado los mismos
signos abstractos se integran en este dualismo sexual: venablo y herida, toma-
dos como smbolos de unin sexual y de muerte, se integran en un ciclo de vida
renovada cuyos actores se agrupan en dos filas paralelas y complementarias:
hombre-caballo-venablo y mujer-bisonte-herida.
De ello se deducen unas posibles implicaciones de tipo cronolgico que, en el
fondo, (como la totalidad de las sntesis de arte parietal) siguen las lneas generales del
esquema breuiliano.
Ensayos de tipologa y cronologa del Arte Parietal Paleoltico
Como quiera que hemos expuesto bastantes detalles de algunos de los hoy en
uso, evitar ahora mayores precisiones y repeticin.
1. Sistema de H. Breuil
Contenido en una bibliografa muy extendida en el tiempo aun cuando
(91) A. LEROI-GOURHAN, Le symbolisme des grandes signes dans l'art parital ques,
B. S. P. F., LV, Pars, 1958.
(92) A. LEROI-GOURHAN, Le symbolisme des grandes signes dans l'art parietal palo-
lithique, en B. S. P. F., LV, Pars, 1958.
92
apenas se haya producido cambio sustancial en los ms de medio siglo de aos de vigencia
de su esquema (93).
En un principio supuso Breuil que todo el arte parietal deba de incluirse en un
solo ciclo evolutivo; pronto lo agrup en dos estadios: el auriacoperigordiense y el
magdaleniense, situando, en medio, lo solutrense ms como hiatus que como lazo de u-
nin (eine teilweise Atempause que dice Eickstedt en 1952) (94).
Esquemticamente: en pintura
-Auriacoperigordiense -con improntas de manos, lneas y circunvoluciones
confusas; figuras monocromas de perfil linear, con relleno parcial o completo;
figuras bicromas, al final de este ciclo, como su culminacin.
-Solutrense-con ausencia de la pintura; rarsimas perduraciones del anterior.
-Magdaleniense-simple perfil linear; figuras con relleno de tinta uniforme; con
punteado, con rayados, difuminadas; asociacin de la tcnica del grabado; fi-
guras policromas.
Este ciclo acaba de forma brusca; salvo algunos contornos lineares en tinta
rojiza (dijimos ya sobre la aportacin de Khn defendiendo un peculiar arte en
el Magdaleniense final).
El esquema de Breuil se basa fundamentalmente en el estudio de las superpo-
siciones, las tcnicas y los estilos; as como en los recubrimientos por niveles arqueol-
gicos. Es fruto innegable de una minuciosa observacin y de un profundsimo conoci-
miento del arte parietal paleoltico. De todas formas l reconoce, con ocasin de su
contestacin polmica a Jord, que slo pueden datarse en forma segura: las pinturas de
Sergeac, La Ferrassie, Marsoulas y Niaux, y los grabados de Pair-non-Pair, Gargas, Gorge
d'Enfer, Cap Blanc, Sers, Teyjat y Angles-sur-Anglin; mientras que todas las dems
cuevas han sido datadas por comparacin con ellas o por su situacin geogrfica (95).
(93) De H. BREUIL, sobre todo: L'Evolution de l'art parital des Cavernes de l'Age du
Renne, Congr. Intern. d'Anthrop et d'Archol. Prh., Mnaco, 1906; L'Age des' cavernes et
roches ornes de France et d'Espagne, Revue Archologique, XIX, Pars, 1912; con A. AL-
CALDE DEL RIO y L. SIERRA, Les Cavernes de la Regin Cantabrique, Mnaco, 1912 (en pgs.
203 a 213); ms las tres obras ya citadas anteriormente, de 1934 (traduccin al espaol en 1954),
1952 y 1962. J. CABRE en El Arte Rupestre en Espaa, Madrid, 1915, recoge casi literalmente
el esquema de Breuil de 1912, ilustrndolo con ejemplos concretos de figuraciones parietales del
Cantbrico.
(94) E. v. EICKSTEDT, Menschen und Menschendartellungen... (Citado por L. ZOTZ 1956,
pg. 144.
93
La perspectiva de conjunto sobre la evolucin de la pintura paleoltica que l pro-
pone es, en esquema, la siguiente (96):
Auriaciense. 1.-a) manos negativas rodeadas de diversos colores. b) Trazos ama-
rillos y a veces rojos mendricos con raras figuras de animales asociados. c) Discos y
puntos en serie. d) Rarsimos ensayos de trazos lineales muy primitivos.
2.-a) Manos y pies claviformes de Santin, manos positivas y grandes claviformes
y otros signos de Altamira. b) Grandes animales rojos brbaros, contorneados de anchas
bandas o en pintura uniforme roja. c) Manos rodeadas de violeta.
3.-Dibujos lineales amarillos, despus rojos (muy raramente negros) con trazos
desliados; tectiformes del mismo aspecto.
4.-Dibujos lineales rojos, de trazo baboso (a menudo puntos confluentes). Tectifor-
mes rojos de anchos trazos.
5.-a) Tintas planas primero incompletas, despus rojas completas. b) Idem negras.
Tectiformes de lneas uniformes.
6.-Trazos lineales negros bien ejecutados del Auriaciense superior.
Solutrense. Actualmente no es posible fijar la poca solutrense de ninguna pintura
(Breuil habla en 1954 sobre su esquema de 1934); sin embargo, parece posible que las
manos positivas rojas y los trazos lineales punteados de la gruta de Collias (Gard)
muestren, en este medio donde el Solutrense primitivo se prolong hasta el
Magdaleniense IV, un estadio comparable a la serie 4 del Auriaciense.
Magdaleniense. 1.-Trazos lineales negros muy sencillos de animales. Tectiformes
negros de Altamira.
2.-a) Trazos negros babosos, muy anchos, bastante groseros (Magdaleniense IV).
b) Tintas planas negras incompletas (dem).
3.-a) Trazos desliados muy hbiles con rellenos de modelado rayado. b). Negro
modelado como a difumino (Magd. V). c) Idem, con relleno pastillado (Magd. VI). Fi-
guras de buen estilo, en tinta uniforme oscura.
4.-a) Figuras policromas imperfectamente rodeadas de negro (Magdaleniense VI).
b) Figuras policromas muy perfectamente rodeadas (Magdaleniense VI).
5. Trazos naturalistas rojos muy sencillos y numerosos signos protoazilienses.
6.-Signos azilienses.
(95) BREUIL 1962, pg. 354.
(96) BREUIL 1934, pgs. 24 a 29; BREUIL 1952, pgs. 38 a 40. Omito, en las lneas que si-
guen los nombres concretos de yacimientos que data Breuil en ese esquema. Son 21 en pintura
y 34 en grabado-escultura.
94
En cuanto al panorama de la evolucin del grabado y de la escultura, piensa Breuil
que se desarrolla paralelamente a las series pictricas precedentes, dependiendo bas-
tante estrechamente de la naturaleza de la roca del pas, ms que aqullas. As:
Auriaciense. 1.-Dibujos digitales en barro; macarrones, entre los que comien-
zan a apuntarse figuras animales muy primitivas. Las piernas se omiten a menudo o
son muy rgidas; los cuernos al principio nicos y en estilo de alambre, despus se
ven generalmente de frente.
2.-Grabados muy primitivos utilizando accidentes de la roca.
3.-Figuraciones incisas de vulvas, a veces de falos, en abrigos del Auriaciense medio.
4.-Grabados a menudo incompletos, incisos, de animales. El trazo, al principio li-
gero, incide profundamente en rocas blandas alcanzando incluso el bajorrelieve.
5.-Bajorrelieves de mujeres y de hombres: Auriaciense medio y Perigordiense Su-
perior.
Solutrense. Solamente en una fase tarda aparecen, con indicios de influencias
magdalenienses, bloques esculpidos y a veces grabados. Estos magnficos bajorrelie-
ves son artsticamente inseparables de los del Magdaleniense antiguo de las mismas re-
giones. No los hay en cuevas oscuras.
Magdaleniense. 1.-Grabados rellenos de rayas paralelas. 2.-Bloques y abrigos es-
culpidos en altorrelieve, del Magdaleniense III, semejantes a los del Solutrense final.
CRITICA
a) En el fondo, hoy por hoy, es el nico esquema vlido en sus lneas generales y
de l hay que partir siempre cuando se intenta dar una visin del problema al parecer
ms atinada. Es fcil hallar en l puntos dbiles; no, dar otra sntesis de conjunto mejor
(97).
(97) Vid., como ejemplo: A. DEL CASTILLO, Esttica del Arte Paleoltico, Barcelona,
Ampurias, 1954, pg. 2; H. L. MOVIUS, El arte mobiliar del Perigordiense superior de La
Colombire (Ain) y su relacin con el desarrollo contemporneo en la regin franco-cantbrica,
Ampurias, Barcelona, 1952, pg. 25; F. JORDA, Notas de pintura rupestre solutrense,
Zephyrus, VIII, Salamanca, 1957, pg. 94; RIPOLL 1959, pgs. 1-2; JORDA 1964, pg. 5; F.
JORDA , El arte rupestre paleoltico en la regin cantbrica: nueva secuencia cronolgico-
cultural, en Prehistoric Art of Western Mediterranean and Sahara, Barcelona, 1964, pg.. 47;
M. BOULE-H. VALLOIS, Les Hommes Fossiles, Pars, 1952, pgs. 275-276; A. y G. SIEVEKING
1962, Pgs. 266 a 269,...
95
b) Se le acusa de dar una visin zonalmente parcial y que intenta mantener su vi-
gencia en mbitos ms amplios o alejados. El mismo admite que sus atribuciones se han
hecho tomando en buena parte su clasificacin francesa y que, incluso en Francia, sus
atribuciones son en parte discutibles (98).
c) Punto flojo, posiblemente inexacto, su negativa de arte solutrense: al principio
tajante, admitiendo en los ltimos esquemas la posibilidad de tal cronologa para algu-
nas, pocas, manifestaciones parietales. El, en general, supone al Solutrense como una
especie de enlace artstico (99). Jord y Leroi-Gourhan son quienes ms decididamen-
te han reivindicado este arte (100).
d) Su esquema es, acaso, demasiado simplista; presupone una elemental evolu-
cin en las formas estilsticas, sencilla y cartesiana en su enunciado. La evolucin del
arte del Paleoltico Superior no est sujeta a una regla fija y determinada. Pero como el
esquema esencial se repite muchas veces, nos sentimos tentados a aceptarlo como dog-
ma (101).
Especialmente Ripoll ha criticado en forma detallada casos concretos del esquema
de Breuil, insistiendo en la idea de Pericot, de intentar sacar ms positivas conclusiones
del fabuloso conjunto de arte mueble del Parpall (Breuil en 1962 no considera viable
ni prudente tal asociacin comparativa) (102).
e) Acude, en ocasiones, para la resolucin de sus dudas a un criterio puramente
esttico, de observacin de un aspecto de arcasmo o perfeccin. En su trabajo gigan-
tesco de todo el arte parietal, el abate Breuil a veces ha decidido que la figura ms anti-
gua era aquella cuyo estilo pareca ms arcaico, es decir se fundaba en ltimo extremo
en el anlisis estilstico. Es lamentable que no haya consagrado una obra al inventario
crtico y sistemtico de los criterios estilsticos que constituyen el fundamento de su
cronologa. Salvo para los caracteres generales del tratamiento de las figuras que han
sido expuestos en los Quatre cents sicles d'art parital y que dan para el grabado y la
pintura una sntesis de la evolucin del tratamiento, los criterios de estilo no son citados
ms que, por ejemplos, al margen de su obra que se extiende por medio siglo (103).
(98) BREUIL 1962, pg. 354.
(99) JORDA 1964, pg. 6.
(100) Para la Pennsula Ibrica, sobre todo Jord (Vid. especialmente JORDA 1957) Ripoll
(RIPOLL 1959) y Pericot.
(101) H. L. MOVIUS 1952, pg. 25.
(102) RIPOLL 1959 y PERICOT 1956. Adems LAMING-EMPERAIRE 1962, pgs. 54-55, sea-
lando casos que no encajan en la sistemtica de Breuil.
(103) LEROI-GOURHAN 1965, pg. 78.
96
Nos llevara muy lejos de stas que pretenden ser unas notas de tipologa general la
detenida consideracin de los diversos esquemas de arte rupestre incluidos en meritorias
visiones de conjunto del Paleoltico. Pues la mayor parte de ellas, partiendo del sistema de
Breuil, simplemente lo corrigen a partir de las apreciaciones de otros sistematizadores, sin
aportar, realmente, nada de original. Slo sealo ahora, de pasada, por su inters, claridad
y puesta al da, el panorama de conjunto que presenta M. Almagro (104).
2. Sistema de Jord
Este, como los dems investigadores, parte de la sistemtica breuiliana, sealando
sus defectos y corrigindola en parte, o completndola (105).
El esquema que Jord propone, ceido al arte rupestre Cantbrico y al parecer muy
aceptable, ha sido expuesto en diversos artculos recientes (106). Planeando una siste-
matica racional, agrupa los distintos fenmenos artstico, dentro de tres grandes ciclos,
que a su vez se dividen en distintas fases (nueve). Su justificacin se halla en la bsica
consideracin de que dichos tres ciclos artsticos responden a tres momentos distintos de
la vida del hombre del Paleoltico superior, no solamente en la regin cantbrica, sino
tambin en la Europa Occidental. La subdivisin de cada uno de los ciclos en tres fases
es ms bien por cuestin de mtodo y no siempre ser posible llegar a tan precisa con-
crecin. En esta forma:
1) Ciclo Auriaco-Gravetiense ... Auriaciense.
Gravetiense.
Solutrense medio.
2) Ciclo Soltreo-Magdal. Inferior... Solutrense superior.
Magdaleniense inferior
Magdaleniense medio
3) Ciclo Magdaleniense-Aziliense.. ... Magdaleniense superior.
Magdaleniense final.
Aziliense.
En pginas anteriores exponamos algunas tcnicas que Jord haba podido precisar
en una exacta cronologa. Ampliamos ahora la visin de su esquema con la concrecin de
algunas caractersticas de ciertas de las fases anteriores (107).
(104) ALMAGRO 1960, Pgs. 228 a 276.
(105) CASTILLO 1964, Pg. 2.
(106) En las obras ya citadas de 1957, 1964 y 1965, ms en: Notas sobre tcnicas y cro-
nologa del arte rupestre paleoltico, Speleon, Oviedo, 1956. Lo ms completo en sus publica-
ciones de Barcelona 1964, Salamanca 1964 y Madrid 1965.
(107) JORDA 1964; JORDA 1965, y F. JORDA , Las pinturas rupestres de Les Pedroses (As-
turias), Oviedo, 1960.
97
Auriaciense. Meandros sobre arcilla. Manos negativas en rojo; discos rojos. Tra-
zos lineales en rojo, ocre y negro. Grabados profundos de contornos simples.
Gravetiense. Figuras en rojo, de trazo ms o menos regular. Trazos lineales en ro-
jo y negro. Grabados finos, contornos simples. Antropomorfos grabados y pintados en
negro.
Solutrense. Figuras de trazo rojo y negro (perduracin auriacogravetiense). Trazo
rojo punteado (tampn). Trazo rojo ancho; trazo siena ancho. Grabados estriados; gra-
bados de trazo mltiple. Figuras grabadas a trazo mltiple y modeladas en negro. Figu-
ras en tinta plana modelada, con grabado de trazo mltiple o no. Tectiformes cuadran-
gulares.
Magdaleniense inferior. Figuras en negro de trazo discontinuo y modelante. Fi-
guras grabadas, con estriado degenerado. Pinturas bcromas o polcromas de varios es-
tilos. Grabados arcaizantes, de trazo profundo, a buril o sobre la arcilla. Manos negativas
en violeta. Tectiformes multilneares.
Magdaleniense superior-Aziliense. Figuras de trazo rojo lineal. Pinturas en rojo,
de tipo esquemtico o abstracto.
Su base est en una reconsideracin de las tcnicas, datadas por su aparicin so-
bre placas o huesos contenidos en un medio estratigrfico fechable; y en una revaloriza-
cin del arte solutrense.
Otro punto de inters es el de la concentracin del momento ms interesante y
variado de produccin artstica en el complejo Solutrense-superior-Magdaleniense-
inferior: segn la abundancia de los establecimientos de este momento en la costa Can-
tbrica.
Sin rechazar completamente el esquema de Breuil bosqueja un desarrollo ms o
menos retardado en su comienzo y precipitado o acortado hacia el final,... a causa del
menor desarrollo y del retraso (al menos hasta el Solutrense) de los yacimientos auria-
cogravetienses, de la amplitud del desarrollo solutrense en el Cantbrico y de la facies
local de la primera mitad del Magdaleniense con relaciones morfolgicas con nuestro
Magdaleniense III francs, de duracin aparentemente ms larga que en Francia y que
parece ocupar fases que en Francia clasificamos como Magdaleniense I, II y III (108).
3. Sistema de A. Leroi-Gourhan
La obra fundamental en que expone sus esquemas y, a su luz, extrae
(108) BREUIL 1962, pg. 358.
98
las conclusiones de determinacin de la mayora de las figuraciones parietales franco-
cantbricas es la de 1965 (109).
En el fondo, dejando de lado la originalidad de sus interpretaciones de significacin
(en las que no podemos ahora entrar) su esquema tipolgico evolutivo no se aparta dema-
siado de la sustancia del de Breuil y, en ocasiones, aunque le achaca de demasiado gene-
ralizador, pensamos que tambin l, a su vez, cae en el mismo defecto.
Establece cuatro perodos en el arte parietal:
Perodo I - Incluyendo todos los estadios artsticos anteriores al estilo II; esto es lo
auriaciense y lo perigordiense antiguo.
Perodo II - En el Perigordiense superior, y comienzos del Solutrense.
Perodo III - En el Solutrense superior y final y Magdaleniense I y II franceses.
Perodo IV - antiguo: Magdaleniense III y IV.
- reciente: Magdaleniense V y VI.
- final: Magdaleniense VII (o VI evolucionado, VIb) y Mesoltico.
La posicin que adoptamos, aunque muy poco habitual, limita el gran perodo de los
santuarios decorados al tiempo que transcurre entre el Solutrense y el Magdaleniense re-
ciente, en torno al punto medio sealado por el Magdaleniense III. Se ver que existen con-
juntos que remontan al Gravetiense y que el dominio franco-cantbrico es a pesar de todo
bastante vasto para que tradiciones locales hayan podido preceder o sobrevivir, pero el con-
junto es de una tal coherencia que muy amplias fluctuaciones son difciles de imaginar
(110).
4. Sistema de A. Laming-Emperaire
Se basa para elaborarlo especialmente en el estudio de la estratigrafa, de las super-
posiciones, de los estilos y de la temtica. Aun cuando su trabajo no trate primor-
dialmente de la cuestin de tipologa evolutiva, la toca y presenta su sistema (111).
Lo ms notable del mismo (coincidiendo con Jord, Leroi-Gourhan,...) es el esta-
blecimiento, frente a Breuil, de una conexin entre los dos grandes ciclos independientes
de ste. Entre el ms antiguo y el reciente, Laming-Emperaire, sita una etapa media en
la que quedan incorporadas las ms
(109) Prhistoire de l'Art Occidental, una interesante resea bibliogrfica por A. BELTRAN en
Caesaraugusta, 25-26, Zaragoza, 1965.
(110) LEROI-GOURHAN 1965, pg. 77.
(111) La Signification de l'Art rupestre palolithique..., 1962.
99
SOBRE LA TIPOLOGIA DEL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO
recientes manifestaciones del ciclo auriacogravetiense de Breuil y las ms antiguas del
magdaleniense de ese autor. As, esquemticamente:
I. Etapa Arcaica. -En el Auriaciense y Perigordiense. Correspondiendo con
los primeros estadios del ciclo antiguo de Breuil.
II. Etapa media.
III. Etapa de apogeo. -Completamente magdaleniense, siendo- su punto culmi-
nante las pinturas policromadas (las hace, como Jord, ms antiguas que lo
que Breuil supona). Esta etapa se caracteriza sobre todo por la perspecti-
va real de las patas, de las pezuas y de las cornamentas... las obras que
a ella pertenecen no se hallan recubiertas por ningunas otras, el sistema de
perspectiva les es caracterstico, y con l pueden relacionarse muchas
dataciones estratigrficas. Se agrupan tanto pinturas como grabados. (Lo
ms antiguo de esta etapa seran las figuras negras de Niaux; y, luego, las
pinturas de Font de Gaume, parte de Trois Frres, Altamira).
5. Sistema de Graziosi-Ornella
El motivo de asociar a ambos autores se debe a la singular coincidencia en los dos
en cuanto a los criterios seguidos y conclusiones obtenidas. Lo que ms llama la
atencin en su sistema es la extraordinaria minuciosidad en las apreciaciones estra-
tigrficas y la meticulosidad por no incluir en un cuadro cronolgico lo que no est
suficientemente datado por esos documenti guida (112).
El mtodo de Graziosi estudia por separado los grabados, los bajorrelieves y las
pinturas (Vid. su esquema en pginas anteriores de este mismo trabajo). Slo data las
seguramente fechables, dando de las dems una sencilla apreciacin de semejanza con
algunas otras de cronologa ya conocida. Su sistemtica postura se resume en estas ex-
presiones de Ornella: es necesario que muchos elementos concurran a indicar una
sucesin estilstico-evolutiva del arte rupestre: superposiciones de las figuras, diver-
sidad estilstica de las figuras superpuestas, repeticiones en otros lugares de los mismos
fenmenos, correlaciones con conjuntos estratigrficamente precisados (113).
6. Sistema de Khn
Es, como decamos, eminentemente estilista: parte de una consideracin esttica
elemental y se gua, sobre todo, por las leyes de evolucin artstica de los conjuntos
(112) GRAZIOSI 1956, sobre todo pgs. 133 a 138.
(113) ORNELLA 1960, pg. 61.
100
parietales. De lo que no se puede hacer demasiado mrito en unas consideraciones
arqueolgicas. Ahora bien, la fundamental aportacin de H. Khn reside en su
determinacin de un estilo del Magdaleniense final a base del estudio de las obras de
arte mueble. Ha partido de la consideracin de los materiales de Gourdan, Schweizerbild
(excavs. de Nuech y Husler de 1891-94), Lespugue (R. Saint-Prier, 1911-1939), Isturitz
(Passemard, con grabados que ste denomina de fil de fer) y Abri de Villepin (nivel
Magdaleniense VIb de D. Peyrony). Su caracterstica sera el retorno al arte linear, re-
presentndose el ojo (que suele faltar en lo auriacogravetiense o slo se indica por un
simple punto), y con un aspecto lanzado, vivo y animado (114).
L. Zotz, en 1956, insisti en los puntos de vista de H. Khn sobre el arte del Mag-
daleniense final y sobre la posibilidad de establecer diversos grupos o escuelas regio-
nales.
Aplicacin al arte rupestre vasco
En forma de puro esquema presento unas notas sobre figuraciones, estilos y po-
sible cronologa de los yacimientos del Pas Vasco en que se han sealado representaciones
parietales de aspecto franco-cantbrico (115). La limitacin zonal no se debe a un
intento de mantener la personalidad de un grupo o escuela regional en este mbito
geogrfico sino slo a la necesidad que impone el espacio a que se ajustan las ponencias de
esta Reunin del Instituto de Investigaciones Arqueolgicas Aranzadi. As, incluso se
pudiera sostener que Isturitz (y acaso, con l, el resto de las cuevas de la vertiente
septentrional del Pirineo vasco) por sus manifestaciones parietales y por los conjuntos
instrumentales y secuencia cultural de su relleno estratigrfico, parece encajar mejor en
el mundo clsico pirenaico francs (Altos Pirineos, Alto Garona), mientras que los
yacimientos de Navarra, Guipzcoa y Vizcaya se muestran ms en relacin con los de
Santander y Asturias, aun con algunas peculiaridades.
Insisto ahora en la importancia del estudio a fondo de las superposiciones
(114) KUHN 1956, Pgs. 292-294.
(115) Como un resumen ms amplio sobre las manifestaciones parietales de Alkerd, Al-
txerri, Atxuri, Goikolau, Polvorn, Santimamie y Venta Laperra, as como sobre el arte mueble,
vase I. BARANDIARAN, Arte Paleoltico en las Provincias Vascongadas, comunicacin al IV
Symposium de Prehistoria Peninsular, Pamplona, 1965; con sola referencia a las manifestaciones
rupestres de esos lugares, Notas sobre el arte rupestre paleoltico de las Provincias Vasconga-
das, en Prhistoire, Speleologie Arigeoise, tomo de 1966.
101
de cada cueva, creyendo, en este sentido, de peculiar inters el conocimiento de las que
se producen en Altxerri:
a) Alkerdi (Alquerdi, Urdax-Navarra).-Grabados parietales finos: representacio-
nes incompletas de tres cuartos traseros de bisonte y la parte delantera de un
ciervo (con cuernos en perspectiva correcta), acaso un quinto animal (116).
Breuil: Magdaleniense. M. Almagro 1954: del Magdaleniense Antiguo. Jord
1964, del Magdaleniense, posiblemente Inferior.
b) Altxerri (Aya-Guipzoa).-Agrupadas en ocho conjuntos. Ms de cien zoomor-
fos, ms dos antropomorfos. Casi 50 bvidos (32 bisontes claros, 3 dudosos; 2
toros), 14 quidos (8 caballos seguros), 12 crvidos (1 reno esplndido), 11
cpridos (1 cabeza de sarrio), 1 zorro, 2 carnvoros (?) y 4 5 peces.
Muy variadas tcnicas y superposiciones. Los grabados son el doble que las
pinturas. Grabado: alisado o raspado previo de zonas superficiales de la roca;
rayados estriados o en haces que modela partes de las figuras; grabado ancho y
profundo insistido (reno); otro con estras paralelas; pectiniforme,... A veces,
asociado a pintura. Pintura negra casi toda: trazo linear, y comienzos de
modelado (117).
Perspectiva, en general, correcto de cuernos y patas: patas y pezuas del reno.
Conjunto soltreo-magdaleniense de Jord, en general. Posibilidad de mayores
precisiones por detenido estudio de las superposiciones.
c) Atxuri (Maaria-Vizcaya).-Noticia de F. F. G. de Diego: trazos rojos como de
vientre y patas de un animal (118).
d) Etcheberri'ko Karbia (Camou-Cihigue-Soule).-A un lado y otro de las paredes
de un estrecho corredor en el interior de la cueva. Son 13 caballos, 2 bisontes
y 2 cpridos (ms algunos tectiformes y manchones en rojo). Unos pintados
(en rojo o negro: ocre o manganeso), otros delineados sobre la blanda arcilla
(116) N. CASTERET, Une nouvelle grotte gravures dans les Pyrnes. La Grotte d'Al-
querdi, XV Congr. Intern. d'Anthrop. et d'Archol. Prh., Pars, 1933.
(117) J. M. DE BARANDIARAN, La Cueva de Altxerri y sus figuras rupestres, Munibe,
San Sebastin, 1964. En el IV Symposium de Prehistoria Peninsular, Pamplona, 1965 (sus comuni-
caciones hoy en vas de publicacin) present A. BELTRAN, Bases para una cronologa de la
Cueva de Altxerri, con interesantes precisiones.
(118) No se ha publicado ninguna alusin a dicha dudosa figuracin: la noticia aqu incluida
proviene de comunicacin personal del citado seor.
102
SOBRE LA TIPOLOGIA DEL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO
de las paredes. En general, simple contorno de perfil; algn caballo con lnea
de despiece sobre el flanco (119).
Laplace-Jauretche (Quatre cents sicles...) asocia las pinturas al ciclo auri-
nacogravetiense de Breuil y los grabados o dibujos sobre arcilla al Magdale-
niense antiguo. Leroi-Gourhan: todos al Magdaleniense medio. (III o IV).
e) Goikolau (Berriata-Vizcaya).-En 1962, J. M. de Barandiarn descubri 5
grupos de grabados parietales. No publicadas ms que breve noticia y repre-
sentacin esquematizada. No podemos juzgar. Ni sabemos si algunos de ellos
sern de ms reciente cronologa (120).
f) Haristoi (Saint-Martin-d'Arbroue-Benabarre).-Algunas puntuaciones rojas y
diez figuras (excepto una, grabada) en trazo linear negro: 4 caballos, 1 bi-
sonte, 1 cabeza de ave, 1 cierva grabada, restos de un lomo, signo ovalado, y
grupo de signos bifurcados (battnnets de Leroi-Gourhan). Perfilan slo la
figura; lnea de despiece en los caballos. Leroi-Gourhan: Estilo IV antiguo,
es decir Magdal. III o IV (121).
g) Isturitz (Isturitz-Saint-Martin-d'Arbroue-Benabarre).-Conjunto de bajorrelie-
ves, a donde llega la luz del da: 2 renos, 2 caballos, 2 ciervos y 1 oso:
figuras estropeadas y algo borrosas. Inters por hallarse recubiertas por
niveles arqueolgicos de la habitacin del Magdaleniense IV, por lo que han
de serles anteriores. Breuil las clasifica en relacin con los importantes
conjuntos de bajorrelieves del Solutrense sup. y Magdal antiguo, como en
Cap Blanc, Roc de Sers, Angles-sur-Anglin, (122). Leroi-Gourhan,
dudando de los datos de sus descubridores, las sita entre el Magdaleniense
medio y fases ms recientes.
h) Polvorn (Carranza-Vizcaya).-En 1958 se descubri un grabado de cprido,
(119) J. LAPLACE-JAURETCHE, Etcheberri'ko-karbia, en Ikuska, Pg. 82, Sare, 1949; l
mismo incluye la descripcin y estudio de estos materiales en la obra de H. BREUIL, Quatre
cents sicles..., pgs. 259 a 261.
(120) Slo una breve noticia en J. M. DE BARANDIARAN, Excavaciones en Goikolau (Cam-
paa de 1962), Notic. Arqueol. Hispn., VI, Madrid, 1964.
(121) No se ha publicado nada definitivo sobre este yacimiento. Alude a l A. LEROI-GOURHAN,
Prhistoire de l'Art Occidental, pg. 322; A. y G. SIEVEKING, The caves of France and
Northern Spain, pg. 169.
(122) Entre las diversas publicaciones que se han ocupado de este conjunto, slo destaco las
dos ms importantes de su descubridor: E. PASSEMARD, Les sculptures paritales de la caverna
d'Isturitz, en el Bull. de la S. P. F., Pars, 1918; y La Caverne d'Isturitz en Pays Basque, en
Prhistoire, Sept. de 1944 (sus lminas LX a LXIV se dedican a estas obras de arte).
103
SOBRE LA TIPOLOGIA DEI. ARTE RUPESTRE PALEOLITICO
posiblemente, an no definitivamente estudiado. Por calco de E. Nolte, es
grabado en trazo discontinuo, profundo y ancho, con perspectiva de los
cuernos torcida (?). Auriacogravetiense? No conocindolo personalmente,
se puede incluso pensar en su falsificacin (123).
i) Santimamie (Cortezubi-Vizcaya).-Casi medio centenar de figuras: 26 bison-
tes, 1 toro o bvido grabado, 2 3 cpridos, 1 cabeza de ciervo, 6 quidos, 1
jabal (?), y 1 oso pardo (el nico ejemplar pintado del Magdaleniense franco-
cantbrico); 1 rectngulo y alguna puntuacin en negro. Hay diferencia de
estilos y aspecto: posiblemente no haya mucho margen cronolgico y s di-
ferencia de habilidad o mano. Figuras lineares, otras modeladas; lineares con
lnea de despiece (caballo del fondo); perspectiva correcta magdaleniense.
Quiz el grupito del oso, caballo, ciervo,... fuera ms antiguo pero no mucho.
Tipico santuario de Leroi-Gourhan: bisonte-caballo (124).
(Breuil: Magdaleniense antiguo; Jord: Soltreo-magdaleniense; Leroi Gourhan:
estilo IV antiguo).
j) Sasiloaga (Juhare-Soule). -Hay dos bisontes: uno grabado sobre arcilla, el o-
tro en ocre. Mal conservados: slo se observa un cuerno y una sola pata por
par. Laplace-Jauretche los cree contemporneos de los de Etcheberri (125).
k) Venta Laperra (Carranza-Vizcaya).-Hay 5 figuraciones grabadas: 1 oso (Arc-
tos?) completo, partes de 3 bisontes y grupo de trazos rectilneos de difcil in-
terpretacin. Clsicamente caracterizado en el Auriacogravetiense de Breuil:
dibujo linear, slo perfil; trazo profundo y un tanto anguloso en su desarrollo;
una sola pata por par. Relacionables con bisontes de Gargas, y caballos de
Hornos de la Pea (126).
Jord en 1964 los llega a suponer del Magdaleniense antiguo como parece
indicar el gran bvido con el par de patas traseras abiertas en actitud de
andar.
(123) Slo con muchas reservas cito este posible grabado. Lo recoge E. NOLTE, en Las
cuevas prehistricas de Venta Laperra, Carranza (Vizcaya), en Pyrenaica, 3, Tolosa, 1962.
(124) La publicacin completa, por T. DE ARANZADI, J. M. DE BARANDIARAN y E. DE EGU-
REN, Exploraciones de la Caverna de Santimamie (Basondo: Cortezubi), Bilbao, 1925.
(125) G. LAPLACE-JAURETCHE, Nouvelles Peintures Prhistoriques en Haute-Soule: Cha-
chiloaga, Ikuska, Sare, 1950; tambin hizo su estudio en los Quatre Cents sicles... de H.
BREUIL, pg. 261.
(126) H. ALCALDE DEL RIO - H. BREUIL - L. SIERRA, Les Cavernes de la Region Cantabri-
que (Espagne), Mnaco, 1912, Pgs. 2 a 8.
104
COMENTARIOS
SOBRE TIPOLOGIA PREHISTORICA
por Jos M. Merino.
Aranzadi,
El Pas Vasco posee un rico material arqueolgico. Y lo que es ms importante, sus
conjuntos estn conservados en su totalidad y provienen de excavaciones irreprochables
en su metdica, gracias a la minuciosidad y rigor cientficos de J. M. Barandiarn. Sin
embargo, son casi desconocidos en el mundo cientfico espaol, como lamenta I.
Barandiarn. Una de las posibles causas de este olvido, quiz sea el haberse publicado en
comunicaciones cortas, fragmentarias, y en revistas de poca difusin. Ello nos obliga a
una revisin y nueva publicacin de nuestros materiales, que permita divulgarlos, a la
vez que aprovechamos la ocasin para estudiarlos a la luz de los nuevos mtodos
arqueolgicos. Para ello es de notoria necesidad, que consigamos un previo acuerdo y
unifiquemos nuestros mtodos de trabajo comenzando por la adopcin de un sistema de
tipologa nico y extendido a todos ellos. Este es el motivo que me mueve a publicar
estos breves comentarios sobre la materia, con la esperanza de que sirvan para alcanzar
esta unidad de metdica que se deja sentir en el panorama de la prehistoria actual.
Comenzaremos por unas breves ideas generales.
BORDES define la tipologa como la ciencia que permite reconocer, definir y
clasificar las diferentes variedades de tiles que se encuentran en los yacimientos pre-
histricos.
El concepto de til, exige que el objeto haya sido fabricado para ejercitar una
funcin. No podemos calificar como til a un objeto aprovechado casualmente para
servir como tal, si no ha sido expresamente elaborado en funcin de su utilidad. El nico
criterio valedero, segn convencin, para calificar como til a un objeto ltico, es la
presencia de retoques que modifiquen su forma primitiva adaptndola a una determinada
funcin. Por ello, en toda lista tipolgica desecharemos las lminas y lascas no
retocadas, por bellas y bien formadas que sean, a pesar de ser evidente que tuvieron que
ser utilizadas por el hombre, como se demuestra a veces por el pulido de su filo y las
quebraduras o falsos retoques por uso que aparecen en sus bordes. A este respecto,
recuerdo haber ledo una sabrosa ancdota. Cierto etngrafo
105
americano se hallaba estudiando los materiales de slex utilizados por un conjunto de
pueblos Australianos y se esmeraba en recoger cuantas piezas retocadas hallaba, re-
chazando las lminas brutas por hermosas que fuesen, lo que motiv que un nativo le
interpelase comentando su extraeza ante el hecho de que conservase las piezas reto-
cadas que consideraba fuera de uso y desgastadas cuando las mejores y ms valiosas
eran las sencillas lminas recin exfoliadas, de corte virgen an.
Quiz este criterio de definicin del til, deba alterarse en un futuro prximo,
pues el reconocimiento microscpico de lascas y lminas, previa coloracin o meta-
lizacin segn la tcnica de SEMENOV, aporta datos suficientes para que las seales de
uso desplacen a los retoques y se conviertan en los ms evidentes indicios de fabri-
cacin y utilizacin por el hombre.
Una vez fijados los criterios de reconocimiento de los tiles verdaderos es eviden-
te que debemos definirlos, clasificarlos y estudiarlos para caracterizar los distintos
grupos industriales humanos. Esta es la tarea que compite a la tipologa. Para mejor
conocerla, veamos en esquema la evolucin histrica de esta nueva ciencia, an en
pleno desarrollo y sistematizacin, y por lo tanto materia de discusin, en primer lugar
por la diferente metdica aplicada por los prehistoriadores, y en segundo lugar porque
todos ellos han creado sus sistemas tipolgicos en funcin del conjunto de materiales
que han manejado, lo que matiza de un halo ms o menos regional a cada intento. As,
BORDES, SONNEVILLE y PERROT han elaborado una tipologa francesa, nacida sobre el
utillaje del Prigord. La de ESCALON DE FONTON, aparece ligada a la Francia
Mediterrnea, la de WOUTERS y BOHMERS a los Pases Bajos, la de TIXIER a las culturas
Norteafricanas y la de LAPLACE al Paleoltico Superior y Mesoltico franceses e
italianos as como teniendo en cuenta materiales Norteafricanos y Centroeuropeos.
Nosotros deberemos elegir nuestra tipologa, estudiando los criterios que estos
especialistas han expuesto, y considerando el sistema ms idneo para el estudio de
nuestros materiales y la solucin de nuestros problemas, que exigen una metdica adap-
table a unas culturas necesariamente diferenciadas de las Francesas y Centroeuropeas
por su localizacin perifrica con relacin a los grandes focos culturales, pero con una
personalidad muy vigorosa al menos en ciertos aspectos evolutivos industriales como es
el paso del Paleoltico Superior a lo que se ha dado en llamar Mesoltico. Ello obliga a
definir muy bien lo que podramos titular Material ligero de la Prehistoria, es decir
ese abigarrado conjunto de puntas con dorso ms o menos curvo y a veces con muesca,
laminillas con dorso rebajado, protogeomtricos, truncaduras, pequeos tiles pedicula-
dos, etc.., que caracterizan a nuestro Magdaleniense Superior y a las culturas Post-
Magdalenienses.
Resumiremos la evolucin conceptual de la tipologa para mejor conocer sus di-
versas tendencias.
106
Criterios de la talla intencional del slex
Se logra primeramente, distinguir los productos de la industria humana de los falsos
tiles debidos a fenmenos naturales (fuego, crioturbacin, sol fluxin, eolizacin,
arrastres) o producidos por el pisado del hombre, y los animales o el aplastamiento por
vehculos o arados. An hoy en da, la presencia de los denticulados plantea serios
problemas, hasta el punto de que tcnicos como BORDES, JUDE y ARAMBOUROU no llegan
a un criterio perfecto de distincin entre los verdaderos y los procedentes de
crioturbacin. Estos ltimos dicen textualmente: ...siendo los verdaderos denticulados,
para nosotros como para F. BORDES, muy difciles de distinguir de los falsos....
Tambin PRADEL se pregunta cmo determinar los criterios de intencionalidad en los
denticulados. Existen, dice, tiles determinados (puntas, raederas, etc.) que muestran
denticulaciones irregulares, de una o las dos caras, cortas, sin orden, que son
generalmente accidentales. Otras son regulares, bien repartidas, ms profundas, y
prominentes y parecen voluntarias. La cuestin es particularmente delicada... He
recogido estas citas, para mostrar cmo a pesar del avance de la tipologa quedan an
muchas lagunas que cubrir en sus primeros y ms necesarios criterios.
Mtodos descriptivos
Posteriormente se comienzan a descubrir las diversas tcnicas que fueron utiliza-
das en el trabajo del slex y se logra la reproduccin de cualquier tipo de utillaje prehis-
trico.
Se distinguen as los desechos de fabricacin, muchos de ellos confundidos an-
teriormente como tiles, y empieza a surgir la verdadera tipologa. No obstante, an hoy
se ven confusiones de interpretacin al manejar recortes de buril, lminas con cresta
procedentes de la preparacin de ncleos y llamadas retocadores por algunos autores,
lascas de avivado de raspadores y ncleos, y el confusionismo aumenta entre los tiles
nucleares: pequeos ncleos preparados para raspadores, ncleos percutores y retoca-
dores, buriles y raspadores nucleiformes, etc..
En un principio los tipos nacen con profusin y desordenadamente. No se llega a
separar el til terminado, de sus fases de fabricacin. Las denominaciones son anr-
quicas: unas derivan de su morfologa, otras de su presunta utilizacin, otras son mixtas.
Cada autor las maneja a su antojo, sin precisar netamente las fronteras de cada tipo, y
con ello, stos se hacen subjetivos y se repiten las discusiones. Puede verse a este
respecto y como ejemplo, el interesante coloquio creado por LENEZ, a primeros de siglo,
a propsito de los llamados rabots y su distincin con los raspadores carenados,
nucleares y los simples ncleos, y las discusiones actuales, acerca de la diferenciacin
107
COMENTARIOS SOBRE TIPOLOGA PREHISTRICA
entre puntas musterienses y raederas convergentes (PRADEL, BORDES, PEYRONY, GRUET,
C H EYNIER); las divergencias en la definicin de los buriles (BOURLON, SONNEVILLE,
CHEYNIER, PRADEL, SEMENOV). De resultas de todo ello nace el confu-sionismo
tipolgico que an impera. Ms tarde se empiezan a describir formas de transicin entre
los distintos tipos de tiles, y as por ejemplo, PRADEL describe el pa-rentesco entre los
buriles busques y polidricos y los raspadores carenados, rabots y nucleiformes.
Comienzan a aparecer las sistemticas en el estudio de categoras determinadas de
tiles: las de BOURLON, BURKITT, NOONE, CHEYNIER y PRADEL sobre los buriles, las de
BOURLON, BARDON, los BOUYSSONIE sobre los raspadores, las de CHEYNIER, BORDES,
KELLY, etc. sobre laminillas con dorso, perforadores, laminillas con muesca, etc. Todas
ellas abarcan grupos de utillaje pero no enfocan la totalidad del mismo.
Examen de Conjuntos Industriales
El estudio de las series de instrumentos, en relacin con los datos ofrecidos por la
estratigrafa, la paleontologa, etc., seala la existencia de asociaciones constantes de
tiles, y de aqu nace el concepto de CONJUNTOS INDUSTRIALES estables, que se
definen, aprovechando un concepto geolgico, por la presencia de formas caracters-
ticas o FOSILES DIRECTORES, apellidados con el nombre del yacimiento, localidad o
regin en que se observaron por vez primera.
Ms tarde se consigue definir la cronologa relativa de estos conjuntos indus-
triales, gracias a la comparacin de la estructura de los niveles de distintos yacimientos,
y con ello se fija la secuencia diacrnica de las culturas, su distincin y caracterizacin.
Por ello nace un especial inters en buscar nuevos fsiles directores, valorarlos y rela-
cionarlos. En un principio esta valoracin es excesiva, haciendo de ellos verdaderas
claves diagnsticas, pero el estudio de los yacimientos completos y no de series selec-
cionadas y conjuntos cribados, hace declinar el concepto de fsil director que casi no
conserva valor en la actualidad a no ser a ttulo excepcional.
Exmenes de reparticin geogrfica
Al agudizarse la crtica de los llamados fsiles directores por la comprobacin
de la existencia de formas precursoras y de resurgencia, as como de formas retardadas
de los mismos, que disminuyen su eficacia diagnstica, comienzan a estudiarse bajo el
influjo de NOUGIER las reas de reparticin geogrfica de los distintos tiles y de los
conjuntos culturales caractersticos. No obstante, las conclusiones halladas no parecen
ser firmes, porque la evolucin de las culturas no es siempre sincrnica ni su perdura-
cin la misma, conocindose enclaves de resistencias culturales que resisten muchos
siglos en zonas perifricas, montaosas o aisladas de las grandes corrientes de
108
emigracin y contactos humanos. La investigacin abandona entonces estos caminos
esencialmente cualitativos y aparecen los mtodos de estudio cuantitativo.
Mtodos estadsticos
CHEYNIER, BARDON, BOUYSSONNIE, CAPITAN, PEYRONY, PRADEL y otros comien-
zan a expresarse en porcentajes y aparecen las primeras representaciones grficas con el
abate ROCHE, KIDDER, MAC BURNEY y BARNES. Al principio la estadstica es solamente
de tipos, luego se extiende a las distintas tcnicas de talla y por fin BOHMERS propone el
estudio estadstico de las medidas del utillaje. Gracias a BOURGON y BORDES se
introduce definitiva y sistemticamente el estudio estadstico en tipologa, con lo que
aparece una nueva visin de los conjuntos industriales, primero del Paleoltico inferior y
medio, y posteriormente se aplica al Superior por SONNEVILLE BORDES, y se extiende al
Mesoltico por LAPLACE, ESCALON DE FONTON, etc. Pero esta sistemtica se basa en los
tipos antiguamente descritos por lo que adolece de los defectos de los antiguos mtodos,
salvo la de BORDES para el Paleoltico Inferior y Medio, y la de LAPLACE enfocada en
principio al Mesoltico, que se inspiran en una morfologa estricta, aunque perdure en
ellas la nomenclatura clsica, cosa que por otra parte nada resta en mrito ni utilidad a sus
obras.
Un intento para superar esta situacin se realiza posteriormente por LAPLACE, que
propone una nueva tipologa ampliada al Paleoltico Superior y basada en un criterio
analtico racional. Para ello intenta una codificacin fundada en el mtodo dialctico.
Comienza por rechazar toda denominacin que derive de la supuesta funcin de los
tiles, de criterios estratigrficos, de conjuntos culturales, de toponimia, o de dimensio-
nes relativas del utillaje, y conserva nicamente las que se apoyan en la pura morfologa
del til y en su tcnica de fabricacin. Exige estudiar los yacimientos en su totalidad y
no operar sobre conjuntos seleccionados, cosa que an ahora no todos practican. Su
mtodo se basa en efectuar recuentos exhaustivos de piezas de diversas industrias y
anotar con cuidado los objetos tpicos reconocidos, dibujarlos e intentar para ellos
definiciones provisionales. El examen apriorstico de todo el conjunto industrial, que
revela formas originales o derivadas de otras ya conocidas, enriquece el fichero tipol-
gico y pone a prueba la nomenclatura. As, las formas se agrupan naturalmente por sus
caracteres comunes y surge la nocin de tipo primario que despus se resuelve en tipos
secundarios. Cada tipo primario se define por una serie de caracteres tcnicos y mor-
folgicos excluyendo cualquiera otros. Rechaza el tamao relativo de las piezas a ni-
vel del tipo primario, aunque lo conserva para caracterizar a sus variables secundarias.
109
Por ello conserva ndices de tipometra (por ejemplo de microlitismo), aunque con las re-
servas que toda estimacin subjetiva merece.
Ordena los tipos primarios en grupos tipolgicos segn sus caracteres morfotcni-
cos, que han variado segn creca su experiencia, lo que ha levantado crticas por la repe-
ticin de sus listas. En realidad esta sucesin de listas tipolgicas en perfeccin evolutiva
no parece deberse a inestabilidad de criterios sino a un empeo en mejorar el sistema a-
daptndolo al avance de su investigacin, lo que constituye un mrito y no un defecto.
Actualmente conserva quince grupos tipolgicos que encierran ochenta y cinco
tipos primarios y estudia su ajuste para una mejor adaptacin a la investigacin de las
industrias del Paleoltico Medio, con lo cual ser el sistema de ms extensa aplicacin
que actualmente se conoce.
Una vez realizado este bosquejo del desarrollo de la tipologa nos detendremos en
el estudio de algunos de los mtodos susceptibles de aplicacin en nuestros materiales
prehistricos.
Tipologa de Bordes
Preconizada por BORDES y BOURGON y aplicada en principio a las industrias Mus-
terienses y Premusterienses, y ms tarde ampliada por BORDES al Paleoltico Inferior,
consiste en levantar un inventario total, sistemtico, de los objetos de una serie que
presenta las necesarias garantas, y despus representar por un procedimiento grfico, las
relaciones numricas recprocas de estos objetos, expresadas en porcentajes. Para ello
utiliza diagramas cumulativos, como los utilizados en granulometra, lo que permite
mostrar de un slo golpe de vista toda la complejidad de un utillaje, as como sus ten-
dencias caractersticas. Se aplica nicamente al material ltico y exige como es natural
series amplias, con un mnimo de cien piezas. Siendo el mtodo de BORDES, el nico bien
desarrollado en la actualidad para el estudio del Paleoltico Inferior y Medio, no creemos
pertinente su discusin y lo podemos adoptar al menos provisionalmente en nuestros
yacimientos.
Tipologa de Sonneville-Bordes y Perrot
Es una adaptacin de la anterior, dirigida al utillaje del Paleoltico Superior. Nace
del estudio de los yacimientos (ms o menos completos) del Prigord, -Corrze, Alto
Loira y Lot y progresivamente se extiende al estudio de otros yacimientos europeos.
Utiliza una lista de noventa y dos nmeros, de los que uno engloba a los tiles no clasifi-
cables en el resto de la lista. Para limitar el coeficiente de error atribuible al que la utiliza,
(lo que ya denota el coeficiente de subjetividad que entraa), prevee nmeros para los
tiles menos tpicos (punta de la Gravette y punta de la Gravette atpica, por
110
ejemplo). Adems agrupa los tipos de tiles vecinos que podran ser confundidos (l-
minas con retoque continuo y lminas Auriacienses, por ejemplo). Consagra nmeros
especiales para tiles mltiples homogneos; el raspador doble y el raspador-buril se
cuentan como unidades. El utillaje sobre laminillas se agrupa al final de la lista sin ms
criterio que el hecho de que en las excavaciones antiguas y poco cuidadosas este
utillaje pequeo ha sido generalmente olvidado. Insiste en su lista en que no es
dudoso que a medida en que este gnero de investigaciones progrese, ser til para una
ms fina comprensin de estas civilizaciones, establecer subdivisiones en ciertos tipos
principales, como lo ha hecho COMBIER para las hojas de laurel.
Dado lo conocido de su lista tipolgica considero innecesario exponer aqu cada
uno de sus noventa y dos tipos. Para la representacin grfica emplea la misma curva
cumulativa que BORDES, aplicando los porcentajes en la lnea de las ordenadas y los
tipos de tiles, representados por su nmero ordinal de la lista-tipo, sobre la lnea de
abscisas. La grfica cumulativa es el trazo que une los puntos de porcentaje de cada tipo
de til. Utiliza adems, ndices de raspador, de buril, de buril diedro, de buril sobre
truncadura retocada, de perforador, y de raspador Auriaciense.
Tipologa Laplace
Aplicando los principios antes sealados, separa sus ochenta y cinco tipos prima-
rios en catorce grupos tipolgicos definidos: buriles, raspadores, truncaduras, picos o
becs, puntas con dorso (guindose por el criterio de que la punta est definida por el
hecho de que sea producida realmente por un retoque, que por tanto debe progresar
hasta el vrtice, y morder conformando la pieza, de forma que si el retoque es marginal
o no sube hasta la extremidad, no se puede hablar de puntas sino de lminas), lminas
con dorso, dorsos y truncaduras o protogeomtricos, geomtricos, piezas con retoques
planos o foliceas, puntas, lminas retocadas o raederas largas, raederas (lascas con
retoques no abruptos), lascas con retoque abrupto, denticulados, y necesariamente el
grupo de diversos que encierra toda pieza no clasificable en los anteriores.
Subraya el hecho de que el grupo de las lminas retocadas o raederas largas se une
estrechamente al grupo de las raederas de las que nicamente se separan por el carcter
ms o menos laminar de su obtencin.
En un grado superior, ordena los grupos tipolgicos en familias de origen tcnico.
La familia de los buriles comprende slo a ellos, lo mismo que la de los raspadores. La
tercera familia recoge los cinco grupos siguientes en que domina el retoque abrupto ba-
jo la forma de truncadura simple y alargada o de dorso. La cuarta familia recoge las
piezas con retoque plano o foliceas. La quinta familia encierra las puntas, lminas reto-
cadas, raederas,
111
abruptos y denticulados a los que denomina en conjunto con el nombre de
substratum. El substratum constituye una especie de denominador comn a to-
das las industrias desde el Paleoltico Inferior, al que considera que juega un
importante papel en el fenmeno de la evolucin de los complejos industriales
y en el no menos importante de la mutacin. Tambin une al substrato el
grupo de diversos que engloba a piezas astilladas, bifaces, poliedros, picos,
etc.
Utiliza ndices totales que expresan la frecuencia de un tipo o categora
de tipos con relacin a la totalidad. ndices primarios que expresan en por-
centajes estos tipos. ndices de categoras tipolgicas, laminares, de microlitis-
mo y de tiles mltiples. La representacin grfica la realiza en coordinadas
cartesianas, formndose ndices desarrollados si constan todos los tipos pri-
marios, ndices elementales si se cine a la representacin de grupos tipo-
lgicos, e ndices esenciales que expresen nicamente la relacin entre fami-
lias tipolgicas.
Tipologa de Escalon de Fonton y Lumley
Ambos crean un sistema tipolgico fundamentado en el estudio de los
materiales del sureste de Francia. Se basa en una seleccin de tipos lticos. Se-
gn sus autores, el mtodo permite clasificar los diferentes materiales formando
conjuntos industriales, por la valoracin especfica de las formas caractersticas
de cada civilizacin. La seleccin de los tipos no se hace con criterio
morfolgico, ni tcnico, ni funcional, sino que se basa en razones arqueo-
lgicas. As aparecen entre otros, tiles epipaleolticos, del Epipaleoltico
mediterrneo etc. en sentido tecnolgico.
En el fondo se basa su metdica en trasponer el sentido de fsil director
de una simple pieza a un grupo morfolgico o tecnolgico, con todos los
riesgos antes comentados de tal visin. El sentido de fsiles directores
transparece claramente en su nomenclatura en que se encuentran tiles como
el buril leptoltico, el pico asturiense, la punta pedunculada montadiense, el
raspador romanelliense, el perforador neoltico, los tringulos leptolticos,
sauveterrienses, mugienses...
Separa en su estadstica ochenta y cuatro tipos distintos. Los numerados
del 1 al 4 son lminas y laminillas brutas o retocadas sin caracteres especiales.
Del 5 al 10, lminas o laminillas truncadas o con gibosidad. Del 11 al 37, son
tiles leptolticos en el sentido tcnico del trmino (lminas de borde rebaja-
do, varias clases de puntas y de buriles y raspadores, etc.). Del 38 al 63, obje-
tos epipaleolticos en sentido tecnolgico, como la punta montadiense pedi-
culada, los raspadores denticulados, carenados y de hocico groseros, las puntas
burinantes, buriles groseros, pseudogeomtricos, pseudotruncaduras sobre lascas
delgadas, etc... Del 64 al 75 son tiles geomtricos epipaleolticos:
112
COMENTARIOS SOBRE TIPOLOGA PREHISTRICA
tringulos, trapecios, puntas de Sauveterre, Sonchamps y Tardenosis. Del 76 al 77, tiles
asturienses. Los dos siguientes, piezas neolticas. Las restantes, son piezas no caracte-
rsticas como el microburil Krukoswky y otras.
Representa sus estadsticas en grficas cumulativas con los porcentajes de las pie-
zas. Tambin hace estadstica grfica no cumulativa con los ncleos. Propone treinta y
dos tipos de ndices selectivos. Los Horizontes I a IV sealan las grandes divisiones
industriales: Leptoltico, Epipaleoltico Mediterrneo, Epileptoltico y Neoltico. Los
grupos caractersticos V a XII aportan una precisin a la divisin por horizontes. El V
o grupo Romanello-Aziliense corresponde al Horizonte I. El VI, o Montadiense al Ho-
rizonte II. Del VII al XI, Italiense, Mugiense, Romanelliense geomtrico, Sauveterriense
y Tardenoisiense, corresponden al Horizonte III. El XII o Neoltico, al Horizonte IV.
Los ndices Tipolgicos del XIII al XXXII, son laminares, geomtricos, de cortes
abatidos, de truncaduras, de varios tipos de raspadores, o de variedad de buriles, y de di-
versas formas de retoques, etc...
En resumen, es un intento meritorio de lograr una tipologa arqueolgica, con los
defectos de la de Sonneville ms los que derivan de la discutible seleccin de sus tipos.
Tipologa de Tixier
Elaborada para el estudio de las industrias marroques es una adaptacin de la lista
de SONNEVILLE-PERROT, en que suprime tiles Auriacienses y Solutrenses. Aade buri-
les sobre lminas de borde rebajado, laminillas de borde rebajado, microlitos geo-
mtricos, diversos tipos de microburiles y una gran variedad de puntas y tiles de
exticas denominaciones. Adolece de los mismos defectos que la clasificacin de SON-
NEVILLE en que se basa, ms los que se derivan de la gran cantidad de nuevos tipos que
crea (muchos califacables cuando ms como variables de segunda categora) y no es
aplicable a nuestras industrias que tanto difieren de las del Magreb.
No obstante me he decidido a comentarla porque aporta como valor positivo el in-
tento de una clasificacin tipomtrica racional de las piezas de slex. Para eliminar el
coeficiente de subjetividad que toda discriminacin por tamaos conlleva, realiz la si-
guiente experiencia. Seleccion un lote de ciento treinta y tres piezas sin retocar proce-
dentes del Oued Cherchera (Tnez) recogidas por VAUFREY, que encerraba piezas gran-
des, medianas y pequeas, pero siempre enteras. Las present a un grupo de tiplogos
expertos en el estudio de industrias de lminas y laminillas y les pidi las clasificasen en
tres grupos: lminas, laminillas y piezas de clasificacin dudosa, con la condicin de no
utilizar ningn instrumento de medida. Previamente haba realizado una grfica de
reparticin de los tiles teniendo en cuenta
113
1
las medidas de su longitud y anchura. Los resultados obtenidos por los especialistas son
muy homogneos y el acuerdo casi unnime. Realiz con los datos de esta encuesta una
grfica en que se muestran tres zonas, una para las lminas, una intermedia en que apa-
recen las piezas dudosas y otra para las laminillas. De ella se deducen unos datos tipo-
lgicos que en resumen son: las lminas tienen una longitud superior al doble de su
anchura, son siempre ms largas de cinco centmetros y ms anchas que doce milme-
tros. Las laminillas son de longitud superior al doble de su anchura, y siempre menos
anchas que doce milmetros. No considera criterio definitivo la longitud de las lamini-
llas, pues aunque sea superior a cinco centmetros, cuando su anchura es menor de doce
milmetros existi unanimidad de criterios en considerarlas como laminillas. Problema
ste que rara vez se suscita en la prctica pues excepcionalmente se conocen piezas con
anchura inferior a doce milmetros que sobrepasen los setenta de longitud. Hoy por hoy
pueden considerarse vlidos estos criterios para la divisin entre lminas y laminillas, y
de los tiles con ellas fabricados.
Tipologa de Bohmers y Woutters
Aporta la novedad de un estudio profundo y sistemtico de las medidas de un
utillaje. Aborda la longitud, la anchura y el espesor, las relaciones entre ambas magni-
tudes, las medidas de los ngulos de los buriles y raspadores, la curvatura de los frentes
de estos ltimos, la anchura de los recortes de buril, etc.
Es indudable que estas medidas estn en cierto modo condicionadas por la mate-
ria prima utilizada, aunque es tambin cierto que el hombre se ha tomado siempre la
molestia de buscar los materiales que ms convenan para su industria. Es una tipologa
interesante, pero creo difcil su aplicacin a nuestros materiales sin amplias modifica-
ciones ya que est muy condicionada por el hecho de haber nacido del estudio del Me-
soltico en los Pases Bajos. No obstante estoy utilizando las medidas de los ngulos de
buril, de los frentes de raspador (curvatura, anchura y procidencia), curvatura de los
dorsos abruptos, ngulos de las truncaduras, etc. en el estudio del material de la cueva
de Urtaga a ttulo de ensayo, orientado por las ideas de ambos investigadores y espe-
cialmente porque creo que el grado de curvatura de las puntas con dorso puede dar
cierta orientacin en la evolucin de las puntas del Magdaleniense al Aziliense.
Tipologa de Heinzelin de Braucourt
Se trata ms bien de un verdadero diccionario tipolgico que recoge todos los ti-
pos clsicos y no aporta novedades substanciales. Su gran amplitud
114
hace difcil su aplicacin. Su publicacin principal, es sin embargo muy til como obra de
consulta.
Tipologas espaolas
Realmente no se puede hablar de verdaderas tipologas elaboradas en Espaa. Todas
ellas o se basan en obras extranjeras o son limitadas a algunas culturas. No obstante cita-
remos algunas.
JORDA CERDA ha preparado una lista para el estudio del Paleoltico Superior basada
en englobar los objetos por su funcin especfica o por la que un poco hipotticamente
les atribumos, haciendo dentro del tipo general las subdivisiones necesarias.Sostiene
que este mtodo es ms prctico que el de SONNEVILLE y PERROT al que critica haciendo
notar que sus tipos aparecen desligados entre s y sin formar conjuntos coherentes
opinin con la que estamos de acuerdo. Aparte del error inherente a basarse en una
funcin ms o menos hipottica del til, el sistema est dirigido al estudio de las culturas
Solutrenses para el que fue creado, por lo que no tiene una aplicacin general.
GONZALEZ ECHEGARAY desarrolla una sistemtica derivada de la de SONNEVILLE -
BORDES pero con cierta originalidad que la hace ms til para nosotros por su adap-
tacin al estudio de las industrias del norte de Espaa. Los captulos de raspadores y
buriles son semejantes a los de SONNEVILLE . Entre las lminas retocadas distingue unas
puntas de aspecto musteroide con retoques escamosos. Entre las laminillas con dorso,
distingue hasta cuatro tipos: puntas con base recta, puntas con base curva, puntas dobles
y hojitas de dorso sin punta. Esta es su mayor novedad pero su tipologa est en exceso
dirigida a los materiales Magdalenienses y Azilienses y no la considero bien adaptable a
otras culturas como el Auriaciense, Perigordiense y Solutrense.
Una vez examinados los distintos sistemas tipolgicos hoy en boga entre nosotros,
debemos criticarlos para perfeccionar su conocimiento y favorecer nuestra eleccin. Nos
fijaremos nicamente en las tipologas SONNEVILLE y LAPLACE por ser las de empleo
ms extenso en el extranjero y nos vamos a permitir recoger las criticas que sus mismos
autores se dirigen no sin introducir alguna de propia cosecha. Pero har constar que para
mayor fidelidad he procurado (y seguir hacindolo) recoger lo ms fielmente posible las
ideas de estos autores, en muchas ocasiones con traduccin casi literal.
Crticas de Laplace a la Tipologa Morfolgica Clsica
En primer lugar, -dice LAPLACE- slo pocos autores han hecho estudios siste-
mticos completos, precedidos de una revisin crtica de los tipos, y la mayora se adhie-
ren a los tiles clsicos, descritos aisladamente. En
115
segundo lugar, insiste en la imperfeccin de las denominaciones, pues derivan ya de in-
terpretaciones funcionales, ya de consideraciones morfolgicas sin sistematizar, o de tc-
nicas de su fabricacin, o de atributos de origen, como pueden ser la industria, el
perodo, localidad en que fueron descritos, o el nombre del autor que los descubri. Para
poner fin a esta anarqua de descripcin y nomenclatura eran necesarios trabajos
sistemticos como los ya citados de BOURLON, BURKITT, NOONE, etc., y ms an,
trabajos de clasificacin general que abarcasen el conjunto del utillaje. En Francia
SONNEVILLE-BORDES y PERROT hacen un primer intento conservando las viejas formas
cargadas de subjetivismo y con definiciones poco precisas, ordenndolas en grupos sin
una previa crtica a fondo de sus conceptos. ESCALON DE FONTON y LUMLEY practican
una ordenacin selectiva, es decir, fundada en la Arqueologa. LAPLACE critica estas
dos tendencias haciendo observar que no existe suficiente homogeneidad en ellas, por la
gran variabilidad de significacin de las denominaciones utilizadas, a veces
polivalentes. Tambin dice, que la clasificacin reposa en criterios ambiguos y
contestables.
Considerando la composicin tipolgica de los nueve primeros grupos: raspadores,
tiles compuestos, perforadores, buriles, utillaje de borde rebajado, truncaduras, lminas
retocadas, tiles solutrenses, piezas variadas, y las del ltimo grupo: utillaje lamelar y
punta aziliense, se puede por un lado, hallar tan extraa la presencia del microperfora-
dor lamelar, simple o mltiple, entre los perforadores sobre lmina o lasca, como la
insercin de la microgravette, la punta de Font-Ives y la flechette, formas muy gene-
ralmente lamelares, en el seno de las grandes piezas del utillaje de borde rebajado, y por
otra parte se puede uno sorprender de la ausencia dentro del utillaje lamelar de la
mayora de equivalentes microlticos de tipos estrictamente laminares.
En efecto, estn exclusivamente representados en el ltimo grupo, el utillaje de
borde rebajado por la laminilla con dorso y la punta Aziliense, y las piezas truncadas
por slamente la laminilla truncada, y las piezas variadas por la laminilla denticulada y
la laminilla con escotaduras. Por el contrario el utillaje lamelar encierra una mayora
de tipos, constituda por las diferentes piezas geomtricas, la laminilla truncada con
dorso, y la laminilla Dufour, de las que no aparecen formas correspondientes entre el
utillaje con dorso rebajado ni entre las piezas truncadas.
En cuanto a la crtica del sistema de ESCALON y LUMLEY, opina que repartir las
formas segn categoras culturales autnomas es demasiado azaroso.
Subraya las siguientes observaciones:
A) Existencia de discriminaciones sobre el tamao relativo de las piezas con la
consiguiente subjetividad del lmite de medidas. Ejemplos:
116
distinciones entre el microperforador y el perforador; las gravettes y micro-
gravettes.
B) No distincin de formas bien diferenciadas y que por tanto pueden adscri-
birse a varios grupos: la punta con dorso y base truncada, puede clasificarse
como punta con dorso, tringulo, o como laminilla con dorso truncada.
C) Carcter indeterminado de numerosas denominaciones, vagas o polivalentes:
la lmina Auriaciense, la punta Aziliense.
D) El mismo grado de valor que se confiere a ciertos tipos principales y a sus
variantes secundarias: los raspadores sobre lmina retocada, sobre lmina
Auriaciense, en abanico, etc..
E) La conservacin de denominaciones derivadas de lugar de origen, y aplica-
das segn el caso a un conjunto de formas distintas o a una variedad de tipo
general que ha pasado inadvertida a menudo. Como ejemplo: el buril de
Noailles, el cuchillo Audi, las puntas de Tardenois, la laminilla Dufour.
F) La persistencia en el uso de denominaciones que tomen explcitamente el sig-
nificado de fsiles directores. Como la citada lmina Auriaciense, la punta
pediculada Perigordiense, la punta Aziliense.
G) El empleo habitual de calificaciones complementarias eminentemente subje-
tivas, como atpico, grosero, pseudo. Como en raspador atpico.
Crticas de Bordes a Laplace
Para BORDES la heterogeneidad en la nomenclatura carece de importancia una
vez que el trmino est claramente definido. Aunque reconoce que todo el sistema
clsico es ciertamente criticable, dice no es cierta la subjetividad en la clasificacin por
tamaos. Recuerda que Tixier lo ha logrado realizar con criterio relativamente cientfico
al separar las lminas de las laminillas. Insiste en que la lista de LAPLACE no deja lugar
a los tiles compuestos (LAPLACE los descompone para su estudio en tiles simples,
si bien expresa aparte su frecuencia en el ndice de tiles compuestos), a lo que
responde ste que el hecho de la multiplicidad no da lugar a crear un tipo especial con
criterio morfotcnico. Sigue criticando BORDES que el buril de Noailles aparezca en el
mismo tipo primario que el llamado bec-de-perroquet. Pero en efecto, tcnicamente se
trata en ambos casos de buriles elaborados sobre truncadura, con pendiente de buril
detenida por un retoque de paro, aunque posteriormente se distingan entre s por otros
caracteres secundarios, como su tamao, la forma recta o curva de su truncadura y del
retoque de paro. Estas distinciones servirn para su separacin a nivel de tipo
117
secundario y expresado ste valdr el dato para caracterizar un nivel arqueolgico,
matizndolo y dndole fisonoma propia.
Tambin critica su notacin que califica de compleja. En realidad as debe ser
toda notacin si exigimos de ella que exprese todas y cada una de las caractersticas de
un til y que permita su reconstruccin mental y ciertamente nadie ha logrado hasta el
momento hacerlo mejor.
Ataca despus BORDES el mtodo analtico, basado en la forma del til y su tc-
nica de elaboracin, en lo referente al desprecio de LAPLACE por el criterio de tamao
relativo del til, en orden a la formacin de los grupos primarios. Dice que con este
criterio se deberan incluir en el mismo grupo primario (lmina de acero cortante,
puntiaguda, provista de una empuadura) un cortaplumas y un sable de abordaje.
Aunque es ingeniosa y mordaz la frase de BORDES , creo que nada se opone desde un
punto de vista tcnico a esta clasificacin (no creo que BORDES niegue la aproximacin
tcnica entre una pistola y un can, y su derecho a hallar una clasificacin comn
entre las armas, aunque sus tamaos y funciones especficas difieran bastante), pues sus
diferencias son solamente de medida, ya que las utilitarias y morfotcnicas son
sensiblemente las mismas.
Crtica del Dr. Pradel a los sistemas estadsticos
Veamos ahora, cmo ve el problema tipolgico este arquelogo francs. En su
ltimo y reciente comentario sobre los sistemas estadsticos, critica ambos sistemas de
BORDES y LAPLACE. Aunque no comparto la totalidad de sus puntos de vista, me pa-
rece muy til seguirle en sus razonamientos. Comienza por evidenciar que en la ar-
queologa no es lo importante el instrumento, sino la realizacin lograda con l. Yo me
atrevera a discutir esta premisa, pues creo que lo importante no es el instrumento, ni la
funcin que ste realiza, sino la solucin que con l da el hombre a un problema previa-
mente planteado. Es el hombre, y no el instrumento ni su funcin, quien nos interesa.
Pero, sigue diciendo, como desgraciadamente en buena parte de los yacimientos,
slo los tiles han llegado hasta nosotros, pues las materias trabajadas perecieron, te-
nemos que lograr el mximo fruto de su muda presencia, sin pretender conocer una
civilizacin bajo el ngulo estrecho de la tipologa. Ms tarde insiste en la utilidad de
las estadsticas, haciendo hincapi en su alcance restringido en arqueologa ya que
desconocemos el empleo de los diferentes tiles. Tambin insiste en el enorme valor de
las definiciones y en lo lejos que estamos de un acuerdo, por otra parte necesario si
pretendemos sentar comparaciones. Cree que para lograr fijar la definicin de un til,
es necesario conocer su funcin o al menos saber cul es su parte activa de trabajo. Las
definiciones morfolgicas le parecen abstractas y alejadas de la realidad.
118
Es evidente el valor de su punto de vista. Los conjuntos de utillaje slo nos darn
un testimonio completo, cuando conocida la utilidad de los instrumentos de trabajo, po-
damos precisar el grado de amplitud y desarrollo industrial de una cultura. Toda estads-
tica que no se base en datos funcionales, solo nos servir para distinguir yacimientos
entre s, o los niveles en un mismo yacimiento. Poco nos puede informar sobre culturas
o tipos de hombres, sus trabajos y sus medios de vida. El problema est en la imposibi-
lidad actual de realizar tales estadsticas, a falta de las cuales tendremos que utilizar pro-
visionalmente otras menos perfectas.
Como las clasificaciones nacen de las definiciones previas, aparecen en ellas
importantes divergencias. Adems existen criterios de diferente direccin, que actan
ahondndolas. Por ejemplo, al llegar a los tiles compuestos y mltiples surge la discu-
sin. BORDES y SONNEVILLE crean para ellos ciertos grupos especficos, pero insiste en
que slo lo hacen parcialmente. Por ejemplo BORDES recoge los tiles dobles, pero no
los triples o cudruples. Esto ocurre por ejemplo, con las raederas. SONNEVILLE recoge
los buriles dobles, pero olvida el busqu doble y el doble plano a pesar de ser nu-
merosos en el nivel Perigordiense de NOAILLES. Tampoco crean seccin para el raspa-
dor carenado doble, pero s para el raspador plano doble. Y estima que deben manifestarse
todos estos tiles por su inters, al revs de lo que ocurre con los llamados compues-
tos. Tampoco SONNEVILLE anota en stos la clase de cada uno de los tiles simples que
los componen. En un raspador-buril, no indica el tipo de raspador ni de buril que lo
integran. Adems no existen en la lista-tipo tiles como el raspador carenado-raspador
nucleiforme en asociacin, que aparecen muy frecuentemente en Cottes. Tampoco re-
coge SONNEVILLE todos los tipos de buriles simples. Olvida el raspador en hocico con
un solo respaldo, mientras recoge el doble. Tambin silencia el carenado circular y la
punta de Cottes, la punta seudomusteriense y el buril de ngulo y plano, piezas todas
ellas de gran inters. BORDES no numera en su lista a los bifaces y discos, que asla en el
inventario tcnico.
Los denticulados son para unos autores, tiles. Para otros solamente retoques
complementarios, como para CHEYNIER, con lo que sus estadsticas difieren. LAPLACE
une las escotaduras con los denticulados, cosa que PRADEL desaprueba pues estima que
difieren tcnicamente. Dice que una escotadura puede haber servido para afilar azaga-
yas mientras que jams un denticulado puede servir para eso. No obstante reconoce la
frecuente asociacin de ambas formas en la misma pieza. Esta es una razn ms, insiste,
para no aceptar clasificaciones demasiado rgidas.
Los microlitos, a veces se estudian juntos. Otras veces diseminados entre las for-
mas semejantes de mayor tamao, como hace LAPLACE.
Al llegar a criticar el grupo de diversos ataca este concepto. Segn su criterio es
un depsito en que se renen junto a instrumentos groseros y
119
poco definidos, otros magnficos pero de facies compleja e inhabitual. As se rechazan y
pierden en el annimo.
Estudia ms tarde la aplicacin de las estadsticas a la arqueologa haciendo re-
saltar su valor limitado. No se debe creer en ellas como en hechos incontestables. Son
nicamente datos generales, abstractos y lejanos de todo lo humano. Adems, sabidas las
diferencias de criterio en las denominaciones y clasificaciones entre los diferentes auto-
res, las estadsticas tambin las reflejan. No cabe hacer comparaciones entre las grficas
de SONNEVILLE-BORDES y las de LAPLACE, por ejemplo, pues sus criterios son muy
lejanos.
Adems las estadsticas recogen solamente recuentos porcentuales de piezas y des-
cuidan elementos caractersticos importantes, como dimensiones, peso, desgaste, ptinas,
rodado o desgastado de piezas, seales de uso, etc. que las sobrecargaran en exceso. Los
tiles mltiples en BORDES figuran en rbrica aparte y nica. En LAPLACE se reparten en
el inventario general. Un buril-raspador, es un buril + un raspador para LAPLACE. No
cuenta entre los buriles ni los raspadores para BORDES y SONNEVILLE, sino que figura en
otro casillero, por lo que su porcentaje de buriles ser menor que el de LAPLACE.
PRADEL insiste en el error de SONNEVILLE y BORDES y en la necesidad de descom-
poner los tiles mltiples y contarlos en particular, descomponindolos en sus compo-
nentes, no obstante lo cual se debe retener el nmero de tiles compuestos y describirlos
perfectamente.
Insiste tambin, en que las listas de ambos sistemas, ofrecen anlogo valor estads-
tico a las piezas de gran valor representativo (como una hoja de laurel), que a otras ano-
dinas o de mayor difusin como un raspador en extremo de lmina.
Tambin ataca el desprecio al instrumental seo que generalmente se hace patente
en los estudios y publicaciones estadsticas actuales, cuando entre los tiles de hueso
aparecen mayor nmero de fsiles directores que entre los lticos.
Desde un punto de vista de aplicacin, hace notar los siguientes datos del mayor
inters:
-En los yacimientos hay variaciones morfolgicas y cuantitativas, an dentro del
mismo nivel arqueolgico, segn las zonas estudiadas. Por ejemplo, cita que en el Mus-
teriense de Chez-Pourr, la estadstica de puntas vara entre lmites de 18 % a 35 %, de
un lugar a otro. Estas posibilidades de error se pueden evitar estudiando la totalidad del
yacimiento, lo que generalmente es imposible, sin contar con las zonas que se abandonan
como testigos por sistema. Es frecuente, como hace notar, que las piezas ms representa-
tivas y tcnicamente mejor trabajadas aparecen en el centro del habitat prehistrico.
Por otro lado, niveles semejantes de diversos yacimientos muestran grandes dife-
rencias estadsticas.
120
Dice en resumen, que las estadsticas no son la expresin de un determinismo es-
tadstico que indica una constante de funciones sociales.
Cree que cada instrumento particular debe ser sometido a crtica pues veinte bu-
riles musterienses de tcnica de elaboracin primitiva, no equivalen a otros veinte bu-
riles de otra serie, tratados con maestra.
Como conclusin a sus ideas sobre el tema, insiste:
1. El utillaje prehistrico no es sino uno de los elementos que contribuyen a es-
clarecer las civilizaciones. Cuando aparece aislado ofrece poco valor. Aumenta ste, en re-
lacin con los datos aportados por fauna y flora que les acompaen, y an ms si existen
restos humanos.
2. Se deben hacer estadsticas de la mayor precisin posible.
3. Las estadsticas se valorarn mejor cuando se conozca bien su alcance. Slo
pueden dar aproximaciones que se apartan ms o menos de la realidad. Se deben sumar
en ellas a los datos numricos, todos los detalles particulares que sea posible reunir.
Se inclina por la estadstica de BORDES, a pesar de que estima debe ser mejorada
ampliamente, y rechaza la de LAPLACE que al no estar basada en datos de funcin real o
supuesta de los instrumentos prehistricos, que juzga son los nicos datos que permiten
una correcta clasificacin de los tiles, le parece alejada de toda humana realidad.
Las objeciones de PRADEL son de gran valor, aunque no creo posible, hoy en da,
basar ninguna clasificacin tipolgica en criterios de funcin siempre hipotticos y
subjetivos. Sealemos como ejemplo las discusiones sobre la dinmica de empleo y la
funcin real de un til bien conocido: el raspador en extremo de lmina o lasca. Desde
los tiempos de MORTILLET hasta hoy da se ha sugerido que serva para cortar si actuaba
vertical y sagitalmente. Para hacer de gubia o escoplo, si se utilizaba semhorizontal-
mente y avanzando de forma que presente su frente tallado. Si se utilizaba ms oblicuo,
servira para hacer surcos en los materiales de hueso (PFEIFFER). ltimamente, SEMENOV,
comprueba plenamente que se emplearon verticalmente, actuando algo inclinados late-
ralmente y presentando en direccin a su marcha la cara ventral, y que se utilizaron para
limpiar de grasa las pieles de animales en la preparacin del vestido. Si esto ocurre con
un til comn y extendido, de acusada morfologa, es de pensar lo que suceder con
otros ms ambiguos.
Los criterios morfolgicos y tcnicos son al menos una concreta realidad, aunque
menos tiles desde un punto de vista etnogrfico. Toda tipologa funcional se basa en
una entelequia. Por ello he desechado en principio las clasificaciones de PRADEL, JORDA,
etc. que estimo muy alejadas de la realidad que pretenden captar.
Un interesante avance en este camino del estudio de la funcin de los tiles, su-
pone la aportacin de los arquelogos rusos, estudiando las diversas
121
marcas que la utilizacin produce en ellos. SEMENOV ha demostrado el valor como
piezas arqueolgicas de lminas y lascas sin retoques que muestran estras, rayados y
grietas que indican su prolongado uso. Tambin ha estudiado la dinmica de los buriles
y raspadores, as como ha separado entre las lminas retocadas varios tipos de cuchillos
de acuerdo con su forma de empleo. Ha aadido al captulo de los buriles una especie
de pico grabador (beakshaped burin) sin faceta o pendiente de golpe de buril, pero que
muestra tena su mismo uso por sus anlogas marcas de utilizacin. Entre los raspa-
dores cita tambin un nuevo til. Se trata de lascas anchas, con marcas laterales de utili-
zacin como raspadores, (estriado paralelo grabado en el propio filo) que demuestra se
utilizaron para el depilado de pieles. Ha sistematizado los tipos de huellas producidas
por el desgaste sobre piedra, maderas, carne, escamas de pescados, pieles, tallos vege-
tales, etc. con lo que se avanza en el conocimiento funcional de los instrumentos.
Describe tcnicamente, siguiendo estos criterios una serie de tiles de slex: ras-
padores, raederas, raspadores laterales convexos, puntas con respaldo, punzones, cuchi-
llos para cortar carne, cuchillos mesolticos para limpiar pescados, cuchillos para desgajar
maderas, sierras, piezas de segar, buriles, etc. Hace notar que la tcnica del golpe de
buril con sus caractersticas facetas o pendientes que embotan los filos, no bastan para
justificar la existencia de un buril. Demuestra que se emple tambin para fabricar
extremidades de tiles destinadas a recibir un mango de hueso, lo que pone en peligro
muchas de nuestras actuales cifras estadsticas, y seala las diferencias microscpicas
entre los verdaderos buriles y los falsos para incrustacin en mangos. Pone en duda la
existencia de los buriles polidricos, ya que en ellos no aparecen seales de empleo co-
mo buriles. Juzga que un buril exige una nica o casi nica faceta activa. En suma abre
los caminos para una tipologa del futuro que nos aporte una mayor utilidad etnogrfica
y nos acerque a conocer al hombre primitivo.
Una vez realizada esta revisin crtica y ms o menos puestas a punto nuestras
ideas sobre el tema, es fuerza decidirse y unificar nuestros criterios de trabajo. Perso-
nalmente he utilizado ambas metdicas, clsica y analtica y me he decidido por la de
LAPLACE que estimo ms fina, ajustada y exenta de peligrosas subjetividades que la otra.
Tambin la creo ms adaptable a nuestros yacimientos por su posibilidad de matizar las
diferentes tendencias de especializacin o divergencia en las culturas que escapan a m-
todos menos rigurosos, aunque naturalmente no la considero exenta de crtica como a
todo quehacer humano.
En cuanto a la dificultad de su empleo, confieso que si bien es cierto que existen
piezas difcilmente clasificables dentro de los tipos primarios analticos, mucho ms di-
fcil es no dudar ante la eleccin de casillero cuando se emplea la tipologa de SONNE-
VILLE y el slex para clasificar se sale de los
122
cnones clsicos. En cuanto a la pretendida dificultad y oscuridad de notacin que mu-
chos la achacan, no la estimo tan grande como la pintan, aunque es natural y cierto que
exige adaptarse a un nuevo lenguaje y son necesarias prctica y paciencia para su domi-
nio, lo que no carecer de recompensa, pues ofrece la ventaja de poseer en el fichero del
yacimiento cuantos datos sean precisos para realizar estudios secundarios sin tener que
volver a revisar las piezas de una en una. As, la recogida de datos como los llamados
retoques cero (0), (Ao, Ro, Lo, So) y uno (1), nos permitir conocer la posibilidad de un
posible pisado, crioturbacin, aplastado, etc. de las piezas en relacin con la cuadrcula
del yacimiento.
Esperemos que pronto publique su autor una mejor adaptacin a las industrias del
Paleoltico Inferior, en que se halla empeado, as como en un mayor perfec-
cionamiento de los criterios de medida y ligeras modificaciones en ciertos detalles, no
alterando su actual estructura. Con ello ganaremos posibilidades cuantos deseamos una
mayor precisin y claridad de definiciones y lograremos hacer de la Tipologa una cien-
cia aplicable racionalmente y no una tarea para iniciados como an parece ser.
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EL HACHA DE DELICA
Y LAS HACHAS DE METAL
EN EL PAIS VASCO
por Juan Mara Apellniz Castroviejo
Aranzadi.
1) El hacha de Dlica
Llamamos as a un ejemplar de hacha de metal encontrada en Dlica, junto a uno
de los mojones divisorios de la provincia de Vizcaya y Alava, en territorio de esta l-
tima, en un campo de hierba, fuera de todo yacimiento y estrato arqueolgico definido.
(Vid. Fin. 1; Fot. 1).
Se halla en la actualidad en propiedad de D. Jos Luis Amzaga, Bilbao, quien la
encontr en Octubre de 1965.
El tipo de hacha es del llamado hacha plana. Su planta es casi rectangular, ten-
diendo a trapecial curva con filo en ambos extremos. El filo menor presenta trazas de
martilleo y uso y es rectilneo. El mayor, ligeramente curvo o redondeado, carece de to-
da traza de percusin y est perfectamente conservado sin rastros o muescas de uso. No
sera extrao que el filo del extremo menor haya sido un retoque posterior, realizado en
una fecha imprecisable despus de la fundicin del hacha con un nico filo que es el
actual mayor y curvo. No es fcil encontrar las razones que debieron llevar al propie-
tario del instrumento a realizar un filo suplementario ya que a efectos de corte podra
bastar el filo original del hacha. Por la superficie del instrumento, se pueden ver rugo-
sidades que la recorren en sentido longitudinal. Tiene ptina negruzca en sus dos caras
y filos. El perfil (seccin longitudinal) es el de un rectngulo cuyos lados menores han
sido convertidos en ngulos muy agudos. La seccin (seccin transversal) es, en el cen-
tro, rectangular y sus aristas son vivas.
El ejemplo ha sido analizado por el Laboratorio Qumico de Echevarra, Socie-
dad Annima, de Bilbao, a cuyos Directores Sres. Ibarra y Lasa, J. R., debemos los da-
tos que copiamos ms abajo. El anlisis ha sido doble:
127
EL HACHA DE DELICA Y LAS HACHAS DE METAL EN EL PAIS VASCO
espectogrfico y qumico a fin de detectar no solamente su composicin sino los rastros
del cobre.
Sn Pb As Sb Ag Ni Bi Au Zn Co Fe
0 0 0,209 0 0,15 0 0 0 0 0 0
Reproducimos los tipos de metales cuyos rastros son ms abundantes y normales
en los bronces prehistricos en cuyo estudio se ocupa el Laboratorio del Landesmuseum
de Stuttgart. Adems de estos resultados debemos consignar otros dos:
Azufre: 0,02 y Fsforo: 0, 20.
Segn estos resultados, nuestro ejemplar es de cobre, ya que carece de los elemen-
tos que normalmente integran el bronce como son el estao y el plomo. Siguiendo estos
resultados, nuestro ejemplar se aparta un poco de los tipos conocidos hasta ahora en los
anlisis de trazas de metal realizados sobre objetos del pas vasco. Pero se integra dentro
de la categora normal de las hachas planas primitivas, es decir del cobre.
No conocemos en el Pas Vasco ningn otro ejemplar con doble filo. Por su planta
y su perfil, se asemeja mucho a otros ejemplares de hacha, tambin de metal de cobre,
como son el hacha de Donana y de Iruzubieta, aunque en ambos la planta es ms tra-
pezoidal y ms curva que en el nuestro y no poseen ms que un nico filo y contera de
aristas vivas. Lo mismo ocurre con las hachas navarras, aunque en alguno de ellos, ha-
llamos un filo semilunar, bastante distinto del nuestro.
El ejemplar de Dlica pertenece, a nuestro parecer, a un tipo arcaico de las hachas
planas. Desde el punto de vista de su tipologa tiene paralelos acentuados en las hachas
de diversos sepulcros megalticos de Los Millares. En algunos casos las hachas de Los
Millares, se presentan ms alargadas como el ejemplar de sepulcro nm. 10 de la Colec-
cin de Siret. Igualmente hallamos paralelos en Francia y en regiones casi limtrofes con
el Pas Vasco. El mapa de distribucin de estos ejemplares, realizado por Arnal, J. y
Prades, H. muestra cmo esta relacin se halla bastante asegurada.
2) Las hachas de metal del Pas Vasco
Pop lo general se puede admitir que el metal no ha sido excesivamente abundante
en el Pas Vasco durante las Edades caracterizadas por su uso. Tal vez, una de las causas
que intervengan en ello sea el estado actual de los estudios referentes a estas etapas de la
Prehistoria. En una fecha bastante reciente, han podido ser localizados en Alava, casi
una veintena de poblados pertenecientes a estos perodos, que todava esperan su ex-
cavacin.
128

F
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t
o

1
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Figura 1.-Hacha de blica.-Ordua (Alava?). Tamao natural.
Conocemos sin embargo que el poblado prehistrico de Oro (Murgua, Alava), actual-
mente en curso de excavacin por Armando Llanos, Jaime Faria y Jos Miguel Ugarte-
chea, es relativamente abundante en objetos metlicos.
Los hallazgos recogidos hasta ahora son generalmente fortuitos y desgraciadamen-
te no todos bien localizados y definidos.
Solamente una parte se ha perdido y sobre todo no ha sido sometido hasta ahora,
sino en una proporcin mnima, a un estudio espectrogrfico y qumico que permita
arrancar a estos objetos cuantos datos sean tiles para situarlos en el conjunto de la his-
toria de los metales espaoles.
Las hachas que recoje el mapa de dispersin que publicamos (fig. 2) no sobrepasa
los 26 ejemplares totalizadores de las hachas de las cuatro provincias vascongadas.
De los tipos que se consideran clsicos en Europa, hallamos entre las hachas del
Pas Vasco, algunos, no todos, aunque representan la mayora de ellos (fig. 3) (nota 1).
Estos tipos son:
1) hacha plana, que generalmente tiene un filo abierto en ligero abanico, rara-
mente contera, afilada sino generalmente de aristas vivas. Su seccin, en el
cuerpo del objeto es rectangular y se cierra en ngulo muy agudo en el filo.
Perfil a modo de rectngulo cuyo lado menor fuera convertido en ngulo a-
gudo.
2) hacha de rebordes realzados, por lo general con estrangulamientos basales y
medianos, rebordes poco acusados, filo en abanico y contera recta.
3) hacha de taln, en dos variedades, como son las de tener o no anillas late-
rales. Faltan siempre las anillas en la base y se conoce solamente un ejem-
plar con anilla doble.
4) hacha de cubo cuadrangular y, posiblemente circular.
El resto de los tipos de hacha orientales o centroeuropeos de enmangamiento
vertical, faltan por completo. Exceptuamos el hacha de Balenkaleku (Altzania, Gui-
pzcoa) en ofita del pas, pero que por su carcter ltico no pertenece a este trabajo.
El inventario de las hachas que conocemos en el Pas Vasco es el siguiente:
Hachas planas
1) Hacha plana. Dlica, Alava. Cobre. Anlisis: 98,25 % cobre. Trazas: Arsnico:
0,209 %; Plata: 0,15 %; Azufre: 0,028 %; Fsforo: 0,20 %.
(1) BRIARD, JACQUES. L'Age du Bronce. Presses universitaires de la France. Pars. 1964.
Pg. 12, Fig. 1.
129
Medidas: 150 mm. long. mxima; 63 mm. anchura en el filo. Grosor mximo: 11
mm. Trapezoidal. Doble filo. Seccin rectangular. Filo curvo.
2) Hacha plana. Gardlegui?, Alava. Bronce no analizada. Depositada en el Museo
Arqueolgico Provincial. Vitoria. Medidas: 91 mm. longitud; 7 mm. grosor m-
ximo.
3) Hacha plana. Iruzubieta, Bolivar, Vizcaya, no analizada. Medidas: 145 mm. lon-
gitud; 65 mm. anchura en el filo; glosor: 6 mm. en el centro. Museo Arqueol-
gico Provincial. Vitoria. Donativo de D. Domingo Ugartechea a Barandiarn.
4) Hacha plana. Donana. Trevio, Burgos. Cobre. Anlisis. Composicin de trazas:
Antimonio: 0,55 %. Plata: 0,77 %. Medidas: 92 mm. longitud. 53 mm. anchura
en el filo. 8 mm. grosor en el centro. Seccin rectangular. Contera muy ligera-
mente redondeada, ms bien en arista. Filo curvo (2).
5) Hacha plana. Iruzubieta. Marquina, Vizcaya. Cobre. Anlisis: trazas: 0,16 % ar-
snico. Contera redondeada ligeramente. Filo curvo. Medidas: 153 mm. longitud
y 53 mm. anchura en el filo. Grosor: 6 mm. en el centro. Seccin rectangular (2).
6) Hacha plana. Pea Forua. Urberuaga, Vizcaya. Bronce. No analizada. Planta tra-
pecial curvilnea, alargada. Medidas: 182 mm. longitud. 60 mm. anchura en el filo
12 mm. grosor en el centro. Seccin rectangular. Perfil ligeramente oval en el fi-
lo redondeado. Peso: 682 gramos (3).
7) Hacha plana. Pea Forua, Urberuaga, Vizcaya. Bronce. No analizada. Planta de
trapecio curvilneo, alargado. Medidas: 178 mm. long. 60 mm. anchura en el filo.
12 mm. grosor. Peso: 705 grms. Seccin rectangular. Perfil: rectngulo con la-
dos menores en ngulo agudo. Filo curvo (3).
8) Hacha plana. Los Cotorros. Basigorta, Barrio de Saracho, Gees, Vizcaya.
Cobre. No analizada. Medidas: 160 mm. long. 86 mm. anchura en el filo; 14 mm.
grosor. Seccin tendiente a ovalada. Perfil: rectngulo con lados menores en n-
gulo agudo. Contera con aristas redondeadas. Filo curvo. Peso: 782 grms. (3).
9) Hacha plana. Los Cotorros. Basigorta, Barrio de Saracho, Gees, Vizcaya.
Cobre. No analizada. Medidas: 195 mm. long. 88 mm. anchura en el filo,
(2) SANGMEISTER, EDWARD. Contribucin al estudio de los primitivos objetos de metal en el
Pas Vasco. En Eusko-Folklore XVIII (1961), pgs. 49-56.
(3) AGUIRRE, ANTONIO. Materiales arqueolgicos de Vizcaya. Bilbao. 1955, pginas 113-117
130
11 mm. grosor. Peso: 880 grms. Perfil: rectngulo con lados menores en ngulo
agudo. Seccin ovalada. Filo casi semilunar (3).
10) Hacha plana. Procedencia desconocida dentro de Navarra. Bronce. No analizada.
Medidas: 138 mm. long. 11 mm. grosor. Contera redondeada. Filo semilunar; mues-
cas en el filo (4).
Restangular casi. Filo y rebordes romos. Medidas: 130 mm. long. 9 mm. grosor
mximo. Filo ligeramente curvo (4).
Medidas: 108 mm. long. 14 mm. grosor mximo. Huellas de uso en la contera,
probablemente modernas. Filo curvo (4).
Planta casi rectangular, alargada. Medidas: 132 mm. long. 10 mm. grosor mximo (5).
Rota, de modo que no se pueda afirmar que se trata de hacha plana o de un frag-
mento de hacha de otro tipo. Perfil curvo. Filo semilunar. Medidas: 59 mm. long.
7 mm. grosor mximo (4).
15) Hacha plana? Navascus. Navarra. Cueva de los Moros de la Foz. El autor del tra-
bajo de reconocimiento de la cueva no menciona nada acerca de este ejemplar pero
aparece fotografiado entre los objetos procedentes de la cata. La presentamos como
dudosa (5).
16) Hacha plana. Huici. Navarra. Cobre. No analizada. Trapezoidal. Conservada en el
Museo de los Amigos de Laguardia. Laguardia. Alava.
17) Hacha plana. Larraona. Navarra. Cobre. No analizada. En propiedad de los Sres.
de Manzanedo, Estella. Trapezoidal.
Hachas de rebordes
18) Hacha de rebordes. Cueva de Zabalaitz, Aitzkorri, Guipzcoa. Bronce. Anlisis.
Composicin de trazas: 5,0 % estao. Medidas: 146 mm. long.; 64 mm. anchura
en el filo; 17 mm. anchura de contera: 18 mm. anchura de rebordes mxima. Filo
casi semilunar. Perfil ovalado en los rebordes (6) (2).
(4) MALUQUER DE MOTES, JUAN. Notas sobre la Edad del Bronce en Navarra. En Exca-
vaciones en Navarra V (1957), pg. 6.
(5) MALUQUER DE MOTES, JUAN. Prospecciones arqueolgicas en el trmino de Navascus.
En Excavaciones en Navarra V (1957), 123 pg.
(6) ARANZADI, T. BARANDIARAN, J. M. EGUREN, E. Exploracin de seis dlmenes de la Sie-
rra de Aitzkorri. San Sebastin, 1919.
131
19) Hacha de rebordes. Procedencia desconocida dentro de Navarra. Bronce. No ana-
lizada. Rebordes ligeramente realzados. Filo semilunar y con muescas de utili-
zacin. Contera rectangular. Medidas: 156 mm. long.; 16 mm. grosor mximo (4).
Hachas de taln
20) Hacha de taln con anilla lateral. Procedencia desconocida dentro de Alava. No
analizada. Paradero desconocido. Se conoce por una foto del archivo Municipal
de Vitoria y de la antigua coleccin Baraibar.
21) Hacha de taln sin anillas. Procedencia desconocida dentro de Navarra. Bronce.
No analizada? (Probable mencin de anlisis en su etiqueta ilegible). Medidas:
164 mm. long.; 19 mm. grosor mximo. Filo semilunar. Contera rectangular (4).
22) Hacha de taln con anilla lateral. Procedencia desconocida dentro de Navarra.
Nervio central que luego se bifurca. Rotura en el extremo del taln. Medidas:
197 mm. long.; 33 mm. grosor en el arranque del anillo. Bronce. No analizada (4).
23) Hacha de taln con anilla lateral. Procedencia desconocida dentro de Navarra.
Segn Maluquer de Motes, se trata probablemente del ejemplar llamado de Ara-
lar. Medidas: 225 mm. long. 30 mm. anchura. Bronce. No analizada (4).
24) Hacha de taln y anillas. Kunitxobaso. Cenarruza, Vizcaya. Bronce. No analiza-
da. Detalles imprecisables. Enviada a Madrid y perdida. Mal conservada. Cono-
cida a travs de un informe de D. Ramn Mlida (7). Existe una cita de Angel del
Castillo sobre las hachas de taln en Espaa que habla de otras dos en Navarra.
Maluquer considera que son dos de las descritas anteriormente.
Hachas de cubo
25) Hacha de cubo. Procedencia desconocida dentro de Navarra. Bronce. No anali-
zada. Medidas: 146 mm. long.; 54 mm. anchura en el filo; 58 mm. anchura de
bordes de cubo. Anchura de cubo basal: 34 por 22 mm. Seccin exagonal aproxi-
mada. Filo ligeramente curvo. Nervios interiores del cubo resaltados, asas late-
rales (8).
26) Hacha de cubo? Llamada as provisionalmente por su clasificador Maluquer
(7) BARANDIARAN, J. M. Dlmenes en Vizcaya. En Revista Internacional de Estudios
vascos. San Sebastin, 1924, pg. 241.
(8) DE LA QUADRA-SALCEDO GAYARRA, ANA. Nuevos yacimientos de la Edad del Bronce
en Navarra. En Munibe 3-4 (1962), pgs. 488 ss.
132
de Motes. Cuello cerrado para el mango y filo semilunar. Bronce. No analizado.
Medidas: 239 mm. long.; 23 mm. cubo: 44 mm. (4).
Consideraciones
Desgraciadamente no es demasiado elocuente el mapa de dispersin de las hachas
de metal en el Pas vasco, dado que, de entre las 26 que presentamos, ms de su mitad
no tiene una situacin precisa sino solamente la indicacin de su pertenencia a una pro-
vincia. Igualmente, las conclusiones a que se poda llegar si se hubiera hecho el anlisis
completo de su material y sus trazas, no son fciles de establecer.
Sin embargo se pueden admitir ciertas conclusiones. La mayor parte de las hachas
del pas vasco son planas y demuestran una pertenencia al estado
Figura 3.-Tipos de hachas segn Briard, Jacques.
133
temprano de la edad del Bronce, al Calcoltico o I Bronce hispnico. Las hachas anali-
zadas, nicas seguras, de este tipo, parecen todas ellas estar compuestas de cobre muy
puro con ligeros rastros de arsnico o antimonio. el hacha de Iruzubieta, del grupo lla-
mado E0
1
, pertenece, segn el Profesor Sangsmeister (9) al grupo tpico de la Penn-
sula ibrica como otros materiales analizados por l en el Pas vasco. El hacha de Do-
nana, Trevio, ha venido con toda seguridad, del Sur de Francia, hallndose su centro de
distribucin en los Departamentos franceses del Gard y Herault hasta Narbona.
Este tipo de hachas se reparte por igual en el territorio vasco. El vaco ms sensible
se establece en Alava y Guipzcoa, siendo Navarra y Vizcaya las que cuentan con ma-
yor nmero de ejemplares. Desgraciadamente no se conocen los estratos arqueolgicos
en los que aparecieron y esto hace particularmente delicado el establecer conclusiones
seguras que nicamente pueden alcanzarse, en nuestro caso, mediante la tipologa.
El rea de difusin de este tipo es muy grande y alcanza desde Los Millares (10)
hasta Francia lo cual obliga a una cautela seria. Particularmente uno de los ejemplares de
Navarra tiene similitudes extraordinarias con los tipos de Los Millares. Pero es necesario
tener en cuenta los datos aportados por el Prof. Sangmeister, quien no duda en afirmar
que al menos el hacha de Donana procede de los Departamentos del Gard y Herault. En
estas mismas regiones encontramos tipos muy semejantes a los nuestros por lo que esta
afirmacin tienen buen fundamento (11) (Fig. 4). Igualmente los yacimientos que en el
pas vasco pertenecen al Calcoltico presentan similitudes muy serias con los ajuares del
Sur de Francia por lo que se aade as una razn ms para esta afirmacin. Concre-
tamente la cueva sepulcral de Kobeaga (Ispaster, Vizcaya) presenta muy acusadamente
este carcter (12) y su pertenencia al Calcoltico es, a nuestro parecer, muy fundada.
A las hachas planas, siguen las hachas de rebordes ligeramente realzados. Estas
hachas son menos frecuentes y todas ellas, al parecer, de bronce. El hacha de Zabalaitz,
est compuesta por cobre puro o cobre nativo, perteneciente al grupo llamado EOO en
la nomenclatura del Prof. Sangmeister. El punto de concentracin de este cobre se halla
en Yugoeslavia y Hungra, aunque no puede asegurarse que todo cobre de este tipo pro-
ceda de all. Probablemente, segn Sangmeister, habra en cada pas un ncleo de este
metal sin impurezas con el cual se fabricaran armas e instrumentos. La razn
(9) SANGMEISTER, EDWARD. Op. cit., pg. 52.
(10) CASTILLO, ALBERTO DEL. El Neoeneoltco. En Historia de Espaa dirigida por R.
Menndez Pidal. Madrid, 1954, pgs. 549 y 550, figs. 448, 449.
(11) ARNAL, J. PRADES, H. El neoltico y Calcoltico franceses. En Ampurias XXI
(1959), pg. 136, fig.. 32.
(12) APELLANIZ, J. M. y NOLTE, E. La cueva sepulcral de Kobeaga. Memoria indita.
134
de esta pureza de metal se explica porque, al conocerse la tcnica de mezclar cobre y
estao, el hombre tuvo la posibilidad de fundir de nuevo el cobre, lo cual no era posible
sin horno de gran temperatura, antes de conocer la mezcla (13).
Las hechas de rebordes del Pas vasco son muy escasas y representan una parte
muy escasa en el total de hachas. Sus paralelos los hallamos en el Pirineo cataln, ocu-
pado por las ltimas fases de la cultura megaltica
Figura 4.-Reparticin de las hachas planas de cobre, del Calcoltico francs segn Arnal, J. y Pra-
des, H.- La zona rayada indica un nmero de 10 ejemplares por Departamento. Los
puntos indican nmero menor o hallazgos sueltos.
(13) SANGMEISTER, EDWARD. Op. cit, pg. 54.
135
(hachas del Pla d'Arols, Gavarrs, Besora; Rub, Canals, Cufort, Oix, etc.), as como en
los yacimientos franceses del Medioda sobre todo del Aveyron (14).
Nos hallamos en el perodo del Bronce medio europeo, Bronce II hispnico. La
concentracin mxima de los ejemplares franceses se sita en la Bretaa y en el Rhin.
Sin embargo hallamos ejemplares en la zona de Aquitania (15) y en los departamentos
de Lot y Garonne, Gers, etc.
El hacha de taln con o sin anillas tiene una intensidad mayor que la de rebordes y
solamente la conocemos en Navarra y Vizcaya, faltando en los dems puntos del Pas
vasco. No conocemos ni un solo anlisis de trazas de metal en este tipo de hachas por lo
que no es fcil establecer mucho seguro a parte de los datos proporcionados por la tipo-
loga. El ejemplar de Cenarruza, Vizcaya, se halla desgraciadamente perdido. En Viz-
caya se desconoce el tipo de hacha de taln sin anillas laterales. Ni un solo ejemplar se
conoce con anilla basal.
Este tipo se extiende por Espaa, Portugal y por todo el Occidente europeo y re-
presentan un momento adelantado del Bronce.
Las hachas de cubo son tan escasas como las de rebordes. Conocemos un ejem-
plar claro de este tipo en Navarra, catalogado aqu con el nm. 25, aunque sin proce-
dencia determinada en Navarra. Se trata de un ejemplar escaso en toda Espaa, no muy
frecuente en Portugal donde sin embargo se conocen algunos casos, pero sobre todo
estn relacionados con los tipos bretones y centroeuropeos donde, tal vez, tenga su ori-
gen. Ella nos sita en un momento tardo del Bronce (16).
Un ejemplar que no es catalogado definitivamente como hacha, perteneciente al
Museo de Navarra (nm. 26) puede aproximarse al tipo de hacha de cubo. Se trata del
ejemplar catalogado por Maluquer de Motes con el nm. 10 (17), aunque el tipo de esta
hacha no coincide exactamente con el tipo centroeuropeo, son muchos los detalles que
hablan en pro de esta consideracin: forma del filo, el estrangulamiento mediano y el
enmangamiento. De cualquier modo su tipo se encuentra ms cerca del concepto de
hacha que de otro instrumento de esta poca. Por eso y con las debidas reservas nos
inclinamos provisionalmente a considerarla como una variante del hacha de cubo, tanto
ms cuanto que ya existe otro ejemplar de cubo en Navarra. Este tipo solamente lo
encontramos en Navarra y se halla ausente de las dems provincias vascongadas.
(14) ARNAL, J. PRADES, H. Op. cit., pg. 153, fig. 38.
(15) FABRE, G. Les civilizations prehistoriques de l'Aquitanie. Pars, 1952, pg. 70.
Citado por Maluquer de Motes, J. Notas sobre la Edad del Bronce en Navarra. Op. cit.
(16) DE LA QUADRA-SALCEDO, ANA. Op. cit., pg. 489, fig. 40.
(17) MALUQUER DE MOTES, J. Notas sobre la Edad del Bronce. Pg. 13, fig. 3.
136
Su posible procedencia de las regiones centroeuropeas no puede causar sorpresa ya que,
aunque realizada en ofita del pas, el hacha de Balenkaleku habla muy elocuentemente
de las relaciones de los megalitos tardos del pas vasco con regiones centroeuropeas.
137
NOTAS SOBRE
EL BRONCE FINAL
EN EL PAIS VASCO
por Jos Miguel Ugartechea
Aranzadi.
Estado actual de la cuestin
Uno de los momentos ms oscuros de la prehistoria peninsular es el de transicin
del Bronce al Hierro, cuyo panorama en la bibliografa corriente califica Mata Carriazo
como desolador (1), particularmente, podemos aadir nosotros, en cuanto al Pas Vasco se
refiere, y no por falta de hallazgos sino por un casi completo desconocimiento de nuestra
literatura arqueolgica. Tenemos, por no citar ms que un solo ejemplo, el hecho bien
significativo de que en la serie de monografas que integran la monumental Historia de
Espaa dirigida por R. Menndez Pidal es la cultura megaltica pirenaica la nica mani-
festacin cultural que parece conocerse en nuestro pas entre el Eneoltico, del que se ci-
tan los yacimientos de Santimamie y Lumentxa, y la etapa representada por los niveles
profundos del Castejn de Arguedas.
Excepcin hecha de algunos bronces que describiremos junto con los restantes ob-
jetos metlicos, el primer hallazgo vasco atribuble al Bronce final fueron las sepulturas
de incineracin de Salbatierrabide (Vitoria), yacimiento descubierto por el P. Barandia-
rn en 1918. Aquel mismo ao diern comienzo las excavaciones de Santimamie (Cor-
tzubi), cuya segunda capa eneoltica proporcion un interesante conjunto de cermicas
acanaladas. Nuevos hallazgos realizados entre 1929 y 1965 documentan la utilizacin de
aquel rito funerario en el interior de algunas cavernas o en lugares prximos, en el mismo
emplazamiento de un poblado y en tmulos megalticos y no megalticos. En 1942 fue
excavado el poblado del Castejn (Arguedas) por Taracena Aguirre y Vzquez de
Parga, quienes lo supusieron una representacin tarda de la cultura urnenfelder
precltica, fechndolo despus Almagro en el Hallstatt D (2) y Maluquer
139
de Motes en el que llama tercer perodo del Bronce navarro (3) junto con los poblados
profundos del tell de Cortes. Este lo fue desde 1947 bajo la direccin de B. Taracena,
posteriormente, entre 1951 y 1952, de L. Vzquez de Parga, realizando O. Gil Farrs los
trabajos de campo, y, por ltimo, de J. Maluquer de Motes a partir de 1953. Este autor
fecha tericamente a mediados del siglo IX a. C. el asentamiento en Cortes de una
poblacin agrcola indoeuropea que dependiente en ltimo trmino de la poblacin que
desarroll la cultura del Bronce final en la zona catalano-aragonesa remontara el curso
del Ebro mientras que por los pasos del Pirineo central y occidental grupos de pueblos
pastores, estrechamente vinculados a la cultura de los tmulos del occidente europeo del
final de la Edad de Bronce, se infiltraron en la pennsula matizando la poblacin
indgena pastoril y deslizndose hacia las zonas de pastizales de las vertientes
cantbricas y de la meseta superior (4). Entre 1954 y 1958 descubra A. de la Quadra-
Salcedo en la cuenca de Pamplona los poblados de Malpaso, Lezkairu, Sanduzelay y
Sansol, que encasill en el Bronce IV de Martnez Santa Olalla. Desde 1964 se en-
cuentra en curso de excavacin el poblado alavs de Oro (valle de Zuya), descubierto en
1934 por el P. Barandiarn (figura 1).
Poblados
El poblado ms antiguo del tell de Cortes de Navarra, cuyo desarrollo completo
estara comprendido segn Maluquer de Motes entre mediados de los siglos IX y IV a.
C., se asienta sobre un montculo de gravillas que sobresala de la llanura aluvial del
Ebro como testigo de un curso anterior del ro. Las viviendas, de adobe y tapial, agru-
padas en barrios separados por calles, son de planta rectangular y constan de un vest-
bulo con la puerta abierta a una de las fachadas menores, una estancia central con el
hogar, y una despensa de reducidas dimensiones situada al fondo (4).
Muy cerca tambin del Ebro, en un cerro de 303 m. de cota mxima, est situado
el poblado de Arguedas, formado por cabaas de ramaje y barro, soladas de barro api-
sonado y construidas con material terrizo. La edificacin aaden sus excavadores- se
haca con pies derechos de madera, al parecer de olmo... revestidos de barro sin decorar
(a diferencia de los de San Cristbal de Mazalen) y probablemente sin viguera hori-
zontal revestida... (5).
En la misma llanura o en pequeos altozanos de la cuenca de Pamplona se en-
cuentran los poblados de Malpaso, Sanduzelay, Lezkairu y Sansol, siendo la posible
huella de un poste el nico resto arquitectnico sealado en los mismos (6).
A diferencia de los anteriores, el de Oro, situado a unos 850 m. de altitud media,
posee una muralla que en el tramo correspondiente al nivel
140
del Bronce final est constituda por piedras de regular tamao hincadas verticalmente en
el suelo. De las viviendas del poblado solo sabemos que eran de ramaje recubierto de
barro (7).
Figura 1.
Necrpolis
El nivel profundo de Salbatierrabide contena varias sepulturas hemisfricas de inci-
neracin abiertas en la terraza pleistocnica reciente. La excavada por el P. Barandiarn
141
1
meda 1 m. de dimetro y 0,65 de profundidad, conteniendo tres capas de tierra
negruzca separadas por otras de tierra amarillenta, de arena y de cascajo. Las primeras
contenan, adems de tierra, cenizas, carbn, trozos de huesos calcinados, cascos de
vasos cermicos toscos (ollas con orificios de suspensin y pezones), cuchillos de
pedernal, puntas de flecha de pedernal y de ofita y hachitas de piedra pulimentada. Las
capas interpuestas eran arqueolgicamente estriles (8). Los hoyos excavados por los
HH. Marianistas de Vitoria aparecan rellenos de tierra roja con carbones y cenizas,
conteniendo adems fragmentos cermicos, huesos y diversas piezas lticas (9). El
profesor Palol supone simples basureros tres hoyos idnticos a los de Salbatierrabide
descubiertos por nuestro buen amigo C. Ramn en las proximidades del tell de El
Soto de Medinilla (Valladolid). Oscilan sus dimensiones entre 150 y 90 cm. de dimetro
por 140 a 60 de altura, presentando uno de ellos tres capas de cenizas separadas por dos
de arena. Basndose en la aparicin de un fragmento cermico de tcnica excisa-
boquique, el doctor Palol paraleliza estos hoyos con la primera fase de desarrollo de
dicho tell (Soto I) y sta a su vez con la fase Cogotas I (10). Otro posible paralelo son
los supuestos hogares hallsttticos de Mantarlot, en el Sena-Mame (11).
En el cerro de Sansol hall A. de la Quadra-Salcedo numerosos restos humanos
calcinados, muy fragmentados, que fueron interpretados como restos de incineracio-
nes (6).
Un caso aislado nos muestra cmo, al menos temporalmente, el nuevo rito fune-
rario fue adoptado por gentes indgenas en un momento en que se practicaban en las
cuevas del pas inhumaciones con ajuares de tipo dolmnico caractersticos del Bronce I
hispnico: entre dos niveles de aquellas caractersticas existe en el yacimiento de Gobae-
derra o Hierbas Largas una capa de carbones y cenizas que al parecer fue acarreada de
algn lugar exterior (12).
A la luz de los datos de que hoy disponemos no es posible establecer una cronolo-
ga formal del conjunto de incineraciones que han sido sealadas en las cuevas de El
Bortal (Molinar de Carranza), Sagastigorri (Cortzubi), Goikolau (Berriatua), Solacueva
(Jcano), Lazalday (Zrate), Los Moros (Atauri), Mairuelegorreta (Gorbea), Uriogaina
(Sara) y Harixtoi (Isturitz). Las cenizas, sin ajuar asociado, eran encerradas en urnas que
a su vez se depositaban en el interior de las cuevas, al parecer indistintamente en pocas
de abandono o de habitacin por el hombre. Suelen ser atribuidas a la Edad del Hierro,
que aparece estratificada en una buena parte de estos yacimientos, constituyendo a veces
el nivel de ocupacin ms antiguo. Sagastigorri (13), Lazalday y Los Moros proporcio-
naron materiales de la Edad del Hierro y Romanizacin; Mairuelegorreta cermicas atri-
buidas a poca hallstttica. Goikolau contiene ocho niveles que abarcan desde el Meso-
ltico (?) hasta
142
NOTAS SOBRE EL BRONCE FINAL EN EL PAS VASCO
la Romanizacin (14). Todava permanecen inditas las excavaciones realizadas en So-
lacueva, con horizontes del Bronce (al parecer con cermicas acanaladas) Hierro y po-
ca romana (15). Uriogaina dibujos parietales magdalenienses e industrias mesoltica y
neoltica (8). Harixtoi slex magdalenienses y cermicas y cuentas de collar del Bronce
(8). Las dos urnas de El Bortal constituyen el nico vestigio arqueolgico del yacimien-
to (16). Dentro de las representaciones parietales que han sido sealadas en Goikolau,
Lazalday, Los Moros y Solacueva distingue nuestro compaero A. Llanos un primer
perodo de estilizaciones que slo se da en Solacueva, es decir, en uno de los dos ni-
cos yacimientos en que encontramos un claro nivel del Bronce, en este caso al parecer
final. Los restantes conjuntos (estilizaciones y abstracciones) iran desde el Hierro hasta
la Romanizacin (17).
No menos problemtica es la cronologa de los tmulos de incineracin no mega-
lticos, cuya rea de dispersin comprende una gran parte del pas tanto en su vertiente
continental como peninsular, formando parte, al menos geogrficamente, del vasto gru-
po que se extiende por el Arige, Alto Garona, Altos y Bajos Pirineos, las Landas y la
Gironda, fechado en conjunto al final del Hallstatt. Segn ha sealado Hubert, suelen
proporcionar cermica de tipo muy arcaico con acanalados y pezones como la del tipo
de Lausacia y que podra ser de la Edad del Bronce. Pero -aade- no es posible equi-
vocarse, pues contiene copias en barro cocido de las grandes cistas de bronce con asas
verticales, que deben situarse entre las cistas de cordones hallsttticas y las cistas brit-
nicas de la poca de La Tne. Por otra parte, comprende vasos de pie troncocnico hueco,
que no pueden ser muy antiguos entre las cermicas continentales de Europa. Los equi-
valentes de nuestra cermica aquitana se encuentran en el conjunto de la cermica de
los tmulos bvaros y bohemios, y todo se presenta como si contingentes importantes
de celtas venidos de Baviera y Bohemia hubiesen llegado directamente, a travs de toda
Francia, para establecerse entre la Meseta Central y los Pirineos (18).
Muy poco podemos decir de los excavados en el Pas Vasco, casi siempre con re-
sultados negativos. En los de Okabe hall M. Duperier, segn el Padre Barandiarn,
cascos de vasijas de tipo de las de la edad del hierro (8), y este ltimo, en los de Men-
dittipi, restos de carbn vegetal y diversos objetos de piedra entre los que destaca una
flecha de pedernal con aletas y pednculo (19).
Encontramos, por ltimo, restos de incineraciones en algunos monumentos mega-
lticos como Oletar (grupo de Aes) (20) y Egulaz, sin que al parecer existan indicios
claros de que coexistieran en ellos ambas modalidades funerarias, como al parecer
ocurri en Cortes cuya poblacin tpicamente urnenfelder practic la inhumacin de
chiquillos bajo el piso de las viviendas (4).
143
Cermica
El conjunto ms completo es el de los niveles profundos de Cortes, cuyas formas
conocemos principalmente por los inventarios de O. Gil Farrs (21). Dice Maluquer de
Motes que estas cermicas son oscuras, decoradas con surcos acanalados y con surcos
e incisiones, y poseen formas bicnicas con cuello de embudo (4). A juzgar por los
mencionados inventarios aparecen adems, junto con otras formas menos caracters-
ticas, los tpicos vasos con cuello cilndrico que Maluquer de Motes seala nicamente a
partir del nivel PIIa para alcanzar su mximo apogeo desde el PIIb (en que entramos
decididamente en la Edad del Hierro) coincidiendo con el abandono de aquellas formas
bicnicas acanaladas e incisas. Predominan tipos con cuerpo y cuello esbeltos (21),
mientras que en PIIb adquirirn gran desarrollo otras formas globulares con fondo
cncavo o redondeado y cuello corto, idnticas a las halladas en los estratos 2 y 3 de
Arguedas. Estas tienen por caracterstica -escriben Taracena Aguirre y Vzquez de
Parga- el cuello cilndrico no muy alto, sin doblez hacia fuera o con doblez incipiente y
el cuerpo de forma esfrica ms o menos aplastada o de tendencia puntiaguda en la
base (5). Tambin estn representados en Arguedas los pequeos vasos con cuello de
embudo, sin las decoraciones acanaladas e incisas que ofrecen en otros yacimientos.
Tales cermicas, de paredes delgadas y superficie pulida, grafitada generalmente,
aparecen en asociacin con grandes tinajas de barro basto muy parecidas a otras
procedentes del Bajo Aragn. Las cermicas de Oro, muy fragmentadas, no permiten
una clara diferenciacin de tipos. Junto con grandes vasos ovoides de barro basto en que
predominan las ornamentaciones plsticas, encontramos all pequeas ollas de cuerpo
bicnico, fondo redondeado y cuello de embudo con la superficie negra espatulada que
suele decorarse mediante acanalados horizontales, incisiones e impre-siones de
ruedecilla. No es clara la presencia de vasos con cuello cilndrico en este nivel (7).
Cermicas acanaladas aparecen tambin en los yacimientos de Solacueva y Santi-
mamie, a cuya segunda capa eneoltica corresponde, segn el Padre Barandiarn, la
cermica con series de acanaladuras paralelas, con marcas de unas y con bandas de inci-
siones semejantes a las del vaso campaniforme, pero que, en parte al menos, pertene-
cen a una etapa cultural ms avanzada, no anterior a la que nos ocupa. Entre los vasos
reconstruidos hay una ollita de boca ancha, perfil en S y base plana, con acanaladuras
paralelas y doble zig-zag inciso (fig. 2, 6), y dos cuencos semiesfricos, el primero con
acanalados paralelos y una palmeta incisa (fig. 2, 7-8). Uno de los fragmentos hallados
en la segunda capa parece corresponder a la parte ms abultada del cuerpo de una ollita
bicnica, acanalada. Aranzadi, Barandiarn y Eguren compararon este conjunto de orna-
mentaciones con las de la necrpolis de
144
Figura 2.
Can-Missert, mientras que el segundo cuenco (fig. 2, 8) y una gran tinaja ovoide muy
alargada con impresiones digitales, ambos con paralelos en la cueva Lbrega, seran ca-
ractersticos del Eneoltico (22).
En Salbatierrabide recogieron los HH. Marianistas de Vitoria ollas de barro oscuro
rojizo con panza esfrica, base plana o redondeada y boca estrecha. Las de pequeas
dimensiones llevaban orificios de suspensin cerca del labio, y las mayores protuberan-
cias cnicas (9). Las cermicas de Malpaso, Sanduzelay, Lezkairu y Sansol, muy frag-
mentadas, corresponden por lo general a vasos de barro basto con decoraciones de
cordones, pezones, impresiones de cestera, etc. (6).
145
NOTAS OBRE EL BRONCE FINA EN EL PAIS VASCO
Poco ms podemos decir acerca de los vasos que acompaaban a las ya citadas
incineraciones en cuevas. En el Museo Arqueolgico de Vizcaya se conserva un vaso
restaurado de El Bortal, con boca ancha, cuerpo ovoide y base plana, recubierto de
incisiones digitales alargadas (fig. 2, 1). Hay un vaso del mismo perfil en el estrato IV
de Cortes (21), pero no faltan paralelos ms antiguos, como una de las urnas de la
cultura de Bylan, atribuida al Lausacia D. De los recogidos en Harixtoi, que
reconocemos a travs de los dibujos publicados por el P. Barandiarn (8), uno tiene
cuerpo bcnico con predominio del tronco inferior, cuello de embudo bajo y pequea
base plana (fig. 2, 2). Este perfil, muy caracterstico, lo encontramos en diversos
yacimientos del Bronce, por ejemplo en la fisura funeraria de Vouillants-Fontane, cerca
de Grenoble, donde se reproducen algunas de las formas de Cortes y que Bocquet ha
datado en el Bronce reciente (Hallstatt A) o en una fase antigua del Bronce final
(Hallstatt B) (23). Otra de las urnas de Harixtoi tiene un cuerpo cilndrico que se
estrecha en la base y cuello, de doble curvatura y decorado mediante un cordn con
impresiones (fig. 2, 4). Su origen, como el de la procedente de Solacueva, sta ltima
con un motivo de lneas incisas en zig-zag en el cuello (fig. 2, 5) (17), pueden ser las
tinajas con borde vuelto del Lausacia A. La tercera olla de Harixtoi tiene perfil en S y
base plana (fig. 2, 3). De la encontrada en Uriogaina nicamente sabemos que debi
de estar tapada con una losa arenisca que yaca sobre los cascos de vasija que estaba
rota y despancijada cuando fue hallada (8).
Los pocos fragmentos excisos que conocemos en el Pas Vasco proceden de Pan-
gua (Trevio) (24), Kutzemendi (Olrizu-Alava) y de Cortes, suponiendo Maluquer de
Motes que los de este ltimo yacimiento son originarios de una cultura diferente, tu-
mular, del valle del Ebro (4).
Metal
El de Kutxinobaso (Marquina) es el nico depsito de bronces atribuible al
Bronce final. Suministr un hacha plana, otra rota de anillas, un fragmento de otra
anlogo y un trozo de torques con vstago en espiral (25). Hachas planas han aparecido
asimismo en Pea Forua (Forua), Genes (26), Iruzubieta (Marquina), Doana
(Trevio) (27) y en puntos impresicos de Navarra (28), al parecer alguna en Castellar
(8), en la sierra de Alaiz y en Almndoz (29). Del tipo de rebordes laterales hay un
ejemplar navarro, otro de Zabalaitz (sierra de Aizkorri) y un tercero de Faardiko-harria
(Sara) (8). De estirpe ultrapirenaica son un hacha de taln, dos con una anilla lateral,
posiblemente de Alaiz (30), una de aletas laterales y otra de cubo (6) navarras, la
tubular de Arceniega (8) y las ya citadas de Kutxinobaso.
Son muy interesantes las conclusiones de Sangmeister sobre el anlisis espectral
de siete objetos metlicos conservados en el Museo de San Telmo de San Sebastin.
Parte, entre ellos el hacha de Iruzubieta, son de cobre
146
puro con una pequea cantidad de arsnico, de un grupo metlico tpico de la pennsula.
Otros, en cuya composicin entra tambin el nquel, pertenecen a un grupo cuyo ncleo
sita en regiones prximas a los Alpes bvaros y austriacos, aunque duda si hubo una
exportacin del cobre de este tipo desde los Alpes Orientales hasta los Pirineos. El
hacha de Trevio es a su juicio el nico ejemplar cuyo cobre lleg desde el otro lado de
los Pirineos, encontrndose probablemente el centro de distribucin de este grupo en los
departamentos franceses de Gard y de Hrault hasta la Norbona. La de Aizkorri, junto
con un punzn de Uelogoena, es de cobre nativo, que se encuentra especialmente en Yu-
goslavia y en Hungra, si bien -aades podemos decir que todo el cobre de este tipo
procede de estas regiones. Ms probable es que en todos los pases con cobre hubiese
algo de este metal sin impurezas y que con l fueran fabricadas armas y otros instrumen-
tos (31).
Los poblados de Cortes y Oro han suministrado abundantes objetos metlicos de
los que solamente citaremos los ms caractersticos. La nica fbula completa es de doble
resorte con pie sencillo (4), habindola fechado Cuadrado algo antes del 650 (32). Los
botones, de travesao simple, ofrecen cierta variedad en cuanto a la forma de la ca-
peruza, sin que este dato se preste a conclusiones cronolgicas (32). En Oro aparecer a
partir del nivel IIa, tratndose de un tipo que nace en el Bronce final perdurando a lo lar-
go de toda la Edad del hierro. El mismo yacimiento suministr varias pulseras ovaladas
de seccin cuadrangular con decoracin de incisiones oblicuas agrupadas en zonas, un
anillo de oro de una tcnica bien conocida durante la Edad del Bronce y un empalme de
hueso perteneciente a un pualito tipo Mrigem. Tambin merece ser mencionada la
hebilla con un garfio del nivel PIII de Cortes (4).
NOTAS
(1) J. DF. MATA CARRIAZO: La Edad del Bronce. Historia de Espaa dirigida por R. ME-
NENDEZ PIDAL, tomo I, vol. I, 2. edic. Madrid, 1954.
(2) M. ALMAGRO: La invasin cltica en Espaa H. E..., tomo I, vol. II. Madrid, 1952.
(3) J. MALUQUER DE MOTES: Notas sobre la Edad del Bronce en Navarra. Excavaciones
en Navarra, vol. V. Pamplona, 1957.
(4) J. MALUQUER DE MOTES: El yacimiento hallstttico de Cortes de Navarra. Estudio cr-
tico II. E. en N., vol. VI. Pamplona, 1958.
(5) B. TARACENA AGUIRRE y L. VAZQUEZ DE PARGA: Exploracin del Castejn, de Ar-
guedas. E. en N., vol. I. Pamplona, 1947.
(6) A. DE LA QUADRA-SALCEDO: Nuevos yacimientos de la Edad del Bronce en Navarra.
Munibe, ao IX, cuad. 3/4. San Sebastin, 1962.
(7) El castro de las Peas de Oro (en preparacin).
(8) J. M. DE BARANDIARAN: El hombre prehistrico en el Pas Vasco. Buenos Aires, 1953.
147
(9) En los umbrales de la historia de Alava. Vida Colegial (revista del Colegio Santa Ma-
ra). Vitoria, 1922-3.
(10) P. DE PALOL: Notas para la sistematizacin de la Primera Edad del Hierro en Castilla la
Vieja. Los silos del barrio Sen Pedro Regalado de Valladolid. A Bosch-Gimpera... Mexico, 1963.
(11) J. NICOLLE: Quelques sites Hallstattiens.... Bulletin de la Socit Prhistorique Fran-
aise, t. LIX, fasc. 314. Pars, 1962.
(12) J. M. APELLANIZ, A. LLANOS y J. FARIA: Sobre algunas cuevas sepulcrales de Alava.
Separata de Estudios del Grupo Espeleolgico Alavs. Vitoria, 1963-4.
(13) J. M. DE BARANDIARAN y M. GRANDE: Excavaciones en Sagastigorri. Primera y se-
gunda campaas (L. 1958). Bilbao, 1959.
(14) J. M. DE BARANDIARAN: Excavaciones en Goikolau (Campaa 1962). Separata del No-
ticiario Arqueolgico Hispnico, VI, c. 1-3. Madrid, 1964.
(15) Las primeras noticias sobre este yacimiento fueron publicadas por A. LLANOS: Algu-
nas consideraciones sobre la cavidad de Solacueva y sus pinturas rupestres. Munibe, ao VIII,
cuad. 1. San Sebastin, 1961.
(16) J. M. DE BARANDIARAN: Excavaciones en Carranza. Vizcaya, n 10. Bilbao, 1958.
(17) A. LLANOS: Las pinturas rupestres esquemticas de la provincia de Alava. Separata
de Estudios del Grupo Espeleolgico Alavs. Vitoria, 1962-3.
(18) H. HUBERT: Los celtas y la expansin cltica hasta la poca de La Tne. Mxico, 1957.
(19) J. M. DE BARANDIARAN: En el Pirineo Vasco. Prospecciones y excavaciones prehist-
ricas. Munibe, ao IX, cuad. 3/4. San Sebastin, 1962.
(20) J. M. APELLANIZ: El tmulo no megaltico de Sendadiano.... Boletn de la Institucin
Sancho el Sabio, ao VI, nms. 1-2. Vitoria, 1962.
(21) O. GIL FARRES: Cortes de Navarra. E. en N., vol. III. Pamplona, 1954.
(22) T. DE ARANZADI, J. M. DE BARANDIARAN y E. DE EGUREN: Exploraciones en la caver-
na de Santimamie. Los niveles con cermica y el conchero. Bilbao, 1931.
(23) A. BOCQUET: Le scialet funraire du Bois des Vouillants-Fontaine (Isere). B. S. P. F.,
t. LX, fasc. 11-12. Pars, 1963.
(24) D. ESTAVILLO: La primera cermica excisa en las provincias vascas. Cuadernos de
Historia Primitiva, II, 1. Madrid, 1947.
(25) J. R. MELIDA: Objetos de la Edad del Bronce. Boletn de la Comisin de Monumentos
de Vizcaya, t. VI, ao VI, 1. Bilbao, 1914.
(26) A. AGUIRRE ANDRES: Materiales arqueolgicos de Vizcaya. Bilbao, 1955. (27) Estas
ltimas estudiadas principalmente por SANGMEISTER (ver nota 31).
(28) Para los ejemplares de esta provincia vase principalmente el trabajo citado en la nota 3.
(29) J. ALTADILL: Geografa general del Pas Vasco Navarro, tomo Navarra. Barcelona, s/a.
(30) P. BOSCH-GIMPERA: El problema etnolgico vasco y la Arqueologa. Revista Interna-
cional de Estudios Vascos, tomo XIV, 1923.
(31) E. SANGMEISTER: Contribucin al estudio de los primitivos objetos de metal en el Pas
Vasco. Anuario de Eusko-Folklore, XVIII. San Sebastin, 1961.
(32) E. CUADRADO: Precedentes y prototipos de la fbula anular hispnica. Trabajos del Se-
minario de Historia Primitiva del Hombre... Madrid, 1963.
(33) A. SOUTOU: Typologie chronologique de quelques Boutons de Bronze du Midi de la
France. B. S. P. F., t. LX, fasc. 5-6. Pars, 1963.
148
RESUMEN TIPOLOGICO
DEL ARTE ESQUEMATICO
EN EL PAIS VASCO-NAVARRO
por Armando Llanos
Aranzadi.
Consideramos de inters el recopilar y conceptuar de nuevo todo lo publicado
anteriormente (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) sobre este tipo de arte, cuyo conocimiento en
nuestra regin es relativamente reciente. Su hallazgo vino a presentarnos una
persistencia artstica en el Pas Vasco-Navarro, a travs del tiempo, aunque basada en
unos conceptos ideolgicos diferentes a los de tiempos anteriores.
Los diferentes datos y observaciones, sobre su temtica y situacin en los diversos
yacimientos donde se hallan, nos ha permitido elaborar unas conclusiones sobre ellas, y su
motivo de ser, que tratamos de exponer en estas breves notas.
(1) A. LLANOS. Algunas consideraciones sobre la cavidad de Solacueva y sus pinturas
rupestres (Jcano, Alava). Munibe 1., 1961, San Sebastin.
(2) A. LLANOS. Las pinturas rupestres esquemticas de la Provincia de Alava. Estudios del
Grupo Espeleolgico Alavs. 1962-1963. Dip. Foral de Alava, 1964, Vitoria.
(3) J. M. BARANDIARAN. Excavaciones en Goikolau Campaa 1962 Noticiario Arqueol-
gico Hispnico. T. VI. Cuadernos 1-3, 1962, Madrid 1964.
(4) A. LLANOS-J. A. AGORRETA. La cueva sepulcral de los Moros o de Pea Resgada (Atau-
ri, Alava) Noticiario Arqueolgico Hispnico. T. IV. Cuadernos 1-3, 1962, Madrid 1964.
(5) B. TARACENA AGUIRRE - O. GIL FARRES - R. BATALLER. Excavaciones en Navarra. Vol.
III 1951-1953. Inst. Prncipe de Viana. Pamplona 1954.
(6) J. MALUQUER DE MOTES. El yacimiento Hallstattico de Cortes de Navarra. Vols. I y II,
1954-1958. Inst. Prncipe de Viana. Pamplona 19...
(7) J. MALUQUER DE MOTES. Los poblados de la Edad del Hierro de Cortes de Navarra.
Monografas del Seminario de Arqueologa de la Universidad de Salamanca. Salamanca 1954.
149
RESUMEN TIPOLOGICO DEL ARTE ESQUEMATICO EN EL PAIS VASCO-NAVARRO
Descubrimiento
El primer conocimiento de este arte de tipo esquemtico se obtuvo en el ao 1950,
al hallar durante la excavacin del interesante yacimiento Hallstttico del Alto de la Cruz
en Cortes de Navarra (5) (6) (7) unos temas geomtricos pintados, en lo que quedaba de
las paredes de las viviendas del poblado denominado P.IIb por sus excavadores.
Constituye este yacimiento un montculo artificial (Tell) formado por la superposicin
de los restos de diversos asentamientos de poblacin a lo largo de ms de medio
milenio.
Ahora bien, su localizacin como arte rupestre, es relativamente reciente. Es en el
ao de 1960 cuando se descubren unas pinturas en la cavidad de Solacueva de Jcano
(Alava) (1). Es sta, una cueva que consta de una galera, sobre la que se superpone otra
superior, desembocando ambas en una gran sala. Su longitud total es de 120 m. Las
pinturas se encuentran repartidas por casi la totalidad de la caverna, abundando ms en
la sala final.
Posteriormente y casi a continuacin, en Septiembre del mismo ao, un nuevo ha-
llazgo viene a unirse a los anteriores. Esta vez se trata de una cavidad prxima al pue-
blo de Zrate (Alava), llamada Lazalday. Sus pinturas se hallan a unos 100 m. de la en-
trada en una de las galeras fsiles, al comienzo de la amplia red que alcanza una exten-
sin de 1.650 m.
Transcurren unos meses -Diciembre de 1966- y son hallados en la cueva de Los
Moros, cercana a Atauri (Alava), nuevos grupos pictricos, en las partes ms profundas
de esta pequea cavidad de 50 m. de longitud.
Al ao siguiente una nueva cueva, la de Liciti en Andagoya (Alava), engrosa el
nmero de las ya conocidas. El desarrollo longitudinal de sta, alcanza 135 m., estando
colocadas estas nuevas representaciones pictricas, a partir de la mitad, aproximada-
mente.
Ha de pasar un ao ms -1962-, para que durante la excavacin de la cueva de Goi-
kolau en Vizcaya, se encuentren nuevos temas; esta vez realizados mediante una tc-
nica de grabado sobre las paredes. Al igual que en las anteriores cavidades, tambin
aqu, estn estos esquematismo a bastante distancia de la entrada. A unos 60 m. aproxi-
madamente, de los 95 m. que tiene en total este antro.
Morfologa
Antes de pasar a tratar sobre la temtica de este arte esquemtico, vamos a inten-
tar resumir aquellos puntos comunes que hemos observado en estas estaciones, y que
por lo tanto pueden servir de pauta para posteriores estudios sobre el tema. Todas estas
representaciones, presentan una serie de analogas, tanto en concepto de ideas y de for-
mas, como de lugares
150
donde fueron creadas. Solamente vemos, dos grandes diferencias en este conjunto; de
temtica en las de Cortes de Navarra, que quiz obedece a diferente idea de creacin, al
ser diferente el lugar donde fueron hechas, y en la tcnica, las de Goikolau, puesto que
se tratan de grabados en vez de pictografas.
* En casi todos los casos, salvo en Cortes de Navarra, se hallan en el interior de
cuevas y a bastante distancia de la entrada.
* Son dos las tcnicas empleadas para representar estos esquematismos. a) Gra-
bado por incisin con un instrumento puntiagudo o romo en Goikolau y posi-
blemente en la Cueva Los Moros. b) Pinturas monocromas en el resto; siendo
de color rojo las de Cortes, y las de todas las dems cuevas de color negro,
con una materia al parecer carbonosa que en algunos casos presenta una
textura de calidades grafitadas.
* En las cuevas, la eleccin del sitio para estas representaciones plsticas, ha
sido en la mayora de los casos, en los bordes de grandes bloques o pequeas
terrazas, existiendo casos en que lo estn en lugares difcilmente accesibles,
bien por sus dimensiones incmodas o por hallarse entre grandes bloques ca-
dos del techo.
* Generalmente, las representaciones de esquematismos humanos, son de muy
pequeo tamao, ya que oscilan entre 10 y 15 cm. de altura, sobrepasando ra-
ramente esta medida. Todos los dems grupos esquemticos-abstractos son de
mayores dimensiones, llegando algunos a tener ms de un metro en conjunto.
* Todos los lugares donde se ha localizado este tipo de arte (salvo la cueva de
Liciti que est sin comprobar) son prdigos en objetos arqueolgicos y restos
humanos y animales, poseyendo interesantes yacimientos, algunos de ellos en
vas de excavacin.
* Sobre la autenticidad de su antigedad, hemos comprobado en varias de
ellas, la existencia de una fina capa de calcita que las recubre y en otras su
indebilidad, por absorcin en la capa estalagmtica subyacente, de la materia
carbonosa, saturada de humedad por su larga permanencia en el interior de
las cavidades.
Temtica
Es muy difcil y en la mayora de los casos prcticamente imposible, definir y
exponer los temas, que componen estas representaciones. Ello es debido a la avanzada
esquematizacin que presentan la mayora de estos grupos cuya descripcin ms
151
detallada de los conjuntos Alaveses, ya expusimos en un anterior estudio (2) y que
resumimos en ste, agrupados juntamente con los de Goikolau y Cortes.
Se puede observar una diferencia de temtica en las estaciones que tratamos, agru-
pndose por un lado las cuevas (Solacueva, Lazalday. Liciti, Los Moros, Goikolau) y
por otro los poblados (Cortes, en este caso). Este
Figura 1.-Cortes de Navarra.
hecho puede obedecer a dos fines distintos de creacin, en cuyo caso podan tener un
fin mgico-religioso, el de las cavidades, y solamente decorativo el de los poblados,
aunque bien pudiese tener un doble fin este ltimo.
Tambin apuntamos el hecho de que pudiera deberse a diferentes influencias cul-
turales -aun dentro de un mismo fondo comn- teniendo en cuenta la distinta situacin
geogrfica de Cortes, respecto a las dems estaciones.
Del detenido examen del conjunto de formas, situaciones y hallazgos, hemos lle-
gado a la conclusin terica de la existencia de tres perodos principales de evolucin.
Esta evolucin en el tiempo y en el concepto de las formas, puede resumirse de la si-
guiente manera:
152
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Figura 2.-Cueva de Goikolau (Vizcaya).
153
Figura 3.-Cueva de Goikolau (Vizcaya).
154
Perodo I de Estilizaciones.
Perodo mixto.
Perodo II de Esquematismos.
Perodo mixto.
Perodo III de Abstracciones.
Hemos adoptado estas denominaciones por ser estas las formas bajo las que se pue-
den englobar todos los conjuntos de este arte.
Perodo I (Estilizaciones)
Llamamos as a aquellas figuras en las cuales se ha empleado una interpretacin
convencional de formas, haciendo resaltar solamente aquellos rasgos que consideraron
caractersticos e importantes. De este perodo conocemos figuras en Solacueva (fotos 1,
2, 3, 5) y en Cortes (fig. 1, nm. 4). En el primer lugar representaron a la figura humana
mediante una avanzada estilizacin, consistiendo en un valo para la cabeza y un trazo
vertical para el tronco, del cual nacen otras lneas representativas de los miembros su-
periores e inferiores. En algn caso indicaron el sexo de la persona. Sobre sus cabezas
portan una especie de tocado, indicado con unas lneas que nacen del valo (cabeza) su-
perior. Tambin se observa una lnea horizontal que atraviesa el cuerpo a la altura de la
cintura. La mayor parte de estas figuras sostienen en sus manos una especie de arco con
sus correspondientes flechas. Un detalle que acompaa a casi todas estas estilizaciones -y
cuyo significado no alcanzamos comprender- es una serie de lneas verticales o inclina-
das, la mayor parte de las veces en grupos de tres (fot. 5).
En Cortes de Navarra aparecen tambin algunas estilizaciones humanas. Una de
las mejor conservadas, nos permite apreciar, una figura en la que mediante dos trina-
gulos unidos por sus vrtices se ha representado el tronco, del que nacen las extremi-
dades. Las manos solamente poseen tres dedos. En cuanto a la cabeza no podemos saber
cmo la tena, al faltar en esta figura.
Perodo II (Esquematismos)
En este perodo se tiende a la representacin de los motivos con atencin nica, de
las lneas o caracteres ms significativos. Dentro de este momento apreciamos dos ten-
dencias: Una con tradicin a plasmar la figura humana, aunque con una avanzada esque-
matizacin, -esta evolucin puede seguirse por los paralelos con otras pinturas del resto
de Espaa-, y otra que comienza a hacer ininteligibles estas pictografas y grabados, re-
duciendo las composiciones a simples lneas y puntos.
Encontramos estos esquematismos en los yacimientos de Solacueva, Lazalday, Los
Moros, Goikolau y Cortes. Los ejemplos ms claros de la primera tendencia evolutiva,
155
los hallamos en Solacueva, donde vemos que bastantes figuras humanas se han
simplificado, al hacerles desaparecer la cabeza (fots. 4, 6, 8), y las armas que portaban,
reduciendo la representacin a lo ms elemental, para poder comprender todava que se
trata de figuras humanas. En Goikulau se ven algunas figuras de este tipo (fig. 3). Es
juntamente con estos grupos cuando comienzan a observarse pictografas en zig-zag
(fots. 7, 10), y unos motivos que parecen corresponder a lo que se viene llamando
hombres espritus o figuras principales (fotos. 10, 14).
Perodo III (Abstracciones)
Aqu se han plasmado ciertas ideas o conceptos aislando del objeto lo que estaba a
l unido, y considerando de esta forma las cualidades independientemente de las subs-
tancias en que reside. Son stas unas agrupaciones en las que juegan un papel funda-
mental las composiciones a base de lneas -rectas casi siempre-, y en algunos casos en
sistemas paralelos (fot. 17), en las que no es posible comprender nada de lo represen-
tado. Atribuimos a este perodo algunos de los temas de Solacueva, Lazalday, Liciti y
Goikolau.
Adems de estos perodos, ms o menos claros, existen algunos conjuntos en los
que se dan casos mixtos, y que denominamos de esta manera.
Consideraciones y cronologa
Son varios los datos de gran inters, para el estudio de este arte esquemtico, que
se han podido obtener con el estudio de estas pinturas y grabados en el Pas Vasco-
Navarro. Tanto ms interesantes por cuanto nos permite fijar con cierta relativa seguri-
dad, dos conceptos; uno el de su motivacin y otro el de su cronologa. Analizaremos
por separado ambos factores para poder llegar a alguna consideracin concreta, que al
menos pueda servir en lo sucesiva como lnea de conducta para futuros trabajos sobre el
tema.
Ya Camn Azuar (8) nos seala -llegando a denominar as, este tipo de arte- que la
razn de ser de estas representaciones tiene origen principalmente en su ligazn con una
idea o hecho de tipo necroltrico. Esto lo vemos confirmado en la mayora de los
yacimientos estudiados (Solacueva, Cueva de los Moros, Lazalday, Cortes) donde es
indudable la relacin entre pinturas y enterramientos. En estos casos citados encon-
tramos juntamente con diverso ajuar (cermicas, objetos de hueso y metal, etc.), restos
humanos, inhumados o incinerados; llegando a concretarse mucho ms, en el caso de
(8) J. CAMON AZNAR. Las artes y los pueblos de la Espaa Primitiva, pgs. 418 al 477.
Madrid 1954.
156
Cortes de Navarra, donde al parecer se daba el hecho de que las pinturas de estilizaciones
humanas, se encontraban encima de algunos enterramientos infantiles. Este es un hecho claro.
Lo que ya es ms difcil de llegar a saber, es a qu idea fija corresponda cada una de estas
tendencias representativas, y su relacin con actos o hechos concretos. Es muy probable que
en su sucesin en el tiempo, cambiase su motivacin primera, aunque conservase una relacin
indirecta con estos primeros hechos, al considerar estos sitios como lugares de tipo religioso.
Estos simbolismos pictricos se nos presentan como un arte introvertido, y ms ligado a
traducir conceptos o sensaciones ntimamente ligadas al estado espiritual de las personas, que
a reflejar hechos materiales tangibles.
Aqu se nos presenta la duda -expuesta ya anteriormente- de si la raz de expresin
utilizada para estas cavidades obedece al mismo fundamento que las plasmadas en las casas de
Cortes. Es muy posible que no, y que en las cuevas tuviese un carcter ritual, y mixto o
solamente decorativo en las casas.
En cuanto a su cronologa, tendremos que valernos de la relacin, yacimientos arqueol-
Figura 5.
gicos

representaciones plsticas, en la mayora de los casos; asociando el resto de las

estaciones en las que no poseemos estos indicios a las temticas de los lugares que s lo
poseen.
Nuestra aplicacin de esta relacin puede resumirse segn el grfico adjunto (fig. 5)
donde comparamos la cronologa de los materiales aparecidos en estos yacimientos con los
conjuntos de arte de estas mismas estaciones en estudio. As de esta forma vemos que el ni-
co lugar donde se dan claramente representaciones humanas estilizadas es en Solacueva y en
distinta forma, pero dentro del mismo concepto, en Cortes.
157
Para el caso de Cortes, tenemos una cronologa relativa, de la evolucin del pobla-
do, correspondiendo para el momento de ocupacin del nivel P.IIb en que se hallan sus
pinturas, la fecha de 650 a 550 aos a. de J. C.
En las cavidades y partiendo del hecho de la existencia de estilizaciones en Sola-
cueva, nica cueva que las posee, vemos que es el nico lugar donde en el yacimiento
arqueolgico existe un nivel del Bronce. En el resto existe una correspondencia casi
paralela entre Esquematismos Hierro y Abstracciones Romano. Desde luego
todas estas ideas, pueden tener un valor una correspondencia casi paralela entre Esque-
matismos -Hierro y Abstracciones- Romano. Desde luego todas estas ideas, pueden
tener un valor real, cuando nuevas excavaciones o nuevos hallazgos puedan ratificar o
corregir esta lnea de comparacin. No obstante nos parece una lnea de conducta, a te-
ner en cuenta, al juzgar en el tiempo este tipo de arte. Otro camino a seguir (*) sera el
de la comparacin de estas representaciones, sobre todo de los esquematismos -por
ciertas analogas morfolgicas-, con los temas que decoran las cermicas de nuestros
yacimientos que tengan una estratigrafa clara y concreta.
De momento presentamos una cronologa relativa, ya que puede variar en cuanto a
su aplicacin a los diferentes estadios de evolucin artstica, ya que es realmente difcil
llegar a saber, si a cada espacio de tiempo, corresponde un concepto artstico concreto,
siendo posibles unas ligeras fluctuaciones en esta correspondencia.
a) las realizaciones humanas de tipo estilizado pertenecientes a nuestro perodo
I, las incluimos en una Edad del Bronce final, quizs al comienzo de la Edad
del Hierro.
b) Al perodo II sealamos la evolucin hacia las figuras esquematizadas, as
como a las composiciones de formas combinadas y que podemos adjudicar-
las a la Edad del Hierro.
c) Por ltimo nos parecen una continuidad de las anteriores las del perodo III y
que creemos que pueden llegar hasta la Romanizacin.
Esto nos lleva a pensar en un arte que casi se restringe a una Edad del Hierro, con
comienzo en un Bronce final y acabando con la Romanizacin de la Regin.
(*) Este es un ensayo que tenemos iniciado.
158
1
4
2
5
Las figuras de las fotografas 1 y 2, fueron destruidas, al
poco tiempo de su descubrimiento, por personas in-
controladas.
3
Cavidad de Solacueva (Jcano, Alava).
6
7
8
9
Cavidad de Solacueva Jcano, (Alava).
10
11
12
13
C u e v a d e l o s M o ros (Atauri, Alava).
14
Cueva de Lazalday (Zrate, Alava).
16
15
Cueva de Liciti (Andagoya, Alava).
17
NOTAS BREVES
HALLAZGO DE UN HACHA DE PIEDRA
EN LAS PROXIMIDADES DE ALI (Alava)
Al hacer la explanacin, para la ampliacin de los pabellones de Industrias del
Motor, S. A., cuyos edificios se levantan en las proximidades del pueblo de Ali, encon-
tr nuestro buen amigo D. Vicente Glvez, un hacha de piedra, que don al Museo Pro-
vincial, donde est depositada.
La citada pieza, es un hacha pulimentada. Este pulimento cubre toda la labor de
desbastado de la misma. Es muy curiosa la doble escotadura simtrica que posee junto
al taln, el cual est tambin afilado y que tiene como fin facilitar la labor de enman-
gado. Todo lo anteriormente dicho, juntamente con el aplanamiento de la pieza y su filo
muy abierto, hace suponer la posibilidad de que pertenezca a un Bronce final (fot. 3).
Jaime Faria.
SEPULTURAS ROMANAS?
EN BERROCI (Alava)
Una vez ms fuimos informados del hallazgo de unos enterramientos en cista, en
las proximidades del pueblo de Berroci. Aunque por la similitud con otros hallazgos
parecidos, que tanto abundan en nuestra provincia, tan difciles de fechar por su
absoluta carencia de ajuar, nos intrig el dato de que junto a estos restos, aparecan
trozos de pucheros segn nuestro informante D. Fernando Cormenzana.
Puestos en contacto con su descubridor D. Esteban Algar nos mostr el lugar
-situado al N. O. del pueblo-, donde aparecen estos enterramientos,

159
NOTAS BREVES
a cuyo trmino llaman Cementerio Viejo. Estas sepulturas aparecen alrededor de un
montculo, en cuya cima estuvo situada una ermita. No logramos ver estos trozos de
pucheros, por haber sido esparcidos, juntamente con los restos, por los labrantos de
los alrededores. No obstante y ante nuestro ruego de que nos describiese estos
fragentos cermicos, nos explicaron que eran rojos y tenan como unas palmas en
relieve por la cara exterior. Mostrados unos pedazos de diferentes cermicas que
siempre llevamos en nuestras prospecciones, separaron las muestras de terra sigillata,
indicndonos que eran iguales. Esto nos hace pensar en enterramientos de poca
romana. Esperemos nuevos hallazgos en este lugar, que puedan arrojarnos ms luz
sobre la cuestin.
Armando Llanos.
UN ENTERRAMIENTO
EN LA SIERRA DE CANTABRIA
Depositadas por D. Daro Lpez de Araya existen en el Museo Provincial de Ar-
queologa dos objetos de bronce que segn el citado seor, fueron encontrados a unos
100 m. del Km. 35 de la carretera de Vitoria a Logroo por el Puerto de Herrera.
El cortado por esta parte de la Sierra es bastante fuerte y existen en muchos sitios
grandes bloques de piedra desprendidos del mismo. La sepultura se encontraba al abri-
go de alguno de estos grandes bloques, pero sin que al parecer tuviera una construccin
megaltica de tipo dolmnico. Nos atrevemos a suponer que se tratara de una sepultura
semejante a la de LAMIKELA (Contrasta) si bien en el caso presente el hecho de que
se encontrara muy protegida por la roca y sin tierra que recubriese el ajuar ha hecho
posible que este se conservara sin deterioro alguno, hasta tal punto que incluso la punta
de flecha conservaba la vara, aunque completamente destruida.
El ajuar recogido consista en un punzn, dos puntas de flecha y bastantes restos
humanos. Actualmente slo se conserva en el Museo el punzn y una de las puntas de
flecha (fot. 2).
El punzn de seccin cuadrangular es de bronce y tiene una longitud de 18,5 cm.
Posee en la parte opuesta a la punta un adelgazamiento cuadrangular para facilitar su
enmangue.
La punta de flecha, tambin en bronce, es de forma triangular y posee un biselado
marginal por ambas caras.
Jaime Faria.
160
NOTAS BREVES
UNA NECRPOLIS ROMANA
EN LA RIOJA ALAVESA
Habindonos notificado D. Salvador Cuesta, la existencia de unas lpidas con ins-
cripciones en una bodega del pueblo de Baos de Ebro (Alava), que haban sido halladas
en ese mismo lugar, giramos una visita, con nimo de comprobar si realmente se trataba
de una lpida romana, como as parecan indicarlo los datos que nos dieron. Puestos en
contacto con la familia del propietario de esta bodega D. Roberto Blanco, tuvo a bien el
acompaarnos -ante la ausencia del dueo- a reconocer el lugar D. Toms Pascual, a
quien debemos una serie de informaciones y de datos que son los que nos inducen a
pensar, no en un hallazgo aislado, sino en una autntica necrpolis.
161
NOTAS BREVES
La lpida en cuestin, apareci al horadar el suelo para hacer la bodega. Junta-
mente con esta aparecieron otras dos ms. De estas otras dos, una fue destruda, al no
percatarse los obreros de lo que se trataba. Al ver, una vez rota que tena inscripciones,
intentaron unir los fragmentos resultando imposible hacerlo por lo destrozada que que-
d. La segunda, la embutieron en la obra de hormigonado, quedando completamente
oculta hoy da. Esta tercera, que es la que pudimos ver, qued colocada, en una de las
paredes de la bodega, donde se conserva actualmente. Mide 0,68x0,57 m. de dimen-
siones mximas, y es de piedra arenisca. La parte dedicada, est dividida en dos rectn-
gulos. En el superior se ven dos representaciones humanas estilizadas, de las cuales una
lleva cogido de la mano un animal cuadrpedo. Parece que se trata de un quido con el
ronzal puesto. Debajo de las figuras se ven las letras D M. En el recuadro de la parte
inferior se halla la dedicatoria que dice:
CARISIMO FILIOVR
SICENUS ASEYUCIO
INANNIS XX MEMO
RIA POST
Su parte superior est rematada por un frontis con unas lneas en ngulos parale-
los, y semicrculos concntricos en sus costados, grabados sobre este remate.
Adems de estos hallazgos de lpidas, nos indic nuestro amable acompaante, que
en su bodega tambin haba aparecido un esqueleto, as como que en una huerta
prxima se encontr hace aos, un enterramiento de un nio en una sepultura de
ladrillos (tegulas?).
Por todo ello nos inclinamos a pensar en que se trata de una necrpolis romana
asentada en el lugar donde se ubican actualmente las bodegas de este pueblo de Baos
de Ebro, no siendo de extraar que en futuras obras, pendientes, en estas bodegas, sigan
apareciendo ms restos que confirmen esta suposicin.
Armando Llanos.
UN NUEVO SILO
EN EL OPPIDUM DE IRUNA (Trespuentes-Alava)
En una de las muchas visitas que peridicamente gira por este Oppidum de Irua,
D. Vicente Glvez, observ un pequeo amontonamiento de piedras -dentro del recinto
amurallado- que llam su atencin. Al retirar algunas de estas piedras, comprob que se
trataba de un silo, que correspondera a alguna de las viviendas de esta ciudad.
162
NOTAS BREVES
La situacin aproximada de este silo, en el plano topogrfico, levantado durante la
excavacin de este lugar y publicado en El Oppidum de Irua por D. Gratiniano Nie-
to es la siguiente:
915.715 - 673.625. Altitud 523 m.
Irua (Trespuentes). Croquis del silo n 2.
A diferencia del otro silo conocido con anterioridad, este que nos ocupa, es de
bveda de can, y su entrada cerrada con una losa, es un orificio circular de 0,55 m. de
dimetro, tapado con una piedra de 0,80 m. de lado. Su planta es ligeramente rectangu-
lar, de 4 m. de ancho por 4,57 m. de largo. Su altura mxima es de 2,30 m., siendo de 1 m.
la de la pared propiamente dicha. Sus paredes y techos estn recubiertos por un estuco
caracterstico en estos silos.
Jaime Faria.
UNA NECROPOLIS DE INCINERACION,
EN LOS ARENALES DE GARDELEGUI
La amabilidad de D. Flix Alfaro ha hecho posible el que podamos dar a conocer
una serie de materiales que segn noticias, por cierto no muy
163
NOTAS BREVES
concretas, fueron hallados por los obreros de los Arenales de. Gardlegui (Alava) du-
rante su trabajo (fot. 1).
Fue nuestra intencin obtener ms datos sobre la forma y dems pormenores del
hallazgo pero ello nos ha sido imposible por el momento, si bien al reconocer el lugar
en que dicen fueron encontradas pudimos observar todava, en los cortes del terreno,
algunos hoyos de incineracin lo que nos hizo pensar que efectivamente los objetos
muy bien pudieran pertenecer a alguno de los muchos hoyos de incineracin que
existieron en esta necrpolis, segn noticias del dueo de los arenales.
Al parecer han sido muchos los objetos que a lo largo del trabajo en el arenal fue-
ron apareciendo si bien solamente cuatro de ellos se conservan en la actualidad, y ello
gracias a que pudieron ser comprados a un anticuario.
La fbula de unos 6,5 cm. de longitud es de bronce del tipo llamado de botones.
Posee nueve botones, uno rematando el pie y los restantes uno en cada vrtice de los
dos rectngulos que decoran la fbula, junto al pie y cerca del pasador de la aguja.
Debemos sealar aqu que una fbula similar a la descrita aunque con siete botones
solamente, fue hallada en la necrpolis de Salbatierrabide cuya distancia con la presente
no supera el kilmetro.
Otro de los objetos es una punta de lanza tambin en bronce con nervadura central
y tubo para introducir la vara. Le falta la parte final del tubo, justamente a la altura de
los orificios destinados a introducir la clavija de sujecin.
El pual tambin en bronce tiene una longitud de 17 cm. Posee un orificio destina-
do a asegurar su fijacin al mango por medio de un remache. Aunque si bien no se le
aprecia biselado, la existencia de incisiones en ambas caras en su parte menos desgas-
tada, hace suponer que estas se extendieran a lo largo de todo el filo remarcando el
mismo.
La ltima pieza es una pequea hacha plana de cobre o bronce de 9 cm. de lon-
gitud. Esta pieza es la nica que tipolgicamente desentona del resto del conjunto si
bien es cierto que pudiera tratarse de una perduracin ritual como se ha sealado en
algunos otros casos en la cuenca del Ebro.
Por lo dems es muy probable y no queremos dejar de hacer constar la posibilidad
de que esta necrpolis pertenezca al poblado de la Edad del Hierro de OLARIZU, ya
que la corta distancia que los separa as lo hace pensar.
Jaime Farina.
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Foto 1.-Objetos hallados en los arenales de Gardlegui (Alava).
Foto 2.-Punzn y punta de flecha (Puerto de Herrera, Alava).
Foto 3.-Hacha de piedra (Ali, Alava).

1966-Estudios de Arqueologia Alavesa 1

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representaciones plsticas, en la mayora de los casos; asociando el resto de las

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