A Escultura No Espaco Publico Do Porto No Seculo XX

e
3
Jos Guilherme Ribeiro
Pinto de Abreu
A Escultura no
Espao Pblico do
Porto no Sculo XX
Inventrio, Histria e
Perspectivas de
Interpretao
EDICIN 2005
ISBN: 84-475-2765-4
BIBLIOTECA DE LA UNIVERSITAT DE BARCELONA. DADES CATALOGRFIQUES
NUEVOS LUGARES DE INTENCIN: A Escultura no Espao Pblico do Porto
no Sculo XX.Inventrio, Histria e Perspectivas de Interpretao
( e- polis, n 3)
Referncies bibliogrfiques
ISBN: 84-475-2765-4
I. Jos Guilherme Abreu II. Universitat de Barcelona.Centre de Recerca Polis III.
Col.lecci
1. Art Pblic 2. Art 3. Espai Pblic
(c) 2005. Publicacions de la Universitat de Barcelona - Centre de Recerca Polis
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http://www.ub.edu/escult/1.htm
Jos Guilherme Ribeiro Pinto de Abreu
A Escultura no Espao Pblico do Porto no Sculo XX
Inventrio, Histria e Perspectivas de Interpretao
Dissertao

Mestrado em Histria da Arte em Portugal
Faculdade de Letras da Universidade do Porto
Orientao: Prof. Doutor Antnio Cardoso
VOLUME I VOLUME I VOLUME I VOLUME I
1996/ 98 1996/ 98 1996/ 98 1996/ 98
2

Ficha Tcnica
Ttulo A Escultura no Espao Pblico do Porto no Sculo XX
Origem da obra Dissertao de Mestrado em Histria da Arte em Portugal
Orientao Prof. Doutor Antnio Cardoso, Faculdade de Letras do Porto
Ano do Curso 1996-1998
Edio Do autor; Policopiada; Porto, 1999
Paginao Texto escrito em Word 97; Fonte: Garamond, corpo 12
Fotografias de cor Do autor; Digitalizadas e inseridas electronicamente no texto
Imagens a preto e branco Micro-filmes; imprensa; documentos iconogrficos; esplios; internet

3

Todas as grandes manifestaes da vida social tm em co-
mum com a obra de arte o facto de nascerem da vida in-
consciente; este nvel colectivo no primeiro caso, individual
no segundo; mas a diferena secundria porque umas so
produzidas pelo pblico, as outras para o pblico: preci-
samente o pblico que lhes fornece um denominador
comum.
Aldo Rossi
A significao profunda da escultura portuguesa est por
estudar, por documentar, por descobrir.
Ernesto de Sousa

A escultura a arte do ar livre
Henry Moore
4

Plano da Investigao
Volume I
Introduo e Agradecimentos
Primeira Parte
Escultura e Espao Pblico
Segunda Parte
Prembulo
Ciclos da Escultura Urbana do Porto
1.1 Fin de Sicle
1.1.1 Lugares de Memria
1.1.2 Elementos de Qualificao Urbana
1.1.3 Elementos de Animao Arquitectnica
1.1.4 Lugares de Devoo
1.2 Proto Modernismo/Neo-Academismo
1.3 Resgate
1.4 Compromisso/Contestao
1.5 Renovao
1.6 Internacionalizao/Individualizao
Terceira Parte
1 Sntese Interpretativa
2 Registo de Concluses
Quarta Parte
1 Anexos
2 Apndice Documental
3 Bibliografia
Volume II
Base de Dados
5

Introduo
6

7

A escultura pblica do sculo XX apesar de constituir uma temtica cujo impacte poltico-
cultural amplamente reconhecido no contexto da Histria da Arte em Portugal, contraria-
mente pintura, tem sido uma rea pouco estimada pela investigao e de um modo geral,
parte a publicao de algumas monografias dos principais autores e de catlogos de
exposies, raras vezes a sua investigao tem sido empreendida na especialidade, integran-
do-se normalmente em obras de carcter geral.
Por isso, escassos tm sido os trabalhos que dela se ocupam em exclusivo e, o que pior,
os que o fazem, so demasiado ligeiros, pouco rigorosos e quase sempre inexactos,
revestindo-se assim de reduzido interesse para a Histria da Arte
1
.
Falta, j se v, uma inventariao de base, que possa funcionar como ponto de partida para
mais altos voos. Inventariao que nem o prprio Inventrio de Portugal fornece, mesmo
para os casos em que j se deu por concludo, como por exemplo a Cidade do Porto, uma
vez que o mesmo parte de um conceito descritivo de inventrio que de todo no nos
parece o mais adequado e muito menos o mais til.
O trabalho de sntese de Joaquim Saial
2
, a seleco de Srgio Guimares de Andrade
3
e a
realizao de algumas exposies como, por exemplo, A Figura Humana na Escultura Portu-
guesa do Sculo XX
4
, que produziu um interessante catlogo, so sinais de que existe uma
consciencializao crescente das carncias que no campo da escultura pblica se fazem
sentir.
Escultura pblica, que nos parece constituir, por outro lado, um estudo aliciante, prin-
cipalmente se encarada na perspectiva de uma investigao cruzada das temticas que lhe
esto directamente associadas: o Urbanismo, a Histria e o Desenho Urbanos, a Morfolo-
gia e a Teoria da Cidade. que, sendo a cidade um documento da Histria, o estudo da es-
cultura pblica e, muito particularmente, a problemtica do monumento, constituem uma
das manifestaes fundamentais da arte pblica e do azo a pertinentes reflexes: como se
integram as obras no tecido urbano; como contribuem elas para a definio de uma ima-
gem da cidade; que funes lhe so imputadas; por que metamorfoses tm passado no lti-
mo sculo; que modelos e influncias denotam; que agentes contribuem para a sua defini-
o; que vivncias acolhem ou suscitam; que discurso lhes historicamente associado...
So estes alguns dos aspectos que mais interessam ao presente estudo. Um estudo que
encarado como uma indagao escultura implantada no espao pblico portuense no
sculo XX. Uma indagao aberta e reflectida que visa o seu objecto atravs de uma estru-
tura interpretativa que j um primeiro resultado da prpria investigao. Estudo que de-
corre em mltiplas vertentes, desde a inventariao e classificao das obras at sua an-
lise e insero histrica, tendo em vista a necessria actualizao interpretativa dos diferen-
tes segmentos que vm caracterizando a referida produo.
Desde logo, este trabalho tem como escopo fundamental contribuir para a valorizao e
promoo, pelo seu estudo atento, da obra de arte inserida no espao pblico. Refm du-
rante dcadas de uma manipulao poltico-cultural limitativa e desprestigiante, a arte p-
blica e nomeadamente a escultura, de algum tempo a esta parte, tm procurado encontrar
caminhos alternativos e independentes de afirmao e de expresso, naquilo que constitui

1
Referimo-nos concretamente a obras como A Estaturia do Porto, FERREIRA, Rafael Laborde e VIEIRA, Vitor Lopes,
Porto, 1987 e O Porto e a sua Estaturia, BROCHADO, Alexandrino, Edies Salesianas, Porto, 1998.
2
A Estaturia Portuguesa dos Anos 30, Bertrand, Lisboa, 1991.
3
Escultura Portuguesa, CTT, Lisboa, 1997, Edio Bilingue.
4
Porto, Museu dos Transportes e Comunicaes, Alfndega Velha, 1998.
8

um interessante fenmeno de reformulao e de reapropriao do espao pblico que, es-
ttica e culturalmente, se redescobre e se reinventa, na consciencializao e transposio
das insuficincias do funcionalismo.
Fenmeno geral, portanto, com diferentes manifestaes no chamado Mundo Ocidental, e
no s, que tem escolhido as cidades histricas do Velho Continente como cenrio
favorito, e cujos primeiros arremedos remontam s realizaes de que foi palco a cidade de
Paris, em 89, aquando das celebraes do bicentenrio.
Caso exemplar dessa metamorfose Barcelona, onde para l dos resultados concretos que
a esse nvel so bem visveis, e que so j um exemplo de como a arte pblica, e em
especial a escultura, podem desempenhar um papel decisivo, seno mesmo central, na
requalificao e regenerao dos espaos urbanos, paralelamente a esses aspectos pragm-
ticos, e de algum modo sustentando-os, prossegue a uma fecunda actividade de investi-
gao e discusso, com a escultura pblica a ser estudada a nvel de licenciatura na Univer-
sidade de Barcelona
5
, sob a direco do Prof. Antoni Remessar.
Nestes mesmos pressupostos assentou a escolha do tema da nossa dissertao. Uma
indagao escultura pblica do Porto no sculo XX, com o objectivo de trazer at hoje as
particularidades de um conjunto de obras, que, nalguns casos, esto a ser estudadas agora
pela primeira vez. Particularidades evolutivas e caracteriolgicas que tm ajudado a cons-
truir uma diferenciao que, como veremos, actualmente, j possvel vislumbar.
Por este ltimo aspecto se justifica um to longo perodo de considerao. Alis, torna-se
difcil, no final do sculo, resistir tentao de lanar um olhar retrospectivo procura de
uma linha sequencial, como o denota, por exemplo, as vrias exposies que se tm
realizado, tendo como tema o sculo XX
6
.
Na verdade, a produo escultrica pblica portuense no sculo XX no se apresenta
como uma sequncia linear, mas formada por diferentes segmentos produtivos que ao
mesmo tempo se sucedem e sobrepem, ora adaptando-se, ora resistindo aos ventos da
Histria e s solicitaes da Cultura, nas diferentes modalidades de que a escultura e a esta-
turia se servem para se inserirem no espao pblico e no tecido urbano.
Para ordenarmos esta disparidade de situaes, organizmos o estudo dividindo o conjunto
da produo em quatro categorias ou classes: Lugares de Memria; Elementos de
Animao Arquitectnica; Elementos de Qualificao Urbana e Lugares de Devoo.
Trata-se de um esquema que foi pensado para categorizar a escultura inserida no espao
pblico e, j se v, a esse tipo de produo que ele se aplica.
Alm destas quatro categorias, dividimos a produo em seis ciclos, correspondendo cada
um deles aos j referidos segmentos de produo: Fin-de-sicle; Proto-Modernismo;
Resgate; Compromisso/Contestao; Renovao e Internacionalizao/Individualizao.
No comporta cada um destes ciclos uma periodizao rgida, verificando-se que, apesar de
a cada passo s a um deles caber a primazia, os mesmos convivem de um modo geral
pacificamente, verificando-se at que alguns escultores se deixam contaminar por
segmentos de produo que no eram inicialmente os seus, transitando de um para o outro.
Por fim, havendo a necessidade de distinguir obras de importncia muito diversa,
atribumos quatro nveis de considerao e de inventariao, de um 1 a 4, correspondendo

5
Que tem um excelente site na Internet, a que nos referiremos, e donde provm muitas das informaes que mencionare-
mos ao longo do trabalho
6
Alguns exemplos: O Automvel em Portugal 100 Anos de Histria; As Comemoraes dos 100 Anos do Cinema
Portugus; A Figura Humana na Escultura Portuguesa do Sculo XX; Arquitectura do Sculo XX, Portugal.
9

o nvel 1 s obras de primeiro plano de cada ciclo e em cada classe de implantao.
Na base do estudo, encontra-se, portanto, um inventrio, tanto quanto sabemos exaustivo,
da produo escultrica inserida no espao pblico. Inventrio informtico que realizmos
no programa Access 7.0 da Microsoft que conta com 242 registos de obras existentes e 17
de obras que no chegaram a ser implantadas ou foram retiradas ou demolidas. Inventrio
que depois de esgotados os levantamentos parciais que existem nas obras j referidas teve
de prosseguir no arquivo, nos esplios dos escultores e no prprio terreno.
Mas em virtude do estudo da escultura pblica no poder circunscrever-se sua in-
ventariao, introduzimos no nosso trabalho o estudo histrico das obras de Nvel 1, para
por essa via podermos detectar os vectores scio-culturais que sobre elas exerceram um de-
terminado efeito de campo (cf. Bourdieu, Pierre, 1992) para assim dispormos de instru-
mentos de interpretao e de anlise que permitissem formular hipteses de explicao e,
eventualmente, de correco dos ciclos j referidos, na perspectiva dos agentes sociol-
gicos.
Por fim, e porque a obra de arte pblica para l do estudo e catalogao que possa ser feito,
antes de mais um facto urbano (cf. Rossi, Aldo, 1977) destinado a ser frudo e vivido pela
comunidade e que na qualidade de sujeito-objecto da prpria cidade, detentora de uma
dimenso social e humana, procurmos sondar a sua intencionalidade, por forma a perce-
ber como ela numa perspectiva fenomenolgica se insurge e apreendida pelo sujeito.
Foram estas as linhas mestras do nosso trabalho. Um trabalho que foi forado a adquirir
uma dimenso, porventura, excessiva, embora nos tenhamos preocupado em eliminar toda
a retrica intil, bem como em evitar toda a erudio estril ou meramente petulante. Pro-
curmos, isso sim, lanar um olhar atento, analtico e crtico sobre as obras, por forma a fa-
zer emergir o seu valor, ou a falta dele, pois em ltima anlise na obra de arte em si mes-
ma que se encontram plasmadas e codificadas as chaves da sua prpria desocultao, uma
desocultao que somente pela exegese da obra o historiador e o crtico podero realizar.
O estudo e a descrio das obras processa-se cronologicamente dentro dos agrupamentos a
que pertencem, sendo o fluxo diacrnico decomposto em seis fases distintas, estabelecidas
de acordo com uma proposta de periodizao e de interpretao que se discute mais
adiante.
Mas porqu um mbito cronolgico to extenso?
Dadas as limitaes estruturais da dissertao, temos conscincia que este um dos aspec-
tos mais vulnerveis da presente indagao. Vale como justificao o facto do objecto de
estudo se encontrar espacialmente limitado ao municpio do Porto, o que significa uma
importante reduo do campo, se comparado, por exemplo, com a obra de Joaquim Saial
7

que apesar de circunscrita dcada de trinta, e na prtica um pouco mais do que isso,
abarca todo o territrio portugus da poca, estendendo-se, portanto, tambm, ao ento
designado, ultramar.
Por outro lado, para formular uma sntese e testar o sistema de classificao, uma dcada
no era suficiente. que, a evoluo da arte portuguesa durante o sculo XX foi muito
lenta e as persistncias muito fortes. Apesar dos pontos altos (1915-17) e (1947-49) e
baixos (1918-35) e (1940-45) j genericamente assinalados por Jos-Augusto Frana
8
, a es-
cultura no tem correspondncia directa com a tendncia geral, no se registando na 1

7
SAIAL, Joaquim, Estaturia Portuguesa dos Anos 30, Bertrand, Lisboa, 1991.
8
Vide, FRANA, Jos-Augusto, A Arte e a Sociedade Portuguesa no Sculo XX, Livros Horizonte, s/d, Lisboa,
pp. 92-108.
10

Gerao de escultores modernos Francisco Franco, Diogo de Macedo e Antnio de
Azevedo fenmenos equivalentes ao de Amadeo, Santa-Rita e Almada, e justificando-se
outras segmentaes, segmentaes essas que se particularizam ainda mais se se proceder,
como o caso, a um estudo de mbito local.
Perdia-se essa viso, se a investigao no fosse empreendida em bloco. E pior do que isso,
sem uma viso macro, como proceder a nvel micro?
Nem tudo o que inicialmente pretendamos pode ser alcanado
9
. Em compensao, aspec-
tos que no tnhamos previsto, a partir de determinada altura comearam a insinuar-se de
tal forma, que no fim nos conduziram a concluses que partida no supnhamos.
Comeando, portanto, por realizar um inventrio informatizado, que naturalmente fomos
aperfeioando e enriquecendo com o tempo, foi o texto que se segue escrito em menos de
um ano, pelo que no tivemos oportunidade de lhe introduzir todos os acertos que ele
ainda requer, nomeadamente, acertos de simplificao e de equilbrio das partes, uma vez
que, como poder verificar-se, a pesquisa documental de um modo geral mais abundante
para as obras da primeira metade do sculo XX do que para as mais recentes. Se por um
lado isso desequilibrou formalmente o trabalho, por outro a ter de escolher, obviamente
prioritrio salvar a memria das obras mais antigas do que das mais recentes.
Prejudicada ficou, em parte, a interpretao fenomenolgica da escultura, que aqui se reduz
anlise intencional e insero urbana, enquanto espaciar. Para l do belo manuscrito em
pedra litogrfica Die Kunst und Der Raum
10
, de Martin Heidegger, publicado, em 1969, com
litogravuras do escultor basco Eduardo Chillida, e especificamente consagrado escultura,
falta-nos outro material terico de base. Para a arquitectura, o trabalho iniciado tambm
por Heidegger, com a Conferncia de Darmstadt de 1951, subordinada ao tema Bauen-
Whonen-Denken
11
, publicada no ano seguinte, teve continuidade, graas obra de Christian
Norberg-Shulz, de Gaston Bachelard e de Eduard Hall, a primeira das quais entre ns
estudada por Victor Consiglieri.
Pareceu-nos que um estudo de insero da escultura no espao pblico, deveria intentar
transpor quer uma concepo gestltica do espao, unilateralmente entendida a partir das
estruturas perceptivas do sujeito, tal como a empreendeu Kelvin Lynch, em The Image of The
City, M.I.T., 1960, quer uma concepo topolgica, unilateralmente entendida a partir das
estruturas fsicas do lugar, abrindo-se, radicalmente, num segundo tempo, a uma concepo
fenomenolgica, pela assuno da noo de espao vivido: a nica que permite significar o
espao e construir lugares que domiciliam el estar del hombre.
12

Concentrar todas as energias neste aspecto particular, alm de um resultado incerto, no
era obviamente sensato. Com tanto por estudar e por documentar no captulo da escultura
a montante da reflexo filosfica, seria absurdo faz-lo. Por isso, aceitmos comear pelo
princpio: levantamento, apuramento dos factos, cruzamento de informaes, estudo de
casos, discusso de hipteses, registo de concluses nem sempre, j se v, linearmente,
segundo esta ordem.

9
Referimo-nos nesta passagem aos estudos de opinio (inquritos) que inicialmente pretendamos realizar, mas que a
necessidade de proceder a outros estudos, por assim dizer, a montante, no nos permitiu empreender. Por isso, na falta
desses instrumentos de investigao, a abordagem fenomenolgica da escultura pblica, ficou incompleta, reduzindo-se
anlise intencional das obras e sua espacialidade, a que nos referiremos.
10
vide BARAANO, Kosme Mara de, Husserl-Heidegger-Chillida, Universidad del Pas Vasco, 1990, pp. 47-61.
Traduo a partir do castelhano no Anexo I.
11
Construir-Habitar-Pensar, vide, idem, pp. 125-159.
12
HEIDEGGER, Martin, Construir-Habitar-Pensar, In, Baraano, Kosme Mara de, op. cit., p. 151.
11

Sacrificada, ficou a estaturia tumular, no pelo facto da estrutura de interpretao no
permitir a sua incluso poderia inserir-se na classe lugares de memria mas por
considerarmos que, devido singularidade da sua intencionalidade e sacralidade do es-
pao em que se instaura, ela requeria uma abordagem de carcter monogrfico, apesar de
um primeiro levantamento j existir
13
.
O mesmo sucede com os relevos de fachada cujo estudo, na presente indagao, circuns-
crevemos aos edifcios pblicos, e que, ao nvel da arquitectura particular, oferece produ-
es muito diversificadas, algumas de aprecivel qualidade, e que pela sua especificidade
com propriedade justificariam, tambm, um estudo monogrfico.
As obras paradigmticas so todas includas no 1 grau de tratamento, Nvel 1, procedendo-
se sua histria, descrio e anlise, na segunda parte, limitando-nos a assinalar aqui alguns
exemplos que recolhemos.
Em Anexo, figuram as fichas das obras inventariadas.
Resta-nos, enfim, agradecer a todos quantos nos ajudaram a realizar este trabalho.
Em primeiro lugar, dirigimos uma palavra de apreo e reconhecimento ao Prof. Doutor
Antnio Cardoso que nos orientou nesta empresa. Queremos reconhecer e agradecer a
abertura que sempre patenteou relativamente ao nosso projecto, quer incitando quer acon-
selhando ponderao, e sobretudo pelo facto de se ter mantido ao mesmo ligado apesar das
contrariedades da sua sade.
Em segundo lugar devemos agradecer aos artistas e herdeiros de escultores j falecidos o
apoio e as facilidades concedidas na reproduo de imagens e documentos dos referidos
esplios. Nomeadamente, agradecer a Mestre Jlio Resende pelo seu amvel acolhimento
no Lugar do Desenho, e aos escultores Zulmiro de Carvalho e Jos Rodrigues pelas sua
declaraes bem como pelas correces que fizeram aos nossos dados. Aos familiares do
escultor Henrique Moreira, arq. Hernni Moreira e eng. Fernando Moreira e respectivas
esposas devemos de forma muito particular agradecer o simptico acolhimento e as foto-
grafias e a documentao disponibilizada.
A inmeras instituies devemos tambm agradecer, nomeadamente ao Atelier-Museu de
Antnio Duarte nas Caldas da Rainha, onde pudemos visitar e fotografar o esplio do
escultor Barata Feyo e Joo Fragoso, sua guarda. Casa-Museu de Teixiera Lopes na
pessoa da sua Ex Directora, escultora Teresa Lapa, devemos agradecer tambm as
consultas que nos permitiu ali realizar. Dr Lcia Almeida-Matos da Faculdade de Belas
Artes do Porto, por nos ter facultado o acesso ao arquivo do museu. Ao director do Museu
Militar do Porto Tenente-coronel Carvalho devo agradecer a autorizao para fotografar a
esttua a Sentinela e a maquete do MMGG. Tambm ao Museu Nacional Soares dos Reis
devemos agradecimentos, nomeadamente Ex responsvel pela Biblioteca, D Vera
Clem, que ps nossa disposio o precioso lbum O Homem do Leme, permitindo-nos
fotograf-lo. Mairie de Maisons-Alfort e ao Instituit Franais de Porto, que nos forneceu o
contacto com a primeira, devemos agradecer a colaborao e informaes prestadas, e, por
parte da primeira, o envio das imagens do MMGG da referida localidade dos arredores de
Paris. Aos funcionrios do Arquivo Geral da Cmara Municipal do Porto, devemos tambm
agradecer a paciente colaborao na pesquisa realizada, nomeadamente D Teresa e Dr
Isabel. Ao Centro Nacional de Fotografia, devemos tambm agradecer a mostra do extenso
esplio fotogrfico de Aurlio da Paz dos Reis, j informatizado. Fundao Engenheiro
Antnio de Almeida e ao seu Director Dr. Fernando Aguiar-Branco queremos tambm

13
vide, Catlogo da Exposio Arte e Silncio, CMP, 1989.
12

agradecer a ateno dispensada e os livros que amavelmente nos ofereceu sobre as
iniciativas da Fundao no campo da escultura. Ao Ateneu Comercial do Porto devemos
tambm agradecer as facilidades de consulta e de trabalho, na sua belssima biblioteca.
Cooperativa dos Pedreiros Portuenses devemos tambm agradecimentos, nomeadamente ao seu
Director Sr. Joaquim de Oliveira Guedes pelos boletins que nos ofereceu e pelo seu
testemunho mpar. Associao Amigos de Gaia, pelas facilidades concedidas. Em todas as
bibliotecas em que trabalhamos e aos seus funcionrios, Biblioteca Pblica Municipal do Porto,
de Gaia, da Faculdade de Letras do Porto e da Faculdade de Arquitectura do Porto devemos tambm
agradecer, bem como s Juntas de Freguesia, nomeadamente de Ramalde, de Massarelos e de
Nevogilde, pelos materiais disponibilizados.
Em termos de agradecimentos pessoais, em primeiro lugar queremos agradecer ao arqui-
tecto Joaquim Massena pela disponibilizao dos resultados do estudo de materiais realiza-
do no grupo Comrcio e Agricultura do Mercado do Bolho. Aos procos das igrejas de Al-
doar, P.e Mrio Lino; Sr da Boavista, P.e Giulio Carrara; S. Martinho de Cedofeita, P.e
Orlando; Sr do Porto, P.e Incio e de St Antnio das Antas, Cnego Joaquim Carvalho
de Sousa, devemos agradecer todas as facilidades concedidas. A todos quantos nos foram
dando notcia de esculturas e de relevos em lugares recnditos da cidade, devemos tambm
agradecer, nomeadamente ao nosso colega Carlos Alberto Matos com quem trocmos e
partilhmos vrias informaes e que alm do mais foi um excelente camarada nos longos
meses de consulta no Arquivo Geral da Cmara Municipal do Porto.
Para finalizar, uma palavra muito especial a todos os meus familiares que souberam com-
preender e desculpar os transtornos que um trabalho destes causa vida familiar, nomea-
damente o meu Pai que no se rogou a prestar todo o apoio aos netos, e a quem dedico
agora este trabalho.
13

Primeira Parte
Escultura e Espao Pblico
14

15

Estaturia monumental, encomenda pblica, arte oficial. No so temas encerrados e h
muito resolvidos? No foram j escritos a fogo os ditames deste sculo portugus? Natura-
lismo, modernismo, resgate, contestao, internacionalizao, individualizao (?). No so
estes os modos deste tempo?
Apesar de tudo o que, no mbito da histria da arte em Portugal no sculo XX, j foi
escrito sobre o tema da arte no espao pblico e nomeadamente sobre a estaturia e a es-
cultura, estudos exclusivamente consagrados a este tema e organizados em funo do seu
objecto especfico tm sido, entre ns, raros
14
, privilegiando a abordagem cronolgica ou
circunscrevendo-se s controvrsias geradas em torno de concursos e inauguraes de mo-
numentos e outras obras escultricas.
No obstante, a arte no espao pblico constitui uma das vertentes da criao artstica que
actualmente recrudesce com maior vigor e donde nos parece lcito esperar desenvolvimen-
tos cada vez mais importantes, pelo que abordar esta temtica significa confrontar-se com
um manancial de informao e de problematizao com particular interesse para a Histria
da Arte, na medida em que, pelo estudo desse recrudescimento, poder-se- perspectivar
melhor a situao real em que se encontra presentemente a criao artstica.
Neste mbito, tm sido dados, no terreno da produo escultrica, bem como no do seu
estudo, alguns passos importantes, recentemente, em Espanha e no Reino Unido.
Em 1996, realizou-se em Barcelona um Seminrio Internacional sobre a Arte Pblica nos Espaos
Pblicos
15
, organizado sob a direco do professor Antoni Remesar
16
pelo Departamento
de Escultura da Universidade de Barcelona, e contando com a participao de estudantes
da Faculdade de Belas Artes e da Fundao Tpies. De mbito internacional, o Seminrio
registou a presena de artistas, arquitectos, psiclogos, economistas, e historiadores de arte,
provenientes de universidades de Espanha e de Inglaterra.
Decorrendo num quadro transdisciplinar e internacional, o Seminrio foi um encontro des-
tinado a lanar as bases de uma reflexo de fundo e de longo prazo, centrada em ideias
fortes, comprometidas e diferenciadas
17
.
No Seminrio, a temtica da Arte no Espao Pblico foi abordada das mais diversas for-
mas e sob os mais diferentes pontos de vista
A
, como sempre sucede quando se encontram
em fase de discusso preliminar as abordagens e as metodologias mais adequadas a uma
nova disciplina.
Da anlise dos motivos de reflexo desse Seminrio, possvel tematizar as principais
questes: o impacte econmico da obra de arte pblica; o seu carcter social; o seu contri-
buto para a identidade e a legibilidade urbanas; a relao entre os artistas, os poderes pbli-
cos e o pblico questes cujo exame e debate configuram a especificidade desta moda-
lidade de criao artstica, modalidade essa que, curiosamente, tem a particularidade de
interpelar e confrontar, conjuntamente, os artistas, os estudiosos e os poderes pblicos,
convocando-os na dupla qualidade de profissionais e de cidados.

14
O livro Cermica Mural Portuguesa Contempornea, Quetzal, Lisboa, 1996, de Suraya Burlamaqui uma obra de
referncia
15
vide, Colquio-Artes, Lisboa, n 108, Jan-Mar de 1996, p. 69.
16
Importa assinalar que o nome deste investigador se encontra associado a vrias iniciativas de regenerao
urbana em Espanha e que a esse ttulo mantm presentemente na Internet um Forum de discusso
exclusivamente consagrado temtica da Arte e da Escultura nos espaos pblicos
17
vide, Colquio-Artes, Lisboa, n 108, Jan-Mar de 1996, p. 69: "des ides fortes, c'est-a-dire de l'ordre d'un engagement,
se sont retrouves, exprimes de faon diffrente, chez plusiers auteurs"
16

que, a presena da obra de arte no espao pblico constitui, como costume actu-
almente dizer-se no discurso institucional, uma mais-valia que particulariza, promove e...
atrai investimentos, funcionando como um instrumento de afirmao cultural e de cresci-
mento econmico, particularmente importante para as cidades mais pequenas.
Esta deslocao do campo cultural para o econmico que se verifica em certo discurso te-
cnocrtico/meditico sobre a arte pblica, no ocorre por acaso. Ela denota a nova uti-
lizao que os poderes pblicos pretendem consagrar arte e cultura, ao apropriar-se des-
sa mesma mais-valia, integrando-a no sistema socioeconmico com vista sua rentabiliza-
o. Por outro lado, a arte pblica, enquanto destinada a uma determinada comunidade,
comporta potencialmente uma dimenso social, convocando-a e confrontando-a com a sua
prpria identidade e, potencialmente, desalienando-a. Mais ainda contribui a arte pblica
para o ordenamento e qualificao dos espaos, logo, das vivncias, urbanas. Muitas das
grandes urbes experimentam actualmente um processo de reabilitao da imagem e de re-
formulao dos conceitos a que tem estado vinculado o seu crescimento, afastando-se da
lgica funcionalista, e procurando conciliar o respeito pelo patrimnio e pelo ambiente,
com a realizao e valorizao de intervenes, por vezes de escala monumental (ex: La
Dfense, Paris, 1989; Vil.la Olmpica, Barcelona, 1992; Expo-98, Lisboa, 1998, Bilbao Metropoli-
30, Bilbau, 1998-, etc.).
Em termos de identidade e legibilidade da cidade, a integrao da arte pblica no espao
urbano permite obter intervenes mais valiosas, quando na sua gnese as mesmas se
prevem nos planos e fazem parte integrante dos programas, deixando as obras de arte de
ser encaradas como prtese aditiva e integrando-se no espao com carcter e coerncia. En-
fim, para poderem introduzir-se estas transformaes, um novo relacionamento entre os
artistas, os poderes institudos e o pblico requerido, o que coloca por sua vez a questo
da tomada de decises e da partilha de responsabilidades, ou seja a problemtica da articu-
lao dos poderes pblicos, polticos e financeiros locais, nacionais e supranacionais.
Em sntese, aquele Seminrio denotou uma consciencializao crescente, e nem sempre
inocente, do valor, dos benefcios e dos objectivos da presena da arte no espao pblico, e
o debate que decorre em torno desta matria, ainda demasiado recente para agarrar todos
os aspectos do problema e incorpor-los numa teoria consistente, em termos de histria da
arte.
Para tanto, requer esta temtica a formulao de novas abordagens de apreenso e de inter-
pretao das obras de arte pblica, sendo importante desde j chamar a ateno para o es-
tudo de psico-sociologia da arte levado a acabo por Frederico Revilla
18
, pela sua relevncia
e importncia cientfica.
Embora pontual, destinava-se aquele trabalho a avaliar e interpretar el impacto sobre la gente
corriente (el paseante indiscriminado) de las obras ubicadas en la via pblica, sto s, accesibles a la contem-
placin de todos
19
. Em causa encontravam-se duas obras escultricas: Mujer y pjaro, de
Joan Mir e Homenatge a Picasso de Antoni Tpies. A metodologia usada foi o inqurito,
sendo para o efeito preenchidas tabelas com dados pessoais e realizados questionrios aos
transeuntes.
Passando directamente s concluses do estudo, os resultados so estimulantes:
La primera nota que subrayar es que los resultados obtenido, por lo general, son superiores
a lo que se suele estimar acerca del critrio del hombre de la calle. Una consecuencia

18
vide, Colquio-Artes, Lisboa, n 88, Maro de 1991, pp. 30-35.
19
idem, p. 30.
17

cientifica inmediata es la desconfianza hacia las estimaciones y prejuicios: todo juicio de
valor debe hallarse refrendado por estudios objetivos. Una consequencia politico-social
consiste en que la madurez detectada en unos percentejes sumamente apreciables de la
poblacin justifica iniciativas tales como la instalacin de obras de arte en la via pblica,
aqui amplamente refrendada. [...] Los poderes pblicos debieran apoyarse en esta
receptividad para ser an ms atrevidos en sus acciones de difusin del arte. [...]
[...] la actitud es favorable y de este modo se desmiente la suposicin de que el gran pblico
sea, por definicin, adverso al arte contemporneo
20
.
A partir dos exemplos citados, possvel enquadrar-se a problemtica da integrao da arte
no espao pblico, sob novas perspectivas. Perspectivas que salvam, queremos crer, as
obras destinadas a esse fim de uma incontornvel rotulao pejorativa.
Ainda em Espanha, e no campo da produo escultrica, afigura-se-nos exemplar a pro-
duo do escultor basco Eduardo Chillida (San Sebastin,1924- ). Exemplar, pelo peso que
a escultura pblica tem no conjunto da sua obra
21
. Uma obra que se impe pela intemcio-
nalidade potica e pela carga expressiva que esto na sua gnese, e que enformam uma arte
de identidade, a partir de uma pesquisa formal e existencial, coerentemente puxada at aos
limites, como acontece com a obra Peine del Viento, San Sebastin, 1976, (figura n 1) que
agrega a escultura de Eduardo Chillida (n. 1924) e o projecto de arquitectura de Lus Pea
Ganchegui, ambos artistas bascos.
Figura n 1 Eduardo Chillida com os filhos junto obra Peine del Viento, San Sebastin, 1976
No Reino Unido, importantes passos tm sido dados no sentido de proceder ao estudo da
escultura pblica, nomeadamente atravs da criao, em 1991, de uma instituio inteira-
mente consagrada promoo e proteco dos monumentos e da escultura pblica, cuja si-
gla, PMSA, significa Public Monuments and Sculpture Association uma instituio que tem
um site na Internet, que publica regularmente um Jornal, The Sculpture Journal, e que promo-
ve e divulga a publicao de bibliografia sobre escultura urbana, tendo nesse mbito sido
publicado pela Universidade de Liverpool, as seguintes obras: Public Sculpture of Liverpool, em
1997 e Public Sculpture of Birmingham, em 1998.
Ainda no Reino Unido, importa mencionar o projecto NRP National Recording Project
cujo objectivo catalogar cada obra de escultura pblica e cada monumento nas Ilhas Britnicas e

20
idem, p. 35.
21
Ver uma listagem de Monumentos Pblicos no Anexo n 3.
18

manter essa informao em forma digital para acesso pblico
22
, tendo sido para tanto dividido o
pas em Centros de Arquivo Regional, a maior parte dos quais dependentes no de servios
administrativos, como usual entre ns, mas de instituies acadmicas, conduzindo cada
um desses centros regionais a informao resultante dos levantamentos efectuados para o
NAC National Archive Centre para verificao, comparao, armazenamento e disse-
minao, em forma digital.
Uma das cidades que aderiu a esta dinmica foi, uma vez mais, Barcelona, onde j funciona
um Observatrio Internacional de Arte Pblica que mantm na Internet
23
uma base de dados
sobre a escultura pblica de Barcelona, cujos registos podem ser consultados e imprimidos
pelo pblico. Os objectivos deste Observatrio so de mbito internacional, sendo a sua
primacial prioridade ajudar os investigadores a conhecer os desenvolvimentos da arte pblica em
diversas partes do mundo, dando ao mesmo tempo apoio aos grupos locais para analisar as implicaes dos
trabalhos e dos programas
24

Tudo se passa como se, pelo seu carcter no privado, nem em termos de propriedade nem
em termos de direitos de autor, a arte pblica se adequasse de forma particularmente
harmoniosa a estas novas modalidades abertas de informao e de comunicao.
Em Portugal, a recolha, o tratamento e a disponibilizao de dados referentes arte pblica
contempornea encontram-se bastante mais atrasados e de um modo geral esse trabalho
prossegue no mbito dos servios do Estado e das instncias da Igreja que so directa-
mente responsveis pela tutela das respectivas obras, no se encontrando a comunidade ci-
entfica dotada de poderes nem, to-pouco, parece-nos, mobilizada para o acompanha-
mento, anlise e discusso dos seus desenvolvimentos. Por isso, porque ainda no se verifi-
cou a adeso de todos os intervenientes a estas modalidades abertas de informao e de
comunicao, a partilha e o intercmbio das bases de dados j organizadas
25
necessrias ao
desenvolvimento dos estudos de Arte Pblica, no se pratica ainda entre ns, no se en-
contrando facilitado o acesso dos dados ao pblico, nem mesmo aos investigadores, o que
no deixa de ser, alm de errado, muitas vezes revoltante.
Mas mesmo assim, ao nvel da produo, Portugal acompanha a tendncia a favor da devo-
luo da arte ao espao pblico, nomeadamente, e de forma particularmente sensvel, no
campo da escultura, verificando-se aqui a afirmao de uma prtica crescente por parte de
numerosos escultores cuja obra parece vocacionada para intervir no espao pblico, j no com
funes de celebrao ou de decorao, mas enquanto ncleos de unificao e de identificao social
26
.
Embora de explicitao recente, as razes desse movimento remontam a 1973, data que se
tornou charneira da estaturia em Portugal, devido implantao da esttua de D. Sebastio,
em Lagos, de Joo Cutileiro, ainda por encomenda municipal
27
. Da em diante, a tendncia
foi-se afirmando lenta e localmente
28
, at se fortalecer a partir de uma srie de consagra-

22
Traduzido do site da Internet do NRP.
23
Endereo: http://www.ub.es/escult/pao/Database.htm
24
vide, Internet, http://www.ub.es/escult/pao/Database.htm
25
A Direco Geral dos Edifcios e dos Monumentos Nacionais tem inventariados informaticamente alguns
dos principais monumentos do pas, mas esses dados s podem ser visualizados em fichas singulares no-
interactivas, no sendo permitida a sua impresso.
26
ALMEIDA-MATOS, Lcia, Escultura Humana, In, Catlogo da Exposio A Figura Humana na Escultura
Portuguesa do Sculo XX, Porto, 1998, p. 19.
27
A inteno inicial da Cmara era encomendar uma medalha, mas o escultor sugeriu uma esttua que
ofereceu, limitando-se a Cmara a custear as despesas.
28
Registe-se a esse ttulo a criao em Lagos do Centro da Pedra, no ano de 1978, por Joo Cutileiro, local
19

es pontuais, pela organizao dos chamados Simpsios de escultura: ateliers abertos reunin-
do artistas, empresas e poderes pblicos, que tm constitudo momentos privilegiados de
encontro e de confronto de experincias e de tcnicas, a nvel internacional, iniciado, em
1981, em vora
29
, sob a iniciativa de Joo Cutileiro e depois, em 1985, no Porto
30
, sob a
iniciativa da Ar.Co.
Mesmo depois de desactivado o Centro da Pedra em Lagos, que havia sido criado por Joo
Cutileiro, o movimento no parou, acabando por criar razes e diversificando-se. Actual-
mente em St Tirso
31
, nas Caldas da Rainha
32
e noutras localidades, tm sido organizados
Simpsios, embora de concepo diversa, cabendo actualmente ao primeiro a primazia do
rigor da concepo e do impacte urbano favorvel das obras, passado que foi o prota-
gonismo de Vila Nova de Cerveira e das suas bienais de arte, durante os anos 80. A um ou-
tro nvel, por assim dizer, mais institucional, tambm no se pode ignorar a presena das
obras de arte no recinto da Expo-98, com intervenes interessantes de escultores como
Alberto Carneiro, Amy Yoes, Antony Gormley, Joo Cutileiro, Jorge Vieira e Rui Chafes.
portanto como modesta e preliminar contribuio para o estudo do fenmeno da escul-
tura inserida no espao pblico, que empreendemos o presente trabalho, propondo, para o
efeito, uma estrutura de interpretao, propositadamente concebida para esse fim.
Antes de mais, consideramos que a abordagem desta matria, reclama uma sntese e um re-
torno s coisas: o real precisamente aquilo que ns percebemos (Merleau-Ponty). Da, o levan-
tamento minucioso e a paciente inventariao. Uma inventariao que obriga a classificar.
Uma classificao que obriga a observar, comparar, agrupar e descrever, mas que, acima de
tudo, pretende interpretar.
Em histria da arte a interpretao sempre problemtica, pois, como observa Henri Zer-
ner, le discours sur l'art, se trouve pris, pour ne pas dire coinc, entre l'histoire et la critique. Empirique et
positiviste l'histoire de l'art traditionnelle se trouve extrmement mfiante l'gard de toute thorie et mme
de toute interprtation approfondie des oeuvres.
33

Mas interpretar aprofundadamente no dispensa o conhecimento aprofundado das obras,
na medida em que, como Zerner afirma, ce qu'on raproche a cet empirisme n'est pas sa mfiance
mais sa naivet, relle ou fainte; c'est d'apporter subrepticement une interprtation, un systme de valeurs,
une idologie
34
.
No a prtica da inventariao, da datao, da classificao e da restituio das obras,
pelo museu, pela exposio ou pelo catlogo que so reprovveis, em si, mas o facto de que
os sistemas de classificao, par artistes, par coles nationales ou regionales, par genres [...] impli-
quent une conception prcise de l'art et une interprtation
35
, interpretao que no apresentada
como tal, e que, dessa maneira, pretende colocar-se a salvo de interpelaes.

onde iniciaram a sua actividade escultores da nova gerao como Jos Pedro Croft e Antnio de Campos
Rosado.
29
vide, CHIC, Slvia, Joo Cutileiro, INCM, Lisboa, 1981, p. 19.
30
vide, Catlogo da Exposio Escultura em Pedra, CMP, Porto, 1985.
31
vide, Catlogos do 1 e 2 Simpsio Internacional de Escultura, St Tirso, 1991, 1993.
32
vide, O Pblico, 2 de Agosto de 1998, p. 20
33
ZERNER, Henri, L'Art, In, Le Goff, Jacques et Nora, Pierre (dir), Faire l'Histoire II, Gallimard, Paris,
1974, p. 183.
34
idem, p. 184
35
idem, ibidem.
20

Por isso, a infraestrutura deste estudo assenta sobre uma inventariao, por assim dizer,
museogrfica, sendo, no fundo, a cidade equiparada a um vasto museu de ar livre, cujos espa-
os expositivos deixam de ser meros receptculos mais ou menos neutros ou cenogrficos
das obras, e passam eles mesmos a constituir objectos de indagao, em termos de histria
e morfologia urbanas.
Para as interpretar, no basta, porm, conhecer empiricamente as obras. necessrio ana-
lis-las a partir de um corpo terico, cujas chaves elucidem uma coerente apreenso. Henri
Zerner, na reflexo que temos seguido, prope como teorias interpretativas a lingustica
estrutural e a anlise freudiana, porque na sua opinio ensemble ils constituent la base la plus
satisfaisante aujourd'hui pour une thorie de la representation
36
.
No concordamos inteiramente com esta assero, um tanto ou quanto j datada, proferida
ainda durante o optimismo da modernidade. Pelo menos, no cremos que nem uma nem a
outra constituam, presentemente, a matriz interpretativa que melhor apreenda nos seus
diferentes aspectos o objecto de estudo em questo.
Para transpor as dificuldades que o presente estudo nos coloca, e para no cair na redun-
dncia de explicaes sociolgicas
37
ou polticas
38
, e ainda porque mais do que explicar a
causalidade dos factos artsticos em geral, nos interessa desenvolver uma abordagem globa-
lizante da escultura inserida no tecido urbano, escolhemos perspectivar a sua interpretao
a partir de um entendimento fenomenolgico, sondando a intencionalidade
B
com que as
obras se insurgem na conscincia, a partir do seu locus concreto.
Depois do trabalho pioneiro de Ernesto de Sousa, Para o Estudo da Escultura Portuguesa, (2
edio, 1973) onde uma abordagem de tipo fenomenolgico encetada, no se registaram,
entre ns, posteriores desenvolvimentos nesta direco.
Importa assinalar que aquela foi, como muitas outras elaboraes suas, uma obra concep-
tual. Nela, Ernesto de Sousa traa um rumo, expe um programa. No o realiza, nem to
pouco, em salutar conformidade com o genuno vanguardismo que o inspirava, se empenha
em empreend-lo.
Mas a conotao fenomenolgica est a bem presente, implcita e explicitamente. Implici-
tamente, como se v, na seguinte passagem:
Uma escultura , antes de mais, um objecto em aco. Onde quer que seja colocada, define
e organiza o espao sua volta. Independentemente da contemplao que lhe conceder-
mos, ela impregna logo os nossos gestos, contamina as nossas intenes. Em rigor, eu sou
outro desde que coloquei este quadro na parede, revs da minha mesa de trabalho mas
ainda assim necessrio rodar a cabea e deixar que o quadro me invada com o seu com-
promisso espacial, ou melhor, que eu voluntarimente entre dentro dele. Mas j no acontece
o mesmo com esta 'cabea de Cristo' da Rosa Ramalha que coloquei em cima da mesma
mesa. No s a sua vtrea esfericidade me fascina... todo o espao volta se amoldou, e
quando levanto a mo o meu gesto desliza em trs dimenses, outras, necessriamente.
claro que no h fronteiras ntidas para estas coisas. Tudo impuro compromisso. Em to-
do o caso, se se tratar de uma escultura de grande fora expressiva, ela que entra dentro de
mim.
39

36
ZERNER, Henri, op. cit, p. 189.
37
cf, FRANA, Jos-Augusto, A Arte e a Sociedade Portuguesa no Sculo XX, Livros Horizonte, s/d, Lisboa, p.
92-108
38
cf, GONALVES, Rui Mrio, Pintura e Escultura em Portugal, 1940-1980, 3 Ed., 1991, Lisboa, pp. 9-13
39
SOUSA, Ernesto de, Para o Estudo da Escultura Portuguesa, Livros Horizonte, 2 edio, Lisboa, 1973, p. 15.
21

Comparemos a passagem anterior com um trecho de Eduardo Loureno, onde o filsofo
expe nos seus traos fundamentais a ideia chave da fenomenologia:
Com a Fenomenologia a 'imagem' mesma da razo que se altera pelo facto da nova pers-
pectivao das relaes entre sujeito e objecto. O objecto (real ou ideal), em lugar de ser a
ocasio da actividade 'redutora' da Razo, tal como ela se exerce nas cincias da natureza,
originariamente 'o outro visado pela conscincia' e esta ltima descobre-se como o acto de
visar o objecto que permite constitu-la como 'conscincia'. Assim desaparece a conscincia
como transcendncia ou como poder transcendental e se manifesta a sua realidade finita
(como Malebranche antevira), cujo ser no medida do ser, nem a sua kantiana possibilida-
de, mas se esgota na relao com o objecto de que ela , justamente, 'conscincia'.
40

Torna-se clara, assim, a fenomenologia da apreenso do objecto por parte do sujeito, em
Ernesto de Sousa. A existncia da escultura, pela sua presena fsica e pela irradiao lumi-
nosa que comporta, transforma o espao volta e contamina o ser do prprio sujeito. De facto, o
sujeito constitui-se como sujeito, na medida em que se esgota na relao com o objecto que entra
dentro de si e de que ele , por isso mesmo, conscincia.
Quanto a referncias fenomenolgicas explcitas, para alm do emprego do conceito hus-
serliano de atitude natural
41
para caracterizar a arte ingnua, Ernesto de Sousa invoca ainda a
fenomenologia, como auxiliar da anlise formal, em escultura, na seguinte passagem:
O conhecimento da escultura exige ainda a assuno doutras disciplinas. Deixaremos para
o fim o problema da anlise esttica formal (formas do primeiro e do segundo grau de-
terminaes sensoriais e perceptivas, e investigao fenomenolgica da forma escultrica)
por se confundirem mais com os processos de estudo que a fotografia pode especficamen-
te facilitar.
42

Em sntese, a fenomenologia , ento, a teoria, ou melhor, a teorizao desse mesmo retor-
no s coisas. Retorno s coisas, para nas coisas se (re)constituir mais profundamente como
conscincia. Conscincia, neste caso, j se v, do prprio fenmeno artstico.
Em sntese, a fenomenologia situa-se no centro da nossa indagao maneira de uma ideo-
logia, fornecendo-lhe os fundamentos ontolgicos da sua prpria constituio. Desde logo,
a ela se deve a gnese e a configurao do sistema de classificao, com os agrupamentos
temticos, os planos de considerao, os graus de tratamento e os vectores de descrio das obras, a se-
rem estabelecidos a partir de um entendimento e de uma prtica da fenomenologia e das
suas ramificaes ontolgicas, existenciais e, irremediavelmente, ps-modernas.
Concebemos uma estrutura de interpretao esquematizada da seguinte forma:
1 Agrupamentos Temticos
1.1 Lugares de Memria
1.2 Elementos de Animao Arquitectnica
1.3 Elementos de Qualificao Urbana
1.4 Lugares de Devoo
2 Planos de Considerao
43

40
LOURENO, Eduardo, Introduo Traduo Portuguesa de As Palavras e as Coisas de Michel Foucault, Edies
70, Lisboa, s/d, p. 11.
41
cf HUSSERL, Edmund, Ides Directrices pour une Phnomnologie, Gallimard, Paris, 1950, pp. 87 e segs.
42
Sousa, Ernesto de, op. cit., p. 45.
43
cf, HEIDEGGER, A Origem da Obra de Arte, Edies 70, s/d, Lisboa, pp. 14-30; pp. 30-46 e pp. 46-63
22

2.1 A obra de arte como coisa (Dingsein, em Heidegger)
2.1.1 Materiais
2.1.2 Tipologias
2.1.3 Implantao
2.2 A obra de arte como processo (Geschaffensein, em Heidegger)
2.2.1 Produo
2.2.2 Aquisio
2.2.3 Histria
2.3 A obra de arte como instaurao da verdade (Ins-Werk-Setzen-der Warheit, em
Heidegger)
2.3.1 Carcter
2.3.2 Expresso
2.3.3 Significao
3 Vectores de Descrio
3.1 Concepo
3.2 Composio
3.3 Expresso
4 Graus de Tratamento
4.1 Nvel 1
4.2 Nvel 2
4.3 Nvel 3
4.4 Nvel 4
5 Periodizao
5.1 Fin-de-Sicle
5.2 Proto-Modernismo/Neo-Academismo
5.3 Resgate
5.4 Compromisso/Contestao
5.5 Renovao
5.6 Internacionalizao/Individualizao
Como se v, os diferentes itens no foram definidos em funo de tipologias, assuntos, pe-
rodos, tendncias ou autores, mas sim a partir do carcter evidenciado pelas obras concre-
tas, carcter esse que se obteve por reduo fenomenolgica
44
, eliminando atravs de uma exclu-
so radical de toda a posio de transcendncia
45
todos os aspectos contingentes, at chegar ao res-
duo fenomenolgico, a essncia do visar da conscincia, uma vez que ao pr fora de circuito a doxa
natural (posio espontnea da existncia do objecto) a reduo revela o objecto enquanto visado, ou fe-
nmeno
46
, passando este a no ser mais do que um face-a-face (Gegenstand), e a minha conscincia

44
Sobre a reduo fenomenolgica, Husserl diz: "S mediante uma reduo, que tambm j queremos chamar reduo
fenomenolgica, obtenho eu um dado (Gegebenheit) absoluto, que j nada oferece de transcendncia. [...] A fim de obter o
fenmeno puro [...] posso tambm, ao percepcionar, dirigir o olhar para a percepo, para ela prpria tal como a est, e omitir a
referncia ao eu ou dela abstrair: ento a percepo visualmente assim captada e delimitada uma percepo absoluta, privada de
toda a transcendncia, dada como fenmeno puro no sentido da fenomenologia." In, Husserl, Edmund, A Ideia da
Fenomenologia, Edies 70, s/d, Lisboa, p.71
45
KELEL, Arion e Schrer, Ren, Husserl, Edies 70, s/d, Lisboa, p. 37.
46
LYOTARD, Jean-Franois, A Fenomenologia, Edies 70, s/d, Lisboa, p. 33
23

aquilo para quem h nesses face-a-face.
47

Posio negativa, mas extremamente fecunda, porque constitui um absoluto, um dado apo-
dctico que simultaneamente ultrapassa o psicologismo e o idealismo, porque a minha consci-
ncia no pode ser pensada se imaginariamente lhe retirarmos aquilo de que conscincia; e nem se pode
sequer dizer que seria, nesse caso, conscincia de nada, porque este nada seria automaticamente o fenmeno
de que seria conscincia.
48

A conscincia contm, portanto, o mundo. Um mundo que, pela incluso intencional, se con-
verte em conhecimento, porque ao proporcionar-nos a anlise intencional, a reduo permite descre-
ver rigorosamente a relao sujeito-objecto. Esta descrio consiste em pr em aco a filosofia imanente
conscincia natural, e no em desposar passivamente o dado. Ora, a prpria intencionalidade que define
esta filosofia. A anlise intencional (da deriva o seu nome) deve, ento, esclarecer como constitudo o
sentido de ser (Seinssin) do objecto; porque a intencionalidade um objectivo, mas igualmente uma doao
de sentido. A anlise intencional apodera-se do objecto constitudo como sentido e revela essa constituio
49
.
A anlise fenomenolgica da obra de arte , ento, a anlise intencional e espacial do objec-
to artstico. Por ela, queremos crer, poder-se- em legitimidade construir um conhecimento
da arte, no estrito respeito pela especificidade do fenmeno artstico, reivindicada por Jos-Au-
gusto Frana na seguinte passagem:
Seria impossvel pretender estabelecer relaes entre fenmenos artsticos e outros fen-
menos culturais e ideolgicos, e entre eles e o contexto histrico, sem considerar a sua
especificidade; e tambm a conscincia dessa especificidade que pode evitar o erro de
certas relaes imediatas, algo mecanistas, de uma errnea simplicidade. ela ainda que
nos leva a compreender que a obra de arte possa antecipar a evoluo social geral, ou
definir-se a nveis cuja profundidade seja dificilmente captvel pelos instrumentos culturais
de que dispe o pblico contemporneo. A, podemos concluir do papel informador do
fenmeno artstico - papel original, no verdadeiro sentido da palavra.
50

Em poucas palavras, eis o plano terico em que nos situamos, e para o qual centriptamente
se remetem, e a partir do qual centrifugamente derivam, julgamos ns, na sua gnese, as
linhas de fora e os pontos de vista que se articulam na presente indagao.
So quatro os agrupamentos, ou classes, temticos. A utilizao da designao Lugares de
Memria, em vez de monumentos comemorativos, expresso mais tradicionalista, no ocorre por
uma questo de terminologia, mas por um facto incontornvel: a intencionalidade destas
obras mudou. Os monumentos, hoje, no surgem conscincia com uma funo come-
morativa. Eventualmente, nem com nenhuma outra funo. O sentido que neles se desco-
bre, no mais o de um instrumento ao servio de uma determinada ideologia ou conce-
po de poder, mas, to s, o de uma presena, porque, como Franoise Choay observa,
Dornavant, le monument s'impose l'attention sans arrire-fond, interpelle dans l'instant, troquant son
ancien satut de signe pour celui de signal.
51

Falvamos, j se v, de monumentos actuais, no de monumentos histricos, porque le
monument symbolique rig ex-nihilo aux fins de remmoration n'a pratiquement plus cours dans nos so-
cits dvelopes. A mesure qu'elles disposaient de mnmotiques plus performantes celles-ci ont peu peu ces-

47
idem, ibidem.
48
idem, ibidem.
49
idem, p. 34
50
FRANA, Jos-Augusto, A Arte em Portugal no Sculo XIX, Vol. I, Bertrand, Lisboa, 1966, p. 10.
51
CHOAY, Franoise, L'Algorie du Patrimoine, Seuil, Paris, 1996, p. 16
24

s d'difier des monuments et transfr la ferveur dont elles les entournaient aux monuments historiques
52
,
tornando-se estes objecto de um culto patrimonial, por meio do qual adquirem o estatuto
de produits culturels, fabriqus, emballs et difuss en vue de leur consommation. La mtamorphose de
leur valeur d'usage en valeur conomique est ralise grce l'engnirie culturelle, vaste enterprise
publique et prive, au service de laquelle oeuvre un peuple d'animateurs, communicationistes, d'agents de d-
velopement, ingnieurs, mdiateurs cuturels. Leur tche consiste exploiter les monuments par tous les
moyens afin d'en multiplier indfinement les visiteurs
53
.
Pela degradao do estatuto de signo em sinal, pela metamorfose do valor de uso em valor
econmico e pela predominncia do valor esttico face ao valor rememorativo, fenmeno
que se vai impondo a partir de meados do sculo XX, parece poder falar-se de um colapso
do monumento, no sentido que Riegl lhe confere de obra realizada por la mano humana y
creada con el fin especfico de mantener hazaas o destinos individuales (o un conjunto de stos) siempre vi-
vos y presentes en la conciencia de las generaciones venideras.
54

Colapso, porm, que no total. Apesar de esvaziado de significado, o monumento no
desaparece porque no existe unicamente como instrumento ao servio de um determinado
aparelho ideolgico do Estado
55
. que, para alm de funcionar como caixa de ressonncia das
contingncias histricas da edificao, o monumento resulta de um imperativo ontolgico que
decorre da propenso humana para fixar e assinalar intencionalidades. Por isso, e esse talvez
um dos aspectos mais pertinentes da situao actual, a partir dos anos 90, alm de um re-
crudescimento das comemoraes e homenagens a figuras pblicas, paralelamente, como
cogumelos, erguem-se monumentos a ttulos desconcertantemente gratuitos, se pensados
em funo do conceito convencional de comemorao monumento ao empresrio (Porto,
1992); monumento ao viajante e pracista de Guimares
56
(Guimares, 1992); monumento ao caixeiro
viajante (Porto, 1995); monumento ao mvel (Paos de Ferreira, 1997); monumento ao fabrico de
moldes (Oliveira de Azemis, 1998) ... no que parece constituir no s uma reaco ao
perodo de defeso por que passou a estaturia monumental, a partir dos anos setenta, mas
tambm uma demarcao face retrica oficial que contaminou estas obras e uma adapta-
o a uma pluralidade ps-moderna que, sem se conotar com nenhuma regra fixa, no dei-
xa por vezes de assumir uma estranha feio folclrica.
Seja como for, esta demarcao afecta, retroactivamente, o conceito de monumento come-
morativo, mesmo quando ele foi, ou , originalmente, concebido como tal. De uma uti-
lizao viva, passa a uma utilizao arqueolgica, ou seja, de um smbolo presente passa a
uma presena simblica, deixando de ter o mesmo significado monumental.
Dessa mesma mutao do conceito de monumento, logo em 1970, se apercebia Henri Le-
febvre, embora em termos ainda ambivalentes
C
.
Depurado de valores patriticos, nacionalistas, belicistas, racistas, elitistas, autoritrios,
iluministas, ..., o valor do monumento passa a ser, to s, o da memria, ou melhor, o de
constituir uma marca, um lugar de memria
57
. Nos monumentos encontra-se representada a
memria, no por uma recordao vivida que efectivamente neles se projecte, mas pelo
testemunho, por vezes nostlgico, de uma memria, apenas recupervel como histria
D
.

52
idem p. 20
53
idem, p. 157.
54
cf, RIEGL, Alos, El Culto Moderno a los Monumentos. Caracteres y Origin, Visor, 1987, Madrid, p. 23.
55
cf, ALTHUSSER, Louis, Ideologia e Aparelhos ideolgicos do Estado, Presena, Lisboa, 1974, pp. 41-52
56
cf, Colquio Artes, n 92, p. 54
57
cfl. NORA, Pierre, (dir), Les Lieux de Mmoire I, La Rpublique, Gallimard, Paris, 1984, pp. XVII-XLII,
25

O segundo agrupamento, Elementos de Animao Arquitectnica,
58
define-se pela sua integra-
o na obra de arquitectura, a cujo programa e funo obedece e, normalmente, comenta,
no fazendo sentido a sua leitura independentemente daquela, mesmo quando no se
verifica uma ligao fsica directa do trabalho de escultura obra arquitectnica.
No se trata, portanto, do exerccio de uma funo exclusivamente decorativa, porque o
valor decorativo nunca o to-s, pois contm significados que ultrapassam em muito o sentido meramente
ornamental.
59

Sendo assim, no faz sentido conotar ou desvincular, de forma rgida, a escultura arqui-
tectura, circunstncia que se deve a um mal entendido que pode ocorrer de duas maneiras.
Em primeiro lugar, por excesso, subordinando, em pleno, a escultura arquitectura, devido
quela se encontrar a esta agarrada, como acontece no interior das igrejas. Aqui, as imagens
e os retbulos apesar de se inscreverem numa mesma lgica comum, tm a particularidade
de se autonomizarem, pela instaurao de uma espacialidade e de uma intencionalidade
prprias, com o propsito de conotar a conscincia com aspectos particulares e ntimos de
vivncia litrgica ou religiosa, e de suscitar os comportamentos inerentes a essa mesma
vivncia, constituindo-se, portanto, como lugares de devoo
60
que efectivamente so.
Em segundo lugar, por defeito, quando a escultura desvinculada da arquitectura, s por-
que aquela no est agarrada a esta, apesar de se encontrar sob a inequvoca influncia es-
pacial, funcional e existencial da segunda, como por exemplo sucede com a esttua Justia,
de Leopoldo de Almeida, implantada na frente do Palcio da Justia do Porto ou com a es-
cultura Obelisco de Jos Rodrigues implantada em frente ao edifcio da Faculdade de Econo-
mia ou, ainda, no caso das esttuas de Ferno Lopes, Gil Vicente, Lus de Cames e Ea de
Queiroz, implantadas junto ao edifcio da Biblioteca Nacional, em Lisboa, e por Srgio
Guimares de Andrade ignoradas, como escultura de animao arquitectnica, na obra j
citada.
O terceiro agrupamento, Elementos de Qualificao Urbana, de certa forma correlativo do
anterior. Tal como a escultura se integra na arquitectura, parafraseando-a e animando-a,
tambm a primeira se integra no tecido urbano, conferindo-lhe sentido e qualificando-o,
com valores outros que no os dos factos da memria.
Toda a chamada estaturia decorativa e alegrica, no rememorativa, se inscreve neste
agrupamento bem como toda a escultura abstracta ou toda a instalao efmera de nature-
za tridimensional. De facto, no obrigatria a presena de uma inteno rememorativa
para que uma determinada escultura particularize e valorize um determinado espao pbli-
co. Para l do valor rememorativo, como bem mostrou Riegl, existem os valores de arte e
de vontade de arte (Kunstwollen) que emergem no presente atravs da obra de arte, e que
como tal encerram um sentido potico-cultural, sentido esse que a conscincia, por meio
do doublet phnomnologique
E
, integra retentissement e projecta rsonance constitu-
indo-se como vivncia, podendo por isso falar-se, mais do que de decorao ornamental ou
alegrica, de uma qualificao, (potico-cultural) do espao urbano, a partir da escultura
no rememorativa, tendncia esta que, como veremos, tende a tornar-se dominante, em

58
cf, ANDRADE, Srgio Guimares de, A Escultura Portuguesa, CTT Correios de Portugal, Lisboa, 1997, p.
114-203
59
ANDRADE, Srgio Guimares de, op. cit. p. 114.
60
Alguns autores chamam a ateno para o facto de que o culto dos Santos no catolicismo constituir uma
sobrevivncia do politesmo dentro da religio monotesta. Cada um desses cultos particulares, conotados
com determinado significado, determinado culto e conferindo determinada proteco, exige portanto um
pequeno templo dentro do templo, onde esse mesmo culto pode ser prestado e consagrado.
26

particular atravs de um novo contrato-tipo de aquisio de obras de escultura pblica: os
j citados Simpsios.
Constitui o quarto agrupamento os Lugares de Devoo. Neles reconhece-se o estatuto de
lugar, circunstncia que decorre da sua ligao a monumentos cuja intencionalidade no vi-
sa propriamente a rememorao de determinada histria, mas sim a consagrao de uma
determinada hierofania
F
. Contrariamente aos lugares de memria, cujo contedo por mais
enfatizado que seja na sua origem sempre mundano (profano), nos lugares de devoo
esse mesmo contedo sempre extra-mundano (sagrado).
No basta, contudo, a prtica de um rito. Todas as celebraes so, afinal, ritos e portanto
so-no tambm as homenagens cvicas que visam a emulao, mas que comportam inten-
cionalidades de cariz distinto.
Por isso, as figuras de prelados que se erguem nos adros das igrejas ou nas praas da
cidade, no so, obviamente, lugares de devoo, mas apenas de memria, e nem a sobrevi-
vncia da prestao de um culto a uma determinada figura, como acontece com a esttua
do Padre Amrico, bastante para lhe mudar esse carcter.
Com as imagens de Cristo, da Virgem, da Trindade, dos Anjos, dos Apstolos, dos Santos
e dos Beatos, no caso da religio catlica, sucede o oposto. Nelas no habita apenas a me-
mria histrica de determinado mistrio, milagre ou martrio, mas uma concretizao da
crena na possibilidade da vivncia de uma realidade que, a um tempo, se estende e se
entende para l deste mundo.
Constituem os quatro agrupamentos ou classes que acabmos de caracterizar as categorias
estruturantes da presente indagao.
Sobre cada um deles exerce-se o estudo nos planos de considerao j referidos: a obra de
arte como coisa, a obra de arte como processo e a obra de arte como instaurao potica da verdade, con-
vocando, assim, trs tipos de elementos: informativos, histricos e culturais, elementos
esses que condensmos, segundo quatro nveis de tratamento, numa base de dados
61
, cujas
fichas figuram em anexo.

61
Programa Access 7.0 (Microsoft)
27

Notas de fim de captulo:

A
Seminrio Arte Pblica no Espao Pblico, Barcelona, 1996.
Questes Fundamentais
Antoni Remesar (professor) - Relaes entre a esttica e a economia:
Si l'art se situe dans l'espace public, il est aussi ralis avec les fonds publics, ne faudrait-il pas ds lors prvoir la
consultation du public? L'art public a une porte conomique dans la mesure o il sert promouvoir une ville.
John Gingell (Universidade de Barcelona) - Questo do ambiente urbano:
Il incombe l'artiste de mettre en place la notion duchampienne de "retard", d'inclure le rythme
dans l'espace, c'est-a-dire tenir compte de la pratique de l'espace (marcher).
Ian Rawlinson (Manchester University) - Comparao entre Barcelona e a Gr-Bretanha:
Il est possible de concvoir et de realiser un art interactif, conviant le public une participation qui
rend ainsi l'art public un sens social.
Montserrat Casanovas (Universidade de Barcelona) - Dimenso social:
Ncessit d'une conception interdisciplinaire de l'art dans l'espace public.
Ray Smith (artista) - Prtica pessoal do artista:
L'artiste dont l'oeuvre se situe hors de la galerie et de l'atelier dans un espace public exigeant nces-
sairement des rapports de communication avec les commanditairers et le corps du metier, rapports
problmatiques ( position martyre de l'artiste solitaire et vulnrable)
Mike Satevenson (Plymouth University) - Papel do design nos espaos intervalares:
...l'espoir de voir naitre un consensus entre le public et les professionels dont les ides et intentions
devraient tre empreintes de authenticit.
Tony Bovaird (Aston University) - Perspectiva econmica:
L'art apparait comme un enjeu conomique et politique de taille, tant donn son role social et sa
facult d'influentier l'opinion publique. Il fontionne galement comme moyen de legitimation des
valeurs. [...] L'art public [...] devrait se faire par des concours publiques. L'art joue un important rle
dans la valeur de la ville et contribue influencier les investisseurs. L'art ne devrait pas tre conu
pour le public mais pour des groupes spcifiques voulant exprimer leur gut et leurs histoires.
Mme Paivi Kiiski (Pro Cutura Fundation) - A arte como garantia e legitimao:
La ville inconnue parfois inexistante sur les cartes, existe dsormais travers de ce project qui la
transforme en "European City Sculpture", alliant mmoire du lieu et universalit de l'art
Chak Matossian (Historiador de Arte) - Noo de pblico e de espao pblico:
Dgager une hypothse quant au rle de l'artiste en recourant la notion d'atmosphrique mise en
place par le psychitre allemand Hubertus Tellenbach
B
De acordo com a fenomenologia, a conscincia sempre a conscincia de qualquer coisa, ela visa um
contedo estranho a ela prpria; nisto que consiste a intencionalidade. (M. Gex.). Alis, segundo a Teoria
da intencionalidade em Husserl, h, para o homem, duas maneiras diferentes de aplicar o seu esprito ao
real, quer se trate de nmeros ou qualidades sensveis, de coisas ou de ideias. Uma consiste em agarrar o
objecto directamente, de uma maneira originria, logo que ele se d, por assim dizer, em pessoa. A outra consiste
em pens-lo enquanto ele no est presente, em vis-lo sem o alcanar. As nossas simples intenes tiram todo o
seu sentido das intuies que podem corre ' ponder-lhes e que podem complet-lo s (in Gaston Berger, La
Phnomnologe Transcendantale.). Apud, LOBO, Antnio, Dicionrio de Filosofia, Pltano Editora, Lisboa, 1996, 4
Edio, p. 94.
C
Contre le monument. Le monument este essentiellement rpressif. Il est le sige d'une institution (l'glise,
l'tat, l'Universit). S'il organise autour de lui un espace, c'est pour le coloniser et l'opprimer. Les grands
monuments ont t levs la gloire des conqurants, des puissants. Plus raremente la gloire des morts et de
la beaut morte (le Tadj Mahall...). Ce furent des palais et des tombeaux. Le malheur de l'architecture, c'est
qu'elle a voulu dresser des monuments et que l'habiter a t tantt conu l'image des monuments, tantot
28

nglig. L'extension l'habiter de l'espace monumental est toujours une catastrophe, d'ailleurs cache aux
yeux de ceux qui la subissent. En effet, la splendeur monumentale est formelle. En si le monument s'est
toujour charg de symboles, il les offre la conscience sociale et la contemplation (passive) au moment o
ces symboles, dj dsuets, perdent leur sens. Ainsi les symboles de la rvolution sur l'Arc de triomphe
napolonien.
Pour le monument. C'est le seul lieu de vie collective (sociale) que l'on puisse concevoir et imaginer. S'il
contrle, c'est pour rassembler. Beaut et monumentalit vont ensemble. Les grands monuments furent trans-
fonctionnels (les cathdrales) et mme trans-culturels (les tombeaux). D'ou leur puissance thique et
esthtique. Les monuments projettent sur le terrain une conception du monde, alors que la ville projetait sur
le terrain et project encore la vie sociale (la globalit). Au sein mme, parfois au coeur d'un espace dans lequel
se reconnaissent et se banalisent les traits de la socit, les monuments inscrivent une transcendance, un
aileurs. Ils furent toujours u-topiques. Ils dclaraient, en hauteur ou en profondeur, dans une dimension autre
que les parcours urbains, soit le devoir, soit le pouvoir, soit le savoir, la joie, l'espoir...
in, Lefebvre, Henri, La Rvolution Urbaine, Gallimard, Paris, 1970, pp. 33-34
D
Mmoire, histoire: loin dtre synonymes, nous prenons conscience que tout les oppose. La mmoire est la
vie, toujours porte par des groupes vivants et ce titre, elle est en volution permanente, ouverte la
dialctique du souvenir et de lamnsie, inconsciente de ses dformations successives, vulnrable toutes
utilisations et manipulations, susceptible de longues lactences et de soudaines revitalisations. Lhistoire est la
reconstruction toujours problmatique et incomplte de ce qui nest plus. La mmoire est un phnomne
toujours actuel, unlien vcu au prsent ternel; lhistoire une rprsentation du pass. Par ce quelle est
affective et magique, la mmoire ne saccomode que des dtails qui la confortent
E
Puisqu'elle prtend aller aussi loin, descendre aussi profondment une enqute phnomnologique sur la
posie doit dpasser, par obrigation de mthodes, les rsonances sentimentales avec lesquelles, plus ou moins
richement que cette richesse soit en nous ou bien dans le pome nous recevons l'oeuvre d'art. C'est ici
que doit tre sensibilis le doublet phnomnologique des rsonances et du retentissement. Les rsonances se
dispersent sur les diffrents plans de notre vie dans le monde, le retentissement nous appelle un
approfondissement de notre propre existence. Dans la rsonance, nous entendons le pome dans le
retentissemnt nous le pensons, il est notre. Le retentissement opre un virement de l'tre. Il semble que l'tre
du pome soit notre tre. La multiplicit des rsonances sort alors de l'unit du retentissement. Plus
simplement dit, nous touchons l une imprssion bien connue de tous lecteur passionn de pomes: le pome
nous prends tout entier. Cette saisie de l'tre par la posie a une marque phnomnologique qui ne trompe
pas. L'exubrance et la profondeur d'un pome sont toujours des phnomnes du doublet rsonance-
retentissement. Il semble que par sont exubrance, le pome ranime en nous des profondeurs.
in, Bachelard, Gaston, La Potique de l'Espace, PUF, Paris, 1974, pp. 6-7
F
- Complexidade do fenmeno religioso primitivo
1- o sagrado qualitativamente diferente do profano, embora se possa manifestar de qualquer modo e em
qualquer lugar no mundo profano, e tem capacidade de transformar todo o objecto csmico em paradoxo
por intermdio da hierofania (no sentido de que o objecto deixa de ser ele prprio, como objecto csmico,
permanencendo aparentemente inalterado);
2- esta dialctica do sagrado vlida para todas as religies e no apenas para as pretensas formas
primitivas. Esta dialctica verifica-se tanto no culto das pedras e das rvores como na concepo sbia dos
avatares indianos ou no mistrio capital da Encarnao;
3- em nenhuma parte se encontram nicamente hierofanias elementares (as cratofonias do inslito, do
extraordinrio, do novo: a mana, etc.) mas tambm vestgios de formas religiosas consideradas, na perspectiva
das concepes evolucionistas, como superiores (seres supremos, leis morais, mitologias);
4- encontramos por toda a parte, e at para alm destes vestgios de formas religiosas superiores, um sistema
onde se vm ordenar as hierofanias elementares. O sistema no esgotado nestas ltimas, constitudo por
todas as experincias religiosas da tribo (a mana, as cratofanias do inslito, o totemismo, o culto dos
antepassados, mas compreende tambm um corpo de tradies tricas impossveis de reduzir s hierofanias
elementares: por exemplo, os mitos respeitantes origem do mundo e da espcie humana, a justificao
mtica da condio humana actual, a valorizao terica dos ritos, as concepes morais, etc.
29

Segunda Parte
Ciclos da Escultura Urbana do Porto
30

31

Prembulo
Detm a estaturia o dom de personificar a Histria, porque as esttuas se lhe referem
como um alter-ego, representando-a maneira de uma representao.
Como se conformam, se confrontam, se corrompem e se refazem essas representaes
constitui sem dvida um interessante problema de Histria da Arte e neste particular a
hiptese que aqui colocamos, apresentar a evoluo da produo escultrica portuense
do sculo XX, a partir de um critrio alternativo ao das geraes de escultores, estilos,
tendncias ou outras sries cronolgicas estruturantes afins, cuja sistematizao e aplicao
prticas invariavelmente do azo a insolveis problemas. Esse ponto de vista alternativo
designmos por ciclos de intencionalidade configuradora.
Define-se cada um desses ciclos como um horizonte coerente de sentido. Dentro do seu
mbito, opera um determinado carcter cujo contedo intencional alterna, consoante os ca-
sos
1
, entre uma unidade ou uma tenso estruturantes, desocultando a sua razo de ser e de
parecer e minimizando as eventuais discrepncias expressivas ou estilsticas que podero
apontar-se entre autores inseridos num mesmo ciclo.
Traduz-se esse carcter estruturante, portanto, por um cone. Uma imagem que veicula
determinados valores em cuja definio intervm, afinal, uma srie limitada de agentes.
Agentes que pela posio dominante que detm no campo das artes, o polarizam e condici-
onam, forjando uma imagem to pragmtica quanto idealista, porque em todos os planos
de configurao que visa constituir-se (na afirmao ou na contestao) o poder de
representao.
Na impossibilidade de abordar todos os planos, considermos na presente indagao os
que advm da histria e os que emanam do terreno sociocultural, realando-se as relaes
com os diferentes poderes, as diferentes clientelas, os diferentes meios e os diferentes p-
blicos, relaes que se estruturam segundo campos (cf Pierre Bourdieu), nos quais se manifes-
tam e se polarizam agentes que constituem os autores e os actores desse espectculo que a
estruturao de uma intencionalidade representacional.
Estruturao que no poderia reduzir-se, por outro lado, a uma mero jogo de tenses e de
interaces sociolgicas, porque, como em tudo o mais, a evoluo do campo das artes no
se reduz a uma mera gesto de conflitos nem a uma formulao de consensos. Alm de
manobrado pelos agentes sociolgicos, o campo das artes condicionado pela histria,
encontrando-se a sua durao sujeita s mesmas mudanas e continuidades, progressos e
retrocessos que integram a generalidade dos factos humanos e fornecendo aquela os
resduos e os enredos socioculturalmente polarizados sobre os quais se dispem e se con-
frontam os diferentes agentes.
Para completar o quadro terico que sucintamente aqui se expe, importa no esquecer a
especificidade do presente objecto de estudo: a escultura pblica. Destinada a preencher
espaos onde decorre a vida quotidiana, acontece com a escultura pblica o mesmo que
sucede com a pintura mural, pois tal como Jos-Augusto Frana, em 54, escreveu a pintura
mural, com o seu carcter alegrico, histrico ou fabuloso, com a sua funo mitolgica de catalisadora ou
proponente de mitos, existiu sempre que um equilbrio social existiu. Tal equilbrio traduzido pela corres-
pondncia entre o iderio social e a arte contempornea. Nessas condies, o Estado, representante do

1
Como veremos, ao longo do sculo XX, verificam-se dois tipos de ciclos: os estveis, que so constitudos
por um paradigma iconolgico consensual, e os instveis que so constitudos por uma tenso entre paradi-
gmas iconolgicos divergentes, embora estruturalmente integrados num sistema comum. Os primeiros, desi-
gnmo-los por um nico vocbulo (ex: Renovao). Os segundos, designmo-los por duas palavras aglutina-
das (ex: Compromisso/Contestao).
32

iderio colectivo, faz encomendas, assegura ao artista uma vida econmica possvel dentro da colectividade.
2

Define-se nesta assero o quadro sociolgico e poltico, por assim dizer, favorvel, ao flo-
rescimento da pintura mural e, por extenso, da arte e da escultura pblica. Um quadro de
equilbrio hoje diz-se consenso sociocultural portanto requerido, na medida em que
so os cones intencionais desse mesmo consenso, mesmo que no correspondam a ima-
gens concretamente consensuais
3
, que invariavelmente figuram nas diferentes obras.
Serve este prembulo para justificar dois aspectos que decorrem da especificidade do
presente objecto de estudo. Primeiro, a autonomizao da periodizao face seriao das
geraes dos escultores, dos diferentes (?) estilos ou tendncias e dos modelos ou reper-
trios formais. Segundo, a formulao de um sistema de periodizao alternativo, baseado
no carcter das diferentes obras, critrio que no s respeita a especificidade do tema,
como tambm inaugura uma via de ponderao e de interpretao do contedo intencional
visado pelas mesmas, contedo esse cuja apreenso no , afinal, outra coisa seno a razo
de ser das mesmas obras, aspecto que nos parece tanto mais pertinente, quanto mais ele for
sistematicamente aplicado ao presente, contribuindo assim o estudo da escultura,
empreendido sobre este ponto de vista, para esclarecer e avaliar a situao actual da criao
artstica, como j referimos.
Assim sendo, corresponde o ciclo Fin-de-sicle fase ps-romntica e historicista iniciada
nos finais do sculo XIX, fase essa marcada por uma intencionalidade de teor narrativo e
de conotao nostlgica e/ou saudosista, constituindo a esttua O Desterrado (1881) de
Soares dos Reis o primeiro e mais paradigmtico cone. O admirvel mundo da cincia e da
tcnica, logo celebrado no palco ferico das Grandes Exposies Universais, est porta,
mas, em Portugal, inversamente, em vez de um quadro socioculturalmente galvanizado
pelo cientismo da 2 revoluo industrial, predomina, mau grado o fontismo, um
deprimente desalento, que se deve no s ao atraso industrial e tecnolgico, que um
efmero boom financeiro, logo denunciado por Oliveira Martins
4
, no chegava a encobrir,
mas tambm e sobretudo devido percepo do real peso poltico da monarquia
portuguesa no concerto das naes europeias, realidade que, algo traumaticamente, a
conscincia colectiva logo experimentaria com a questo do Ultimato, questo que de
imediato parecia confirmar, afinal, aquilo que a Gerao de 70 no se cansava de procla-
mar: a decadncia do pas iniciada com as Descobertas.
Uma depresso imensa e um negativismo extremo apoderam-se da conscincia colectiva,
ironicamente, medida que se afirma e se propaga o positivismo, triunfante.
Reflecte-se e aprofunda-se esta conjuntura depressiva no terreno da criao artstica. Os
mais promissores estudantes so enviados para Paris como pensionistas, depositando-se
nas suas mos a esperana da afirmao de uma arte portuguesa. O fosso sociocultural
contudo enorme, e raros so aqueles que no se deixam obedientemente impressionar pelas
maravilhas do progresso, falhos de sentido crtico e, pior do que isso, de imaginao
potica.
No caso da escultura, destes condicionalismos resulta uma estaturia descaracterizada que

2
FRANA; Jos-Augusto, Da no existncia de pintura mural em Portugal, In, Estrada Larga 2, Porto
Editora, s/d, p. 47.
3
Esta dicotomia particularmente vlida na contemporaneidade. Encontramo-la, por exemplo, no caso do
monumento ao 25 de Abril de Joo Cutileiro, em que a ideia de monumentalizar a revoluo dos cravos,
porque consensual, no questionada, sendo, de acordo com determinadas opinies, unicamente questionada
a utilizao do cone concreto que o escultor escolheu para o referenciar.
4
Portugal uma granja e um banco. Aonde est a indstria?
33

reflecte e ajuda a construir uma ideia pattica, para no dizer masoquista, de rememorao.
Todos os heris so e esto mortos e como mortos so idealisticamente apresentados, en-
tendendo-se a celebrao a eles prestada no como glorificao exaltante de uma obra que
desemboca no presente, mas que existe apesar do presente, como liturgia fnebre de uma
recordao crepuscular relegada para o limbo, como aconteceu, por exemplo, com a
comemorao do V centenrio do nascimento do Infante D. Henrique, que veremos. Uma
estaturia de que Teixeira Lopes o indiscutvel e todo poderoso mestre. Uma estaturia
mole, como ele mesmo no se cansava de repetir, que procurava acordar-se com o
repertrio clssico das alegorias pags, que ali funcionavam como vocabulrio expressivo
de uma mistificao estereotipada e erudita que se acordava mal com a imagem crist dos
homenageados e a limitada cultura dos estaturios
5
.
Durante este perodo, pode-se portanto falar de um consenso iconlogico de pendor
revivalista, intencionalmente marcado por um carcter nostlgico ou pateticamente
celebrativo pairando sobre o conjunto da produo. Uma produo que se estende dcadas
adentro pelo sculo XX, sendo uma das personagens mais celebradas no pas o poeta
Antnio Nobre, o que no deixa de ser significativo.
O ciclo Proto-Modernismo/Neo-Academismo nasce do interior do ciclo anterior, funcio-
nando como uma sua extenso adaptativa. Fundamentalmente, difere do precedente pela
depurao formal que agora se verifica, com o desaparecimento da dispendiosa aparelha-
gem simblica e retrica das alegorias que a conjuntura econmica do aps-guerra j no
suportava, para em seu lugar e nos seus melhores momentos, serem incorporados elemen-
tos de composio e de ornamentao art-dco, como reflexo do xito da exposio pari-
siense de 25, e cujo acerto decorativo entrava em contradio com a figurao naturalista
herdada do ciclo anterior, facto que acabaria por colocar a produo deste perodo sob o
signo de uma ambiguidade bloqueadora.
Corresponde este ciclo, embora tardiamente, s expectativas reformadoras criadas pela
implantao da Repblica, expectativas que nunca foram consensuais, em virtude da
laicizao do Estado visada pelo regime, laicizao que se integrava numa estratgia pro-
gressista de depurao social, ento, considerada imperiosa luz do mesmo positivismo
que a Repblica consagrava, ou pretendia consagrar numa nova tica social.
Com isto, toma o pas conscincia da sua condio perifrica, sendo j no quadro de um
reposicionamento poltico internacional, que Portugal cnscio dos seus interesses econmi-
cos e afinidades polticas proclama a interveno na Grande Guerra.
Grande Guerra que logo daria azo gestao de uma nova monumentalidade, que se no
plano formal no deixa de ser de charneira entre o academismo e o modernismo,
permanecendo aquela tributria, salvas as devidas excepes
6
, dos valores naturalistas, no
plano intencional j bem distinta a sua intencionalidade, inserindo-se, como mostrou
Antoine Prost
7
, no projecto positivista de instituir uma religio civil.
Temos assim que a continuidade que se verifica entre a estaturia Fin-de-Sicle e aquela

5
No podemos deixar de recordar aqui a saborosa gaffe que Teixeira Lopes cita nas suas Memrias (p. 24),
quando, em Paris, j depois de admitido cole tendo de, porta fechada, modelar uma esttua de Elektra,
apresenta a Cavelier uma figura masculina!
6
Casos do Monumento aos Mortos da Grande Guerra de Abrantes do escultor Rui Gameiro, de 1930, e o
Monumento aos Mortos da Grande Guerra de Loureno Marques, tambm de Rui Gameiro, em parceria
com o arqt Veloso Reis Camelo.
7
Vide, PROST, Antoine, Les Monuments aux Morts, In, Nora, Pierre (dir), Lieux de Mmoire, La Rpublique,
Gallimard, Paris, 1988.
34

que sob o nome de Proto-Modernismo se lhe sucede, meramente formal, facto que tem
ofuscado significativas e no-acidentais discrepncias que se descobrem ao nvel da
intencionalidade, por um lado, entre uma lgica de representao narrativa, centrada no
vocabulrio simblico das alegorias clssicas a que so idealisticamente equiparadas as
figuras homenageadas, residindo nessa equiparao a essncia da prpria homenagem, e,
por outro, uma lgica de representao decorativa, construda a partir de uma tenso
compositiva, depurando-se e desdobrando-se em duas componentes expressivas:
ornamento e figurao.
Neste sentido, no se pode falar de uma intencionalidade consensual. Uma subtil tenso
entre arbitrariedade e banalidade decorativas do desenho e verdade e conformidade
realistas da figura, estrutura o carcter desta estaturia. Uma estaturia neo-acadmica que
desconhece os excessos futuristas do primeiro modernismo pictural portugus, mas que,
sua maneira, no deixa de ser interessante.
Interessante, porque essa mesma tenso imprimir estaturia portuense um cunho, seno
de resistncia, pelo menos de distanciao, relativamente unanimidade do cnon zarquiano
de Franco, logo apropriado pelo Estado Novo como cone a adoptar para a celebrao das
glrias de um Passado que o regime dizia resgatar do limbo da nostalgia.
O carcter preponderante da estaturia portuense dos anos 30 e 40 no denota essa in-
tencionalidade soteriolgica, quedando-se por exerccios menos ambiciosos e sobretudo
bastante menos grandiosos quer no plano formal, quer no intencional. Alis, alm de resis-
tir a uma modernidade de inspirao primeiro italiana e germnica depois, durante este pe-
rodo a estaturia local ainda teve de afirmar-se perante o academismo fin-de-sicle que teima-
va em resistir, continuando Teixeira Lopes, Marques da Silva, Jos de Oliveira Ferreira,
Toms Costa e Joo da Silva a projectar obras e mesmo a erguer pequenos monumentos.
Tudo se passa como se, por um lado devido ao carcter liberal e burgus, ou, mais exac-
tamente, pequeno burgus, da mentalidade dominante, de que a novelstica de Jlio Dinis
elucidativo testemunho e, por outro, em virtude da vinculao plebeia da estrutura social
portuense que a narrativa de Raul Brando to bem retracta, aqui a lio do positivismo
que em boa verdade, em Portugal, na sua verso racionalista, apenas havia sido entendida
por uns poucos, circunscritos em torno do grupo da Seara Nova em vez de evoluir
ideologicamente no sentido da afirmao de uma governao forte e iluminada, como pre-
tendia o professor de Santa Comba Do, tivesse desembocado numa espcie de simbo-
lismo social, tentando utopicamente configurar, em vez de uma nova ordem, uma nova
crena de inspirao pascoaliana de que viriam a constituir-se como instrumentos de gesta-
o e difuso a Renascena Portuguesa a revista A guia, primeiro, e a primeira Faculdade
Letras do Porto, depois.
Com esta vinculao genrica se prende, muito pragmtica e silenciosamente, isto , sem
fundar-se em elucubraes verbais, a estaturia de Henrique Moreira. Uma estaturia
iconologicamente distante do nacional-historicismo definido pelo regime como encarnao
dos superiores desgnios da arte nacional, facto que torna aquela estaturia e a que Antnio
Cruz, Amrico Gomes e, por vezes, Sousa Caldas praticam, por assim dizer, refractrias,
inaugurando um entendimento sui generis de realismo. Uma estaturia que no
efectivamente moderna mas que tambm no revivalista ou historicista, permanecendo
margem dos grandes encomendas comemorativas, e preferindo dar resposta a programas
decorativos e retractar temas sociais e religiosos, do que representar figuras e feitos de um
passado nacional idolatrizado.
O ciclo Resgate surge, localmente, com a Exposio Colonial Portuguesa de 34, de que o
jovem capito Henrique Galvo o Director Tcnico, correpondendo em termos de
paradigma iconolgico a uma reaco contra o revivalismo fin-de-sicle e o realismo e
35

decorativismo pequeno burgus do academismo depurado e vulgarizado, e formulando-se a
partir de um todo poderoso consenso intencional.
Trata-se de uma estaturia que coexiste durante o mesmo perodo cronolgico da ante-
cedente e se a sua produo , em termos de volume, menor, em termos de impacto, ela
bastante mais ruidosa. Uma estaturia que funda a temtica nacional-historicista da estaturia
oficial, inaugurando uma insistente liturgia poltico-cultural em que os escultores modernos
so chamados a participar, e cuja idade do ouro correspondeu s dcadas de trinta e quarenta,
sobrevivendo artificial e autoritariamente ao aps-guerra, j no com o propsito de
resgatar o pas do limbo, mas para ajudar a instaurar, atravs da manuteno de uma imobi-
lidade iconolgica, o seu isolamento poltico-cultural.
Doravante, estaturia caber encenar a lio da Histria, teatralizando no a potica da
saudade ou a converso a uma religio civil de concepo positivista, mas a restaurao de
um exaltado orgulho nacionalista.
Da a necessidade de uma expresso moderna. mole estaturia fin-de-sicle, sucede agora
uma estaturia rude, agigantada e de grande impacto visual, servida por uma simbologia
bastante menos erudita e de acessvel e imediata apreenso, cujas obras localmente mais
expressivas, ou no so devidas a escultores diplomados (ex: alferes Alberto Ponce de
Castro), ou, quando o so, ou no se diplomaram pela Escola do Porto (lvaro de Bre) ou
dela posteriormente se vieram a afastar (Diogo de Macedo e Antnio de Azevedo).
Uma estaturia que, com estas mesmas caractersticas, aqui no logrou enraizar-se. Em vez
de uma ruptura com o academismo que vinha gradualmente a reformar-se a partir do
seu interior
8
resultou deste confronto a blocagem da estaturia da Escola do Porto, blo-
cagem que se traduz no s por uma estagnao evolutiva como por um decrscimo da
prpria produo, ocupados que se encontravam os escultores e as instituies com o pro-
blema da execuo do beauxartiano Monumento aos Heris da Guerra Peninsular, facto que
no deixa de ser indicativo do apreo que suscitava aqui uma estaturia j obsoleta.
O ciclo seguinte Compromisso/Contestao corresponde ao cenrio de tenses e
contraditrias aspiraes que tanto no campo das artes, como no terreno social, se dese-
nhava aps a II Guerra Mundial. O aparente consenso colectivo alcanado pela Exposio
do Mundo Portugus era quebrado pela vitria dos Aliados, posicionando-se da em diante
os artistas em campos opostos no que dizia respeito aos objectivos e ao mbito da sua
participao em obras do Estado, mas movimentando-se ainda dentro do quadro da cha-
mada arte nacional, excepto no caso da arquitectura, onde o movimento internacional de
inspirao gropiuana ou corbusiana passou a constituir referncia obrigatria, aps o
Congresso de 48.
Quadro portanto contraditrio, marcado pela profunda ciso da 3 Gerao, mas que em
termos de escultura pblica se encontra maioritariamente conotado ainda com os escul-
tores da 2 Gerao, cujas figuras de proa so Leopoldo de Almeida e Barata Feyo. O
primeiro, ideologicamente conotado com os propsitos celebrativos do ciclo anterior, fa-
brica agora no mega-atelier que lhe foi cedido em Belm, secundado por uma boa dezena
de ajudantes e formadores, montonas sries de esttuas-dolos invariavelmente monumen-
tais, quando no imperiais mesmo, concebidas a partir da combinao de uma figurao
clssica com uma escala faranica e uma expresso germnica. O segundo, procurando
conciliar uma imagem de modernidade com uma ideia de tradio nacional da estaturia
que, para mais, conhecia bem e que estudou no quadro de uma abordagem museal, atravs

8
Importa lembrar a publicao do manifesto do grupo +Alm, em 29, logo aps o falecimento de Marques
de Oliveira.
36

de uma meditada e solipsista, seno mesmo angustiada, sntese, entre inovao formal e
figurao tradicional, cuja seriedade e autenticidade da sua dmarche a favor da formulao
de uma expresso plstica adequada situao portuguesa deve ser reconhecida, muito em-
bora, partida, a pretendida renovao no pudesse surgir desses mesmos pressupostos.
Representa este ciclo, todavia, o fim da blocagem da estaturia portuense. A partir do
ingresso de Barata Feyo na EBAP, que se junta, em 49, a Carlos Ramos e Drdio Gomes,
o ambguo ambiente artstico e cultural da cidade, paulatinamente, inicia um processo de
transformao de que a documentao da poca d eloquentes testemunhos, processo esse
que desencadear e desembocar num novo ciclo, que hbil e subtilmente se define, do
ponto de vista ideolgico e esttico, margem, quando no revelia, do poder.
Este novo ciclo, que designmos pelo vocbulo Renovao, surge de uma reactivao do
movimento dos artistas independentes, que por assim dizer se interpem entre as querelas
travadas entre neo-realistas e surrealistas, afirmando uma 3 via de expresso plstica que
responsvel pela introduo no pas do abstraccionismo, com os efeitos da discusso ento
travada entre abstractos e figurativos a ser responsvel por uma renovao da linguagem e
dos conceitos que acabar por ser libertadora, na medida em que, por ela, a criao
plstica que no seu conjunto se encontra consigo prpria, gerando um discurso que de
facto se liberta dos enunciados e da retrica vulgares.
Aqui reside, e passe-se a boutade, a idade do ouro da estaturia portuense. Idade do Ouro,
ou melhor, Verdes Anos, como de forma particularmente feliz, Ana Tostes caracteriza a
produo arquitectnica deste perodo.
Resulta este ciclo da aco pedaggica conjugada de Carlos Ramos, Barata Feyo e Drdio
Gomes, na Escola do Porto. Aco pedaggica que anualmente se torna acontecimento
cultural citadino, seno nacional, pela realizao, a partir de 52, das chamadas Exposies
Magnas, cujos catlogos, muito pouco ilustrados, nos transmitem hoje apenas um plido
testemunho.
Corresponde este ciclo a uma fase embrionria da internacionalizao da arte portuguesa,
cujas participaes na II Bienal de S. Paulo, de 53, primeiro e na Exposio Internacional
de Bruxelas de 58, depois, constituem dois marcos de particular relevncia, tanto mais que
nelas a Escola do Porto apresenta uma presena importante internacionalizao que
passar pela emigrao de alguns dos seus mais vlidos artistas, e que se tornar efectiva, a
seguir, por intermdio da aco da Fundao Calouste Gulbenkian, a nvel nacional, e pela
formao da Cooperativa rvore, a nvel local.
No ainda a consumao da sua internacionalizao. Limitada, no plano interno, pelas
apertadas rdeas do controlo e do imobilismo estatais, que no caso da escultura rememo-
rativa continua a preferir os velhos cnones, como acontece com o caso do 3 concurso do
Monumento ao Infante D. Henrique, com o projecto de Joo Andresen, Barata Feyo e
Jlio Resende a ser preterido pela passagem a granito do Padro das Descobertas de Leo-
poldo de Almeida e Cotinelli Telmo, de 40, apesar da clara vantagem do primeiro, classifi-
cado em primeiro lugar por um jri internacional.
Designamos por Internacionalizao/Individualizao o ciclo com que se finaliza a
escultura pblica portuense do sculo XX. Ciclo que, por outro lado, consideramos que
com propriedade se poderia dividir em dois, isolando cada um dos termos. No primeiro ca-
beria a produo escultrica baseada numa figurao/abstraco maduramente modernas,
produo de que o Simpsio Internacional de Escultura em Pedra, de 85, constituiria o
momento culminar. No segundo, caberia a produo que assinala uma distanciao pro-
gressiva relativamente aos propsitos de inovao tcnica, formal e expressiva por que se
poder caracterizar a modernidade, para programaticamente passar a orientar-se para pro-
37

postas de pendor ps-moderno, de algum modo regredindo e incorporando elementos fi-
gurativos e/ou ornamentais e processos e meios tradicionais de produo, assumindo uma
espcie de novo eclectismo.
S no o fizemos, por esta ser na nossa interpretao, justamente, a condio actual. Falta-
nos o distanciamento temporal e conceptual para poder apurar se as duas atitudes se
constituem como cones efectivamente diferenciados, ou se, pelo contrrio, coabitam como
instncias contrrias de uma mesma representao, por assim dizer, irrepresentvel, com a
modernidade e a ps-modernidade, maneira dos fenmenos qunticos, a produzirem a
dana desconcertante da prpria matria universal.
Trata-se, portanto, de um ciclo optimisticamente deixado em aberto, onde subsistem ru-
pturas como as que foram e continuam a ser operadas por Joo Cutileiro e Jos Rodri-
gues pesquisas como as que foram e continuam a ser realizadas por Alberto Carneiro
e Clara Menres e revivalismos como os que foram e continuam a ser praticados por
Laureano Guedes e Irene Vilar, constituindo-se como fenmeno mais notvel deste ciclo a
gnese de uma nova expresso religiosa de carcter cosmognico, concebida para l de
uma estrita funcionalidade litrgica. Nova expresso que brota, tambm aqui, algo
inesperadamente, de uma convergncia, por assim dizer invivel, da tendncia expressio-
nista de Jlio Resende com a tendncia minimalista de Zulmiro de Carvalho.
Em suma, seis perodos, sendo o 1, o 3 e o 5 marcados por um acordo fundamental
entre o qu e o como da representao e, inversamente, o 2, o 4 e o 6 marcados por uma
tenso ou discrepncia de intencionalidade representacional.
38

39

Captulo I
Fin de Sicle
(V V V V)Glria lria lria lria

(Antnio Teixeira Lopes vs Antnio Fernandes de S)
40

41

Lugares de Memria

42

43

Nvel 1
Monumento ao Infante D. Henrique, Toms Costa, 1894-1900
As imagens captadas por Emlio Biel
9
nos dias 3 e 4 de Maro de 1894 (figura n 1-A e 1-B),
mostram a cidade do Porto em festa. Imagens de um imponente cortejo cvico, com carros
alegricos das mais destacadas instituies locais: Camara Municipal, Associao Commercial,
Atheneu Commercial, Bombeiros Voluntrios, Gymnasio Lauret e outros alusivos das actividades
econmicas, agricultura e industria metallurgica, a que se seguiu um outro cortejo, fluvial, para
o qual foi propositadamente construda, nos estaleiros de Gaia, uma caravela que, rebocada
por um pequeno vapor, faria simbolicamente o transporte da pedra fundamental do monumento,
arrancada s escarpas de Sagres, desde a embocadura do Douro at ao cais da Praa da
Ribeira, bem como muitos outros actos cvicos, como recepes e sesses solenes no
edifcio da Bolsa e na Biblioteca Municipal, e outros actos culturais e recreativos, como
uma exposio insular e colonial no Palcio de Cristal e uma outra agrcola, em Vila Nova
de Gaia, um simulacro de incndio, corridas de velocpedes, torneio de tiro, banquetes,
actos religiosos e a inaugurao da escola Prncipe da Beira, em Gueifes, dizem bem da di-
menso da solemnisao.
Depois de uma acidentada e morosa organizao, que passou pela nomeao e destituio
de sucessivas comisses - ao todo seis!
10
- a cidade festejava, enfim, em grande gala o cente-
nrio do seu filho mais ilustre, numa comemorao cujo ponto mais alto culminou na cerim-
nia de assentamento da primeira pedra do monumento
11
, presidida pelos augustos personagens,
acontecimento realizado aps uma dura competio com a capital, na qual Joaquim de Vas-
concelos (1849-1936) acabaria por intervir publicamente, atravs de carta enviada em 9 de
Maio de 1882 ao jornal Dirio de Noticias, onde rebatia o direito ereco do monumento,
em Lisboa, como nesse mesmo dia, a, era indicado, junto ao magestoso edificio dos Jeronymos,
onde antigamente foi a ermida do Restelo, fundao do glorioso infante.
12

Segundo aquele historiador, a adoptar-se o critrio de consagrar fundaes henriquinas pa-
ra determinar o local de implantao do monumento, antes de Lisboa, havia que tomar em
conta os direitos de Sagres onde ha uma modesta memria
13
de edificao mais antiga do que
a do Restelo. Nada, porm, que se pudesse comparar com os direitos do Porto a cidade
onde elle viu a luz do dia pela primeira vez, que foi o ponto de partida da sua existencia
14
.

9
vide, BIEL, Emlio, Album Phototypico dos Festejos ao V Centenrio do Infante Dom Henrique no Porto, Porto, 1894
10
1 Comisso Executiva (Maro de 1882): Joaquim de Vasconcelos, Tito de Noronha, Eduard Von Hafe,
Augusto Luso da Silva, Jlio Moreira, Eduardo Sequeira e Isaac Newton. 2 C. Exec. (1984): Dr. Frutuoso
Gouveia, Conde de Silva Monteiro, Visconde de Barreiros, eng Jos Macedo Jnior, Antnio Vieira de
Castro, 3 C. Exec. (1885): Dr. Frutuoso Gouveia, Eduardo Sequeira, Henrique Kendall, Dr. Correia Barros
e Henry Murat. 4 C. Exec.(1887): dr. Ayres de Gouveia, Eduardo de Sequeira, Henrique Carlos de Meirelles
Kendall, dr, Jos Augusto Correia de Barros e Henry Murat. 5 C. Exec. (1889): Dr. Paulo Marcelino,
Joaquim Antonio Gonalves, Antonio Soares dos Reis, Antonio Nicolau d'Almeida, Fernando Maia, A.
Malheiro Dias, FL. de Castro Monteiro, dr. Adolpho Pimentel, Jos Vitorino Ribeiro, Simas Machado,
Eduard von Hafe, Francisco Jos Patricio, dr. Antonio de Oliveira Monteiro, Pr. da Cmara Municipal,
Antnio Jos da Silva, Pr. da Associao Comercial, 6 C. Exec. (1893): Conselheiro Antnio Ribeiro da
Costa e Almeida, Conde de Samodes, Bento de Souza Carqueja, Augusto Luzo da Silva, Henrique Carlos de
Meirelles Kendall, Fernando Maia e Francisco Jos Patricio
11
vide, PEREIRA, Firmino: O Centenrio do Infante D. Henrique no Porto, Porto, Editores Magalhes e Moniz,
s/d, pp. 121-125.
12
PEREIRA, Firminio, op. cit., pp.14-15.
13
Idem, ibidem.
14
Idem, ibidem.
44

Estava encontrado o argumento definitivo, ltimo. Por isso, antes de terminar, Joaquim de
Vasconcelos vociferava, amargamente: Lisboa teve Cames: deixem-nos o infante.
15

A ideia de uma comemorao portuense havia sido avanada pouco antes pelo cidado de
ascendncia alem, Eduard von Hafe, numa proposta datada de 4 de Maro de 1882 e
apresentada perante o Conselho Cientfico da Sociedade de Instruco do Porto, onde na qua-
lidade de director do Colegio Von Hafe tinha assento como vogal, como retribuio da co-
memorao anteriormente promovida por aquela instituio ao pedagogo alemo Frederico
Frber, que fora o criador dos jardins de infncia. (doc. n 1, Ap. Doc.)
No sendo uma proposta emanada dos centros do poder poltico, nela esto colocados,
sem outras consideraes, os fundamentos da solemnisao, e por isso, a anlise deste docu-
mento, um primeiro passo para perceber como era encarado, ento, o fenmeno da co-
memorao e determinar os valores histricos e mentais que, na poca, justificavam e exi-
giam ser consagrados: a glria das naes, os feitos das grandes figuras e o progresso da humanidade,
entendido este como engrandecimento das primeiras, por intermdio das segundas.
Era, alis, em termos de dvida de honra que a questo se colocava. E uma dvida a saldar no
apenas pela cidade, mas tambm por este paiz e com elle o mundo inteiro
16
, o que pressupunha
desde logo o recurso subscrio pblica, como forma de financiar a construo do monu-
mento.
Neste sentido, de um outro significado, para l da mera competio entre cidades ou colec-
tividades, se revestia o direito a erigir, em determinado local e por determinada populao,
todo e qualquer monumento comemorativo a uma figura ou feito histrico notveis. Mais
do que um atributo de poder, que tambm era, tal fenmeno constitua, postulamos ns,
um imperativo ontolgico, que discutiremos mais tarde, inerente s sociedades que se reconhe-
cem e se perpetuam por meio da encenao, quando no da mitificao, narcsicas, da sua
prpria histria. Um imperativo ontolgico historicamente agravado pelo enorme tumulto
17

de que se fizera acompanhar a implantao do liberalismo e da industrializao ao longo do
sculo XIX, implantao essa que implicava transformaes profundas ao nvel do poder,
da sociedade e da cultura, com evidentes repercusses na organizao do espao urbano,
que se adaptava s novas funcionalidades que se desenvolviam na cidade (oficinas, trans-
portes, mercados e edifcios administrativos) e s novas referncias estticas (inglesas e
francesas) de que resultara a transfigurao da imagem citadina, com a supresso das mura-
lhas, a criao de praas e a abertura e regularizao de numerosos arruamentos.
Destas transformaes resultava um vazio. Um vazio morfolgico e semntico que impor-
tava preencher com expresses e smbolos de uma nova imagem da cidade: os monumentos.
Nesta perspectiva, deve ser enquadrada a determinao dos promotores da ereco do mo-
numento comemorativo ao Infante D. Henrique. Uma determinao que cedo originaria a
apresentao na Camara de deputados de um Projecto de lei avanado pelo deputado Licino
Pinto Leite, do crculo do Porto, em 24 de Abril, ou seja, logo a seguir proposta de 4 de
Maro, e ainda antes da carta de Joaquim de Vasconcelos, ao Dirio de Notcias,
solicitando que o Governo fosse auctorisado a contribuir com o bronze para a esttua [...]
memoria do infante D. Henrique, projecto de lei esse que passaria posteriormente para a Ca-
mara dos dignos pares, onde viria a ser votado em 17 de Julho.
A 26, era publicado o decreto que concedia o dito bronze. (doc. n 2, Ap. Doc.)

15
Idem, ibidem.
16
Idem, ibidem.
17
cf, HUYGHE, Ren, Sentido e Destino da Arte, Edies 70, Porto, s/d, Volume II, p. 185.
45

Na j mencionada obra de Firmino Pereira, publicada no ano da comemorao, so escru-
pulosamente narrados, com os seus avanos e recuos, os acontecimentos que precederam a
solemnisao, desde a formulao da proposta inicial at descrio pormenorizada dos
festejos de 4 de Maro, que culminariam nos actos do lanamento da primeira pedra do
monumento.
A anlise desses diferentes momentos no , quanto a ns, suprflua. Por ela, pode-se ca-
racterizar e acompanhar o quadro social, cultural e mental de que se rodeava e de que se
alimentava esse mesmo imperativo ontolgico.
Um desses acontecimentos, foi o Sarau realizado em 3 de Abril de 1889, no Theatro Gil Vi-
cente, no Palcio de Cristal.
A presidir, o dr. Paulo Marcellino Dias de Freitas exps em phrase elegante[...] o fim d'aquella
solemnidade e a natureza excepcional do vulto que se commemorava
18
. Depois, foi lida uma memoria
erudicta sobre o infante, pelo [...] redator da Provincia
19
, recitados poemas e lida uma outra eru-
dicta memoria sobre as navegaes portuguezas no seculo XV.
20

Mas essa sesso ficaria antes de mais marcada por um soberbo discurso do Dr. Antnio
Cndido, (doc. n 3, Ap. Doc.) que, mais do que representar uma pea de brilhante ora-
tria, aqui importa considerar, pelo facto de constituir um depoimento que, apesar de
carregado de nostalgia, no deixava de ser o testemunho de algum que estava consciente
das metamorfoses do seu prprio tempo, e que por isso se descobria at morte, n'uma
especie de idealismo positivo, que v ao longe a inanidade e a illuso de todas as cousas, mas procura e estu-
da, apezar d'isso, nos factos a sua lei, e no apenas a sua utilidade; nos homens o seu caracter, e no ape-
nas a sua fora; na sciencia, na arte, em tudo, primeiro a inteno, e s depois os outros aspectos que pos-
sam ter...
21
.
Ganhava, ento, um novo sentido a ideia de comemorao: o sentido de um culto. Um culto
que no era o do monumento conotado com a funo de celebrar um passado resgatado
num tempo de restaurao,
22
mas um culto do monumento que denotava uma inteno de
rememorar um passado perdido num tempo de inanidade: um tempo que nessa mesma
perda se afundava e se realizava, paradoxalmente, na saudade.
Para o amarantino Antnio Cndido, os monumentos publicos tem alma e voz, falam, ensinam,
educam mas quando rememoram, no visam a emulao e no so entendidos como convite e
incitamento a feitos illustres, que a natureza do tempo tornou impraticaveis, limitando-se, no funda-
mental, a ser a consolao de muitos espiritos, que refujam do mal presente para a amoravel contem-
plao d'um passado que foi bello.
23

O testemunho de Antnio Cndido , portanto, o de algum que, em termos literrios, re-
flecte a passagem do romantismo para o decadentismo, e pressente j o avizinhar-se da tal
monarquia sem monrquicos, como mais tarde diria D. Carlos, de quem ele viria a ser, alis,
conselheiro, a partir de 13 de Maro de 1902. Nestas circunstncias, o monumento funcio-
nava como um lenimento, como uma fuga ao mal presente, o que, como veremos, ir ser

18
PEREIRA, Firminio, op. cit., pp.24.
19
PEREIRA, Firminio, op. cit., pp.24
20
Idem, p.25
21
Idem, p. 28.
22
Cf, Acciaiuoli, Margarida, Os Anos 40 em Portugal. O Pas, o Regime e as Artes, U.N.L., Tese de Doutoramento,
policopiado, Lisboa, 1991.
23
Idem, p.27.
46

polemicamente defendido pelos mentores do saudosismo, como ponto de partida de um
novo renascimento, perspectivado a partir de concepes literrias, quando no poticas,
de uma identidade idealizada, profunda e transcendente, de carcter ontolgico, da cultura
portuguesa.
Muito diferente portanto da concepo de monumento, activamente ao servio de uma de-
terminada poltica ou propaganda, como viria a suceder mais tarde, a partir dos anos trinta.
A 11 de Janeiro de 1890, rebentava a questo do Ultimato que viria a repercutir-se na So-
ciedade de Instruco do Porto, que se dividia devido a vrias dissenses internas, entre as quais
avultava a questo de se aceitar ou no a oferta do mrmore para o monumento, anterior-
mente prometida pelo britnico sr. Tait e mantida pelo sr. Murat, a quem haviam sido trespas-
sadas as pedreiras
24
, acabando por prevalecer a deciso de no aceitar aquele mrmore pois
no monumento no podia ficar nada que tivesse procedncia inglesa.
25

Era o fim daquela sociedade, que abalada e dividida se dissolvia definitivamente, arrastando
na sua queda a quinta comisso executiva do monumento.
No ano seguinte, num artigo de imprensa
26
, Eduardo Sequeira, membro de anteriores co-
misses e entusistico defensor da construo do monumento no Porto, referia-se deslo-
cao do rei D. Carlos, ao Porto e revelava que a Cmara Municipal havia decidido, le-
vantar o monumento ao Infante no delicioso jardim do Passeio Alegre, na Foz, acabando por
perguntar, porque no se aproveitava a presena do rei, para proceder ao lanamento da
primeira pedra do monumento, e dessa forma assinalar, tambm, a primeira visita do
monarcha ao Porto?
27

A resposta do Presidente da Cmara, no se fez tardar e passados dois dias, no mesmo lo-
cal, o Dr. Oliveira Monteiro, numa esclarecedora carta (doc. n 4, Ap. Doc.) admitia a dis-
ponibilidade do executivo camarrio para assumir, um protagonismo crescente na organiza-
o do programa da comemorao, desde que a Sociedade de Instruco declinasse na cama-
ra municipal do Porto a iniciativa de erigir n'esta cidade o monumento ao infante D. Henrique, e que para
esta corporao transferisse todas as auctorisaes e concesses que para tal fim haviam sido feitas Socieda-
de de Instruco.
28

Doravante, a organizao do processo passaria a revestir-se de outros contornos institucio-
nais, e em 4 de Outubro de 1892, um requerimento, assinado por Eduardo de Sequeira,
Fernando Maia e Francisco Jos Patrcio, dava entrada na Cmara, referindo-se novamente
questo do monumento ao Infante e considerando que quando se trata de comemoraes desta
natureza compete especialmente s camaras municipaes como a mais genuina e directa representao das
cidades, a sua iniciativa e organisao [...] assumindo a camara municipal do Porto a iniciativa e direco
de todos os elementos que a devem constituir.
29

Reconhecendo que no lhes competia indicar a v. ex quaes os detalhes dos festejos do centenario
do infante D. Henrique
30
, os subscritores avanavam um conjunto de sugestes, que con-
sideravam que no podiam deixar de estar presentes no programa da comemorao.

24
PEREIRA, Firmino, op. cit. p. 29.
25
Idem, ibidem.
26
Provincia, n 268, de 23/11/1891, In, Pereira, Firmino, op. cit., p. 34.
27
Idem, ibidem.
28
Provincia, n 270, de 25/11/1891, In, Pereira, Firmino, op. cit., pp.34-35.
29
PEREIRA, Firmino, op. cit., p. 35-37
30
Idem, ibidem.
47

Eram elas, como a seguir se transcreve:
a) Um concurso litterario e scientifico cerca do valor historico, aces, feitos, e im-
portancia das navegaes que o infante D. Henrique iniciou.
b) Uma exposio industrial e colonial
c) Um cortejo civico
d) Uma festa fluvial, em que poderiam entrar embarcaes do typo das que foram
empregadas nas nossas primeiras navegaes de descoberta
e) Lanamento da primeira pedra para o monumento ao infante D. Henrique
f) Conferencias sobre assumptos historicos, coloniaes e industriais, mais directa-
mente relacionados com a natureza da commemorao
g) E todos os elementos que seja possivel congregar e que possam contribuir para
que esta cidade seja concorrida por grande numero de visitantes e que a solemni-
dade desperte o interesse patriotico que se deve ter em vista.
31

A anlise deste primeiro programa, que alis viria a ser quase integralmente adoptado, in-
troduz aspectos ainda no focados. Aspectos que se relacionam com o substracto socioeco-
nmico das foras em presena no terreno social: a Imprensa e a Vereao Camarria, por um
lado, e, por outro, o dos agentes em campo: a poderosa Associao Commercial, o prestigiado
Atheneu Commercial e os populares Bombeiros Voluntarios que constituam os esteios da pr-
pria comemorao, e que a concebiam imagem das suas concepes e objectivos, os quais
por serem tantas vezes contraditrios, afinal, se bloqueavam, como a sucessiva constituio
e destituio de comisses executivas o atesta. Da, a necessidade de recorrer ao poder
Municipal, para que com a cumplicidade de um outro poder, o da Imprensa, se pudessem
firmar os acordos e formular as snteses. Alis, a forma como no programa se encontravam
mesclados os aspectos econmicos e culturais (concursos literrios e exposies agrcola e
industrial; conferncias sobre assuntos histricos, coloniais e industriais; inteno de atrair
forasteiros e interesse patritico) permite-nos inferir a complexidade dessa mesma sntese
e desses mesmos acordos.
portanto nesta encruzilhada de jogos e de interesses, que se iniciar a 24 de Agosto de
1893 o concurso para o Monumento ao Infante D. Henrique, pela publicao do edital de
abertura (doc. n 5, Ap. Doc) que seria amplamente difundido pela imprensa no Porto, na
Capital e na Provncia, seguido de um outro publicado a 20 de Outubro, especificando que
os projectos podero ser apresentados na escala de 0
m
,25, ou na de um decimo da grandeza natural,
enquanto outro decreto, publicado no Dirio do Governo n 255, de 10 de Novembro de
1893, o viabilizava no plano financeiro, autorizando a emisso de formulas de franquia
(postais e estampilhas) cuja receita reverteria para a Cmara do Porto e de cujo desenho se
encarregaria Veloso Salgado.
Importa analisar o programa contido nesse edital. Tratava-se, afinal, de um concurso reali-
zado logo aps o concurso para o monumento a Afonso de Albuquerque, de Lisboa, a pro-
psito do qual Antnio Arroyo havia lanado a crtica por de que grassava ahi a mania de
manuelisar tudo, desde as estaes de caminho de ferro at aos hoteis sertanejos, passando pelos monumentos
aos herois
32
e de posicionamentos contrrios deciso do jri, terem sido publicados na im-

31
PEREIRA, Firmino, op. cit., p. 35-37.
32
ARROYO, Antnio, op. cit., pp. 162-163
48

prensa.
33

No prometia ser fcil a tarefa do jri portuense, como efectivamente no foi. Da, as clu-
sulas de salvaguarda patentes no programa, que permitiam ao jri indicar modificaes a in-
troduzir na maquette do projecto declarado vencedor.
Sete projectos, designados pelas respectivas legendas: Luzitania; Por mares nunca dantes navegados;
1394-1894; Invicta; Ad gloriam; e Utile Dulci,
34
foram apresentados a concurso, encontrando-
se as maquettes e desenhos j expostos ao pblico, no dia 2 de Janeiro de 1894, na sala dos
retratos da Cmara Municipal do Porto.
Presidido pelo Conde de Samodes, Inspector da Academia Portuense de Belas Artes e de-
le fazendo parte, como vogais, Joo Marques de Oliveira, professor da Academia Portuense
de Belas Artes, Victorino Teixeira Larangeira, professor de construo da Academia Po-
litcnica, Joo Carlos d'Almeida Machado, engenheiro da Cmara Municipal do Porto e Jo-
el da Silva Pereira, arquitecto da Associao Comercial, a entidade que cedera a Praa
(figura n 2), onde seria implantado o monumento, o jri reuniu-se, de acordo com a res-
pectiva Acta da Cmara (doc. n 6. Ap. Doc.), no dia 10 de Janeiro, nos Paos do Muni-
cpio pela quarta vez, a fim de emitir parecer sobre os projectos da construo para o monumento
memoria do glorioso Infante D. Henrique, filho d'el-rei D. Joo I e natural d'esta cidade do Porto.
35

Figura n 2 A Praa antes da colocao do monumento. Gravura de Oliveira, in Occidente n 786
Em harmonia com os critrios exarados na referida acta, ao jri cabia classificar os projec-
tos tendo-se em vista as condies do concurso e attendendo ao ideal do monumento, exequibilidade dos
projectos, sua adaptao ao local, ao custo provavel da construo, epocha que se pretende commemorar,

33
vide, FRANA, Jos Augusto, A Arte em Portugal no Sculo XIX, Bertrand, Lisboa, 1966, Volume II, pp. 205-
207; e LOPES, Antnio Teixeira, Ao Correr da Pena. Memrias de uma Vida, Cmara Municipal de Vila Nova de
Gaia, 1968, pp. 122-124
34
A Voz Publica, 3/1/1894, In, Lopes, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 143-146.
49

ao carcter do heroe que se celebra e a tudo quanto deve significar monumento de to elevada im-
portancia.
36

notria a preocupao do jri em previamente evocar parmetros de avaliao como
exequibilidade dos projectos, adaptao ao local, custo provavel da construo, epocha que se pretemde
commemorar e carcter do heroe, torneando diplomaticamente o risco de proferir um juzo,
baseado no mrito artstico. Alis, como mais adiante se reconhecia, Na discusso que houve
o jury no se mostrou exigente ao ponto de querer completa originalidade nos projectos, e, embora reconheces-
se, para alguns, as fontes onde os auctores foram buscar elementos para o seu estudo, entendeu que devia
abstrair d'essas reminiscencias e julgar unicamente os projectos pelo seu mrito relativo e a possivel execuo
d'elles dentro das restrictas prescries do programma.
37

Nesta passagem, onde paira uma subtil desvalorizao dos trabalhos apresentados, insinu-
ando, sem as referir, influncias e transcries, ecoam as incertezas do jri, cuja insegurana
se patenteava no tom paternalista com que eram referidos os piores projectos.
Em primeiro lugar, seria classificado o projecto designado pela sigla Invicta, de Toms
Costa e, em segundo, o designado pela sigla 1394-1894, de Ventura Terra, tendo o projecto
vencedor, de acordo com a memria descritiva, (doc. n 7, Ap. Doc.) optado pelo estylo
geral [...] romanico
38
, o que no era exacto, pois apesar da abundncia de revivalismos, no
derivava de um estilo arquitectnico especfico, aproximando-se de figuraes frequentes
na arte efmera.
Na verso inicial, o monumento era composto por uma esttua pedestre do Infante, sobre-
pujando um torreo em forma de tronco de pirmide, de base quadrada, vestido de ca-
valeiro com uma dalmcia colocada sobre a armadura, sem espada e sem o chapeiro
habitual, e arrancando, com a mo direita, a um globo terrestre, o veu que encobria ao co-
nhecimento dos homens grande parte da terra
39
, e com a esquerda apontando aos navegantes portu-
guezes o caminho na direco da costa africana
40
. Na frente, junto base, figurava uma alegoria
Navegao Portuguesa, composta por uma Glria, que avana triumphante sobre o castello da
proa d'um navio, puxado sobre as ondas do mar avassalado por dois cavallos marinhos, um d'elles guiado
por um Trito o outro por uma Nereide
41
, segurando na mo direita a bandeira de Portugal e na
esquerda uma coroa com que premeia os navegadores.
42
Na parte de trs do monumento, tam-
bm junto base, figurava uma alegoria da religio crist, representada por uma virgem de
aspecto sereno e grave, tendo na mo direita a cruz que encosta ao peito.
43

A meia altura do torreo, dois baixos-relevos. Na parte anterior, encontra-se uma represen-
tao da Eschola de Sagres e na posterior a passagem do Cabo Bojador. Distribudos pelo
monumento servindo de motivos ornamentais, figuravam ameias, escudos, esferas armi-
lares, e cruzes de Cristo. Lateralmente, atravessando o torreo, duas proas de navios.

35
PEREIRA, Firmino, op. cit., pp. 56-58.
36
idem, ibidem.
37
38
39
idem, ibidem.
40
41
idem ibidem
42
idem ibidem
43
idem ibidem
50

Baseado numa representao ingnua e pouco convincente do Infante, o projecto de To-
ms Costa se no era o mais convincente era seguramente o mais conveniente, porque
preenchia, sem fortes conotaes, um vazio da cidade, no se sobrepondo quele que
decerto se pretendia que continuasse a ser o monumento do lugar: o edifcio da Associao
Comercial.
Alis, a deciso no fora tomada por unanimidade, e ficara provavelmente a dever-se ao
facto da Academia ter peso minoritrio num jri, que disfarava mal a sua incapacidade de
julgamento, e se sentia, face ao projecto vencedor, no fim, obrigado a reconhecer que este
projecto precisa de modificaes; entre estas menciona: a orientao que dever ser alterada voltando-se de po-
ente para o Sul; a altura que talvez precise de ser acrescentada; o escudo que no esta conforme o que a
Histria nos diz ter sido o do Infante D. Henrique; a mudana das esferas armilares para a Cruz de
Cristo como a usava o infante, por isso que foi [com] rendimentos d'esta Ordem que elle emprehendeu as su-
as dilatadas navegaes; a menor saliencia dos rostos; a substituio do ornato da cornija por outro mais
acommodado ao carcter do monumento e finalmente um estudo consciencioso e quanto possvel em harmo-
nia com [o] que os escriptores nos deixaram dito sobre este prncipe, no s quanto cabea, mas quanto
estatua e ao vesturio.
44

O facto de entre as modificaes requeridas, avultarem, para alm da necessidade de cor-
rigir erros de investigao histrica, deficincias de concepo da ornamentao e da repre-
sentao dos rostos, dava o sinal de uma escolha pouco feliz.
Apesar das quatro sesses realizadas e da diplomacia usada no texto da acta, o jri no con-
seguiu escapar s crticas e preteriu, sem dvida, melhores projectos
45
, deixando-se convencer
pelo exerccio retrico da memria descritiva, que, como convinha, exacerbava as possibili-
dades narrativas do monumento, e pela formosa aguarela
46
que a acompanhava (figura n
3), a qual segundo um artigo publicado a 22 de Janeiro, no Sculo, seria da autoria de um ar-
tista estrangeiro, senhor Janz,
47
violando as condies do concurso, o que Teixeira Lopes logo
se apressava a confirmar, afirmando que A Csar Janz, deveu o escultor ser escolhido.
48

Radicado em Portugal, desde 1887,
49
Csar Ianz projectou obra de arquitectura privada,
com especial destaque para o palacete do negociante Barros, no Estoril.
50

Quanto aos outros projectos, s j referidas siglas correspondiam os seguintes autores:
1394-1894: Miguel Ventura Terra; Lusitania: Jos Marques da Silva e Antnio Teixeira Lo-
pes; Sagres: Jos Joaquim Teixeira Lopes e Antnio Teixeira Lopes; Por mares nunca d'antes
navegados: Antnio Teixeira Lopes; Ad Gloriam: Ades Bermudes; Utile Dulce, artista anni-
mo.
No citado artigo de A Voz Pblica, descrevem-se os sete projectos, mas a Manoel Rodri-
gues, em trs artigos no Occidente,
51
que se deve a anlise mais criteriosa e a viso mais lci-
da, chamando a ateno para a superioridade do projecto de Marques da Silva e Teixeira

44
45
vide, FRANA, Jos Augusto, op. cit., p. 212
46
A Voz Publica, 3/1/1894, In, Lopes, Antnio Teixeira, op. cit., p. 145.
47
O Sculo, 22/1/1894, In, Lopes, Antnio Teixeira, op. cit., p. 145
48
LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., p. 147.
49
vide, FRANA, Jos Augusto, op. cit., p. 487
50
vide, FRANA, Jos Augusto, op. cit., pp. 169-170
51
Occidente, Vol XVII, N 544, 1/2/1894, pp. 26-27; N 545, 11/2/1894, p. 38 e N 546, 21/2/1894, pp. 46-
47
51

Lopes, o nico que apresentava uma frmula inovadora, a qual no entender de certa crtica
mais no era do que um reflexo da fonte monumental do Trocadero.
52

No projecto de Marques da Silva (figura n 4), as componentes arquitectnica e urbanstica
no eram asfixiadas pela profuso das alegorias, sem as quais a escultura no se dizia monu-
mental, como o prprio programa do concurso, alis, dava a entender, recomendando-as.
Aberto s deambulaes e s vivncias, no projecto, o monumento no se limitava a insta-
lar-se num determinado espao, ligava-se a ele, organizava-o, articulava-o e conferia-lhe um
novo sentido, oferecendo-o ao repouso e circulao urbana. Alm disso, propunha um
modelo de monumento evolutivo, designando espaos destinados implantao futura de
novas esttuas, tornando-se assim num espao fluido de representao e de memria, de
carcter fenomenolgico.
Mas sob o pretexto de um acentuado cunho de importao
53
ou, anedoticamente, devido
repulso do jry ao qual a gua parece repugnar
54
, por razes bem mais poderosas, como o
crescente nacionalismo que o Ultimato ingls exacerbara e o persistente provincianismo
que custava a irradicar, no foi possvel evitar que se escolhesse aquela espcie de carro alegri-
co de cortejo cvico
55
, com que se acordava o projecto premiado, perpetuando a partir de Ou-
tubro de 1900, a memria desse outro cortejo cvico que, em 1894, como vimos, assinalou
os festejos do centenrio, festejos esses que compreenderam tambm a construo de v-
rias estruturas e figuraes efmeras, de carcter decorativo e alegrico, que ficaram regis-
tadas nas gravuras de Christino da Silva
56
, de forma to impressiva (figuras n 5 e n 6).
Esses gravuras mostram-nos a cidade povoada de construes nas principais praas e lar-
gos da cidade, onde a escultura era chamada a participar, ornamentando com bustos do in-
fante, esferas armilares, caravelas e smbolos ulicos, estruturas efmeras de madeira e ges-
so, como padres, obeliscos, colunas, faris, e toda a sorte de pedestais, arcos triunfais, re-
cintos amuralhados e at um coreto em forma de barco, enquanto noite brilhavam feri-
cas iluminaes, a gs e elctricas, nos principais edifcios da cidade e nalgumas dessas mes-
mas estruturas.
Se no se considerarem as esttuas, tornam-se por demais evidentes as similitudes dessas
construes efmeras com o tipo de monumento, apresentado por Toms Costa.
At que ponto aquelas estruturas efmeras constituam o modelo do projecto, ou, pelo
contrrio, o promoviam, um aspecto a ponderar. Uma vez que a escolha do jri ocorreu a
10 de Janeiro e a cerimnia do lanamento da primeira pedra, a 4 de Maro, de antemo,
parece menos provvel a primeira hiptese, e, pelo menos teoricamente, existia a
possibilidade de tomar como padro para essas mesmas estruturas, citaes do monumento
adoptado, que era necessrio, ento, popularizar. S um estudo comparativo, de carcter
monogrfico, das estruturas efmeras usadas anteriormente, durante os festejos do tricente-
nrio de Cames (1880) e do Marqus de Pombal (1882), poder fornecer novas pistas. At
l a questo ter de ficar em aberto.
Seja como for, a verdade que o tipo de monumento concebido por Toms Costa, tornava

52
A Voz Publica, 3/1/1894, In, Lopes, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 143-146.
53
idem, ibidem.
54
O Occidente, Vol XVII, N 546, 21/2/1894, pp. 46-47
55
FRANA, Jos Augusto, op. cit., p. 213.
56
O Occidente, XVII Volume, n 550, 1/4/894, pp. 82, 84 e 85; n 551, 16/4/894 p. 92 e n 552, 21/4/894, p.
97.
52

essa transcrio possvel, o que, s por si, constitui prova de uma procedncia comum.
O ponto mais alto dos festejos, (doc. n 8, Ap. Doc.) foi a cerimnia de lanamento da 1
pedra do monumento, com o Largo do Infante bello pelas decoraes dos predios de cujas janellas
pendiam ricas colgaduras [...] bello pela multido que alli se reunira.
57

A cerimnia comeou com a chegada dos augustos personagens a quem foram levantados vi-
vas, correspondidos pelas massas choraes que desempenhavam o Grande Hymno do Infante, escripto
por Alfredo Keil.
58

Em seguida, SS. MM. e AA.,
ministros e comitiva tomaram lugar
n'um elegante pavilho que para esse
fim fra erguido na praa
59
(figura
n 7). Logo de seguida, chegava
o cortejo que acompanhava a
pedra que iria servir de base ao
monumento, iniciando-se a ce-
rimnia propriamente dita, pela
beno da pedra.
No cabe aqui analisar esta
cerimnia, embora ela constitua
o centro de gravidade da pr-
pria comemorao. Por ela, de
novo foi reunido e redimido, o que antes as contradies avivadas pela celebrao, em
geral, e pelo concurso, em particular, haviam separado. Naquele acto solene, reencontrava-
se a ordem, e sob a gide da monarquia e com a beno da Igreja, reafirmavam-se os papis
e retomava-se o costume, como se num frente-a-frente com a memria, se retemperasse a
Histria, do funesto terramoto do Ultimato e dos revolucionrios vivas Repblica.
O mesmo no pode dizer-se da cerimnia de inaugurao do monumento, realizada um
ano aps o surto de peste bubnica que levaria o Governo a decretar o levantamento de
um cordo sanitrio volta da cidade, medida prejudicial para a economia local, que
conduziria vitria eleitoral dos republicanos do Porto, que elegiam a 26 de Novembro de
1899 trs deputados.
Em 20 de Outubro de 1900, era inaugurado por D. Carlos e D. Amlia o Monumento ao
Infante D. Henrique, para onde se haviam deslocado suas majestades [...] em comboio expres-
so
60
, acompanhadas pelos srs. ministros do reino, obras publicas e justia.
Desta vez suas majestades deslocavam-se ao Porto, no para se reconfortar com a memria,
mas para se confrontar com a Histria. que, antes da inaugurao do Monumento ao In-
fante D. Henrique, inclua-se no programa o lanamento da primeira pedra do edifcio da
Estao Central dos Caminhos de Ferro. L, onde se erguia o Convento de S. Bento da Av
Maria...
Mas o monumento inaugurado apresentava diferenas substanciais em relao ao projecto
inicial. Em vez de voltado para o edifcio da Associao Comercial, como propusera

57
58
idem, ibidem
59
60
O Occidente, 23 anno, XXIII Volume, n 786, 30/10/1900
Fig. 7 Cerimnia de Lanamento da Pedra Fundamental do
53

Toms Costa, o monumento encontrava-se orientado para Sul, o que implicava a introdu-
o de algumas alteraes na esttua do Infante, que agora indicava as rotas africanas com
o brao direito, e tinha o globo terrestre sua esquerda, donde desaparecera o vu. O baixo
relevo alusivo Escola de Sagres, foi substitudo por um outro alusivo s conquista de
Ceuta, mantendo-se o que aludia Passagem do Bojador, ao mesmo tempo que quase de-
sapareciam as proas que lateralmente ornamentavam o torreo, enquanto este adquiria uma
feio arquitectnica mais consistente, tornando-se em contrapartida mais notrios ainda
os revivalismos da Torre de Belm (figura n 8).
Com a inaugurao deste Lugar de Memria, inaugurava-se, tambm, a estaturia portuense
do sculo XX. Mal adaptada ao declive da Praa, que amesquinha a alegoria posterior e se-
cundariza a figura do Infante, deixando-a solitria, l no alto, a obra carece em absoluto do
carcter pico que uma abordagem comemorativa do tema exigia, e reflecte as ambi-
guidades de um programa e os equvocos de uma linguagem que, intentando-se alegrica,
se afundava no convencional. o que sucede com o grupo o Triunfo da Navegao Portuguesa,
que sendo conceptualmente o elemento mais elaborado do projecto, fica prejudicado pela
rgida simetria da composio, que antes das alteraes era ainda mais notria, com os ca-
valos marinhos dispostos como pares adoados, em obedincia a regras primrias de compo-
sio decorativa.
Pelo caminho, tinham ficado projectos melhores e piores, e o balano da escultura do fin-
de-sicle portugus, que este concurso permite fazer, no se afigura auspicioso. Os artistas
mais talentosos, Marques da Silva e Teixeira Lopes no conseguem impor-se, no regresso
de Paris, apresentando propostas demasiado ambiciosas, o primeiro, e demasiado pretensi-
osas, o segundo.
E outros, nem sequer chegaram a concorrer, como sucedeu com Marques Guimares, que
em 1899, segundo Antonio Arroyo, se encontrava j a viver no Brasil
61
, apesar de,
conduzido pelo ento conservador do Museu de Arte Antiga, Manuel de Macedo, ter inici-
ado a investigao histrica, necessria ao concurso, como o prova uma carta dirigida por
este ltimo ao primeiro, divulgada por Diogo de Macedo no Ocidente (doc. n 9, Ap. Doc.).
No se imps, tambm, apesar do prmio, Toms Costa que fora pouco feliz durante a sua
penso parisiense, como relata, em 1887
62
, na sua carta a Tadeu Furtado (doc. n 10, Ap.
Doc.).
Em 1909, haveria de erguer, em Lisboa, juntamente com Ventura Terra, um Marechal Sal-
danha que repetia a frmula do dedo a apontar, j antes usada no Infante.
E por Lisboa ficaria, onde uma carta de 26 de Julho de 1928, escrita por Manoel Ramos ao
presidente da Cmara do Porto, (doc. n 11, Ap. Doc.) refere que O Tomaz Costa est velho,
doente e deve ter uma vida dificil
63
, procurando sensibilizar o presidente para a aquisio das
esttuas David e Vnus de Anadyomne, do referido escultor, lamentando o pudor que o
parecer negativo da Comisso de Esttica, relativamente primeira, no seu entender, re-
velava, sustentando, em relao segunda, que lhe parece ser uma coisa fina que o Museu do
Porto pode e deve adquirir e que, parte os trabalhos de Soares dos Reis, no tem que recear confrontos
64

61
ARROYO, Antonio, Soares dos Reis e Teixeira Lopes, Typ. Jos da Silva Mendona, Porto, 1899, p. 128
62
Carta de Tomas Costa APBA relatando a sua actividade como bolseiro em Paris, In, Carvalho, Antnio Cardoso
Pinheiro de, O Arquitecto Jos Marques da Silva e a Arquitectura do Norte de Portugal nos Meados do Sculo XX, Tese
de Doutoramento, policopiado, Porto, 1992
63
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica, n 31, 14/8/1928, ffl. 45v-46
64
idem, ibidem
54

O parecer manteve-se, como se constata pela resposta que Guedes de Oliveira, Presidente
da Comisso de Esttica, na qualidade de Director da Escola de Belas Artes do Porto, faz
chegar ao presidente, justificando o parecer contrrio daquela Comisso (doc. n 12, Ap.
Doc.).
Mas aquela era j uma outra poca, em que os formulrios fin-de-sicle em que o escultor se
havia iniciado, em Paris, com Falguire, se tinham, entretanto, desgastado e pior do que is-
so, se tinha degradado, com a desvalorizao da moeda, a economia, impedindo a compra
do bronze indispensvel ao repertrio das alegorias.

Figura n 8- Toms Costa, Monumento ao Infante D. Henrique, Bronze, 1900, P. do Infante
55

parte as esttuas A Caridade e A Dor, esta ltima retirada em 1925
65
, e os mausolus da
Famlia Santos Dumont, de Joo Andresen e da actriz Emlia Eduarda de Sousa, todos eles
monumentos funerrios de encomenda particular, implantados no cemitrio de Agramon-
te, constitui o pequeno monumento a Marques Loureiro o mais importante Lugar de
Memria da autoria de Teixeira Lopes, inserido no tecido urbano portuense.
Teixeira Lopes no foi, propriamente, um estaturio. Pelo menos, se por estaturio se en-
tender no apenas uma fazedor de esttuas, nem to pouco, dando a este termo o sentido deco-
rativo
66
, um embelezador de cidades, mas fundamentalmente um escultor conotado com a
consagrao pblica da Arte, pela estaturia monumental, tal como havia intentado Soares
dos Reis, cujo culto que [...] professava pelas manifestaes estheticas tomava as propores d'um verda-
deiro apostolado
67
.
Escultor de Salons e de interiores apalaados de coadas iluminaes e menos vontade no
ar livre, Teixeira Lopes nunca foi bem sucedido em concursos pblicos, cuja validade, alis,
repudiava
68
, assumindo-se como escultor de encomenda essencialmente particular.
Teixeira Lopes no foi o estaturio que convinha cidade do Porto, apesar de no desejar
outra coisa, tal como, apesar de tudo, afinal tinha sido, ento era e continua hoje a ser,
Soares dos Reis, que foi a figura que mais marcou a vida artstica de Teixeira Lopes, e de
quem este, encorajado por Antnio Arroyo, desejava ser o continuador, muito mais do que
de Barrias, Berthet, Cavalier, ou qualquer outro mestre ou escultor parisiense.
S assim, se explica a sua determinao em viver em Portugal num meio to ingrato para as
artes, como o do Porto e de Gaia. Desprovido de uma clientela suficiente em nmero e em
ilustrao, com um museu que mais no era do que um reservatrio de peas, em que por
toda a cidade no havia mais do que duas ou trs salas onde por vezes se faziam exposi-
es
69
, a esse meio faltavam as condies mnimas para poder tornar-se num reconhecido
centro de arte, e, muito menos, numa Escola de Escultura.
De tudo isto, em termos de produo escultrica, para l do sentido elegaco comum a Soares
dos Reis, da terribilit e de um certo decorativismo, j apontadas por Antonio Arroyo nal-
gumas das suas obras, resultava um tratamento amaneirado da forma e uma interpretao,
por vezes, mundana e verncula da figura humana, como acontece em muitos dos seus
retratos, que traem a sua origem modesta e a sua formao pouco erudita.
Desprovido de outras direces estticas para alm da natureza, que toda a vida temtou,
desesperadamente, sintetizar e de certa forma superar, pela expresso de estados de alma,
Teixeira Lopes no conhecia outros recursos expressivos para l da retrica convencional e
restritiva das alegorias, recursos que ainda para mais nem sempre soube combinar da me-
lhor maneira, isto , de forma articulada com o natural, como se pretendia no academismo.
Refractrio relativamente ao intelectualismo positivista e laico da Repblica e remetendo-se
sistematicamente para um iderio de inspirao crist, Teixeira Lopes, no fim de contas,
no podia deixar de se tornar num escultor-empresrio, convencido da supremacia da sua
arte, que defendia na imprensa, e epistolarmente, de forma pungente, circunstncia que lhe
serviu para criar antipatias e adversidades, nomeadamente, com a edilidade portuense,
como viria a suceder com a ento muito badalada questo da fundio em bronze dos

65
vide, LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 525-526
66
ARROYO, Antonio, Soares dos Reis e Teixeira Lopes, Typ. Jos da Silva Mendona, Porto, 1899, p. 152
67
idem., p. 127
68
LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 142-143
69
Salo Silva Porto; Atheneu Commercial; Ptio da Misericordia; Renascena Portuguesa
56

baixos relevos do Monumento a D. Pedro IV.
70

Por tudo isto, Teixeira Lopes um caso: o caso mais relevante da escultura portuguesa do
seu tempo. Foi ele, apesar de tudo, o escultor da sua gerao que melhor se apropriou dos
modelos e repertrios da escultura fin-de-sicle francesa, de que se considerava, alis, o ver-
dadeiro, seno nico, intrprete, parecendo no ter conscincia dos equvocos em que mui-
tas vezes a sua arte se enredava, como se percebe atravs do dilogo que estabeleceu com
Rodin, durante uma visita ao atelier deste, em Paris
71
.
Nesse encontro, Teixeira Lopes no consegue ver o abismo que os separa: o abismo da
modernidade. E, por isso, tenta s vezes conjugar aqueles formas coleantes e aqueles cor-
pos anatomicamente bizarros, com o natural, julgando por essa via superar o classicismo e
o ultra-romantismo de Soares dos Reis, a quem sucedia, para o bem e para o mal, como
mestre dos escultores da gerao seguinte formados pela Escola do Porto, os quais, ex-
cepo de Diogo de Macedo, do seu magistrio nunca se conseguiram libertar.
Serve este prembulo para justificar a incluso de um monumento, aparentemente, de
segunda grandeza, como o de Jos Marques Loureiro, na lista de lugares de memria de
nvel 1. O facto de ser o lugar de memria de maior visibilidade pblica de Teixeira Lopes,
inserido no tecido urbano da cidade, o facto de nele se conjugar de forma eloquente natu-
ralismo e expressionismo e o facto de nele figurar uma alegoria a Flora que ser mais
tarde utilizada por Bento Cndido da Silva, para figurar ao lado do Mercrio, sobre o portal
Sul do Mercado do Bolho, so razes suficientes que justificam uma anlise detalhada des-
ta obra.
No so abundantes as referncias documentais que coligimos relacionadas com o levanta-
mento do monumento ao notavel horticultor Jos Marques Loureiro (1829-1898), natural de
Besteiros, distrito de Viseu, implantado, por razes de proximidade do Horto das Virtudes,
no, ento, Jardim da Cordoaria. A primeira, um excerto de uma carta no datada (doc. n
13, Ap. Doc.), provavelmente escrita no ano seguinte ao falecimento do homenageado, por
Eduardo Sequeira, que j encontrmos integrado em comisses anteriores para a
comemorao do Centenrio do Infante, informa que a quantia certa com que contamos de
1.800$000 ris.
72
Tratava-se aquela de uma encomenda particular, iniciativa de uma comis-
so constituda por um grupo de amigos de Marques Loureiro, entre os quaes se contam os srs. Jos
Duarte d'Oliveira e Bento Carqueja
73
.
Talvez por causa da reduzida verba que no deveria chegar a dois contos, depois de um pri-
meiro estudo, (figura n 9) o pequeno monumento a Jos Marques Loureiro, s seria
concludo em 1904, sendo erguido no referido local, a 20 de Agosto.
Um instantneo da inaugurao (figura n 10) de Aurlio da Paz dos Reis
74
, mostra-nos um
denso aglomerado de indivduos trajando de cartola, casaca e bengala junto a uma mesa
onde figuram os documentos necessrios cerimnia da leitura e assinatura do auto de entre-
ga do monumento Cmara Municipal, por parte do presidente da Comisso e do
Presidente da Cmara Municipal, respectivamente, Jos Duarte d'Oliveira e Sousa Avindes.
O monumento formado por uma esttua em bronze de uma jovem camponesa com um

70
vide, Actas da Comisso de Esttica, (1927-1931) ffl. 7v-8v; 9-9v; 10v-11; 33v-35; 35v-36
71
vide, LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 199-200
72
LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., p. 224
73
In, O Occidente, 27 Anno, XXVII Volume, N 924, 30 de Agosto de 1904
74
idem, ibidem
57

leno na cabea, figurando de p junto a um tronco ressequido de uma rvore sem vida,
assente sobre um aglomerado de pedras de granito rodeado de vegetao, num terreno
relvado. Da mo direita da camponesa pende uma ramagem com flores, contrastando a
verticalidade da parte direita do corpo, com as diagonais do lado esquerdo criadas pelo mo-
vimento da perna e do brao levemente erguidos, que introduzem uma contida tenso na
composio. Sobre o macio de pedras, junto legenda que lhe dedica o monumento, ori-
entado na direco da Quinta das Virtudes, figura o busto de Jos Marques Loureiro, repre-
sentado em baixo relevo, tambm de bronze. No mesmo macio, a legenda Flora exprime
a natureza alegrica da representao (figura n 11).
O aspecto mais significativo do monumento , porm, a expresso grave do rosto da Cam-
ponesa
75
que se afasta da fisionomia normalmente vigorosa de um monumento comemo-
rativo, aproximando-se, em contrapartida, do pathos que normalmente distingue os monu-
mentos funerrios.
Teixeira Lopes no imortaliza, no bronze, Jos Marques Loureiro, antes compe uma ele-
gia sua morte. Morte essa que se traduz na presena da rvore ressequida e se adivinha no
carcter transitrio das flores que pendem da mo cada da camponesa.
Completamente diferente do monumento a Ea de Queirs, inaugurado pouco antes
76
, em
Lisboa, donde se desprende uma ode vida, sem par, na obra do escultor.
A criao daquela alegoria, havia passado por uma fase intermdia, como se verifica por
um estudo anterior
77
, onde se encontram j presentes, na composio em pirmide que j
vimos, os elementos da soluo definitiva: a rvore sem vida e a Flora simbolizando a ve-
getao, embora caiba a a uma figura pag, em vez de a uma camponesa, a personificao
da vegetao.
Como frequentemente sucedia, Teixeira Lopes no ficou contente com a Flora, que na sua
opinio era muito mais interessante no barro
78
, considerando que o bronze um material que
no convm, de modo algum, a estes assuntos graciosos
79
e que A figura feminina s no mrmore
reala, sobretudo ao ar livre, quando se destaca no arvoredo.
80

Entretanto esse barro havia sido admirado por Jaime Magalhes Lima no atelier da artista, e
mereceu uma referncia elogiosa figura da Camponesa, inserida numa carta no datada,
dirigida ao escultor (doc. n 14, Ap. Doc.).
Como em quase todas as obras pblicas de Teixeira Lopes a excepo maior ser a
esttua de Soares dos Reis, em Vila Nova de Gaia o elemento marcante do monumento
a alegoria. Por ela, o escultor procurava o contedo simblico que julgava imprescindvel
para, a partir do natural, compor uma narrativa e expressar um estado de alma.
Sem defendermos que a explicao das obras se deva exclusivamente ao carcter do autor,
no caso de Teixeira Lopes, consideramos que muito ganharia a sua interpretao a partir de
uma anlise psicanaltica da sua obra, anlise essa empreendida no com o fito de
evidenciar aspectos da psique do artista, que, como caso, no tem interesse para a Histria

75
Gesso na Casa Museu de Teixeira Lopes, Vila Nova de Gaia
76
4 de Outubro de 1903
77
Gesso na Casa Museu de Teixeira Lopes, Vila Nova de Gaia
78
LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 379-380
79
idem, ibidem
80
idem, ibidem
58

da Arte, mas sim para explorar novas pistas de interpretao das prprias obras, e assim
contribuir para uma mais profunda indagao das mesmas.
A Flora uma das obras que a esse nvel promete mais interessante matria de estudo.
Monumento aos Heris da Guerra Peninsular, Alves de Sousa e Marques da Silva, 1909-1952
Caso mpar da estaturia monumental da cidade, o Monumento da Guerra Peninsular um
lugar de memria de inspirada concepo e de demorada realizao que ilustra bem o apego
da escultura portuense, relativamente aos modelos e processos da estaturia acadmica e
alegrica, de feio narrativa, durante a 1 metade do sculo XX.
Mas alm de lugar de memria, o Monumento da Guerra Peninsular um facto urbano
81

indissocivel da Rotunda em que se insere e a que d sentido, constituindo, com ela, um
dispositivo de particular relevncia na organizao de uma nova centralidade, com as influ-
ncias haussmanianas, na sua teoria de convergncias
82
, at ento, inditas no panorama da ci-
dade
83
.
Alis, ao contrrio de outros melhoramentos urbanos do dealbar do sculo, como por
exemplo os projectos da Avenida da Cidade, da Avenida da Ponte e do novo Pao Munici-
pal, que implicavam a demolio de uma poro considervel do antigo tecido urbano, a
presente interveno no era limitada por esse tipo de constrangimentos e talvez por isso,
ao invs, dispensava o recurso a urbanistas estrangeiros, continuando a velha direco
comeada com a Rua da Boavista, ainda por Joo de Almada, no sculo XVIII
84
.
Segundo J. Pereira de Oliveira, em 1854, a avenida da Boavista atingia a zona de encontro da
rua de Bessa Leite e das ruas de Pedro Hispano e de Tenente Valadim
85
e estava j projectado o
seu prolongamento at ao ponto do actual cruzamento da avenida com as Ruas de Tnger (estrada de
Matosinhos rua de Serralves), da Vilarinha e Avenida do Dr. Antunes Guimares
86
, embora no
ano seguinte se estivesse longe ainda de pensar na Rotunda da Boavista
87
.
Jos Manuel Lopes Cordeiro num artigo recentemente publicado no jornal O Pblico, liga,
sem citar a fonte, a gnese da Rotunda Boavista pessoa de Gustavo Adolfo Gonalves de
Sousa, engenheiro-chefe da Junta de Obras do Municpio do Porto, cargo que exerceu

81
cf, ROSSI, Aldo, A Arquitectura da Cidade, Edies Cosmo, Lisboa, 1977
82
CARVALHO, Antnio Cardoso Pinheiro de. O Arquitecto Jos Marques da Silva e a Arquitectura do Norte de
Portugal, na primeira metade do Sculo XX, Tese de Doutoramento, policopiada, Porto, 1992, p. 480
83
Contrariamente aos anteriores espaos abertos, concebidos como terreiros e conotados com a funo de
acolher os mercados e feiras que neles se realizavam, a Praa da Boavista a primeira Rotunda da cidade, e
mostra de forma particularmente ntida como a transio de um para o outro modelo, concomitante com
essa alterao funcional, muito embora essa circunstncia, do nosso ponto de vista, no queira dizer que a
explicao dessa mudana da forma decorra unicamente da referida alterao funcional, at porque no final
de contas no somente a forma e a funo que se alteram, mas toda uma concepo de cidade, que a elas
no faz sentido reduzir-se, e que engloba, para alm desses, outro tipo de especificidades, em que intervm,
por um lado, as campanhas na imprensa dirigidas pelo Dr. Ricardo Jorge contra uma cidade obsoleta em
termos higinicos e sanitrios e, por outro, a promoo, junto da Vereao Camarria, protagonizada pelo
arqt Marques da Silva, enquanto arquitecto municipal, de modelos e processos de projectar a cidade, de
importao, como j vimos, tributrios de Haussman, mas tambm de Cerd.
84
OLIVEIRA, J.M. Pereira de, O Espao Urbano do Porto. Condies Naturais e Desenvolvimento, Instituto de Alta
Cultura, Coimbra, 1973, p. 331
85
OLIVEIRA, J.M. Pereira de, op. cit, p. 304.
86
idem, pp. 304-305
87
idem, p. 305
59

durante nove anos, e durante os quais desenvolveu uma actividade particularmente notvel, pro-
jectando, dirigindo e executando algumas das obras que ainda hoje marcam fortemente a fisionomia e o
urbanismo da cidade
88
, obras entre as quais se incluem a criao do cemitrio de Agramonte
e de muitas das mais largas e magnficas ruas, sendo a mais marcante de todas a da Avenida da
Boavista, qual fixou 40 metros de largura, assim como a sua 'ampla rotunda, de que irradiam
quatro excelentes arruamentos' de acordo com uma descrio coeva
89
.
Aberta para permitir a passagem de transportes urbanos da 1 linha de Americanos da Com-
panhia Carris de Ferro do Porto, que entraria em funcionamento em 12 de Agosto de 1874,
entre a Praa de Carlos Alberto e Cadouos, na Foz do Douro, bem como para permitir a
instalao da Estao da Boavista da linha de Caminhos de Ferro da Pvoa que seria
inaugurada em Outubro de 1875
90
, a Rotunda da Boavista, ainda em fase de construo em
1877
91
, adquiria ento uma importncia estratgica decisiva na expanso da cidade para
oeste, nomeadamente pela ligao a Leixes que dessa forma se tornava mais fcil.
Na sesso de 15 de Abril de 1875, a Vereao camarria por proposta do seu Presidente
decidiu o alargamento da Rua da Boavista de quatro metros para cada lado, devendo n'esta confor-
midade levantar-se uma planta para ser submetida approvao do Conselho do Districto, a fim de se
poder ir realisando gradualmente este melhoramento [...] que era indispensavel attendendo grande
extenso daquella rua.
No ano seguinte, a feira de S. Miguel foi transferida para a Praa da Boavista que apresen-
tava ainda uma configurao rectangular (figura n 12), e era atravessada em linha recta pe-
los carris dos americanos.
Figura n 12- Praa da Boavista. Postais Antigos do Porto. Finais do Sculo XIX

88
In, O Pblico, 26-4-1998, p. 52
89
idem, ibidem
90
cf, LEAL, Augusto Soares de Azevedo Barbosa de Pinho, Portugal Antigo e Moderno, volume VII, p. 378.
91
idem,, p. 389.
60

Na carta de 1892, de Telles Ferreira, j esta aparece representada com uma forma circular,
muito embora se mantivesse o atravessamento rectilneo dos carris, acompanhado por uma
linha de rvores, que, por assim dizer, isolava a Avenida do restante espao livre.
Para a Rotunda, alm da Avenida que a cruzava, convergiam trs importantes arruamentos
do lado Norte: a Rua das Balas (actual rua de N Sr de Ftima), a rua das Piramides (actual
Avenida da Frana), na embocadura da qual ficava o edifcio da Estao da Linha da
Pvoa, ainda hoje existente, embora com outra funo, e a Rua dos Vanzeleres, no
arranque da actual rua de 5 de Outubro, junto qual se encontrava a primitiva estao de
recolha da Boavista, antepassado da actual que data de 1949, enquanto do lado Sul nasciam
dois arruamentos principais, embora de curta extenso: o tramo j construdo da rua de
Jlio Dinis e a rua da Meditao que dava acesso ao Cemitrio de Agramonte, instalado na
antiga quinta da Agra do Monte, donde lhe provinha o nome, a paredes meias com a praa
de Touros da Boavista.
Em 1903, a Avenida da Boavista chegava, enfim, ao mar, terminando no local da futura
Praa de Joo Gonalves Zarco
92

Em 1906, mal se distinguindo das restantes barracas de feira, instalava-se no recinto da
Rotunda o Salo High-Life da Boavista, de Neves & Pascaud, que foi a primeira sala de
cinema do Porto
93
antepassado do Cinema Batalha que passado 41 anos, abriria as suas
portas no arrojado edifcio projectado por Artur Andrade enquanto que, no ano
seguinte, era criado o Jardim da Rotunda da Boavista, ajardinado por Jernimo Monteiro da
Costa
94
.
Por esta altura, como j vimos no caso da Cordoaria, os jardins transformavam-se em es-
paos de evocao e de memria
95
, e constituam locais privilegiados para o enquadramento de
esttuas, bustos ou monumentos comemorativos
96
.
O mesmo acontecer no Jardim da Rotunda, baptizado entretanto de Praa de Mouzinho
de Albuquerque, na sequncia destas transformaes.
A histria da implantao do Monumento aos Heris da Guerra Peninsular a, uma longa
saga iniciada pela Portaria de 2 de Maio de 1908 do Ministerio dos Negocios da Guerra (doc. n
15, Ap. Doc.) que nomeou a comisso de oficiais do exrcito incumbida de estudar e
propor o Programa Geral da Comemorao da Guerra Peninsular.
Na sua primeira redaco
97
, o programa no contemplava a edificao de nenhum monu-
mento comemorativo no Porto, partindo a iniciativa do General Rodrigues da Costa,
Presidente da Comisso, que na sesso de 16 de Maio de 1908, durante a discusso do
projecto defendeu a ideia de que se deveria procurar na comemorao de 1809 um facto que
sobrelevasse a todos os outros para o celebrar mais aparatosamente. Por muitos motivos entendia que sse
facto era a tomada do Prto, e que em vista d'isso propunha que nessa cidade se erguesse um monumento
comemorativo da restaurao, seguindo-se o cerimonial, que devia realizar-se em 12 de Maio de 1909, o

92
OLIVEIRA, J.M. Pereira de, op. cit., p. 331
93
vide, COSTA, Alves, Os Antepassados de Alguns Cinemas do Porto, Lisboa, IPC, 1975.
94
ANTUNES, Maria Manuela Martins S., Jardins Pblicos de Oitocentos. Percursos, Tipologias e Persistncias, Tese de
Mestrado, Texto policopiado, Porto, 1996, Vol. 1, p. 63.
95
idem, ibidem
96
idem, ibidem
97
Comisso Oficial Executiva, Actas, Contas e Bibliografia. Anos de 1908 a 1912, Imprensa Nacional, Lisboa,
1913, pp. 33-36.
61

msmo que se props para o lanamento da primeira pedra do monumento em Lisboa, isto , que se rea-
lizasse uma parada militar
98
.
Aprovada, entre outras, a sugesto, a proposta de Programa da Comemorao da Guerra
Peninsular (doc. n 16, Ap. Doc.) que segue para o Ministro da Guerra, e que aprovada
pela Nota da Repartio do Gabinete do Ministrio da Guerra, de 26 de Maio de 1908
99
e
tornada lei pelo decreto de 19 de Agosto, determina j no seu ponto 7 a resoluo de se
lanar em local apropriado, na cidade do Prto, a primeira pedra para um monumento consagrado
memria dos herois mortos pela Ptria e fazendo-se por essa ocasio uma parada militar
100
.
A 20 de Agosto de 1908, publicado no Dirio do Governo, pelo Ministerio dos Negocios da
Guerra, o decreto que no seu Artigo 1 determina a reconduo da comisso militar encar-
regada pela Portaria de 2 de Maio da elaborao do programa da comemorao, programa
esse cuja execuo, ento, lhe commetida
101
, com as suas incumbncias seguintes:
1 Promover quanto seja necessario para a execuo do programma, quer junto das
estaes officiaes, quer dos municipios ou particulares, sendo considerada official
toda a sua correspondencia, tanto postal como telegraphica;
2 Proceder escolha dos desenhos a adoptar para a moeda commemorativa;
3 Elaborar os programmas especiaes para a execuo de cada uma das partes do
programma geral, submettendo-os approvao do Governo, por intermedio da
Secretaria de Estado dos Negocios da Guerra;
4 Elaborar programmas dos concursos para os monumentos a erigir em Lisboa e
Porto, fazer a respectiva adjudicao e proceder sua inaugurao;
5 Administrar os fundos dos concursos que, nos termos da lei, tenham sido postos
sua disposio, publicando, no fim de cada anno civil, uma nota demonstrativa da
sua gerencia;
6 fazer um relatorio circunstanciado de todos os seus trabalhos, quando estes
terminarem, acompanhando-o de uma conta geral e documentada de toda a receita
e despesa realizadas
102

Em 22/12/1908, um ofcio do Inspector da Academia Portuense de Belas Artes, diz terem
sido nomeados os Srs. Teixeira Lopes e Marques da Silva para membros do jri, acrescentando ter havido
dificuldades para escolher os delegados da Sociedade Portuense de Belas Artes
103

Um novo ofcio, recebido pela comisso oficial executiva em 16 de Janeiro de 1909, da
mesma provenincia e sobre o mesmo assunto, informa que tinham sido nomeados para faze-
rem parte do jri que se h-de constituir no Porto, para organizar o programa do concurso do monumento a
erigir naquela cidade, os srs. Jos Teixeira Lopes, escultor (sic), e Miguel Ventura Terra, arQuitecto, por
parte da Sociedade de Belas-Artes, e Antnio Teixeira Lopes, estaturio, e Jos Marques da Silva,
arquitecto, por parte da Academia
104
.

98
idem, p. 37
99
idem, p. 10
100
Comisso Oficial Executiva, op. cit., p. 15
101
vide, Legislao Portuguesa de 1908, 19/8/1908, pp. 489-490
102
idem ibidem
103
Comisso Oficial Executiva. Actas, Contas e Bibliografia (1908-1912), p. 88
104
idem, p.90
62

Entretanto a Cmara Municipal do Porto, por ofcio dirigido Comisso Oficial Executiva,
lido em 26 de Abril do mesmo ano, informa que em sua sesso tinha aceitado por unanimidade a
proposta desta comisso para que a praa Mousinho de Albuquerque fsse a destinada ao monumento
comemorativo da Guerra Peninsular
105
, enquanto que em 4 de Maio, recebia essa mesma co-
misso uma nota do Gabinete do Ministrio da Guerra comunicando que o Govrno re-
solvera adiar para quando se indicasse as comemoraes da defesa da ponte de Amarante e da restaurao
do Prto, em virtude dos tristes acontecimentos do Ribatejo
106
.
As referidas comemoraes, agendadas no programa das comemoraes para o dia 12 de
Maio dia em que deve ser lanada a pedra fundamental d'um monumento para ser erguido em honra dos
herois pela patria sacrificados nas campanhas de mil oitocentos e nove
107
foram abaladas pelo terra-
moto do Ribatejo, realizando-se apenas a 4 e a 5 de Julho, respectivamente em Amarante e
no Porto, iniciando-se aqui a cerimnia pelo descerramento da lapide comemorativa [da travessia
do Douro pelo exrcito anglo-luso] colocada no cunhal do edificio do Colegio dos Orfos
108
.
A Organizao desta comemorao, cuja execuo ficara cometida Cmara Municipal do
Porto, fora precedida da elaborao de um programa especial (doc. n 17, Ap. Doc.), onde
eram estabelecidos os pormenores da cerimnia da colocao da primeira pedra destinada a ser
base do monumento
109
.
Finalmente, em 5 de Julho de 1909, era publicado no Dirio do Governo, o programa do
concurso para o monumento do Porto (doc. n 18, Ap. Doc.).
Contudo problemas relacionados com a constituio do jri em virtude dos elementos que
eram indicados pelas instituies acadmicas e artsticas recusarem sucessivas nomeaes
por se encontrarem eles prprios interessados em participar no concurso, atrasaram o an-
damento do mesmo, forando o Ministrio da Guerra, por decreto publicado no Dirio de
Governo de 31 de Janeiro de 1910, a alterar as suas bases.
Em 14 de Fevereiro do mesmo ano, o problema ainda subsistia, e era mencionado num
ofcio da Academia Portuense de Belas Artes, onde se indicava o modo de remover essas dificul-
dades
110
, o qual como depois seria notado, passou pela inslita ausncia de escultores entre
os membros do jri.
Somente em 22 de Fevereiro, presidido pelo General Joo Carlos Rodrigues da Costa, Presi-
dente da Comisso do Centenrio, e tendo o arqt Miguel Ventura Terra, o pintor Joo Au-
gusto Ribeiro, o arqt Jos Alexandre Soares e o pintor Jos Veloso Salgado, como vogais,
viria a reunir o jri encarregado da discusso e votao dos projectos apresentados, por se
acharem terminados os estudos preparatrios de apreciao e confronto, realizados pelos vogais do jri em
sesses havidas anteriormente para tal fim
111
.
Pela acta da reunio (doc. n 19, Ap. Doc.), ficamos a saber que, por ter sado de Paris [...]
no dia 3 de Janeiro, no sendo [...] possvel que le desse entrada na Academia Portuense de Belas-Artes
at as quatro horas da tarde do dia 4
112
, o jri decidiu, por unanimidade, que o projecto com a

105
idem p.102
106
idem p.103
107
AGCMP, Veraes, Livro n 149 - 1908, ffl. 29 e 29v
108
O Occidente, n 1100, Volume XXXIII, 32 Anno, 20 de Julho de 1909, pp. 155-158
109
AGCMP, Vereaes, Livro n 150 - 1909, ffl. 107-108
110
Comisso Oficial Executiva. op. cit, p. 121.
111
idem, p. 175
112
idem, p.176
63

divisa Amarante no podia ser admitido ao concurso
113
.
Sendo assim, foram admitidos a concursos nos termos do respectivo programa os restantes
projectos, que tinham as seguintes divisas: guia ferida, Amor da Ptria, Fidelidade e
Valor, Independncia e Liberdade, Labor, Nome e Renome, Portus Cale e Povo e Tropa.
excepo do designado pela divisa Fidelidade e Valor, todos mereceram por unanimidade
uma votao favorvel em mrito absoluto.
Em mrito relativo, foram votados tambm por unanimidade em primeiro, segundo e terceiro lugar os
projectos cujas divisas so 'Povo e Tropa' (figura n 13), 'Nome e Renome' (figura n 14) e
'Amor da Ptria' (figura n 15)
114
.
Descrevendo a maquette vencedora como uma coluna monumental assente sbre o seu pedestal
cercado dum reduto em forma de envasamento, sobrepujado de grupos de figuras de bronze constitudas por
populares e soldados numa feliz promiscuidade, que se agitam ardentemente numa aco comum para
travar a luta heroica em defesa da Ptria contra os seus invasores
115
, o jri justifica a sua deciso,
por constituir aquele um projecto intensamente impregnado de verdade histrica que realiza como
superior emoo e tcnica
116
e por ser a melhor e a mais plstica composio apresentada ao concurso e
a que tambm mais se coaduna com o local, a vasta praa Mousinho de Albuquerque
117
, qual o mo-
numento imprimir uma brilhante nota decorativa
118
.
Abertos os sobrescritos lacrados, foram atribudos os prmios da seguinte forma:
Primeiro Prmio, divisa Povo e Tropa que consta da adjudicao da obra, os srs.
Antnio Alves de Sousa, escultor e Jos Marques da Silva, arquitecto.
Segundo Prmio, divisa Nome e Renome que consta da soma dum conto de ris,
os srs. Antnio Teixeira Lopes, escultor e Jos Teixeira Lopes, arquitecto.
Terceiro Prmio, divisa Amor da Ptria que consta da soma de seiscentos mil ris,
ao sr. Joaquim Gonalves da Silva, escultor.
Usando, de acordo com o programa do concurso, da faculdade de conceder menes hon-
rosas, o jri atribuiu-as, respectivamente, a Antnio Fernandes de S, escultor, divisa 'guia fe-
rida', a Francisco Franco, escultor, de colaborao com Jos Pacheco, arquitecto, divisa 'Labor' e a Manuel
Germano Pereira Sales, escultor, divisa 'Independncia e Liberdade'
119
.
No panorama das diversas publicaes, num artigo de Manuel de Moura, publicado em
23 de Fevereiro de 1910 na Revista Arte, que se procede a uma anlise mais detalhada das
maquettes e se comentam os projectos de forma mais crtica.
Comeando pelo projecto premiado, o articulista considera que o monumento no resplan-
dece pela excellencia architectonica
120
, sem chegar a suscitar, contudo, uma nvoa de enfado e
sendo escultoricamente compensado pela chispa visual de Alves de Sousa que conseguiu
uma obra de arte, radiante de puras scintillaes, onde palpita uma sensibilidade concepcional e se

113
idem, ibidem
114
Comisso Oficial Executiva. op. cit, p.176
115
idem, ibidem
116
idem, ibidem
117
idem, ibidem
118
idem, ibidem
119
idem, ibidem
120
Arte, n 62, 23/2/1910, pp. 12-18
64

revela a faculdade de synthetisar, sem nebulosidades pretenciosas, sem confuses bizarras.
Maiores crticas so dirigidas maquette dos irmos Teixeira Lopes que Manuel de Moura
considera duma infelicidade manifesta, a que falta unidade esthetica, unidade proporcional e
vigor evocativo, e cujos detalhes esplendidamente realisados se apagam, tal como se apaga toda
a faiscao de bellesa, ao fixar a sua imagem geral.
Em contrapartida, maiores encmios vo para a maquette de Joaquim Gonalves da Silva
que se destaca pela puresa do sentimento, pela inspirao copiosa, pelo vo luminoso e alto, com ela
afirmando-se o autor como um genuino artista e um genuino portuguez.
Na revista Occidente, so descritos pela ordem da sua classificao, e sem grandes co-
mentrios, os trs projectos premiados e as trs menes honrosas atribudas, em concor-
dncia tcita com a escolha do jri, no deixando de elogiar Alves de Sousa, que se afirma
de forma notavel neste seu trabalho, revelando talento na bla composio dos grupos decorativos do
pedestal e columna que constituem o monumento, e nos quaes se exprime bem toda a heroicidade e valor com
que as tropas e o povo da cidade invicta investiram contra os invasores. um brado ainda patriotico, que o
espao dum seculo no poude estinguir
121
.
De registar, contudo, o relevo que a dado ao projecto de Fernandes de S, artista que
um impressionista
122
, e que, ao contrrio dos restantes, mereceu a transcrio de uma extensa
passagem da memria descritiva que acompanhava a maquette, onde sublinhada
investigao histria levada a cabo pelo escultor.
A Ilustrao Portuguesa tem a vantagem de divulgar as imagens das restantes maquetas
apresentadas a concurso, a saber, a dos dois projectos, respectivamente, com as divisas
Portus Cale, que no recebeu nenhum prmio, e Fidelidade e Valor, votado desfavo-
ravelmente por deficincia em mrito absoluto, e ainda do projecto com a divisa
Amarante, como j vimos excluda do concurso, por no ter chegado dentro do prazo
regulamentar, de Paris. Sem ser possvel associar as imagens s respectivas divisas, certo
que uma delas, identificada pela sua fotografia, da autoria do escultor Rodolfo Pinto do
Couto, que exps no Salon em 1910 e 1911
123
, encontrando-se, portanto, em Paris, e por
isso, provvel autor da maquette com a divisa Amarante.
Referindo-se ao primeiro premiado, nessa revista considera-se que o monumento tem uma
linha imponente, as suas figuras so bem lanadas, bem definidos os symbolos da lucta travada no Porto
contra os soldados de Napoleo
124
, ajuizando que se trata de uma obra digna do fim a que
comemora e propria de um discipulo do illustre escultor Teixeira Lopes, a que se devem tantas obras
primas
125
.
Quanto aos restantes projectos, limita-se o artigo a descrev-los de forma imparcial, colo-
rindo as descries com elogios pontuais de pendor paternalista, para os artistas menos
votados.
Por fim a revista A Construco Moderna refere-se igualmente ao concurso, decalcando o
artigo da revista Occidente, no deixando de evidenciar a participao do arqt Marques da
Silva, no projecto vencedor, como lhe cumpria.

121
O Occidente, 33 ano, Vol. XXXIII, n 1123, 10/3/1910, p. 50
122
O Occidente, 33 ano, Vol. XXXIII, n 1124, 17/3/1910, p. 67
123
Catlogo da Exposio "Artistas de Gaia", Casa Museu de Teixeira Lopes, s/d, p. 34
124
Ilustrao Portuguesa, 7/3/1910, pp. 299-301.
125
idem, ibidem.
65

Em sntese, contrariamente ao do monumento ao Infante D. Henrique, este concurso foi
bastante mais pacfico. Na imprensa, a escolha do jri no foi contestada, podendo dizer-se
que a maquette de Alves de Sousa e Marques da Silva vence e convence, ao mesmo tempo
que se elogiam os projectos apresentados e se considera que este concurso teve a grande
vantagem de nos revelar alguns artistas de valor, que no futuro ho de elevar a arte portuguesa
126
.
No entanto, a unanimidade suscitada pela maquette vencedora ofuscava um aspecto funda-
mental: o carcter utpico do projecto.
Expliquemo-nos. Ao projecto no falta talento, em termos de concepo, de composio e
de expresso. Mais ainda do que no monumento que no fim seria construdo, em que o
inicial frenesim expressivo acabaria por ser disciplinado e sacrificado a favor de um assen-
timento de ordem e de conteno, na maquette primitiva descobre-se o tal carcter pico que
faltava ao Infante D. Henrique, de Toms Costa, carcter pico no qual reside a dimenso
potica de um monumento comemorativo, beauxartiano, como este.
Carcter utpico, ento, pelo sonho inverosmil de uma modernidade nascendo a partir do
interior do academismo e desenvolvendo-se na continuidade dos seus mtodos e fins,
como se de uma mera questo de forma ou de estilo, o modernismo, ento eminente e
emergente, se tratasse.
Seja como for, trata-se de uma maquette inovadora. Inovadora no tanto pela importncia
dos valores expressivos que, embora diversos dos de Teixeira Lopes, j este antes cultivava,
mas inovador pela liberdade e at pela irracionalidade que nele se plasmava, irracionalidade
essa que se descobre no vulto assaz equvoco de um leo e de uma guia lutando
127
que coroa o
monumento (figura n 16).
Compe-se esta de uma coluna de granito com capitel drico, com aprecivel entase, so-
brepujado por um grupo escultrico de bronze composto por um leo e uma guia, domi-
nada por aquele, em representao respectivamente dos exrcitos peninsular e napolenico.
Junto da base, sobre o fuste, encontram-se as figuras, em baixo relevo, dos generais
Silveira, Bernardim Freire, Champallimaud e Ebben, heris do exrcito portugus que do-
minam, sem nela directamente participar, a luta feroz que se desenvolve nos flancos do
pedestal, onde, em impressiva composio, se mesclam, na profuso do bronze, figuras ale-
gricas e acontecimentos reais, envolvendo foras militares e populares. No lado Nascente
e Poente, em simblica oposio, destacam-se a figura de uma Vitria que incita rebelio,
empunhando a bandeira da Ptria e a espada da insurreio, em representao do he-
rosmo, e a figura de uma me chorosa prestes a ser tragada pelas guas, numa aluso
tragdia da ponte das barcas, em representao do sacrifcio. Na frente da coluna, a data de
MDCCCVIII e na parte posterior a de MDCCCIX, referem-se 1 e 2 invases, acentuan-
do o carcter local e regional do acontecimento que se pretende comemorar.
Analisando a obra em termos de concepo, contrariamente opinio de Manuel de Mou-
ra, j referida, reconhece-se a justeza da componente arquitectnica, que se manifesta nas
correctas propores da elegante e monumental coluna que funciona, simbolicamente, co-
mo axis mundi
128
de um dispositivo que se inscreve no tecido urbano como instrumento de
leitura da cidade
129
, aspecto determinante do projecto, em que, como diria Jos-Augusto

126
idem, ibidem
127
FRANA, Jos-Augusto, op. cit, p. 211
128
cf, ELIADE, Mircea, Tratado de Histria das Religies, Edies Cosmos, Lisboa, 1970, pp.359-360.
129
CARVALHO, Antnio Cardoso Pinheiro de, op. cit., p. 484
66

Frana, o trabalho do arquitecto se sobrepe ao do escultor
130
.
Esta feliz soluo no foi, porm, imediata. Resultou do estudo e da evoluo de diferentes
hipteses. Inicialmente, Marques da Silva pensava em duas solues: a de um Arco de Tri-
unfo e a de um monumento ao centro
131
(figuras n 17, 18, 19 e 20). Posteriormente, por desman-
telamento da primeira, acrescenta a estas uma terceira, concebida a partir de dois corpos
isolados, [...] alinhados paralelamente, encimados por grupos esculturais, um 'duplo' monumento s duas
primeiras invases francesas
132
. S em Novembro de 1909, data muito prxima do prazo im-
posto pelo regulamento do concurso acabaria o arquitecto por optar pela soluo do mo-
numento central, numa 'lgica beauxartiana', [...] mais preocupado com as relaes com a
praa
133
.
Mas Alves de Sousa, que tem o mrito de resolver o problema fundamental que o mo-
numento colocava, em termos compositivos: como conjugar o leo ibrico e a guia napo-
lenica, numa sntese poderosa em termos de simbolizao e vigorosa em termos de ex-
presso, adequadamente articulada com a restante aparelhagem narrativa da obra?
nessa acertada conjugao que reside a verdade potica da obra. De facto, todos os projec-
tos premiados apresentavam lees e guias na sua composio, mas em todos eles o lugar e
o papel que ambos a desempenhavam no era, por assim dizer, central e necessrio, fun-
cionando, ao invs, como elemento acessrio, mais um entre outros tantos, de uma com-
posio que no sabia hierarquizar e articular os planos alegrico (iconogrfico), transcen-
dente (mitolgico) e narrativo (histrico) da obra.
Na composio de Alves de Sousa, trespassada de savage romntica, existe tudo isso. Vendo
bem, o monumento organiza-se hierarquicamente em trs registos distintos.
No primeiro registo da composio, sobre os flancos do envasamento da coluna, figura a
descrio da luta tremenda contra o invasor, materializada atravs da unio do Povo com a
Tropa, facto que constitui o ncleo central da composio, explanando-se a a razo histrica
do triunfo que se pretende comemorar.
No segundo registo, que se desenrola em redor do fuste da coluna, e que na maqueta origi-
nal se elevava at ao capitel, em suave espiral de ornamentao vegetalista, encontram-se as
figuras dos chefes militares, apresentados como heris lendrios que se destacam dos qua-
dros que descrevem o seu herosmo, segundo um relato mitolgico que transcende o papel
histrico por estes desempenhado na luta, e cujo carcter, por assim dizer, onrico reala-
do pela utilizao do baixo relevo em vez da estaturia de vulto, que tende a transformar as
figuras em cones.
No terceiro registo, simbolicamente colocado no plano mais elevado, encontra-se a chave
da composio, condensada na imagem do leo dominando a guia, imagem essa que
constitui uma sntese alegrica de apreenso imediata para l de todos os discursos.
Qual a origem desta sntese? Depois de realizada, parece simples, quase ingnua, pela men-
sagem que traduz. Na verdade, porm, nenhum outro concorrente se aproximou sequer da
ideia da juno ou mera justaposio de ambos os smbolos. Que possua Alves de Sousa,
que faltava aos outros?
A sua presena em Paris. A estadia do escultor em Paris durante o concurso, constitua

130
FRANA, Jos-Augusto, op. cit, p. 211
131
132
idem, ibidem
133
idem, p. 484
67

uma vantagem enorme relativamente aos outros concorrentes, tanto mais que contava com
o apoio de Marques da Silva, que atravs de sua mulher se correspondia epistolarmente,
com grande secretismo com ele. Um e o outro ajudavam-se na procura da melhor soluo
urbanstica, arquitectnica e escultural, tendo Alves de Sousa os modelos sua frente, e
confessando divisar com a maior ateno as praas
134
, nomeadamente a Praa da Nao, cujo
monumento de Jules Dalou (1838-1902), o Triunfo da Repblica (figura n 21), ele consi-
derava mesquinho e corta cruamente a grandeza da Praa
135
.
Entre os vrios espaos pblicos parisienses que Alves de Sousa conhecia, certamente se
inclua o Jardim das Tulherias, onde at 1911 figurou a escultura Lion au Serpent 1832-1835
(figura n 22)
136
de Antoine-Louis Barye (1796-1875) que hoje se encontra integrada na
coleco de escultura do sculo XIX do Museu do Louvre: um grupo cujas semelhanas
com o que Alves de Sousa havia, ento, modelado so notrias, se se desculpar a circuns-
tncia pouco relevante do animal dominado pelo leo ser uma serpente em vez de uma
guia, uma vez que o problema de Alves de Sousa no era escolher espcimes animais, mas
sim descobrir uma forma de conjugar dois animais especficos.
Parece-nos, portanto, muito provvel encontrar-se aqui a origem da inspirada soluo com
que Alves de Sousa arrebataria, sem oposio, o disputado concurso portuense.
Do ponto de vista da expresso, como j vimos, uma coisa falar da maquette, outra falar
do monumento. Na maqueta, irradia uma expresso rude e inflamada, que resulta, por um
lado, dos gestos e atitudes arrebatados e dramticos dos personagens e, por outro, do tipo
de acabamento irregular dado superfcie do barro, que faz com que a luz reflectida
contenha um denso contraste, quase flamejante, de claro-escuro, distanciando-se aqui do
naturalismo.
A construo do monumento foi, como sabido, uma Via Sacra de dificuldades e compli-
caes. Em 5 de Julho de 1909 Sua Magestade poude ir assistir cerimonia de lanar a primeira
pedra do monumento, a qual revestiu toda a solemnidade destes actos, comparecendo o Bispo do Porto, D.
Antonio, acompanhado dos conegos
137
(figura n 23). Desde esse, dia at inaugurao iriam
ainda decorrer 42 anos!

134
idem, p. 483
135
idem, ibidem.
136
Vide, Internet, http://www.louvre.fr/ e AA.VV., Sculpture, Vol. IV, Taschen, Kln, 1996, p. 34
137
O Occidente, n 1100, Volume XXXIII, 32 Anno, 20 de Julho de 1909, p. 155-158.
68

Figura n 23 D. Manuel II e D. Antnio Barroso na Cerimnia de Lanamento da 1 Pedra
Nos dois volumes das Actas, Contas e Bibliografia, da Comisso Oficial Executiva do 1 Cen-
tenrio da Guerra Peninsular, j anteriormente citado o primeiro, possvel seguir os
meandros e as intermitncias dessa construo, at 1933, data em que a Comisso deu por
concludos os seus trabalhos, com a inaugurao do monumento de Lisboa, cedendo as
competncias e os fundos que ainda dispunha, a favor da Cmara Municipal do Porto, enti-
dade a quem ficava dali em diante cometido o encargo de proceder sua concluso.
Fizemos o levantamento dessas e doutras notcias, mas no cabe aqui, por enfadonho e
pouco relevante, histori-lo. Em contrapartida, na ficha de inventrio do monumento en-
contra-se registada a legislao e a documentao bibliogrfica e peridica.
J maior interesse suscita a periodizao das referidas intermitncias. Por ela, podemos
determinar as conjunturas econmicas, polticas e culturais mais nefastas e mais benficas
para a construo, estabelecer as pontes sociolgicas e avaliar as implicaes artsticas des-
sas mesmas variaes.
Contudo, antes disso, convm lembrar que, em 1911, em consultas preliminares destinadas
a estabelecer as bases do contrato de adjudicao, um ofcio do professor Joo Augusto Ri-
beiro, fiscal do monumento do Porto acrca do tempo destinado construo do msmo monu-
mento, fixou-o em 6 anos
138
, estimativa que, na mesma altura, um ofcio do outro fiscal do
monumento, arqt Jos Alexandre Soares confirmava, defendendo que tambm deve ser de 6
anos o prazo da construo
139
, opinio que merecia reservas, porm, dos adjudicatrios da
obra que apresentaram dvidas sbre o prazo para a construo do monumento
140
, dando incio a
uma longa srie de desentendimentos entre os adjudicatrios e a comisso do centenrio.

138
Comisso Oficial Executiva. op. cit., p. 144-146
139
idem, ibidem.
140
idem, ibidem.
69

No Quadro n 1 encontra-se registado o faseamento da construo.
Analisando-o, verifica-se que a primeira interrupo teve a durao de 15 meses, a segunda
de 9 meses, a terceira de 7 meses, a quarta de 13 meses, a quinta de 246 meses e a sexta de
78 meses. Colocando-as por ordem crescente, temos o seguinte quadro:
N ordem Interrupes Perodo Durao (em meses) Regime Poltico (no incio da paragem)
1 3 Paragem 20/8/1912 a 9/4/1913 7 1 Repblica (antes da 1 Guerra)
5 6 Paragem 15/11/1943 a
24/9/1946
78 Estado Novo
6 5 Paragem 26/5/1919 a
26/11/1939
246 1 Repblica (depois da 1 Guerra)
Pelo acima exposto, verificamos que o problema da execuo do monumento da Guerra
Peninsular, encarado sobre o ponto de vista das interrupes, se apresenta de forma muito
diversa antes e depois da 1 Guerra Mundial, conflito em que Portugal entrou, apenas, no
ano de 1917. De facto, at l, as quatro paragens que se registam so motivadas por causas
superveis, que com maior ou menor morosidade acabam por ser resolvidas, no se
devendo a causas econmicas, j que em 1915 se verificava uma situao financeira desafogada,
patenteada pelas contas da Comisso Oficial Executiva do Centenrio.
Problemas diferentes, surgem com a 5 Paragem, verificada logo aps a Grande Guerra,
ainda antes da morte de Alves de Sousa. Problemas que derivam da conjuntura desfavor-
vel que se verifica em Portugal e na Europa, e que encontram expresso, em termos econ-
micos, na desvalorizao da moeda, no crescimento da despesa pblica, da carestia de vida e do preo
das matrias primas e do trabalho; em termos sociais no desemprego e no aumento do nmero,
durao e radicalismo das greves registadas durante este perodo, greves muitas vezes acom-
panhadas de manifestaes de descontentamento e aces revolucionrias, (piquetes de greve,
atentados bombistas, vendettas), com efeitos polticos na instabilidade governativa, na perda de
prestgio do regime parlamentar e no crescimento e organizao da reaco autoritria,
activa em determinados crculos catlicos e militares, com repercusses polticas crescentes
no posicionamento da opinio pblica, principalmente junto das classes mdias que, por
um lado, viam diminuir o seu poder de compra e, por outro, crescer o inferno revolucio-
nrio, que temiam.
Constituiu a Ditadura Militar, como sabido, a resposta histrica a essa situao. Com ele,
entrava o pas, como o nome o exprimia, numa nova organizao, no sentido tambm
orgnico do termo. Uma organizao poltica total, logo totalitria, da Nao, pensada a
partir de uma ideia de resgate do presente, resgate esse que, como era suposto ser, se consu-
mava, nica e dogmaticamente, na restaurao e celebrao do passado.
Nesta perspectiva, ou seja, pela contradio implcita da permanncia de um monumento
comemorativo desse mesmo passado, por finalizar, no era a sua existncia uma prova de
que esse resgate se no consumava? E poderia, naquele caso, consumar-se?
Havia duas formas de solucionar a questo: ou se demolia, ou se conclua. Neste sentido se
inscreve a proposta de demolio da parte edificada do monumento, apresentada pelo Dr.
Jos Menres na Sesso Ordinria de 26 de Outubro de 1933 da Comisso Administrativa
da Cmara Municipal do Porto. A soluo mais simples e mais econmica, mas tambm a
mais difcil de tomar. E por ser to difcil, o Dr. Alfredo de Magalhes achou por bem no
70

tom-la.
Atento, e certamente a par da situao, logo na edio do dia seguinte, o Dirio de Notcias
iniciava, sob o ttulo, Um Problema de Arte, uma discusso do assunto na imprenssa, consul-
tando a opinio de alguns escultores, entrevistando Teixeira Lopes (doc. n 22, Ap. Doc.),
Henrique Moreira (doc. n 23, Ap. Doc.) e Marques da Silva, (DN 3/11/33, p. 2).
Perante a negatividade das respostas, restava a alternativa da concluso. No dia 6 de Abril
de 1934, o Comrcio do Porto informava que havia dado entrada na Cmara o projecto de
reforma da Praa de Mousinho de Albuquerque, da autoria do distinto arquitecto paisagista sr. Janurio
Godinho, e no dia seguinte apresentava uma perspectiva desse mesmo projecto, (figura n
24) onde figurava uma imagem do monumento concludo. Entretanto, em 6 de Agosto de
1936, em sesso ordinria da Comisso Administrativa, o Doutor Mendes Correia propu-
nha que a questo do monumento da Guerra Peninsular fosse estudada por uma Comisso
presidida pelo Ex.mo Vereador do Pelouro da Educao [Dr. Antnio Almeida Costa] e constituda
pelos escultores Teixeira Lopes e Henrique Moreira, arquitectos Marques da Silva e Manuel Marques,
engenheiro Monteiro de Andrade, Dr. Aaro de Lacerda, Dr. Pedro Vitorino e Dr. Melo Leote
141
.
Dos trabalhos desta comisso resultou a aquisio dos direitos de autor aos herdeiros de
Alves de Sousa, por vinte contos, deciso aprovada na reunio ordinria da Comisso
Administrativa de 29 de Julho de 1937.
142

Figura n 24 Projecto do arqt Janurio Godinho para remodelao da Rotunda, 1934.
Dois anos mais tarde, Diogo de Macedo, no Ocidente, dava por certo que o Monumento
projectado, aprovado e iniciado h crca de trinta anos, em memria da Guerra Peninsular, vai ser termina-
do e inaugurado na cidade do Prto, em 1940 [...] para contentamento de quem h tanto tempo desespera-

141
In, Boletim da Cmara Municipal do Porto; Actas da Comisso Administrativa, Sesso de 6/8/1936; p. 642
142
Vide, Comrcio do Porto, 30 de Julho de 1937, p. 2.
71

va de o ver concluido
143
, ligando execuo da parte escultrica o nome do delicado escultor
Leopoldo de Almeida
144
, facto que uma notcia do Comrcio do Porto confirmava, garantindo
que o meio-monumento, que o povo crismara de castial da Boavista e a literatura teatral aproveita-
ra para referncias irnicas e irreverentes, erguer-se- em breve
145
, graas ao concurso do sr. Ministro
das Obras Pblicas, que tem demonstrado a melhor boa vontade pelas coisas do Prto, acrescentando
que para tal efeito esteve h pouco no Prto o distinto escultor sr. Leopoldo de Almeida, professor
conceituado da Escola de Belas Artes de Lisboa, que veio visitar a maquette e as obras executadas no
monumento, levando do exame cuidado a que procedeu a mais lisonjeira impresso
146

Esboava-se, ento, uma nova fase de estudos e de preparativos, aberta pela aquisio dos
direitos de autor a Alves de Sousa e possibilitada pelo empenhamento do Ministrio das
Obras Pblicas na concluso do monumento da Guerra Peninsular, inserindo-a nas grandes
obras dos Centenrios.
Tal acabaria, no entanto, por no suceder, pelo concurso de vrias razes entre as quais
avultava a ideia de Salazar de conotar as comemoraes do Norte com a Idade Mdia,
privilegiando assim o arranque das campanhas de restauro e de arranjo urbanstico de edi-
fcios e monumentos nacionais do perodo medieval, que acabariam por marcar de forma
indelvel o urbanismo desta poca.
O caso porm no ficaria esquecido, e durante a visita que Duarte Pacheco fez ao Porto,
em Fevereiro de 1941, o Comercio do Porto informava que o Sr. Ministro das Obras Pblicas
esteve no antigo edifcio da Escola de belas Artes a S. Lzaro a analizar a maqueta do Monumento aos
herois da Guerra Peninsular
147
, e que acompanhado de Marques da Silva atendeu com interesse a
exposio e prometeu a verba indispensvel para que o monumento se conclua, entendendo porm que os
grupos e figuras decorativas devem fazer-se em granito pois o bronze elevaria o custo dessa obra
148
, fi-
cando assente que o Ministrio das Obras Pblicas, em colaborao com o Municpio do Porto
149

promoveria a obra, e que o escultor Leopoldo de Almeida tratar das figuras e grupos ornamen-
tais
150

A morte prematura de Duarte Pacheco, a verba necessria e a inviabilidade da realizao da
parte escultural em granito, constituam factores de peso contrrios concluso da obra.
Tal como a 1 Repblica, tambm o Estado Novo, impotente, adiava sine die a concluso da
obra.
Surge ento a 6 Paragem, cujo incio simbolicamente identificamos com a morte de Duarte
Pacheco em 15 de Novembro de 43.
Esta paragem, contudo no seria to completa como as outras. Iniciando a sua cruzada
ainda antes da morte de Duarte Pacheco, o Eng. Flvio Pais, nas sesses de 13 de Maio 43,
de 13 de Abril de 1944 e de 8 de Maro de 45 da Comisso Administrativa da Cmara do
Porto, militava a favor da sua concluso, chegando na segunda a propor a consignao de

143
Notas de Arte, In, Ocidente, Vol. VII, Setembro de 1939, p. 136.
144
Notas de Arte, In, Ocidente, Vol. VII, Setembro de 1939, p. 136.
145
In, Comercio do Porto, 26/11/1939, p.2
146
idem, ibidem.
147
In, Comrcio do Porto, 11/2/1941, p. 3
148
idem, ibidem.
149
idem, ibidem.
150
idem, ibidem.
72

uma verba oramental, em ntima colaborao com o Govrno, [...] dste modo, manifestando-se, publica-
mente, que se caminha
151

Mas a caminhada final, iniciar-se-ia com o acordo firmado com Marques da Silva e com a
execuo de uma nova maqueta pelos escultores Henrique Moreira e Sousa Caldas, ma-
queta essa que Marques da Silva ainda lograria ver, em 5 de Dezembro de 1946, exposta na
Biblioteca Municipal, e cuja realizao se tornava mais fcil depois de contrado um
emprstimo camarrio, ficando apenas dependente da comparticipao pelo Fundo do Desem-
prego e do Ministrio da Guerra para a concesso do bronze necessrio
152

Falecido o Arquitecto em 47, um novo e derradeiro impulso dado com a formalizao de
um acordo firmado com a arqt D. Maria Jos Marques da Silva e apresentado pelo Dr.
Lus de Pina em reunio de Cmara de 16 de Dezembro de 47, acordo esse que segundo
este permitir que a concluso do monumento se faa num prazo razovel
153
, nos seguintes termos:
1. Os arquitectos D. Maria Jos Marques da Silva e marido Davide Moreira da
Silva, assumiro a responsabilidade de concluir o Monumento da Guerra
Peninsular
2. Para esse fim assegurar-se-o, sob a sua exclusiva responsabilidade, da
indispensvel colaborao artstica, tcnica e material, correspondentes
categoria da obra a levar a cabo, perfeita execuo do projecto, e ao prestgio
da Cidade do Porto. Igualmente, e em tempo competente, providenciaro para
que a obra no seja prejudicada pela falta dos respectivos materiais, que para isso
adquiriro, designadamente do bronze e granito em quantidade e qualidade
prprias;
3. O prazo improrrogvel para a concluso do monumento ser de 3 anos,
contados da assinatura da respectiva escritura.
4. O projecto a executar ser o da maquette j concluda, que ser devidamente
identificada, e na qual se no admitiro quaisquer alteraes que no sejam de
pequenos pormenores na decorao escultural, sancionados pela Cmara.
5. Pela concluso daquele monumento, em que se compreendero todas as
despesas, incluindo o material e tudo o que necessrio for, a Cmara apenas
pagar aos dois arquitectos a quantia, global e nica, de 3.000.000$00 (trs mil
contos), em que se abrangem todos os direitos de propriedade devidos aos
herdeiros do arquitecto Marques da Silva, co-autor do projecto;
6. O pagamento da importncia referida na base anterior ser feito pela forma
seguinte:
a) 500.000$00 no acto da assinatura
b) uma prestao de 400.000$00 ao fim do 5, 10, 15, 20 e 25 ms
contadas da assinatura do contrato
c) 500.000$00 no acto da entrega do monumento, concludo nos termos
estipulados;
7. Contra a entrega das prestaes previstas nas alneas a) e b) da base anterior

151
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 424. Actas da Comisso Administrativa, pp. 78-79
152
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 559. Actas da Comisso Administrativa, pp. 142-143
153
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 611-A. Actas da Comisso Administrativa, pp. 843-845
73

entregaro os dois referidos arquitectos Cmara o aval bancrio
correspondente ao incio da continuao e prosseguimento dos trabalhos, de
conformidade com o contrato e com o projecto; tais documentos sero
restitudos e a responsabilidade correspondente cancelada, no acto da entrega da
obra e pagamento final;
8. Sero de bronze: o remate do leo e a guia, bem como os grupos escultricos
do pedestal j construdo; tudo o mais ser de granito da mesma qualidade e tipo
do pedestal j construdo.
9. A Cmara fornecer casa [Palcio de Cristal] com instalaes para gua e luz,
situada na cidade do Porto ou Vila Nova de Gaia, para o trabalho dos escultores,
a qual ser entregue desocupada logo que esteja concludo esse trabalho.
154

Em 9/3/48, numa nova reunio de Cmara aprovada uma alterao das bases do acordo
anterior, apresentada pelo Dr. Lus de Pina, alteraes essas que so como se segue:
1. que as alneas a), b) e c) do n 6 daquela deliberao passem a ter a seguinte
redaco:
alnea a) 800.000$00 no acto da assinatura da escritura
alnea b) uma prestao de 600.000$00 ao fim do 5 ms, 600.000$00 ao fim do
15, e 200.000$00 ao fim do 20 ms, contados da assinatura do contrato;
alnea c) 300.000$00 no acto da entrega do monumento concludo nos termos
estipulados
2. que a segunda parte do n 7 passe a ter a seguinte redaco.
3. tais documentos sero restitudos e a responsabilidade correspondente
cancelada se no acto da entrega da prestao seguinte se verificar que a obra
prosseguiu em ritmo e condies satisfatrias
155

Na reunio de Cmara de 14 de Junho de 1949, eram os vereadores solicitados a compare-
cer no dia 16 da parte da manh na oficina dos escultores do Monumento Guerra Peninsular, no
Palcio de Cristal, a fim de observarem o 2 grande grupo ornamental [...] que est concludo no barro
156
,
seguindo da para a Rotunda para ver o andamento dos trabalhos deste discutido e desejado
monumento, que ser concludo no prazo estabelecido
157
.
Imagens da oficina montada no recinto do Palcio de Cristal, j em acentuada decadncia,
(figura n 25-A) permite-nos fazer uma ideia da freima que foi proceder modelao em
barro, sem o deixar secar, j se v.
Impulsionada, na fase final pelo Dr. Lus de Pina, realizar-se-ia em 27 de Maio de 1952, o
acto inaugural do Monumento aos Heris da Guerra Peninsular, cerimnia que contou com a
presena do Presidente da Repblica, General Craveiro Lopes.
Era o parto difcil e de certo modo contra natura de um monumento cuja execuo represen-
tou uma perseverana notvel que deve ser louvada em termos de defesa do patrimnio
cultural e artstico, mas que em termos de expresso artstica, apesar do resultado final
obtido no ser de nenhum modo aberrante, nos parece mais discutvel, mitigada irreme-

154
idem, ibidem.
155
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 636, Actas da Comisso Administrativa, pp. 369-371
156
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 695, Actas da Comisso Administrativa, pp. 843-844
157
idem, ibidem.
74

diavelmente a savage inicial, que constitua o aspecto mais genuno da obra, em termos de
expresso artstica (figura n 25-B).
Mas alm de uma diferente interpretao em termos expressivos, outras alteraes foram
introduzidas relativamente maquette original. Uma simplificao ornamental, particu-
larmente notria no fuste e no tratamento dos restantes elementos da coluna, corrige um
certo decorativismo fin-de-sicle, que lembra Teixeira Lopes, depurando-a de excrescncias
suprfluas e apurando a sua natureza arquitectnica (figura n 25-C).
Alteraes tambm foram introduzidas nos grupos escultricos. No grupo inferior, povo e
tropa, Henrique Moreira substituiu na Vitria o facho que esta erguia na mo direita, por
uma espada que uma rplica daquela que se julga ter pertencido a Afonso Henriques,
alterao que citava a frmula por ele usada no Padro de Luanda, e que aqui ganhava um
outro sentido romntico que lembra o relevo La Marseilaise (1833-36) de Franois Rude,
para o Arco do Triunfo. Por outro lado, no grupo superior, representando o leo e a guia,
era introduzido no primeiro um movimento da cabea no sentido vertical, fazendo-o olhar
para baixo, em direco presa, surpreendendo-o no momento em que este a domina,
perdendo a figura o aspecto soberano que apresentava na maqueta original, a favor de uma
maior agressividade, e aproximando-o ainda mais do grupo de Barye, existente no Louvre.
No foram cometidos erros fatais - fazer um pastiche puro e simples da maqueta premiada
em 1910, seria evidentemente o maior - embora, de modo inevitvel e irremedivel, a
verdade potica original se tenha esbatido, no entretanto.
Serve esta obra, ainda, como meio de avaliao da escultura portuense da 1 metade do
sculo XX, aspecto que discutiremos mais adiante.
J aps a inaugurao, a acta de reunio ordinria da Comisso Administrativa de 13 de
Outubro de 1953, informa que se haviam iniciado os trabalhos de pavimentao da artria cen-
tral da praa de Mousinho de Albuquerque, a fim de permitir o descongestionamento de trnsito na zona,
trnsito sriamente prejudicado pelo trfego intenso de carros elctricos em consequncia de ali estar colocada
a principal remise de carros
158
. Com esta medida, tomava a Praa de Mouzinho de
Albuquerque o aspecto que hoje ainda apresenta, parte o esquema de circulao viria,
que de acordo com o projecto de Janurio Godinho de 1934, estabelecia dois anis con-
cntricos de circulao, separando o trfego automvel e de carros elctricos, esquema esse
que seria posto de parte em 1961, de acordo com o parecer da Comisso Municipal de
Trnsito, que sob presidncia do Eng. Jos Barbot, em 20 de Junho propunha a aprovao
dessa medida em reunio de Cmara, a tempo ainda de possibilitar a instalao de algumas
barracas e recintos de diverso tpicamente apropriadas s festas tradicionais dos Santos Populares
159
.
Guilherme Gomes Fernandes, Bento Cndido da Silva, 1915
Primeiro lugar de memria a ser projectado, executado e implantado na cidade aps a pro-
clamao da Repblica, o monumento ao benemrito bombeiro Guilherme Gomes Fer-
nandes, falecido em 1902, constitui um testemunho do alargamento do leque de motivos
de rememorao, durante os anos 10. Mais do que as grandes figuras e os grandes feitos
160

158
Boletim da Cmara Municipal do Porto; Actas da Comisso Administrativa; Sesso de 13/10/1953; pp.
272-273
159
Boletim da Cmara Municipal do Porto; Actas da Comisso Administrativa; Sesso de 20/6/1961; pp. 516-
517
160
Como aconteceria com o monumento Repblica a ser erigido na Praa da Repblica, mas que no
chegou a ser construdo, apesar de no 1 ano da comemorao da revoluo republicana, ter a sido lanada a
primeira pedra do monumento, de acordo com a deliberao camarria de 3 de agosto de 1911
75

da Histria Ptria, que ficavam sem monumento que os homenageasse e comemorasse,
mais facilmente se obtinha o consenso social, em torno da rememorao de celebridades
neutras do ponto visto poltico, como j antes se esboava no monumento do Jardim da
Cordoaria, muito embora, como vimos, este fosse um monumento ambguo de limitado
poder rememorativo, que homenageava indirectamente a pessoa de Jos Marques Loureiro,
atravs de uma genrica alegoria da vegetao portuguesa.
Aqui, acontecia o inverso. O centro e a razo de ser do monumento era a figura de Gui-
lherme Gomes Fernandes, a quem era prestada homenagem, homenagem que encontrava
expresso na ereco do monumento numa praa pblica que sintomaticamente via mudar
o seu nome de Praa de St Thereza para Praa de Guilherme Gomes Fernandes.
Personagem popular e popularizada, Guilherme Gomes Fernandes incarnava qualidades
que o tornavam numa espcie de modelo de cidadania e de comportamento cvico. O seu
esprito de servio, a sua abnegao, a sua mestria, tornavam-no o exemplo das virtudes
cvicas que interessava promover e divulgar pela populao.
Pertenceu a iniciativa da homenagem a uma commisso promotora formada por um grupo de
amigos e admiradores de Guilherme Gomes Fernandes, presidida por Jos de Brito, do
Centro Commercial do Porto, e de que faziam parte Eduardo Pinto Ribeiro, Francisco Jos Vi-
dal, Jayme Bernardino Alves Passos e Alberto da Silva Guedes Coelho, comisso essa que
para o efeito promoveu uma subscrio pblica entre corporaes de bombeiros de todo o
pas, que contou com o auxlio da Cmara Municipal do Porto.
Desconhece-se o ano do lanamento da iniciativa, sendo a notcia mais antiga a seu respei-
to um pedido de autorizao, que omite o nome do requerente, apresentado na Comisso
de Esttica na sesso ordinria de 13 de Dezembro de 1913, presidida por Marques da Silva
para ser colocado um monumento na praa de St Thereza ao falecido Guilherme Gomes Fernandes
161
,
pedido esse que receberia como resposta, a necessidade de ser previamente elaborado um
projecto da obra.
Antes porm deste ser apresentado, procedia-se em 29 de Maro de 1914 cerimnia de
lanamento da 1 pedra.
Apresentado o dito projecto na mesma Comisso em 14 de Abril de 1914, a comisso de
esttica rejeitou-o, acabando por pedir ao auctor do referido projecto que mandasse um novo
estudo
162

Perante a maqueta do monumento, na sesso ordinria de 1 de Julho de 1914, sob presi-
dncia de Teixeira Lopes, a Comisso de Esttica resolveu, na presena dos interessados e
[d]o auctor da maquette
163
, indicar algumas pequenas modificaes a introduzir na maquette, a
qual sob esse promettimento
164
acabaria por ser aprovada pela Comisso.
Um clich
165
(figura n 26) da maquette do monumento, do sr. J. Azevedo, publicado no
Occidente, mostra-nos que sobre a frontaria do elevado pedestal do monumento projectava-
se colocar uma srie de aplicaes, supostamente em bronze, representando ferramentas,
apetrechos, mecanismos e palmas, dispostos maneira de um trofeu, com intuitos
simblicos e ornamentais.

161
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (21/5/1913 a 8/12/1916), p. 22.
162
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (21/5/1913 a 8/12/1916); p. 30.
163
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (21/5/1913 a 8/12/1916), p. 38-39.
164
idem, ibidem.
165
XXXVIII Volume, n 1309, de 10 de maio de 1915, p. 155.
76

A inaugurao do monumento (figura n 27) foi a primeira homenagem memria gloriosa de
Guilherme Gomes Fernandes que se realizou durante trs dias na cidade do Porto, e cujo
programa inclua os seguintes actos:
1. 1-5-1915, Sbado: Inaugurao do busto a Guilherme Gomes Fernandes na Praa
de St Thereza.
2. 2-5-1915, Domingo: Torneio nacional de bombeiros no Palcio de Cristal.
3. 3-5-1915, Segunda-feira: Exerccio de socorros a nufragos em Matosinhos.
Modelado pelo escultor portuense Bento Cndido da Silva, que na dcada de trinta emigra-
r para o Brasil, depois de alguns anos de docncia na Escola Industrial do Infante D. Hen-
rique, a implantao deste monumento na antiga Praa de St Thereza no fortuita e
inocente, j que funcionava como obra de prestgio do Centro Commercial do Porto, cuja sede
se situava no flanco Oeste daquela Praa, onde costumava realizar-se a feira do po (figura
n 28), e que agora se referenciava e enobrecia, graas ao monumento com o qual passava a
ficar conotada.
O monumento composto por um busto de Guilherme Gomes Fernandes retratado com
a cabea levemente rodada sobre o ombro direito, e trajando com a farda de inspector geral
e capacete de gala, assente sobre elevado plinto de granito que contm datas e inscries
alusivas aos prmios internacionais conquistados pelo homenageado e pelos Bombeiros
Voluntrios Portuenses. Na parte posterior, figura uma crtula de bronze com palma, tam-
bm de bronze, onde se l uma inscrio alusiva criao da Associao dos Bombeiros
Voluntrios do Porto, pelo homenageado, em 1875 (figura n 29).
Alis, a prov-lo foi a abertura da sesso inaugural do monumento efectuada pelo primeiro
patro, do Centro Commercial, sr. Jos de Brito, que era a figura mais destacada da Commisso
Promotora do monumento, e que por isso lhe cabia a leitura do auto de entrega do monu-
mento cidade (doc. n 24, Ap. Doc.).
O interesse fundamental deste monumento de natureza histrica. Interesse histrico pela
personagem que aqui homenageada e pelos acontecimentos a comemorados. Levantado
com os recursos que a crise que atravessamos nos permittiu reunir, trata-se de um lugar de
memria de singela e modesta concepo, reduzido em termos de composio a um busto
- o primeiro a ser implantado na praa pblica - e um pedestal com vrias aplicaes em
bronze.
Em termos de figurao e expresso o monumento vernculo, sendo representado o ho-
menageado numa postura cerimonial que o trajo e o capacete de gala sublinham. Mais do
que a pessoa humana concreta, o bombeiro que o monumento pretende homenagear,
incidindo fundamentalmente, seno exclusivamente, a homenagem na comemorao dos
actos e dos feitos do homenageado, realizados ou ocorridos enquanto bombeiro, ou fun-
dador dos bombeiros.
Em sntese, depurado de alegorias este monumento, por um lado, afasta-se da lgica beau-
xartiana que caracteriza a escultura deste perodo. Mas, por outro lado, no uma reme-
morao personalizada, um retrato psicolgico, de uma pessoa tout court. Por detrs da
farda, do capacete, das insgnias e dos republicanos e farfalhudos bigodes, quem , como
o cidado Guilherme Gomes Fernandes? Se certo que no existem aqui alegorias, tam-
bm no deixa de ser verdade que o homenageado, enquanto personagem estereotipada
que , funciona, afinal, ele prprio como figura emblemtica do prprio bombeiro, emble-
ma esse que os trofeus inicialmente projectados sobre o pedestal confirmam e reforam.
Mas j o sinal de uma mudana. Mudana em termos de tipologia, com o busto a substi-
tuir a esttua pedestre. Mudana em termos de composio, com o arsenal alegrico ausen-
te, ou transferido para a prpria figura real, que surge assim tratada de forma quase
77

herldica.
Obra modesta, fotogenicamente modelada ao gosto popular, o busto de Guilherme Gomes
Fernandes deixa-nos o testemunho de uma 1 Repblica que mau grado as incurses
monrquicas de Paiva Couceiro, das greves da carris e da carestia de vida que se fazem j
sentir, gozava ainda de um relativo estado de graa, tentando romper com o passado, pro-
movendo novos valores cvicos e morais e, como sucedia neste caso, pregando a emulao.
Momento fugaz, este que a Guerra, com o seu cortejo de horror e de insanidade, logo iria
interromper.
Figura n 29- Bento Cndido da Silva, Guilherme Gomes Fernandes, bronze, 1915
78

Nvel 2
Jlio Dinis, Joo da Silva, 1925-1926
O Memorial a Jlio Dinis (figura n 30) foi construdo por subscrio pblica aberta pela Fa-
culdade de Medicina, em 23, entre os portuenses, foi encomendado a Joo da Silva que, a
partir de Paris, enviaria uma maquette, que seria publicada no Comrcio do Porto de
22/1/1926 (figura n 31).
Este monumento constitui uma persistncia da estaturia narrativa e acadmica de inte-
ressante mas cannica concepo. Interessante pela variedade e equilbrio da composio
que integra um busto, um baixo-relevo e uma esttua. Cannica, pela representao do
escritor sem roupas, embora essa norma fosse mais recomendada para os poetas.
A sua inaugurao, inicialmente prevista para as comemoraes do 1 Centenrio da Rgia
Escola de Cirurgia do Porto, que se haviam realizado em Junho de 1925, no pode ser
concretizada, mas a Faculdade de Medicina, honrando-se e cidade tem envidado todos os seus me-
lhores esforos para que dentro do menor prazo possvel, o Porto pague a sua dvida de gratido quelle dos
seus filhos que to bem deixou marcada nos seus livros a vida da cidade do seu tempo, erguendo-lhe um mo-
numento [...] que constituir uma bella obra de Arte, bem digna da memoria de Jlio Diniz, [...] da auc-
toria do distinto escultor Joo da Silva que no seu atelier em Paris n'elle trabalha com todo o carinho e arte
devendo ser erigido, na parte ajardinada fronteira ao edificio da Faculdade de Medicina
166

A concepo segue de perto os formulrios acadmico, contendo em termos de
composio reminiscncias do monumento a Guy de Maupassant (1897), de Raoul Verlet
(1857-1923), do Parc Monceau, em Paris (figura n 32).
Antnio Nobre, Toms Costa, 1892-1927
O monumento a Antnio Nobre resultou da ampliao de um busto encomendado pela
famlia do poeta a Toms Costa (figura n 33), por este executado entre (1891-92)
167
.
Em 27, seria essa ampliao colocada num monumento [...] simples mas elegante, moderno e muito
bem pensado, [...] constitue um feliz trabalho do talentoso architecto snr. Correia da Silva
168
, constru-
do na Industrial Marmorista em mrmore rseo, e tendo como ornamentao simples mas
expressivas allegorias, trabalhadas em bronze com elegancia e perfeio pelo distincto esculptor snr. Henri-
que Moreira
169
.
Trata-se de uma obra (figura n 34) que denota o risco pouco inspirado de Correia da Silva,
e que apesar de pretender criar um recinto aberto vivncia, acaba por falhar, colocando
um canteiro absurdo de flores reais a par de aplicaes de flores em bronze, soluo infeliz
que mais lembra um monumento funerrio.
A implantao no jardim tambm no brilhante, e por isso, em 1938, ela era discutida na
Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, afirmando o Dr. Vasco Valente que aquele
busto devido sua patine verde-escura o cobre chega a confundir-se com o arvoredo, passando assim quasi
despercebido
170
.

166
Commercio do Porto, 22/1/1926.
167
vide, MACEDO, Diogo, Notas de Arte em O Ocidente, Vol. I, Outubro de 1939, p. 243
168
Commercio do Porto,27/3/1927, p.1
169
idem, ibidem.
170
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (8/11/1937 a 16/12/1941), 17/3/1938; ff
5
79

Em 1972, era a vez dele ser cobiado pelo liceu Antnio Nobre, pretendendo-se a sua des-
locao para junto do liceu que tem por patrono o insigne poeta
171
. Tal no chegou a verificar-se,
porque a Comisso considerou que no havia vantagem na deslocao do monumento em causa,
porque se enquadra perfeitamente no ambiente e pela tradio que j criou no local
172
.
Em sntese, o simbolismo para que nos remete o busto, no se acorda minimamente com o
aparato pesado e antiquisante do monumento riscado por Correia da Silva.
Marques de Oliveira, Soares dos Reis, Marques da Silva, 1888-1929
De concepo idntica do monumento a Antnio Nobre, o busto de Marques de Oliveira
impe-se pelo seu aprumo clssico. Modelado por Soares dos Reis e fundido em Paris, pelo
mtodo da cera perdida, o busto do clebre pintor naturalista acorda-se harmoniosamente
no recinto desenhado por Marques da Silva, assumindo o pedestal, em forma de coluna
jnica, uma dignidade que faz lembrar as aras romanas (figura n 35).
A sua implantao frontal ao antigo edifcio da Escola Portuense de Belas Artes, assume a
homenagem desta figura do mestre, numa altura em que se davam os primeiros passos no
sentido da ampliao ou mudana das suas instalaes.
A Universidade, Joo da Silva, 1948
ltima obra deste ciclo, a esttua A Universidade (figura n 36) uma homenagem aos
estudantes mortos na guerra, e ergue-se solitria num espao mal iluminado da Faculdade
de Cincias. Trata-se de uma figura feminina, coberta por um vu que se estende at aos
ps, e que segura uma hiertica folha de palma, acentuando a verticalidade da figura.
Tratada como uma imagem religiosa, esta esttua constitui uma marca de fidelidade aos
formulrios acadmicos de feio religiosa, e simultaneamente assinala um distanciamento
face aos repertrios do 1 modernismo, formalizados no cnone do Zarco de Francisco
Franco e apropriados pelo Estado Novo para o prosseguimento da sua poltica de ico-
nografar a Histria Ptria, no espao pblico, pela estaturia.
To pouco esta esttua se aproxima das correntes dissidentes neo-realistas que vinham aos
poucos a afirmar-se na literatura e na pintura, e que na poca da implantao comeavam a
ter alguma expresso na escultura, como acontecia com o relevo de Amrico Braga,
implantado no Cinema Batalha, no ano anterior e posteriormente mutilado.
Nvel 3
Integram-se ainda neste ciclo, os seguintes lugares de memria:
Em 1901, Antnio Teixeira Lopes finalizava a esttua de Soares dos Reis que lhe havia sido
encomendada por uma comisso presidida por Artur de Macedo e da qual ele tambm fazia
parte, bem como seu pai, Camilo e Diogo de Macedo, Fernandes Caldas, Afonseca Lapa e
Torcato Pinheiro. Do gesso, foi posteriormente tirada uma cpia parcial da esttua do
Mestre que agora figura nos jardins da Faculdade de Belas Artes, frente ao antigo Pavilho
de Arquitectura, curiosamente, projectado pelo arqt Manuel Fernandes de S, descendente
do arqui-rival de Teixeira Lopes escultor Antnio Fernandes de S.
Em 14, Teixeira Lopes esculpia em mrmore um busto do Professor Gomes Teixeira que
constitui um dos retratos mais expressivos da sua longa produo.

171
AGCMP, Pareceres da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (1968 a 1972). Parecer n 156/72
172
idem, ibidem.
80

Em 17, Diogo de Macedo modelava para a Biblioteca e Museu Municipal o busto do seu
Director, Sampaio Bruno (1857-1915), na linha expressionista das suas primeiras obras,
realizadas aps o regresso a Portugal, vindo de Paris, por causa da Grande Guerra.
Em 27, Antnio de Azevedo modelava o baixo relevo do Prof. Vicente Jos de Carvalho,
que seria colocado no exterior do antigo edifcio da Faculdade de Medicina.
Em 31, por encomenda municipal, Teixeira Lopes inaugurava o baixo relevo em bronze
junto entrada do atelier-casa do pintor Antnio Carneiro, falecido em 30.
Em 37, seria a vez de Rodolfo Pinto do Couto, recm regressado do Brasil, onde per-
maneceu perto de trinta anos, inaugurar o busto do Dr. Alfredo de Magalhes, em
conveniente colocao frente ao edifcio da Maternidade, obra emblemtica da passagem
do antigo Director da Faculdade de Medicina pela Comisso Administrativa da Cmara
Municipal do Porto.
No mesmo ano, integrado em solene homenagem ao ilustre matemtico da Universidade
do Porto, era inaugurado um novo busto em bronze do Doutor Gomes Teixeira, mo-
delado, como o anterior, por Teixeira Lopes.
Em 42, de Antnio Cruz, eram colocados entrada da Rua de St Catarina, dois bustos em
terracota, um representando Cames e o outro Dinamene.
Em 48, Joo da Silva cinzelava em granito a esttua A Universidade, uma alegoria aos
estudantes mortes na Guerra.
Em 72, era reimplantado na Praa do Dr. Tito Fontes um pequeno monumento a Raul
Dria, composto por busto, em bronze, modelado em 16, pela discpula de Teixeira Lopes
D. Ada da Cunha, colocado sobre uma pilha de livros em mrmore, de nova factura, para
assinalar o local onde antes da construo do novo edifcio do Jornal de Notcias se erguia
a Escola Raul Dria, no trio da qual se encontrou durante o perodo do seu funciona-
mento o referido busto.
Nvel 4
Neste ciclo, incluem-se ainda as seguintes obras, que nos dispensamos de analisar:
Nome Localizao Materiais Tipologia
Aos Voadores trio da Estao de S. Bento Bronze Baixo Relevo
Gonalo Sampaio Departamento de Botnica da Fac. de Cincias Bronze Busto

81

Elementos de Qualificao Urbana
82

83

Nvel 1
O Rapto de Ganimedes, Antnio Fernandes de S, 1898-1916
Primeira obra no-rememorativa a ser colocada no espao pblico da cidade, o Rapto de
Ganimides do ento jovem escultor Antnio Fernandes de S, realizada em Paris, para
onde este se dirigira como bolseiro do Estado, em 1896, uma das obras mais premiadas
da estaturia portuguesa fin-de-sicle. Uma carta de Denis Puech, mestre de Fernandes de S
nas Beaux-Arts, datada de 13 de Abril de 1898, informava-o de que votre figure est passe hier
et elle a t admise haut la main. Elle est vient venue...
173
.
Em causa estava a admisso ao Salon de 1898, onde no s a obra acabaria por receber uma
Mention Honorable, para dois anos mais tarde conquistar uma Medalha de Bronze, agora na
Exposio Universal de Paris de 1900.
Compunha-se a pea de um grupo escultrico em gesso (figura n 37), formado por uma
guia a pairar de asas abertas sobre as nuvens, transportando no dorso, amparando-o com a
cabea, um jovem nu. Na mo direita o jovem segura uma pequena nfora de vinho,
enquanto no seu rosto se estampa uma expresso de espanto e medo.
Figura n 37 Gesso O Rapto de Ganimedes, 1898, Medalha de bronze da Exposio Universal de 1900, Paris
Modelado com grande elegncia e equilbrio, o conjunto narra o mito do rapto de Ganime-
des, formoso jovem troiano que Zeus, metamorfoseado em guia, havia decidido levar para
o Olimpo com o objectivo de o tornar seu escano, circunstncia que na escultura se alu-
dia atravs da nfora.
O Rapto de Ganimedes constitui uma das mais belas obras de estaturia do Porto, pela
interpretao que revela um raro entendimento do fundo potico da prpria mitologia. A
composio uma colagem de dois corpos que se agregam em contraposto, sobre uma

173
In, GUIMARES, Bertino Daciano, O Escultor Antnio Fernandes de S, Separata do Boletim da Cmara
Municipal do Porto, Vol XII, Maranus, Porto, 1949, p. 9
84

massa informe de contornos curvilneos, conferindo ao conjunto uma grande riqueza de
linhas e de planos, donde se salienta a grande diagonal formada pelas asas abertas da guia
e a vertical formada pelo corpo de Ganimedes, que permite registar diversificadas observa-
es, a partir de mltiplos pontos de vista. O elemento atmosfrico constitui parte
integrante da obra e sugerido quer pelas asas abertas da guia, quer pelo poder de eleva-
o que nela se patenteia. Em termos expressivos, o grupo vive do contraste entre o corpo
liso do efebo e a penugem rugosa e escamada da guia, que reflectem a luz de forma muito
diferente. Ecos do mito de Leda e do Cisne imprimem um indelvel erotismo obra.
Regressado a Portugal, em 1901, Fernandes de S procura tirar partido dos bons resultados
obtidos em Paris, o que na prtica implicava um confronto com Teixeira Lopes, mais
vantajoso para este, em virtude do Grand-Prix conquistado na mesma Exposio parisiense
de 1900.
Em causa encontrava-se o provimento da cadeira de Escultura da Academia de Belas Artes
do Porto, vaga desde o suicdio de Soares dos Reis, em 1889.
Desvantagem que nem a carta enviada a D. Carlos (doc. n 25, Ap. Doc.) em 18 de Setem-
bro de 1901, onde Fernandes de S pedia a graa de ordenar que se cumpram as disposies legais,
mandando-se abrir o concurso para Professor de Escultura na Academia Portuense de Belas Artes
174
,
pode inverter, em virtude, por um lado, da maior influncia que Teixeira Lopes tinha junto
de D. Carlos e, por outro, do apoio concedido a este por Ades Bermudes, Guedes de Oli-
veira e o Conde de Arnoso que tal como El-Rei, tinha ficado muito sensibilizado com a recepo
que Teixeira Lopes havia feito ao prncipe Lus Filipe, no atelier de Vila Nova de Gaia, por iniciativa do
Presidente da Cmara do Porto, conselheiro Wenceslau de Lima.
175

Em 24 de Outubro era publicado o decreto que formalizava a nomeao de Teixeira Lopes
para professor efectivo da referida cadeira, revelia da legislao, facto que no futuro no
deixaria de causar incmodos a Teixeira Lopes, e que contribui para este se demitir em
1916 e 1929 da Escola de Belas Artes do Porto.
Enfraquecido no seu confronto com Teixeira Lopes, Fernandes de S ficaria com pouco
espao para a sua afirmao como escultor, apesar da sua participao no Salo da Sociedade
Nacional de Belas Artes de 1902, onde o Rapto de Ganimedes, a apresentado como pea n
143 do catlogo, arrebatou a distino de obra de certo interesse.
Comentando a pea, o Diabo Jnior refere-se obra, nos seguintes termos:
No rapto de Ganimedes em que uma guia arrebata um moo atravs do espao, o
talentoso artista soube tratar todo o grupo com magistral correco: a expresso do
susto que se desenha na fisionomia de Ganimedes no podia ser mais real e natural;
a grande harmonia das linhas e, quando muito, poder-se-o achar um quase nada
distendidas de mais as asas da guia
176
.
Praticando uma estaturia de pequena dimenso, de concepo delicada e de temtica inti-
mista
177
ou realista
178
, por isso, falhos da requerida monumentalidade, tendo poucas
encomendas e batido, como j vimos, no concurso do Monumento aos Heris da Guerra

174
In, LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., pp. 293-294
175
176
In, Diabo Jnior, 17/3/1902.
177
Particularmente notria na escultura O Beijo Materno, Paris, 1901
178
Bustos Cabea de Velha, Paris, 1900, In, Amigos de Gaia, n1, Abril de 1976 e Um Pobre, Occidente, n 1019,
XXX volume, 20/4/1907
85

Peninsular, Antnio Fernandes de S, como lamentava Diogo de Macedo, recolheu h
dezenas de anos ao mais doloroso capricho do destino na vida de um artista: a renncia
179
.
Nos primeiros anos de 1900, encontrava-se pois aberto o caminho para Teixeira Lopes
poder instaurar-se como estaturio da cidade, e a Fernandes de S sobrava-lhe apenas
espao para realizar, em 1904, uma exposio no seu atelier, da Rua de lvares Cabral da cidade
do Porto
180
, instaurao essa que logo se adaptava aos novos ventos republicanos, com
aquela que poderia ter sido a grande obra de Teixeira Lopes na cidade: o Monumento
Repblica, encomendado pela Cmara do Porto
181
para a nova Praa da Repblica, em
1911, com cerimnia de lanamento da 1 pedra, realizada em 10 de Outubro
182
.
A antiga Praa de St Ovdio, ela prpria lugar de memria da revolta republicana de 31 de Ja-
neiro de 1891, era o lugar certo para a colocao desse monumento. Antigo campo de
manobras militares, na ltima dcada de oitocentos, encara-se a possibilidade de ajardinar o
local, sendo traado, para esse efeito, em 1891 um plano, pelo vereador dos Jardins Joo
Baptista de Lima Jnior
183
, plano esse que no seria executado por oposio do Ministro da
Guerra
184
. Em 1908, o ajardinamento da Praa de St Ovdio proposto pelo Dr. Tito
Fontes, sendo o novo jardim pblico inaugurado em 1914.
Posta de parte a implantao do monumento Repblica, apesar da cerimnia de
lanamento da 1 pedra, no 1 aniversrio da implantao da Repblica (figura n 38)
185
,
tornava-se necessrio qualificar aquele espao, por meios menos dispendiosos, vinculando-
o ao mesmo tempo a uma temtica politicamente neutral, recorrendo a obras de arte de
pendor alegrico e decorativo.
Da, a implantao do Rapto de Ganimedes naquele jardim (figura n 39), sendo para esse
efeito o gesso ampliado, passado a bronze e colocado sobre o tramo inferior de uma colu-
na jnica, com reminiscncias de uma outra, cuja construo se arrastava, mais abaixo, na
Rotunda da Boavista, por aquela altura, e que por coincidncia tambm comportava, no
topo, um grupo escultrico com uma guia, aqui, porm, tratada com conotaes muito
dspares, seno mesmo contrrias.
Baco, Antnio Teixeira Lopes, 1906-1916
Em concludente oposio ao Rapto de Ganimedes de Antnio Fernandes de S, figura o
busto do deus do xtase e da orgia, colocado no lado sul da Praa da Repblica. Modelado
no barro em 1906 (figura n 40), o busto de Teixeira Lopes era ento considerado por Gue-
des de Oliveira como uma das suas melhores obras
186
. Ao futuro Director da APBA, agra-
dava-lhe o facto da figura no corresponder ao typo plastico consagrado
187
e de ser a sua si-
lhueta [...] d'um bello efeito decorativo
188
.

179
Notas de Arte, por Diogo de Macedo, In Ocidente, Vol XVI, Janeiro de 1942, p. 99.
180
GUIMARES, Bertino Daciano, op. cit., pp. 9-10
181
Deliberao municipal de 3 de agosto de 1911
182
vide, O Occidente, 34 anno, XXXIV Volume, n 1181, 20/10/1911
183
vide, ANTUNES, Maria Manuela Martins S., op. cit. p.
184
idem, ibidem.
185
BIEL, Emlio, Clich da Mala da Europa, in, Occidente, XXXIV Volume, n 1181, 20/10/1911
186
Arte, 2 Anno, n 21, Setembro de 1906.
187
idem, ibidem.
188
idem, ibidem.
86

Quanto a ns, trata-se de uma obra menor, concebida em oposio de Fernandes de S,
virando as costas ao imaginrio pago ou comentando-o da forma mais primria.
No fundo, Teixeira Lopes constri uma verso prosaica e folclrica de Baco, aqui repre-
sentado, realisticamente imagem de um qualquer lavrador de S. Mamede de Riba-Tua! Na
figura existe algo que faz lembrar o Caim de 1889, ou seja, uma interpretao no-convenci-
onal da figura, que ali surge, melhor, tocada pelo estigma de uma perversidade precoce,
enquanto aqui, pior, se desfigura por efeito de uma folclrica vulgaridade, que ignora o
carcter lbrico daquela divindade pag.
Imagem banal do prprio naturalismo que acentuado no recurso s ramagens e cachos de
uvas com que ornamentada a figura, caricatura gratuita que se descobre no riso nscio de
uma embriegus vulgar, rasgando a prpria fisionomia (figura n 41).
Nvel 2, 3 e 4
No existem outros elementos de qualificao urbana pertencentes a este ciclo.

87

Elementos de Animao Arquitectnica
88

89

A Bondade, Sousa Caldas; A Dor, o Amor e o dio, Diogo de Macedo, 1914-1918
Classificado em primeiro lugar no concurso para a reconstruo do Theatro de S. Joo, aberto em
1909, na prtica seriam dois, para substituir o anterior, de Mazzoneschi, que ardera de 11
para 12 de Abril de 1908, o projecto de Marques da Silva, aprovado em Maio de 1910, fiel
ao processos de composio Beaux-Arts, previa a integrao de elementos escultricos nas
fachadas, nomeadamente no alado principal, como se v nas imagens publicadas na
Ilustrao Portuguesa
189
, no Occidente
190
e mais recentemente, no catlogo da exposio Portugal,
Arquitectura do Sculo XX
191
.
Relativamente parte arquitectnica, o historial do concurso e do projecto j est feito
192
.
Outro tanto no acontece no tocante parte escultrica, onde para l de breves referncias
sobre autorias e datas
193
, no existem propriamente estudos nem descries detalhadas das
obras.
Comeando por a, encontram-se os trs relevos de Diogo de Macedo, a Dor, o Amor e o
dio, mais o quarto de Sousa Caldas, a Bondade, encaixados numa espcie de mtopas, ao
longo de um largo friso da altura de um mezzanino com trs aberturas, representando, em
alegoria, as paixes humanas.
De Diogo de Macedo, figura na segunda mtopa a contar da esquerda, em alto-relevo, a
alegoria Dor, (figura n 42), composta de uma figura feminina colocada em posio
frontal, com as pernas flectidas e a cabea saliente, levemente rodada para a direita, em
contraposto, relativamente aos joelhos. A cabea coberta por um vu que se projecta para
l do corpo, a boca aberta e as linhas bem vincadas do semblante, acentuam a expresso
terrfica, conferindo grande dramatismo composio
Na terceira mtopa, tambm de Diogo de Macedo, figura a alegoria ao Amor, (figura n 43),
composta de uma figura feminina colocada, como a anterior, em posio frontal, com as
pernas flectidas e a cabea saliente, levemente rodada para a esquerda, em contraposto, em
relao aos joelhos. O rosto sorridente, o olhar cativante e o peito desnudado, acentuam o
expressionismo da composio, ornamentada com flores e linhas coleantes do cabelo, de
gosto art-nouveau.
Na quarta mtopa, tambm de Diogo de Macedo, figura a alegoria ao dio, (figura n 44)
composta de uma figura feminina colocada em perspectiva lateral, com as pernas e o dorso
flectidos e voltados para o lado esquerdo, com a cabea voltada para trs, olhando
fixamente por cima do ombro esquerdo. Expresso carregada do rosto, concebido como
uma mscara de tragdia com o desenho da boca e do semblante bastante pronunciado.
Orifcios profundos nos olhos e os dedos das mos dobrados em forma de garra exprimem
os sentimentos nefastos da personagem.
Quanto ao relevo de Sousa Caldas, colocado na primeira mtopa do lado esquerdo, figura a
alegoria Bondade, (figura n45 ) composta de uma figura feminina colocada em perspectiva
frontal, com as pernas e o dorso flectidos e ligeiramente voltados para o lado direito, como
a cabea. Expresso neutra do rosto, com a mo esquerda pousada sobre o regao

189
vide, Ilustrao Portuguesa, Lisboa, n 211, 7/3/1910, p. 297.
190
Vide, Occidente, Lisboa, Vol. XXXII, p. 53.
191
BECKER, A., TOSTES, A. e WANG, W, Portugal, Arquitectura do Sculo XX, Dam, Prestel, 1998, p.156.
192
vide, CARVALHO, Antnio Cardoso Pinheiro de, op. cit., pp. 590-619.
193
vide, OLIVEIRA, Maria Gabriela Gomes de, Diogo de Macedo, Subsdios para uma Biografia Crtica, VNGaia,
1974. pp. 35 e 155.
90

segurando flores e a direita aberta atrs do corpo, para l de certa ingenuidade, no
exprimem claramente o sentimento pretendido.
Tomados no seu conjunto, os relevos integram-se bem na fachada, obedecendo a uma es-
trutura de composio por pares simtricos, do tipo A-B-B'-A', em que A e A', nas extremi-
dades praticamente se dispem como pares afrontados, apresentando ambos o corpo
voltado para a parte central do friso, enquanto que os pares B e B', ao contrrio se dispem
praticamente como pares adossados, excepo do movimento das cabeas, ambas
voltadas para o centro do friso.
Quer pelo agenciamento das figuras, quer pela temtica das representaes, verifica-se uma
subordinao, ou melhor, uma integrao clara do trabalho de escultura na arquitectura, em
cujo projecto os relevos j figuravam
194
(figura n 46). Por aquela, animam-se e preenchem-
se os planos e os vazios, conotam-se e teatralizam-se os programas e as funes, ajudando
a primeira ao entendimento da segunda.
Melhor em Diogo de Macedo, pela expresso. Pior em Sousa Caldas, pela conveno.
que, Diogo de Macedo, acabado de chegar de Paris, ainda pudera assistir inaugurao
do Teatro dos Campos Elseos (1911-1912), de Auguste Perret, onde Antoine Bourdelle
(1861-1929) colocara duas sries de relevos na fachada (figura n 47)
195
trs sob a cornija
e quatro ao lado do prtico da entrada num esquema de composio semelhante, muito
embora, ao contrrio do Teatro de S. Joo, claramente moderno, quer na arquitectura, quer
na escultura (figura n 48 e n 49).
No sendo formalmente modernos, os relevos do Teatro de S. Joo so, porm, inovado-
res. Inovadores porque como lembra, no Ocidente, Diogo de Macedo, pela primeira vez se
apresentou em pblico no exterior de um edifcio rico o Teatro Lrico de S. Joo esculturas moldadas
e talhadas em cimento. Ainda ali se encontram para atestar a ousadia da experincia como resistncia
contra o tempo e o bom senso desde 1914
196
.
Mais um motivo para salientar a presente obra que constitui o primeiro elemento de animao
arquitectnica relevante do sculo XX portuense, e cuja moldagem e talhe em cimento faria
carreira, como veremos.
Contudo, a verdade que a data referida por Diogo de Macedo no concorda com a data
atribuda por Maria Gabriela Oliveira, que indica o ano de 1915. Qual delas estar certa?
Questo de somenos importncia, j se v. Contudo h que ter presente que em 1915 se
encontrava, pelo menos, em projecto j o grupo Comrcio e Agricultura de Bento Cndido da
Silva, como veremos tambm em cimento, o que levanta a problemtica da anterioridade, a
qual apesar da sua importncia relativa, no deixa de suscitar, por uma questo de rigor,
interesse.
Comrcio e Agricultura, Bento Cndido da Silva, 1914-1917
Apesar de tambm j ter sido estudada a histria do Mercado do Bolho, naquilo que diz
respeito ao edifcio actual, a documentao existente escassa. excepo de uma Planta
do Rs-do-cho
197
e de uns cortes, datados de 1914 e assinados pelo arqt Correia da Silva,
no se conhece o paradeiro do projecto do edifcio actual.

194
Ilustrao Portuguesa, n 221, 7/3/1910, p. 207.
195
BENEVOLO, Leonardo, Histria de la Arquitectura Moderna, GG, Barcelona, 4 Edio, 1980, p. 372.
196
Notas de Arte, por Diogo de Macedo, Ocidente, Lisboa, Vol. XVI, Maro de 1942, p. 376.
197
vide, TAVARES, Rui, O Mercado do Bolho, Cmara Municipal do Porto, 1984, p. 109
91

Alis, em 17 de Junho desse mesmo ano, Jos Teixeira Lopes, na Comisso de Esttica
pede que conste na acta que o novo projecto para o mercado do Bolho, sahido da 3 repartio no
deu entrada nesta Comisso, e como mostra Rui Tavares na obra citada, as plantas e os cortes
de 1914, nicos elementos do projecto original permitem constatar, na obra realizada, duas importantes
alteraes ocorridas posteriormente: a no-realizao da cobertura e a diminuio da altura do edifcio, o
que coloca a questo de poder no ter sido este o esquema compositivo inicial do edifcio.
198

Subsistem portanto algumas dvidas relativamente gnese deste projecto, e no que diz
respeito escultura uma das questes que partida se colocam o da sua datao. Sem se
esclarecer este aspecto, no possvel contrariar o depoimento de Diogo de Macedo,
citado anteriormente, pelo que se mantm a sua anterioridade, apesar das concluses de
uma anlise fsica constituio da escultura, recentemente levadas a cabo, no contexto da
reabilitao em curso do edifcio do Mercado do Bolho.
Alis, tudo aponta nesse sentido, uma vez que em 29 de Junho de 1915, dava entrada na
Comisso de Esttica um ofcio do Presidente da Cmara, perguntando o parecer da comisso
sobre um grupo alegorico para a fachada do Bolho
199
, o que demonstra a fase preliminar da obra,
no esclarecendo, porm, se aquela escultura constava j do projecto, qual a sua autoria e
qual a sua semelhana com a obra definitiva, materiais, etc.
Dvidas subsistem tambm quanto data em que o mercado teria ficado definitivamente
pronto, no se registando dados que apontem no sentido de uma inaugurao formal, em
determinada data especfica. Pelo contrrio, o mais provvel que o Mercado tenha
comeado a funcionar gradualmente medida que as bancas e as lojas foram sendo ocu-
padas pelos seus arrendatrios, como se depreende de uma proposta apresentada pelo sr.
Manoel Gonalves Frederico na sesso da Comisso Executiva da Cmara Municipal do
Porto de 17 de Agosto de 1916, onde se requer que se proceda quanto antes arrematao em
hasta pblica de 5 lojas exteriores do Mercado do Bolho, com frente Rua de Fernandes Toms, as quais
acabam de ser concluidas e acham-se designadas na planta respectiva com as letras 1-2 K; 2-L; 2M e 2-
N2
200

Em termos de composio arquitectnica, a incluso do grupo escultrico de Bento Cndi-
do da Silva surge para assinalar e enfatizar a entrada da fachada Sul, que a de maior mo-
numentalidade, substituindo o modesto fronto que assinala a entrada da fachada Norte
que tem metade da altura da primeira, pelo dito elemento escultrico, e fazendo recuar
aquela sobre a Rua Formosa, para assim proporcionar um espao de leitura e criar uma cor-
respondente, embora reduzida, praa de honra, numa aplicao dos formulrios Beaux-Arts,
assimilados por Correia da Silva durante a sua aprendizagem parisiense, com Julien Gaudet.
Trata-se de um grupo escultrico (figura n 50) colocado no topo da frontaria sobre a
cornija, constitudo por duas figuras alegricas apoiadas lado a lado em posio reclinada,
sobre o Braso da cidade do Porto que marca o eixo vertical do conjunto, e que sobre-
pujado por uma concha. As duas figuras, Mercrio e Flora, exibem como atributos o cadu-
ceu e o elmo alado, a primeira, e a espiga de trigo e o ancinho, a segunda. Festes, cornuc-
pias e abundante ornamentao vegetalista, acentuam o pendor decorativo da composio.
De forma triangular, como se se encontrasse delimitada pelas molduras de um fronto, es-
trutura-se este grupo segundo um eixo vertical a partir do qual se dispem simetricamente
os elementos alegricos e ornamentais, de acordo com o esquema A-B-A', sendo A e A',

198
idem, p. 133
199
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (21/5/1913 a 8/12/1916), ffl. 68-69.
200
Jornal de Notcias, 18/8/1916, p.1
92

respectivamente, Mercrio e Flora, e B, o braso da cidade que o elemento formal e
simbolicamente estruturante da composio, e que por isso surge coroado por uma concha,
aludindo fertilidade.
Uma anlise realizada sua composio fsica
201
, mostra que la capa de pintura exterior que
posee actualmente el grupo escultorico que es similar ao resto del edificio en su fachada, se encontra en
algunas zonas desprendida de la base (figura n 51). La escultura fue ejecutada con un mortero de rido
fino y tiene gran resistencia mecnica. Este mortero se presenta muy compacto. Exteriormente se aplic una
capa coloreada de tono rojizo (figura n 52). Posiblemente en otras zonas la coloracin del grupo escultri-
co sea diferente
202
.
Em sntese, as concluses deste estudo fornecem informaes preciosas sobre os materiais
e a partir da as tcnicas de construo do grupo escultrico que, ao contrrio do que se su-
punha, no so de pedra
203
, mas de cimento, posteriormente revestido por uma fina
camada de terracota vermelha. Alis, segundo o mesmo estudo este tipo de mortero es singular
y presenta analogas con otros edificios coetneos al Mercado do Bolho, por lo que su estudio reviste, ade-
ms, inters histrico.
204

Este estudo constitui portanto um convite a que se proceda a anlises semelhantes s
esculturas, que no so em bronze ou em granito, dos outros edifcios congneres da
cidade, no s para que se apurem melhor os materiais e as tcnicas utilizadas na sua
feitura, mas tambm para se poderem tomar as medidas mais adequadas para a sua
preservao.
Banco de Portugal, Ventura Terra, Jos Teixeira Lopes, Jos Abecassis e Sousa Caldas, 1918-1934
O actual edifcio do Banco de
Portugal constitui a segunda filial
que aquele Banco abriu na
cidade
205
, e corresponde ao
projecto que em 30 de Junho de
1922 deu entrada na Cmara, e
que por sua vez se cingia, quanto
sua distribuio na planta dos diver-
sos pavimentos e salvo pequenas
alteraes
206
, ao anteprojecto
elaborado pelos arquitectos
Ventura Terra e Teixeira Lopes,
em 1918 (figura n 53).
Inicialmente circunscrito a um terreno que a Caixa Filial do Banco de Portugal havia ad-
quirido Cmara, e que confrontava a Nascente com a Praa da Liberdade, a Poente com a
Rua do Almada e a Norte com a Viela da Pol, comearam em 1918 as obras de demolio,

201
Instituto de Ciencias de la Construccion Eduardo Torroja, de Madrid, Relatrio apresentado no contexto
dos estudos para a reabilitao do mercado, e conduzidos pelo ex arquitecto Joaquim Massena.
202
idem, p. 106
203
cf, VIEIRA, Vitor Manuel Lopes e FERREIRA, Rafael Laborde, A Estaturia do Porto, s/ed, Porto, 1987,
p. 67.
204
Instituto de Ciencias de la Construccion Eduardo Torroja, de Madrid, idem, p. 115.
205
A primeira filial instalou-se a partir de 1825 no extinto Convento de S. Domingos
206
AGCMP, Livros de Licenas de Obras Particulares, livro n 394, ff 383
Figura n 53 Projecto de Ventura Terra e Jos Teixeira Lopes, 1918
93

nesse talho que no ocupava portanto a totalidade da rea agora preenchida.
Preocupado com o facto da dita Viela da Pol constituir um verdadeiro foco de imundice
207
,
Elsio de Melo, , considerando que o problema s ser resolvido desde que se alargue ou se
faa desaparecer a viela em questo
208
em sesso ordinria da Comisso Executiva da Cmara,
realizada em 10 de Janeiro desse ano, prope que se proceda expropriao do prdio que tem os
nmeros 69 e 71 para a travessa da Liberdade, 42 a 46 para a Rua do Almada e 72 para a Rua do
Pol
209
.
Relativamente ao projecto de 18 o de 22 introduz algumas alteraes no desenho das fa-
chadas, por forma a estas atingirem a altura exigida pela Comisso de Esttica da Cidade,
tendo indicado como altura mdia da linha superior da cornija 18 metros acima do nvel da Avenida,
foroso era fazer passar para baixo da mesma cornija todo o 2 andar do edificio
210
.
As obras arrastaram-se durante anos, com o protesto da Cmara Municipal, que na Sesso
Ordinria de 20 de Fevereiro de 1932 da Comisso Administrativa se protesta pelo pssimo
estado de aceio e aspecto
211
dos tapumes que circundavam a construo do Banco de Portugal
que no podem continuar assim
212
, propondo-se que a Direco do referido Banco tome as
providncias necessrias para corrigir to desagradvel situao
213
.
Na sua edio de 21 de Maio de 1933, o Comercio do Porto, reproduz uma imagem dos
Grupos escultricos de Sousa Caldas
214
(figura n 54), que assentam sobre a cornija, junto ao
corpo central. Mas s em 23 de Abril do ano seguinte o edifcio seria inaugurado, mas sem
os dois referidos grupos escultricos de bronze.
215

Relativamente ao grupo escultrico do fronto, ele composto por uma figura feminina
sentada com majestade clssica num trono em atitude de tutela relativamente a duas figuras
reclinadas que a ladeiam, representando Hermes e Demter, e que se ajustam aos cantos do
fronto. Junto a Hermes, figura um pote vazando moedas e junto figura de Demter,
palmas e espigas de trigo. Sob o fronto, no friso, figuram de cada lado duas cornucpias,
transbordando moedas, simbolizando prosperidade e riqueza. No centro, a expresso
Banco de Portugal.
Constituindo um caso nico de fronto historiado na cidade (figura n 55), o presente
grupo escultrico repete a mesma frmula compositiva do grupo de Mercado do Bolho.
De notria inspirao neo-clssica, que relembra a interveno de Simes de Almeida
Sobrinho no fronto do Palcio de S. Bento (1922), o cinzel de Sousa Caldas, aqui atinge o
seu ponto mais alto, com correctas modelaes de claro-escuro que salientam o volume das
formas.
Em relao aos dois grupos escultricos de bronze, tratam-se de duas composies muito
semelhantes, simetricamente dispostos nos flancos do torreo central do edifcio, sendo

207
208
idem, ibidem.
209
210
AGCMP, Livros de Licenas de Obras Particulares, livro n 394, ff 383
211
Comercio do Porto, 21/2/1932, p.2
212
idem, ibidem.
213
idem, ibidem.
214
215
94

cada um deles formado por uma figura feminina trajando uma longa tnica e tendo cada
uma junto aos seus ps duas crianas nuas sentadas sobre a cornija. Nas suas mos, ambas
as figuras em simbolizao do Trabalho
216
, empunham ramos de flores e grinaldas, com
que coroam essas mesmas crianas. Forte influncia neoclssica nas vestes e no desenho
dos rostos e das cabeas.
Aqui o naturalismo da figurao no consegue transmitir uma idealizao to forte, como
no grupo anterior, idealizao que parcialmente trada pelo realismo com que se en-
contram representadas as figuras infantis.
Nvel 2
A Nacional, Marques a Silva e Sousa Caldas, 1920-1924
O edifcio A Nacional uma obra de Marques da Silva de condies artsticas [...] excelentes
217

que sucede a um projecto anterior de Oliveira Ferreira, (doc. n 26, Ap. Doc.) em estilo
manuelino. Fazendo pendent com o Edifcio Pinto Leite, no outro flanco do arranque da
futura Avenida, ambos configuram a imagem e a escala do futuro eixo urbano e centro
cvico da cidade, introduzindo uma tipologia monumental como convinha ento afirma-
o econmica e social da finana e do comrcio locais.
J estudado do ponto de vista arquitectnico
218
, o edifcio A Nacional o mais belo e impo-
nente edifcio que se tem construdo na Avenida das Naes Aliadas
219
, para o que concorre a
estaturia, que confere delegao da seguradora nacional no Porto, um arrojo at ento
indito na cidade, com o smbolo da companhia, o Gnio da Independncia, que transcreve a
esttua modelada por Alberto Nunes para o Monumento aos Restauradores
220
, colocado
por Sousa Caldas, juntamente com duas figuras reclinadas, em representao de Seguro e
Vida, e Acidente e Trabalho, no acrotrio, encimando um fronto de volutas (figura n 56).
Estaturia de impacto monumental pelo arrojo da sua implantao a grande altura, mas de
pouca originalidade contaminada por revivalismos renascentistas e classicizantes, vale pelo
estudo de distribuio das figuras no alado e pela composio dos eixos das figuras
reclinadas, continuando, porm a patentear as deficincias expressivas j assinaladas na
alegoria A Bondade, que pouco antes Sousa Caldas havia modelado para o Teatro de S. Joo.
Armazns Nascimento, Marques da Silva e Sousa Caldas, 1914-1927
Edifcio da autoria de Marques da Silva inovador pela sua estrutura em cimento armado,
em termos de estaturia revisita os mesmos formulrios, insistindo na utilizao das figuras
reclinadas, agora em dois grupos sobre cada um dos alados principais, sobrepujando os
respectivos arcos abatidos, associando figuras femininas e masculinas, que uma certa
mitologia do trabalho conjuga, como indica a legenda PRO LABORE (figura n 57).
Uma vez mais, deve-se a concepo do grupo escultrico a Marques da Silva, embora inici-
almente a composio tenha sido outra, quanto a ns mais rica em termos escultricos, de
acordo com um estudo preliminar (figura n 58).
221

216
idem, ibidem
217
AGCMP, Licenas de Obras, Livro n 365 (296) fl. 94 - Licena n 718 de 23/9/1920
218
CARVALHO, Antnio Cardoso Pinheiro de, op. cit, pp. 361-374
219
vide, A Nacional, Relatrio, Lisboa, 1925, p. 44, In, Cardoso, Antnio, op. cit, p. 361-374, p. 373
220
vide, FRANA, Jos-Augusto, op. cit. p. 291.
221
cf, Catlogo da Exposio Portugal. Arquitectura do Sculo XX, pp. 158-159.
95

A inaugurao ocorreu no dia 14 de Junho de 1927 e constituiu um verdadeiro acontecimento
da cidade, e chamou Rua de St Catarina uma multido de gente distincta que rendeu os maiores
louvores colossal obra que alli se ergue
222

Nvel 3
Integram-se ainda neste ciclo, os seguintes elementos de animao arquitectnica:
Em 1914, Teixeira Lopes finalizava a dvanture em ferro que lhe havia sido encomendada
para a ourivesaria Reis & Filhos, entrada da Rua de St Catarina, em interessante
estilizao Arte Nova.
No mesmo ano, Joaquim Gonalves da Silva finalizava em terracota as Mscaras e Festes
para a fachada Nascente do novo edifcio do Teatro de S. Joo, falecendo pouco depois.
Em 21, seria a vez de ser inaugurado o requintado Caf Majestic, exibindo dois meninos
sentados sobre o lintel da porta de entrada a segurar um ondulante festo. Ignoramos a
autoria da obra, mas parece-nos tipologicamente atribuvel a Teixeira Lopes.

222
Commercio do Porto, 15/6/1927, p.2
96

97

Lugares de Devoo
98

Figura n 59- Immaculada Conceio, Autor no identificado, Igreja de S. Martinho de Cedofeita, granito, 1904
99

Nvel 1
Immaculada Conceio de Maria, Autor No Identificado, 1904
A primeira tentao dizer que no existem lugares de devoo construdos de raiz, na cidade,
no primeiro quartel do sculo XX. Tudo o faria crer: a extino das ordens religiosas, o an-
ticlericalismo e a nacionalizao dos bens da Igreja, constituem j no sculo XIX motivo
suficiente para refrear novas fundaes ou de algum modo promover uma presena mais
marcante no espao pblico.
Presena marcante no existiu, efectivamente, durante este perodo. Pontualmente, porm,
surgem indcios de que, embora tacticamente contida, a presena da Igreja no deixou de
assinalar a sua presena no espao pblico quer, j se v, atravs do existente, quer atravs
de realizaes efmeras, como procisses, romarias e festejos religiosos, que nunca
deixaram de realizar-se at lei de separao da Igreja e do Estado, de Afonso Costa, em
1911, para logo recrudescer com as ditas aparies de Ftima e com a conciliao iniciada
durante o sidonismo.
No Porto, resta como legado desse tempo uma imagem de N Sr da Conceio que foi re-
tirada do local de implantao original: o claustro do priorado da Igreja Romnica de Cedo-
feita, construo que por pertencer ao sc. XVII foi demolida aquando das campanhas de
restauro levadas a cabo pela Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, em
1930.
Encontra-se essa campanha descrita no Boletim da Direco dos Monumentos Nacio-
nais
223
, mas no foram, ento, tiradas fotografias, ficando apagada a memria do seu local
exacto de implantao.
Trata-se de uma imagem representando a Virgem a rezar, coberta por um longo manto que
se estende at aos ps, e que se encontra assente sobre uma coluna neo-corntia que lhe ser-
ve de plinto. No estilbato, figuram inscries alusivas consagrao, comemoraes e
trasladao da imagem e do respectivo plinto (figura n 59).
Obra modesta, o seu interesse maior deriva da raridade da implantao de imagens de ar
livre, na poca.
sua consagrao, surge ligado o nome de D. Antnio Barroso, Bispo do Porto.

223
Boletim N 2, de 1930.
100

Sntese:
A primeira fase da estaturia portuense do sculo XX encontra-se incontornavelmente
marcada pelo naturalismo, muito embora coexistam expresses individualizadas, sendo por
isso til distinguir o naturalismo emocionado de Teixeira Lopes do naturalismo classi-
cizante de Toms Costa, o tardo-romantismo de Alves de Sousa do tardo-classicismo de
Fernandes de S ou o realismo academizado de Sousa Caldas do expressionismo, quando
no, simbolismo, do ento jovem Diogo de Macedo.
Congrega este ciclo um entendimento coerente e unnime dos pressupostos e dos pro-
psitos da estaturia: um instrumento de instruo pblica e de reconhecimento social, que
reflecte uma concepo positivista da Histria, num perodo que no plano interno mar-
cado pelo decadentismo da Gerao de 70, e no externo coincide com a efmera
hegemonia da Europa, que afanosamente a si mesma se comemora e se consagra, no palco
ferico das grandes exposies universais.
produo escultrica que colabora na definio desta realidade, designamos, ento, fin-
de-sicle. Uma produo de acentuado pendor narrativo entre ns praticada e ensinada por
antigos bolseiros do estado em Paris, que em ambiente fortemente concorrencial a so
treinados a criar segundo formulrios e procedimentos acadmicos, uma estaturia sempre
que possvel monumental que no dispensa o repertrio, por assim dizer, sinfnico, das
alegorias Ptrias, Glrias, Famas, Fortunas, etc. para compor um discurso erudito, com-
binando figuras mitolgicas e personagens reais. Uma estaturia de preferncia fundida em
bronze, de execuo artesanal e de elevados custos.
Um ciclo dominado por um naturalismo triunfante, mas apesar de tudo a ele no total-
mente, ou puramente, conformado. Por detrs do academismo, despontam persistncias
vernculas, procedentes da produo oficinal de santeiros e ceramistas locais, que contami-
nam de provincianismo os modelos beauxartianos, introduzindo-lhes, por vezes, elementos
estranhos e contraditrios que o arteso-artista, entretanto (de)formado pela aprendizagem
acadmica, j no sabe e no pode controlar, no sendo outra a equvoca e efmera natu-
reza da chamada a Escola-de-Gaia.
Escola de Gaia que nunca chegou, afinal, como tal a constituir-se, no logrando particu-
larizar uma linguagem ou um entendimento prprio da escultura, apesar do nmero invul-
gar de escultores que a nasceram e iniciaram a sua actividade
224
, circunstncia para a qual
concorreu, inicialmente, a importante tradio de santeiros local e, posteriormente, com a
chegada do caminho de ferro e o arranque industrial, a instalao de fundies.
No Anexo n1/A figuram alguns dados quantitativos relativos produo escultrica
deste ciclo. Os dados no se encontram hierarquizados em termos de excelncia ou de va-
lor artstico, tendo o mesmo peso um monumento comemorativo como um modesto busto
ou relevo mural. O objectivo portanto, to somente, o de caracterizar objectivamente no
seu conjunto o volume da sua produo.
Da anlise dos dados registam-se as seguintes concluses:
1. Influncia parisiense
2. Apego a formulrios oitocentistas
3. Preponderncia do carcter rememorativo
4. Sujeio da escultura arquitectura

224
No Catlogo da Exposio Escultores de Gaia encontram-se inventariados perto de uma vintena de escul-
tores e santeiros nascidos em Vila Nova de Gaia.
101

5. Preponderncia da encomenda
6. Predominncia do bronze sobre a pedra
7. Emprego inovador do cimento
8. Nmero exagerado de estaturios para o mercado
Os resultados so os esperados, no se verificando, portanto, surpresas. A produo deste
perodo confirma a influncia notria dos formulrios parisienses, que se impuseram nas
belas artes portuguesas de ento, pela trade beauxartiana Naturalismo, Paisagismo e Eclec-
tismo, atravs do ensino ministrado na cole Nationale des Beaux-Arts aos bolseiros portu-
gueses.
Acontece que esses bolseiros muitas vezes partiam para Paris j com o nome dos seus
futuros mestres atribudo, por condio imposta pelo prprio concurso, o que os levava a
seguir os cursos de professores acadmicos, os mesmos que, afinal, baniam os artistas mais
avanados dos sales de exposio oficiais.
As consequncias eram evidentes. Em vez dos bolseiros portugueses puderem tomar con-
tacto com novas concepes artsticas e novas correntes de expresso, apertados pelas
magras penses, pela obrigatoriedade de remessas de trabalhos para a Escola e pelas duras
condies de sobrevivncia
225
, ficavam com poucas hipteses de poderem efectivamente
actualizar-se.
Feitas as contas, no fim, os estudos parisienses contriburam para uma certa estagnao da
escultura em Portugal
226
. Estagnao, ou mesmo regresso, se compararmos a produo fin-
de-sicle influenciada por Paris e liderada por Teixeira Lopes, com a produo de Soares dos
Reis ou mesmo de Joo Jos de Aguiar, do perodo neoclssico, influenciada por Roma.
Academismo parisiense que teve efeitos particularmente nocivos do ponto de vista patri-
monial, em Gaia, onde existia uma tradio muito viva de ceramistas e santeiros (Anexo n
2). No por acaso que medida que a escultura acadmica se vai implantando, desapare-
cem os santeiros, engenhosos no ofcio, maltratados pelos outros escultores
227
, escultores que
provinham, afinal, dessa mesma origem oficinal e artesanal, como Teixeira Lopes.
Este facto no pode ser fortuito, constituindo mesmo o cerne da questo. Por ele se
percebe que no faz sentido falar-se de uma Escola de Escultura Gaiense, porque a nica leg-
tima e genuna era, afinal, a desses santeiros que a contaminao acadmica
228
e a laicizao
da escultura acabariam por asfixiar
229
.
Caso paradigmtico desse fenmeno a obra de Teixeira Lopes. Por ele percebe-se como a
riqueza expressiva das suas maquettes
230
, infalivelmente degenera em esteretipos, conven-

225
Vide, Carta de Toms Costa APBA, In, Carvalho, Antnio Cardoso Pinheiro de, op. cit., Apndice Docu-
mental.
226
Veja-se a excepo de Amadeo que alis confirma a regra, porque justamente optou por no frequentar a
cole.
227
Notas de Arte por Diogo de Macedo, Ocidente, Vol XI, Outubro de 1940, p. 342
228
Ernesto de Sousa chama a ateno para o efeito nefasto que tem na arte dita popular a ideia de
acabamento da obra, defendida pelo academismo em funo da procura do belo ideal, acabamento que
compromete definitivamente a qualidade da obra popular, retirando-lhe o carcter espontneo e ingnuo.
229
Fernandes Caldas, por exemplo, partiu para o Brasil.
230
A Escultora Teresa Lapa, Directora da Casa-Museu de Teixeira Lopes mostrou-nos alguns esbocetos ou
estudos produzidos por aquele escultor e, posteriormente fundidos em bronze, cuja riqueza expressiva era
muito superior a uma grande parte, seno a maior, das suas obras acabadas. Quer isto dizer, que a finalizao
102

cionalismos e, sobretudo, num apego vulgaridade, que a fidelidade ao naturalismo e a sua
habilidade de mo no podem esconder e, antes, mais ainda denunciam.
Teixeira Lopes toda a vida lutou contra si mesmo, tentando eliminar o resduo dessa ori-
gem artesanal. Mas esse resduo constitua a sua prpria verdade potica, pelo que as
consequncias foram as piores. que, nem mesmo no quadro dos formulrios naturalistas,
para esculpir ou modelar belas obras basta saber tirar do natural. necessrio que, a
acompanhar a mo, se produza, ou se projecte, uma determinada ideia de intencionalidade ar-
tstica, que uma das tradues possveis para Kunstwollen.
Por isso, ao fracasso da Escola de Gaia no pode ter sido indiferente a postura narcisista de
Teixeira Lopes que no admitia equiparar-se com outros escultores, contrariando assim um
dos aspectos fundamentais de toda e qualquer escola: o esprito de grupo.
Muitos foram os escultores prejudicados pela sua arrogncia. De todos, justo destacar
Antnio Fernandes de S, no s por ter sido o nico que enfrentou Teixeira Lopes, mas
sobretudo pela qualidade plstica da sua obra, que entre todas as que se definem neste ciclo
a que melhor joga com valores que transcendem j o naturalismo, como sendo a
depurao formal e a vibrao atmosfrica da luz, valores que prometiam uma contribuio
modernizante para a escultura, contribuio que no chegaria a verificar-se, tendo o escul-
tor, ao confrontar-se com a impossibilidade de sobreviver profissionalmente como escul-
tor, optado pela via pedaggica, renunciando, a partir de 1908, prtica da escultura.
Da, considerarmos este ciclo polarizado por estes dois escultores. Um, todo poderoso e
popular que funciona como uma espcie de Jos Malhoa da escultura, arrebatando todos os
louros. O outro, bastante mais promissor, mas incapaz de se afirmar perante um meio
sociocultural que partida lhe era adverso, como havia ficado demonstrado na questo da
nomeao de Teixeira Lopes para a APBA.
Um outro nome, porm, afasta-se desta dicotomia: Diogo de Macedo. Nele debatem-se
concepes de um outro alcance. No ainda em acto pelo menos no que diz respeito s
duas obras (os relevos do Teatro de S. Joo e o busto de Sampaio Bruno) aqui estudadas
mas j em germe, assinalando o simbolismo dos primeiros, uma importante transio da
escultura, ao deslocar da literatura para a msica o leit-motiv da composio, no maneira
de Carpeaux, pelo movimento encantatrio da dana, como acontecia na pera de Paris,
mas maneira de Antnio Nobre, ou de Verlaine, pela harmoniosa expresso.
Constituem aqueles relevos, quanto a ns, a jia da coroa da estaturia portuense deste
perodo. Mas ao contrrio dos que Bourdelle realizou para o Teatro dos Campos Elseos,
os de Macedo no so formalmente modernos. Ou por imposio do programa arqui-
tectnico beauxartiano de Marques da Silva, ou pela circunstncia de que originalmente
aqueles relevos seriam de Joaquim Gonalves se a morte dste o no privasse da emprsa
231
, o facto
que o seu acerto conceptual no completado por um equivalente rasgo formal, obede-
cendo, como convinha, lgica beauxartiana do projecto arquitectnico, que alis j os
prefigurava e de certa forma os vinculava, na composio da fachada.
Relativamente aos restantes aspectos, os dados apresentados falam por si.

e o acabamento dados sua produo, tendiam a empobrec-la, como Ernesto de Sousa, alis, j o havia
mostrado, apontando as diferenas entre arteso ingnuo espontaneamente expressivo e arteso culto
maculado por preconceitos estticos, tal como o do acabamento julgado ideal de beleza.
231
Notas de Arte no Ocidente, por Diogo de Macedo, Vol. XVI, Maro de 1942, p. 336
103

Captulo II
Proto-modernismo/Neo-Academismo
A Ptria Posi A Ptria Posi A Ptria Posi A Ptria Positivista tivista tivista tivista
(Henrique Moreira vs Sousa Caldas)
104

105

Lugares de Memria

106

107

Monumento a Camilo, Henrique Moreira, 1925
O monumento a Camilo Castelo Branco, pela vida bomia e atormentada do homenage-
ado, pelas rivalidades e impasses que conheceu a organizao da comemorao do seu
centenrio e pela simplicidade e intimismo do busto modelado por Henrique Moreira, que
inaugura a longa srie de obras suas no espao pblico do Porto, constitui uma obra de re-
ferncia e um marco, da estaturia inserida no tecido da cidade.
No fcil reconstituir integralmente os factos que antecederam a homenagem organizada
pelo jornal O Comrcio do Porto, homenagem que teve a originalidade de se realizar simul-
taneamente em Famalico e no Porto, contando com o apoio das respectivas Cmaras
Municipais. Com grande parte dos exemplares de jornais dos anos anteriores ao da come-
morao retirados da leitura, na Biblioteca Municipal do Porto, teve esta reconstituio de
ser feita retrospectivamente, cruzando e filtrando informaes nem sempre coincidentes
nas datas e nos pormenores e credveis nas descries. provvel, por isso, que a resenha
que se segue carea de correces e preencha de forma pouco consistente certas lacunas.
Assim, historiando os factos, a ideia de homenagear Camilo Castelo Branco (1825-90)
partiu da Associao de Jornalistas e Homens de Letras do Porto que em 1895 resolveu
em assembleia geral, tomar a iniciativa de uma homenagem memoria de Camilo Castelo Branco
232
.
Formou-se ento uma comisso constituda pelos socios: dr. Ricardo Jorge, dr. Ferreira da Silva,
Alberto Correia, Carlos Afonso e Antnio J. Alves
233
, integrando a direco o dr. Maximiano
Lemos, presidente; Joo Ramos, vice-presidente; Firmino Pereira, 1 secretrio; Jaime Filinto, 2 secretrio;
Visconde Vilarinho S. Romo, tesoureiro; e Acacio Pereira e Heliodoro Salgado, vogais
234
.
Analisada e debatida a homenagem, a comisso definiu um programa que seria aprovado
em nova assembleia, programa esse que inclua mandar celebrar na capela da Lapa um servio
religioso, seguido de uma manifestao no cemitrio, [...] erigir-lhe uma estatua e promover a trasladao
das suas cinzas para o Pantheo dos Jeronimos
235
.
No dia 1 de Junho de 1895, aniversrio da morte de Camilo, celebrou-se na Lapa a primeira
das manifestaes consagradas sua memria, depois de a 14 de Abril desse ano ter sido enviada
por aquela Associao Camara dos Deputados uma representao pedindo aprovao para um
projecto de lei concedendo desde logo as honras de consagrao e de apotheose nacional s cinzas de dois
imortais: Almeida Garrett e Camilo Castelo Branco
236
, que seria repetida em 6 de Abril de 1900,
sendo mais tarde trasladadas unicamente as cinzas de Garrett.
Anos mais tarde, em Junho de 23, o Jornal de Notcias lanou uma campanha a favor da
construo de um monumento comemorativo, em alternativa trasladao, embora a erec-
o de uma esttua desde o incio tivesse sido considerada, por aquela contrariar a vontade
do escritor, expressa por carta de 6 de Abril de 1888, a Freitas Fortuna, onde lhe pedia de
que nenhuma fra ou considerao o demova de me conservar as cinzas perptuamente na sua capela.
237

Interessada a Cmara Municipal do Porto em homenagear as mais destacadas figuras da
cidade, o Dr. Sousa Jnior na qualidade de Presidente do Senado anunciou na Sesso de 4

232
Jornal de Notcias, 3/7/1923, p. 1
233
idem, ibidem.
234
idem, ibidem.
235
idem, ibidem.
236
idem, ibidem.
237
Para a Histria do Monumento a Camilo, In, A guia, n 21-22, (3 srie), Maro-Abril de 1924, pp 126-
129
108

de Junho de 1923, que haviam sido seleccionados os nomes dos escriptores mais notaveis do nosso
paiz que no Porto nasceram, morreram ou pela cidade passaram e que so os seguintes: Almeida Garrett,
Camilo Castelo Branco, Arnaldo Gama, Julio Diniz, Antonio Nobre, Antero de Quental, Guilherme
Braga, Sampaio Bruno, Soares dos Reis, Soares de Passos, Oliveira Martins, Ramalho Ortigo, Tomaz
Antnio Gonzaga, Bazilio Teles e Hamilton de Araujo
238
, informando logo de seguida que O
ilustre escultor Teixeira Lopes ser encarregado de modelar 8 desses bustos, devendo os outros ser modelados
pelos nossos principais escultores. A verba para esses monumentos ser de 50.000$00, devendo no prximo
oramento suplementar inscrever-se a verba de 25.000$00 para comearem o mais depressa possivel os
trabalhos
239
.
Estranhamente, o anncio deste apoio camarrio acabaria por desencadear um efeito per-
verso, dando azo a uma estranha disputa pelos louros da comemorao, com ataques e rei-
vindicaes de anterioridade a surgirem em diferentes rgos da imprensa.
Nos finais de Junho desse ano, o 1 Secretrio da Direco da Associao dos Jornalistas,
Luiz F. Gomes, lembrando que no se tinha verificado a trasladao das cinzas de Camilo
para os Jernimos, props que a Associao dos Jornalistas e Homens de Letras do Porto represente
novamente ao parlamento portuguez, insistindo mais uma vez, no pedido que ha ja quasi 30 anos, de se
prestar condigna homenagem memoria de Camilo Castelo Branco
240
.
No incio de 1924, a guia, por seu turno, lembrava que A Renascena Portuguesa ao fundar-se
quis e conseguiu que se fizesse volta de trs homens Camilo, Antero e Antnio Nobre aquela
atmosfera de simpatia que torna os escritores entendidos e amados
241
, reivindicando para a Renascena
Portuguesa a organizao das conferncias e a publicao dos artigos e obras prprias de que
resultou a propaganda que conseguiu desfazer a ganga terrena que envolvia esses trs grandes
espritos
242
.
Preocupado, contudo, com as rivalidades surgidas a propsito da homenagem a Camilo, o
articulista annimo, desejava que esta febre de glorificao no passe depressa e possamos ns esperar
que o futuro veja na actual sociedade aquela que compreendeu o grande mestre da lngua portuguesa e da
alma humana, e mais daquele eterno poeta que to bem soube ver a poesia humilde e delicada que a
prpria vida do nosso Povo.
243

Nesta ordem de ideias, no nmero seguinte da guia, j citado, historiando o processo do
monumento a Camilo, e referindo-se reunio do Senado de 4 de Junho de 23, o vereador
Augusto Martins
244
recorda que a proposta apresentada pelo seu presidente, o Snr. Dr. Sousa
Jnior, e assinada por todos os vereadores presentes votou que se contribusse com a quantia de 50 contos
para o levantamento da esttua a Camilo no mereceu grande discusso, dando lugar apenas
aos comentrios, do senhor Ramiro Guimares que recomendava que a inaugurao do mo-
numento se faa quando da comemorao do seu centenrio e no acontea como com outras propostas su-
cedeu que, apesar de aprovadas h muitos anos, nunca tiveram execuo.
245

238
Jornal de Notcias, 5 de Junho de 1923, p.1.
239
idem, ibidem.
240
Jornal de Notcias, 3/7/1923, p. 1.
241
A guia, n 19-20, (3 srie), Janeiro-Fevereiro de 1924, pp 73-74
242
idem, ibidem.
243
idem, ibidem.
244
Scio da Renascena Portuguesa j em 1915.
245
A guia, n 21-22, (3 srie), Maro-Abril de 1924, pp 126-129.
109

Segundo Augusto Martins, isso significava que era a Cmara que vinha a dar execuo
246
ao
monumento e assim sendo apresentou na Comisso Executiva uma proposta com os
seguintes pontos:
1. Que sejam convocados para uma sesso magna nestes Passos do Concelho,
todos os organismos ou pessoas, sem quaisquer distines, que pelo seu valor ou
dedicao possam imprimir a grandiosidade de que h mister;
2. De que nessa renio se elabore o plano a que obedecer a homenagem e se
organizem as comisses indispensveis ao seu rpido e bom xito;
3. Que, alm dos presidentes do Senado e Comisso Executiva, se convidem desde
j, pela quarta repartio municipal, por onde correr o expediente dessa Grande
Comisso, entre outras, as seguintes entidades:
Todas as comisses que porventura existam com o mesmo fim; Delegados das
Cmaras Municipais do Norte que adiram a esta homenagem; Reitor da
Universidade; Directores das Faculdades e do Instituto Superior de Comrcio;
Director do Instituto Industrial; Director da Escola Normal; Directores das Es-
colas Primrias Superiores; Directores das Escolas Industriais; Directores das
Escolas Industriais; Inspectores Escolares; dois representantes da Associao do
Professorado Primrio; Directores de todos os jornais dirios e Publicaes Pe-
daggicas com sde no Prto; dois representantes da Academia (Associao dos
Estudantes e Prto Acadmico); dois representantes das Associaes Co-
mercial e Industrial; Academia de Belas Artes; Ateneu Comercial do Prto; Club
dos Fenianos; Associao Mdica Lusitana; Renascena Portuguesa; Junta
Patritica do Norte; Comandantes dos Regimentos Quartel General; Presidentes
das Juntas de Freguesia; Agremiaes e jornais desportivos; representantes das
Arte Grficas e do Livro; Directores da Biblioteca; Museu e Associao de Belas
Artes, etc.
247

Aprovada por unanimidade a proposta, (estando presentes todos os vereadores), pediu o
vereador dispensa da aprovao da acta para se no perder tempo, facto que viria a
desencantar todo sse espalhafatoso cime de melhor prestar homenagem ao grande romancista, todos
evocando aquela proftica 'fatalidade pstuma' que eu creio ter ensinado aos admiradores... jornalistas
mais ou menos velhos.
248

Por diversas razes foi posta votao a acta que contm a anterior proposta apenas em 6
de Maio, sesso em que foi lido um ofcio do director do Primeiro de Janeiro em que estra-
nhava que a Cmara chamasse a si a realizao do monumento a Camilo e dizendo-se, pela primeira vez
Cmara que da comisso executiva do monumento faziam parte o presidente e vice-presidente da Comisso
Executiva da Camara
249
.
Em resposta ao desagrado do director do Primeiro de Janeiro, resolveu o presidente da Co-
misso Executiva propor que ficasse sem efeito a proposta j aprovada.
Instalada a polmica, Augusto Martins reagiu, defendendo que deviam ser convidados todos os
artistas para um concurso e no ser encomendado o monumento a qualquer, como se inferia da leitura do
ofcio onde se fala em maquettes j feitas por artistas que se comprometeram a execut-las

246
idem, ibidem.
247
A guia, n 21-22, (3 srie), Maro-Abril de 1924, pp 126-129
248
idem, ibidem.
249
idem, ibidem.
110

gratuitamente
250
, de acordo com o art. 61 do Captulo VIII da 'Reorganizao dos Servios
Artsticos e Arqueolgicos' que diz: 'Ser sempre posto a concurso o projecto de todos o edifcio pblico
de carcter artstico, ou Monumento Comemorativo'
251
.
Com a sua interveno, consegue Augusto Martins que seja rejeitada a proposta do Presi-
dente, de rejeitar a sua proposta antes aprovada.
Posto isto, a Comisso Executiva do monumento rene e declara no continuar nos trabalhos
252
,
sendo de outra vez abordada a questo em nova reunio do Senado, que recuou na posio
anterior tomada prevalecendo a ideia de que contribuir no era assumir compromissos, todos aceitando
que os particulares tinham muito mais facilidade de realizao do que os corpos administrativos
253
,
criando-se assim um impasse que acabou por bloquear a iniciativa.
Isto mesmo se afirma na guia, pouco depois, a propsito do primeiro monumento aos
Mortos da Grande Guerra de Jos de Oliveira Ferreira, dizendo que o Monumento a Cami-
lo Ia comeando com os mesmos erros [...] mas no passou dsse infeliz comeo
254
, enquanto mais
adiante se observava que agora que foi o mesmo jornal [Primeiro de Janeiro] que primeiro se
apercebeu do rro, levando a sua lealdade ao ponto de o denunciar ao pblico, a mostrar a sua prpria sem-
razo quando falava de maquettes j realizadas, de prever que oriente os trabalhos do monumento a Ca-
milo Castelo Branco, no Prto, de molde a que no se recaia nisto de encomendas monumentais que so, ou
podem vir a ser, escndalos de gente que deseja a civilizao na altura em que ela se encontra
255

Entrava em cena, ento, O Comrcio do Porto, assumindo o protagonismo da comemorao
que reivindicava pelo facto de Camilo ter a escrito 10 dos seus mais belos romances
256
.
A 23 de Outubro de 1924, o Dr. Ramiro Guimares, a propsito de uma Exposio de flores
da poca e plantas decorativas no Horto Municipal apresentava na reunio da Comisso Executiva
da Cmara uma proposta que previa que no caso de ficar assente o pagamento de qualquer
importancia pelo ingresso na exposio, o producto lquido reverta a favor do projectado Monumento a
Camillo Castello Branco, proposta essa que foi rejeitada prevalecendo a opinio do sr
Carvalho da Silva que props que o producto dessa exposio reverta exclusivamente a favor do
Asylo de S. Joo da St Casa de Misericrdia

257
, como seria aprovado.
Em 11 de Janeiro de 1925, o mesmo jornal informava que a Cmara do Porto acolheu com
franco decidido apoio a iniciativa de O Comrcio do Porto para a celebrao do centenrio do grande
escriptor Camillo Castello Branco
258
acrescentando o dr. Ramiro Guimares que a cidade do
Porto, onde Camillo viveu bastantes annos e onde escreveu grande parte da sua consideravel obra li-
theraria, celebrar condignamente essa data memoravel
259
ao mesmo tempo que anunciava que a
Cmara do Porto seria representada na comisso organizadora do centenrio pelo talentoso

250
idem, ibidem..
251
A guia, n 21-22, (3 srie), Maro-Abril de 1924, pp 126-129.
252
idem, ibidem.
253
idem, ibidem.
254
A guia, n 25, 26 e 27, Julho, Agosto e Setembro de 1924, pp. 92-95
255
idem, ibidem.
256
O Comrcio do Porto 11/1/1925, p.1
257
O Comrcio do Porto, 24/10/1924, p.1
258
O Comrcio do Porto, 11/1/1925, p.1
259
idem, ibidem.
111

vereador snr. dr. Hernani Barbosa
260
.
O Programa da comemorao era como se segue:
1. Deposio de uma placa de bronze no tumulo de Camillo, no cemiterio da Lapa
2. Cortejo civico de homenagem a Camillo partindo da Praa do Infante D. Henrique
3. Coroao do busto de Camillo em uma das praas da cidade
Esta solemnisao liga-se com a que se realizar, no mesmo dia, em Vila Nova de
Famalico, para a inaugurao do monumento memria de Camillo, alli construdo por
iniciativa de O Commrcio do Porto, com a cooperao da Camara d'aquelle Concelho.
A inaugurao ser, como j dissemos, uma bella festa local.
Haver um cortejo cvico em que tomar parte, alm das pessoas que forem do Porto,
auctoridades, agremiaes, professores e creanas das escolas do concelho, lavradores, etc.
Tanto no Porto como em Famalico, ser executada pelas bandas de msica e pelas cre-
anas das escolas a bella cantata Honra a Camillo do nosso querido collega de redao
Mateos Angra.
O illustre Comandante de diviso snr. Coronel Souza Dias, recolheu com o maior applauso
a iniciativa de O Commercio do Porto, respeitante celebrao do centenrio a Camillo
261
.
Na Sesso Ordinria de 29 de Janeiro da Comisso Executiva da Cmara, o sr. dr Henrique
Barbosa formalizava a seguinte proposta de acordo com os desejos geraes de serem prestadas todas
as possiveis e mais elevadas homenagens memoria de Camillo C. Branco por occasio do proximo
centenario do seu nascimento a 16 de maro, e apresentando o offerecimento de um busto em bronze do
grande escriptor que o jornal O Commercio do Porto acaba de fazer para o Museu Municipal, na condio
de ser patenteado e coroado em manifestao cvica n'aquelle dia e na Avenida de Camillo, d'esta
cidade:
262

1. Que seja aceite este offerecimento do Jornal o Commercio do Porto
2. Que seja construido pela Repartio Technica Municipal sob as vistas da Commisso
esthtica da cidade, no vrtice oeste do refugio central d'aquella Avenida um soco em
alvenaria, conveniente e digno, de caracter provisrio para alli ser assente o referido
busto
3. Que a respectiva despesa no excedendo 1.500$00 seja custeada pela verba do
oramento municipal em vigor.
263

A 3 de Maro, recebe a comisso o apoio das Juntas de Freguesia do Porto, que depem
uma palma de bronze, junto ao tmulo de Camillo.
No dia seguinte, o Commercio do Porto publicava a seguinte notcia:
Esculptura de Teixeira Lopes
O eminente estaturio Teixeira Lopes querendo prestar uma homenagem a Camillo ao
passar o 1 cent. do grande escriptor, modelou um magnifico grupo symblico, a que deu o
suggestivo titulo de Lux.
O busto de Camillo ancioso de viso espiritual sobrepujado pela figura da Luz, com um
facho luminoso n'uma das mos

260
idem, ibidem.
261
idem, ibidem.
262
263
idem, ibidem.
112

A Sociedade Artistica Teixeira Lopes prope-se fundir em bronze e passar a terra-cota um
numero limitado de reprodues do esplendido grupo esculptural
Ahi fica o aviso aos apreciadores da verdadeira arte.
264

A 5 de Maro, era publicado no Comrcio do Porto uma imagem (figura n 60) do dito
grupo symblico, no dia seguinte ao da implantao de um busto de Camilo em bronze, frente
Cmara Municipal de Famalico, de Henrique Moreira
265
, que ficar vedado at ao dia da
inaugurao
266
, busto proveniente do mesmo gesso a partir do qual se fundiu aquele que, no
Porto, seria inaugurado na Avenida de Camilo, em 16 de Maro.
Na semana que antecede o centenrio de Camilo, multiplicam-se os eventos culturais e re-
crudescem as actividades relacionadas com a solemnisao. No Teatro de S. Joo realiza-se
um Sarau de Arte no dia 10, no qual Leonardo Coimbra profere um brilhante discurso
sobre a personalidade humana e artstica de Camilo, enquanto no trio da Misericrdia
decorria uma exposio de arte de Paulino Montez, Jorge Segurado, Mario Reis, Varela
Aldemira, Mario Augusto e Fernando David, 6 artistas de Lisboa que em principios de Maro
vm realisar no trio da Misericrdia
267
uma homenagem a Camilo, exhibindo cada expositor um
trabalho que diz respeito ao mestre das letras ptrias
268
.
No dia 11 de Maro, iniciavam-se entrada da Avenida de Camilo os trabalhos para a collo-
cao do busto em bronze do grande escriptor offerecido Camara Municipal do Porto, pelo Commercio do
Porto
269

No dia 15, era publicado o Programa Oficial das Comemoraes e no dia 17, eram
descritos os actos solenes da Glorificao a Camillo.
Um longo e sinuoso caminho havia sido percorrido, caminho esse que corresponde ao ar-
ranque de uma viragem significativa, em termos da insero da escultura no espao
pblico.
Em primeiro lugar, o levantamento de um monumento a Camilo representava a rememora-
o e consagrao duradoura de um escritor maldito, renegado e proscrito nos crculos da
burguesia portuense do seu tempo pelo carcter bomio e aventureiro de uma vida que se
prolongava no gnero literrio da novela passional
270
, de contornos satricos e dramticos, que
o desaparecimento do mestre tornara entretanto inofensiva, e que a crtica agora entendia e
promovia, aproveitando o ensejo para reabilitar o escritor e para exorcizar certa m consci-
ncia colectiva.
Em segundo lugar, numa dcada marcada pelo snobismo e pela frivolidade, essa mesma
comemorao era uma forma de promoo social pela apropriao da obra de arte. Da a
competio entre os rgos da imprensa, as instituies e at entre os artistas, no sentido
de se apropriarem da celebrao, capitalizando a seu favor o prestgio recm adquirido pela

264
265
Retirado do local para a construo do novo edifcio dos Paos do Concelho, aps o incndio que
devastou o naterior. Existe, contudo, uma fotografia daquele busto no esplio do escultor.
266
267
268
idem, ibidem.
269
270
Cf, SARAIVA, Antnio Jos e Lopes, scar, Histria da Literatura Portuguesa, Porto Editora, 15 Edio,
Porto, 1989, pp.847-866
113

obra de Camilo.
Em terceiro lugar, e este constitui o seu aspecto mais sensvel, enquanto produto e sntese
de uma conjuntura histrica de instabilidade e de crise, aquela comemorao exigia uma
nova ideia de monumentalidade. Uma monumentalidade, ela tambm, sinttica, directa e
silenciosa, isto , depurada das construes narrativas e dos contedos estereotipados ou
ambguos das alegorias.
Que histria poderia contar, afinal, um monumento a Camilo? Que alegoria poderia
expressar o sentido da sua vida e da sua obra?
Aquela histria no era susceptvel de ser narrada, porque colidia com a ideia de reabili-
tao da imagem de um escritor, afinal, maldito. Imagem essa que se fosse interpretada em
termos narrativos, logo deixaria de ser, pela sua prpria ndole, recupervel.
Por isso, Teixeira Lopes, uma vez mais, no era o estaturio que convinha comemorao,
e, na solido da sua Empreza Artistica, o grupo symbolico Lux que modelara, como vimos, para
a comemorao, no tinha qualquer utilidade, apesar de destinar-se aos apreciadores da verda-
deira arte, apreciadores que ficavam por descobrir, conforme se depreende pelo Relatrio e
Contas da Direco da Empreza Artistica Teixeira Lopes, Sociedade por Aces, (doc. n 27, Ap.
Doc.) cujos resultados econmicos em de Abril de 1925, se traduziam num pequeno saldo
positivo no distribudo pelos scios
271
em virtude do prejuzo de 31.475$00 causado pelo
insucesso da fundio em cera perdida [...] absorveu 63% do capital recentemente aumentado para
50.000$00
272
.
Compe-se o monumento a Camilo (figura n 61) de um busto em bronze de patine
esverdeada, assente sobre elevado plinto de liz branco formado por dois pilares que se
encaixam ortogonalmente. O frontal, mais alto, sustenta o busto enquanto no transversal
repousa uma coroa de louros que posteriormente envolve a base do busto, compensando
as diferenas de altura. O retrato, de contornos pouco vincados, representa o escritor en-
vergando uma capa lanada vigorosamente para trs sobre o ombro esquerdo, em contra-
ponto com a gola que estaticamente repousa sobre o ombro direito, formando assim uma
composio assimtrica, responsvel por uma certa tenso na representao. Junto base,
um friso em baixo relevo de ornatos fitomrficos, circunda o plinto. Na frente, uma inscri-
o, tambm em baixo relevo, de caracteres estilizados, consagra-lhe a memria.
Uma nova kunstwollen encontra-se latente no monumento-busto de Camilo, de Henrique Mo-
reira. Sendo moderna, no , j se v, porque irremediavelmente acadmica, a da moderni-
dade. No , to pouco, ainda, a de uma nova monumentalidade. Mas seguramente uma
resposta que se ajusta ao leque das novas exigncias que uma sociedade em instvel equil-
brio induzia, ento, sobre o campo da produo artstica. Exigncias de depurao no
plano simblico, de conteno no plano expressivo e de decorativismo no plano formal.
Moderno, porque ope a um entendimento culturalista do naturalismo, revivalista e narrativo,
um entendimento progressista, depurado e anti-retrico. Moderno, enfim em termos de de-
senho e de composio, apresentando uma imagem algo velada, dir-se-ia intemporal, de
Camilo, que no faz concesses trivialidade, no representando os culos ou indumen-
tria da poca e subalternizando a coroa de louros, que converte praticamente em elemento
decorativo que coloca atrs e por baixo da figura, numa curiosa inverso, como se fosse
Camilo a coroar as letras, e no o contrrio.
Mas este monumento-busto mais no do que um embrio. Um embrio que Teixeira Lopes

271
Vide, Commercio do Porto, 28 de Abril de 1925, p. 4.
272
idem, ibidem.
114

qualificaria absurdamente de colossal, considerando-o mole de aspecto e de carcter.
273

Um embrio que no teria, logo, continuidade. Se compararmos os outros dois monumen-
tos-busto que a segunda metade da dcada de 20 vai erigir, no Porto, a Antnio Nobre e a
Jlio Dinis, logo sobressai o intimismo do de Camilo, que contrasta com o convencionalis-
mo dos outros dois que representam os escritores em tronco nu, como era cannico no
academismo parisiense, na representao de poetas. Neles, fica a figura subalternizada pela
aparelhagem alegrica e ornamental, de pendor convencional, que mau grado a instalao
arquitectnica do primeiro e o aparato escultrico do segundo, na confrontao, ficam a
perder, parecendo, de repente, arcaicos.
Por tudo isto, consideramos que o monumento-busto de Camilo constitui um momento de
viragem da estaturia do Porto, momento esse que no cabalmente realizado a, at
porque um dos aspectos que sem dvida contribui para essa viragem, reside no desenho
irrepreensvel do pedestal, desenho esse que no contemporneo do busto que seria inau-
gurado sobre um sco provisrio de alvenaria, recebendo apenas em 1934 o actual pedes-
tal, cujo desenho de gosto art-dco, atribumos a Manoel Marques, arquitecto que praticava
um requintado desenho art-dco, e que amide colaborava com Henrique Moreira.
Alis, a utilizao do busto como tipologia para uma escultura de ar livre, para l dos con-
dicionalismos financeiros que certamente tiveram grande peso, tambm ela moderna,
pois como observava Tefilo Braga, ele tambm escultor, na escultura humana a cabea o que
impe a representao do Esprito; no busto onde o artista est mais vontade para o seu triunfo, livre da
atitude da esttua e dos detalhes vistosos dos fardamentos, medalhas e faixas que absorvem a ateno do
vulgo, ou que desnaturam a Majestade humana.
274

Serve esta passagem, ao mesmo tempo, para assinalar a diferena entre a banalidade do
Monumento a Guilherme Gomes Fernandes e o monumento-busto de Camilo, cuja
verdade potica, ao contrrio do que Teixeira Lopes diz, no reside num carcter colossal
que no se vislumbra, mas sim no intimismo psicolgico com que a figura interpretada.
Monumento aos Mortos da Grande Guerra, Henrique Moreira, 1928
A iniciativa de erguer monumentos concelhios aos Mortos da Grande Guerra partiu da
Junta Patritica do Norte, instituio de altos intuitos morais que se fundou, logo aps a declarao de
Guerra da Alemanha a Portugal
275

Nesse sentido, em 30 de Julho de 1919, a Junta Patritica do Norte iniciou, atravs de sucessivas
circulares, uma campanha para que todos os Concelhos Portugueses prestassem homenagem aos Seus
Mortos na Grande Guerra
276
, lanando um apelo (doc. n 28, Ap. Doc.) onde referida a
ida que Junta sugerida pelo Poeta-soldado e grande patriota, Capito Augusto-Casimiro de 'fixar em
lpide ou outro monumento, em cada sede de Concelho, os nomes dos mortos da Grande
Guerra'
277
.
Na terceira dessas circulares, expandida em 28 de Fevereiro de 1920, figura um projecto
simples de monumento comemorativo
278
, o mesmo que por iniciativa da mesma Junta viria a ser

273
LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., p. 521.
274
In, LOPES, Antnio Teixeira, op. cit., p. 593
275
Comisso dos Padres da Grande Guerra (1921-1936), Relatrio Geral, Lisboa, 1936, p. 172.
276
idem, ibidem.
277
idem, pp. 168,172.
278
idem, pp. 172
115

inaugurado em 11 de Novembro de 1924, na Praa de Carlos Alberto, da cidade do Porto [...] tendo
registado 230 portuenses Mortos na Grande Guerra
279
, monumento esse cuja 1 pedra havia sido
lanada pelo Presidente da Repblica Antnio Jos de Almeida, em 1920.
280

Tratava-se o primeiro Monumento aos Mortos da Grande Guerra do Porto (figura n 62)
da autoria do escultor Jos de Oliveira Ferreira, de um padro em granito, diante do qual fi-
gurava uma alegoria da cidade do Porto, simbolizada na transcrio da velha esttua o Porto,
de Sousa Alo, que sobrepujava o fronto do edifcio dos antigos Paos do Concelho, na
Praa de D. Pedro, a mesma que se encontra colocada nos Jardins do Palcio de Cristal, na
qual a cidade do Porto era representada por um Guerreiro trajado romano.
Sendo o primeiro da extensa srie de Monumentos aos Mortos da Grande Guerra erigidos
por todo o pas, o monumento oferecido pela Junta Patritica do Norte cidade, no foi
uma obra feliz e s deveu [...] ao respeito tributado aos consagrados, a simpatia com que, durante dias,
foi observado
281
.
A primeira pedra lanada contra aquele lugar de memria surgiu no Primeiro de Janeiro pela mo
do escritor crtico Braz Burity [...] rodeado de todas as cautelas, no fssem pensar que era mau humor
seu, e que, de qualquer modo, no respeitava a sagrada origem do monumento
282
, num artigo que era
acompanhado de algumas gravuras (figura n 63), que punham em nfase as erradas
propores e a deficiente concepo e composio da obra.
O artigo caiu como uma bomba e Augusto Martins, na guia, desmascarava a situao,
afirmando que como ningum deseja assumir a responsabilidade de tamanho sacrilgio v de empurrar
duns para os outros, da comisso de esttica da Cmara do Prto, para a Junta Patritica do Norte,
havendo at quem deixe cair toda a brutalidade do pso sbre o escultor que realizou... uma encomen-
da
283
, enquanto ao mesmo tempo lanava ao ar perguntas demolidoras: Onde a liberdade do
artista para ser responsabilizado? Onde as bases do concurso? Como se trabalha num Jardim Pblico sem
que os tcnicos digam da sua justia? Quem que foi chamado a resolver sbre o parecer dos tcnicos? Onde
est essa resoluo?
284
.
Augusto Martins, como j vimos, defensor acrrimo da adjudicao das obras de estaturia
monumental por concurso pblico, considerava que a edificao dos monumentos deveria
ser precedida duma discusso que fsse feita em presena das maquettes, [...] interessando assim no
s os artistas e no concorrentes, mas todo o pblico
285
, concluindo, no final, que j que vai
modificar-se o monumento, j que todos acordaram na necessidade de o substituir, deixe-se aos artistas a
faculdade de o idealizarem no lhe impondo a factura dum Prto que de facto, o verdadeiro responsvel,
pois, que assim , nem doutras figuras que no sejam criaes do prprio artista
286
.
A crtica lanada por Augusto Martins na guia era sem dvida uma crtica pertinente,
sobre a qual importa reflectir. que, para l da rectido formal e processual que a
orientava no sentido de uma maior transparncia, nela germinava a ideia da implicao no
s dos artistas e das entidades envolvidas nas obras, mas de todo o pblico.

279
idem, ibidem.
280
O Comrcio do Porto, 12/11/1924
281
A guia, n 28, 29 e 30, Outubro, Novembro e Dezembro de 1924, p. 92-95
282
283
284
idem, ibidem.
285
idem, ibidem.
286
idem, ibidem.
116

Aspecto curioso, este. Tudo se passava como se para Augusto Martins o interesse de um
determinado monumento no se medisse unicamente pelos seus dotes artsticos, mas tam-
bm pela capacidade de mobilizao da opinio pblica em torno de si mesmo, pois s as-
sim poderia fazer-se uma obra de arte que ao mesmo tempo fsse uma verdadeira lio
287
.
Estava encontrado um novo fundamento para a estaturia monumental: ser uma lio co-
lectiva de Histria e de Patriotismo cvico. Preocupao essa que a homenagem aos mortos
da grande guerra colocava de forma indita e pungente. que, desta vez no se tratava de
comemorar, pontualmente, o nascimento de uma determinada figura ou feito histrico
notveis, mais ou menos distantes. Agora, tratava-se de prestar homenagem queles que
haviam sucumbido pela ptria, havia menos de dez anos, encontrando-se essas perdas e
essa dor bem vivas na memria de todos. Da a necessidade da mobilizao tambm de
todos. No fundo, mais do que uma homenagem, mais do que uma comemorao, o
fenmeno da ereco dos Monumentos aos Mortos da Grande Guerra ganha um outro
sentido, se em vez de ser encarado como uma manifestao da conscincia colectiva das comuni-
dades nacionais que, atravs de um tal tipo de recompensas, pretendem ficar bem consigo prprias
288
, for
entendido como momento de afirmao de um culto pblico, patritico e republicano, cul-
to esse cujo processo de formao se encontrava em gestao desde antes da Grande Guer-
ra, e que, em Portugal, se iniciara com as comemoraes do Centenrio de Cames, do
Marqus de Pombal e dos Vencidos do 31 de Janeiro.
Mas no s em Portugal. Segundo Antoine Prost, em Frana, l'rection des monuments s'est
effectue trs rapidement, comme si elle rpondait une ncessit contagieuse, ou une vidence unanime
289
.
Poderia essa necessidade contagiosa e essa evidncia unnime explicar-se por uma catarse
do remorso colectivo, que teria o dom de se desenvolver e instalar no terreno sociocultural,
independentemente das estruturas e dos meios? Poderia ela, s por si, cri-los?
No nos parece. E a prova que, para efectivar essa homenagem, no bastava um monu-
mento qualquer, como aconteceu no caso do 1 monumento do Porto. Era necessrio que,
mais do que um monumento alegrico ou comemorativo, se tratasse de um monumento
cvico, isto , que pudesse funcionar como altar de uma religio civil, tal como a entendia
Jean-Jacques Rousseau, no Contrato Social
290
.
Antoine Prost considera portanto que os monumentos aos mortos tornaram-se le lieu
privilgi non d'une mmoire de la Rpublique [...] mais d'un culte rpublicain, d'une religion civile
291
.
Um culto que o mesmo autor caracteriza, primeiramente, como aberto, il ne se droule pas
dans un espace clos, ferm, mais sur des places publiques, en un lieu qui a un centre, un ple, mais qui
n'appartient personne, puisque il est tous
292
, um culto que , afinal, laico, qui n'a ni dieu ni
prtre. Ou plutt le dieu, le prtre et le croyant se confondent: au vrai, le citoyen s'y clbre lui-mme.
293

287
288
SAIAL, Joaquim, A Estaturia Portuguesa dos Anos 30 (1926-1940), Bertrand, Lisboa, 1991, p. 20
289
PROST, Antoine, Les Monuments aux Morts, In, Nora, Pierre (dir), Lieux de Mmoire, La Rpublique,
Gallimard, Paris, 1988, p. 199
290
"Il importe bien l'tat que chaque citoyen ait une religion qui lui faisse aimer ses dvoirs; mais les
dogmes de cette religion n'intressent ni l'tat ni ses membres qu'autant que ces dogmes se rapportent la
morale et aux devoirs que celui qui la professe est tenu de remplir envers autrui", J.J. Rousseau, Le Contrat,
1762
291
PROST, Antoine, op. cit., p. 221
292
idem, ibidem.
293
idem, ibidem.
117

O monumento da Junta Patritica do Norte, no era esse plo. Faltava-lhe uma imagem
e/ou uma mensagem que pudesse congregar o culto. E essa imagem e essa mensagem, pela
natureza e proximidade temporal do motivo da homenagem, s fariam sentido se fossem
realistas.
O Potorro, portanto, no servia, e dez dias aps uma inaugurao presidencial com pompa
e circunstncia, na sesso ordinria do Senado da Cmara de 22 de Novembro (doc. n 29,
Ap. Doc.), o Dr Abilio Mouro dizia ser necessario a Camara mandar quanto antes retirar a figura
do Porto d'esse inesthetico monumento, a fim de evitar mais reparos que aquelles que vem sendo feitos
por motivo dessa figura despertar hilaridade em lugar do sentimento de piedade
294
.
Dividiram-se os vereadores entre a proposta do Dr. Ramiro Guimares que visava a demo-
lio imediata e uma outra contrria que defendia a criao de uma comisso para estudar o
problema, agindo-se depois em conformidade com o seu parecer.
No fim, um compromisso seria atingido sendo approvado que uma commisso constituida pelo
Director da Escola de Bellas Artes e srs. Diogo de Macedo, Antonio Costa, Antonio Carneiro e Joo
Augusto Ribeiro elabore o seu parecer cerca do monumento, procedendo-se, depois, de harmonia com as
suas concluses prompta demolio do monumento
295
.
Perante o parecer da referida comisso, que discorda da substituio da esttua proposta pelos
constructores, por tal monumento no estar em conformidade com a grandeza do feito que se pretende co-
mmemorar
296
aprovado na reunio ordinria da Comisso Executiva da Cmara, de 15 de
Janeiro, a completa remoo do referido monumento
297
, sendo ainda sugerido pelo sr. Jlio dos
Santos que a commisso de esttica mande quanto antes levantar um tapume em redor do monumento,
afim de se evitar que elle continue a despertar o riso nas pessoas que para tal fim o vo visitar
298

Na sesso do Senado de 15 de Abril, era aprovada a proposta do Dr. Ramiro Guimares de
abrir um concurso para um novo Monumento aos Mortos da Grande Guerra, o qual dever
ser construido a expensas da Camara
299
.
Em 11 de Janeiro de 1926, o Dr. Alberto de Aguiar da Junta Patritica do Norte, durante a
sesso do Senado municipal, lembrou a necessidade do Porto prestar a sua homenagem aquelles que
em terras de Frana derramaram o seu sangue pela Ptria, apontando para tal fim a urgncia de se fazer
levantar de novo e quanto antes o monumento dedicado aos Mortos da Grande Guerra que j se inaugurou
n'esta cidade e que merc de circunstancias varias foi apeado
300

Mas s no ano seguinte, no dia 9 de Abril de 1927, aniversrio da batalha de La Lys, abria
no Atheneu Commercial do Porto, ao pblico, s 2 horas da tarde a exposio das maquettes do
Monumento aos Mortos da Grande Guerra
301
, cumprindo-se, ainda antes da classificao do
Jri, o desiderato de Augusto Martins de implicar no processo todo o pblico.
Em nmero de duas, seriam estas maquettes apreciadas pela primeira vez na Comisso de
Esttica, na reunio ordinria de 23 de Agosto, que contou com a honrosa visita de Sua Ex

294
O Comrcio do Porto, 22/11/1924, p. 4
295
idem, ibidem.
296
In, Comrcio do Porto, 16/1/1925, p.1
297
idem, ibidem.
298
idem, ibidem.
299
300
301
118

o senhor Presidente da Comisso Administrativa, [Coronel Raul Peres] que veio expressamente admirar
as maquettes expostas, tendo por longo tempo analisado o trabalho artstico dos dois nicos concorrentes, aos
quaes no regateou fortes encmios
302
.
No dia 1 de Setembro eram expostas nas montras dos Grandes Armazns Nascimento
duas maquettes: Chi-lo-sa? (figura n 64) e Sentinella (figura n 65), sendo descritas na imprensa
da seguinte forma:
A que tem a divisa Chi-lo-sa? [...] reune qualidades de inspirao e composio muito
notaveis. Uma nobre figura de mulher, certamente a figura da Patria, cobre com a
bandeira nacional o corpo do soldado morto em campanha.
A outra maquette, com a divisa Sentinella, menos apparatosa, se bem impressionante
na sua singeleza. Um serrano est alerta, no defeza do altar da Patria, representado
por um bloco, guarnecido das armas portuguezas e encimado pela cruz de
Christo.
303

No dia 14 de Setembro, sob a presidncia do Coronel Raul Peres, presidente da Comisso
Administrativa da Cmara Municipal do Porto, reunia a Comisso de Esttica para apreciar
as maquettes do concurso para o Monumento aos Mortos da Grande Guerra (doc. n 30, Ap.
Doc.), inclinando-se a escolha pela maquette com a divisa Sentinela, que mereceu desde logo a
preferncia de todos os vogaes do juri quanto ao conjunto
304
e em relao aos pormenores foi o juri
concordante que [...] eles poderiam ser enriquecidos em relao aos materiais a empregar
305
, sugerindo o
Coronel Raul Peres uma duplicao eventual da verba, que permitiria talves realisar um
trabalho de maior explendr, opinio no partilhada por Guedes d'Oliveira que reconhece que
uma soma maior traduzia-se num trabalho mais rico, mas no forosamente num trabalho
melhor, sendo problemtico que a opulencia influisse no sentimento e no espirito da obra
306
, achando
em contrapartida prefervel empregarem-se essas verbas na edificao de noutros monu-
mentos, a fim de enriquecer de obras artisticas de consagrao a homens ou factos dignos de homenagem
da cidade
307

Sendo um militar de carreira e havendo integrado o Corpo Expedicionrio Portugus na
Flandres, o coronel Raul Peres era um entusiasta daquela homenagem, como se pode
depreender da entrevista que cede ao Comrcio do Porto antes da inaugurao, no dia
27/1/1928. Da a sua predisposio para duplicar o oramento.
Tal porm no suceder, e a maquette vencedora de Henrique Moreira ter como nicas
alteraes uma ampliao da esttua e consequentemente da arquitectura do monumento [...] por certas
variantes aos motivos ornamentais e outras a que o artista se obrigou at completa realisao do monu-
mento
308
, de acordo com uma nova maqueta (figura n 66) para o efeito elaborada pelo
escultor, que contou com a colaborao brilhante do arqt Snr. Manoel Marques
309
, em que a
base do padro e do pedestal so redesenhadas, melhorando de forma notria o design do

302
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931), ff 11v-12.
303
304
AGCMP, Actas da Comisso de Estetica (1927-1931), ff 16-17v.
305
idem, ibidem.
306
idem, ibidem.
307
idem, ibidem.
308
AGCMP, Actas da Comisso de Estetica (1927-1931), ff 26v-27v.
309
Comrcio do Porto, 10/4/1928, p.1
119

monumento, e conferindo-lhe um carcter claramente moderno.
Entretanto, no dia 11 de Novembro de 1927, aniversrio do Armistcio de Rethondes, pro-
cedeu-se ao lanamento da 1 Pedra do MMGG.
Em 27 de Dezembro, num ofcio (doc. n 29, Ap. Doc.) dirigido por Henrique Moreira
Comisso de Esttica, so os seus elementos convidados a visitar o seu atelier afim de nos
termos da condio 5 das condies do concurso manifestar a sua opinio
310
sobre a esttua Sentinela
(figura n 67), j concluda.
O programa da inaugurao do Monumento aos Mortos da Grande Guerra (doc. n 30,
Ap. Doc.), inclua um plano de ambiciosas solemnidades a realisar pela Camara Municipal do Por-
to que reflecte bem o dinamismo que a Comisso Administrativa militar, em funes desde
7 de Julho de 1926, depois do governo da Ditadura Militar ter aplicado o decreto que
ordenava a dissoluo das Corporaes Administrativas, dissolvendo a actual Camara Municipal
do Porto e a sua Comisso Executiva [que por] no estar integrada no pensamento que fez eclodir e
triumphar o movimento nacional, no pode convir actual situao poltica
311
.
Constitui, pois, a inaugurao do MMGG, motivo e pretexto para demonstrar a capacidade
da nova vereao para promover obras concretas na cidade, com a natureza militar do mo-
numento e da nova administrao camarria a acordarem-se em oportuna coincidncia,
reforando a importncia estratgica do acto, em termos polticos.
A notcia da inaugurao, publicada no Commercio do Porto refora esse aspecto, ao
recordar que se trata de uma obra de notvel correco [...] foi realisada em 4 mezes apenas
312

O monumento (figura n 68) formado por um padro de cerca de 7 metros de altura, as-
sente sobre uma base saliente em forma de cruz que na parte anterior serve de peanha a
uma esttua de bronze que representa um soldado vestido com um capote rasgado pelos
joelhos como se usava na Flandres para evitar a lama das trincheiras, no seu posto de
Sentinela, de guarda, agora, aos mortos da Grande Guerra. Na parte superior do padro,
uma cruz de guerra, fundida em bronze, coroa um baixo relevo onde figura o escudo com
as armas nacionais, rodeado por festes esculpidos na pedra. Nos flancos e atrs, arranjos
florais fundidos em bronze lembram as principais batalhas travadas pelo Corpo
Expedicionrio Portugus na Grande Guerra. Esculpidos na base, figuram granadas iguais s
utilizados na guerra. Junto ao pavimento, completa o conjunto uma cora de flores e uma
lpide fundidas em bronze, como oferenda perptua.
Trata-se de uma obra bem concebida, manifestando-se a sua modernidade na subordinao
do lxico naturalista da estaturia a uma integrao projectual de pendor arquitectnico.
Ligeiramente elevado atravs de um imperceptvel declive, a presente obra integra-se
admiravelmente na Praa de Carlos Alberto, formando com ela um perfeito dispositivo
urbano, do qual o MMGG constitui o plo, e instituindo-se como o lugar de memria e de
culto cvico, a esse ttulo, mais conseguido da cidade.
Em termos de composio, a presente obra resulta de uma complexa articulao de ele-
mentos de vria ordem, que se ligam ou se adaptam, ao padro central, que o elemento
aglutinador, por excelncia, da composio, aproveitando as suas quatro faces para reme-
morar, com se de outros tantos altares se tratasse, diferentes batalhas e feitos gloriosos, cuja
sntese se concentra na face frontal.

310
AGCMP, Actas da Comisso de Estetica (1927-1931), ff 31-31v
311
Comrcio do Porto, 8/7/1926, p. 2.
312
120

Como demonstra Antoine Prost, os MMGG constituem um systme complexe de signes
313
, e
este no excepo. Formado pelo local de implantao, pelo tipo de estaturia e pelo tipo de ins-
cries, analisando-se a natureza e a forma como esses elementos se combinam nesse sistema
de signos, pode-se estabelecer une typologie des monuments aux morts.
314

Observando no presente caso esses elementos, verifica-se que coabitam a signos descri-
tivos, como o sentinela; signos blicos, como a cruz de guerra e as granadas; signos nacionalis-
tas, como os escudos e as quinas e signos cvicos, como as inscries e as lpides.
No s no excepo, o presente monumento como representa uma forma cannica par-
ticularmente pura, constituindo o sentinela um ssia do poilu
315
que anima um nmero consi-
dervel de MMGG's franceses.
Antoine Prost classifica estes monumentos em quatro tipologias: monument civique, monument
patriotique, monument funraire e monument pacifiste, mais as possveis variantes como, monument
civique-patriotique, monument civique-funraire, monument funraire-patriotique, etc.
Aplicando estes conceitos, pode-se classificar o presente como monumento cvico, em virtude
da descrio realista do magala e restante aparato simblico, sem conotao com a expres-
so dos sentimentos de herosmo-sacrifcio-solidariedade, pathos ou inconformismo, que ca-
racterizam os monumentos patriticos, funerrios ou pacifistas.
Alis, Antoine Prost adverte que il va de mme avec les satues de poilu: toutes ne sont pas
patriotiques. On en recontre dans les monuments purement civiques, comme la sentinelle qui semble monter
la garde, l'arme au pied, devant le mur o Maisons-Alfort a grav les noms de ses morts, dans le square da
la mairie. Ce sont alors des statues descriptives, ralistes. Le patriotisme commence avec l'idalisation.
316

Encontrado est portanto o modelo. Tipologicamente conotvel com o MMGG de Mai-
sons-Alfort, Paris, (figuras n 69a

e 69b) o monumento da Praa de Carlos Alberto constitui
um momento de feliz acerto, em termos de integrao da estaturia portuense e nacional
no contexto internacional, no qual no fica a perder, no lhe faltando elementos autctones
capazes de conferir-lhe cariz prprio.
Mas, por razes poderosas, esse momento no fez escola. Em 30 de Outubro de 1928,
poucos meses aps a inaugurao do monumento da Praa de Carlos Alberto era exposta,
em Lisboa, a esttua de Joo Gonalves Zarco obra do esculptor Francisco Franco que ser levan-
tada na Praa da Repblica, na cidade do Funchal, e que hontem foi exposta ao publico na Avenida da
Liberdade, em frente da Rua Rosa Araujo
317
.
Um outro modelo vocacionado para a glorificao do passado, irrompia de forma fulguran-
te do talento criador de Franco, a partir da apropriao dos painis de Nuno Gonalo.
Estava encontrada a frmula que durante dcadas fixaria a referncia iconogrfica do
regime e das artes na escultura, como corolrio da ascenso e afirmao poltica de Salazar.
Talvez, na altura, no fosse possvel tomar conscincia desta oposio. A descoberta de
Francisco Franco, que Diogo de Macedo apoiava, ficava sem rival, e aos poucos a estatu-
ria portuense, durante a dcada de trinta e quarenta, em vez de acompanhar a dita idade do
ouro que a escultura ento vivia, definhava ou refugiava-se estrategicamente numa funo

313
PROST, Antoine, op. cit., p. 200
314
idem, p. 201.
315
Pode traduzir-se por magala.
316
PROST, Antoine, op. cit., p. 203.
317
Comrcio do Porto, 30/10/1928.
121

decorativa ou neo-alegrica, secundarizando-se e marginalizando-se da grande estaturia
rememorativa e monumental, no sem produzir, a esse nvel, algumas obras, justamente
por isso, interessantes.
122

Integram-se ainda neste ciclo, os seguintes lugares de memria:
Em 51, Sousa Caldas modelava com seco realismo o busto do padre Baltazar Guedes, para
ser fundido em bronze e implantado frente ao Colgio dos rfos, de sua fundao.
Em 54, o mesmo escultor modelava o busto de Carolina Michalis que lhe fora
encomendado por uma comisso das suas antigas alunas, para figurar entrada do novo
liceu feminino projectado por Janurio Godinho, e que levava o seu nome.
Em 55, era a vez de Henrique Moreira inaugurar uma amaneirada esttua pedestre em
bronze em homenagem ao bispo do Porto, entretanto falecido, D. Antnio de Castro Mei-
reles, por encomenda do Cabido portuense, para ser implantada na placa a ajardinada,
junto ao Carvalhido.
Falecido em 1956 na sequncia do brutal acidente de viao que roubou a vida a um bondoso padre,
verdadeiro apstolo dos desprotegidos da fortuna
318
, ao Padre Amrico viria a ser eguido, em 61,
no Jardim da Praa da Repblica um monumento de homenagem, tambm da autoria de
Henrique Moreira.
Em 64, o arquitecto Moreira da Silva, modelava o busto do Monsenhor Matos Soares, para
ser implantado entrada da Igreja de N Sr da Conceio, em justa homenagem ao
empenhamento votado por este clrigo sua construo.
Em 67, seria a vez de ser homenageado o escritor Ral Brando, sendo encomendada a
Henrique Moreira a execuo do monumento, depois de Jorge Vieira ter proposto C-
mara do Porto a aquisio do molde da esttua do escritor Ral Brando, que modelou como tese de
concurso, o qual foi classificado com 18 valores e atribudo o prmio Rui Gameiro
319
, proposta que a
edilidade portuense no aceitou.
O monumento construdo sugere um livro aberto, onde figuram dois grupos modelados
por Henrique Moreira, em aluso s obras mais conhecidas do autor: Os Pescadores e Os
Pobres.
Em 71, da autoria do arquitecto e tambm escultor Rogrio de Azevedo, seria a vez de se
erguer ao escritor Arnaldo Gama uma esttua pedestre no Largo do Actor Dias, onde antes
havia estado implantada a clebre esttua do Porto, de Sousa Alo.
J depois de Abril de 74, em 77, ainda o academismo fazia erguer, por vontade dos mora-
dores da freguesia de Campanh um busto de homenagem ao Dr. Maurcio Esteves Pinto,
estimado mdico do povo, da autoria de Manuel Ventura Teixeira Lopes, sobrinho do
histrico estaturio gaiaense, que seria implantado nas proximidades do edifcio da Junta de
Freguesia, Praa da Corujeira, por iniciativa dos dirigentes do clube desportivo Portugal,
onde ainda se encontra o gesso que serviu de molde figura.
No ano seguinte, modelado por Francisco Xavier Costa, erguia-se o busto a Henry Dunant,
fundador da Cruz Vermelha, em frente do edifcio sede da instituio no Porto, junto
Alameda de Baslio Teles, em Massarelos.

318
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 1061; 11 de Agosto de 1956; Actas da Comisso
Administrativa, Reunio de 17/7/1956; pp. 616-617
319
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 953; 17 de Julho de 1954; Ofcios; pp. 506
123


124

125

Juventude, Henrique Moreira; 1929
A edificao desta fonte inseparvel da renovao que a vereao camarria presidida por
Elsio de Melo pretendia introduzir no fcies da cidade, atravs da criao de uma nova
centralidade que reflectisse o crescimento econmico da urbe, uma vez que o Porto e o seu
distrito apresentava uma taxa de industrializao que era, sem mais, a maior do pas.
320
.
Um dos instrumentos fundamentais dessa afirmao era a abertura de novas praas e so-
bretudo o rasgar de grandiosas avenidas que pudessem receber e enquadrar os novos equi-
pamentos e servios a partir dos quais se forjava e se lia a modernidade palpitante: Bancos,
Firmas Comerciais, Edifcios Administrativos, Escritrios, Empresas Jornalsticas, etc.
Assim, em 1914, em sesso da Comisso de Esttica, era discutido o plano para as novas
avenidas da cidade, que deveriam ser consideradas de duas categorias: avenidas de luxo e avenidas co-
merciais
321
, integrando-se na segunda categoria aquela que deveria construir-se entre a Pra-
a da Liberdade e a da Trindade.
As condies impostas eram as seguintes: nas avenidas de luxo as construes deveriam ser reti-
radas do alinhamento cinco metros, tendo uma vedao pouco alta e jardins frente das casa
322
e nas
avenidas comerciais se impuzesse uma determinada altura aos portais que viessem a ser cons-
trudos
323
.
Estavam traados os fundamentos da nova esttica citadina: eixos monumentais no centro
urbano e ajardinamento na periferia..
Assim, depois de em 27 ser posta de parte, devido ao exagerado preo proposto por Jos
de Oliveira Ferreira (doc. n 32, Ap. Doc.), a execuo do monumento Paz Fecunda,
324

que Guedes de Oliveira, como Presidente da Comisso de Esttica, reclamava para si a ale-
gria de ter sido o primeiro a apontar esse trabalho como digno de [...] o ver na Avenida dos Aliados,
325
a
Cmara Municipal abriu concursos para a execuo de dois motivos decorativos que
preenchessem o vazio da larga esplanada, mais notrio ainda pela pequenez das rvores havia pouco
plantadas
326
.
No existe no arquivo municipal documentao sobre o teor e as bases do concurso e a
imprensa, sem mais pormenores, limita-se a assinalar o resultado do mesmo.
To pouco, foi possvel encontrar a maquette original do projecto vencedor.
Pela acta da sesso de apreciao dos projectos concorrentes (doc. n 33, Ap. Doc.),
ficamos a saber que foram apresentadas a concurso trs maquettes, com as divisas Fonte,
classificada com o primeiro prmio, A, classificada com o segundo e Pouca Sorte, no
premiada, projectos da autoria, respectivamente, de Henrique Moreira, Manuel Marques e
Sousa Caldas.
Joaquim Saial, que desconhece este documento, fala de um quarto lugar atribudo a uma

320
Citado por TAVARES, Rui, Da Avenida da Cidade ao Plano para a Zona Central. A interveno de Barry Parker no
Porto, In, Boletim Cultural da Cmara Municipal do Porto, 2 srie, Vol 3-4, 1985/86, Porto, p. 264.
321
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (21/5/1913 a 8/12/1916), ffl. 35-36.
322
idem, ibidem.
323
idem, ibidem.
324
vide, Commercio do Porto 14/5/1926 contm imagem da maqueta
325
vide, AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931), ff 24v-26
326
SAIAL, Joaquim, op. cit., p. 188.
126

maqueta com a divisa Lusitnia
327
, de Armando Correia, assente em pouco original cruz de
Cristo e numa ave pousada sobre a cabea de duas crianas segurando globos
328
, confundindo o
presente concurso, com um outro, posterior, para um novo motivo decorativo para a Ave-
nida das Naes Aliadas, depois de ter sido anulado o primeiro, por deciso da Comisso
Administrativa da Cmara, em 4 de Julho de 1930
329
.
Pela acta da sesso, alm dos autores dos segundo e terceiro lugares, que j vimos,
notrio o interesse dos membros do jri constitudo pelo presidente e por um vereador
da Cmara Municipal e pelo presidente e pelos vogais da Comisso e de Esttica na
aquisio de obras de escultura, concretamente de pendor decorativo, para serem inseridas
no espao pblico da cidade.
Tambm por aqui se percebe o snobismo e o mundanismo que os anos vinte, entre ns e
na medida do possvel, no deixaram de praticar, tal como na literatura o testemunha a
novela Leviana, (1926) de Antnio Ferro.
Tratou-se, como em Ernesto do Canto
330
, de uma fase episdica que no chegou a
consolidar-se e que na arquitectura vai a par com o chamado estilo art dco.
essa simbiose entre a escultura e a arquitectura que a presente obra exprime.
A imprensa segue com ateno a execuo da obra, com o Comrcio do Porto a noticiar a
concluso da figura que ha-de encimar a Fonte - trabalho suggestivo de requintada arte sahido do
distincto esculptor Snr. Henrique Moreira
331
, a qual seria inaugurada no dia 1 de Dezembro de
1929, (figura n 70) sendo previamente retirados Sbado noite os tapumes que vedavam a
Fonte
332
, obra logo ento considerada duma elegancia e simplicidade marcantes.
333

Constitua-se ela de uma fonte formada por um esteio prismtico de arestas profusamente
facetadas segundo um requintado exerccio de estilizao geomtrica, cuja base repousa,
parecendo flutuar, sobre um arca de gua, sendo sobrepujado por uma esttua de mrmore
que representa uma jovem mulher sorridente com a cabea graciosamente inclinada para o
lado direito, sentada com os ps apoiados sobre uma das quatro carrancas de bronze que
esto apostas a meia altura sobre o esteio central e das quais escorre o fio de gua que
alimenta o reservatrio mdio e inferior da fonte (figura n 71).
De concepo arrojada e de belo efeito decorativo, enquadrando-se harmoniosamente no
eixo urbano da Avenida das Naes Aliadas, esta obra, baptizada pelo vulgo de Menina Nua,
tornou-se um ex-libris da nova imagem da cidade, com a qualidade do desenho do pe-
destal, em que se adivinha o trao requintado do arquitecto Manoel Marques, a sobrepor-se
figurao naturalista da esttua (figura n 72), que se salva pela pouco convencional
representao do nu, fotogenicamente assumido no retrato de uma jovem, a Lela,
334
sem
recorrer a idealizaes mitolgicas ou alegorias convencionais.
Em termos de composio, a soluo adoptada extremamente significativa para a esta-

327
O Commercio do Porto de 9/1/1931, p. 2, contm imagem da maquette, com o nmero 7.
328
329
vide, Commercio do Porto de 5/7/1930, p.3
330
Que passada essa fase passaria a assinar Canto da Maia
331
332
333
334
vide, Jornal de Notcias, 4/2/1977, Envelheceu e cegou a Menina Nua, por Csar Prncipe
127

turia deste perodo. No fundo, a fonte funcionaria perfeitamente sem a figura da jovem a
encimar a coluna. A sua presena na composio reflecte a persistncia e a importncia que
o naturalismo mantm no iderio dos escultores da poca, coroando aqui, simbolicamente,
um belo exerccio de estilizao art-dco.
Em termos expressivos, a figura tratada com ingnua simplicidade numa atitude quase in-
fantil, que lhe minimiza a sensualidade e lhe retira toda e qualquer conotao ertica,
adivinhando-se aqui a lio de Teixeira Lopes que, num contexto anterior, tipicamente fin-
de-sicle, se descobre no monumento a Ea de Queirs.
Inaugurada a obra, logo esta se tornou um elemento de referncia da cidade, sendo a
Menina Nua, no Carnaval seguinte, motivo de decorao de um dos mais chistosos carros do
cortejo dos estudantes
335
, que jocosamente se referia aos monumentos recm inaugurados na
cidade, com o ttulo no totalmente inocente Nem s Braga se pde vr por um canudo...
(figura n 73).
A ateno da imprensa chegou aos nossos dias, sendo a morte de Amlia Magalhes Mon-
teiro, a Lela, noticiada da seguinte forma:
Deixou de bater o corao da Menina Nua. Viveu margem de tudo e de
todos. E foi assim que tambm se despediu..
336

Com a fonte da Avenida, Henrique Moreira consagra-se como estaturio da cidade. ele,
definitivamente, o escultor que a esse nvel melhor exprime a retrica decorativa e a prtica
modernizaste, que com maior nitidez se vislumbra na arquitectura e no urbanismo
portuenses, aceitando e inspirando-se nessa mesma subordinao, num entendimento
pragmtico dos pressupostos subjacentes aos concursos e encomendas municipais, sem
questionar programas e sem se questionar.
Entendimento esse que no fundo no deixa de ser pessoal e at curioso, por que anti-
monumental. Contrariamente a Leopoldo de Almeida, Henrique Moreira no est von-
tade no grande formato. As figuras mais delicadas e mais conseguidas, obtm-nas em for-
matos prximos do natural, e parte os MMGG, que consentiam esse realismo, Henrique
Moreira teve participaes modestas fora dos mbitos municipal e eclesistico.
Meninos, Henrique Moreira; 1931
Entusiasmada pelo xito obtido pelo Monumento aos Mortos da Grande Guerra e pela
Fonte Decorativa, a Comisso de Esttica em 31/12/1929 oficiava ao presidente da
Comisso Administrativa da Cmara Municipal do Porto (doc. n 34, Ap. Doc.) no sentido
de solicitar que sejam postos a concurso os novos trabalhos que o local exige.
337

Em 17 de Junho de 30, reunia-se o jri encarregado de apreciar as maquettes apresentadas
a concurso, de acordo com o programa previamente definido (doc. n 35, Ap. Doc.).
Pela anlise do documento constata-se a natureza no rememorativa da obra, como se
estipula logo no 1 ponto das bases do concurso, sendo dada a todos os concorrentes a liberdade
de composio dos assuntos, devendo todavia as suas propores quer em altura, como na superficie da base,
harmonisarem-se com o local a esse fim destinado.
338

335
336
Jornal de Notcias, 4/2/1977, 4/6/1992, Corao Da Menina Nua deixou de bater, por Csar Prncipe
337
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica, (1927-1931), fl. 71.
338
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica, (1927-1931), ffl. 80-82
128

Neste primeiro concurso, apresentaram-se nove maquettes, as quaes tinham as divisas
Sempre Nova, J.D., Dae de beber a quem tem sede, Fonte, Domo, Trabalho, Luz e
Vida, Flora e Tripeiro
339
.
Analisadas as maquetas, o jri presidido pelo ilustre vereador e representante da ilustre Comisso
Administrativa Municipal, senhor Tenente Antnio Pinheiro, estando presentes o sr, Henrique Antnio
Guedes de Oliveira, Presidente da Comisso de Esttica do Municipio e vogaes da mesma Comisso
senhores Avelino Joaquim Monteiro de Andrade, Acacio Lino e Artur de Almeida Junior, representante
da Sociedade dos Arquitectos do Norte de Portugal
340
considerou, por unanimidade, que nenhum
dos trabalhos podia ser aceite, impondo-se por isso a anulao do concurso,
341
parecer que seria
ratificado pela Comisso Administrativa, em 5 de Julho do mesmo ano.
Antes do fim do ano foi aberto um novo concurso, mas desconhece-se se o programa se
mantinha o mesmo e quais os termos em que foram atribudos o 1 prmio a Henrique
Moreira e o 2, conjuntamente, ao escultor Antnio de Azevedo e ao arquitecto J. Ferreira
da Silva.
Pela imprensa, sabemos que foram onze projectos apresentados no certame [sendo] distinguidos com
o primeiro e o segundo prmios os intitulados Meninos e No Pas das Uvas...,
342
cuja autoria do
segundo prmio se atribui erradamente na notcia a Pereira dos Santos.
Dois dias depois, no mesmo jornal, era publicada uma nova notcia onde figurava uma re-
produo (figura n 74) de oito das mais interessantes maquettes apresentas a concurso para um moti-
vo decorativo da Avenida dos Aliados. Eram elas:
No 1, No Pas das Uvas, do escultor Antnio de Azevedo e arquitecto J. Fer-
nandes da Silva: obteve o 2 prmio. N 2, Fauno ao espelho, de Nascimento
Alarco. N 3, Meninos, de Henrique Moreira. N 4, Terpsicore, de Antnio
Azevedo. N 5, Mareante, de Ricardo Spratley. N 6, O homem Emancipando-
se pelo trabalho. N 7, Lusitania, por Armando Dias Cordeiro [em vez de
Correia]. N 8, Valor da Raa, do escultor Henrique Moreira e arquitecto A.
Ferreira Janeira.
343

Repare-se como surgem mais do que uma proposta dos principais autores, concebidas de
acordo com partidos distintos, para assim aumentarem as probabilidades de escolha. No
caso de Henrique Moreira, a diferena entre as duas propostas abissal, tratando-se a se-
gunda, Valor da Raa, de uma inesperada figura masculina, algo germnica, empunhando
um escudo com as quinas.
Uma vez mais, obedecendo ao programa, o jri preferia propostas estritamente decorativas,
preterindo as maquettes concebidas a partir de uma mensagem narrativa poderosa.
Inaugurada a 25 de Fevereiro de 32
344
(figura n 75), compe-se a obra um grupo escul-
trico de bronze, com patine dourada, formado por uma taa carregada de cachos de uvas
sustentada aos ombros por trs meninos nus de tenra idade, dispostos em crculo de costas

339
idem, ibidem.
340
idem, ibidem.
341
idem, ibidem.
342
Comercio do Porto, 7/1/1931, p.4.
343
344
129

voltadas para o centro do conjunto e assentes sobre um pedestal hexagonal de liz, (figura
n 76).
Em termos de concepo, apesar da banalidade do tema, a obra impunha-se devido
qualidade ainda menor das restantes propostas, evidenciando um certo revivalismo, com os
meninos a lembrar os decorativos putti das igrejas barrocas, que a patine dourada acentua.
Apesar disso, em termos de composio a proposta encontrava-se bem proporcionada,
coincidindo oportunamente o eixo central do conjunto, com o centro da prpria Avenida,
e permitindo assim diferentes ngulos de leituras, todos eles equivalentes.
Como expresso, tambm aqui se vislumbram os ensinamentos de Teixeira Lopes, pela
abordagem naturalista de um dos temas preferidos do mestre: os meninos.
Como nota final, saliente-se tambm aqui a feliz integrao arquitectnica e urbanstica
desta espcie de centro de mesa ampliado, que de certa forma funcionava como contra-
ponto da fonte, anteriormente inaugurada.
Homem do Leme, Amrico Gomes; 1934 e 1938
No inteiramente pacfico classificar a escultura o Homem do Leme como Elemento de Quali-
ficao Urbana. Se aplicarmos linearmente a distino de Alos Riegl entre monumentos in-
tencionados e no-intencionados, partida, no nos encontramos perante um exemplo de inten-
o rememorativa evidente, visto no se referir a obra, na sua gnese, a nenhuma figura ou
acontecimento histrico especfico cuja memria atravs dele se pretendesse registar, mas
se analisarmos mais de perto a questo, tornam-se, por outro lado, visveis os contornos de
uma inteno rememorativa, se se atender ao facto daquela escultura ter sido modelada
para figurar na I Exposio Colonial Portuguesa, onde se inscreveu com a inteno de
simbolizar o esforo consciente e tenaz das navegaes portuguesas
345
, tendo sido realizada expressa-
mente para a vasta nave do Palcio de Cristal
346
, facto que pressupe uma feitura intencionada,
embora circunscrita quele evento.
Tratava-se, portanto, de uma homenagem efmera, sem um objecto rememorativo
concreto e cujo contedo narrativo denotava um elevado factor de idealizao, funcionan-
do maneira de uma alegoria.
Talvez por isso, a esttua O Homem do Leme, apesar do lugar de destaque que assumia na
Exposio (figura n 78), no figurava na lista de monumentos publicada no Album Co-
memorativo da Primeira Exposio Colonial Portuguesa, que apenas enumera os seguintes:
Monumento ao esfro colonizador portugus
Monumento aos mortos da colonizao portuguesa
Reconstituio do farol da Guia (Macau) e do Arco dos Vice-reis ndia)
A gruta herica com as datas mais notveis da Histria da Colonizao Portuguesa
Reconstituio da gruta de Cames
Esttua de Afonso de Albuquerque
347

No cremos que essa omisso se deva a uma circunstncia fortuita. Pelo contrrio,
consideramos que a mesma faz todo o sentido. Por ela, equipara-se a obra em causa res-

345
MADAHIL, Antnio Gomes da Racha, O Museu Municipal de lhavo e a Escultura O Homem do Leme, Grfi-
ca de Coimbra, Coimbra, 1939, p. 10.
346
Idem, ibidem.
347
GALVO, Henrique, Album Comemorativo da Primeira Exposio Colonial Portuguesa, Litografia Nacional,
Porto, 1934, p. 20.
130

tante escultura decorativa e descritiva que Henrique Moreira havia para a produzido (figu-
ra n 79), na linha da sua participao em eventos congneres anteriores, como a Exposio
Ibero-Americana de Sevilha de 29 e a Exposio Colonial de Paris, de 31, facto que aca-
baria por ser determinante para a nossa classificao.
A ideia de passar aquele gesso a bronze partiu inicialmente do Dr. Jacinto de Magalhes,
aparecendo formulada numa carta (figura n 80), onde aquele distinto coleccionador de
obras de arte prope que se officie Camara M. do Porto, a fim de conseguir do Governa autorizao
para fundir a esculptura O Leme de Amrico Gomes [...] a fim de a collocar em sitio apropriado como
seja a Avenida de Carreiros
348
.
Aceite a sugesto de Jacinto de Magalhes, constituir-se-ia uma Comisso composta dos srs.
Almir Braga, Ramiro Mouro, dr. Vasco Valente, Fernando Galhano e Alberto Silva
349
, formada
com o propsito de recolher os fundos necessrios sua fundio em bronze, a fim de ser
implantada no espao pblico da cidade e era publicado um lbum em que esto recolhidos os
autgrafos e outras manifestaes sublimes do pensamento e da Arte, de personalidades eminentes nas
ciencias, nas letras, na poltica e nas Belas Artes, com referncia ao notavel trabalho do ilustre escultor
portuense sr. Amrico Gomes
350
, lbum que essa mesma comisso, em 4 de Maro de 1939,
entregaria ao Director do Museu Municipal do Porto, para neste estabelecimento ficar depositado
351
.
Lanada a subscrio pblica, em 36, resolvia a Comisso Administrativa da Cmara Muni-
cipal do Porto, mandar colocar, na linda e aprazvel praia da Foz, dois motivos escultricos: O
Homem do Leme, oferecido por um grupo de portuenses e o Lobo do Mar, da autoria do escultor
Henrique Moreira
352

Em 38, j tinha sido atingida e at ultrapassada a quantia necessria para a fundio da
esttua em bronze e para a construo do pedestal em granito da autoria do distinto arqui-
tecto e professor Manuel Marques que se encarregou da planta, do caderno de encargos e mais trabalhos
inerentes ao assumpto
353
.
Lanados os respectivos concursos, ficaria arrematada a Jos de Castro Guedes, Gaia, a
fundio da esttua em bronze e a Joaquim Ferreira da Costa a construo do pedestal em
granito (doc. n 30, Ap. Doc.).
Pagas as respectivas despesas, sobrava a quantia de 6.574$89 que a Comisso organizadora en-
tregou a O Comercio do Porto para serem distribudos pelas instituies de assistncia
354
, sendo a
escultura inaugurada em 27 de Janeiro de 1938
355
(figura n 81).
No h memria de um apoio to entusistico dos portuenses implantao de uma
escultura na cidade. Alis, esse apoio no se restringia aos aspectos financeiros, mas extra-
vasava para o plano emocional, como se depreende da leitura dos textos, poemas e outro
tipo de manifestaes de apreo que ficaram registados no lbum O Homem do Leme.
Tal circunstncia no pode ser fortuita e revela o sentimento forte e unnime dos sectores

348
Album O Homem do Leme, fl. n 4.
349
350
idem, ibidem.
351
idem, ibidem.
352
353
Comisso de O Homem do Leme, Relatrio e Contas, Porto, 1938, p. 6.
354
355
Vide, O Comercio do Porto, 28/1/1938, p. 1
131

cultos da cidade, que declaradamente tomam o partido daquela escultura, distanciando-se
ao mesmo tempo do outro processo igualmente em curso de passar a granito o Monu-
mento ao Esforo Colonial Portugus, esse sim considerado pelos organizadores o ex-libris
daquela Exposio.
Tudo se passa como se a intelectualidade portuense, de repente, tivesse encontrado o
smbolo e a identidade de si mesma. Smbolo identitrio que o smbolo potico da inten-
cionalidade simbolista que, afinal, a caracterizava, e que inequivocamente se reflecte no
teor e carcter de muitos dos depoimentos que figuram nesse lbum chegando inclusive a
escultura a dar origem composio de um Hino, por Armando Lea (figura n 82), alm
de inspirar os escritores, os poetas (figura n 83), e os pintores (figura n 84).
Tratava-se a referida obra, de uma esttua em bronze representando um piloto trajando
capa e chapu impermeveis, fustigado pelo vento, roda do leme de uma embarcao que
sugerida pela forma que dada ao plinto, de granito.
Um motivo semelhante (figura n 85) havia j sido apresentado por Simes de Almeida So-
brinho, no Salo da Primavera de 1910, na Sociedade Nacional de Belas Artes
356
.
Mas contrariamente quela, a esttua O Homem do Leme mais do que um retrato, uma ale-
goria. Uma alegoria, afinal, to real como a Sentinela do MMGG. Da o seu interesse. Um
interesse que se descobre no na interpretao naturalista da figura, mas na sua concepo.
Por ela, vislumbra-se a expresso de uma distncia ou talvez de uma dissidncia relativa-
mente ao cnone nacional-historicista
357
a que no ousa, ou no sabe, contrapor uma alter-
nativa moderna, mas rejeitando liminarmente o monumentalismo e o retorno s tendncias
classicizantes de que o resgate nacionalista se apetrechava.
O Homem do Leme no se enquadrava, portanto, no iderio imperial que era suposto ser o
daquela exposio. A sua intencionalidade estava aqum da reconstruo e da mistificao
histricas, que o regime pugnava. O Homem do Leme era uma alegoria. Mas uma alegoria
popular, como popular era a temtica dos seus barros cozidos (figura n 86). Ao leme da
embarcao, nenhum heri. Um piloto despojado de quaisquer smbolos da nao, solit-
rio, mantm na rota uma nave que no se v, no sendo por isso datvel. Nada de herico
ou de histrico, se desprende da figura, que por isso no se integrava, na tal lio que deve-
ria traduzir a Exposio Colonial de 34, que se intitulava a primeira, afinal, erradamente,
uma vez que em 1894, como vimos, naquele mesmo lugar se tinha j realizado uma Expo-
sio Colonial, integrada nos festejos henriquinos.
Amrico Gomes no entendia a escultura da mesma forma que Alberto Ponce de Castro.
No obstante, a sua esttua era a que melhor interpretava, afinal, no o destino herico e
messinico da nao, mas a condio dramtica de um pas, que iniciava, ensimesmado, a
longa rota da intemporalidade, funcionando o naturalismo da representao, seno como
(in)conscincia crtica, pelo menos como sintoma patolgico.
Por tudo isto, consideramos que a esttua o Homem do Leme constitui um fenmeno da
estaturia. Fenmeno marginal, em termos nacionais, mas corrente na estaturia local que
se acorda com o simbolismo literrio de Raul Brando.
Por isso, implantava-se a esttua de Amrico Gomes num espao nobre da cidade,
enquanto o Monumento ao Esforo Colonizador Portugus, aps a demolio do velho
Palcio de Cristal, somente em 1984, acabaria por repousar na Praa do Imprio, depois
das suas pedras terem andado em bolandas pelo recinto do edifcio e de a sua reimplan-

356
O Ocidente, n 1132, 1910, pp. 146-147
357
cf, PORTELA, Artur, Salazarismo e Artes Plsticas, ICLP, Biblioteca Breve, Lisboa, 1982, p. 77.
132

tao acabar por se tornar objecto de uma acesa polmica que ops, como veremos, a Co-
misso de Arte e Arqueologia, aos vereadores Dr. Paulo Sarmento e Sr. Mrio Amaral.
Alis, ainda em 1963, a propsito de uma exposio de Amrico Gomes no Ateneu
Comercial do Porto, era lembrada aquela que acabaria por ser a obra maior do escultor
358
,
transcrevendo o Catlogo frases elogiosas a seu respeito proferidas por Antnio Teixeira
Lopes, Aquilino Ribeiro, Antnio Gomes Madahil, Carlos Reis, Afrnio Peixoto, Jos
Vianna da Motta e Joaquim de Carvalho, retiradas do seu lbum (doc. n 31, Ap. Doc.).
Por tudo isto, O Homem do Leme tem a particularidade de denotar o distanciamento da
intelectualidade portuense relativamente estaturia nacional-historicista, mostrando,
assim, que Henrique Moreira no o nico escultor a reflectir essa dissidncia intencional,
mas mais do que isso, que da especificidade sociolgica e cultural que a enforma que par-
tem os vectores que induzem na produo artstica, poderosos factores de diferenciao.

Figura n 84- lbum O Homem do Leme; MNSR Figura n 85 in, O Occidente, n 1132, 1910
Figura n 86 Lavadeiras do Monte Cativo; Amrico Gomes; barro cozido; MNSR

358
Existe um grupo em bronze, de 1926, e da sua autoria, no Cemitrio do Prado do Repouso: 42 seco, n
1055.
133

Outros elementos de qualificao urbana deste ciclo:
Em 1932, a Cmara do Porto, ouvida a Comisso de Esttica, decidia a aquisio da esttua
O Pedreiro de Henrique Moreira pela quantia de 2.000$00, obra em que o escultor se
aproxima mais de um certo realismo social, um pouco maneira o escultor belga
Constantin Meunier. Inicialmente a obra seria implantada, junto ao Jardim da Cordoaria,
vindo posteriormente a ser reimplantada na placa ajardinada frente Escola Industrial do
Infante D. Henrique.
Em 37, era inaugurada a esttua Salva-vidas de Henrique Moreira, que pela primeira vez
era apresentada a pblico na Exposio de Esculturas de Henrique Moreira e de desenhos
de Manoel Marques, em Fevereiro 1926, no Salo Silva Porto, onde foi muito apreciada.
Em finais de 1936 o Comrcio do Porto noticiava a deciso da colocao da esttua entre-
tanto adquirida, no Jardim da Avenida do Brasil, para com a esttua o Homem do Leme
completar o conjunto artstico.
Em 64, Sousa Caldas executava, com idealizada sensualidade, o grupo escultrico Ternura
que viria a ser implantado no Jardim do Palcio de Cristal, junto ao novo edifcio do
Pavilho dos Desportos.
Um grupo equivalente, intitulado A Criana e a Corsa, foi tambm executado por Hen-
rique Moreira, em data que desconhecemos, para ser implantado no jardim de S. Lzaro.
134

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137

Nvel 1
Comrcio do Porto, Henrique Moreira; 1928-1929
O edifcio do Jornal O Comrcio do Porto (figuras n 87 e 88) uma encomenda exemplar de
uma das instituies mais influentes no campo da actividade cultural e da interveno p-
blica. Por isso, a deciso de construir um edificio para as suas novas instalaes na Av dos Aliados
angulo da Rua de passos manuel desta cidade
359
, tomada pelo seu director Dr. Bento Carqueja,
de que j falmos, em 24 de Janeiro de 1928, para alm de consideraes do foro jornalsti-
co, investia-se inevitavelmente do carcter de obra de referncia no contexto da moderni-
zao urbana, iniciando nas suas pginas, por essa altura, um debate que continuaria pelos
anos fora, em artigos como O Futuro do Porto.
360

Ligado desde o incio ao projecto da nova sede, o arquitecto Rogrio dos Santos Azevedo
assina todos os documentos necessrios ao licenciamento da obra,
361
assumindo a respon-
sabilidade daquela que seria, por assim dizer, a antecmara da primeira obra de arquitectura
puramente moderna no Porto: a famosa Garagem do mesmo jornal.
Pela Memria Descritiva, Rogrio de Azevedo declara que nas fachadas procuramos numa
arquitectura sbria de linhas e que embora simples no desse aos que passam o ar de mngua de recursos,
como acontece a muitos prdios, mesmo quele em que o labor do canteiro suprime a imaginativa do
arquitecto
362
. Um subtil efeito decorativo procurado, atravs aplicao de duas tonalidades
de granito na fachada, sendo os feixes onde as figuras assentam em granito de S. Gens e as partes
laterais no tom dourado da Caverneira
363
. Quanto estaturia, no alado Nascente e Sul,
formando dois conjuntos, (figura n 89) erguem-se as oito figuras de Portugal que encimam os
pilares, descansam em peanhas onde tambem se apoiariam os atributos que lhes pertencem.
364

Essas oito esttuas de granito que assentam sobre a cornija, so modeladas pelo talentoso
escultor Henrique Moreira, representando as oito provncias de Portugal: Minho, Douro, Traz-os-Montes,
Beira Alta, Beira Baixa, Extremadura, Alentejo e Algarve, com os brases das respectivas capitais.
365

Iniciadas as obras logo em 28, a aprovao definitiva do projecto levantava problemas rela-
cionados com a colmatao da fachada lateral Sul do edifcio confinante na Avenida,
edifcio cuja crcea, na juno, era mais alta um andar.
Por interferncia da Comisso Administrativa da Cmara Municipal do Porto, o projecto
RE 104, destinado ao Comrcio do Porto, acabaria por ser aprovado em 27 de Novembro
de 28, em sesso ordinria da Comisso de Esttica, tendo em considerao circunstncias
especiaes que tem envolvido o mesmo projecto, e no intuito de liquidar o assunto, resolveu aprovalo, embora
mantendo opinies formuladas durante a sua discusso.
366

Uma soluo de compromisso acabaria por ser encontrada, com a construo de uma man-
sarda, que no estava prevista no projecto inicial, e que se destinava a oficinas de fotografia,
gravura e habitao.

359
AGCMP, Livros de Licena de Obras, Livro n 502, fl. 76.
360
361
Apesar da co-autoria com o Director dos Monumentos Nacionais no Norte, arqt Baltazar de Castro.
362
AGCMP, Livros de Licena de Obras, Livro n 502, s/n licena, fl. 78.
363
idem, ibidem.
364
idem, ibidem.
365
Comercio do Porto, 1/6/1930, p. 1.
366
AGCMP, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931), fl. 51v.
138

Assim sendo, em 7 de Janeiro de 29, a Comisso de Esttica, comeando por apreciar os
processos que estavam presentes,
367
acabaria por aprovar esse aditamento, e com ele o projecto
R.E. 104.
Ainda nesse mesmo ano, seria inaugurada a nova sede, como atesta a bela placa de alabastro
em que foi gravada no Hall a inscrio que diz: O Comercio do Porto Fundado em 1854 Inau-
gurao em 1929
368
, que a Empreza dos Mrmores de Vimioso oferecera ao jornal.
Enquanto obra de escultura, o edifcio de O Comrcio do Porto apresenta oito esttuas de gra-
nito, dispostas no prolongamento dos pilares que terminam numa espcie de taas
estilizadas com asas de volutas que suportam arranjos florais, e que assentam sobre peanhas
que tm na frente um escudo que em baixo relevo exibe os atributos das provncias que
cada uma das esttuas representa, ocultando-lhes os ps e embebendo-lhes o corpo, que se
adossa, at meia altura, na estrutura, erguendo-se o tronco acima do nvel da cornija, em
que repousam os antebraos das figuras, cuja horizontal por elas interrompida,
intercalando-se com mezzaninos.
No tambor que serve de base plataforma que remata o torreo do gaveto, figuram tam-
bm elementos escultricos em baixo relevo, representando rodas dentadas, em sugesto
dos ento modernos maquinismos industriais de impresso.
Em termos de concepo, as oito figuras de Portugal, esculpidas em pose solene e hiertica
(figura n 90) constituem elementos de belo desenho art-dco e representam o momento em
que Henrique Moreira se afasta de forma mais lcida e consistente da esttica naturalista.,
guiado por um projecto arquitectnico que j determinava o local, o modo de integrao e
o partido esttico das referidas esttuas.
Em termos de composio, uma vez mais se constata a subordinao da escultura arqui-
tectura, com a disposio das figuras a rematar os pilares, marcando, maneira de
pinculos antropomrficos, os ritmos verticais dominantes do edifcio.
Analisado por Alexandra Pacheco
369
, do ponto de vista arquitectnico, parece-nos um
tanto forado reduzir a arquitectura do edifcio a uma estilizao de elementos classicistas
370
.
Pelo contrrio, mais do que uma estilizao, parece-nos bvio que nos encontramos na
presente obra perante uma inveno formal, instaurada por um modelo culturalista
371
, com al-
guma influncia de Raul Lino e de Baltazar de Castro, e patenteada pela assimetria do edi-
fcio que o portal e caixa de escadas que do para a Avenida dos Aliados marcam, originan-
do uma fachada mais longa e de concepo diversa. Alis, a verticalidade da construo
acentuada pelo torreo do gaveto que aparece descarnado, sugere um campanrio, que o
projecto inicial, com menos um piso, acentuava, incorporando um certo carcter tradicio-
nalista, estruturalmente medievalizante, sendo precisamente esses pontos o remate dos
pilares e as pilastras do tambor do torreo que recebem os elementos escultricos, o que
no pode deixar de ser considerado como uma chamada de ateno para esses mesmos
elementos construtivos.

367
AGCMP, idem, fl. 72.
368
Comercio do Porto, 1/6/1930, p. 1.
369
vide, PACHECO, Alexandra Trevisan da Silveira, A Arquitectura Artes Dco no Porto, Dissertao de
Mestrado, Faculdade de Letras, Porto, 1996, pp. 63-66 e pp. 93-94.
370
idem, p. 93.
371
Aqui entendido em oposio ao modelo progressista que pratica uma arquitectura de composio, na linha
de pensamento de Pedro Vieira de Almeida: cf, Histria da Arte em Portugal, Vol. 14, Publicaes Alfa, Lisboa,
1986, p. 73
139

Obra maior da Avenida das Naes Aliadas, que confronta com vantagem o edifcio da
Caixa Geral de Depsitos de Pardal Monteiro, este sim de notria, embora pesada, estilizao
clssica, e o do Jornal de Notcias de Marques da Silva, este ltimo formalmente mais inte-
ressante, e enriquecido pelo sbio emprego de cantaria artstica na composio da fachada,
o edifcio do jornal O Comrcio do Porto, um caso peculiar da arquitectura da cidade, fruto
da obra de um arquitecto no menos peculiar, que como refere Pedro Vieira de Almeida
chega a ser perplexante
372
.
Rogrio de Azevedo, que alm de erudito historiador e arquelogo tambm foi escultor
373
,
no deixar de ser guiado na sua enigmtica obra pela espacialidade escultrica que praticou no
s na estaturia, mas sobretudo na arquitectura, pela forma eloquente como modelava as
massas e controlava os volumes. Curiosamente, a acompanh-lo em vrios projectos, en-
contramos o cinzel de Henrique Moreira, tal como a acompanhar Marques da Silva, en-
contrramos Sousa Caldas.
Bolsa do Pescado, Henrique Moreira; 1935-1939
A construo do edifcio da Bolsa do Pescado resulta da necessidade de substituir o antigo
mercado da rua Ferreira Borges [enquanto que] o velho Mercado do Anjo ser transferido para o actual
local do Mercado do Peixe, e terrenos anexos, a oeste da Cordoaria
374
, com novas e mais adequadas
instalaes, equipadas com frigorficos, onde pudesse ser centralizada a fiscalizao e a
comercializao do pescado destinado a abastecer a cidade.
Para tanto foi elaborado um primeiro projecto camarrio em 32, que se limitava a desenhar
uma nova fachada sobre as velhas instalaes de um edifcio industrial abandonado (figura
n 91). Manifestamente insuficiente, do ponto de vista funcional e higinico, relativamente
aos fins em vista, foi posteriormente aberto concurso para a elaborao de um projecto de
raiz, concurso esse ganho por Janurio Godinho, com um expressivo projecto datado de
1935 (figura n 92).
Apresentando esse novo projecto, como um conjunto de agradvel harmonia e grandiosidade de
amplas linhas modernas a que no faltam dois belos baixos relevos de Henrique Moreira
375
, o jornal O
Comrcio do Porto reproduzia um alado e uma perspectiva do projecto que Janurio
Godinho tinha riscado, na qualidade de director dos servios de arquitectura da OPCA.
No eram os baixos relevos a que se fazia meno na notcia os mesmos que acabariam por
ser esculpidos no granito por Henrique Moreira, como consta do ofcio n 265 da Direco
dos Servios de Obras e Urbanizao, que se refere execuo dos baixos relevos artsticos, pelo
escultor sr. Henrique Moreira, a colocar numa parte da fachada do Edifcio da Bolsa do Pescado (Lota)
em Massarelos
376
. Ofcio que mereceu em 17 de Novembro de 1939 parecer favorvel
daquela Comisso, que concordou que a escolha do escultor e a execuo dos baixos relevos
artsticos a que o mesmo se refere se faa sob completa responsabilidade do senhor autor do projecto do
edifcio da Bolsa do Pescado, e ao mesmo tempo, resolveu aconselhar que de preferncia ao cimento, dever

372
ALMEIDA, Pedro Vieira de, Histria da Arte em Portugal, Vol. 14, Publicaes Alfa, Lisboa, 1986, p. 121.
373
Conhecemos duas obras realizadas Arnaldo Gama, no Porto e uma Esttua de Pescador em Matosinhos
e um projecto no realizado figura de braos erguidos sugerindo uma ideia de libertao, progresso, cres-
cimento ou desenvolvimento atribuda cidade do Porto para uma placa ajardinada, ao Pinheiro Manso,
no Porto.
374
AGCMP, Actas da Comisso Administrativa, Sesso de 4 de Fevereiro de 1937, p. 257.
375
Comercio do Porto, 20/1/1935, p. 3
376
Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (8/11/1937 a 16/12/1941), ff. 24-25.
140

ser aproveitado para a sua realisao outro material mais nobre como seja: o granito ou grs-vidrado
377

Mas no era unicamente uma diferena de material que distinguia os primeiros relevos dos
definitivos. Segundo o projecto inicial, os relevos reproduziam um motivo decorativo cujo
desenho representava uma srie de golfinhos (figura n 93A e 93B).
O parecer da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, que estipulava o emprego de ma-
terial nobre na execuo dos relevos, contribuiu para a valorizao da obra, resultando da
o baixo relevo mais interessante deste perodo (figura n 94).
Trata-se de um friso colocado sob uma pequena pala protectora, junto aos vos das janelas
do primeiro piso, em duas sries de trs quadros cada, representando em sequncia
narrativa e sem qualquer ornamentao as actividades da pesca. Na primeira srie a contar
da esquerda, figura no primeiro quadro o transporte das redes, no segundo o puxar das
redes e no terceiro o transporte do peixe. Na Segunda srie, figura no primeiro quadro a
chegada do peixe ao entreposto do pescado, no segundo a compra e no terceiro a sua sada
para venda ambulante.
Alm do interesse artstico que decorre do realismo da composio, reveste-se esta obra de
valor histrico e etnogrfico, funcionando como testemunho scio-econmico da sua
poca.
Concebido sem profundidade e sem ornamentao como um friso clssico, nele os quadros
so compostos como fotogramas cinematogrficos, cujo desenho, de belo recorte, se anima
pelo movimento das figuras e da prpria sequncia narrativa, tirando sbio partido
expressivo do efeito de claro escuro do gro e da textura do granito, cuja aspereza explora
em sentido metafrico, embora ainda e sempre sem romper com o naturalismo.
Lamentvel o estado de conservao em que se encontra o edifcio, nomeadamente os
baixos relevos que devido a infiltraes de humidade, se encontram nalguns pontos j
visivelmente derrudos, em virtude da eroso a que tem estado sujeita a prpria pedra.
Nvel 2
Teatro Rivoli, Henrique Moreira, 1940-42
Em 1940, o arqt Jlio Jos de Brito, autor do projecto inicial do Teatro Rivoli, requeria
Cmara do Porto, licena para efectuar obras de beneficiao naquela sala de espectculos.
Relacionava-se aquele pedido com a construo da futura Praa de D. Joo I que, como
veremos, comeava a tomar forma, em virtude de com a criao da Praa em frente do Teatro
ficavam vista, para quem descia a Rua de Passos Manuel, as coberturas das diferentes partes do Tea-
tro
378
, facto que segundo o arquitecto provocava um efeito desagradvel
379
.
Como explicava o arquitecto, o remdio consistia em elevar a fachada da esquina do edif-
cio, criando uma platibanda para se poder nela colocar um baixo relevo decorativo
380
, (figura n
95) baixo, ou melhor, mdio relevo, concebido em estilizado desenho de pendor classi-
cizante, obedecendo a rigorosa simetria, com o eixo marcado por musas que exibem as ine-
vitveis mscaras da tragdia e da comdia, dando origem a uma dupla teoria de figuras
femininas e masculinas em movimentada disposio, onde no podiam faltar os ins-
trumentos musicais, os louros, as tnicas e os panejamentos esvoaantes, de acordo com

377
idem, ibidem.
378
BANDEIRA, Jos Gomes, Rivoli Teatro Municipal (1913-1998), Afrontamento, CMP, Porto, s/d, p. 25.
379
Idem, ibidem.
380
Idem, ibidem.
141

uma figurao algo modernizante, em termos formais, mas incapaz de incorporar novas
figuraes, como acontecia, por exemplo, com os relevos do Teatro den, onde Leopoldo
de Almeida esculpia mquinas de filmar e outros objectos modernos.
Em 42, iniciava-se uma nova campanha de obras no interior, ordenadas pela empresria
Maria Borges, com o objectivo de remodelar e alindar a casa
381
, sendo o pavimento da
entrada do trio e das escadas substitudo por mrmore e colocados quatro baixos relevos
decorativos de gesso patinado, no trio, encomendados a Henrique Moreira, obras, seme-
lhana do relevo da platibanda, de classicizante concepo e apenas contaminadas por de-
licadas estilizaes de desenho, representando a da entrada da plateia uma rgida composi-
o simtrica, em alegoria s artes, (figura n 96) e nos tmpanos da entrada, trs painis, re-
presentando, em sequncia, a comdia, o drama e a tragdia (figura n 97).

Palcio do Comrcio, Henrique Moreira (atr.), 1947-55
O Palcio do Comrcio um imponente edifcio cujo licenciamento e construo acom-
panhou as vicissitudes do prolongamento da Rua de S da Bandeira.
A primeira referncia a este empreendimento, aparece num pedido de licenciamento para
um edifcio a construir nos terrenos onde existiu a Fundio do Bolho
382
, do qual unicamente
existe uma planta das fundaes, assinada pelo arqt Viana de Lima, e um termo de respon-
sabilidade, pela construo da estrutura de beto armado
383
, assinado pelo eng Antnio Bon-
fim Barreiros, ambos os documentos datados de 1943. Em 47, era aprovado o projecto
definitivo (Reg. N 16322/46), com parecer favorvel do Conselho de Esttica Urbana da-
tado de 8/10/46. Assinava, ento, a memria descritiva e o termo de responsabilidade a
arquitecta Maria Jos Marques da Silva.
Em 48, dava entrada um aditamento ao projecto onde se requeria licena para construir
um andar recuado 3,14 m do alinhamento [...] destinado a sete moradias com acessos e entradas inde-
pendentes
384
, pedido CEU aprovava, atendendo a que no visvel da via pblica
385
.
Relativamente ao grupo escultrico implantado na cimalha, no se encontram quaisquer
referncias textuais, nem na memria descritiva nem nos diferentes documentos e pare-
ceres tcnicos, apesar de nos desenhos do projecto (alado nascente e cortes transversais),
se esboar os contornos de uma figura feminina encimando trs cavalos (figura n 98),
facto que demonstra que aos autores do projecto se deve a inteno e a opo de implan-
tao daquele elemento escultrico (figura n 99) sendo a execuo do mesmo encomen-
dada a Henrique Moreira, existindo no esplio do artista imagens do gesso.
Outros elementos de animao arquitectnica deste ciclo:
Nvel 3:
Em 1936, era inaugurado o Caf Imperial, figurando no seu interior, alm do magnfico
vitral art-dco sobre o balco, uma sequncia menos interessante de baixos relevos em
gesso patinado, representando bailarinas desenhadas maneira de Carpeaux. No exterior,

381
Idem, ibidem.
382
AGCMP, Livros de Licenas de Obras, n 465 a 531, Vol. II, 27/11/43
383
Idem, ibidem.
384
Idem, ibidem.
385
Idem, ibidem.
142

sobre a porta de entrada, colocava-se uma imperial guia da autoria de Henrique Moreira,
tal como provavelmente os relevos interiores, embora no o tenhamos confirmado.
A 39, tambm atribuvel a Henrique Moreira, remontam os medalhes em granito que
figuram na fachada Sul do Edifcio do Frigorfico da Comisso Reguladora do Comrcio
do Bacalhau, alusivos sua pesca.
Em 57, era inaugurado o novo edifcio dos Paos do Municpio, onde figuram classizantes
caritides da autoria da Henrique Moreira (lado direito) e de Sousa Caldas (lado esquerdo),
embora a fachada at altura do torreo central se encontrasse concluda desde os finais da
dcada de trinta.
Sem data apurada, mas provavelmente da primeira metade da dcada de trinta, figura no
interior do Caf Guarany, um interessante baixo relvo em mrmore, representando um
ndio, cuja autoria de Henrique Moreira, de acordo com fotografias do seu esplio.
Figura n 98- Palcio do Comrcio; David e M Jos Marques da
Silva; Pormenor do alado Nascente; 1947
Figura n 99- Grupo do Palcio do Comrcio; Henrique Moreira; bronze; 1955
143

Lugares de Devoo
144

Figura n 100- Altar de N Sr Auxiliadora, Henrique Moreira e Rogrio de Azevedo; Mrmore e
Folha de Ouro; Igreja de St Antnio dos Congregados, 1949.

145

Altar de N Sr Auxiliadora, Rogrio de Azevedo e Henrique Moreira; 1949
Em 1949, integrando-se numa campanha de obras levada a cabo na Igreja dos Con-
gregados projectadas por Rogrio de Azevedo, era construdo o guarda vento, a porta prin-
cipal e os dois grandes janeles laterais, em ferro forjado, segundo o estilo de uma poca e muito
ao gosto deste arquitecto e professor da ESBAP
386
, obras que tinham como objectivo melhorar o
acesso e a iluminao daquele que o templo mais visitado do pas.
Para l das funcionais, outro tipo de carncias, porm, faziam-se igualmente sentir, uma vez
que por influncia dos salesianos que trabalham no Porto continuamente desde 1922, verificou-se que o
nmero de devotos [do culto de N Sr Auxiliadora] foi sempre aumentando.
387

Da influncia de D. Bosco, resultara uma vitalizao do culto, mas no s: tambm uma
mudana das motivaes desse mesmo culto, tornando-se por isso imperioso remodelar o
altar, a fim de que o impulsionador da devoo, S. Joo Bosco, tivesse ali presena condigna.
388

Dessa remodelao, (figura n 100) que mantinha a mesma imagem, seria encarregado Ro-
grio de Azevedo, tendo o escultor Henrique Moreira desenhado e esculpido em Pedra de
An seis baixos relevos, acompanhados de legendas que ilustram as respectivas cenas, e
que so, como se segue:
Relevo superior esquerdo: a Anunciao
[ECCE ANCILLA DOMINI FIAT MIHI SECVNDVM VERBVM TVVM. Luc. 1, 38]
Relevo central esquerdo: o Natal
[ET VERBUM CARO FACTVM EST, ET HABITAVIT IN NOBIS. Joan 1,14]
Relevo superior direito: a Fuga para o Egipto
[FVTVRVM EST ENIM VT HERODES QVERAT PVERVM AD PERDENDVM EVM. Math. II,
13]
Relevo central direito: a Entrega ao Senhor
[MARIA OTIMAM PARTEM ELEGIT QVAET NON AVTERETVR AB EA. Luc. X, 2]
Relevo inferior esquerdo: D. Bosco entre as Crianas
[ANIMADVERTENDVM EST IOANNEM BOSCO IN PVERORVM IVVENVNQVE ANIMIS
(FINGENDIS EDVCANDIS) FELICISSIMOS EDIDISSE FRVCTVS, QVOD GERMANAM
EAM VERI NOMINIS EDVCATIONEM ALACRI PERSPICACIQVE ANIMO SVSCEPIT
QVAM CATHOLICA ECCLESIA TANTOPERE COMMENDAT. Ex Homilia Pii PPXII.
Solemini cananizatione in Basilica Vaticana]
389

Relevo inferior direito: D. Bosco e N Sr Auxiliadora
[S. IONNES BOSCO SALESIANAE SOCIETATIS FILIARVM M. AVXILIATRICIS INSTITVTI
COOPERATORVM PIAE VNIONIS FVNDATOR. In Basilica Vaticana]
390

Trata-se de um delicado trabalho que denota um importante peso da componente arquitec-
tnica, pelo rigor geomtrico das molduras, linhas e arcatura que circunda o nicho da
imagem, de mrmore escuro, bem como na distribuio dos volumes, com duas faixas late-
rais de remate curvilneo para o interior, que lembram ombreiras de concepo modernista
e uma maior profundidade no centro, onde se aloja a imagem.

386
SANTOS, Cnego Antnio dos, Igreja dos Congregados. Tricentenrio (1694-1994), Irmandade de St Antnio
dos Congregados, Porto, 1995, p. 5.
387
PIRES, P. Moiss, O Culto de N Sr Auxiliadora em Portugal, Edies Salesianas, Porto, 1988, p. 159.
388
idem, ibidem.
389
Traduo: Deve-se considerar que Joo Bosco alcanou frutos maravilhosos na educao das crianas e
dos jovens porque abraou, com entusiasmo e inteligncia, um sistema educativo verdadeiramente digno
desse nome, que a Igreja Catlica recomenda com grande empenho. Da homilia de Pio XI proferida na
solene canonizao, na Baslica do Vaticano
390
S. Joo Bosco fundador da Sociedade Salesiana de Instruo dos filhos de Maria Auxiliadora e da Pia
Unio dos Cooperadores Salesianos. Na Baslica Vaticana
146

Em termos de composio, verifica-se um correcto equilbrio entre as linhas verticais
explicitamente dominantes, reforadas de cada lado pelas trs longas espigas de trigo e as
horizontais que, apesar de interrompidas, implicitamente cruzam o conjunto.
Em termos de expresso, saliente-se o delicado talhe da pedra, o subtil efeito de claro-
escuro que por ele se obtm e o revestimento a folha de ouro dos elementos simblicos e
dos caracteres, que enobrecem o asctico contraste entre a tonalidade rsea da pedra de
an e o carregado negro da moldura, das linhas e do contorno do nicho.
Colocado na mesma igreja em oposio frontal a este, figura o altar de St Antnio dos
Congregados que foi edificado na mesma data e pelos mesmos autores, e que obedece ao
mesmo esquema conceptual, compositivo e expressivo, pelo que nos dispensamos de o
descrever.
Figura n 100B- Altar de St Antnio
Sntese:
O presente ciclo da estaturia portuense praticamente monogrfico e resulta do ajusta-
mento adaptativo que a produo escultrica de Henrique Moreira opera, relativamente
conjuntura poltico-econmica criada pelo aps-guerra, afirmando-se como principal
estaturio da cidade, a partir de meados da dcada de vinte.
Henrique Moreira expurga o naturalismo da aparelhagem alegrica e da erudio histrica,
apoiando-se ora numa iconografia de pendor realista ora em estilizaes de gosto artes-
dco, opo que, com o tempo, tender a evoluir no sentido de um classicismo que varia
entre um certo pendor arqueolgico
391
e um certo cunho germnico, a este ltimo no
sendo estranho o impacto da estaturia de Leopoldo de Almeida, como resposta para a
procura de uma figurao alternativa ao naturalismo oitocentista.
So factores dessa adaptao as dificuldades econmicas e as convulses poltico-sociais
que se verificam no pas aps a Grande Guerra, em resultado da perda da hegemonia
europeia. Dificuldades que foram particularmente agudas em Portugal, quer no plano eco-

391
Comparar o desenho de algumas imagens, por exemplo a N Sr de La Sallette, com a Dama de Elche
ibrica.
147

nmico, quer no poltico, com o seu cortejo de carestia de vida, de conflitualidade social e
de instabilidade poltica que tornavam problemtica a criao em grande formato e o xito
das subscries pblicas.
Prejudicada a partir de meados dos anos trinta por adversos condicionalismos histricos, a
produo escultrica de Henrique Moreira varia, e por vezes vacila, em funo do sentido
intencional das encomendas que lhe so dirigidas.
Caracterstico deste ciclo o crescimento do nmero de obras de estaturia decorativa e o
correlativo retrocesso da estaturia comemorativa, sendo que nem mesmo um feito com o
impacte popular e poltico da travessia do Atlntico Sul, deu origem criao de uma obra
escultrica de cariz verdadeiramente monumental.
Mas essa adaptao no era ainda o modernismo, se por modernismo, mais do que de um
aggiornamento formal, se entender a inveno de uma expresso plstica distinta, acom-
panhada de uma nova funcionalidade e intencionalidade socioculturalmente conotadas.
Apesar de nela se plasmar uma reaco contra um entendimento tipicamente fin-de-sicle da
estaturia urbana, a produo escultrica de Henrique Moreira no testemunho da
ruptura em que radica o conceito de modernidade. Pelo contrrio, consideramos que na
escultura de Henrique Moreira, e na de Sousa Caldas e Amrico Gomes, ainda mais, verifi-
ca-se mesmo o oposto: no primeiro, o vnculo da estaturia ao academismo oitocentista de
pendor classicizante e, no segundo, o retorno a modelos pr-acadmicos, de feio popular
e realista, provenientes da cermica.
Assim, em vez de abrir um novo campo de expresso plstica, essa reaco traduz, em
parte, uma recuperao de temas e de processos artesanais, conotados com a arte dos san-
teiros e ceramistas nortenhos que a aprendizagem acadmica, havia posto em causa.
Tal como a prosa de Raul Brando, com que a estaturia Henrique Moreira se acorda
perfeitamente, o proto-modernismo deste reside nas relaes privilegiadas que mantm
com a arquitectura e com o embelezamento ou qualificao dos novos espaos urbanos,
atravs de uma estaturia descritiva e despretensiosa, de fcil apreenso, que responde s
solicitaes camarrias e se ajusta aos condicionalismos da poca, ocupando um espao in-
tersticial entre o classicismo e o modernismo, com involues que lembram Teixeira Lopes
(temtica infantil) e Costa Mota (temtica social) e noutros casos aproximaes a Mestrovic
(temtica histrica)
No Anexo n1/B figuram alguns dados quantitativos relativos produo escultrica deste
ciclo. Tal como no ciclo anterior, os dados no se encontram hierarquizados em termos de
excelncia ou de valor artstico.
1. Consagrao de Henrique Moreira como estaturio
2. Importncia do ensino de Antnio Teixeira Lopes
3. Depurao formal da aparelhagem alegrica
4. Importncia menor do carcter rememorativo
5. Crescimento da escultura decorativa
6. Continuao da preponderncia da encomenda
7. Predominncia do bronze sobre a pedra
8. Reduo do nmero de estaturios
9. Persistncia do academismo
148

Da anlise destes elementos, constata-se a blocagem evolutiva da estaturia deste perodo, a
qual, ao contrrio do que se verificava, por exemplo, em Espanha, onde a obra do escultor
catalo Pau Gargallo (1881-1936) introduzia importantes inovaes formais e tcnicas, aqui
no se logrou romper com os esteretipos acadmicos, caindo no provincianismo e perma-
necendo prisioneira dos mesmos processos e conceitos.
Na perspectiva da Histria da Arte, porm, mais do que denunciar essa blocagem, importa
determinar os factores que contriburam para tal efeito. Factores que se prendem com os
condicionalismos socio-econmicos e culturais que traduzem o posicionamento perifrico
de Portugal relativamente aos centros difusores da modernidade, modernidade essa em cuja
definio, os escultores portugueses no participaram, resultando consequentemente desse
alheamento, a apreenso da modernidade a partir da verso incompleta e deturpada do
snobismo, circunstncia de que Mrio de S-Carneiro (1890-1915) teve, dramaticamente,
alis, uma conscincia muito ntida.
No fundo, esse provincianismo do qual ningum ou quase ningum consequentemente
parecia poder escapar, historicamente fundava-se na persistncia do decadentismo fin-de-
sicle que sob os avatares do saudosismo de Teixeira de Pascoaes (1877-1952) e do cria-
cionismo de Leonardo Coimbra dava continuidade ao negativismo da Gerao de 70, nega-
tivismo que se julgava poder transpor, como que metafisicamente, graas a uma espcie de
redeno alcanvel independentemente da lgica prosaica do devir histrico, por uma
virtude transcendente da cultura, cuja expresso mais fidedigna se glosava na poesia.
Outro no era o esprito da revista A guia (1910-1932), rgo da Renascena Portuguesa
em que se encontrava reunida a vanguarda intelectual e artstica portuense
392
, at ao seu
ocaso. Revista que veiculou durante os anos da sua actividade uma postura culturalista
relativamente s artes, cultivando um tradicionalismo de pendor intelectualista, que se pu-
gnava ministrar de modo sistemtico atravs da tribuna da primeira Faculdade de Letras do
Porto, criada por Leonardo Coimbra durante o perodo em que esteve frente do Minis-
trio da Instruo e, de modo mais pontual, atravs das chamadas Universidades Populares
e aulas pblicas no Palcio de Cristal, iniciativas a que invariavelmente se associava tambm
Aaro de Lacerda, ex-aluno de Joaquim de Vasconcelos em Coimbra, efmero Director da
EBAP e da Comisso Executiva da CMP e futuro membro da Comisso de Esttica e
Urbanizao da Cidade.
esta estrutura de relaes e de intenes que, apesar de visar objectivos supostamente
progressivos, responsvel pelo refrear de uma autntica modernidade, no compreenden-
do as insuficincias do Iluminismo Republicano e laico que defende, e que sistematica-
mente contrariado pela lgica implacvel da crise econmica, ao ser duramente vencido
pela fora dos acontecimentos, aps o fracasso do Reviralho, em 27, pretexto que foi para
o encerramento da Faculdade de Letras e deposio da Comisso Executiva da Cmara do
Porto, presidida data por Aaro de Lacerda, que transitava para o controlo dos militares.
A esta derrota que mais do que poltica doutrinal
393
, tentador associar a blocagem da
estaturia portuense dos anos trinta e quarenta. Isolada da modernidade por uma lgica

392
Antnio Teixeira Lopes como sabido era amigo ntimo de Antnio Carneiro e scio fundador da
Renascena Portuguesa, organismo de quem tambm era scio Henrique Moreira, Diogo de Macedo e outras
figuras proeminentes das letras e das artes portuenses da poca.
393
De facto, politicamente nem se verifica propriamente uma derrota, apesar de temporariamente marginali-
zados muitos dos protagonistas do simbolismo portuense acabariam por reassumir cargos de responsabilidade
e apoiar o Estado Novo, nomeadamente Teixeira Lopes cujo saudosismo monrquico, o incompatibilizava
por vezes com a Repblica em Portugal, embora no em Frana, como lhe impunha o seu incontornvel
provincianismo.
149

culturalista, sem outras referncias artsticas inovadoras e sem mercado alternativo s enco-
mendas oficiais, a escultura e a estaturia portuenses no evoluram, permanecendo refm
de modelos estereotipados, em obedincia a uma lgica de continuidade evolutiva.
Apesar de se poderem com propriedade evocar outros vectores interpretativos, ao longo da
presente indagao estes pontos de vista progressivamente foram-se reforando, e se a esta
rede de cumplicidades e de intencionalidades se acoplar o pendor igualmente culturalista da
Escola de Belas Artes, nomeadamente na escultura e na arquitectura, o conservadorismo da
poltica expositiva do Salo Silva Porto, a inexistncia de um Museu de Arte
Contempornea, o mecenato do Comrcio do Porto e a arrogncia de Teixeira Lopes cujo
atelier sede de um autntico loby, sobejam razes para perceber como j no foi de to
pouca monta a depurao formal operada pela estaturia de Henrique Moreira, escultor que
foi sistematicamente promovido junto da opinio pblica pelo Comrcio do Porto, e que
numa primeira fase, enquanto associado a arquitectos como Manoel Marques, Janurio Go-
dinho e Rogrio de Azevedo, no deixou de integrar conscienciosamente a sua arte no
espao da cidade, evitando a arrogncia da monumentalidade e praticando um desenho de
delicadas estilizaes, que os baixos relevos evidenciam, por vezes com aprecivel tino.
As suas obras mais conseguidas, o Monumento aos Mortos da Grande Guerra e a Menina
Nua, traduzem bem esse carcter, principalmente o primeiro, cujo acerto com o sim-
bolismo e a funcionalidade pretendidos no pode deixar de ser reconhecido, como canto
do cisne de uma arte sinceramente sentida e amvel, no momento em que no Pas, na
Europa e no Mundo os antagonismos novamente se crispavam, em desafios de morte.
Tal conscincia no se encontra em Sousa Caldas, o outro protagonista da estaturia deste
perodo que da sujeio da estaturia lgica dos formulrios beuxartianos de composio
das fachadas, passa por uma depurao formal que ao contrrio da Henrique Moreira se
acerta no com os valores ornamentais das artes dco, mas antes com o aprumo e a
conteno formais do classicismo, olhando de soslaio j as novas oportunidades que sur-
gem das encomendas do Estado Novo, predispondo-se a colocar a sua arte ao servio do
nao, como zeloso servidor da mesma que desde os tempos da Escola de Faria Guima-
res, zelo que ser reconhecido por louvor do Ministro da Educao Nacional, e que culmi-
nar na sua nomeao para director da Escola de Soares dos Reis. Quanto a grandes enco-
mendas, elas no chegariam a vir, porque no era aos estaturios acadmicos que Antnio
Ferro tencionava recorrer para lanar a sua Poltica do Esprito.
Tambm disso Henrique Moreira tinha conscincia. Sem pretenses a ombrear com os
estaturios do regime, manteve-se fiel Cmara e Diocese do Porto, seus principais en-
comendatrios, limitando-se a concorrer aqui e ali a um ou outro MMGG, mas nem por is-
so com o entusiasmo bastante para se deslocar a Luanda a fim de assistir inaugurao do
MMGG local, monumento que havia ganho por concurso, em parceria com Janurio
Godinho.
Analisada luz severa da modernidade, a estaturia de Henrique Moreira no resiste
crtica, porque lhe falha o rasgo inovador. Contudo, se apreciada luz mais benevolente da
ps-modernidade, da obra de Henrique Moreira desprende-se uma verdade potica, conti-
da e despretensiosa que emana da entrega pessoal do escultor ao seu ofcio, autenticidade
maior, afinal, que no pode deixar de traduzir o mainstream da expresso plstica da sua ge-
rao: uma gerao de escultores, afinal, entalada entre dois mundos apartada do pas-
sado pela derrocada da escultura monumental de concepo narrativa e contedo alegrico,
separada do futuro pelas rotinas e modelos do academismo e procura de um espao de
afirmao e de sobrevivncia, e sempre dependendo do ingrato jogo das encomendas.
Da, a expresso Proto-Modernismo que em boa verdade, do ponto de vista formal, nos
parece aplicar-se em bloco, afinal, quela que J.A. Frana, na esteira de Diogo de Macedo e
150

de Selles Paes designa de 1 Gerao dos escultores modernos, que contrariamente dos
pintores e dos poetas no chegou a tanger as notas dissonantes da vanguarda, quedando-se
Franco por Rodin, de que mais tarde havia de se desligar, e Macedo, por Maillol, at se
converter ao cnone zarquiano, para logo percebido o logro, abraar a renncia.
O cerne da modernidade possvel na escultura de 30 e 40, no se encontra, portanto, no
plano formal, mas no conceptual, ou mais exactamente, intencional. No o que ela ou
como , mas sim aquilo a que se reporta e o que visa, que estabelece a medida desse corte:
corte com o legado iluminista e racionalista da cultura francesa e reaproximao a Itlia,
onde o classicismo mediterrneo de Del Debbio se cristaliza em expresses de espartana
monumentalidade, numa metamorfose de dura e crua concepo, ao servio de um novo
Poder.
o que acontecer no prximo ciclo, de forma diminuta, pelas razes que j foram
apontadas.

151

Captulo III
Resgate
A Restaurao
(Diogo de Macedo vs Antnio de Azevedo)
152

153

Lugares de Memria
154

155

Afonso de Albuquerque, Diogo de Macedo; 1930,1934,1970
A esttua do aguerrido vice-rei da ndia resultou de um concurso aberto a artistas por-
tugueses para a decorao dos quatro tradicionalistas pavilhes projectados por Raul Lino,
para abrigarem a representao portuguesa na Exposio Colonial Internacional de Paris de
1931, pavilhes esses, segundo a crtica da poca, de um efeito verdadeiramente surpreendente [...]
pela admiravel reproduo da nossa arquitectura regional
394
.
A esse concurso
395
apresentaram-se os escultores
396
Canto da Maia, Rui Gameiro, Henrique
Moreira e Diogo de Macedo, sendo a proposta deste ltimo uma maquette de gesso (figura
n 101), datada de 1930, que, mais tarde, figurou na Exp. SNI, Lisboa, 1960.
397

Esculpida em pedra, a esttua pedestre de Afonso de Albuquerque foi entusiasticamente
aplaudida pelo correspondente do Comrcio do Porto, em Paris, Guerra Maio, no dia da inau-
gurao da exposio, 6 de Maio de 31, considerando-a, muito apropriadamente, alis,
viva, heroica e lendaria.
398

Finda a exposio, a esttua do vice-rei regressou a Portugal, tendo de acordo com um
artigo publicado em 21 de Julho de 1934, no Diabo, por Diogo de Macedo, depois disso
sido arrecadada num armazm camarrio do Porto, onde durante trs anos ficou misturada com
lixo
399
, o que denota, desde logo, a inteno daquela figurar na I Exposio Colonial Portu-
guesa, cuja realizao ainda antes do termo da de Vincennes, o Ministrio das Colnias co-
meara a ponderar, tendo ficado decidida a sua realizao no Porto, j em fins de 1931.
400

De desenho mais apurado do que a que Franco apresentara em representao do Infante
(figura n 102), a esttua de Afonso de Albuquerque interpreta, com clara vantagem, o mo-
delo zarquiano que se adivinha na robustez musculada da perna direita que avana, no ex-
pressivo traje de guerreiro de Santiago e no recurso a uma simbologia de fcil apreenso
popular, com a soluo do castelo que o conquistador segura na mo direita..
Abstraindo estas concesses, que, por assim dizer, se haviam tornado necessrias, dado o
lugar e o papel que o regime passara a consagrar estaturia, a esttua pedestre de Afonso
de Albuquerque constitui um dos momentos mais altos dessa mesma estaturia, poupando-
a da obsessiva apropriao franquiana de Nuno Gonalves, e propondo uma abordagem
iconograficamente mais avanada, onde tenuamente se vislumbra a influncia de Rodin, na
interpretao do rosto do conquistador.
Implantada nos jardins do Palcio de Cristal, onde figurou durante a Exposio Colonial,
(figura n 103) a esttua de Afonso de Albuquerque por a ficou, resistindo s transforma-
es por que aquele recinto passou, apesar das ofensas do pblico
401
, a que a sua localizao
a sujeitava.

394
395
Apreciao dos trabalhos a 6 de Fevereiro de 1931.
396
Segundo Joaquim Saial (1991, p. 210), Francisco Franco que, data da apreciao dos trabalhos se encon-
trava no Funchal a preparar a esttua do infante D. Henrique, no se apresentou a concurso, sendo-lhe en-
comendada directamente a esttua do mesmo Infante, que figurou com a de Diogo de Macedo na Exposio
de Vincennes, esttua que viria a ser adquirida pelo governo francs
397
Oliveira, Maria Gabriela Gomes de, op. cit., p. 155.
398
idem ibidem.
399
400
GALVO, Henrique, op. cit., p. 8
401
Repblica, 28/12/67
156

Alertada pela notcia, a Comisso Municipal de Arte e Arqueologia emitia, em 10 de
Fevereiro de 1968, um parecer onde reiterava a manuteno da esttua no recinto do Pal-
cio de Cristal, desde que se providenciasse no sentido de a defender das ofensas do pblico [...]
destinando-lhe um recinto relvado em local condigno
402
, devendo ser includo no projecto de remo-
delao do Palcio de Cristal um estudo para um novo enquadramento da esttua.
Em 9 de Julho de 1970, dava entrada na Comisso Municipal de Arte e Arqueologia a in-
formao n 1.333/70/RU que, contrariando o parecer anterior da Comisso, propunha
uma nova localizao para a esttua, e que merecia desta o seguinte parecer:
Esta Comisso concorda em princpio com a soluo A apresentada na informa-
o n (1) 213/70 R.U. e planta anexa, quanto implantao do monumento em
causa. Todavia no pode tomar posio definitiva sobre a soluo proposta, en-
quanto no lhe forem apresentados estudos mais desenvolvidos.
403

Conclui-se, portanto, que a reimplantao da esttua na Praa de D. Joo III no pode ser
anterior a 1970, devendo a mesma datar desse ano, ou do seguinte.
Trata-se de uma esttua pedestre do entrpido vice-rei trajando longa capa sobre os
ombros, coifa na cabea e exibindo na mo direita um castelo, enquanto com a esquerda
segura contra o corpo uma longa espada. Sob o manto que se abre na frente, a perna direita
avana, exibindo possante musculatura expressionisticamente desenhada e cinzelada. Um
belo efeito de claro-escuro encontra-se patente em toda a esttua (figura n 104).
Monumento ao Esforo Colonizador Portugus, Ponce de Castro e Sousa Caldas; 1934-1935
Obra projectada pelo alferes escultor Aberto Ponce de Castro para ex-libris da I Exposio
Colonial Portuguesa, o Monumento ao Esforo Colonizador Portugus figurou durante o
tempo da exposio 16 de Junho a 30 de Setembro de 34 em lugar destacado (figura
n 105), na frente do antigo Palcio de Cristal, para o efeito convertido em Palcio das Co-
lnias, por remodelao da vetusta fachada novecentista, que cosmeticamente era revestida
de uma nova epiderme modernizante, em estafe, de depurado gosto art-dco, de acordo com
o projecto do chefe dos servios tcnicos da exposio Mouton Osrio: um desportista e de-
corador amador, [...] coadjuvado pelos decoradores e cengrafos Octvio Srgio, Jos Lus Brando e
Ventura Jnior, mais ou menos amadores tambm
404
.

402
AGCMP, Livro de Pareceres da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (1968 a 1972); Parecer n 7/68
403
AGCMP, Livro de Pareceres da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (1968 a 1972); Parecer n
82/70
404
SANTOS, Rui Afonso, O Design e a Decorao em Portugal, 1900-1994, In, Pereira, Paulo, (Org.), Histria da
Arte Portuguesa, III Vol., Crculo de Leitores, Lisboa, 1995, p. 459.
157

Figura n 105 Monumento ao Esforo Colonizador Portugus frente ao Palcio das Colnias. Foto Alvo
Acordando-se com essa remodelao, o Monumento ao Esforo Colonizador Portugus
representa uma ruptura material, formal e conceptual com a estaturia implantada at ento
no espao pblico da cidade.
Ruptura material, pela sua construo em material perecvel (estafe). Ruptura formal pela
depurao das massas e pela estilizao das figuras. Ruptura conceptual pelo entendimento
da comemorao histrica, no como rememorao nostlgica de um tempo perdido, mas
como instaurao de um presente que se apropria dos poderes de um passado que mais do
que histrico se adivinha mtico, teatralizando enredos onde realidade e rcita se
incorporam e se confundem, recorrendo a cenografias de fcil apreenso popular, onde
abundam a efabulao e o mito.
Nesta linha programtica, inscrevia-se um novo papel para a estaturia: ser um veculo de
propaganda ao servio do poder e um meio de paulatina converso ideologia nacionalista,
ideologia que em Antnio Ferro aparecia associada a uma ideia de modernidade.
Tal era o fundamento do prprio resgate. Resgate que queremos aqui perspectivar como
crena, dada a fragilidade da sua teorizao. Uma crena de contornos religiosos que deno-
ta a recuperao da influncia catlica, e que se define em oposio radical ao modelo de
religio civil antes pugnado pela Ptria Republicana, em liturgias como as que tinham os
MMGG como centro.
A iniciativa da organizao da I Exposio Colonial Portuguesa partiu do Ministrio das
Colnias que comeou a preparar em meiados de 1931, a Exposio Colonial Portuguesa
405
, ini-
ciativa que decorreu da participao de Portugal, nesse mesmo ano, na Exposio Colonial

405
GALVO, Henrique, Album Comemorativo da Primeira Exposio Colonial Portuguesa, Litografia
Nacional Porto, 1934, p. 8.
158

de Paris, com o Comissrio do Governo nessa mesma exposio, no fim de 1932, a visitar
longamente os jardins do Palcio de Cristal [...] stio singularmente privilegiado para a realizao do que
se planeava
406
, ficando, depois de recebida a concordncia do Sr. Presidente do Conselho que de
nenhuma causa nacional se conserva alheio
407
, assente a sua realizao, naquele recinto portuen-
se.
O Monumento ao Esforo Colonizador Portugus no constitua a nica obra de escultura pro-
jectada pelo alferes-escultor Alberto Ponce de Castro
408
. A acompanh-lo figurava o Monumen-
to aos Mortos da Colonizao Portuguesa tambm erigido em estafe (figura n 106), mas que con-
trariamente ao primeiro no viria a ser passado a granito.
O carcter nacionalista destas duas obras reflecte-se nos seus prprios nomes, e constitui
uma primeira advertncia de que nelas se plasma uma intencionalidade distinta da escultura
O Homem do Leme, de Amrico Gomes, que j vimos, bem como das intervenes escul-
tricas pontuais, de pendor decorativo, devidas a Henrique Moreira.
Fervor nacionalista que, por detrs da ideia de resgate do Imprio, dava j o mote de uma
nova ordem corporativa que se visava instaurar e popularizar, como fundamento e crena
num destino portugus, j no de feio positivista, como aquele que pugnava Afonso
Costa, mas de ndole fascista.
Para organizar aquela que veio a ser a primeira grande manifestao de um regime
409
que,
mau grado a fraude, se consolidara, formal e juridicamente, com o Plebiscito de 33, cons-
titui-se no Porto a Sociedade Annima da Exposio Colonial, nascida da iniciativa de Antnio
Clem, Antnio Domingues de Freitas e Ricardo Spratley; instituio que seria repre-
sentada na Comisso Organizadora da Exposio por Jorge de Viterbo Ferreira e Manoel Caeta-
no de Oliveira, e que o decreto 22.987 institua, organizao essa que seria coadjuvada por
uma Comisso Executiva, presidida pelo Agente Geral das Colnias, enquanto que na coordena-
o e no comando efectivo ficava o Director Tcnico, cargo em que seria investido o jovem
capito Henrique Galvo.
Com base nestas estruturas organizadoras, e tendo como objectivo ser a primeira lio de
colonialismo dada ao povo portugus
410
, iniciaram-se Setembro de 1933, os primeiros trabalhos
da Exposio Colonial.
Ex-libris da Exposio Colonial Portuguesa, o Monumento ao Esforo Colonizador sintomati-
camente no nasce da criao de um escultor acadmico, mas projecto do alferes Alberto
Ponce de Castro: um obscuro militar que conhece Teixeira Lopes e que o realiza graas
colaborao de Sousa Caldas, encontrando-se o seu nome ligado concepo de mo-
numentos de exaltao nacionalista e patritica, como o da Arrancada do 28 de Maio que fi-
gurou no Porto, no cruzamento da Avenida Marechal Gomes da Costa com a Avenida da
Boavista, (figura n 107) e que por ter sido construdo em estafe, foi destrudo pelo tempo-

406
GALVO, Henrique, op. cit., p. 9
407
idem, ibidem.
408
Autor tambm do Monumento Arrancada do 28 de Maio que figurou no cruzamento da Avenida Ma-
rechal Gomes da Costa com a Avenida da Boavista, no Porto, e do Monumento aos Mortos da Grande
Guerra de Tavira.
409
Um ms antes da abertura da exposio, na sequncia do I Congresso da Unio Nacional, realizou-se no
Parque Eduardo VII, em Lisboa, uma exposio documental que foi a primeira manifestao da utilizao de
um discurso expositivo de cenografia museal, mas de propsitos propagandsticos, ao servio do Estado.
Contudo, aquela no foi uma exposio de massas.
410
idem, p. 16.
159

ral de 1941, o Monumento aos Mortos da Colonizao Portuguesa, que j vimos, e o Monumento aos
Mortos da Grande Guerra em Tavira, para alm da sua interveno, durante a presidncia do
coronel Raul Peres, no arranjo da Esplanada de 28 de Maio, em Nevogilde, Porto, onde
desenhou os bancos que viriam a ser a adoptados.
Desconhecemos os termos em que Alberto Ponce de Castro foi escolhido para projectar
esse monumento. A I Exposio Colonial Portuguesa no foi ainda objecto de estudo mo-
nogrfico, por forma a poderem ser conhecidos todos os pormenores da sua organizao,
apesar de ter constitudo um momento importante de afirmao da ideologia nacionalista e
de difuso de uma nova linguagem de impacto propagandstico, particularmente deter-
minante para a consolidao e popularizao do Estado Novo, ento emergente.
Assim, o Monumento ao Esforo Colonizador Portugus (figura n 108) formado por
um Padro com as armas de Portugal esculpidas no topo, e composto por um esguio pilar
sustido com dois elevados contrafortes logo reforados por outros dois mais estreitos que
conferem ao monumento, um certo efeito circular, reforado pelo plinto que se alarga nos
flancos at ao solo em volumetrias cbicas, escalonadas em degraus, onde assentam seis
esttuas alegricas que se dispem em torno do padro, agarrando-se firmemente com as
mos a uma corrente que circunda o conjunto (figura n 109), em sugestiva aluso ao
fascio. Medindo cerca de trs metros de altura, as figuras encontram-se representadas com
feies mussolinianas, em personificao da colonizao portuguesa. A assinal-las, um
atributo as distingue: o guerreiro - a espada; o missionrio - a cruz; o comerciante - o
caduceu; o mdico - a serpente e o galo; o agricultor - a espiga; a mulher - proeminentes
seios. Depurao e ornamental e formal, conferem ao monumento uma arrojada feio
modernista
A Exposio Colonial de 1934 representou para o Porto um momento de rara moder-
nidade, s superado pelo brilho das exposies de automveis, iniciadas em 1914 com o I
Salo Automvel do Palcio de Cristal, onde so expostos perante uma populao entusiasmada os
automveis que haviam participado no II Circuito do Minho, realizado no ano anterior
411
, exposies
essas que se realizariam a partir de 1922, anualmente, at 1930, excepo do ano de 1925, cujo
Salo viria a ser realizado, segundo consta, sem o msmo brilho, em Lisboa.
412

No podia portanto encerrar-se o certame, sem se organizar um evento de impacto que
assinalasse o termo da Exposio. Para tanto, realizou-se um grandioso cortejo colonial (fi-
gura n 110) cujo percurso, passando pela Rotunda da Boavista, se estendia da Rotunda do
Castelo do Queijo, ao Recinto do Palcio das Colnias (figura n 111) desfile que era
teatralmente aberto pelos arautos do cortejo: oito cavaleiros trajados maneira do fim do sculo
XVI e empunhando trombetas.
413

No cabe aqui a descrio desse cortejo. Importa unicamente lembrar que no se realizava,
na cidade, um outro semelhante, desde os festejos comemorativos do Centenrio do
Infante D. Henrique, que j vimos, devendo desde j assinalar-se, para alm dos contrastes
inerentes ao decurso do tempo, a cenografia e a teatralizao a que este obedece, bem co-
mo o seu modelo de organizao, com a reserva de espaos destinados ao pblico, hierar-
quizados de acordo com as diferentes categorias sociais: estacionamento de veculos, colo-
cao de cadeiras, construo de bancadas e lugares de peo (sindicatos), segundo um mo-
delo que reflecte a concepo e a organizao corporativa da sociedade, prefigurando uma

411
ABREU, Jos Guilherme, Catlogo da Exposio O Automvel em Portugal 100 Anos de Histria, Associao para
o Museu dos Transportes e Comunicaes, Porto, 1996, p. 35.
412
Idem, p. 43.
413
Comercio do Porto, 30/9/1934, p. 1
160

ideia que meia dzia de anos mais tarde culminar, no Cortejo do Trabalho.
Terminada a Exposio, era decidido que pelo seu modernismo e simbolismo, o Monumento ao
Esfro Colonizador [...] ficar para sempre no Palcio de Cristal,
414
tendo sido para o efeito ela-
borado um contrato com o escultor Sousa Caldas, determinando a sua passagem a granito.
Assim, no 1 de Dezembro de 35, as comemoraes da Restaurao de Portugal, realizadas
no Palcio de Cristal, por iniciativa da Cmara Municipal do Porto
415
, decorriam em ambiente
de desfile militar, junto ao Monumento ao Esforo Colonizador Portugus, j
convenientemente transposto para o granito.
Em Maro de 1943, dava entrada na Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (CMAA)
um ofcio do do Senhor Director do Palcio de Cristal, de oito de Fevereiro findo, informando que se
encontra colocado a meio do jardim da entrada do palcio o Monumento ao Esforo Colonial, o qual no se
quadra com o jardim e edifcio e solicitando, por isso, a sua remoo para outro local
416
, ofcio que
mereceu a concordncia unnime da Comisso, que resolvia aprovar a sua retirada do Palcio
visto ele no se coadunar com a fisionomia do edifcio, ficando, porm, em estudo, at prxima sexta-feira,
quanto escolha de novo local para a sua implantao, digna do seu significado
417
, estudo que,
apresentado quatro dias, e uma vez mais, aprovado por unanimidade na CMAA, acon-
selhava a sua transferncia para o tpo Norte da Av. das Tlias
418
, transferncia que julgamos
nunca se ter chegado a realizar, em virtude de depender dela a remoo da velha esttua de
Sousa Alo, o Porto, de que j falmos, para o Museu Nacional de Soares dos Reis, a fim de
ser implantada no fronto do Palcio das Carrancas
419
.
Com este parecer iniciava-se um ciclo de ingrata existncia para o monumento.
A CMAA, durante mais de dez anos, no se pronunciou novamente sobre o assunto, e so-
mente por documentao posterior, ficamos a saber que o mesmo foi desviado para outro stio
menos prprio do mesmo recinto, onde a permaneceu, quase escondido
420
. Tudo se passava como se
para a Comisso presidida pelo Dr. Alberto Pinheiro Torres aquele fosse um monumento
mal amado.
Em 1954, o Monumento ao Esforo Colonizador j se encontrava desmantelado, colo-
cando-se ento a questo da sua reconstruo, sendo a CMAA, agora sob a presidncia do
Dr. Manuel da Fonseca Figueiredo, de opinio que no existem razes de ordem artstica que a
justifiquem
421
.
Aos poucos, aquela questo comeava a tornar-se incmoda para a vereao camarria, e
na reunio ordinria da Comisso Administrativa de 20 de Maro de 1956, o vereador Dr.
Paulo Sarmento iniciava uma campanha a favor da recuperao do monumento, recla-
mando um estudo de local apropriado nos jardins do Palcio, ainda de Cristal, para erigir pela terceira
vez, e julgada ltima, to evocativas pedras
422
, e obtendo, na resposta, a concordncia do Presi-

414
415
416
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950); fls. 12-13
417
idem, ibidem
418
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950); fls. 12-13
419
idem, ibidem
420
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 1044; Actas da Comisso Administrativa, Sesso de
20/3/1956; pp. 605-606
421
AGCMP, Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967); Parecer n 20/54
422
161

dente, que sobre o assunto dizia estar a aguardar a definio do local onde ele seja reimplantado
[fazendo] votos para que desta vez o seja definitivamente.
423

A entrada de Rogrio de Azevedo para presidente da CMAA, torna a modificar a relao
de foras em torno daquela questo, ao confirmar, em 8 de Junho 1956, o Parecer n 20/54
sugerindo que se solicite Presidncia da Cmara para que seja feita uma simplificao do monumento,
transformando-o num oblisco e que a escolha do local da sua colocao seja feita pelo arqt autor do projecto
do Novo Edifcio do Palcio de Cristal
424
.
Passaram-se mais trs anos, e em 27 de Agosto de 1959, um novo parecer da CMAA, reno-
vava os termos do parecer dado em sesso de 18/6/56, lembrando porm que para se simplificar o estudo
do arranjo e escolha da localizao do monumento, poder ser nomeado um arqt municipal para se ocupar
do problema
425
.
Novamente o assunto subiu vereao camarria e, na reunio da Comisso Administra-
tiva de 17 de Novembro de 1959, um outro vereador o Sr. Mrio Amaral colocava a ques-
to j no em termos de valor histrico, mas como desconsiderao s foras vivas da cidade
s quais se deveu a iniciativa e o xito do grandioso certame de h vinte e cinco anos
426
, o que dadas as
caractersticas do meio portuense, acabava por constituir uma acusao mais grave.
Na resposta, o presidente defendeu-se enjeitando responsabilidades da Vereao, no as-
sunto, atribuindo-as s mais diversas entidades que deveriam dar sobre a matria a sua opinio [e ]
falta de convico dum grande nmero de pessoas
427
.
Mas nem essa circunstncia faria mudar de ideias a CMAA, que sob a presidncia do Dr.
Manuel Rosas, na sequncia de uma visita ao local onde se encontravam abandonadas as
pedras do monumento, em 26 de Julho de 1963, era de parecer que a sua reconstruo no tem
qualquer interesse sob o ponto de vista artstico, nem a julga oportuna
428

Em 1969, um ltimo parecer da CMAA uma vez mais confirmava o seu desinteresse pelo
monumento, considerando que os elementos em causa no tm valor artstico nem arqueolgico, pelo
que se no justifica a sua recuperao. Julga porm que seria conveniente relembrar numa lpide, o nome
dos organizadores da grande e memorvel Exposio Colonial, podendo at aproveitar-se a oportunidade
para recordar o nome dos fundadores do Palcio
429
.
E por a fora, at 1984, ano em que comemorando-se o cinquentenrio da Exposio Colo-
nial, a vereao do Dr. Paulo Valada fazia erguer de novo o Monumento ao Esforo Co-
lonizador Portugus na Praa do Imprio, local para onde, j em 1945, o Ofcio n 2000 da
Direco Geral dos Servios Centrais e Culturais, de 24 de Agosto, transcrevendo a Ordem
de Servio da Presidncia n 264, de 20 do mesmo ms, notava a falta de um monumento
artstico na Praa do Imprio, onde desembocam as Avenidas de Marechal Gomes da Costa e Rua do
Gama
430
, e sugeria que fosse implantado a um monumento a Vasco da Gama, sugesto

20/3/1956; pp. 605-606.
423
idem, pp. 610-611.
424
425
426
17/11/1959; pp. 656-657
427
idem, pp. 666-667.
428
429
AGCMP, Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1968 a 1972), Parecer n 49/69
430
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950), ff 28-29v
162

que a CMAA logo aprovou unanimemente [...], tomando a liberdade de lembrar que para o referido
trabalho seja ouvido, dentre outros artistas, o escultor Francisco Franco
431
, o que no chegou a acon-
tecer, tendo unicamente, mais tarde, Barata Feyo modelado um esboo (figura n 112).
A histria deste monumento e das suas diferentes fases: projecto, construo em estafe,
desmantelamento, transposio para granito, reimplantao na Av. das Tlias, desmonta-
gem, abandono e posterior restauro e reimplantao na Praa do Imprio, por si s confere
a este monumento um estatuto especial, tornando-o um caso cujo estudo no pode deixar
de conduzir a resultados significativos.
Significativo desde logo a circunstncia do seu projecto no partir de um escultor de for-
mao acadmica. Significativo, j se v, da distncia a que os escultores aqui formados se
encontravam do exerccio da escultura nacionalista e propagandstica que Henrique Galvo
pretendia para a sua Exposio Colonial.
Significativo, tambm o impacte do mesmo monumento. Impacte que implica o reconheci-
mento de uma intencionalidade diferente, a mesma que levou sua transposio para gra-
nito. Por ela, mais do que constatar-se quanto foi apreciado o monumento, percebe-se que
para perdurar aquela lio aquele no poderia desaparecer, porque no mbito da escultura
dele e s dele dependia a sua perpetuao, em virtude de nenhum outro, na sua gnese,
denotar a mesma intencionalidade.
Mas o facto de maior a relevncia a registar no breve historial que fizemos, o no reco-
nhecimento das qualidades artsticas do monumento, por parte da Comisso Municipal de
Arte e Arqueologia. No reconhecimento, como vimos, reiterado e assumido por diversas
vezes, e por comisses presididas e constitudas por elementos diferentes, mantendo a
CMAA os seus pontos de vista, contra a postura assumida pelos vereadores e mesmo pelo
prprio presidente.
Importa aqui recordar que o mesmo no sucedeu, quando se tratou de opinar sobre a con-
cluso ou no do Monumento aos Heris da Guerra Peninsular, obra relativamente qual
nunca a CMAA se pronunciou contrariamente, encontrando-se mesmo a comisso muni-
cipal que se formou para estudar o problema constituda por elementos
432
que integravam
ou haviam integrado quer o Conselho de Esttica Urbana, quer a Comisso Municipal de
Arte e Arqueologia.
Daqui se retira uma ilao fundamental: traduzindo a CMAA a opinio do meio artstico
portuense, pelo facto de nela se integrarem elementos proeminentes da Escola de Belas Ar-
tes do Porto e do Museu Soares dos Reis, quer isso dizer que esse mesmo meio artstico
regia-se por coordenadas distintas daquelas por que ento se orientavam as instituies
administrativas do Estado, quer a nvel central quer a nvel local.

431
idem, ibidem.
432
Comisso presidida pelo Ex.mo Vereador do Pelouro da Educao [Dr. Antnio Almeida Costa] e
constituda pelos escultores Teixeira Lopes e Henrique Moreira, arquitectos Marques da Silva e Manuel
Marques, engenheiro Monteiro de Andrade, Dr. Aaro de Lacerda, Dr. Pedro Vitorino e Dr. Melo Leote
163

Tomando-se esta assero como premissa, ela abre-nos um vasto campo de formulao de
hipteses. Por ela julgamos compreender o processo que ter levado ao j mencionado
fenmeno de blocagem do aggiornamento da escultura urbana do Porto, assunto a que
voltaremos.
Figura n 112- Monumento a Vasco da Gama; Esboo;
gesso; Barata Feyo; s/d
164

Outros lugares de memria deste ciclo:
Em 61, inserindo-se na campanha de agenciamento de vultos da histria ptria ao novo
edifcio do Palcio da Justia que se erguia agora onde antes fora o Mercado do Peixe,
Sousa Caldas esculpia uma das suas ltimas obras: um hiertico Joo das Regras que com
grande esforo procurava afirmar-se fora dos formulrios acadmicos e naturalistas, para
tanto procurando integrar-se no modelo zarquiano, mas mais no conseguindo do que
aplicar uma figurao ainda rodinesca, a mesma que usara na transposio para a pedra do
Monumento ao Esforo Colonizador Portugus, de Ponce de Castro.

165

166

Figura n 113- A Arquitectura; lvaro de Bre; Exposio 15 Anos de Obras
Pblicas; Instituto Superior Tcnico; Lisboa; 1948.
167

A Arquitectura, lvaro de Bre, 1947
A esttua a Arquitectura, constitui o melhor exemplar existente na cidade do Porto, da ento
por Antnio Ferro designada idade do ouro da escultura portuguesa.
Implantada no jardim da Escola de Belas Artes, entrada do antigo Pavilho de Escultura,
a alegoria rudemente esculpida no granito por lvaro de Bre, figurou na Exposio 15
Anos de Obras Pblicas, que se realizou no Instituto Superior de Engenharia, em 1948
(figura n 113).
Escrito por Diogo de Macedo, o texto do catlogo da Exposio parco em explicaes,
limitando-se a informar que Barata Feyo e lvaro de Bre esculpiram, propositadamente, para a
presente Exposio das Obras Pblicas, as esttuas simblicas da Engenharia e da Arquitectura,
433
ao
que acrescenta na legenda da fotografia desta: lvaro de Bre. Esttua da Arquitectura para a
Escola de Bellas Artes.
434

No catlogo da Exposio Retrospectiva de lvaro de Bre, (1966) figuram trs esbocetos
da esttua, um dos quais referente soluo definitiva (figuras n 114, 115 e 116).
Implantada efectivamente na Escola de Belas Artes do Porto aps a exposio, trata-se de
uma esttua pedestre representando uma figura feminina que exibe na mo direita uma
miniatura de um edifcio neoclssico muito depurado e na esquerda os instrumentos do
arquitecto: a rgua e o compasso. As vestes, tambm de recorte clssico, moldam-se ao
corpo, excepto na metade direita, da cinta para baixo, ondulando-se em pregas verticais
duramente talhadas na pedra que contrastam com a robustez cilndrica da perna direita
ligeiramente avanada. Sobriedade formal, alia-se a uma certa rispidez que o comprimento
e o anguloso recorte dos dedos e do nariz confirmam, coadjuvados por um olhar fixo e
inexpressivo.
De concepo simples e de apreenso imediata, a esttua de lvaro de Bre, mais do que
uma alegoria, constitui uma personificao da arquitectura, slida, despojada, disciplinada e
contida, concebendo-se, assim, imagem das obras pblicas.
Em termos de composio, pela pose e pela atitude ressalta a influncia clssica calibrada
por um certo primitivismo que lembra uma Kor arcaica.
Na expresso arrancada ao granito, reside quanto a ns o carcter fundamental da obra.
Nela vislumbra-se a materializao do tal equilbrio que para Antnio Ferro deveria
caracterizar a modernidade mitigada do regime. Equilbrio que aqui se patenteia a partir de
uma monumentalidade e de uma aspereza bourdellianas, adocicadas por uma velada sen-
sualidade mailloliana, reunindo-se na recalcada emoo de um olhar fixo e hiertico, como
os dolos(figura n 117).
Um belo exemplar, portanto, para quem apreciar este gnero de escultura.
Figura Decorativa, Antnio de Azevedo, 1947
Exemplar portuense quase nico
435
da produo do escultor, a figura decorativa do Caf
Aviz uma pea de requintado desenho que, apesar de no se encontrar conotada com
propsitos de propaganda ao regime, integramo-la aqui pela necessidade de distinguir o

433
Comisso Executiva da Exposio de Obras Pblicas, Quinze Anos de Obras Pblicas. Livro de Ouro, I
Volume, Lisboa, 1947, p. 33.
434
idem, ibidem.
435
Recolhemos tambm notcia da existncia de vrias obras em espaos actualmente vedados ao pblico ou
de acesso restrito, que constam na inventariao que fizemos em base de dados.
168

predominante modernismo da produo escultrica de Antnio de Azevedo, do predomi-
nante academismo da de Henrique Moreira, embora, como veremos, a existncia dessa
fronteira no tenha impedido que, tanto um como o outro, a tivessem transposto, mais do
que uma vez.
Por outro lado, Antnio de Azevedo no deixou de colaborar com o regime, nomeada-
mente ao modelar os bustos de Oliveira Salazar e de Carmona, que ento lhe foram enco-
mendados pela Cmara Municipal do Porto, recaindo nele uma escolha que no pode dei-
xar de ser significativa.
Alis, vendo mais de perto, apesar do cunho decorativo supostamente neutro que enforma
a figura, devido intencionalidade de celebrar a Dinastia inaugurada pelo Mestre de Aviz, a
que aquele Caf, no s pelo nome, mas tambm pela decorao, heraldicamente se
associava, no deixava a presena daquela obra de acentuar aquele espao, beneficiando-o e
subtilmente promovendo-o, maneira de um fetiche (figura n 118-A).
Inicialmente colocada ao fundo da escada que desce at ao recinto dos bilhares, de outra
coisa no se trata aquela esttua seno de um fetiche. Um nu feminino cuja posio ajoe-
lhada em que apresentado tem o dom de converter a figura em objecto, como que coi-
sificando-a atravs de uma expresso de passiva e dcil sensualidade (figura n 118-B).
Com um modelado muito prximo de Charles Despieu (1874-1946), a presente obra
encontra-se fundida em bronze com uma patine castanha escura, semelhana de outras
obras do escultor, como por exemplo o belssimo busto do Pintor Antnio Carneiro, (Museu
do Chiado, 1928) define um modernismo mitigado e de intensos contrastes de claro-
escuro, modernismo algo recalcado que se ope luminosidade apolnia e exaltante que
marca a obra de Diogo de Macedo, mesmo quando as figuras so bronzes de patine ainda
mais escura do que as de Antnio de Azevedo, como sucede em Busto de Senhora, (Museu
do Chiado, 1925) ou em Torso de Mulher (Casa-Museu de Teixeira Lopes, Galerias Diogo de
Macedo, 1923).
Figura n 118-A
169

Figura n 118-B
170

171

Lugares de Devoo
172

Figura n 119- Igreja de N Sr da Conceio; Projecto de D. Paul Bellot, 1938; in, O Primeiro de Janeiro,
11 de Dezembro de 1938
173

Apostolado, Henrique Moreira, 1946-1947
Como lugar de devoo de primeira grandeza deste ciclo, apresentam-se os plpitos
lavrados por Henrique Moreira, em pedra de an, para a igreja de N. Sr. da Conceio.
Desde o incio do longo e atribulado processo que levou sua concluso, o edifcio traado
pelo arquitecto beneditino D. Paul Bellot, foi concebido segundo um programa ar-
quitectnico revivalista, mais tradicional do que aquela que foi construda estes ltimos anos em Lis-
boa
436
, contaminado de verticalidades gticas e ornamentaes hispano-rabes, mais acen-
tuadas ainda, no projecto inicial do que na construo final revivalismos que encontram
eco no prprio culto, com o templo a ser consagrado a N Sr da Conceio, Padroeira de
Portugal desde a Restaurao, como se descobre nos altares laterais, onde so narrados os
momentos das intervenes providenciais da Santa, ao longo da histria Ptria, inserindo-
se o culto a prestado numa verso religiosa da temtica nacionalista, como cumpria a uma
cidade para a qual a medievalidade ocupava o centro das comemoraes centenrias, pois
como o padre Matos Soares, em 38, informava D. Bellot, ocorreria em 1940 a comemorao
da independncia de 1640, data na qual o pas foi consagrado Imaculada Conceio, como
Padroeira
437
, razo para tentar obter a cooperao do governo na construo da nossa igreja da
Imaculada, como um dos nmeros das festas a realizar.
438

pois, sob o signo da Restaurao da independncia, da nacionalidade e da reconci-
liao com o Estado que nasce o projecto de edificao da Igreja de N Sr da Concei-
o obra que marcar a histria da arquitectura moderna em Portugal.
439

A primeira notcia da sua construo, aparece no Primeiro de Janeiro
440
, acompanhada de
uma imagem do projecto inicial (figura n 119).
At ao final, muitas dificuldades surgiram pelo caminho. Dificuldades ditadas pela Guerra
que impedia as deslocaes a Portugal do arquitecto que residia em Frana e depois no
Canad, mas no s. Dificuldades tambm criadas pela CMAA, cujos elementos no
concordavam com o projecto nem com a implantao do templo, levantando entraves ao
seu licenciamento, naquilo que poder constituir um sinal de resistncia da CMAA incor-
porao de historicismos, para mais estrangeiros, pois, como observava Marques da Silva
no Parecer de 18 de Fevereiro de 1939, que assina: Nos elementos constitutivos do projecto domi-
na inteiramente a arte rabe dos monumentos do Sul de Espanha, no na sua imediata transcrio, mas
nas caractersticas substanciais da sua expresso
441
, ao que acrescenta que so as fachadas a parte
menos felis do projecto.
442

No fim, a concluso do Parecer como se segue:
Nestes termos, julga o Conselho ter havido confuso por parte do autor do projecto,
quanto genuna expresso das cousas portuguesas, tantas vezes tomadas como per-
tencendo s dos nossos visinhos espanhoes e convencido est, de que verdadeiramente

436
Carta do Padre Matos Soares a Dom Bellot, In, Seis Dedos, Virglio, Parquia de Nossa Senhora da Conceio,
Elementos para a sua Histria (1927-1997), Porto, 1997, p. 50.
437
Idem, p. 53.
438
Idem, ibidem.
439
Idem, ibidem.
440
Edio de 11/12/1938.
441
SEIS DEDOS, Virglio, Parquia de Nossa Senhora da Conceio, Elementos para a sua Histria (1927-1997),
Porto, 1997, p. 59.
442
Idem, ibidem.
174

elucidado, ser o primeiro a procurar dar construo uma feio mais conforme com o
nosso sentimento nacional e religioso.
443

Outros pareceres negativos seguir-se-iam de Marques da Silva, primeiro e de Carlos
Ramos, depois. Pareceres que colidiam por sua vez com o licenciamento anteriormente
concedido ao incio das obras, para abertura dos caboucos.
Relativamente estaturia da fachada, em 23 de Abril de 46 foi colocada a cabea na
imagem de N Sr que figura no tmpano, e cuja autoria se deve a Henrique Moreira, fican-
do este completo a 3 de Maio. Quanto s esttuas dos Santos portugueses St Antnio,
S. Joo de Deus, Beato Nuno lvares Pereira e S. Joo de Brito, cinzeladas pelo mesmo
estaturio ficaram concludas em 30 de Junho.
Relativamente estaturia interior, comeando pelos plpitos, tambm cinzelados por
Henrique Moreira, ficaram estes concludos em Outubro do mesmo ano. Quanto imagi-
nria dos altares laterais, ela deve-se ao escultor Frana e data do ano seguinte, excepto a
imagem de N Sr da Conceio, ainda de 46.
Analisando os plpitos (figuras n 120 e 121), cada um deles constitudo por um ambo de
planta em forma de arco abatido facetado, a que foram suprimidas as faces posteriores e
com as anteriores formadas por cinco painis envolvendo o recinto do orador, onde figu-
ram em mdio relevo as imagens dos apstolos, esculpidas sobre um fundo liso e
agrupadas, na frente, duas a duas, trajando vestes clssicas cujo desenho estilizado dos pa-
nejamentos produz um efeito decorativo de feio modernizante.
Em termos conceptuais, a obra relaciona-se com o Apostolado que Francisco Franco
cinzelou para a frontaria da Igreja de N Sr de Ftima (1932-38), denotando as figuras a in-
fluncia do cnone zarquiano, visvel no tratamento expressivo dos rostos, onde se encon-
tram citaes claras dos painis de S. Vicente, nomeadamente na imagem que aparece junto
a S. Pedro, no centro do ambo do lado da Epstola, em posio de destaque, a segurar o
livro, que lembra S. Vicente, segundo a interpretao mais difundida daqueles painis.
Em termos de composio, embora apresentadas com a continuidade processional de um
friso, as personagens encontram-se agrupadas duas a duas nas faces frontais de cada ambo
exibindo as escrituras, o que no pode deixar de constitui uma reafirmao da sacralidade
da prpria doutrina.
Em termos de expresso, ressalta o desenho estilizado e um pouco seco, comparativamente
ao naturalismo e/ou realismo que habitualmente caracteriza o risco aprimorado de
Henrique Moreira. Ao contrrio das figuras do altar de N Sr Auxiliadora e de St Antnio
da Igreja dos Congregados, aqui o carcter hiertico das figuras mais evidente, apesar de
algum amaneiramento da forma patente nas poses e nas posies das cabeas de alguns dos
Santos, que denunciam reminiscncias expressivas de teatralizao barroca.
Assim, se pela linguagem estritamente plstica este conjunto no adquire em pleno o direi-
to de se inserir no ciclo consagrado estaturia do primeiro modernismo portugus e, ao
invs, uma vez mais se descobre nele o carcter refractrio da estaturia portuense ao cno-
ne monumental da estaturia nacional-historicista, por outro lado, como vimos, no outra
a sua intencionalidade. Desde o programa litrgico, com a nova igreja consagrada s inter-
venes providenciais da Imaculada Conceio, a cuja imagem, na frontaria, se encontram
associadas as dos Santos nacionais, at ao nfase que a presente obra confere aco
evangelizadora, de que sintomtica a deciso de serem os plpitos os instrumentos
litrgicos que a escultura, justamente, na sua forma mais apurada chamada a destacar,

443
Idem, ibidem.
175

tudo aqui se define e se esclarece a partir do propsito central da escultura ser chamada a
invocar e a exprimir a Restaurao de um sentido religioso da Histria Ptria escul-
tura a que se associa, bom no esquec-lo, a pintura mural de Augusto Gomes e Drdio
Gomes, respectivamente no arco do Cruzeiro e no Baptistrio, obras estas de feio mais
claramente moderna.
Mas trata-se de uma excepo, pois, como vimos, quando trs anos mais tarde Henrique
Moreira for chamado a esculpir os relevos dos altares projectados por Rogrio de Azevedo
para a Igreja de St Antnio dos Congregados, segundo uma interpretao neo-naturalista
e narrativa que os ir representar, acordando-se, alis, com a prpria imaginria setecentista
que neles se cultua, e contrastando agradavelmente com o desenho modernista das
molduras dos altares.
Nvel 2
N Sr da Conceio e Anjos, Henrique Moreira, 1946
Como teremos ocasio de ver com maior profundidade ao analisar os plpitos lavrados em
pedra de an para o interior da mesma igreja, cinzelados tambm por Henrique Moreira
que estudaremos neste ciclo inseridos na classe lugares de devoo, integra-se o culto a N
Sr da Conceio a que consagrada esta Igreja, numa lgica de afirmao nacionalista de
feio religiosa de que a consagrao da Virgem como Santa Padroeira da Ptria, pelo
monarca restaurador constitui um revivalismo de todo ajustado nova restaurao,
unanimemente desejada pelos sectores preponderantes da Igreja e do Estado.
A essa intencionalidade, por assim dizer, necessria no pode resistir Henrique Moreira que
aqui se aproximou, como nunca at ento o fez, de um revivalismo medievalista, que
convenientemente se acordava com o tipo de celebrao com que Salazar pretendia co-
notar o Norte do Pas, revivalismo medievalista que se patenteava no projecto arquitec-
tnico preconizado, cujo licenciamento camarrio, como veremos, no foi pacfico, e que
se reflectia na estaturia, num misto de alongamentos gticos e estilizaes classicizantes,
com as trs figuras hieraticamente apostas em esquematizados nichos que se traam, algo
estranhamente, maneira de um fronto subdividido segundo uma rgida simetria, que um
desenho mais apurado dos panejamentos, tenta, sem sucesso, compensar (figura n 122).
St Antnio, S. Joo de Deus, Beato Nuno lvares Pereira e S. Joo de Brito, Henrique Moreira, 1946
Tal como no grupo anterior, tambm aqui se pretende celebrar o passado religioso na-
cional, prestando homenagem aos Santos e Beatos da Nao, figuras que se envolveram na
defesa da independncia nacional como Nuno lvares Pereira, ou na evangelizao como
S. Joo de Brito.
Um mesmo tratamento medievalizante caracteriza as figuras, representadas segundo ico-
nografias revivalistas, acentuadas pela sua colocao, sob baldaquinos, na fachada, enci-
mando esguios pilares, segundo verticalidades gticas simplificadas (figura n 123).

176

Sntese
O presente ciclo funciona como contraponto da blocagem evolutiva que caracterizou a
estaturia portuense nas dcadas de 30 e 40.
Tratou-se de um corte que incorporou numa direco intencional distinta daquela que atrs
designmos por proto-modernismo, a depurao formal da aparelhagem retrica e
alegrica do naturalismo que dessa operao saa, afinal, praticamente inclume, apoiando-
se agora ideologicamente na regresso aos valores clssicos que, como se dizia, salvava a
Arte da loucura das formas, agindo j dentro do quadro da Gerao da Ordem
444
ou
Gerao do Resgate
445
, designao que adoptamos para diferenciar a nova srie de obras
produzidas por escultores que ou no se formaram sob o mestrado de Teixeira Lopes,
como lvaro de Bre, ou dele oportunamente se distanciaram, como Diogo de Macedo e
Antnio de Azevedo.
Caracteriza esse corte intencional a rejeio do decadentismo oitocentista implcito no criti-
cismo histrico de Antero de Quental e de Oliveira Martins, criticismo que desempenhou
um papel fundamental na queda da monarquia, e que em conformidade foi eleito como
base ideolgica do republicanismo, maculando-o com indelveis signos de continuidade
que contrariavam o florescimento da modernidade que faltava, com o discurso poltico-cul-
tural socialmente mais progressista a no fazer mais do que repetir as frmulas cansadas do
positivismo oitocentista.
Por este apego do republicanismo portugus ao passado, deve ser entendido o carcter
refractrio do 1 modernismo portugus em relao Repblica, posicionando-se radical-
mente margem, quando no nos antpodas, dos valores culturais creditados e promovidos
pelos crculos pequeno burgueses que integravam o poder, surgindo os futuristas como
rfos lunticos e amargurados obrigados a viver com uma madrasta severa e azeda
chamada 1 Repblica, no se reconhecendo no discurso de ningum.
Uma fatal continuidade oscilando entre uma perspectiva culturalista e uma mentalidade
provinciana acabaria por asfixiar a Repblica, impedindo a gnese dos novos paradigmas e
modelos
446
de que o novo regime carecia para poder dar resposta aos obstculos e s arma-
dilhas com que constantemente se debatia o ideal democrtico, no terreno econmico, so-
ciolgico e poltico.
precisamente esse erro que os dirigentes do aps 28 de Maio, normalizada a situao
poltica, pretendem a todo o transe evitar. Primeiro com os militares catlicos, depois j
com Salazar, o que ansiosamente numa primeira fase se busca so frmulas simples e co-
mezinhas de pendor anti-culturalista capazes de polarizar e de mobilizar frreas vontades,
marcando a diferena de orientao do novo poder, face ao passado recente.
Uma reformulao estava em preparao. Uma reformulao, j se v, dogmtica, sinte-
tizada na passagem do discurso de Salazar que, nas comemoraes do X Ano da Revolu-
o Nacional, a partir de Braga, proclamava Nao: No discutimos a Ptria e a sua Histria,
a Autoridade e o seu prestgio, a Famlia e a sua moral....
A demarcao relativamente a uma Repblica jacobina e laica constitua a base da cons-
truo de um Estado Novo. Da a aparncia modernizante, daquilo que ento se designava

444
Expresso usada por Azinhal Abelho, vide, Bandarra, 7/12/1935.
445
Expresso usada por Afonso Domingues, vide, Ordem Nova, n 1, Fevereiro de 1927.
446
No podemos deixar de recordar aqui o escndalo que causou o anncio feito por Fernando Pessoa nas pginas da
guia de que um novo Cames estava para surgir na poesia portuguesa. Que melhor prova de que o apego pelo passado e
o descrdito pelo presente se havia apoderado do campo literrio e cultural portugus poderia ser dada?
177

pelo equvoco termo de Revoluo Nacional, cujo arauto e empenhado difusor no campo
da comunicao e pedagogia de massas foi como sabido Antnio Ferro.
Paradoxalmente, porm, a modernidade do SPN/SNI, alimentava-se no das transgresses
iconoclsticas contra o passado como os futuristas mas de prteses modernizantes
destinadas a ser incorporadas no tecido desse mesmo passado que de estatuto de consolao
de muitos espiritos, que refujam do mal presente para a amoravel contemplao d'um passado que foi
bello
447
, passava a instrumento de propaganda a favor da instaurao de uma poltica do
esprito de vinculao programtica e feio nacionalista.
Tal era o paradoxo do modernismo em Portugal: colaborar com o Estado nas tarefas de
afirmao do novo poder, sucedendo a um equvoco progressismo republicano, que afinal
se moldava no decadentismo, ou melhor, simbolismo, fin-de-sicle, por forma a actualizar um
discurso poltico e uma prtica cultural que pela sua intencionalidade e aparncia
simulavam a modernidade, mas cujas razes mergulhavam em estruturas e modelos socio-
culturais de incontornvel arcasmo, estruturas e modelos que era mister respeitar, funcio-
nando as glrias do passado nacional como o verdadeiro e nico capital que garantia e Res-
taurao e o Engrandecimento visados pelo Estado Novo, como acontecia, alis, com a
imagem do seu Chefe, cujo carisma se afirmava na equiparao com os grandes vultos da
Histria Ptria, nomeadamente com o Infante de Sagres, tal como Antnio Ferro encenou
Exposies Internacionais de Paris, em 37, e Nova Iorque, em 39.
Nestes pressupostos, a partir de 33, uma possibilidade de sobrevivncia era oferecida aos
artistas e decoradores modernos, pelo SPN de Ferro. Uma possibilidade que constitua a
prazo, afinal, um presente envenenado, porque em vez de dar assistncia ao difcil parto da
modernidade, a colaborao com o Governo de Salazar outro propsito no visava seno o
de abortar, afinal, essa mesma gestao.
Nesse logro, sem clientela particular que os requisitasse e contagiados pelo entusiasmo de
Ferro, alinharam os artistas ditos modernos, colocando a sua arte ao servio da nao.
Mas por detrs da fachada modernizante e no interior da sua prpria definio, esse mesmo
poder mais no fazia do que forjar uma iconografia fantasiosa e delirante de um pas
enamorado por si mesmo, vivendo uma parusia de reconciliao social e poltica, no deleite
de um exemplar Imprio Colonial, protegido por agigantados dolos... de estafe.
Desse logro, ter-se- apercebido Diogo de Macedo, e decerto que essa no ter sido uma
das razes menores o que induziram a optar, dolorosamente, pela Renncia, apagando-se
lamentavelmente a ltima esperana de internacionalizao da escultura portuguesa da sua
prpria gerao, depois da rendio de Ernesto do Canto (1890-1981) ao nacional-
historicismo, passando a assinar as suas obras com o nome Canto da Maia.
No Anexo n1/C figuram alguns dados quantitativos relativos produo escultrica do
ciclo Resgate.
1. Escassa produo intencionalmente conotvel com este ciclo
2. Importncia da temtica religiosa e histrica
3. Minimizao da escultura decorativa
4. Preponderncia da escultura em pedra sobre o bronze
5. Consagrao da escultura como estaturia

447
Vide, Discurso de Antnio Cndido, In, Pereira, Firmino, op. cit. p. 27.
178

6. Vantagem da estaturia moderna em relao acadmica
Mais do que discorrer sobre os aspectos concretos da produo deste ciclo em que a es-
cultura se entende e se pratica como estaturia, julgamos proveitoso analisar e discutir o
fenmeno da prpria imploso da estaturia nacional-historicista no Porto.
Imploso porque entre as 33 obras implantadas no espao pblico do Porto entre 1931
(ano da participao de Portugal na Exposio Colonial de Paris, que assinala o fim das
representaes tradicionalistas) e 1949 (ano da execuo da esttua O Pescador, com que
Barata Feyo se apresenta e ganha o concurso para professor da Escola do Porto), apenas 7
consideramos intencionalmente conotveis com o ciclo da estaturia nacional-historicista,
nmero que numa interpretao mais restrita se reduz apenas a 2, uma vez que unicamente
o Monumento ao Esforo Colonizador Portugus e a Esttua de Afonso de Albuquerque
se inserem programaticamente na lgica Restauradora, constituindo a esttua do Dr. Joo
das Regras, de 61, uma manifestao tardia e artificial dessa mesma lgica.
Concluindo, o ciclo Resgate aparece aqui conotado mais com uma verso mstica do que
histrica do Passado, introduzindo acentuaes teolgicas na definio e explicitao do
prprio conceito nacionalista.
Tudo se passa como se os modelos da iconografia local se regessem por parmetros e
prticas distintos daqueles que vinham sendo introduzidos pelos crculos prximos do Po-
der. Distintos, mas no propriamente contrrios, no sentido dialctico do termo. Se aqui h
uma distncia, ela a distncia no de quem contesta a iconografia que comea a irromper,
mas de quem mais singelamente tarda a assimilar os seus novos cnones e, quando o faz,
f-lo epidermicamente, em jeito de mera organizao plstica e no canonicamente como
modo consciente de interveno e afirmao intencional.
A resoluo deste enigma, passa por um estudo que transcende o mbito deste trabalho, e
que depende de um exame atento da obra de Henrique Moreira. Uma obra que no sendo
contrria iconografia restauradora, contudo se constri no quadro de um humanismo cuja
intencionalidade, fortemente marcada pela ideia de sacrifcio e de traduo plstica da dor e
das canseiras humanas, filtradas por uma silenciosa resignao crist, ou melhor, catlica,
ontologicamente vivida como condio inerente da existncia do ser e do mundo.
No nos parece, pois, que simplesmente rotular de acadmica aquela produo esclarea o
problema. Pelo contrrio, questes bastante mais pertinentes comeam a perspectivar-se, a
partir dessa recusa. que, em Henrique Moreira, o academismo no se reduz nunca a uma
rendio incondicional aos esteretipos, antes decorre de uma disciplina e de uma fidelida-
de relativamente quilo que no escultor se constitui como um entendimento verdadeira-
mente vivido de uma determinada prtica e ideia da prpria escultura, verificando-se na sua
obra um elevado grau de conscincia profissional, em nome do qual o escultor tentou sem-
pre da forma mais correcta responder queles que eram os pressupostos das encomendas
que lhe eram dirigidas.
Em ltima anlise, pois especificidade do tecido sociocultural portuense que se deve o
carcter refractrio da sua estaturia relativamente aos cnones do Estado Novo. Sem uma
presena objectiva do SPN na cidade, e carenciada de instituies fundamentais como um
Museu de Arte Contempornea, de uma Faculdade de Letras, de Galerias de Arte Moderna
e sem um mercado de arte, para alm das encomendas camarrias, a estaturia do Porto at
finais de 40 mantm-se de um modo geral arreigada a uma esttica pr-modernista,
denotando uma dependncia umbilical relativamente arquitectura e uma presena modes-
ta e tmida no tecido urbano, margem da monumentalidade que plasticamente deveria tra-
duzir o Engrandecimento visado pelo regime.
No h pois estaturia nacional-historicista, tal como no h tambm uma estaturia de
179

oposio ou de resistncia anterior, podendo mesmo perguntar-se se porventura chega a
existir mesmo uma estaturia. que, vendo bem, a nica estaturia que durante este
perodo existe ainda e sempre aquela que corresponde aos formulrios fin-de-sicle, formu-
lrios esses que afastada a hiptese da destruio da parte construda do Monumento aos
Heris da Guerra Peninsular, logram alcanar um renovado alento, tornando-se a sua con-
cluso o nico empreendimento, a esse ttulo, verdadeiramente monumental.
esta ausncia da estaturia a marca mais intrigante a escultura portuense destes anos e
seria tentador ver a a expresso de um distanciamento programtico da estaturia do Porto
relativamente retrica comemorativa a que se encontrava votada a arte nacional, nomea-
damente no captulo das Obras Pblicas.
Essa interpretao, porm, negada pelos factos. Tudo se passa como se, de acordo com o
seu entendimento corporativo do Estado e orgnico da Nao, Salazar atribusse diferentes
funes e respectivas significaes s trs principais cidades do pas: a Lisboa, como Capital
do Imprio, cabia a funo do comando, fundado na mstica do chefe que era o herdeiro e
intrprete da longa epopeia messinica de Portugal que culminara na gesta dos
Descobrimentos; ao Porto, como Capital do Trabalho, cabia a funo laboriosa, fundada
na bravura e na lealdade do povo que remontava aos tempos medievais; a Coimbra como
Capital do Saber, cabia a funo de educar, fundada na Universidade por cuja sapincia
num s se fundia o conhecimento e o catolicismo, de algum modo corporizando a ima-
gem-sntese do pas, de que o Portugal dos Pequenitos de Cassiano Branco, a implantado, no
propriamente por acaso, constitua a imagem mais paradigmtica.
O momento de consagrao desta trilogia ficara bem assinalado, durante os festejos do
Duplo Centenrio, ao ser atribudo ao Porto, e por extenso ao Norte, a conotao
medieval e plebeia, conotao essa que culminou no Cortejo do Trabalho, em desfile pelas
principais artrias da cidade.
Em sntese, face doutrina do Estado Novo, no existe desvio fundamental, quando no
Porto so adoptados modelos e conceitos distintos daqueles que vigoram na Capital. Tudo
se passa como se no campo da estaturia comemorativa, no Porto no fosse imperioso
implantar os cones da restaurao e do engrandecimento nacionais circunstncia que
no deixa de ser de certo modo intrigante e cujo esclarecimento nos coloca perante o ma-
go da Histria da Arte.

180

181

Captulo IV
Compromisso-Contestao
O Engrandecimento
(Barata Feyo vs Leopoldo de Almeida)
182

183

184

Figura n 124- Cinema Batalha, Alado Sul, Projecto de Artur Andrade, 1944

Figura n 125- Cinema Batalha; Amrico Braga; Terracota; 1947

185

Cinema Batalha, Amrico Braga; 1947
Trata-se da obra que cronologicamente inaugura o presente ciclo de insero da escultura
no espao pblico portuense. Conotado com o movimento das trs artes
448
que as
Exposies Gerais de Artes Plsticas da SNBA haviam desencadeado, o edifcio do Cine-
ma Batalha integrava de forma exemplar a arquitectura, a escultura e a pintura mural, aqui
conotadas com a arte cinematogrfica de que a empresa Neves & Pascaud, pioneira como j
vimos da exibio do cinema no Porto, se pode considerar militante, pela sua ligao ao
prestigiado Cineclube do Porto.
A histria da transio do Salo High-Life da Rotunda da Boavista para o Jardim da Cordoa-
ria e daqui para a Praa da Batalha, onde se instalou num edifcio oitocentista de
arquitectura revivalista, conhecida, encontrando-se documentada em vrias publicaes
cinfilas, e que por isso nos escusamos de comentar.
Assim, em 27 de Setembro de 44, introduzindo transformaes no anteprojecto que anteri-
ormente havia dado entrada na Cmara, seria apresentado um novo projecto que veicula
uma soluo j muito prxima daquela que seria construda, assinalando-se a por meio de
um esquisso a inteno de colocar na fachada Poente um relevo (figura n 124), sendo o
termo de responsabilidade assinado pelo engenheiro Bernardino de Barros Machado.
Em 27 de Setembro de 48, um auto de vistoria, assinado pelo eng Guilherme Bonfim
Barreiros, aprovava a construo, considerando-a em condies de ser utilizada.
Constitui a presente obra (figura n 125) um painel de terracota colocado sem qualquer tipo
de remate sobre o plano liso da parede lateral do edifcio, com elementos femininos e mas-
culinos distribudos em trs alturas, representando figuras reais e alegricas sobre um fundo
aqui e alm pontuado por estrelas que remetem para o universo do cinema. No plano infe-
rior, encontram-se os nicos personagens trajados de forma realista, constituindo o suporte
simblico da composio, numa aluso ao primado marxista das foras produtivas. Do
lado esquerdo, junto a uma rvore da vida e frente de uma seara, uma camponesa segura
com o antebrao um molho de trigo e com a mo direita ergue uma foice. No centro, um
operrio, junto a uma construo, carrega aos ombros uma grossa corrente de ferro que a
mo esquerda sustm, encontrando-se a direita mutilada (antes empunhava um martelo).
Ainda neste plano, uma figura sentada concebida de forma idealizada, exibe um livro, em
aluso criao artstica. Nos planos superiores personagens imaginrias de recorte clssico
parecem pairar metaforicamente, num universo etreo e intemporal, plasticamente
integrados pela combinao de classicismo e modernidade que caracteriza o neo-realismo.
Em termos conceptuais, Amrico Braga modela este relevo maneira de um manifesto.
Um manifesto que do ponto de vista intencional se situa nos antpodas daquele outro que
Henrique Bettencourt dez anos antes havia modelado para a Exposio Universal de Paris,
intitulado Imagem do Estado Novo Portugus, desrespeitando o princpio de obedincia arte
oficial, no mesmo ano em que o regime organizava a Exposio Quinze Anos de Obras
Pblicas, no podendo a contestao ser mais explcita.
Em termos de composio, a obra encontra-se dividida em trs registos. O inferior, infra-
estrutural, refere-se s foras produtivas, personificadas pela camponesa e pelo operrio, e a
que so associadas o trabalho da prpria criao artstica. O intermdio, sociocultural,
refere-se ao universo flmico como registo iconogrfico da sociedade centrado nas perso-
nagens trajadas de modo realstico. O superior, superestrutural, refere-se ao universo fl-

448
Outros bons exemplos, alm do Palcio Atlntico e do Caf Rialto que j vimos, encontram-se na casa
Jos Braga (1949-51), de Celestino de Castro e no edifcio da Companhia de Seguros Bonana (1950) de
Armnio Losa e Cassiano Barbosa, em cujo alado existe um mural de Augusto Gomes.
186

mico como metfora potica do real, personificada na imagem apolnia de um homem de
braos abertos e um deles flectido acompanhado por dois corcis.
Em termos expressivos, verifica-se um alongamento da figura humana que confere leveza e
delicadeza composio.
Tal como a pintura mural de Jlio Pomar mandada caiar (?) pela PIDE, este relevo irre-
verentemente surgido avant-la-lettre, foi mutilado, sendo picada a foice que erguia a Cam-
ponesa e o martelo que exibia o Operrio, por constiturem smbolos do bolchevismo.
Alis, segundo Henrique Alves Costa
449
a condenao de que foi objecto o Cinema Bata-
lha, revestiu-se de aspectos algo paranicos, com o Dr. Lus de Pina a declarar que as inici-
ais CB que se exibiam nos puxadores das portas, em vez de Cinema Batalha criptografica-
mente pretendiam significar Comit Bolchevique.
No se pode portanto falar de uma maior liberalidade no Porto do que em Lisboa, onde a
II Exposio Geral de Artes Plsticas
450
foi tambm proibida. Os Anos Amargos foram uma
realidade nacional, podendo falar-se de um entendimento diferente das formas segundo as
quais a Ordem vigente se manifestava, no quadro do totalitarismo portugus.
Ponte da Arrbida, Barata Feyo, Gustavo Bastos; 1963
As figuras decorativas colocadas sobre os torrees do ascensores da Ponte da Arrbida,
representam o exerccio formal mais avanado da escultura pblica deste ciclo.
Concebidas sem inteno narrativa ou alegrica evidente, elas representam a modernidade
possvel, colocando-se assim na vanguarda da arte oficial.
No cabe aqui historiar e analisar o longo processo construtivo e urbanstico que rodeou a
edificao desta ponte, processo que teve grande impacto no s na zona circundante da
sua implantao que recebeu um plano de urbanizao notvel, cuja maqueta seria
apresentada na Exposio de Urbanismo O Porto de Amanh
451
, realizada no contexto dos
eventos associados ao acto inaugural da ponte como na imagem da prpria cidade e de
toda a regio envolvente.
Circunscrevendo-nos parte escultrica, a obra rene a colaborao de Barata Feyo e do
seu assistente
452
Gustavo Bastos, numa interessante convergncia e acerto de linguagens
cujos estudos preparatrios no dispensaram o recurso a novos materiais, como atesta um
esboo modelado em chumbo que existe no esplio de Barata Feyo (figura n 126).
De acordo com as descries que aparecem no livro Inaugurao da Ponte da Arrbida, Ga-
binete de Histria da Cidade, CMP, Porto, 1963, a interveno de Barata Feyo confina-se
s torres dos ascensores da margem Norte, onde, a jusante, representa o grupo O Gnio
Acolhedor da cidade do Porto: uma figura feminina vista de frente, com os braos e as pernas
afastados, olhando na direco de quem chega do Sul. Sobre os ps da personagem, figura
uma massa de volumes arquitectnicos em representao da urbe portuense, vista em
maqueta, onde sobressai o morro da cividade e alguns dos seus edifcios histricos, assim
como outros, de feio moderna. No plano inferior, uma s linha ondulada em repre-

449
vide, COSTA, Alves, Os Antepassados de Alguns Cinemas do Porto, Lisboa, IPC, 1975.
450
Realizada na sede da SNBA, em Maio de 1947.
451
Vide, Gabinete de Histria da Cidade, Inaugurao da Ponte da Arrbida, Cmara Municipal do Porto, 1963,
p. 34.
452
Seria integrado, por concurso, como professor de escultura na ESBAP, juntamente com Eduardo Tavares,
em 1963
187

sentao do Rio Douro (figura n 127-A).
A outra interveno do mesmo autor, a montante, representa o grupo O Gnio do Rio Dou-
ro (figura n 127-B): uma figura masculina vista de trs quartos, com os braos e as pernas
afastados, colocada sobre a silhueta de um Barco Rabelo, navegando sobre as ondulaes
revoltas do Douro. Por trs da figura, um feixe de linhas dispostas em diagonal e de uma
outra, mais espessa, ziguezagueando junto aos ps, confere movimento e tenso ao
conjunto, atravs de grafismos em metal que quase lembram Anthony Caro (n. 1924).
Confinada s torres dos ascensores da margem Sul, a interveno de Gustavo Bastos repre-
senta, a jusante, o grupo O Homem dominando as guas do Rio Douro (figura n 128-A): uma
figura masculina colocada em posio frontal, erguendo-se sobre trs linhas onduladas que
representam as guas revoltas do rio e segurando nas mos duas linhas mais finas que
envolvem a figura, cruzando-se e entrelaando-se com as que representam o rio.
A outra interveno do mesmo autor, a montante, representa o grupo A ponte como meio
fcil de transpor o Rio Douro (figura n 128-B): uma figura masculina representada com o
tronco e a cabea em posio frontal e as pernas de perfil de braos abertos a personificar
o atravessamento do rio, simbolizando o cavalo que a encima, o progresso milenrio do
transporte. Em segundo plano, duas linhas ornamentais cruzam-se junto aos ps da figura.
De concepo ousada, as figuras descritas destacam-se pela inovadora monumentalidade
que as reveste, onde se pode adivinhar a presena de valores construtivistas, a partir da
explorao dos vazios e dos espaos internos dos prprios volumes, incorporando ainda os
contributos da escultura de inspirao cubista, na linha de Zadkine.
Em termos de composio, as figuras encontram-se ainda prisioneiras da simetria e da
frontalidade, embora em menor grau em Gustavo Bastos, com a figura representada a
montante a introduzir um certo dinamismo na composio, reproduzindo um movimento
semelhante quele que assinalmos no registo superior do relevo do Cinema Batalha, que
aqui, substituindo-se ao modelado, o desenho sublinha e valoriza mais.
Em termos de expresso, as figuras so tratadas com inequvoca modernidade, realando-
se a negra patina dada ao bronze, que quase reproduz a cor do ferro, acentuando o recorte
das linhas, sem contudo romper com a teatralidade e o efeito cenogrfico que caracterizam
o discurso convencional da monumentalidade oficial, bem patente na simbologia banal e
imediata dos diversos elementos.
Nvel 2
Constituindo a prova de concurso para ingresso como professor da EBAP, em 49, figura
nos jardins da FBAP a esttua O Pescador de Barata Feyo, obra rodinesca pelo movi-
mento vigoroso da composio e clssica pela expresso idealizada.
Em 61, funcionado como imagem iconogrfica do Novo Edifcio do Palcio da Justia do
Porto, figura junto sua fachada principal a alegoria A Justia de Leopoldo de Almeida,
esttua colossal e intemporal de recorte classicizante marcada por uma de fria e algo egpcia
imponncia, obedecendo a uma monumentalidade hiertica e severa, onde se descobrem
alguns resqucios da esttua A Soberania que o escultor modelou para o Pavilho dos Portu-
gueses no Mundo, na Exposio do Mundo Portugus, em 40.
Escultoricamente bem mais interessante do que aquela, figura o baixo-relevo Justia e
Juzes de Euclides Vaz, obra de notvel desenho e composio, que se encontra dividido
em cinco registos sobrepostos, contendo cenas bblicas e inscries latinas que se referem
evoluo da justia desde o direito divino de origem hebraica at ao direito civil de origem
romana.
188

Concebido como o pilone de templo egpcio, a presente obra, de apurado desenho,
subtilmente, introduz a questo da relatividade e da historicidade da justia, funcionando
portanto como contraponto da personificao esttica e atemporal da justia, apresentada
por Leopoldo de Almeida.
Inserindo-se no mesmo programa arquitectnico e ideolgico, figuram no prtico, sobre
peanhas, encimando a entrada, cinco alegorias em granito, representando as Fontes do
Direito: Doutrina, Direito Natural, Lei, Costume e Jurisprudncia, cinzeladas por Barata Feyo
segundo uma figurao moderna que decompe em geometrias de abstracta configurao
formas medievalizantes, marcadas por alongamentos e panejamentos de feio gtica.
No seu conjunto, os presentes
elementos de animao arqui-
tectnica implantados no Palcio
da Justia, bem como o edifcio
em que se inserem, correspon-
dem, como o arqt Sebastio For-
mosinho Sanchez, j em 57, na
memria descritiva do projecto
do Tribunal de Rio Maior, denun-
ciava, soluo de tribunais com um
aspecto tendencialmente imperialista
que, pela forma, subjugue o Ho-
mem
453
, projecto ao qual se asso-
ciava o escultor Lagoa Henriques, com uma obra de moderna e humanizada configurao
(figura n 129), que se acordava com um edifcio pensado para que no atemorizasse quem a
ele se visse forado a dirigir
454
.
Nvel 3
Em 55, terminado enfim
455
o edifcio da Escola de Artes Decorativas de Soares dos
Reis, de que era Director o escultor Sousa Caldas, de sua autoria, surgia na esquina da Rua
da Alegria com a Rua de Firmeza, um baixo relevo esculpido em granito e de clssica
configurao, onde encimando uma citao da Mensagem de Fernando Pessoa, sob a tutela
de um anjo, figuram trs alegorias representando a arquitectura, a pintura e a escultura.
De 62, figura no Jardim da Faculdade de Belas Artes o retrato Modelo, que constituiu a
prova de concurso para professor, apresentada pelo, ento, assistente Eduardo Tavares.

453
Arquitectura, Revista de Arte e Construo, ICAT, n 99, Set-Out 67, p. 195.
454
Idem, ibidem.
455
Data de 14/3/1950, a aprovao pelo CEU do 1 Ofcio apresentado pela Junta de Construo para o En-
sino Tcnico e Secundrio, n 568, relacionado com a ampliao daquela escola.
189

Lugares de Memria
190

191

Rosala de Castro, Barata Feyo; 1951-54
As primeiras notcias relacionadas com a construo de um monumento poetisa Rosala
de Castro Murgua datam de 1934 e referem-se a uma proposta que o vereador eng
Homem de Melo, apresentou em sesso ordinria de 2 de Agosto da Comisso
Administrativa da Cmara Municipal, submetendo aprovao o projecto de criao de uma
placa central na Praa da Galiza
456
, praa esta que em 1950 era j considerada local prprio
para homenagear a grande poetisa galega,
457
devendo-se quela designao a ideia de erigir a um
monumento de consagrao a Rosala de Castro.
Razes de natureza urbanstica impunham o estabelecimento da ligao entre a Rotunda da
Boavista e o Palcio de Cristal, com este ltimo, j em 1931, dado como susceptvel de ser
adquirido pela Cmara Municipal do Porto
458
, aquisio que visava j, como vimos, a
realizao da Exposio Colonial, e implicava a construo de um dispositivo virio que
garantisse um melhor acesso do recinto zona Ocidental da cidade, pelo Campo Alegre e
pela Rotunda da Boavista.
Em 1934, as obras j se encontravam lanadas e constavam da abertura da Rua de Jlio Dinis
que ligar a Praa Mouzinho de Albuquerque (Rotunda da Boavista) com o Palcio de Cristal
459
,
sendo concludas ainda a tempo de, em Setembro, a desfilar o cortejo colonial com que se
encerrava a exposio.
Embora de pequena dimenso, a Praa da Galiza constitui uma pea, ou melhor um dispo-
sitivo, de importncia estratgica vital, no s em termos de funcionalidade viria mas tam-
bm em termos de arquitectura da cidade, no tendo sido este aspecto ainda suficientemen-
te referenciado
460
, apesar do interesse urbanstico do espao, interesse que decorre no s
das belas perspectivas que possibilita, recentemente beneficiadas com a sua ampliao
461
,
mas sobretudo devido a algumas das construes que o delimita(va)m.
Referimo-nos em primeiro lugar, obviamente, Fbrica da CUFP, projecto de Armnio
Losa (figura n 130) que integrava uma magnfica cervejaria que foi durante anos um dos
momentos mais felizes da arquitectura moderna no Porto, edifcio cuja demolio avulta na
j vasta galeria dos atentados de que tem sido vtima a cidade, com a arquitectura moder-
na
462
a no ser mais poupada do que a antiga. Edifcio de natureza industrial, a sua integral
demolio durante muito tempo deixou uma profunda chaga no tecido urbano que s re-
centemente foi sarada com a construo do empreendimento Mota-Galiza de Carlos
Loureiro e Pdua Ramos, at h bem pouco tempo em frente da agradvel estao de servi-
o, que existia onde hoje se ergue o conjunto de blocos Les Palaces, interessante projecto in-

456
457
Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 722; Actas da Comisso Administrativa, Sesso de 17/1/1950;
pp. 231
458
Comercio do Porto, 5/11/1931.
459
460
O Boletim da Universidade do Porto, n 26-27, Dezembro de 1995, quase integralmente consagrado
ao Plo 3 da Universidade do Porto, e publicando um estudo (pp. 5-16) sobre a histria urbana da zona do
Campo Alegre, no faz meno Praa da Galiza, pea que no entanto se torna fundamental naquele
dispositivo citadino, aps terem sido postas de parte as propostas monumentalistas de Piacentinni e de
Muzzio.
461
Belssimo exerccio de desenho urbano da arqt paisagista Marisa Lavrador
462
Lista de que fazem parte a Casa Honrio Costa, de Viana de Lima; a Garagem Gurin, de Artur Andrade,
Avenida da Boavista; e a Lota do Pescado, de Janurio Godinho, com duvidoso projecto de reabilitao e
reutilizao.
192

ternacional adaptado pelo arqt Mrcio Freitas.
Mas alm dos j referidos, tambm a Escola Industrial do Infante D. Henrique, cujo corpo
de oficinas prolonga, com gropiano acerto, o edifcio projectado pelo eng. Paiva Manso,
em 23
463
, local onde leccionaram, por exemplo, o arquitecto e depois tambm escultor
Rogrio de Azevedo e o escultor Bento Cndido da Silva. Assim como a Escola Comercial
Gomes Teixeira, de feio mais convencional, mas que no deixa de exibir dois mo-
dernizantes relevos de fachada cinzelados por Eduardo Tavares, como veremos, e onde
Jlio Resende leccionou, tendo deixado no seu interior um mural que assinala a sua passa-
gem, por ali.
Mas no so s os valores arquitectnicos que distinguem aquele espao: tambm quali-
dades topolgicas e fenomenolgicas. Constituindo um ponto de cota baixa relativamente
aos espaos envolventes, a Praa da Galiza um lugar topograficamente bem definido e
consolidado, cujo acento urbano marcado no s pela circulao que o cruza, mas tam-
bm pelo desafogo construtivo que o caracteriza, conferindo-lhe uma fluidez e uma lumi-
nosidade raras na cidade, factores que contribuem para animar e qualificar os valores espa-
ciais e vivenciais que o projecto paisagista de Marisa Lavrador veio reforar, definindo-se
com espao vivido, apesar da sua localizao perifrica relativamente baixa portuense.
Uma anlise do monumento a Rosala de Castro no pode, portanto, ignorar a evoluo do
contexto espacial em que se insere. Na verdade, o espao da Praa da Galiza, mais do que
uma praa propriamente dita, poder-se- melhor definir como dispositivo urbanstico.
Contrariamente ideia de praa monumental bem delimitada pelos edifcios e com um
monumento no meio, a Praa da Galiza constitui um n urbano
464
que articula e distribui
funcionalidades, perspectivas e vivncias, e que ainda hoje consegue integrar diferentes
tempos, escalas e modos de fazer cidade, resistindo aos choques que lhe foram sendo diri-
gidos, o que no pode seno significar a modernidade que inspirou a sua concepo.
A implantao a da esttua de Rosala de Castro, insere-se numa lgica arquitectural de
fazer cidade, de interessantes contornos regeneradores, com a escultura a acompanhar o
passo da arquitectura no seu distanciamento progressivo, relativamente ao chamado estilo
portugus suave e aos cnones da arte pblica oficial, tal como os mesmos em 1966 ainda
eram apregoados na Exposio A Arte ao Servio da Nao.
Como em Almeida Garrett, pelo parecer n 5/51 a CMAA era aprovado em 10 de Maio de
51, por unanimidade, a maquette da esttua da poetisa, desejando tambm manifestar o seu apreo
pela forma como foi concebida e executada essa obra escultrica
465
.
Escassos dias depois, em 19 de Maio, o presidente da Cmara publicava um despacho que
anunciava a criao de uma Delegao do Patronato Rosala de Castro, no Porto, por
sugesto do alcaide de S. Tiago de Compostela, o qual seria confiado ao Centro de Estudos
Humansticos, que a Cmara mantm em colaborao com o Instituto de Alta Cultura, anexo Universi-
dade do Porto
466
, o que no deixa de ser um interessante, porque raro, intercmbio cultural
de feio internacional, embora de mbito local.
Depois de vrios estudos elaborados pelo escultor (figuras n 131, 132 e 133), pelo Parecer
n 16/52 da CMAA, exarado na sesso ordinria de 23/10/1952, era aprovada a maquette

463
Vide imagem do projecto In Jornal de Notcias, 24/3/1923, p. 1.
464
Aqui tomado no sentido de node que lhe confere Kelvin Lynch, em The Image of the City, 1966.
465
AGCMP, Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967), Parecer n 5/51.
466
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 788; 19 de Maio de 1951; Presidncia, Despachos; pp. 64.
193

definitiva da esttua, (figura n 134) e pedia-se ao prof. Barata Feyo, indicaes sobre a
maneira como tencionava fazer a passagem ao granito, aproveitando aquela Comisso a
oportunidade para sugerir que seja feito, desde j, o projecto do arranjo definitivo do local onde esta
escultura dever ser colocada
467

Pela Ordem de Servio, n 51/54, anuncia-se para Julho a festa de homenagem Galiza,
por ocasio da inaugurao do monumento a Rosala de Castro, de acordo com um progra-
ma elaborado pelo Presidente da CMAA, Dr. Manuel da Fonseca Figueiredo, acabando a
mesma por ser adiada para 3 de Agosto, conforme noticia o Jornal de Notcias, a 30 de Ju-
lho, numa local em que publica uma fotografia da poetisa.
Depois de ocorrido o acto inaugural, a 5 de Agosto, pela Ordem de Servio n 104/54, o
Presidente Jos Albino Machado Vaz louva o zelo e dedicao de todos os que se ocuparam na
recepo s autoridades espanholas convidadas pela Cmara a assistir inaugurao do monumento a
Rosalia de Castro
468
, declarao a que se junta, dias depois, uma apreciao da homenagem
pela Comisso Administrativa da Cmara, na reunio de 10 de Agosto, em que o vereador
e presidente da CMMAA, Dr. Manuel de Figueiredo leu uma sentida carta da D Gala Mur-
gua, filha de Rosala de Castro (doc. n 40, Ap. Doc.), que compareceu inaugurao do
monumento
469
(figuras n 135).
Contrariamente homenagem a Almeida Garrett, cuja comemorao era de mbito
nacional e institucional, como o atestava a presena do Presidente da Repblica, a homena-
gem a Rosala de Castro reveste-se de um significado mais abrangente convocando agentes
e elementos normalmente excntricos ao panorama das celebraes nacionais, sendo que o
carcter da homenagem, por si s, possibilitava uma abordagem diferente daquela que usu-
almente era praticada dentro dos cnones oficiais.
Disso mesmo se ter apercebido Barata Feyo, que no podia deixar de aproveitar a oportu-
nidade para obter uma maior visibilidade em Espanha, ele que j havia sido referenciado na
obra La Escultura Moderna y Contempornea, de Alexander Heilmeyer e Rafael Benet,
publicada em lngua castelhana, em 1949.
Compe-se a obra de uma figura reclinada em atitude contemplativa, junto a um espelho
de gua. O rosto, ligeiramente erguido, fita o alto. Na cabea ressaltam sulcos estilizados
representando as ondulaes do cabelo. O tronco, torcido sobre o plano da base, cobre-se
com uma veste sbria que se confunde com o prprio corpo. O brao esquerdo, acom-
panhando o tronco, repousa numa almofada que serve de apoio. O direito, dobrado pelo
cotovelo, repousa sobre o regao. A mo direita segura um livro. Sobre as pernas cruzadas,
repousam finos panejamentos que ora se adaptam ao corpo e ao seu apoio, ora de-
senvolvem formas que se autonomizam, segundo um esquema de composio de pendor
geomtrico. Nos ps, as sandlias acentuam o pendor clssico da representao reforado
tambm pela configurao da base, em forma de triclinium estilizado (figura n 136).
Conceptualmente, a obra confirma os mesmos pressupostos que encontraremos em
Almeida Garrett: a recusa da esttua pedestre, o primado da pesquisa formal e, em vez de
uma transcrio naturalista da figura, uma interpretao caracterial.
So estes traos confirmados pelos estudos preliminares que revelam o itinerrio de uma
pesquisa formal que progride do indefinido para o definido, do indistinto para o especfico,
guiados por preocupaes de equilbrio entre a expressividade e pesquisa formal.

467
Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967), Parecer n 16/52
468
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 957; 14 de Agosto de 1954; Ordens de Servio; pp. 684.
469
Azambuja, Maria da Graa, Evocao de Rosalia da Castro, In, Ocidente, 2 Srie, Vol. XLIX, Lisboa, 1955.
194

Em termos de composio, distingue-se a obra pela utilizao de uma frmula intermdia
entre a figura sentada, usada nas esttuas de Abraham Lincoln e a figura reclinada, frequen-
temente usada por Henry Moore (1898-1986). Por outro lado, a estilizao presente em
toda a composio, particularmente no plinto, aqui bastante mais feliz do que o de Garrett,
por adquirir personalidade de objecto escultrico e pela sua menor altura que aproxima a
figura do pblico, sendo ainda assim um certo afastamento horizontal assegurado pela
presena do espelho de gua. Uma dualidade de representao entre o tronco e o regao e
os membros inferiores marcam a figura, com a parte superior do corpo representada de
forma puramente figurativa, enquanto a parte inferior do corpo assume a habitual
geometrizao das formas que, numa lgica de contaminao rodinesca e bourdelliana,
primeiro, e lipchtziana e zadkiniana, depois, caracterizaro cada vez mais estaturia de
Barata Feyo.
Ramalho Ortigo, Leopoldo de Almeida; 1948-54
Com inaugurao a 21 de Agosto de 54, pouco depois da homenagem a Rosala de Castro,
a implantao da esttua de Ramalho Ortigo (1836-1915), deveu-se a uma oferta do
Ministrio das Obras Pblicas
470
, tendo, em 19/6/1953, a CMAA deixado ao critrio do
autor da obra a escolha definitiva da sua implantao
471
, muito embora anteriormente essa mes-
ma Comisso se tivesse pronunciado a favor da sua colocao na Praa da Repblica, por
assim ficar integrada na zona em que nasceu e viveu o Escritor
472
.
Em Abril de 54, era adjudicado a Serafim da Silva Lopes, a execuo da base do monumento a
Ramalho Ortigo, por 8.000$00
473
, e a 10 de Agosto o presidente comunicava na reunio
da Comisso Administrativa da Cmara a deciso de homenagear no prximo dia 21, uma
das grandes figuras das letras nacionais e portugus de alto quilate que foi o escritor Ramalho Ortigo
474
,
violando a norma usual de acertar a comemorao com uma data coincidente com o
nascimento ou com a morte do homenageado, o que no deixa de acentuar o carcter
arbitrrio de uma comemorao que afinal no partira de uma iniciativa camarria e em
que, como vimos, relativamente questo da escolha do local de implantao, se fazia
sentir a vontade poderosa do autor e escultor do regime, Leopoldo de Almeida, que aqui
gozava do apoio do Ministrio das Obras Pblicas, entidade que em 48 havia adquirido o
modelo em gesso, e a partir do qual foram executadas duas esttuas uma em mrmore colocada em
1954 no Jardim da Cordoaria, no Porto [...] outra [...] foi oferecida, em 1959, pelo Ministrio das Obras
Pblicas ao Museu Malhoa, por ocasio da comemorao dos seus vinte e cinco anos, estando actualmente
exposta no Parque D. Carlos I, nas Caldas da Rainha
475
.
Logo no dia seguinte o Jornal de Notcias tornava pblica a deciso, informando que merc
da oferta do Ministrio das Obras Pblicas, no prximo dia 21, no Jardim da Cordoaria, em ambiente
recolhido, sombra das rvores, ser inaugurado um monumento que ficar perpetuando a ramalhal
figura
476
, inaugurao a que assistiu o Sr. Subsecretrio da Educao Nacional, dr. Veiga de Ma-
cedo
477
(figura n 137).

470
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto, n 964, de 2/10/54. Acta da reunio de 10/8/54, p. 153.
471
AGCMP, Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967), Parecer n 8/53.
472
idem, ibidem.
473
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto, n 939, de 10/4/54, p. 599.
474
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto, n 964, de 2/10/54. Acta da reunio de 10/8/54, p. 153.
475
Cmara Municipal de Lisboa, Leopoldo de Almeida, Catlogo da Exposio, Museu da Cidade, 1998, p. 86.
476
477
195

Trata-se de uma esttua pedestre representando o retrato do escritor trajando poca com
a cabea destapada, bengala e chapu na mo e de pernas afastadas, em atitude desabrida
frente ao edifcio da Cadeia da Relao, como metfora da sua postura irreverente de vencido
da vida.
Em termos conceptuais, esta obra insere-se na longa srie de esttuas encapotadas com que
Leopoldo de Almeida contribuiu para idolatrizar as figuras do nacional-historicismo, apre-
sentando aqui a figura do protestativo escritor grandes similitudes com as esttuas de
Oliveira Martins, Antnio Feliciano de Castilho e de Antnio Jos de Almeida, antes inau-
guradas na Capital, similitudes que passam pela frontalidade, rigidez e severidade com que
so interpretadas as personagens, de acordo com uma intencionalidade representacional
que visa exprimir autoridade e incutir admirao e obedincia, propsitos de uma retrica
iconogrfica e cenogrfica, fundada nos princpios ideolgicos a partir dos quais os regimes
totalitrios concebiam a primazia do Estado sobre o indivduo.
Em termos de composio, trata-se de um retrato sem brilho, de tamanho superior ao
natural (2,70 m de altura), volumetria espalmada
478
e composto segundo as regras da sime-
tria e da frontalidade, recorrendo aos artifcios decorativos de uma capa desdobrada em in-
verosmeis pregas (figura n 138).
Em termos de expresso, ressalta o ar carrancudo com que Leopoldo de Almeida retrata o
escritor, representando a sua figura de forma estereotipada e pejorativa, e veiculando uma
interpretao que reflecte o juzo reprovador com que o Estado Novo conotava os
protagonistas da Gerao de 70, agora reabilitados como vultos da Histria e das Letras
Ptrias.
Nesta obra no logramos encontrar outra intencionalidade potica, para l do carcter
idoltrico. Criador de dolos, ou seja, de chaves estticos, em Leopoldo de Almeida reve-
la-se em lmpida verso o paradigma da Arte ao Servio da Nao, expresso de uma con-
formidade ideolgica politicamente assumida pelo autor, reduzindo-se traduo dessa
mesma conformidade, o interesse histrico-cultural da obra. Muito diferente, portanto, da
profundidade interpretativa com que Barata Feyo se insere neste mesmo ciclo da estaturia
oficial, colocando-se este ltimo num plano divergente, seno oposto, de uma pesquisa
formal e existencial que s falha, quando a aceitao do compromisso do artista para com o
Estado se fazem sentir, insistindo no equilbrio entre modernidade e tradio, efemera-
mente conseguido por Ferro, na Exposio de Paris, como expresso de uma improvvel
vanguarda nacional, irrompendo do complexo estrutural do nacional-historicismo.
Em Leopoldo de Almeida prevalece um realismo ideolgico que se afirma na subordinao
incondicional aos fundamentos da Arte ao Servio da Nao, o que no fim de contas aca-
bava por trair a prpria ideia de compromisso: o tal equilbrio visado por Antnio Ferro.
Em Barata Feyo, contrariamente, prevalece um idealismo literrio que se traduz numa
demanda solitria norteada por uma impossvel conciliao.
Por essa fractura, ou atravs dessa dissidncia, passaram os caminhos contraditrios da
estaturia deste perodo cujo desaire maior e melhor smbolo do seu naufrgio foi a anu-
lao do premiado Projecto Mar Novo de Joo Andresen, Barata Feyo e Jlio Resende, que
Carlos Ramos considerou uma grande vitria para a nossa Escola
479
, para em sua substituio
ser reconstrudo em pedra o Padro dos Descobrimentos de Leopoldo de Almeida e de
Cotinelli Telmo.

478
Algumas das figuraes de Leopoldo de Almeida tomam o aspecto de figuras com pouca profundidade,
como acontecia com a figura alegrica para o Caf Portugal, de 1938.
479
Catlogo da V Exposio Magna da ESBAP, p. 9.
196

Almeida Garrett, Barata Feyo; 1951-54
A inteno de erguer um monumento a Almeida Garrett, no Porto, por vrias vezes havia
j sido expressa, tendo Diogo de Macedo, em 18, modelado para esse efeito uma maquette
em barro do escritor sentado
480
(figura n 139) e depois disso, por deciso camarria de
23
481
, que j vimos, foi a Teixeira Lopes prometida a sua realizao. Mais tarde, em 33, uma
notcia do Comrcio do Porto dava como certa a sua efectivao, afirmando vai pois o Porto
pagar uma dvida de gratido a quem tanto honrou a sua terra natal, como liberal, como cultor das letras e
como poltico
482
.
Apesar de lanada uma subscrio pblica e assentada a primeira pedra do monumento, a
sua construo no chegaria a perspectivar-se antes de 48, sendo ento aprovada na reu-
nio ordinria de 11 de Novembro da Comisso Administrativa da Cmara do Porto uma
proposta do Dr. Lus de Pina, onde se formulava o desejo de dotar a cidade com algumas obras
de arte a dispersar nos locais convenientes, como a Avenida dos Aliados e seu edifcio camarrio
483
, e se
adiantava que se encontrava a presidncia em negociaes com os melhores escultores portugueses pa-
ra a execuo de algumas esttuas e do monumento a Almeida Garrett.
484

Passados dois dias, era publicada uma Ordem de Servio (doc. n 36, Ap. Doc.) onde o
presidente investia uma Comisso encarregada de estudar o respectivo plano
485
, comisso essa
que alm de um urbanista municipal era formada pelos Srs. Presidentes da Comisso Municipal
de Educao e Cultura, Directores dos Servios Centrais e Culturais, dos de Finanas e dos de Urbani-
zao e Obras; Chefe da repartio dos Servios Culturais e Sociais, Directores da Biblioteca e do Gabinete
de Histria da Cidade e Advogado-Sndico.
486

Em Janeiro de 1950, o dr. Lus de Pina anunciava que se encontravam concludas as nego-
ciaes para a construo do monumento a Almeida Garrett, propondo que fosse
aprovado o contrato (doc. n 37, Ap. Doc.) a celebrar com o escultor Barata Feyo.
487

Em Maro do mesmo ano, j Barata Feyo, tinha pronto um primeiro esboo da esttua de
Almeida Garrett (figura n 140), conforme documenta uma carta por ele endereada ao
presidente da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, pedindo que por representao da C-
mara seja feita uma visita ao seu atelier, para apreciao dos seus monumentos a Rosalia de Castro e Gar-
rett
488
, coisa que os membros da CMAA fizeram, tendo a apreciado as mesmas e depois
visitado os respectivos locais de implantao, na sequncia do que logo resultou a
aprovao dos trabalhos apresentados, com o maior elogio para o seu autor pela categoria da obra
apresentada
489
e foi dado aval implantao do monumento a Rosala de Castro na Praa
da Galiza, mantendo-se, porm, sob reserva a aprovao do local de implantao do
monumento a Garrett.

480
Essa maquette acabou o escultor por oferec-la ao Ateneu Comercial do Porto por altura da celebrao do
centenrio da sua morte, em 54.
481
vide nota de rodap n 224, p. 95.
482
483
Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 685; 28 de Maio de 1949; pp. 231
484
idem, ibidem.
485
Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 658; 20 de Novembro de 1948; pp. 315
486
idem, ibidem.
487
Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 722; 14 de Fevereiro de 1950; pp. 219, 248-249.
488
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950); ff 45-46
489
idem, ibidem.
197

No ano seguinte, a CMAA rende-se perante novo estudo da esttua de Garrett (figura n
141), emitindo um parecer (doc. n 38, Ap. Doc.) onde no s d o seu parecer favorvel figura,
como presta as suas homenagens ao Artista pela forma como a realizou.
490

Significa este facto, mais do que de uma mera aprovao, o apoio municipal escultura de
Barata Feyo e o seu reconhecimento como novo estaturio da cidade.
Outros estudos e esboos (figuras n 142 e 143) seriam ainda ensaiados at soluo final
(figura n 144), o que demonstra o rigor do mtodo de trabalho do escultor, bem como a
importncia que, por sua vez, Barata Feyo dava quela encomenda camarria.
Tal quanto a ns a importncia da esttua de Garrett: a sua criao inaugura um novo
ciclo. Um ciclo de modernizao enunciado e praticado a partir do compromisso com a
Arte Nacional, atravs de uma conciliao invivel de que prova o chumbo do Projecto
Mar Novo, modernizao que de certa forma representava uma evoluo formal e inten-
cional concebida numa linha de moderao e de continuidade, estranha s rupturas que a
contestao neo-realista e surrealista representavam, contestao que a censura no tolerara
na II Exposio Geral de Artes Plsticas de Lisboa, bem como no caso do Cinema Batalha,
aqui.
Mas essa modernizao intentada sob a forma de um aggiornamento concebido a partir do
interior do sistema das artes ento vigente, que vai permitir desbloquear o impasse em que
havia mergulhado a estaturia portuense, pela activao, como veremos, de um novo
campo, onde se entretecem outras foras e so incubados novos grmens: a EBAP
Nesta linha de pensamento, tiramos uma primeira ilao do Parecer n 3/51 da CMAA.
Por ele, verifica-se que o municpio portuense acolhe a escultura de Barata Feyo,
consagrando-lhe inequvoco apoio, com Henrique Moreira doravante preterido em tudo
aquilo que diga respeito a obras de vulto. E tanto assim, que aquele parecer no se limita
s a reconhecer que a soluo proposta est certa e corresponde plena traduo plstica do
smbolo
491
, como acrescenta que, o escultor Barata Feyo chegou a esta verdade em sucessivos esboce-
tos
492
, o que implica no s o elogio do resultado, mas tambm o reconhecimento de uma
metodologia que conduzia tal verdade essencial: o poeta, como origem primognita de todas
as suas outras qualidades.
493

E justamente pela pesquisa interrogadora que enforma a sua metodologia de trabalho,
mais do que pelos resultados conciliatrios da sua estaturia, ou por uma contestao ao
sistema das artes que Barata Feyo jamais far
494
, que consideramos que a sua produo
abala o naturalismo oitocentista que dominou a estaturia portuense at data, debatendo-
se nela o conflito ideolgico e cultural que marcou a sua gerao, conflito que em Barata
Feyo particularmente agudo pela conscincia e responsabilidade que o mesmo denota pe-
rante a dialctica e a pedagogia da prpria inovao.
Em Barata Feyo, como herdeiro, afinal, do movimento dos independentes de 30, verifica-
se uma intencionalidade artstica que se fixa para l dos propsitos propagandsticos ou, se

490
AGCMP, Pareceres da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (1951 a 1967); Parecer n 3/51
491
idem, ibidem
492
idem, ibidem
493
idem, ibidem
494
Numa entrevista publicada na Antologia Estrada Larga, (1952, p. 124), Barata Feyo continuava a defen-
der a poltica estatal de encomendas como forma de desenvolvimento da arte nacional. Dizia ento: Se os
governos do Pas continuarem a dispensar a sua ateno escultura, ela ser mais destacadamente aquilo que j ? uma forma de
cultura no concerto das nossas preocupaes do esprito.
198

se preferir, mais eufemisticamente, apologticos, com que o regime de Salazar considerava
dever orientar-se o trabalho dos artistas.
A escultura de Barata Feyo importante do ponto de vista da histria da arte, justamente
pelo conflito que nela se patenteia entre uma conscincia da modernidade que nos parece
evidente e um respeito pela tradio secular da estaturia ocidental, na linha da qual o
escultor sempre se procurou manter.
Mas alm destas, outras razes mais bvias concorriam para que aquela obra fosse
apreciada pela CMAA e restante Cmara Municipal do Porto: por um lado, tratava-se de
uma esttua suficientemente moderna, por outro, apesar de inovadora, no se tratava de
uma obra ruptural nem subversiva.
Por isso, na reunio da Comisso Administrativa de 10 de Maio de 1951, no se limitou a
confirmar o Parecer n 3/51 da CMAA, concordando com o partido adoptado pelo artista que
concebeu esta obra de arte e com a interpretao por ele dada figura do Poeta
495
. Conjuntamente, e
tambm aprovada por unanimidade, era apresentada uma proposta pelo Dr. Manuel da
Fonseca
496
, que sugeria que independentemente da figura de Garrett, em execuo, a que se refere o
parecer da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, destinada a ser fundida em bronze, [...] a Cmara
contrate pelos servios respectivos, com o professor Barata Feyo, a passagem, ao mrmore, da figura do
Poeta, na escala em que presentemente se encontra, aproveitando, assim, a oportunidade que se lhe oferece de
transformar um dos blocos de Mrmore de Carrara de que possuidora, numa pea de arte pura, de difcil
obteno em condies diferentes destas que, neste momento, se lhe apresentam.
497

Esta proposta do Presidente da CMAA, obviamente insustentvel do ponto de vista formal
e tico, interessante porque permite por um lado ajuizar da vontade de apropriao que
ento se fazia sentir por parte dos responsveis municipais pela rea das artes e por outro
porque revelador do vampirismo com que as entidades oficiais ento encaravam e se rela-
cionavam com os artistas.
Tanto quanto sabemos, tal proposta no chegou a efectivar-se.
Em Outubro de 1953, o Presidente da Comisso Administrativa anunciava que estava para
breve a realizao do concurso pblico para a fundio em bronze da esttua, e informava
que j haviam sido iniciadas as obras de modificao e adaptao urbanstica da Praa do Municpio,
tendo ficado definida h dias a posio e dimenses do pedestal da esttua.
498

Sacrificado era, no arranjo da Praa, o parque de estacionamento, o que ainda iria fazer
correr alguma tinta.
Pela Ordem de servio de 7/11/1953, o concurso limitado para a fundio da esttua era
anulado em face da desigualdade de preos apresentados
499
, abrindo-se de seguida um concurso
pblico (doc. n 39, Ap. Doc.).
Pelo Parecer n 19/53, de 30 de Dezembro, pronunciava-se a CMAA contra a sugesto de
revestir a esttua a patina dourada, considerando que se dever adoptar o patinado corrente cor

495
Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 791; 9 de Junho de 1951; Actas da Comisso Administrativa
Sesso de 10/4/1951; pp. 238-241.
496
Vereador a cujo cargo se encontrava a presidncia da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia
497
idem, ibidem.
498
Boletim da Cmara Municipal do Porto; Actas da Comisso Administrativa, Sesso de 13/10/1953; pp.
272-276
499
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 917; 7/11/1953, Presidncia/Ordens de Servio; pp.
199

que oportunamente for julgado conveniente e que deve ser indicada pelo escultor Barata Feyo
500

Em Janeiro do ano seguinte, formava-se uma comisso para preparar a homenagem a
Garrett, constituda pelos vereadores Dr. Manuel da Fonseca Figueiredo; Doutor Hernni
Bastos Monteiro; Director dos Servios Centrais e Culturais; Chefe da Repartio dos Ser-
vios Culturais e Sociais; Director do Gabinete de Histria da Cidade. Entretanto, ainda em
Janeiro era adjudicada a Jos de Castro Guedes, Ld, a fundio da esttua de Almeida Garrett e a
sua colocao na Praa do Municpio, por 170.000$00
501

Em 9 de Fevereiro, na Comisso Administrativa o Dr. Hernni Monteiro, na qualidade de
presidente da Comisso para a organizao da homenagem a Garrett, fazia o balano do
trabalho j realizado e apontando os principais itens do programa delineado: emisso de
uma medalha comemorativa; organizao na Biblioteca Municipal de uma exposio biblio-
grfica; representao da pea Frei Lus de Sousa; apresentao de um sarau garrettiano;
realizao de uma cerimnia religiosa, acrescentando-se a esta lista a concesso ao Centro
de Estudos Humansticos, de subsdios para se publicarem as conferncias que a respectiva Direco vai
promover e para permitir que o Teatro Universitrio, integrado na seco do Teatro Clssico daquele Orga-
nismo, realize uma rcita com peas do Consagrado.
502

Pelo Parecer n 13/54 de 16/6/54, depois de visitar a oficina de Jos de Castro Guedes, a
CMAA pronunciou-se favoravelmente em relao ao trabalho de fundio da esttua,
sendo esta inaugurada em 11 de Novembro, no 1 centenrio da morte do homenageado,
pelo Presidente da Repblica que presidiu cerimnia que se revestiu de grande solenidade
503
.
Descerrada a esttua, que as quinas da bandeira nacional escondiam, (figura n 145), apre-
sentava-se a figura de Garrett, globalmente concebida como um bloco, assente sobre eleva-
do plinto prismtico de granito, representando o poeta sentado a declamar os seus versos,
em arrebatado xtase emocional. O rosto, visando o alto, irrompe sobre a massa complexa
do tronco envolto numa capa que se decompe em formas e planos geomtricos, que
sugerem leituras de alguma abstraco e de grande tenso dramtica. O brao esquerdo,
erguido em gesto declamatrio, imprime movimento composio, exprimindo o arrebata-
mento romntico do poeta e o carcter sublime do poema. O brao direito, pousa sobre o
joelho, enquanto a mo segura um par de luvas, introduzindo um contraponto mundano,
na composio. As pernas afastadas, so representadas de forma angulosa e facetada
(figura n 146).
Quanto concepo, esta esttua introduz inovaes que importa realar. Em primeiro
lugar, a personagem no representada em p
504
, como era habitual na estaturia comemo-
rativa oficial, mesmo em obras anteriores do mestre, circunstncia que contribui para dimi-
nuir a imponncia da figura e possibilita uma relao mais estreita com o pblico.
505
Este
pormenor aparentemente sem importncia deve ser realado, porque representa tambm

500
Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967) Parecer n 19/53.
501
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 928; 23/1/1954, Adjudicaes; pp. 98.
502
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 936; 20 de Maro de 1954; pp. 380-381
503
Primeiro de Janeiro, 12/11/54, p.1.
504
At que ponto Barata Feyo se deixou influenciar pelo esboceto de Diogo de Macedo, de 1918, questo
agora difcil de apurar, no deixando, no plano estrito da anlise intencional da obra, tal coincidncia de signi-
ficar, nesse domnio concreto, uma convergncia de modelos de expresso.
505
Este aspecto praticamente anulado pela altura com que foi construdo o plinto, altura essa que por seu
turno ter sido determinada pela presena da elevada plataforma da rampa de acesso ao edifcio da Cmara
Municipal, depois do projecto de alterao da autoria do arqt Carlos Ramos, em 1951: (Parecer 1/51 da
CMAA).
200

uma novidade para o prprio autor, uma vez que tanto as esttuas de Antero e Herculano
como tambm a do prprio Garrett, anteriormente inauguradas na Capital, eram esttuas
pedestres, bem como o eram tambm as alegorias da eloquncia e da poesia e os filsofos,
cinzelados para a cidade universitria de Coimbra e implantados em frente da Faculdade de
Letras.
Com o Garrett do Porto ocorre uma nuance, que a esttua de Rosala de Castro j havia
introduzido, na apresentao da figura que constitui objecto de homenagem em posio
sentada. Uma nuance de natureza expressiva, que parece sonhar com as figuras reclinadas de
Henry Moore, mas que no tem a ousadia de assumir a necessria depurao formal e
figuracional, deixando-se contaminar por barroquismos modernizantes procedentes de um
cubismo escultrico de feio zadkiniana.
Em termos de composio, a obra tira partido dos contrastes, balanceando entre a explo-
rao dos valores plsticos dos volumes decompostos por planos geomtricos que denotam
alguma abstraco, e a representao naturalista, embora sinttica, da figura que irrompe
por entre a amlgama cubista da capa que a envolve, mas que no a afecta, no que se
descobrem algumas reminiscncias em Ossip Zadkine (n. 1890), tendo o autor do impres-
sivo Monumento Comemorativo da Destruio de Roterdo pela aviao nazi (1951-54),
(figura n 147) nesse mesmo ano apresentado uma figura sentada, intitulado o Tocador de
Guitarra, onde um semelhante jogo de linhas e de volumes se faz sentir, muito embora
com uma outra radical interpretao do rosto, que ao contrrio de Feyo, nada tem a ver
com a figurao naturalista.
Em termos expressivos, o resultado final parece-nos mais ambguo, e evidencia as limi-
taes que Barata Feyo a si mesmo se imps. Limitaes que se traduzem na densa e tensa
teatralidade com que, algo barrocamente, reveste a figura, e que ao invs da de Lisboa se
concebe para l de estilizaes classicizantes veja-se o tratamento da cabea (figura n
148) recriando idealisticamente mais do que apenas os traos ou o carcter da figura,
uma atitude, como se de um alter-ego do estaturio o homenageado se tratasse, alter-ego
extrado ex-nihilo a partir de uma projeco psicolgica e existencial que encerra e encena
uma imagem iconolgica da natureza do prprio romantismo.
Para entender a escultura de Barata Feyo, parece-nos essencial convocar o pensamento
existencialista. Em Barata Feyo, o existencialismo patenteia-se numa reflexo sempre pre-
sente sobre a condio humana e sobre as possibilidades dessa mesma condio, no sendo
para isso necessrio evocar Malraux ento bem conhecido em Portugal pois com
maior propriedade se evoca o seu epgono portugus Verglio Ferreira: romancista e filso-
fo, por excelncia, daquele perodo que Nuno Teotnio Pereira designou de anos amargos
506
,
os mesmos em que Barata Feyo exerceu a sua actividade.
Em Verglio Ferreira descobrem-se chaves capitais para a interpretao da escultura de
Barata Feyo. Chaves de um pensamento que se define no solipsismo, procurando um
equilbrio que o tempo entretanto havia tornado invivel. Um equilbrio que era visado na
difcil seno impossvel gesto e integrao de todos os conflitos e contrastes, e que cultiva-
va modos de inconformidade radical com o seu prprio tempo, no se identificando, por-
tanto, com a situao, mas tambm no se reconhecendo to pouco na oposio neo-realis-
ta nem da vanguarda surrealista e vogando, por isso, rfo de uma identidade apaziguadora,
angustiosamente deriva, nas voltas lentas da intemporalidade.
Verglio Ferreira disse-o, alis, recentemente, de forma inequvoca, no seu ltimo ensaio

506
Apud, ALMEIDA, Pedro Vieira de, A Arte em Portugal no Sculo XX, Vol. 14, Edies Alfa, Lisboa,
1986, p. 109.
201

que constitui uma espcie de testamento ou confisso derradeira do seu pensamento
quando, retomando a questo do relacionamento entre o belo e a actualidade que a si
mesmo h cerca de quarenta anos se havia colocado, afirma que de imediato pensamos que es-
sa intemporalidade uma exigncia do nosso tempo, porque foi sobretudo o nosso tempo que pde imaginar
uma arte universal e intemporal.
507

Parece-nos desnecessrio comentar uma assero que radica numa petio de princpio, ao
dar como provado aquilo que justamente se tornava necessrio demonstrar. Mais do que
discutir o seu contedo, interessa-nos considerar aquela questo como tal, ou seja, como
pensamento capaz de fazer a ponte para a compreenso do tempo em que supostamente
ocorre essa mesma intemporalidade.
O refgio na intemporalidade, de algum modo corresponde nas artes plsticas a uma opo
pela abstraco, pois, como observa Kosme de Baraano, o abstraccionismo que
caracteriza a escultura do pas basco constitui la posible repuesta a una situacin cvica de opre-
sin; respuesta que viene canalizada en el passo a la abstraccin
508
, podendo por isso denunciar a
passagem abstraco a presena de uma situao de opresso.
No se verifica isso mesmo em Portugal, aps 1945? E no a escultura portuense que
assinala primeiro essa passagem, nas obras de Arlindo Rocha e Fernando Fernandes?
no limiar destes conflitos e no centro desta dialctica que se inscreve a estaturia de Ba-
rata Feyo. Uma estaturia que em Almeida Garrett, se concebe a partir de uma intenciona-
lidade sria e profunda, que tem o mrito de recuperar e de tornar significativas as prprias
concesses que nela se patenteiam ao nvel da representao.
Por ela, era superado, subjectivamente, o naturalismo. Dizemos superado, o que para al-
guns autores considerado excessivo
509
. Contudo, somos aqui chamados a mant-lo, por-
que nos parece inegvel a presena de uma intencionalidade outra. Uma intencionalidade
que se define objectivamente na negao da banalidade, e que conduz recriao da per-
sonagem a partir de uma singularidade existencial que a posteriori se desvela, constituindo-se
como intencionalidade doadora e aglutinadora de sentido, pois como observa Laura Castro,
Barata Feyo para as figuras procura uma expressividade prpria procurando personaliz-las e potenciar
na pedra o carcter particular do retratado.
Em ltima anlise, quer isso dizer que, apesar da estaturia de Barata Feyo do ponto de
vista contratual se enquadrar numa lgica de resposta a encomendas do Estado, encon-
trando-se por isso a sua produo em directa dependncia deste e podendo a esse nvel fa-
lar-se de compromisso, num outro plano ela independente, partilhando com o discurso
oficial unicamente a temtica, mas abordando-a a partir de uma intencionalidade inversa da
do poder institudo: uma intencionalidade que visa o objecto da comemorao no como
ponto de chegada ou como exerccio de aplicao de uma determinada retrica conceptual
e formal, de antemo determinada (como sucede em Leopoldo de Almeida), mas sim uma
intencionalidade que se constitui como ponto de partida de um processo de cognio inte-
lectual e formal, cuja resoluo se plasma na prpria obra.
Por isso, apesar da aprecivel coleco de figuras histricas, a estaturia de Barata Feyo no
se concebe segundo a iconografia vulgar da heroicidade. No a expresso do poder, a
vontade indomvel, nem muito menos a grandiosidade exterior que revestem as suas

507
FERREIRA, Verglio, Arte Tempo, Rolim, s/d, s/l, p. 37.
508
Vide, BARAANO, Kosme Maria de, op. cit. p. 110.
509
No podemos deixar de ter presente a crtica acerba que Fernando Pernes no n 27 da revista Colquio,
em 1964, dirige escultura de Barata Feyo, a propsito da Exposio Retrospectiva da sua obra.
202

figuras. Por mais que se apontem invarincias, estas nunca caem na redundncia, apenas
traduzem uma coerncia. que, Barata Feyo no retrata dolos. Barata Feyo retrata,
retratando na personagem a projeco introspectiva da ideia que nele se faz dela, abrindo,
pela intencionalidade existencial que julgamos encontrar na sua obra, um espao de interro-
gao e de indeterminao, tambm.
E correspondendo essa intencionalidade a uma afirmao de liberdade e sendo, alis,
Garrett uma figura cimeira do liberalismo portugus, a implantao da sua esttua frente ao
edifcio da Cmara Municipal, outro significado no poder ter seno a de assinalar e reafir-
mar essa mesma liber(ali)dade, como signo identitrio do carcter da prpria cidade, gra-
fando cripticamente no granito e no bronze um indelvel saudosismo oitocentista, sculo
por excelncia de maior impacte econmico e de mais continuada influncia poltica da
prpria cidade.

203

Nvel 2
Em 1950, Barata Feyo inaugurava a implantao de obras suas no espao urbano portu-
ense, com o clssico busto do histrico mestre do paisagismo portugus Silva Porto
(1850-1893), homenageado no centenrio do seu nascimento, por iniciativa da EBAP.
Em 53, inaugurava tambm a implantao de obras suas no Porto, Leopoldo de Almeida,
com um busto de Guilhermina Suggia, talvez um dos retratos menos afectados da sua
longa produo.
Em 58, Eduardo Tavares inaugurava no recm edificado Hospital Escolar de S. Joo, a
esttua do Dr. Ricardo Jorge, obra de grande solenidade concebida no modelo cannico
da escultura encapotada, mas que procura actualizar-se pelo vigor e expressividade do de-
senho, particularmente notrios na modelao da cabea, onde encontramos alguma influ-
ncia de Barata Feyo.
Em 66, de Barata Feyo, era inaugurada a esttua colossal de D. Joo VI, oferecida cidade
do Rio de Janeiro no IV centenrio da sua fundao, ficando no Porto uma cpia em
bronze que seria implantada em posio alinhada com a do Rio de Janeiro, no centro da
Praa de Joo Gonalves Zarco, ao Castelo do Queijo, onde na dcada de trinta havia sido
implantada a Fonte Decorativa projectada pelo arqt Manoel Marques.
Em 68, Barata Feyo inaugurava, altivamente implantada junto S do Porto, a esttua
equestre de Vmara Peres, para comemorar o XI centenrio da presria do Porto, segun-
do uma figurao de idealizada medievalidade, recuperando retricas lendrias de torneios,
razias e ermamento, da literatura romntica de Alexandre Herculano.
Em 73, Leopoldo de Almeida inaugurava a esttua de Guerra Junqueiro na casa-museu
do mesmo, para tanto apresentando o poeta perto do fim dos seus dias, concebendo-o,
algo ironicamente, segundo a imagem do Padre Eterno que o poeta durante a sua vida de
militante anticlerical satirizou, e que depois, no recolhimento de Freixo de Espada a Cinta,
para onde se retirou, caldeou com um simbolismo pantesta e mstico, caracterizando
melhor do que ningum o ambiente fin-de-sicle nortenho, arreigado e saudosista.
A criao e implantao da esttua do Poeta na casa museu foi acompanhada de perto pela
CMAA que com razo tinha algumas apreenses quanto altura definitiva da esttua (1.94 m) que,
atenta a exiguidade do espao e os limitados horizontes do local a que se destina, se lhe afigura algo ex-
cessiva
510
, e aconselhava o consagrado mestre da estaturia nacional
511
que ao ampliar a ma-
quette para o tamanho definitivo tenha em ateno estas breves consideraes, e, quando entenda que
a no deve reduzir ligeiramente, pelo menos que tenha o cuidado de a no exceder
512
.
Esta passagem extremamente curiosa e reveladora dos receios da CMAA que como se
percebe se encontra longe de admirar o desmesuramento de escala da estaturia de Leopol-
do de Almeida. Por aqui passa, tambm, o contraste entre uma concepo agigantada da
estaturia comemorativa, comum alis, aos regimes autoritrios, e uma estaturia mais
comedida que se entende e resiste dentro da continuidade formal do prprio academismo.
Em 79, era inaugurada no jardim da sua Fundao uma esttua pedestre do Eng. Antnio
de Almeida, modelada por Barata Feyo, obra tardia do mestre onde se vislumbra uma

510
511
Idem, ibidem.
512
Idem, ibidem.
204

intencionalidade de actualizao formal e expressiva, optando por uma figurao moder-
nizante e despretensiosa, concebida maneira de um instantneo, que surge colocada a
pequena altura do solo sobre uma base de granito.
Nvel 3
Em 1961, Gustavo Bastos inaugurava, entrada do Palcio da Justia uma esttua pedestre
em granito representando o jurista e historiador Joo Pedro Ribeiro, numa figurao
pouco interessante e ambgua.
Em 71, era incorporado um busto modelado por Barata Feyo representando Jos Moreira
da Silva num monumento erigido memria do director histrico da Cooperativa dos
Pedreiros Portuenses, junto ao edifcio-sede da mesma.
No mesmo ano, Gustavo Bastos inaugurava no trio da Estao de S. Bento, um baixo
relevo em bronze, em homenagem Aos Construtores da Estao.
Em 83, era inaugurado em frente da Escola Secundria de Rodrigues de Freitas em busto
fundido em bronze modelado por Antnio Duarte, representando o Dr. Leonardo
Coimbra, que ali era colocado para celebrar o 1 centenrio do nascimento daquele filso-
fo que encerrada a Faculdade de Letras acabaria por leccionar no ento Liceu de D. Manuel
II.
Em 1985, era implantado no interior do Pavilho Carlos Ramos, que foi a primeira
construo projectada pelo arqt lvaro Siza para a nova Faculdade de Arquitectura, uma
cabea modelada por Barata Feyo, nos anos 50, representando o prestigiado Director da
Escola Superior de Belas Artes do Porto.
Sem conhecermos a data exacta, mas certamente do final dos anos 50, figura nos jardins da
Faculdade de Belas Artes do Porto, uma esttua pedestre de granito representado o
jurisconsulto Joo Mendes, da autoria de Barata Feyo, obra que se integrava no pacote de
encomendas feitas quele escultor para se integrarem no Palcio da Justia.
J quase nos nossos dias, foi inaugurado no jardim do edifcio do Jardim Botnico, frente
ao Palacete que antes constitura sua morada, uma cabea modelada por Barata Feyo,
representando Ruben Andresen de Leito, nome completo do escritor e romancista que
assinava Ruben A.
Nvel 4
Desconhecendo o autor e a data exacta da sua inaugurao (que dever rondar os anos
sessenta) figura entrada das instalaes desportivas do Estdio Universitrio, um busto
representando o prof. Doutor Jayme Rios de Sousa.

205


206

207

Corcis, Joo Fragoso; 1950-54-57
O processo que conduziu implantao deste grupo escultrico na Praa de D. Joo I
um assunto com pertinncia para o estudo da escultura inserida no espao pblico do
Porto, e por isso consagrmos-lhe uma especial ateno. Trata-se de um processo
equivalente ao que, como j vimos, levou demolio do 1 Monumento aos Mortos da
Grande Guerra, erigido na Praa de Carlos Alberto, em 1924, e posterior organizao de
um concurso municipal para a sua construo, ganho, ento, por Henrique Moreira, escul-
tor que agora sintomaticamente acabaria por perder para Joo Fragoso.
Equivalente porque, tal como o primeiro assinalou a rejeio da estaturia fin-de-sicle
como modelo para o monumento, tambm este agora serve para assinalar a rejeio da es-
taturia comprometida com o Estado Novo, como modelo de qualificao do novo espao
urbano criado com o prolongamento da Rua de Magalhes Lemos e subsequente abertura
da Praa de D. Joo I.
Apontada inmeras vezes no Comrcio do Porto como necessidade imperiosa, o prolonga-
mento daquela radial do Plano Parker at ao encontro da rua de Passos Manuel, foi numa
primeira fase estudado por tcnicos municipais da 3 Repartio, que introduziram
profundas alteraes no traado urbanstico de Barry Parker para aquela zona da baixa
(figura n 149), nascendo ento a ideia de criar a uma Praa, tendo o Eng Nogueira Soares
Director do Servio de Obras e Urbanizao, apresenta[do] na Comisso Municipal de Arte e Ar-
queologia um projecto de arranjo urbanstico da Praa de Passos Manuel, no qual consta a construo de
dois edifcios de grande altura
513
, que dava cumprimento a uma deciso aprovada em reunio
da Comisso Administrativa de 16 de Novembro de 1939, que se referia variante do pro-
jecto de prolongamento da Rua de Passos Manuel, entre as Ruas de S da Bandeira e do Bonjardim.
514

No cabe aqui proceder resenha dos factos que conduziram construo desta Praa e
implantao das respectivas esculturas. No Anexo n 4, encontra-se uma listagem dos
eventos que compilmos por leitura cruzada das actas do Conselho de Esttica e Urbani-
zao da Cidade entre 1940-41, das actas do Conselho de Esttica Urbana, entre 1941-51,
das actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, entre 1937-41, das Actas da
Comisso Administrativa, entre 1939-56, e de outras publicaes, como a se refere.
Da anlise dos factos a compilados, verifica-se que o processo da construo da Praa ,
at 1950, fundamentalmente controlado pela Cmara Municipal, muito embora se faa
desde o incio sentir a presena e o peso dos interesses privados na conduo do processo,
de cujos recursos financeiros em ltima anlise dependia a viabilizao do empreen-
dimento, circunstncia que muito contribuiu para que a soluo definitiva fosse aquela que
veio a ser adoptada, como se depreende, a quando da redaco do primeiro parecer, emi-
tido pela CMAA, sobre a construo de dois edifcios de grande altura, o Dr. Manuel de
Figueiredo tenha proposto que at prxima reunio o mesmo seja convenientemente estudado pelos
senhores vogais, debaixo dos seus diversos aspectos, visto haver certa transcendncia na resoluo deste
assunto
515
. O sublinhado nosso.
De um compromisso de iniciativa camarria, resultaria o primeiro projecto desenho da
futura Praa (figura n 150), de ndole marcadamente funcionalista, que acabaria por con-
figurar a soluo final.

513
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, 19/2/1940; ff 27v-28v.
514
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 272; 21 de Junho de 1941; Actas da Comisso Administrativa;
pp. 211-212
515
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, 19/2/1940; ff 27v-28v.
208

Em 20 de Janeiro de 1950, o eng. Nogueira Soares emitiu um despacho estabelecendo os
critrios de alterao dos acessos laterais, das dimenses e da localizao dos refgios e a
aplicao a dar Praa de D. Joo I, com ele preparando o projecto de modificao, entre-
tanto formalizado pelo Requerimento n 1517/50 dos Edifcios Atlntico S.A.R.L. (doc.
n 42, Ap. Doc.), com o propsito de lhe introduzir monumentalidade e sumpturia,
monumentalidade essa que se materializava num novo projecto (figura n 151) que compre-
endia a implantao de duas esttuas, colocadas em elevados plintos nos flancos da Praa.
Alterava-se o controlo da situao, passando os critrios do arranjo da Praa a serem deter-
minados pela iniciativa privada, facto que no pode deixar de se considerar numa abor-
dagem scio-cultural dos resultados que da aplicao desses critrios derivaram. Critrios
que no novo projecto se materializavam, e que o Conselho de Esttica Urbana apreciou em
20 de Fevereiro, emitindo um parecer favorvel com algumas reservas (doc. n 43, Ap.
Doc.), onde no seu ponto 4 se desaconselhava a possibilidade de colocar as esttuas dos
progenitores da nclita Gerao (figura n 152). nas peanhas criadas para motivos decorati-
vos, porque no admissvel presumir homenagem corredia a to grandes vultos da nossa Histria,
perdoando contudo a boa inteno dela. No se admite que tais figuras sirvam de ornamento duma Praa
sem que elas sejam os principais motivos que aqui seriam muito secundrios
516
.
Constava do projecto dos arquitectos da ARS, promotores da criao da praa de D. Joo I
e autores do projecto do Edifcio Atlntico, a colocao de duas esttuas pedestres
representando o rei D. Joo I e a rainha D. Filipa de Lencastre (figura n 153), soluo em
que a escultura se inseria com propsitos de monumentalizao concebidos nos moldes
cannicos da ento arte nacional.
precisamente essa soluo que o Conselho de Esttica Urbana lucidamente desacon-
selha, com base nos argumentos j referidos. Na verdade, perante o excelente desenho
urbano da praa e o arrojado traado do Edifcio Atlntico, ali a monumentalidade cabia
arquitectura. Uma arquitectura moderna adequada s novas funcionalidades dos edifcios
de escritrios de planta livre, rasgados por aberturas longitudinais Le Corbusier, como se
preconizava na carta de Atenas.
Em 16 de Maro, por Despacho da presidncia (doc. n 44, Ap. Doc.) aprovado o
referido projecto de alterao do gabinete ARS, sendo o mesmo enviado para o Ministrio
das Obras Publicas, entidade que co-financiava o projecto, para ratificao.
Ficava em aberto, portanto, a questo das esttuas a colocar nos plintos que simetricamente
enquadravam a Praa, os quais como Lucnio Preza, antes de deixar a presidncia do
municpio dizia no depoimento (doc. n 45, Ap. Doc.) que abria o livro sobre a Praa de D.
Joo I que em 51 era publicado pelo ARS, estes tanto podero servir como base de sustentao de
candeeiros ornamentais, como de peas de estaturia em que se consagre homenagem condigna a grandes
figuras da Histria-Ptria ou se mostre a alegoria, homenageante tambm da Indstria e do Comrcio desta
terra progressiva de gente trabalhadora.
517

Esta tomada de posio de Lucnio Preza, interessante porque logo partida relativiza o
destino a dar aos plintos, colocando ao mesmo plano de considerao as funes utilitrias,
comemorativas e alegricas, ou seja, descartando o primado da funo comemorativa da
estaturia, enquanto elemento de monumentalizao/qualificao dos espaos urbanos.
partida parece vislumbrar-se nestas palavras e, por maioria de razo, no desenvolvimento
do processo que levou edificao da Praa de D. Joo I, a prova de uma resistncia da

516
AGCMP, Actas do Conselho de Esttica Urbana (9/2/1946 a 9/1/1951), ff 78-79.
517
AA.VV, A Praa D. Joo I e o seu Palcio Atlntico, s/e, Porto, 1951, pp. 4-5.
209

Cmara do Porto face retrica comemorativa da arte nacional, nomeadamente no
captulo das Obras Pblicas. Contudo, no se pode falar de uma escultura e de uma arqui-
tectura, logo, de uma arte pblica de resistncia, isto , socialmente comprometida com um
projecto de afirmao de uma nova responsabilidade profissional, no Porto, tal como no
resto do pas, antes do Congresso de Arquitectura de 1948, sendo de concretizao mais
tardia o projecto unitrio visado pelas Exposies Gerais, promovidas pelo MUD na
SNBA, cujo correlativo movimento a favor da integrao das trs artes, excepo do
Cinema Batalha, que no se chegou a realizar em pleno devido aco da censura, s teria
visibilidade sistemtica, na dcada de cinquenta.
No entanto, apesar de deverem ser consideradas cannicas, como j vimos, as discrepn-
cias que se encontram em alguma da estaturia e da arquitectura portuense do aps-guerra,
a verdade que o exerccio dessa produo no deixava de na prtica representar uma
colnia de grmens aliengenas que o sistema, aparentemente, tolerava ou intentava utilizar,
capitalizando a seu favor a racionalidade e a conteno de despesas que caracterizavam
algumas das suas realizaes, guardando para a Capital a monumentalidade dispendiosa e
espectacular, mais apropriada retrica nacionalista do poder.
Governando sempre vista graas a um escrupuloso controlo financeiro fundado numa
minuciosa informao estatstica, Salazar permitia no Porto que se desenvolvesse um
reduto de racionalidade e de realismo sociolgico, nica forma de conquistar para o seu
campo os capitais, o dinamismo empresarial e a fora de trabalho de uma populao nume-
rosa, laboriosa, politicamente resignada ou, pelo menos, disciplinada e, pela estrutura pre-
dominante da propriedade na regio, profundamente dividida.
Assim entendemos o abortar da intencionalidade nacionalista de ndole comemorativa,
traduzido pela proposta inicial dos arquitectos ARS. E a graa deste processo est precisa-
mente na inverso de papis que nele surpreendentemente se encontra: os arquitectos que
acabavam de riscar o edifcio mais moderno do pas, propunham para sua decorao duas
esttuas comemorativas da realeza nacional; o representante do poder institudo na cidade,
distanciava-se dessa soluo, colocando-a em p de igualdade com solues utilitrias ou
alegricas de estreito sentido local e actual.
Que cruzamento de cumplicidades no se entretecem aqui!
Por proposta da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, a soluo do problema
daquele motivos, depois de algumas hesitaes
518
, viria a ser resolvido por concurso pblico
entre os escultores diplomados pelas duas Escolas de Belas Artes de Lisboa e Porto
519
. Desde 1932,
no era aberto na cidade nenhum concurso de estaturia, e, de algum modo, sob a inspi-
rao daquele que ento dera a vitria a Henrique Moreira que viria a ser concebido o que
agora regulamentaria este.
O programa do concurso (doc. n 45, Ap. Doc.) era deveras liberal, reconhecendo o seu
ponto n3 o livre arbtrio dos concorrentes [n]a escolha do assunto e [n]as dimenses dos motivos escul-
tricos, muito embora, na prtica, se tenha decidido que fossem esses motivos duas figuras
de Cavalo, nobre animal a que muito deve a humanidade
520
.
Com um prazo de apresentao das maquettes at s 17 horas do dia 15 de Outubro de 54,

518
Pelo Parecer n 4/51, a Comisso Municipal de Arte e Arqueologia era favorvel a que se tratasse do
problema da iluminao da Praa de D. Joo I com base nos plintos, sugerindo que fossem convidados os
Arquitectos da ARS a elaborar tal estudo.
519
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 962; p. 72-77
520
Primeiro de Janeiro, 22/6/57, p. 7.
210

dos projectos apresentados a concurso, por despacho da presidncia de 19 de Novembro
de 1954, foram premiados trs, (figuras n 154, 155 e 156), como se segue:
1 Prmio maqueta assinada com a divisa Douro, do escultor Sr. Joo Fragoso;
2 Prmio maqueta assinada Triunfo do Trabalho, do escultor Sr. Henrique
Moreira; 3 Prmio maqueta assinada Cidade, Trabalho do Homem do
escultor Sr. Antnio Lagoa Henriques
521
.
excepo da soluo preconizada por Lagoa Henriques, todas elas seguem o referi-
do partido, e mesmo Barata Feyo, que no seria premiado, acabaria por elaborar para este
concurso uma maquette similar (figura n 157).
Apesar da cobertura noticiosa
522
, o concurso acabou por passar despercebido, e quase toda
a gente ignorava a no ser os membros da Cmara e um ou outro alviareiro
523
o destino a dar
queles plintos que permaneceriam vazios at ao Vero de 57. Longe iam os tempos em
que, antes mesmo de premiadas, as maquettes eram expostas no Ateneu e nos Armazns
Nascimento, como sucedera com as maquettes do concurso para o Monumento aos Mor-
tos da Grande Guerra, em 28.
Analisando as quatro propostas, torna-se evidente o anacronismo da figurao naturalista
da maquette de Henrique Moreira que apresenta uma soluo que nada tem a ver com a
imagem de modernidade que justamente se pretendia conferir quela praa. Das restantes
trs, e confrontando primeiro a maquette vencedora com a de Barata Feyo, parece-nos
acertada a escolha do jri, j que a soluo preconizada por Barata Feyo se por um lado
mais interessante na figurao do cavalo, com ensinamentos colhidos em Marino Marini,
por outro lado perde consideravelmente na representao humana, com a figura do doma-
dor alm de tapado por uma absurda tanga, a no estabelecer relao com o cavalo, mas
sim com o pblico, numa soluo teatral e convencional. A maquette de Lagoa Henriques
era bem mais interessante, pelo exerccio de composio e pelo tipo de figurao plena de
humanidade que nela se plasma, onde se descobrem algumas ressonncias do modulor de
Le Corbusier, figurao que foi penalizada por no seguir o mesmo partido das restantes,
interpretando letra o programa do concurso, como alis deveria ser.
Interessante tambm comparar nas trs maquettes que adoptam o partido vencedor, as
diferentes relaes de altura que a se estabelecem entre o domador e o cavalo, sendo a
proposta vencedora aquela em que essa relao mais equilibrada, enquanto na proposta
de Henrique Moreira a figura humana se encontra minimizada e inversamente na proposta
de Barata Feyo esta se encontra maximizada, o que torna perceptvel o contraste das duas
ltimas, aquela amesquinhando o homem perante a fora possante do cavalo e esta, inver-
samente, subordinando-o e exprimindo justamente a superioridade do homem pela amplia-
o da sua figura.
Eis um pormenor cuja anlise nos permite chegar a uma objectivao das diferentes inten-
cionalidades patentes nas trs solues.
De resto, tendo ficado a cargo e a expensas da Cmara, a execuo em tamanho real da
maquette vencedora arrastou-se durante alguns anos, datando de 18 de Agosto de 55 o pri-
meiro Parecer da CMAA sobre a execuo dos mesmos motivos, emitido aps uma viagem
a Lisboa dos membros daquela Comisso Municipal, onde tinha sido sugerido ao escultor a

521
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 972; p. 418.
522
Vide O Primeiro de Janeiro, 18/12/54, p. 1.
523
211

introduo de algumas alteraes, num dos grupos escultricos.
Em Maro do ano seguinte, na Comisso Administrativa da Cmara do Porto, o vereador
Paulo Sarmento interpelava o presidente no sentido de saber por que razo no haviam
ainda sido implantados os ditos motivos escultricos, informando o presidente que os
trabalhos esto em marcha e se sofreram um atraso aprecivel, foi devido doena do artista.
Concluda a obra, a sua fundio seria adjudicada firma de Jos de Castro Guedes L.da, de
Vila Nova de Gaia, que apresentou, em concurso limitado, a proposta mais vantajosa, no valor de
460.000$00
524
, mas s a 5 de Junho, comearia no local a montagem das peas, conforme
noticia o Primeiro de Janeiro, adiantando encontrar-se a sua inaugurao prevista para 27,
durante as festas da cidade, data de que o colunista discorda, por tardia, sugerindo a sua
antecipao para o incio das festas, para evitar que com a cidade em festa a Praa de D. Joo I
apresentasse dois inestticos e desnecessrios taipais
525
.
A sugesto do jornalista acabaria por ser aceite, realizando-se a inaugurao a 20, (figura n
158) abrindo o vasto programa de festas que a Cmara Municipal organizou para assinalar a
inaugurao do edifcio dos paos do Concelho, agora remodelado por projecto do arqt
Carlos Ramos.
Compe-se o conjunto de dois plintos colocados nos flancos da praa D. Joo I, cada qual
contendo um grupo em que figura um homem a dominar um cavalo selvagem, com ambas
as figuras representadas de forma robusta. Textura rugosa das superfcies, com grande
poder de absoro da luz, confere um certo primitivismo representao, que adquire uma
expresso de inacabado, que enfatiza o desenho, como se de um estudo se tratasse (figuras
n 159-A, 159-B e 159-C).
Repetio, no simtrica, do mesmo tema com ressonncias rodinianas.
Conceptualmente, trata-se sem dvida de uma obra inovadora e original na forma como
harmoniza uma representao moderna da postura e da anatomia humana, estranha aos
convencionalismos habituais, com uma figurao mais convencional do cavalo, tradi-
cionalmente assente em trs pontos e com a quarta pata erguida, sugerindo movimento e
fora.
Em termos de composio, o conjunto apresenta uma soluo de simetria que, no sendo
rigidamente perfeita, agrada precisamente pela transgresso que nela se descobre,
transgresso que como ter sido sugerida pelos membros da CMAA que, na sequncia de
uma deslocao ao atelier do escultor, lhe tero sugerido fazerem-se ligeiras modificaes num
dos grupos escultricos
526
.
Mas em termos de expresso que a obra nos parece mais rica. Quer pelo acabamento
dado s massas de bronze, quer mesmo pela atitude e pela transfigurao da relao com a
natureza que nela se exprime, esta obra exprime uma autenticidade que importa sublinhar,
para a qual muito contribui o carcter de auto-retrato com que como noutras obras o
mesmo escultor representa a figura humana, e que ao contrrio da proposta da Barata Feyo
nos parece melhor retratada do que a figura do cavalo, onde se vislumbram algumas
afinidades com os cavalos marinhos de Antnio Duarte, seu mestre e conterrneo das
Caldas da Rainha, implantados na Praa do Imprio, em Lisboa, a quando da Exposio

524
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 1061; 11 de Agosto de 1956; Actas da Comisso
Administrativa, Sesso de 17/7/1956; pp. 624-625.
525
526
AGCMP, Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967), Parecer 17/55.
212

dos Centenrios.
Por tudo isto, parece-nos o presente conjunto uma obra que importa realar, tanto mais
que ela deixou marcas assinalveis na estaturia da cidade, sendo dela tributrios os grupos
de Barata Feyo e Gustavo Bastos para a Ponte da Arrbida, bem como o cavalo colossal da
esttua equestre de D. Joo VI, do primeiro.
Outros elementos de qualificao urbana deste ciclo:
Em 1969, Gustavo Bastos apresentava CMAA uma proposta de venda do grupo
intitulado Os 4 Cavaleiros do Apocalipse, proposta que a Comisso depois de ter apreciado
no atelier do escultor Gustavo Bastos o grupo escultrico em causa, considera de interesse a sua aquisi-
o
527
, vindo a mesma a ser implantada no espao ajardinado, no cruzamento entre a Av.
da Boavista e a Av. do Marechal Gomes da Costa, no mesmo local onde antes se
encontrava o Monumento Arrancada do 28 de Maio, de Alberto Ponce de Castro, de que
j falmos, e presentemente o Monumento ao Empresrio, cuja implantao a implicou a
deslocao deste grupo para o Jardim do Passeio das Virtudes, onde foi implantado em 93,
juntamente com a escultura alegrica Serpente, tambm de Gustavo Bastos, que segundo
o escultor fazia parte integrante do projecto do conjunto inicial, que ento se completava.
Uma e a outra escultura, relacionam-se com as ameaas que se viviam logo em primeiro
lugar em Portugal, que se encontrava envolvido na Guerra Colonial, mas tambm no es-
trangeiro, onde se fazia sentir a violncia da Guerra do Vietname, da Invaso da Checoslo-
vquia e dos tumultos revolucionrios de 68, em Paris. Ameaas que vinham questionar a
imagem de estabilidade e de ordem pblica que o autoritarismo de Salazar tudo fizera para
manter, e que o marcelismo, ento, no parecia capaz nem de prosseguir nem de reformar,
falhada a poltica das conversas em famlia e o slogan da evoluo na continuidade.

527
213

Lugares de Devoo
214

215

S. Joo de Brito, Barata Feyo; 1966
A esttua de S. Joo de Brito confirma a mestria de Barata Feyo no difcil exerccio da ima-
ginria, coroando um percurso iniciado neste domnio pelo crucifixo da ento polmica
Igreja de N Sr de Ftima, inaugurada em Lisboa, em 38, encontrando-se portanto j
erigida a Capela tambm de N Sr de Ftima, projecto ARS, inaugurada em 36
528
, onde a
presente imagem ocupa um pequeno altar lateral, desde as obras de remodelao do seu
interior, em 1966.
Tal como as restantes obras, tambm esta Barata Feyo resultou de uma pesquisa formal,
cujos passos mais significativos se encontram registados nos seus esboos e estudos em
gesso (figuras n 160 e 161) e gesso policromado (figura n 162), tendo sido posteriormente
entalhada em madeira e pintada por um colaborador seu (figura n 163).
Trata-se de uma imagem que representa o Santo trajando hbito franciscano e de vieira na
mo, com a cabea inclinada para o lado direito, a visar o alto, numa atitude de dilogo
mstico com o Esprito Santo, simbolizado ali por uma pomba desenhada num vitral que
banha de luz zenital a figura.
De notar o alongamento particularmente notrio nas mos e no pescoo da imagem, que
contribui para acentuar a espiritualidade da figura, num contraste subtil com a policromia e
o tratamento realstico do rosto, que uma vez mais materializa uma equilibrada sntese,
exprimindo ao mesmo tempo humanidade e pureza.
Quanto a ns, juntamente com a Flora, trata-se esta imagem de uma das figuraes mais
conseguidas do escultor, inserindo-se no esprito do Movimento de Renovao da Arte
Sacra que entretanto comeara a dar os primeiros passos em Lisboa, impulsionado por
Teotnio Pereira.

528
Vide, Comercio do Porto, 12/2/1936, p. 5.
216

Sntese
O presente ciclo da estaturia portuense assinala a transposio da blocagem que assina-
lmos anteriormente, dividida que se encontrava a escultura entre o peso da tradio aca-
dmica e a presso do nacional-historicismo oficial que a Exposio do Mundo Portugus,
em definitivo, consagrara, passados os entusiasmos iniciais da Poltica do Esprito de Ferro,
que no resistiu ao terramoto das Exposies Gerais de Artes Plsticas.
portanto na dcada de cinquenta que a estaturia do Porto adquire um novo fcies,
graas ao ingresso de Barata Feyo, por concurso
529
, em 49, como professor da 1 cadeira de
escultura da EBAP.
Acontecimento de importncia capital para o meio artstico portuense, o ingresso de Barata
Feyo na Escola do Porto, associando-se ao mestrado que Drdio Gomes e Carlos Ramos,
entretanto nomeado Director no ano seguinte, a vinham exercendo, criava as condies
pedaggicas e culturais necessrias modernizao do ensino artstico, formando com
estes, uma trilogia que denotava no s uma responsabilidade artstica, mas tambm
profissional, social e cultural, mpares no contexto do ensino artstico portugus.
Disso testemunho a organizao anual das Exposies Magnas, invariavelmente no
arranque solene de cada novo ano lectivo.
No Anexo n1/D figuram alguns dados quantitativos relativos produo escultrica do
ciclo Compromisso/Contestao.
1. O volume de produo escultrica aumenta consideravelmente
2. Barata Feyo afirma-se como referncia central da estaturia do Porto
3. A produo escultrica maioritariamente de ndole rememorativa
4. Mantm-se do ciclo anterior o recuo da escultura decorativa
5. O Estado encontra-se na origem do maior nmero de iniciativas
6. A produo tpica deste ciclo a estaturia de bronze e/ou granito
7. A encomenda forma de contratao de trabalho predominante
8. Crescem as implantaes urbanas, mas a escultura continua presa arquitectura
9. Surgem isoladamente obras discrepantes a nvel de repertrios e materiais
Corresponde este ciclo, portanto, liderana de Barata Feyo que no Porto encontrava
o terreno propcio para tentar levar a cabo uma reforma da estaturia que conceptualmente
se fundava no iderio do equilbrio, ou se se preferir, dialecticamente falando, tenso, entre
uma pesquisa formal moderna, que residia numa preocupao fundamental pela geometri-
zao, e a fidelidade a uma tradio simultaneamente ocidental e nacional da estaturia, que
se materializava, por vezes incongruentemente, na obedincia a cnones e iconografias clas-
sicizantes, como por exemplo acontecia na escultura O Pescador (1949), obra com que
venceu o concurso para professor na ESBAP, e que tentava conciliar o impossvel: acres-
centar vitalidade e materialidade de Rodin o idealismo e o equilbrio do classicismo greco-
romano, encenando uma representao que encerrava, afinal, um paradoxo e uma angst.
O contrrio acontecia com Leopoldo de Almeida. Na sua actividade no havia lugar para a

529
Constituiu prova de concurso para professor a esttua o Pescador, implantada nos jardins da FBAP, como
veremos.
217

angstia, apenas para a fora. Fora da imagem pela dimenso monumental e pela
expresso melodramtica. Na escultura de Leopoldo de Almeida, tudo epidrmico. Uma
epiderme fria e germnica, quando no faranica, reveste as suas esttuas, constituindo esse
vazio expressivo que, por vezes, Henrique Moreira, na sua procura inocente de moder-
nidade, errou em adoptar a marca intencional mais negativa da estaturia deste ciclo.
Enquanto em Barata Feyo se verifica uma tenso e uma intencionalidade que se cruzam
numa demanda de conformidade plena entre concepo e idealizao, desenhando um
horizonte de fecundas, embora por vezes incongruentes iconografias, em Leopoldo de
Almeida, essa mesma conformidade constitui no um ponto de chegada, mas, inversamen-
te, um ponto de partida, sendo que nenhuma tenso habita as suas figuras, concebidas elas
que so para se inserirem em tenso, no consigo prprias, mas com quem as observa, con-
taminando o espao pblico com a sua androgenia e estril intencionalidade.
Contrariamente a Leopoldo de Almeida, em Barata Feyo existe, em germe, renovao.
Uma renovao que se projecta no unicamente nem, se calhar, principalmente atravs da
sua obra, mas sobretudo atravs do seu mestrado na Escola de Belas Artes do Porto. Uma
renovao que se materializar na gerao seguinte, que ser chamada a construir uma nova
intencionalidade artstica ou, se se preferir, kunstwollen, como, alis, de forma singular e
sibilina Barata Feyo o sugere, na entrevista que concede a Antnio Valdemar:
Por tudo lhe peo no me obrigue a falar de mim ou da minha gerao, to pouco do que fiz [...] Permita que volte
a rogar-lhe o favor de no conduzir o seu questionrio de modo a obrigar-me a falar de mim, da minha gerao, e,
numa palavra a falar de ns. No gostaria de correr o risco de mentir. E at se me permite, d licena que eu
proponha outro assunto para a esta nossa conversa. Falemos, por isso, dos jovens, dos que comeam agora a dar os
primeiros passos. Falemos das raparigas e dos rapazes que ainda estudam. Falemos tambm do seu ambiente es-
colar refiro-me escola que este conjunto de construes onde nos encontramos e atmosfera, ao clima que ela
lhes oferece
530

A mensagem mais importante de Barata Feyo , portanto, o silncio. No se trata, porm,
de um silncio que se apresenta como valor ou alvo, mas apenas como realidade. O seu
no o silncio que se desprende da obra realizada, que a ela mesma se basta e que fala por
si. Pelo contrrio, tudo se passa como se essa mesma obra dependesse de uma outra que
est para vir, para poder efectivamente realizar-se, tornando-se a esse ttulo quaisquer expli-
caes ou verbalizaes, no entendimento do mestre, alm de extemporneas, potencial-
mente nefastas, dada circunstncia de, numa perspectiva existencialista, todo o fim no
poder ser seno indeterminado, por fora do livre-arbtrio.
Por isso, outra no poderia ser a aposta de Barata Feyo: criar as condies de partida para a
formao de uma escola portuense de escultura contempornea. Se tal aconteceu ou no,
questo que doravante nos interessa ajuizar, uma vez que, a constituir-se, os seus efeitos
teriam forosamente de se encontrar visveis na actualidade.
Mais adiante discutiremos este aspecto fulcral do presente estudo. Certo que com alguma
mgoa, perante a decepo do entrevistador, Barata Feyo acabaria por despedir-se,
dizendo: Creio que exactamente assim. No vale a pena falarmos de ns. Tudo passou j
531

Ou comeava?

530
AA.VV, Mestre Barata Feyo. Exposio Retrospectiva, ESBAP, Porto, 1981, pp. 70-71.
531
AA.VV, Mestre Barata Feyo. Exposio Retrospectiva, ESBAP, Porto, 1981, pp. 72
218

219

Captulo V
Renovao
A Escola
(Lagoa Henriques vs Charters de Almeida)
220

221

222

Figura n 165- A Lgica e o Silogismo; Fernando Fernandes; Cimento; 1952; Fac. Belas Artes do Porto

223

A Lgica e o Silogismo, Fernando Fernandes; 1952
Implantada nos jardins da Faculdade de Belas Artes do Porto, esta importante obra fundida
em cimento, (figura n 165) constituiu a tese de licenciatura apresentada no final do curso.
Com ela, inicia-se o ciclo da Renovao da escultura de ar livre no Porto, cujo espao de
implantao apesar de no privado, no deixa de ser de acesso restrito.
bvio que no se trata de uma obra de estaturia, mas precisamente a que reside o seu
carcter inovador. Ao contrrio das pesquisas abstractas em pequeno formato que sob
influncia de Fernando Lanhas desde 48-49 vinham sendo feitas por Arlindo Rocha, a
Lgica e o Silogismo constitui uma pea vocacionada no para figurar nas galerias de arte e
nos museus, mas para ser exposta ao ar-livre.
Recentemente a obra foi fundida em bronze (figura n 166), e encontra-se colocada num
outro lugar do mesmo jardim, juntamente com outras obras escultricas
532
, constituindo
aquele espao um mini-museu de escultura ao ar livre.
Trata-se de uma escultura hbrida que conjuga elementos figurativos e abstractos. Sob uma
base de contornos abstractos que articula formas cncavas e convexas, e que explora
vazios, recortes e perfuraes, irrompe uma figura estilizada de braos erguidos e mos
abertas, num gesto de ldica vitalidade e movimentao. Os traos fisionmicos so esque-
maticamente assinalados, sobressaindo o profundo e longo sulco da boca entreaberta, a
concavidade dos olhos e as linhas do cabelo, sinuosamente riscadas sobre a superfcie do
cimento.
Em termos conceptuais, trata-se de uma obra inovadora, constituindo uma espcie de ma-
nifesto anti-acadmico e integrando-se sem pretensiosismo no movimento a favor da
introduo do abstraccionismo na escultura que, como j vimos, vinha sendo praticado por
Arlindo Rocha e por Fernando Lanhas, no contexto da Escola de Belas Artes do Porto.
Concebida para ser colocada directamente no solo, nesta pea
533
descobrem-se algumas re-
miniscncias de Picasso, no hbil jogo da conjugao do volume e do desenho.
Em termos de composio, esta pea conjuga duas componentes fundamentais uma figura
que corre, ou que quer correr, e uma forma que a prende, e que parece estar a desagregar-
se, abrindo-se profundos vazios que a tornam cada vez mais frgil, pondo em risco a
capacidade desta impedir o movimento da figura. Trata-se de uma composio dialctica
que exprime formalmente uma tenso fundamental entre vectores de sentido contraditrio,
cujo confronto parece desenrolar-se na prpria pea.
Em termos de expresso, a pea exibe uma agradvel textura de cimento de cor clara que
reala os valores tcteis da obra e tem a capacidade de absorver a luz, conferindo forma
um recorte muito preciso e permitindo agradveis modulaes de claro-escuro. Por isso, na
confrontao do original em cimento com a cpia que lhe foi tirada em bronze, na nossa
opinio, h vantagem no primeiro.
Apesar de por princpio sermos contrrios colocao de obras em espaos para os quais
no foram concebidas, pensamos que no h interesse em ambas as peas coabitarem no

532
Na base de dados que construmos, aparecem inventariadas as obras escultricas deste sculo. Apesar de
constituir um espao pblico de acesso condicionado, pareceu-nos que seria errado ignor-lo, em virtude do
carcter exemplar das obras que a se encontram implantadas, obras com as quais convivem, mais ou menos
conscientemente, no dia-a-dia, os estudantes de escultura, revestindo-se de uma responsabilidade acrescida
relativamente restante produo escultrica inserida no espao pblico da cidade.
533
Aqui usado pela primeira vez deliberadamente o termo pea para designar uma escultura. que, um dos
aspectos que ressaltam desta obra a sua possvel apreenso como objecto e no como alegoria, apesar deste
ltimo aspecto se manter, provavelmente com saborosa ironia, no nome que a designa.
224

mesmo espao, fazendo todo o sentido a deslocao do original para um lugar onde
pudesse ficar ao abrigo da intemprie, pois, encontrando-se fundida em cimento, mais
tarde ou mais cedo, acontecer-lhe- o mesmo que escultura a Menina e a Foca, de Dario
Boaventura, que seguidamente veremos.
Figura n 166- Idem; Bronze
225

Outras obras deste ciclo:
Integram-se neste ciclo outras obras que importa referir. Em 1949, Arlindo Rocha fundia
em cimento uma imagem de S. Cristvo para aplicar na parede exterior de uma Estao
de Servio na Rua de Faria Guimares, n 868, obra traada com grande vigor geomtrico
que decorria da tendncia abstractizante que o escultor j havia manifestado nas suas pri-
meiras estilizaes.
Em 53, cabia a Gustavo Bastos moldar tambm em cimento a esttua O Repouso: uma
figura reclinada que denota a influncia cruzada de Maillol e Moore, e que seria implantada
no Jardim da Escola de Belas Artes, em cenrio apropriado, junto a um lago.
No mesmo ano, Lagoa Henriques esculpia em granito o grupo Composio Lrica que
inaugurava a longa srie de retratos duplos, tipologia, ento, praticada pelo escultor bra-
sileiro Bruno Giorgi (n. 1905)
Por essa altura, o mesmo escultor esculpia em calcrio uma Figura Reclinada que seria
aplicada na parede exterior do Pavilho onde na EBAP a partir de 52 comearam a realizar-
se, anualmente, as Exposies Magnas.
Em 57, Maria Alice Costa Pinheiro, discpula dilecta de Barata Feyo, que logo de seguida,
por casamento, emigraria para Frana, esculpia em mrmore trs singelos bustos inti-
tulados, Martimo, Peixeira e Ceifeira, obras de agradvel e despretensiosa figurao que
seriam colocados no trio Norte do edifcio dos Passos do Concelho.
De criao mais recente, embora desconheamos a data exacta, importa referir o interes-
sante relevo vazado fundido em bronze que figura entrada do Caf Argonauta, sito na
Rua de Passos Manuel, a portas meias com a monumental Garagem de Mrio Abreu, rele-
vo cuja autoria, segundo o escultor Zulmiro de Carvalho, atribuvel a Lino Antnio.
Modelado em 72, figura no Jardim da Faculdade de Belas Artes um Torso de gesso que
anteriormente se encontrava colocado na escadaria principal, entrada do anfiteatro, obra
segundo o mesmo escultor atribuvel a Maria Irene Marques da Silva.

226

227

228

Figura n 167- A Menina e a Foca; Dario Boaventura; Cimento;
1960; Jardim do Passeio Alegre
Figura n 168- A Menina e a Foca; Tese de Licenciatura; 1953;
2 Exposio Magna da Esc. Superior Belas Artes do Porto
229

A Menina e a Foca, Dario Boaventura; 1953-60
Este elemento escultrico, constituiu uma tese de licenciatura apresentada como concluso
do curso de escultura da Escola Superior de Belas Artes do Porto pelo escultor, em 1953.
Fundida em cimento, a obra encontra-se implantada no lago do Jardim do Passeio Alegre e
devido intensa humidade que a circunda, e eventualmente a actos de vandalismo, a
escultura encontra-se visivelmente mutilada (figura n 167).
A iniciativa da sua implantao partiu do Municpio portuense em 54, depois de ter sido
considerado aquele trabalho de real interesse pelo seu aspecto decorativo e artstico
534
, tendo o pre-
sidente da Cmara dado como justificao acrescida o justo estmulo da Edilidade aos
jovens artistas colaborando assim com a Direco daquela Escola em criar incentivo queles que possuem
real merecimento
535
.
Com base nesta argumentao, era aprovada a proposta de aquisio do referido grupo escul-
trico, pela quantia de Esc. 10.000$00, destinando-o a ornamentar o Jardim do Passeio Alegre
536
,
deciso que anteriormente havia merecido um parecer positivo por parte da CMAA, na sua
sesso de 29 de Dezembro de 1953.
Em Julho de 1954, o Jornal de Notcias publicava a notcia dessa mesma aquisio, apre-
sentado uma fotografia onde se podia ver com suficiente nitidez aquele grupo escultrico,
antes da sua colocao no lago.
Pela imagem (figura n 168) possvel confrontar o estado original e actual da escultura,
presentemente desfigurada no s pela mutilao dos membros superiores da figura, como
tambm, e no menos lamentavelmente, pela despropositada incorporao de uma cana-
lizao vertical que conduz a gua at bola que a foca, como no circo, equilibra no nariz,
situao que alm de inesttica, nos parece que contribui(u) para uma desagregao
acelerada do prprio cimento em que se encontra fundida.
Trata-se de um grupo escultrico representando uma menina nua s cavalitas de uma
foca que mantm uma bola sobre o nariz, e cujo equilbrio a menina vigia atentamente.
Formada por uma composio em pirmide de recorte moderno, com aprecivel sentido
de sntese e de elipse associa a uma temtica decorativa uma conotao ldica e pag, de
maior alcance.
Em termos de conceptuais, apesar de se tratar de um tema relativamente banal, o conjunto
interessante pelo carcter no-pretensioso da obra cuja intencionalidade se situa ex-
clusivamente no plano do onrico, conotando-se com um imaginrio ednico e naif, e as-
sociando com acerto poticas aquticas e temticas pantestas.
Em termos de composio, a obra vale pela sua pureza e coerncia formais. Sendo figu-
rativa, no se trata de uma composio naturalista, recusando mimar o natural e subordi-
nando-o s exigncias de depurao formal e conceptual do prprio tema. Assim, o con-
junto construdo a partir da conjugao de duas hiprboles, formadas pelo corpo da me-
nina e da foca que convergem no ponto em que se situa a bola, que coroa e sinteticamente
confere sentido composio.
Em termos de expresso, trata-se de uma obra sbria mas moderna, sendo interessante
comparar este grupo com a Ternura e os Corcis, que j vimos.

534
AGCMP, Boletim da Cmara Municipal do Porto; 977. Suplemento, p. 95.
535
Idem, ibidem.
536
Idem, ibidem.
230

No primeiro caso (figura n 169), trata-se de uma composio eivada de um erotismo idea-
listicamente sublimado em sentimentalismo, na qual, apesar do contacto que se estabelece
entre a figura humana e o animal, o divrcio fatal entre o homem e a natureza que a se
exprime, traduzindo a obra, em termos escultricos, a persistncia nostlgica de um natura-
lismo mesclado com algum classicismo, no plano exclusivamente formal.
No segundo caso (figura n 170) pelo contrrio, o confronto ancestral entre o homem e a
natureza que se exprime, agora transpondo-se para uma nova figurao rude, robusta e
atltica que exprime a tenso e a violncia sobre as quais se forjam as contradies de uma
modernidade, que, na obra de Joo Fragoso, resume ao plano formal.
Fora destas dicotomias, define-se o grupo de Dario Boaventura. A ligao natureza esta-
belece-se e realiza-se, em plenitude, atravs da prpria obra, no plano da uma inten-
cionalidade ldica comum que experimentada entre a menina e a foca (figura n 171).
Vale portanto esta obra pela abertura temtica que nela se adivinha, mais do que por uma
inovao plstica em termos de linguagem formal, aproximando-se aqui de um entendi-
mento naif do lugar e do papel da prpria escultura.
curioso verificar que enquanto em A Ternura o autor ao modelar a imagem da sublima-
o, realiza uma regresso nostlgica ao naturalismo, ao passo que em a Menina e a Foca o
autor ao realizar a imagem da simbiose, sublima a separao moderna entre o homem e a
natureza, o que parece dar alguma consistncia s teses de Ren Huyghe sobre o funda-
mento psicolgico da arte, discusso que aqui no poderemos encetar.
Maturidade, Charters de Almeida; 1962-65
Tal como a anterior e a seguinte, a presente obra no se trata de um encomenda, mas de
uma aquisio que a Cmara Municipal do Porto resolveu fazer, de acordo com o Parecer
n 21/64 da CMAA
537
.
Uma vez mais, deve-se ESBAP e s suas Exposies Magnas a divulgao de obras de es-
cultura passveis de insero urbana, concebidas margem dos programas comemorativos
oficiais.
Implantada num espao dominado pela arquitectura moderna de Agostinho Ricca, a es-
cultura Maturidade, constitui um trabalho de interessante pesquisa formal que facilmente
passa despercebido no tecido urbano, mas que importa assinalar.
Compe-se a obra de uma massa de bronze informalmente modelada, de configurao
aproximadamente cnica, e de superfcie muito recortada, onde alternam concavidades e
convexidades de grande vigor rtmico e donde emergem figuras cujos corpos se encontram
amorfamente mesclados no bronze, participando e exprimindo uma notvel estruturao
tridimensional (figura n 172).
Em termos conceptuais, a obra assume-se como exerccio de uma pesquisa formal que
convoca elementos de provenincia diversa, que nos remetem quer para temticas prxi-
mas do surrealismo, como por exemplo a integrao de matria de origem mineral, vegetal
e animal, na composio de entidades corpreas imaginrias, concebidas na interseco da
figurao e da abstraco, quer para modelaes que se aproximam de algumas figuraes
dos ceramistas de Barcelos, como Rosa Cota, Rosa Ramalha e Esprito, agora encaradas e
incorporadas a partir de uma lgica futurista, com alguns rasgos de Boccioni.
Em termos de composio, a obra exprime claramente um movimento ascensional, procla-

537
Vide, AGCMP, Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967), Parecer 21/64
231

mando um propsito de libertao, que seria aqui o da prpria escultura a libertar-se das
funes redutoras da estaturia, propsito que o nome da obra
538
visa consagrar.
Em termos de expresso, muito rica e complexa a sua leitura, devido aos sucessivos en-
rugamentos do modelado que criam fortssimos contrastes de claro-escuro, contrastes que
acentuam de forma dramtica o relevo, formando zonas de obscuridade, por vezes de
difcil percepo. Para l desses contrastes, plasma-se na obra um possante dinamismo, ou
melhor, voluntarismo, que uma vez mais se nos afigura de origem futurista.
Por tudo isto, esta escultura parece ter sido concebida como tentativa desesperada de
recuperar o tempo perdido e, duma nica penada, acertar a escultura local com o tempo da
prpria histria. Talvez por isso, nos parea a obra algo desajustada ao ttulo
539
. Mais do
que a slida maturidade, a infncia que aquela no teve que se agita e que irrompe por en-
tre a dialctica e a alquimia dos destroos e das mutaes da renovao, no colapso da ida-
de do ouro da escultura nacional.
No podemos, portanto, deixar de reconhecer nesta pea uma autenticidade e uma moder-
nidade mpares, no contexto da escultura inserida no tecido urbano, at ento Made in
Portugal.
Mas, por outro lado, no deixa de ser uma pea, por assim dizer, autista. Ou seja, uma pea
cuja intencionalidade artstica comea e acaba em si prpria, no extravasando para o p-
blico que provavelmente no tempo da sua implantao
540
no se sentiu por ela nem
fascinado, nem to-pouco chocado, coisa que entre ns se passaria apenas mais tarde, com
o fenmeno do Cubo da Ribeira, cujo impacte urbano por si s fornece matria de fecunda
reflexo.
Outros elementos de qualificao urbana deste perodo
Em 1971, tambm de Charters de Almeida, era implantado no Jardim da Praa 9 de Abril o
grupo escultrico, em bronze, intitulado A Famlia, interessante exemplar de uma nova
figurao puxada at aos limites, que cruza influncias surrealizantes de Giacometi e da
cermica de Barcelos, numa irnica metfora do provinciano modus vivendis ento predo-
minante, provincianismo que se reflecte na escolha do ttulo, funcionando este como nico
elo de ligao entre a inovadora pea e a conservadora sociedade a que se reporta.

538
O nome deriva do tema que constitua o programa do trabalho escolar que lhe deu origem.
539
Importa referir que o ttulo da obra no uma designao da autoria do escultor, mas corresponde desi-
gnao do tema do trabalho acadmico que deu origem pea.
540
Mais do que uma ilao, trata-se obviamente de uma presuno. No dispomos de elementos que nos
permitam concluir nesse sentido, nem no sentido oposto. Um estudo da opinio pblica tal como o praticado
por Frederico Revilla para as esculturas de Barcelona, seria aqui precioso, mas de pouco adiantaria, em relao
a esta obra, agora faz-lo, porque longe vai j o perodo em que ela poderia ter sido vista como um facto
urbano controverso ou consensual, por parte do pblico.
232

233

Lugares de Memria

234

235

Monumento Grei, Lagoa Henriques; 1960
Apesar de contratualmente a presente obra se integrar no ciclo das encomendas estatais de
obras pblicas, ela representa ainda hoje um dos lugares de memria mais interessantes da
estaturia portuense, pela intencionalidade no-monumental que se desprende do conjunto
(figura n 173), intencionalidade essa que deve ser tanto mais realada, quanto esta mesma
obra se inscreve dentro do quadro da mesma comemorao nacional do V Centenrio da
Morte do Infante D. Henrique que na Capital acabaria por se traduzir pela inaugurao do
Padro das Descobertas, agora transposto para pedra o mesmo que como sabido Leo-
poldo de Almeida e Cotinelli Telmo haviam erigido em estafe, como ex-libris da Exposio
do Mundo Portugus numa deciso atribuda a Salazar que surgia como corolrio da
outra que determinara a no construo do projecto de Joo Andresen, Barata Feyo e Jlio
Resende, para Sagres, em 57.
Serve esta obra, assim, para marcar a discrepncia que j havamos assinalado entre a esta-
turia portuense e a da Capital, com a primeira doravante a afirmar uma intencionalidade
de renovao, intencionalidade que ainda maioritariamente, mas j no exclusivamente, se
manifesta dentro do quadro das encomendas oficiais, o nico que continuava a assegurar a
manuteno de uma produo escultrica de vulto.
Apesar da abundante produo bibliogrfica
541
que acompanhou a comemorao do V
Centenrio Henriquino, a documentao sobre este grupo escultrico no abundante, e
s por uma nota de rodap do Livro da Comisso Executiva que assinala os actos da Co-
memorao do V Centenrio da Morte do Infante D. Henrique, se fica a saber que a inicia-
tiva da sua edificao, no Porto, se ficou a dever a uma delegao local que, por determi-
nao do governo, seria presidida pelo Prof. Doutor Amndio Tavares, reitor da Universi-
dade do Porto (doc. n 41, Ap. Doc.) e constituda pelos Profs Fernando Magano e Lus de Pi-
na e os Drs. Artur de Magalhes Basto, Antnio Cruz e Joo Albino Pinto Ferreira, funcionrios muni-
cipais, e dum representante a designar, desta Ex.ma Cmara
542
, aos quais se juntaria, por nomea-
o do Presidente Jos Albino Machado Vaz, o Sr. Vereador arquitecto Rogrio de Azevedo.
543

O teor dessa nota de rodap como se segue:
O Porto contribuiu com cerca de 70 naus e barcos para a expedio a Ceuta em
1415. Nessa poca, os estaleiros do Ouro, junto a Massarelos, constituam o
principal centro de construes navais.
Aproveitando a passagem do V Centenrio da morte do Infante D. Henrique, a
delegao local para as comemoraes henriquinas promoveu a implantao de
uma memria dedicada ao esforo dessa pliade de marinheiros, carpinteiros
navais, calafates, obreiros incansveis que deram o seu valioso contributo na
empresa das descobertas, concretamente na aparelhagem da armada para Ceuta.
O conjunto escultrico da autoria de Lagoa Henriques, e o local foi urbanizado
pelos arquitectos Lus Carvalho Cunha e Vasco Mendes
544

Fica por esclarecer a natureza da iniciativa. Um concurso? Uma encomenda? Pelo facto de

541
Edies da Comisso Executiva: Portugaliae Monumenta Cartographica (5 vol.); Monumenta Henricina (3
vol.); Bibliografia Henriquina (2 vol.); Coleco Henriquina (12 vol); Iconografia Henriquina (1 vol); Outras
Publicaes (3 vol). Edies das delegaes locais Porto: nmeros especiais das revistas Studium Generale
e Boletim Cultural da Cmara Municipal do Porto
542
Boletim da Cmara Municipal do Porto, n 1080, 22/12/1956, p. 575.
543
Idem, ibidem.
544
O V Centenrio da Morte do Infante D. Henrique, II Volume, Lisboa, 1960, p. 17.
236

no termos na documentao municipal deste perodo detectado quaisquer menes
formalizao de um concurso oficial, nem constituio de um jri, para o qual seria sem-
pre solicitada a participao de um membro da Comisso Municipal de Arte Arqueologia,
parece-nos lcito afirmar ter-se tratado de uma encomenda, at porque em virtude do
ocorrido com o abortado 3 concurso para Sagres, no estaria a Comisso muito interes-
sada em alimentar novas polmicas.
Houve um concurso sim, mas um concurso escolar promovido pela ESBAP com a colabo-
rao da Delegao do Norte da Comisso Nacional das Comemoraes Henriquinas e da
Unio Internacional dos Arquitectos, como consta no Catlogo da VIII Exposio
Magna
545
, do qual saiu vitorioso o projecto do Monumento aos Calafates
546
de lvaro Sisa
Vieira e colaborao de Alcino Soutinho, Augusto Amaral e Lagoa Henriques (figura n
174), a fazer erguer nas margens ribeirinhas do Douro
547
, projecto que, como o de Sagres, aca-
baria por no se realizar, sendo o ltimo dos colaboradores, juntamente com o arqt Lus
Carvalho Cunha, encarregado da execuo de uma outra soluo mais assumidamente es-
cultrica e menos conotada com o projecto Mar Novo, como sabido, abortado.
To pouco o discurso proferido pelo vice-presidente da Delegao local, Prof. Dr.
Fernando Magano, no acto inaugural do monumento, a esse ttulo esclarecedor, no refe-
rindo, a propsito da obra, mais do que o seguinte:
Este delicado e simblico conjunto escultrico que um inspirado artista afeioou
com carinho e modelou com rasgo, enquadrado em risonho arranjo urbanstico
que olhos mimosos arquitectaram a preceito, deseja avivar, pois, em paz e calma
meditao, um fundo sentimento de responsabilidade individual e obrigao
colectiva. Quer igualmente sublinhar uma cordial e bem merecida homenagem, e
diz do nosso vivo agradecimento ao esforo das gentes.
548

No deixa de ser curioso o facto de na cerimnia pblica da inaugurao o vice-presidente
da Delegao no ser mencionado o nome do inspirado artista. De facto, as relaes entre o
Estado e os artistas haviam irremediavelmente azedado. Apesar das expectativas contrrias
que levaram formao do MUD e organizao das Exposies Gerais na SNBA, o
regime sobreviveu vitria democrtica na II Guerra Mundial. Contudo, a entrada na
dcada de 60 estava longe de ser pacfica, aps a mobilizao de massas alcanada pela
candidatura de Humberto Delgado, da Carta do Bispo do Porto a Salazar, do exlio forado
deste em Roma (28/4/1959), da recente priso (em Junho) de Agostinho Neto, em Angola,
e de nova deteno de Jaime Corteso que s seria libertado pouco tempo antes de falecer,
devido aos veementes protestos de intelectuais portugueses e brasileiros.
A questo colonial encontrava-se, j se v, sempre presente em todos os actos do pro-
grama
549
das comemoraes
550
. No caso da inaugurao do Padro do Ouro, caberia ao

545
Vide, Catlogo da VIII Exposio Magna, ESBAP, 1959, p. 32.
546
PORTAS, Nuno, 3 Obras de lvaro Siza Vieira, In Arquitectura n 68, p. 17.
547
Idem, Discurso de Carlos Ramos na inaugurao da Exposio, p. v.
548
549
Vide, Comisso Executiva das Comemoraes, V Centenrio da Morte do Infante D. Henrique. Programa Geral
das Comemoraes, s/d, (1959) Lisboa, pp. 5-18.
550
Adquiriu particular dramatismo a sesso de encerramento das comemoraes no Mosteiro da Batalha, com
Portugal a ser apontado como cidadela da ordem crist e vtima dos agentes da conspirao anti-ocidental.
237

discurso do vereador da Cmara Municipal do Porto, Dr. Fernando de Matos, introduzir
essa nota de exacerbao nacionalista, na seguinte passagem:
No se trata smente de uma contemplao nostlgica do passado, alis sufici-
entemente belo e excitante para nos prender e seduzir. Trata-se principalmente,
nesta hora conturbada e desorientada, de mostrar ao mundo os pergaminhos his-
tricos de Portugal espalhado por todos os continentes, e de justificar a nossa in-
transigente determinao de o defendermos at morte, como quem defende um
patrimnio sagrado e cumpre um indeclinvel dever de honra
551
.
A transcrio destas passagens no fortuita. Por ela nos apercebemos da distncia
considervel entre o discurso oficial e aquilo que efectivamente o monumento, mais do que
comemorar, afinal, evoca: o trabalhos dos mesteirais e o contributo da populao portuen-
se para o apresto da Armada de Ceuta.
Um monumento, portanto, em que o heri no um D. Henrique defensor da medieval
gesta das conquistas, contra a viso humanista de seu irmo D. Pedro, favorvel a uma
epopeia de descobertas mas sim, passe-se o lugar comum, o povo annimo.
Como contra prova, basta comparar com o Padro de Leopoldo e Telmo, pouco antes
inaugurado em Lisboa. Neste, onde tudo encenao. Alis: dupla encenao, uma vez que
mais do que a comemorao henriquina a que fora ento se ajustava, se tratava agora de
perpetuar uma outra encenao cuja ferie o tempo havia banido, sendo esta mais recente
memria de um suposto estado de graa pairando sobre o pas ilusoriamente vivido em
Portugal, durante a celebrao dos Centenrios, justamente aquilo que Salazar por todos os
meios, nostalgicamente, pretendia recuperar e no menos pateticamente reeditar.
Da a necessidade dos centenrios canhes e do mapa, a enquadrar o grupo escultrico
(figura n 175). Sem estes, no era possvel a apropriao da obra por parte da retrica do
poder. E mesmo assim, a voz da Histria que, quase acepticamente, dir-se-, no ltimo se
regista. No o usual discurso teatralizado do regime.
Esse mesmo dficit de teatralizao, se constatou na cerimnia de inaugurao que para l
dos j referidos discursos, noite incluiu um desfile que dias antes uma local no Jornal de
Notcias assegurava que iria ser um grandioso espectculo nico na histria do Porto
552
, facto que
dias depois no mesmo lugar o reprter desmentia dizendo que o espectculo de evocao
histrica e o festival popular [...] infelizmente no atingiram o brilho que era para desejar
553
, facto que
atribua a vrias contrariedades [...] como a iluminao das naus e das caravelas que falhou desde o pri-
meiro momento, a hora tardia a que foi dado incio ao programa e ainda o enormssimo texto lido ao micro-
fone
554
, a tudo se aliando o frio que prejudicou o interesse dos espectadores que ainda assim acorre-
ram em grande nmero, enchendo os lugares de onde era possvel ter alguma visibilidade
555
.
Encontrava-se a evocao histrica dividida em quatro pocas: a recepo feita pela cidade
do Porto ao rei D. Joo I; o casamento do soberano com D. Filipa de Lencastre e o nas-
cimento do infante D. Henrique; as razes para a partida da esquadra para a conquista de
Ceuta e, finalmente, a organizao da esquadra nesta cidade. Uma evocao histrica que

551
552
Jornal de Notcias, 24/8/1960, p.1.
553
554
Idem, ibidem.
555
Idem, ibidem
238

segundo o reprter pecava por ser demasiado longa e possuir tambm demasiada erudio
556
.
Na inaugurao do Padro do Ouro (figura n 176), fechava-se assim sem glria o ciclo
dourado da escultura como cenografia, ao servio das grandes comemoraes nacionais.
Pode dizer-se que o Monumento Grei de Lagoa Henriques, constitui o eplogo desse
ciclo, e as realizaes que neste quadro persistiram por fora da actividade comprometida
de Leopoldo de Almeida (esttuas equestres de Nuno lvares Pereira, na Batalha e de D.
Joo I, na Praa da Figueira) ou da postura solipsista de Barata Feyo (esttuas tambm
equestres de D. Joo VI, no Rio de Janeiro e no Porto e de Vmara Peres, na Vandoma,
S do Porto) nada de assinalvel da em diante era introduzido no campo da estaturia
comemorativa, at, em 73, ser em Lagos inaugurado o assombroso D. Sebastio, circuns-
crevendo-se os nicos casos dignos de referncia, s figuras que Barata Feyo e Gustavo
Bastos iro modelar para a Ponte da Arrbida, em 63, ou a uma srie de agradveis
alegorias, como, por exemplo, a Flora colocada em Tavira, frente Estao Agrria do
Algarve, em 60, obras que s so possveis porque esto isentas de cunho de rememo-
rativo.
Monumento erigido no ocaso da estaturia oficial, o Padro do Ouro um grupo escul-
trico que integra trs figuras: uma de p e duas curvadas a trabalhar junto a uma embar-
cao estilizada sugerida pela linha de proa que se eleva at formar uma vela. A primeira
figura (um capito da frota do Infante?) observa, hirto, a linha do horizonte em atitude
atenta e expectante. A seu lado, uma outra figura, alusiva aos carpinteiros navais, desbasta a
madeira para as embarcaes. Na parte posterior, a terceira figura talha as carnes de uma
rs j despojada das suas vsceras, aludindo oferta de provises das populaes do Porto
para a expedio a Ceuta. O facto das figuras no exibirem traje confere ao conjunto um
subtil recorte intemporal, no o conotando com nenhuma poca histrica especfica, e
introduzindo uma nota de inesperada modernidade (figura n 177).
Conceptualmente a obra introduz uma nota dissonante na longa galeria da estaturia come-
morativa ao abster-se da reproduo de cones. No obviamente iconoclasta como o D.
Sebastio de Lagos, de Joo Cutileiro. Por isso, a mantivemos neste ciclo. No sendo ico-
noclasta, no obstante esta obra rompe com a retrica do culto das grandes figuras e
pensada em torno de uma representao integral e assumidamente imaginria, cuja ingnua
verdade que encerra se define margem de preciosismos e de pretensiosismos de estrita
configurao histrica ou narrativa e, mais do que pela prosa, melhor se deixa apreender
pela poesia.
pois esta a primeira evocao ingnua dos descobrimentos e nesse sentido a sentimos
hoje prxima de ns.
Em termos de composio, contrariamente a Barata Feyo a obra realiza uma sntese no
conflituosa entre o figurativo e o abstracto. Existe aqui uma discreta aproximao nova
figurao praticada pelo escultor brasileiro Bruno Giorgi e pelo italiano Marino Marini, seu
anterior mestre em Milo e com quem Lagoa Henriques, para l das discrepncias indi-
viduais, comunga a busca de uma sntese das contradies da modernidade, reportando-se
a sua escultura a uma permanente unidade sensvel que pela sua intencionalidade potica se
torna visvel e visitvel.
Em termos de expresso, a pea um hino luz. A superfcie do bronze devolve intensa-
mente o fulgor dos raios solares, sem contudo chegar a produzir encadeamento, nem sob o
Sol do meio-dia. Deve-se esta circunstncia ao tratamento da superfcie que associa a um
certo polimento, particularmente notrio nos corpos (figura n 178-A), a incluso de uma

556
239

trama de pequenas concavidades que pontualmente quebram e dispersam a luz, trama essa
particularmente notria na embarcao (figura n 178-B).
Vale ainda este monumento pela sua insero num espao concebido para e em funo da
sua implantao: o Jardim de Antnio Clem. Um espao de lazer cujo primeiro projecto
de ordenamento remonta aos anos vinte (figura n 179). Nunca antes em Portugal uma
obra desta natureza foi implantada to rente ao solo.
Por isso, aqui realizou-se o que no V Centenrio do Nascimento do Infante no foi pos-
svel realizar, por recusar-se o jri a premiar o projecto de Marques da Silva e de Teixeira
Lopes, acusado de transcrever a fonte do Trocadero parisiense.
Entre o V centenrio do nascimento do Infante e o da sua morte, se definiu e se transps,
entre ns, o naturalismo oitocentista, para l, obviamente, das persistncias que teimaram
em manter-se e dos diversos avatares por que ele ainda hoje, por assim dizer, pos-
modernamente, nos visita
557
.
Em 1961, integrada no programa decorativo do Palcio da Justia do Porto inaugurada a
esttua pedestre de Ferreira Borges, obra de Lagoa Henriques marcada por uma figurao
e estilizao modernas que faz esquecer a antiguidade do homenageado, nascido ainda no
ltimo quartel do sculo XVIII, aproximando-o da actualidade.
Em 71, no Largo de Tom Pires, junto Avenida do Marechal Gomes da Costa, foi inau-
gurada uma esttua de Garcia de Orta, de Irene Vilar, que representa a primeira obra da
escultora no espao pblico portuense, obra macia e massiva esculpida num bloco de liz,
que apresenta segundo uma figurao mais convencional o botnico de Castelo de Vide,
sentado, tal como o seu mestre Barata Feyo, a partir da segunda fase da sua carreira, pre-
feria representar as figuras histricas.
Em 91, constituindo uma obra tardia deste ciclo, foi implantada a esttua pedestre de D.
Antnio Ferreira Gomes, junto Torre dos Clrigos. Obra encomendada pela Fundao
Engenheiro Antnio de Almeida a Arlindo Rocha, em que o escultor retrata o home-
nageado de acordo com uma figurao severa, onde desponta o abstraccionismo geom-
trico de que o escultor foi pioneiro em Portugal, ficando a inaugurao desta obra marcada
pela polmica, pelo facto de no figurar no pedestal, como mostrara pretender o seu autor,
uma inscrio retirada da clebre carta escrita pelo homenageado bispo do Porto a Salazar.

557
Referimo-nos aqui a obras como o Monumento aos Camponeses e Povos Martimos da Pvoa, de Rui
Anahory; o Monumento aos Pescadores da Pvoa do Varzim, de Jaime Azinheira ou o Monumento ao Mvel
de Jos Rodrigues, em Paos de Ferreira, todas elas obras de grande formato e de negligencivel interesse
artstico, que em termos de histria da arte importa sobretudo considerar do ponto de vista do fenmeno
sociocultural que neles se ilustra.
240

241

Lugares de Devoo
242

Figura n 180- Igreja de St Antnio das Antas; Alado
Principal do Projecto de Jos da Silva Peneda, 1936

243

St Antnio, Arlindo Rocha; 1965
Acompanhando a notcia do lanamento da 1 pedra
558
, era apresentada a pblico a ima-
gem da eclctica frontaria da Igreja de St Antnio das Antas, tal como a havia projectado
o arqt Jos da Silva Peneda (figura n 180).
Aprovado pela Cmara em 37, uma variante desse projecto, com o nmero de registo
11.503, seria analisada pela CMAA, em 27/11/1941, tendo a Comisso resolvido por
unanimidade encarregar o agregado a esta Comisso, senhor arqt Armnio Losa de redigir um parecer so-
bre o projecto em questo
559

Elaborado esse parecer em 16/12, (doc. n 48, Ap. Doc.) nele o arqt depois de criticar a
defeituosa implantao do edifcio
560
, observa que o recinto segundo o projecto inteiramente vedado
com muros e portes. No tem portanto o carcter dos simpticos adros de muitas das igrejas e capelas
espalhadas pelo pas. Parece antes ter havido a preocupao de afirmar direitos de propriedade definindo e
delimitando o que do Municpio e o que pertence Igreja
561
, acabando por propor a inverso da
orientao da igreja, voltando a fachada principal para a artria de maior categoria - a Avenida de
Ferno de Magalhes - e colocando a trre em posio de maior destaque em relao com as perspectivas que
podem criar-se-lhe
562
, sugesto que a CMAA aprova por unanimidade, encarregando o
arquitecto de proceder a esse estudo.
Contrariando essa inverso a orientao simblica do templo, acabaria por ser encontrada
uma localizao alternativa da igreja, com a qual esta plenamente de acrdo o reverendo abade in-
teressado
563
, sendo remetido o assunto para a presidncia da Cmara, atendendo importncia
do problema em questo
564
.
Resultou a soluo definitiva de um projecto dos arquitectos Fernando Tudela e Fernando
Barbosa datado de 48 que constituiu a tese de licenciatura dos referidos arquitectos
565
,
tendo sido desenvolvido a partir de um anteprojecto aprovado por concurso, em 20 de
Maro de 1944, tendo sido aberta ao culto em 1955, depois de benzida pelo bispo do
Porto, D. Antnio Ferreira Gomes
566
.
Referimos estes factos porque deles decorre a construo da primeira igreja moderna do
Porto, concebida entre a secura estrutural da arquitectura de Perrett e a monumentalidade
germnica de um Distell, naquilo que representa uma anttese clara do compromisso his-
toricista praticado por D. Bellot na Igreja de N Sr da Conceio, que j vimos.
, pois, no mbito da lgica desta transio que compreendemos a encomenda da imagem
de St Antnio a Arlindo Rocha: um escultor moderno e confessamente ateu
567
que desde
cedo se interessou pela imaginria, havendo na cidade um baixo relevo datado de 1949,
representando S. Cristvo implantado na fachada de uma Estao de Servio na Rua de

558
559
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (8/11/1937 a 16/12/1941); ff 47v-49.
560
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (8/11/1937 a 16/12/1941); ff 49-50v.
561
Idem, ibidem.
562
Idem, ibidem.
563
AGCMP, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950); ff 7v-9.
564
Idem, ibidem.
565
Classificada com 20 valores.
566
Vide Lpide, entrada da Igreja do lado esquerdo.
567
Vide, Jornal de Notcias, 23/11/91.
244

Faria Guimares, um relevo inciso no cemitrio de Agramonte e mais recentemente, no
campo da homenagem a personalidades da Igreja, a esttua do antigo bispo do Porto D.
Antnio Ferreira Gomes, encomendada e oferecida cidade pela Fundao Engenheiro
Antnio de Almeida, em 91.
Escultor, como j vimos, pioneiro da introduo do abstraccionismo na escultura por-
tuguesa, Arlindo Rocha nesta imagem d-nos uma figurao moderna do Santo, expres-
sivamente talhado em madeira de pau preto, trajando hbito franciscano e estola, repre-
sentado de braos erguidos visando o cu, no fervor mstico da invocao Divindade
(figura n 181).
Em termos conceptuais, a obra rompe com a figurao naturalista e a iconografia tradicio-
nal, no representando o Santo com o Menino ao colo ou no exerccio da pregao, como
sucede com a imagem que Laureano Guedes (Ribatua), numa lgica bem distinta, modelou
para ser includa num dos nichos
568
da frontaria desta mesma igreja.
verso popular de Santo casamenteiro, substitui-se aqui a viso do mstico e eloquncia
do pregador a sapincia do asceta.
Em termos de composio, a imagem organiza-se segundo uma poderosa verticalidade que
o erguer dos braos e da cabea parece metaforicamente prolongar para l do corpo fsico,
como traduo plstica da demanda espiritual do Santo taumaturgo.
Em termos de expresso, a obra transmite um grande vigor cuja carga dramtica, que
tambm nos sugere interpretaes quase apocalpticas, plasticamente tem paralelo nalguns
fragmentos da Guernica de Picasso, quer pelo tratamento dado aos volumes dos braos e
principalmente das mos, como ausncia da cor que aqui aparece substituda por puros
jogos de luz, reflectidos pelas superfcies minuciosamente polidas da madeira.

568
No constava do projecto inicial a utilizao daqueles espaos como nichos para alojar imagens, tal como
no constava tambm a colocao da Imagem colossal do St Cristo que est suspensa sobre o Presbitrio.
245

Por tudo isto, consideramos poder qualificar-se esta pea como uma obra-prima da
imaginria deste sculo portugus.
Figura n 181 St Antnio; Arlindo Rocha; Pau preto; Igreja de St Antnio das Antas,1965
246

Sntese
O presente ciclo constitui um dos momentos mais interessantes da produo escultrica
inserida no espao pblico portuense no sculo XX, e representa os primeiros passos da
escultura pblica contempornea em Portugal.
Durante este ciclo, define-se portanto uma nova intencionalidade representacional que visa
consagrar-se como afirmao da escultura, libertando-se esta, radicalmente, da idolatria que
havia contaminado toda a estaturia comemorativa.
So bvios e multifacetados os contrastes entre produo escultrica integrvel neste ciclo
e a dos precedentes. Uma inequvoca libertao formal e intencional, opondo-se imobili-
dade do establishment, rompe com as iconografias apologticas e comemorativas, introduzin-
do novas figuraes que se demarcam tanto da erudio formal de Barata Feyo, como da
vulgaridade monumental de Leopoldo de Almeida, libertando-se do que ainda restava do
naturalismo oitocentista e afirmando-se por meio de uma acertada depurao do desenho,
depurao a que no ser estranho o recurso abstraco.
Impulsionados pelo mestrado de Barata Feyo que na ESBAP se assume como um ver-
dadeiro anti-Teixeira Lopes, recusando as fanfarronices e manipulaes do eminente es-
taturio que j haviam ajudado a liquidar a Escola de Gaia, encorajados pelo ambiente ex-
cepcional que ento se vivia naquela Escola cujas Exposies Magnas, Cursos de Frias e
Visitas de Estudo constituam autnticos factos artsticos, e ainda lembrados das Expo-
sies Independentes e da Exposio da Primavera, as primeiras organizadas, a partir de
43, por Jlio Resende, Fernando Lanhas, Nadir Afonso e outros alunos da Escola do
Porto, define-se uma terceira gerao de escultores locais, escultores que encontram no
recurso simplificao abstractizante, quando no no abstraccionismo mesmo, o templo
dourado que convinha gnese de uma nova intencionalidade iconogrfica que viria a es-
tender-se da figurao abstraco, intencionalidade iconogrfica contrria da estaturia
oficial, no por expressar contedos ideolgicos opostos ao do poder, como acontecia no
caso do neo-realismo que, mau grado todos os contrastes retricos, no conseguia por ou-
tro lado esconder a fidelidade a estruturas de representao e de significao equivalentes
s do nacional-historicismo, mas antes por, justamente, visar outros sentidos intencionais,
de cunho experimental e esteticamente mais avanados, como acontecia com as primeiras
esculturas abstractas de Arlindo Rocha, de Fernando Lanhas e de Fernando Fernandes, que
para l das querelas entre surrealistas e neo-realistas, no visavam seno constituir um novo
espao e uma nova lgica de expresso artstica.
No deixavam, j se v, os escultores de modelar ou mesmo de cinzelar esttuas, mas com
uma diferena fundamental: as novas esttuas eram concebidas com a inteno fundamen-
tal de se constiturem como expresses da figura humana e no com propsitos graves e
solenes de cultuar vultos da Histria Ptria.
No Anexo n1/E figuram alguns dados quantitativos relativos produo escultrica do
ciclo Renovao.
Da sua anlise registamos as seguintes concluses:
1. Prevalece a iniciativa particular
2. ESBAP iguala a CMP em nmero de iniciativas
3. Representao da figura humana liberta-se da inteno rememorativa
4. Praas e edifcios pblicos deixam de ser espaos privilegiados de implantao
5. Temtica histrica deixa de ser dominante
6. Importncia do emprego de materiais no-nobres como o cimento e a faiana
247

7. Temtica religiosa surge independentemente de funes litrgicas
8. Aparecimento de obras sem tema ou conotadas com uma temtica ldica
Destes diferentes aspectos, pode inferir-se que a escultura pblica do Porto operou uma
ruptura ntida relativamente ao ciclo anterior.
Com este ciclo a Escola de Belas Artes do Porto passa a desempenhar uma funo de
relevante importncia no s pedaggica como tambm artstica e cultural, preenchendo
um espao lacunar no tecido sociocultural portuense e desempenhando um misso cujos
resultados ganham repercusso no s na cidade, como tambm no pas e no estrangeiro,
com acontece na 2 Bienal de S. Paulo, em 54, com Lagoa Henriques a ser a premiado, o
mesmo acontecendo a Barata Feyo, na Exposio Internacional de Bruxelas, em 58.
Um renovado protagonismo que no acontece unicamente em escultura, mas que, a partir
da Reforma do Ensino de Belas Artes, de 57, se afirma conjuntamente pela integrao das
trs artes, passando a ser objecto de uma cadeira autnoma, no caso leccionada por
Fernando Tvora.
Protagonismo que se avalia objectivamente pelo nmero de matrculas de estudantes
provenientes de fora do seu mbito geogrfico, j que de acordo com declaraes de Barata
Feyo encontravam-se ento matriculados na escola cerca de quatrocentos alunos, oriundos das mais
diversas provncias. Temo-los aqui no s do Norte do Pas como do Centro e do Sul; da Madeira e dos
Aores, de Cabo Verde, Angola, Moambique e, salvo erro tambm da Guin e de So Tom
569
.
A avaliao das repercusses artsticas e culturais deste perodo da ESBAP, ainda no foi
objecto de um estudo sistemtico, conduzido monograficamente. Contudo, parece-nos
bvio que nos anos 50 e 60, a ESBAP foi a entidade do pas que teve uma influncia mais
marcante em termos de definio de uma arte pblica contempornea, principalmente em
escultura, onde uma certa influncia brasileira se faz sentir, no acompanhamento natural
daquela que na arquitectura se fazia ento tambm sentir, como refere Ana Tostes, no tra-
balho que j citmos.
Neste ciclo importa destacar dois escultores: Lagoa Henriques e Charters de Almeida.
Em Lagoa Henriques, a dupla influncia brasileira e mediterrnea que se faz sentir,
sobretudo, no modelado e na composio, com o recurso a figuraes duplas e alongadas
com reminiscncias em Bruno Giorgi, como acontece nas Varinas (1957), modeladas algo
abstractamente, para l de qualquer conotao descritiva ou sociolgica. Trata-se de uma
escultura apolnia que intencionalmente visa acertar-se com o ar livre, habitando e humani-
zando poeticamente o espao, irradiando luz.
Em Charters de Almeida, contrariamente, a figurao parte de uma origem bastante mais
obscura, que se exprime atravs de pesquisas e estudos dos processos de modelao e de
composio oriundos das artes tradicionais, que estudou
570
, modelao e composio que
de desconstruo em desconstruo o far passar por um mundo, algo surrealizante, de
formas hbridas e bizarras, tocando o informalismo, para posteriormente aceder a snteses
formais, quando no abstractas, de pura feio objectual. Trata-se de uma escultura que se
acerta com a obscuridade, parecendo no haver nunca luz suficiente para iluminar os
profundos contrastes de claro escuro que nela se produzem, constituindo-se como imagem

569
AA.VV, Mestre Barata Feyo. Exposio Retrospectiva, ESBAP, Porto, 1981, p. 71.
570
No ano de 56/57, Charters de Almeida procedeu ao Estudo de Formas Populares, Eruditas e Orgnicas,
matria ministrada por Barata Feyo na 2 Cadeira 1 Parte (Ornato), tendo como assistentes Adelino
Figueiredo, Amndio Silva e Antnio Quadros.
248

intencional da negao do deleite que existe na apropriao mundana do espao.
Entre estes dois extremos se polarizou a intencionalidade iconogrfica deste ciclo. De um
lado, a imagem solar, positiva e espectacular de uma nova figurao, logo de uma nova
humanidade. Do outro, a imagem nocturna, negativa e especular, da desconstruo de to-
das as figuraes, projectando snteses avulsas uma natureza puramente imaginria.
Do cruzamento destas vias, em Alberto Carneiro e Zulmiro de Carvalho, nasceria a nova
escultura pblica contempornea, recuperada de um longo crepsculo pelo impacto
pblico da obra de Joo Cutileiro e de Jos Rodrigues.
249

Captulo VI
Internacionalizao-Individualizao
Rupturas, Pesquisas, Continuidades
(J os Rodrigues vs J oo Cutileiro)
(Zulmiro de Carvalho vs Alberto Carneiro)
(Laureano Guedes vs Irene Vilar)
250

251

252

Figura n 182- Faculdade de Economia do Porto; Alados Poente e Sul; Arqt Viana de Lima; 1964
Figura n 183- Obelisco
253

Obelisco, Jos Rodrigues; 1964-73
O elemento escultrico da Faculdade de Economia do Porto que aparece pela primeira vez
no projecto de Viana de Lima, datado de 1964 (figura n 182), assinala uma ruptura impor-
tante na escultura pblica da cidade e do pas, no deixando de ser curiosa a coincidncia
de datas entre a inaugurao da esttua de D. Sebastio em Lagos e a abertura da Faculdade
de Economia no Porto.
Com um impacte incomparavelmente menor junto da opinio pblica do que a esttua de
Joo Cutileiro, por um lado em virtude do afastamento do edifcio relativamente ao centro
urbano e por outro devido a no se tratar, obviamente, de uma obra iconoclstica, O
Obelisco de Jos Rodrigues para l dos outros mritos que tem, substitui com vantagem a
hstia de bandeira obrigatria nos edifcios pblicos, introduzindo uma nota inovadora no
modo original como ali so conjugados os termos da modernidade e da monumentalidade.
Tratou-se este projecto de uma segunda proposta, em virtude da primeira soluo, espacial-
mente organizada ao redor de uma torre de grande altura, ter sido, como Srgio Fernandez
refere, liminarmente recusada pelo Poder
571
.
Compe-se a pea de uma coluna metlica de perfil em cruz, formada por quatro barras de
bronze, lisas e de patine quase negra, qual se ligam, em toda a extenso vertical, duas
guarnies salientes de ao inoxidvel, que colmatam a origem de dois dos quatro ngulos
rectos que formam o pilar, deixando os restantes desguarnecidos. (figura n 183).
Conceptualmente, a pea entendida como simples elemento marcante despojado de in-
tencionalidade narrativa ou alegrica, funcionando como sinal de presena e de ancoragem
572
da
obra de arquitectura, de que a pea depende e diante da qual se afirma.
Em termos formais, a pea extremamente simples e apesar de parecer simtrica, no o ,
em virtude de apenas dois dos quatro ngulos rectos formados pelo cruzamento dos dois
planos verticais da cruz, se encontrarem recobertos pelas guarnies de ao inox, pormenor
importante porque introduz um contraste de materiais e de tcnicas de produo, com o
ao inox a representar os processos industriais que caracterizam as novas prticas da
escultura moderna, material que se adequa de modo particularmente feliz ao minimalismo
que enforma a prpria pea.
Pela primeira vez, uma escultura pblica era interpretada e apresentada como uma simples
coisa, como colocao de um objecto que unicamente se monumentaliza pela sua di-
menso, afirmando-se como monumento-sinal, para utilizar a designao de Franoise
Choay, que j vimos.
Algo da Coluna Sem Fim de Brancusi inspira a obra, muito embora o sentido orgnico e
humanista
573
da obra implantada em Trgu Jiu, se encontre aqui radicalmente ausente. Algo
que tem a ver com a arbitrariedade da sua altura, uma vez que, como ali, nenhum remate
determina a sua extenso, podendo a obra prolongar-se indefinidamente nas alturas, o que
evidencia a intencionalidade cosmolgica que metaforicamente a obra configura, tal na
sua origem concebida a ideia de obelisco com que a designao da obra se conota: uma
materializao ou cristalizao do prprio raio solar.

571
AA.VV, Arquitectura do Sculo XX: Portugal, Prestel, Deutsches Architektur-Museum, CCB, 1998, p. 241.
572
Idem. Ibidem.
573
Importa ter presente que a Coluna de Trgu Jiu se insere num conjunto monumental composto por duas
outras obras a Porta do Beijo e a Mesa do Silncio erguidas em homenagem resistncia daquela aldeia ro-
mena ocupao alem e alinhadas segundo um eixo de cerca de trs quilmetros de extenso.
254

Meninas, Joo Cutileiro; 1982
Grupo polmico inserido numa obra de arquitectura no menos polmica, As Meninas
representam uma outra linha de ruptura. Uma ruptura hedonista personificada pelo herois-
mo profissional
574
de Joo Cutileiro que, por assim dizer, milita num sentido oposto ao do
ascetismo, no menos militante e eroticamente expressivo, que se plasma na demanda artis-
ta e existencial de Jos Rodrigues.
Da, em ambos a escultura surgir com a coragem e a ousadia de um manifesto. Da as po-
lmicas geradas. Da a sua controversa aceitao.
Foi o que sucedeu com a presente obra de Joo Cutileiro, arredada da sua implantao
original junto ao flanco nascente sul do edifcio da Aliana Seguradora, para local mais re-
catado do jardim, por forma a no atrair os olhares indiscretos dos automobilistas que con-
fundidos pelo realismo das esttuas poderiam originar graves acidentes.
Escusado comentar!
Compe-se a obra de um lago de forma circular, com duas esttuas de mrmore rosa, re-
presentando duas meninas nuas a banhar-se. Uma, de p, com a gua pelos joelhos, aperta
os braos contra o peito, como se sentisse frio. A outra, de bruos, com o corpo quase to-
talmente dentro de gua, descansa a cabea sobre uma das mos como se no se apercebes-
se da presena da gua, dobrando para trs a perna direita, em jeito de brincadeira. Cabelei-
ra, pbis, mamilos e olhos, toscamente esculpidos mquina em mrmore ruivina, contras-
tam com a sensualidade da representao do corpo, conferindo cena um ambiente onrico
de pendor surrealizante, que a descontextualizao do tema reala (figura n 184-A e 184-B).
Marca a presente obra uma intencionalidade que ultrapassa de longe a funo decorativa ou
alegrica que normalmente atribuda chamada escultura de jardim, inserindo-se na
longa srie de piscinas, em que figuras femininas e nuas se estendem e se banham
575
, iniciada em
1971, perodo em que a sua obra atinge a fase mais ertica
576
.
indesmentvel a importncia do erotismo na obra de Joo Cutileiro, embora a ele no se
reduza, como o atestam as sries de guerreiros assexuados, como O Grande Paranico ou
as esculturas que representam rvores e aves, mesmo se sexuados.
Em termos de intencionalidade, todavia, no pela abordagem realista que a componente
ertica se afirma, como por exemplo em Jos Rodrigues, ora referindo-se a uma potica de
atraco entre o homem-mulher, de que considerado emblemtico o corpo feminino, ora
referindo-se a uma metafsica da atraco esprito-matria que parecem exprimir as figuras
ou fragmentos dos seus anjos, ora dialectizando ambos os aspectos, como parece suceder
no tema recorrente de Salom.
Em Joo Cutileiro, contrariamente, o erotismo vale enquanto e s como expresso do de-
sejo. Desejo que panteisticamente se traduz por um amor pago votado a todas as formas
de vida e a todos os prazeres, como se a intencionalidade do conjunto da sua obra se
reduzisse a uma obsessiva transcrio ou (re)criao do Jardim do den, pela escultura.
Encontra esta intencionalidade eco na temtica contracultural que marcou historicamente a
Gerao Beatnik a que Joo Cutileiro pertence, e que ficou vulgarizada na expresso
Make Love Not War, embora j em Hieronymus Bosch (1453(?)-1516) se possa adivinhar

574
CHIC, Slvia, Joo Cutileiro, INCM, Lisboa, 1981, p. 7.
575
Idem, p. 16.
576
Idem, ibidem.
255

uma intencionalidade, seno igual, pelo menos equivalente. Uma intencionalidade que em
Joo Cutileiro outra coisa no visa seno a divinizao do prprio amor, enquanto ex-
presso mais fidedigna do desejo: um desejo arrebatador e pulsional que esteticamente s o
surrealismo pode, em conformidade, genuna e automaticamente, exprimir.
Discordamos, portanto, das abordagens da obra do escultor que partem de uma leitura
realista, embora realstico possa considerar-se o aspecto da figurao da sua estaturia, facto
que no deixa de gerar alguns equvocos. Para ns, todavia, mais do que Jorge Vieira,
Joo Cutileiro o escultor da surrealidade em Portugal, uma vez que a produo de Vespeira
no chega para definir uma carreira de escultor. Uma surrealidade que encontra eco na
pintura de Paul Delvaux (n. 1897) que, explorando descontextualizaes, deu incio a um
permanente discurso ertico em que nus femininos se oferecem estranheza e fascinao do olhar
577
e de
Ren Magritte (1898-1967) que, jogando com efeitos ilusionistas, j em 39, compunha arti-
culaes de esttuas recompostas e de cus cbicos
578
, para no referir a influncia maior que ter
proporcionado o convvio com Antnio Pedro, em cujo atelier assistiu criao do famoso
cadavre-exquis, elaborado, conjuntamente por Vespeira, Antnio Domingues, Fernando de
Azevedo e Moniz Pereira, em 47, pois outro no pode ter constitudo o mbil esttico que
deu origem s bonecas articuladas, mulheres bfidas, e muitas outras peas como por exem-
plo aquela que se intitula Nascem Seios, Flores e Frutos numa rvore sem Folhas, obra que
como Slvia Chic refere nasceu de um quadro de Antnio Pedro
579
.
Essa mesma intencionalidade de cariz surrealizante, encontramo-la nas Meninas da Aliana
Seguradora. Uma intencionalidade fundada numa espcie de expresso onrica do desejo
desejo que quanto a ns mais no do que a quinta-essncia que os surrealistas, como
revolucionrios integrais que foram, entre os maiores do sculo XX, sempre perseguiram e
procuraram captar, sob as mais diversas formas e expresses.
Desejo que como tal no se reduz unicamente a uma expresso, por assim dizer, libidinal,
mas que se materializa, ontologicamente, na escultura e na pessoa de Joo Cutileiro, numa
apetncia geral pelos mltiplos aspectos da vida, tal como ela simbolizada pela figura de
Eros, sendo Ertica, apenas, se tomada no sentido etimolgico preciso da palavra, nica
maneira de perspectivar a ingnua sensualidade que se desprende dos seus nus, como o
caso da presente obra, em que mais do que a exibio realstica da jovem beleza do corpo
feminino, maneira da Menina da Avenida, condensa-se nele o jogo pago da inocncia e do
prazer que as suas figuras exprimem, remetendo-se permanentemente para uma espcie de
Ilha dos Amores, onde a vida em todas as suas vertentes fruda at ao limite.
Por tudo isto, encontra-se conotada a presente obra com um outro espao e um outro
tempo. Da, falarmos de descontextualizao. Na verdade, que sentido faz integrar uma
piscina com meninas nuas a banhar-se, no jardim de um edifcio pblico citadino?
Sem Ttulo, Jos Pedro Croft; 1985
Trata-se de uma obra enigmtica, produzida no mbito do Simpsio de 85 por um dos
escultores portugueses que mais se afirmaram nos anos 80
580
, que se insere na srie de monumentos
que poderiam dizer-se tumulares
581
que este escultor, nascido em 57, comeou a construir, a

577
FRANA, Jos-Augusto, Histria da Arte Ocidental, Livros Horizonte, Lisboa, 1987, p. 349.
578
Idem, p. 344.
579
CHIC, Slvia, op. Cit., p. 18.
580
NAZAR, Leonor, CD-ROM, Arte Portuguesa do Sculo XX, Instituto de Arte Contempornea, s/d.
581
Idem, ibidem.
256

partir desse ano.
Inicialmente
582
(figura n 185), a obra era formada por cinco pilares monolticos talhados
em mrmore branco de Vila Viosa e dispostos em hemiciclo junto a uma pedra tumular
tambm de mrmore que apresenta uma cruz esculpida em baixo relevo, na face superior.
De seco quadrangular, os referidos pilares possuem, cada qual, como nica ornamen-
tao uma abertura rasgada na extremidade superior, formando cavidades de tamanho e
inclinao diferentes, que vo aumentando, simetricamente, do centro para as extremida-
des.
Colocada no jardim da Secretaria de Estado da Cultura, junto ao Pavilho da Casa das
Artes, a pea apresenta-se actualmente em bastante mau estado, encontrando-se um dois
dos pilares partidos na parte superior e um deles cado sobre o solo (figura n 186).
Torna-se por isso complicado para ns analisar a obra a partir do seu presente estado de
conservao, em virtude do seu aspecto de runa que lhe imprime um carcter algo romn-
tico de runa fingida que dificulta o entendimento da sua intencionalidade inicial.
Seja como for, pela imagem do catlogo, possvel observar que de uma posio de
equilbrio patenteada no pilar central se passa quer para um lado quer para o outro para
posies de crescente desequilbrio e fragilizao que, sugestivamente, culminam na pedra
tumular, constituindo esta o destino inevitvel e implacvel de ambos os trajectos.
Como monumento fnebre, a presente obra refere-se prpria morte. Mas morte, afinal,
de qu?
Parece-nos razovel admitir que se trata da morte do prprio monumento, enquanto
obra de escultura, funcionando a presente como mausolu da escultura monumental. Alis,
encerrada a srie dos monumentos tumulares, Jos Pedro Croft praticamente abandonou a
escultura em pedra, passando a realizar peas de pequeno formato em bronze destinadas a
serem depois pintadas de branco para evitar a solenidade do material
583
e noutros materiais
como o gesso e a madeira que por vezes associa a espelhos e transforma com propsitos
ilusionsticos, visando uma outra apreenso do espao, atravs de uma interessante pes-
quisa centrada na trade sujeito-objecto-espao, onde no h lugar para o suprfluo, mas
que se distancia progressivamente do espao pblico, pela fragilidade dos materiais e pela
interioridade introspectiva que a move, e que, por assim dizer, vive na sombra.
Escultura Sobre a gua, Alberto Carneiro, 1993
Obra mestra da escultura de ar livre portuense, este conjunto constituiu uma oferta da Co-
operativa dos Pedreiros e do autor Associao dos Arquitectos Portugueses, destinada a
ser colocada na sua nova sede, inaugurada em 93, a 1 de Julho, dia Mundial da Arquitec-
tura. Trabalhada em granito da Escandinvia oferecido pela Cooperativa dos Pedreiros, a
presente obra denota a importncia dos meios mecnicos de trabalho da pedra para a ob-
teno de novos efeitos expressivos em materiais tradicionais como o granito.
Compe-se a obra de um conjunto de sete colunas de diferentes alturas dispostas em cr-
culo, com as mais pequenas nas extremidades. Em toda a extenso de cada uma das colu-
nas, sugerindo escorrncias em suave movimento espiral, figuram incises de aprecivel
profundidade, formando sulcos e arestas vivas que contrastam com o torneado cilndrico
dos fustes que se decompem em tambores, separados por reentrantes sulcos anelares (fi-
gura n 187).

582
Vide, Catlogo da Exposio Esculturas em Pedra, Mercado Ferreira Borges, 1985, fig. n 14.
583
NAZAR, Leonor, op. Cit.
257

Distingue a presente obra, para l dos j referidos efeitos expressivos possibilitados pelas
ferramentas mecnicas de corte e de desbaste da pedra, a intencionalidade da mesma se
constituir como manifestao afirmativa do orgnico que, por assim dizer, triunfa sobre o
inerte, no duro e spero granito, transfigurando-o, como dando a entender que no seu inte-
rior uma seiva to viva como a dos seres vivos, ocultamente, escorre.
Outro no tem sido o cometimento das intervenes estticas de Alberto Carneiro: cons-
tituir-se como homenagem permanente do orgnico e do vivo, desde a publicao do
conceptual Caderno Preto de 1968-71, que iniciava um percurso vanguardista que para se
materializar no plano tridimensional quase sempre elegeu como materiais predilectos a ma-
deira e outros materiais orgnicos, como vimes e espigas de trigo, quer talhando directa-
mente aquela, aplicando tcnicas de escultura em madeira aprendidas nas oficinas de arte
religiosa de S. Mamede do Coronado, inicialmente, um pouco maneira de Etienne Martin,
quer posteriormente com estes compondo instalaes ou transposies para materiais du-
radouros como o bronze.
Em 90, realizou o escultor uma obra que abriu uma nova fase na sua carreira: a execuo
uma escultura de grande formato em granito para um espao pblico de St Tirso, obra
sugestivamente intitulada gua sobre Pedra (figura n 188) que acabaria por funcionar como
grmen do autntico museu de escultura ao ar livre que, bi-anualmente, tem vindo a ser
criado, atravs dos sucessivos Simpsios de Escultura de St Tirso.
parente directo dessa obra e desse contexto o presente conjunto, distinguindo-se este da
anterior pelo ritmo da distribuio dos elementos no espao, que permite acentuar ainda
mais, pelo movimento dos volumes no espao, a metfora orgnica visada pela obra.
Exemplar nico da obra do escultor inserido no espao pblico portuense, Escultura Sobre a
gua acumula e sintetiza a pesquisa esttica e a postura ecolgica e espiritual de Alberto
Carneiro, revelando o propsito e a possibilidade de devolver ao Sol e ao ar livre a es-
cultura de mais exigente factura e de mais profunda significao, e visando programatica-
mente exprimir uma simbiose com a natureza e com o cosmo, atravs da criao artstica.
Outros elementos de animao arquitectnica deste ciclo:
Em 1970
584
, foi implantada no Jardim do Hospital de Magalhes Lemos a escultura ADN,
de Jos Rodrigues obra de arrojada concepo abstracta que confirma a tendncia
inovadora do Obelisco, projectado na dcada anterior, como vimos.
No Jardim da Faculdade de Belas Artes foi implantada a figura O Guardador do Sol,
1972, tese de licenciatura de Jos Rodrigues em escultura, obra que assinala um retorno
figurao, comparativamente s esculturas realizadas pelo escultor durante a dcada de ses-
senta, como por exemplo as sries de jardins, de feio abstracta e de conotao Zen.
Do mesmo ano, e tambm implantado no Jardim da Faculdade de Belas Artes foi colocada
a figura Academia Feminina, que constitui a prova de agregao de Jos Rodrigues como
professor da Escola.
J na dcada seguinte, em 80, Armando Alves realizava em beto o relevo para a fachada
do edifcio sede do Partido Comunista Portugus.
Em 83, no Edifcio da Aliana Seguradora, projectado por Jos Pulido Valente, foram
colocados 4 mosaicos murais de Ldia Vieira, realizados com pequenas pedras coloridas,
num interessante jogo de inveno de tonalidades e formas bidimensionais cujo efeito

584
De acordo com uma informao dada pelo escultor
258

plstico se acorda com algumas das premissas da arte povera.
Em 85, ano do simpsio internacional de escultura em pedra, foram colocadas peas
realizadas por Antnio de Campos Rosado, Jos Pedro Croft, Ldia Vieira, Pedro Ramos,
Nelson Cardoso e Vtor Ribeiro, respectivamente, nos Jardins da Secretaria de Estado da
Cultura os quatro primeiros casos, nos Jardins da CCRN os dois ltimos.
Ainda em 85, Charters de Almeida colocava uma Escultura na Galeria Comercial do
Edifcio da Aliana Seguradora, elevando para trs o nmero de obras a implantadas.
Em 87, implantada no Jardim da Companhia das guas, a fonte Universo 3+4 de Irene
Vilar, obra de efeito decorativo algo surrealizante que assinala a aproximao da escultora a
uma simbologia de pendor esotrico, que se reflecte no da obra.
A finalizar a dcada de 80, implantado numa plataforma elevada frente ao Edifcio da Por-
tugal Telecom, projectado pelo arqt Bento Louan, figura uma Escultura de Jos Rodri-
gues formada por um conjunto de tubos de ao inox, que se cruzam, em leque, em aluso
s telecomunicaes. No mesmo edifcio, sobre a parede exterior voltada a Nascente, figura
tambm um relevo mural composto por largas dezenas de pequenos tubos cilndricos
ligeiramente salientes, aludindo, uma vez mais aos cabos e ramais de telecomunicaes.
J na dcada de noventa, foi inaugurado em 92, no recinto do Mercado Abastecedor, a
Campanh, a esttua em bronze O Anjo Protector, de figurao e expresso algo orientali-
zante.
Em 93, foi implantada uma fonte decorativa na empresa Ciba-Geigy, que representou
uma oferta da empresa-me de Genebra, para colocar no edifcio ento em construo pro-
jectado pela arqt Clara Neves, para tanto encomendando-a a Joo Cutileiro atravs da em-
presa Gilde Exposio e Venda de Arte, Lda, de Guimares.
Tambm em 93, foram implantadas no exterior da Igreja de St Antnio das Antas, conver-
tendo em nichos espaos que segundo o projecto inicial se pretendia manter desocupados,
seis imagens representando S. Joo de Deus, S. Dmaso; S. Joo de Brito; St Antnio;
St Beatriz e S. Teotnio, obras de autoria do escultor Laureano Guedes (Ribatua).
Em 94, ano prdigo para a implantao de esculturas de animao arquitectnica, foram
inauguradas cinco peas: uma Gaivota em bronze da autoria de Gustavo Bastos colocada
no Edifcio-Sede da Fundao Antnio Cupertino de Miranda, Av da Boavista; uma
escultura de Jorge Ulisses no Jardim da Fac Belas Artes; a escultura Hera em arame de
ferro, no Centro Comercial Capitlio, de Jos Rodrigues; o grupo em bronze Camponeses
de Gustavo Bastos, no Mercado Abastecedor e a escultura em ferro Esfera Armilar de
Fernando Conduto, nos Jardins da Fundao Eng. Antnio de Almeida.
Em 95, seria implantada a escultura em chapa de ferro pintado de Armando Alves, junto
ao Forno Crematrio do Cemitrio do Prado do Repouso e a estrutura em forma de Torre,
construda em tubo e perfis de ferro pintado e chapa de alumnio de Jos Rodrigues, junto
ao novo edifcio dos Bombeiros Voluntrios Portuenses, ao n de Francos
De Jaime Azinheira, figura ainda no jardins da Fac de Balas Artes a esttua de uma figura
feminina e na fac. de Economia duas esculturas uma representando trs pirmides de
bronze e outra um bloco cbico de granito fendido, obras de alunos da ESBAP, datadas
de meados da dcada de setenta.
Por essa altura, era implantada tambm no Abrigo dos Pequenitos, S, uma interessante
estrutura escultrica de beto e tubo de ferro de carcter ldico, representando de perfil
duas cabeas de criana: um menino e uma menina.
259

Junto estao de servio da Gamobar, figura uma escultura em ferro pintado intitulada,
Progresso em Competio, de 73, obra que no pudemos apurar a autoria mas que
julgamos tipologicamente atribuvel ao escultor Aureliano Lima.
Em 87, junto a um empreendimento de habitao cooperativa, rua da Constituio, figura
a escultura Pela Habitao de J. Costa.

260

261

Lugares de Memria

262

263

Cames, Irene Vilar; 1980-81
O pequeno monumento-busto de Cames, encomendado pela Cmara Municipal do Porto
a Irene Vilar, em 80, no mbito das comemoraes do IV centenrio da morte do Poeta e
inaugurado em 1981
585
, esboa uma concepo e uma intencionalidade diferentes,
comparativamente aos lugares de memria anteriores.
Designado pelos versos do soneto erros meus, m fortuna, amor ardente
586
, compe-se este de
uma mscara representando em alongada silhueta o rosto do Poeta, recortado pela altura
do cabelo e com o olho direito vazado, emergindo de uma imponente gola tomada do
frontispcio da monumental Edio de Os Lusadas, publicada em Paris pelo Morgado de
Mateus (1758-1825), em 1817 (figura n 189).
Conceptualmente, esta mscara introduz um modelo que a escultora repetir depois na
memria a Florbela Espanca, em Matosinhos, e nas mscaras de Fernando Pessoa que
implantar, com o patrocnio da Fundao Eng. Antnio de Almeida, no Brasil e em Bru-
xelas modelo cuja gnese decorre da importante actividade da escultora como medalhis-
ta, onde, por via de um certo decorativismo, a escultora rompe com a figurao naturalista
(figura n 190).
Em termos de composio, quer pela desfigurao face ao natural, quer mesmo pela sua
dimenso e proximidade relativamente ao pblico, a pea apresentada como um objecto
que se pode tocar e observar ao pormenor, e que aparece marcado por um maneirismo e
um fetichismo de (in)contidas conotaes barrocas.
Em termos de expresso, a pea denota uma arrojada modelao plstica em tudo o que
no se relaciona com a expresso facial, onde esse mesmo vigor se retrai, dominado por
um mais convencional expressionismo psicolgico revelado no olhar vazio do Poeta,
interpretao que faz lembrar os esbocetos de Barata Feyo para o Monumento a Antero.
Por tudo isto, nos parece encontrar aqui a dialctica entre transgresso e regresso, que
caracteriza a ps-modernidade. Existe transgresso ou ruptura, na medida em que se rompe
com a representao da tridrimensionalidade a partir do conceito tradicional de Ronde-
Bosse. Existe regresso ou revivalismo, na medida em que se verifica um retorno
representao mimtica
587
do homenageado a partir da iconografia e da narrativa histrica,
tendo em vista a produo de uma sntese psicolgica aquela que no fim constitui a ima-
gem que cada poca, sobre o homenageado, pretende fazer perpetuar, sendo justamente
sobre este domnio que faz sentido e pertinente falar, em termos de Historia da Arte, de
uma interpretao psicanaltica da estaturia.
A esta intencionalidade ambgua e esquiva, a um tempo equiparando revivalismos e rup-
turas, qualificamo-la de ps-moderna. Por isso, o olhar vazio do poeta, mais do que tra-
duzir um suposto estado de alma de Cames, exprime o incomensurvel vazio que absorve
e absolve todas as contradies, nomeadamente a atraco-repulso da cultura contempo-
rnea relativamente memria, dando azo s novas problemticas que anunciam e inte-
gram o fenmeno da ps-modernidade, problemticas que nas artes plsticas conduziram
ao chamado regresso pintura e escultura.

585
WICHTOWSKI, Wieslaw, Monumentos Portuenses (I), Porto, s/d, p. 23.
586
PADRO, Maria da Glria, Irene Vilar, Edies Asa, Porto, 1991, p. 97.
587
Existe uma regresso relativamente ao D. Sebastio de Lagos, na medida em que aqui a fisionomia do jo-
vem rei no mima a iconografia da poca, no correspondendo a expresso psicolgica do homenageado
animao da sua fisionomia por um determinado estado de alma, mais ou menos estereotipado, mais ou me-
nos supostamente pessoal.
264

Por isto, parece-nos representar a presente pea um marco. Seno pela sua excelncia
artstica, que uma certa frivolidade decorativa macula, decerto pelo interesse do problema
que lhe est na origem e que (re)coloca, mas no resolve: a problemtica da comemorao.
A Ferreira de Castro, Jos Rodrigues; 1987-88
A iniciativa da ereco de um monumento a Ferreira de Castro partiu da Associao
Internacional dos Amigos de Ferreira de Castro, organizao que foi fundada em 21 de
Setembro de 1979 no Brasil pelo pintor Moacir Andrade, de Manaus, e cuja sede se localiza
em S. Joo da Madeira, sendo presidida por Eurico Andrade Alves.
Esta Associao Internacional tem dinamizado inmeras iniciativas em prol da divulgao
da personalidade e da obra de Ferreira de Castro, o escritor portugus mais traduzido no
mundo, entre as quais se assinalam a participao nas comemoraes do cinquentenrio da
publicao de A Selva (em 1980), tendo a AIAFC a participado com o oferecimento de
bustos em bronze do escritor nascido em Ossela, Oliveira de Azemis, que j se encontram implantados
nomeadamente em S: Joo da Madeira, Sintra, Ossela, Manaus, Oliveira de Azemis e outras localidades
portuguesas e brasileiras relacionadas com a vida e a obra literria do escritor
588
, oferecimentos a que
se soma mais outro busto, instalado numa praa de Humait, mesmo em frente ao seringal Para-
so, na Amaznia, onde Ferreira de Castro, emigrante adolescente, trabalhou uns anos
589

Pensado inicialmente para ser implantado no Parque da Cidade
590
, por vontade da viva do
escritor, que manifestou o desejo de ver implantada a escultura no jardim do Passeio Alegre, Foz,
ou em local prximo igualmente condigno
591
, a escultura acabaria por se implantar frente ao
Atlntico, junto embocadura do Douro, numa espcie de aproximao metafsica da ter-
ra brasileira em que aquele foi emigrado, proximidade a romanticamente sugerida pela pre-
sena ocenica, circunstncia que no pode deixar de se ver como um avatar da mesma in-
tencionalidade de monumentalizao que as sucessivas homenagens ao Infante, em Sagres,
haviam buscado e falhado, e que mais recentemente, em 66, a implantao da esttua
equestre de D. Joo VI, no Castelo do Queijo, em posio alinhada com a que no Rio de
Janeiro era inaugurada para celebrar o IV Centenrio da fundao dessa cidade, havia re-
editado, como vimos.
Trata-se a obra de um paraleleppedo de bronze com 6 metros de altura por 1 metro de
largo, colocado em equilbrio instvel, segundo um ngulo de 60 graus. Ajoelhado junto
base do paraleleppedo, a figura de um jovem parece suportar, em parte, o bloco principal,
que trespassado por duas barras longitudinais de seco cilndrica cruzadas, que travam a
inclinao da pea. Nas faces do bloco, figuram mltiplas inscries, grafitti, desenhos e
formas relevadas, donde sobressaem trs figuras: uma representa o homem libertado
592
, outra
uma figura de mulher e criana em atitude dramtica como evocao da tragdia humana
593
e
a ltima, saliente, a de um homem desbravando a natureza e dominando-a
594
, simbolizando
os dois elementos que penetram no paraleleppedo a projeco mundial da obra do escritor
595

588
Jornal de Notcias, 23/6/1987.
589
Idem, ibidem.
590
Vide, Ferreira de Castro lido por um escultor, In, Jornal de Notcias, 30/7/1985.
591
592
Idem, ibidem.
593
Idem, ibidem.
594
Idem, ibidem.
595
Idem, ibidem.
265

(figura n 191).
Apesar da presena destes elementos de significao, ou talvez devido a ela, no fcil
interpretar unitariamente a presente obra, no bastando aqui circunscrever a apreciao,
uma vez mais, natureza compsita da presente obra.
Tratando-se do lugar de memria mais expressivo da autoria de Jos Rodrigues, importa
analisar a presente obra luz da intencionalidade comemorativa que nela se plasma, e que
acrescenta natureza compsita das obras j analisadas um multifacetado discursivo
iconogrfico.
Discurso esse que se constri pela adio de uma multiplicidade de signos expressivos (de-
senhos, graffiti, decalques, modelaes, construes) de que o escultor se serve para mate-
rializar uma mensagem que se concebe e se projecta a partir de todos estes fragmentos, em
oposio quilo que poderamos designar por uma retrica, ou seja, por um discurso
estereotipado, ideologicamente aproprivel, pela retrica do poder.
No sucede isso aqui, porque a mensagem composta segundo mltiplos formatos, re-
lacionando-se com o seu objecto de significao, projectando-se como metalinguagem, que
se estratifica e se sedimenta em diferentes planos de significao, maneira de um registo
arqueolgico, conotvel com as concepes foucaultianas, como se aquilo que o autor
pretendesse no fosse organizar um discurso, mas apenas restituir na sua desconexa e
original complexidade a mathesis foucaultiana os diferentes signos que o possibili-
tam, deixando ao pblico a tarefa e a liberdade da sua organizao, colocando-o no papel
do arquelogo do saber.
Construtivamente, o paraleleppedo cita o monumento de Cerveira (figura n 192), com o
emprego das duas barras cruzadas como processo de sustentao da estrutura principal, em
metafrica aluso ao princpio da edificao permanente, ou se se preferir, ao estado per-
manentemente inacabado, como em estaleiro, da obra genuna.
Aos 150 Anos do Cemitrio do Prado do Repouso, Zulmiro de Carvalho, 1987
Edificada para homenagear os portuenses ilustres e humildes que h 150 anos tm sido inumados
neste cemitrio
596
, compe-se a presente obra de uma construo semicircular monumental
revestida por placas de granito polido negro, com uma fresta vertical apontada ao centro
que divide o semicrculo em sectores circulares iguais, cujos planos, ligeiramente flectidos,
formam entre si um ngulo ligeiramente superior a 180 graus. Polimento da pedra cria um
efeito de espelhamento que reflecte as imagens que circundam o espao em que se en-
contra implantada a obra (figura n 193).
A presente obra concebida na esteira da conceptualizao de um ideal de pureza
597
que ca-
racteriza a criao escultrica de Zulmiro de Carvalho, com a dimenso grandiosa das su-
perfcies da obra a criar uma monumentalidade que reflecte e convida a habitar o prprio
espao, significando-o sem ditar significados, mas abrindo-se ao exerccio elementar da g-
nese do prprio significado, a partir da percepo e especulao do prprio pblico.
Semiologicamente, integra a presente obra uma totalidade que se fende e roda, na zona de
fractura, numa outra direco, como metfora idealizada de um percurso, marcado por
descontinuidades e transformaes onde se reflectem e cabem todas as vidas.
Formalmente, assemelha-se a obra fotomontagem que o escultor alemo Klaus Rinke (n.

596
Vide inscrio do monumento.
597
BARROSO, Eduardo Paz, In, Jornal de Notcias, 22/5/1987.
266

1939) realizou em 1984, como projecto para uma escultura de homenagem a Gaston
Bachelard (figura n 194) obra conceptual, cuja intencionalidade visava estabelecer, como
aqui uma espcie de ponte e de fractura entre dois modos diferenciados do mundo.
Em Barcelona, tambm, o escultor Ellsworth Kelly (n. 1923) um dos primeiros a banir o
pedestal da escultura, erigiu, no mesmo ano, uma estrutura similar (figura n 195) na Praa
General Moragues
598
.
Por aqui se pode aferir o carcter internacional da escultura de Zulmiro de Carvalho.
A Willy Brandt, Clara Menres, 1993
Quanto a ns, o lugar de memria esteticamente mais conseguido da cidade. Pela primeira
vez, a homenagem pessoa de um lder poltico d azo elaborao de uma pesquisa
formal e conceptual que se situa para l da mistificao, desembocando numa linguagem
silenciosa e solene onde o reconhecimento concebido sem complexos e sem nostalgia.
Resultou a obra de uma encomenda da Fundao Friedrich Ebert escultora Clara Me-
nres que contou com a colaborao do arqt Jos Semide.
Trata-se esta obra de um mal amado monumento portuense. De longe, aquele que tem
merecido mais sistemticas manifestaes de desagrado, por parte dos moradores de uma
das zonas mais abastadas da cidade, tendo chegado a ser necessrio, nos tempos crticos da
inaugurao a inslita presena de um agente da PSP a montar guarda ao monumento,
facto que no deixa de ser curioso.
Possumos fotografias de algumas das aces de profanao levadas a cabo sobre a escul-
tura e colhemos o depoimento de uma senhora de idade residente na zona, que, na sequn-
cia de uma dessas profanaes, vendo-nos a fotografar a inscrio (figura n 196) logo se
insurgiu contra a obra, por homenagear um amigo do Mrio Soares
599
, considerando que ali
deveria ser construdo um monumento ao Marechal Gomes da Costa
600
.
Depois da limpeza da referida inscrio, logo doutra interveno foi vtima a figura do
Chanceler, exibindo uma cabea pintada de branco que se tem mantido (figura n 197).
Estes aspectos apesar de anedticos no deixam de ser significativos. Por eles, se percebe
que o monumento no perdeu de todo, afinal, o estatuto de signo, transformando-se exclu-
sivamente em sinal, como pretende Franoise Choay, como vimos, considerando na esteira
de Roland Barthes, que, em termos semiticos, a presena urbana do monumento se
resume a uma questo de acentuao.
Serve este fenmeno para marcar uma outra ruptura, que de alguma forma correlativa
daquela que o Cubo operou na Ribeira, distinguindo-se a rejeio do monumento a Willy
Brandt no pelo repdio esttico da obra, que consensualmente agrada, mas to s pelo seu
contedo intencional.
Trata-se a obra de uma construo em forma de pirmide truncada, cuja face frontal se
divide em estreitos socalcos que formam outras tantas floreiras delimitadas por placas de
granito, e que servem de pano de fundo a um busto implantado altura dos ombros sobre
duas placas de ferro macio que lhe servem de pedestal, e que se prolongam, projectando-
se maneira de uma sombra, unindo-se, no passeio, em alusiva simbolizao da diviso da

598
Vide outras imagens no site da Internet, endereo http://www.ub.es/escult/pao/Database.htm
599
Depoimento colhido na rua a um transeunte annimo, junto ao Monumento a Willy Brandt, em 5 de Ju-
nho de 1998.
600
Idem, ibidem.
267

Alemanha e da contribuio do homenageado para a sua reunificao. Na parte posterior,
um macio relvado ampara e prolonga a parte construda, em expressiva simbiose. Flores e
relva contrastam fortemente com a expresso grave da figura humana e com a rudeza e as-
pereza do metal (figura n 198).
Conceptualmente a obra pensada como um exerccio de Land-Art, aproximando-se da
interveno da escultora Beverly Pepper, em Barcelona, 1991, no Parque da Estao do
Norte (figura n 199).

268

Em 1980, modelado por Irene Vilar, foi implantado um busto em bronze do Padre Lus
Rodrigues, junto fachada lateral Sul da Igreja da Lapa.
Em 83, foi erguido um pequeno monumento em homenagem ao industrial Amrico
Barbosa, junto s novas instalaes da empresa Ambar por ele fundada. Integra esse
pequeno monumento um baixo relevo em bronze da autoria de Irene Vilar, datado de 82.
Em 87, de Laureano Guedes (Ribatua), foi erguida uma esttua pedestre ao Dr. Jacinto de
Magalhes, implantada rente ao solo sobre uma formao rochosa, junto ao local da sua
antiga residncia, Praa de Pedro Nunes.
Em 88, do mesmo escultor foi inaugurada no Jardim do Campo 24 de Agosto uma esttua
pedestre em bronze do Dr. Afonso Costa, erguida, por subscrio pblica iniciada por
republicanos do Porto e com o patrocnio do Jornal Repblica, no mesmo local onde o
poltico e futuro dirigente republicano discursou durante um comcio (figura n 200).
Em 89, era inaugurada junto sede da Fundao do Eng. Antnio de Almeida a esttua da
violoncelista Guilhermina Suggia, encomendada pela fundao escultora Irene Vilar e
posteriormente oferecida cidade, esttua que transcreve o leo de August John, de 1923,
existente na Tate Galery, em Londres (figura n 201).
Em 91, era inaugurado na, a partir de ento, assim designada, Praa Francisco S Car-
neiro
601
, o monumento quele dirigente partidrio, obra encomendada no ano anterior ao
escultor Gustavo Bastos, no 10 aniversrio do acidente de Camarate, ficando a assinalar o
lugar onde por vrias vezes aquele poltico discursou, durante os comcios que o seu par-
tido a organizava.
No mesmo ano, era colocado entrada da Igreja do Sagrado Corao de Jesus um baixo
relevo em bronze de Mons. Fonseca Soares, modelado por Irene Vilar.
Em 93, era a vez de ser homenageado o Rev. Padre Diamantino Gomes, sendo erguido
sobre elevado pedestal, no Largo de Pereir, um busto em bronze, modelado pelo escultor
Manuel Sousa Pereira.
Em 95, projectada por Jos Rodrigues, foi colocada no muro exterior da casa em que
Oliveira Martins habitou no Porto enquanto se ocupava da construo do caminho de
ferro da Pvoa, uma escultura mural em bronze, em homenagem quele vencido da vida.
Em 97, foi levantado junto ao prtico Norte da antiga Ponte Pensil um pequeno monu-
mento em bronze em memria de Diocleciano Monteiro, o Duque da Ribeira, obra que
seria encomendada pela Cmara Municipal a Jos Rodrigues, aquando da homenagem que
a cidade lhe prestou, em 24-3-95.

601
Criada no contexto da construo do Bairro das Antas que se desenvolvia volta da Avenida dos Comba-
tentes, inaugurada em 28, como j vimos, a Praa das Antas acabaria por no receber o monumento a que o
espao central se destinava, apesar de, em 72, ter sido ponderada a hiptese de colocao de um conjunto
escultrico da autoria de Charters de Almeida composto de um a taa ou espelho de gua e jogos de gua,
obra que sobre a qual a CMAA se pronunciou favoravelmente em 4/1/72, no Parecer 9/72, considerando
apenas que aquela obra melhor se integraria no futuro Parque da Cidade.
269

No mesmo ano, entrada do Conservatrio de Msica do Porto, a fazer pendent com o
retrato de Guilhermina Suggia, que j vimos, foi implantado um busto representando o
violinista e maestro Bernardo Moreira de S, primeiro Director do referido Conservat-
rio, obra encomendada ao escultor Hlder de Carvalho, na comemorao dos 80 anos da
sua fundao.
Por fim, em 98, integrando-se nas comemoraes do cinquentenrio da fundao da As-
sociao Industrial Portuense, foi inaugurado ao cimo da Rua de Aleixo Mota, Pasteleira,
um retrato em bronze do seu fundador Jos Vitorino Damsio, a representado a meio-
corpo, sobre um pedestal cilndrico implantado numa base elptica, ocupando, em excn-
trica posio, um dos seus focos, obra do escultor Gustavo Bastos que se insere defici-
entemente, quer em termos de escala, quer mesmo de imagem, no referido local.

Figura n 200- Afonso
Costa , Porto
Figura n 201- Guilhermina
Suggia, A Jonh
270

271


272

Figura n 202- Cubo; Jos Rodrigues; Bronze; Praa da Ribeira; 1982

Figura n 203- Atomium; Bruxelas, 1958 Figura n 204- Red Cube; Isamu Nogushi; NY; 1968

273

Cubo da Ribeira, Jos Rodrigues, 1982
O Cubo da Ribeira, mais do que qualquer outra escultura urbana, portuense um smbolo
de ruptura. Ruptura algo profanadora, como convm quando assim .
No se trata claro de uma obra deslumbrante, criada para o deleite do olhar, ou com pro-
psitos de monumentalizao. Pelo contrrio, o Cubo pouco mais do que uma presena
mnima e muda que se instalou despudoradamente no centro simblico da urbe, apro-
priando-se dele e de alguma forma recuperando-o para a vida cosmopolita e convivial de
toda a cidade, como imagem pradigmtica da campanha de reabilitao e requalificao da
zona, desenvolvida pelo CRUARB desde a sua formao.
segundo este ponto de vista que importa encarar uma obra que poca da sua inaugu-
rao foi rejeitada pela maioria das pessoas, com a crtica especializada a no se mostrar
muito vontade a coment-la, como se depreende das palavras de Bernardo Pinto de Al-
meida (doc. n 49, Ap. Doc.) que ento designava a escultura como meteorito de geomtrica
perfeio [...] pea algo intrigante [...] gigantesco cubo
602
, hesitando em lhe dar o seu aval, porque
os artistas por melhores que sejam, no acertam sempre
603
.
Compe-se a obra de uma fonte construda com trs blocos de granito que remontam
poca romana e que desempenhavam no local a mesma funo, integrados numa estrutura
contempornea de beto e ferro e encimada por um cubo de bronze que se eleva sobre o
reservatrio da gua, em equilbrio instvel, sobre um dos seus vrtices. Nas faces, figuram
em relevo, esparsas estratificaes, como marcas fossilizadas de um outro tempo, enquanto
que pousadas junto ao vrtice superior e ao longo da aresta adjacente, figuram, tambm em
bronze, quatro pombas a que se junta uma gaivota representada de asas abertas, agarrada,
em pleno voo, a uma das faces do cubo que est voltada para o rio (figura n 202).
O Cubo, essencialmente, trata-se de um obra compsita que rompe com o esquema co-
mum das fontes decorativas, deliberadamente assumindo uma dissonncia que logo com-
pensada pela incluso das pitorescas pombas, cujo naturalismo da representao introduz
uma segunda dissonncia, que refora o jogo das tenses formais e conceptuais que se
debatem no seio da obra e que extravasam para o exterior, instalando-se no tecido urbano
como elemento regenerador e convertendo-o sua imagem e linguagem.
Por outro lado, o Cubo uma pea criada segundo os processos e etapas construtivas da
escultura tradicional: desenho, modelao em barro, moldagem em gesso, fundio em
bronze, patine e acabamento; muito embora o resultado formal se situe nos antpodas da-
queles mesmos processos, ao minimizar a pea os valores do modelado e ao maximizar os
valores do desenho, pois outra coisa no o cubo seno a juno de quatro faces planas,
sobre as quais aparecem, maneira de um desenho, impresses que, segundo o autor cons-
tituem registos e memrias
604
, como vestgios residuais de um outro tempo, que deste modo
se convoca e recupera.
Por tudo isto, da mesma maneira como o Obelisco havia introduzido uma ideia de
moderna monumentalidade no tecido urbano da cidade, introduz agora o Cubo uma ideia
de, por assim dizer, instalao ps-moderna. Instalao, pelo seu carcter compsito, algo
desarticulado, e pelas dissonncias formais e conceptuais que o enformam, e que radical-
mente o individualizam no espao envolvente. Ps-moderna, pela incluso de figuras e
obedincia a prticas tradicionais da escultura, logo reunidas segundo signos de uma lingua-

602
Jornal de Notcias, 3/1/1984
603
Idem, ibidem.
604
Retirado de um depoimento oral do escultor.
274

gem grfica e, julgamos perceb-lo, eminentemente contemplativa e anti-narrativa, boa
maneira Zen.
A soluo da colocao do cubo sob uma das arestas, contudo, no indita, remontando
a sua implantao no espao exterior, estrutura do Atomium de Bruxelas (figura n 203),
ex-libris da Exposio Mundial de 1958.
Depois disso, em 1968, aplicou tambm assim um cubo, o escultor norte americano de
origem japonesa, Isamu Noguchi, na Broadway nova iorquina (figura n 204).
Original a incluso dos grafismos, das impresses e... das pombas. Por ela, julgamos
detectar a indelvel tendncia surrealizante tributria de frotages e decontextualizaes, que re-
sultam de uma intencionalidade conotvel com algum automatismo pictrico.
Sem Ttulo, Minoru Niizuma, 1985
Obra do prestigiado escultor japons fundador da Sociedade de Escultura em Pedra de
Nova Iorque e recentemente falecido que Joo Cutileiro conheceu na Conferncia Inter-
nacional de Escultura de Washington, em 1980, de todas as peas que resultaram do Sim-
psio de 1985, foi a que mereceu uma implantao mais central, junto Praa da Batalha,
funcionando como smbolo da internacionalizao da escultura local e nacional, j que
exemplares semelhantes que constituem, por assim dizer, variaes do mesmo tema, se en-
contram actualmente implantados em Lisboa, entrada do CAM da Gulbenkian e em
Washington D.C., junto ao edifcio do Capitlio.
Trata-se de uma coluna cilndrica de mrmore branco assente sobre uma base do mesmo
material em que a espaos regulares se sobrepem na vertical quatro cubos tambm de
mrmore cuja orientao das faces alterna segundo desvios angulares de 45, cada uma das
quais estando escavada em profundidade, de forma que a sua seco ortogonal vai dimi-
nuindo medida que as cotas adquirem maior profundidade (figura n 205).
Esta pea de apreciveis dimenses funciona como elemento marcante, acentuando o
arranque da Rua de St Ildefonso, na sua verso renovada de rua pedonal e comercial,
qual empresta uma bem proporcionada e neutra monumentalidade, enriquecida pelas sua-
ves gradaes de claro-escuro que se produzem nas faces dos cubos, e que variam de acor-
do com a intensidade e a inclinao dos raios solares, assumindo uma espcie de carcter
neo-megaltico que escapa a toda e qualquer apropriao sociolgica ou ideolgica, e res-
tringindo-se a sua intencionalidade ao propsito exclusivo de se inscrever no espao, com
preocupaes de permanncia, como marca cultural do tempo em que foi produzida.
Torso, Joo Cutileiro, 1985
Produzido durante o Simpsio Internacional de Escultura em Pedra do Porto, este torso
constitui uma instncia exemplar da sua numerosa produo do mesmo tema
605
, expressando de
forma eloquente a maestria e a inteligncia criadora de Joo Cutileiro.
Trata-se de um bloco de mrmore rosa de Vila Viosa apoiado sobre pequena base do
mesmo material, representando um torso feminino, sem braos, com incrustaes de mr-
more mais escuro em forma de minsculos mamilos, nos fartos e arredondados seios.
Tratamento amaneirado do corpo, com adelgaamento do trax e proeminente largura das
ancas e das coxas. Elevado grau de polimento do corpo, contrastando drasticamente com
as superfcies deixadas em bruto das zonas de fractura. Sensualidade das formas do corpo

605
ALMEIDA-MATOS, Lcia, Catlogo da Exposio A Figura Humana na Escultura Portuguesa do Sculo XX,
Universidade do Porto, Fundao Gomes Teixeira e Faculdade de Belas Artes, Porto, 1997, p. 30.
275

com conotaes de desenho na pintura de Ingres e ancestralidade arqueolgica do bloco,
com reminiscncias nas estatuetas votivas do Paleoltico Superior, aqui, retomadas sem pre-
ocupaes de mobilidade, em escala superior ao natural. No apresentando braos, este
torso feminino pode, paradoxalmente, tambm ser percepcionado como um falo, materiali-
zando-se na obra, graas a automatismos surrealizantes, a temtica ertica e pulsional que
os sulcos da mquina de corte, deixados intactos no colo da figura, expressivamente acen-
tuam. (figura n 206)
Pea tipologicamente clssica, o presente torso um exerccio de escultura que num nico
lance, paradoxalmente, concentra em si prprio as possibilidades e as intencionalidades
expressivas da escultura moderna e anula a distncia temporal e cultural existente entre a
contemporaneidade e a ancestralidade, de matriz ocidental e mediterrnea.
Da modernidade, recolhe a pea as contribuies de Moore, visveis no escrupuloso
polimento do mrmore, de que resultam os coados efeitos e gradaes de claro escuro, e de
Jean Arp, pelo arredondamento biomrfico dos volumes.
Da ancestralidade, recolhe a pea as aluses aos cultos da natureza e ritos de fecundidade,
simbolizados no corpo feminino, cujos respectivos atributos sexuais se exibem em ta-
manho exagerado
606
, salientando-se os maduros seios cuja alvura iguala a do prprio leite.
Significativo no poder deixar de ser a ausncia de braos. Por um lado, tudo se passa
como se o escultor os considerasse suprfluos. Por outro, surpreendentemente, a ausncia
dos mesmos faz com que a pea adquira os contornos de um falo, o que contribui para
acentuar o carcter surrealizante da obra.
Pirmide, Zulmiro de Carvalho, 1985
Produzido igualmente no contexto do Simpsio Internacional de Escultura em Pedra, esta
obra de dimenses monumentais foi implantada num local anteriormente desqualificado da
cidade: um terreno descampado junto Avenida de Ferno de Magalhes, entretanto
objecto de requalificao e de ordenamento urbano, processo no qual a escultura foi cha-
mada a participar, no segundo o regime contratual mais frequente da encomenda ou do
concurso, mas no mbito de um formato inovador menos limitador da criatividade artstica
e propiciador do intercmbio de experincias: os simpsios de escultura.
Constitui esta circunstncia aspecto que importa realar. Por ele, se regista o facto de que a
escultura pblica pode e deve constituir um instrumento de requalificao e de regenerao
urbana, encontrando a uma nova vocao, pois como costuma dizer Joo Cutileiro
preciso desfasciszar a escultura
607
, nica forma para que esta possa (re)encontrar a funo
social por que Joseph Beuys sempre se bateu.
No Vero de 85, o Porto esteve na rota dessa viragem e o arranjo da Alameda de Ferno
de Magalhes o seu mais duradouro efeito.
Nesse arranjo, constitui elemento marcante a presente escultura: uma estrutura monu-
mental formada por dois tringulos rectngulos construdos por blocos ciclpicos no apa-

606
interessante observar, contudo, que contrariamente s Vnus Paleolticas e s Deusas-Me Neolticas, a
presente figura no acentua o tamanho do ventre, no apresentando sinais de gravidez, o que puder significar
uma metamorfose dos atributos da feminilidade, cuja afirmao presentemente a centrar-se mais na acen-
tuao dos valores da beleza corporal do que na funo reprodutora, aspecto que pode ajudar a enquadrar,
numa perspectiva mais vasta uma eventual actualizao dos mitos que configuram a imagem da prpria
mulher, observando-se uma vez mais a contribuio da criao artstica para revelar, em tempo real, as mais
recentes metamorfoses da prpria cultura.
607
Entrevista na RTP, Janeiro de 1999.
276

relhados de granito, sobrepostos e no cimentados, apresentando uma fresta e formando
entre si um ngulo obtuso que sugere uma volumetria piramidal (figura n 207).
Figura n 207 Pirmide, Zulmiro de Carvalho, Alameda de Ferno de Magalhes, SIEP, 1985
Para alm da sua dimenso, caracteriza a obra, por um lado, a rudeza dos blocos ciclpicos
de granito arrancados por processos mecnicos e cargas explosivas pedreira. Por outro
lado, caracteriza-a no menos poderosamente uma imagem de monumental ancestralidade,
que sugerida no por transcrio, mas por uma espcie de abreviatura, ou compresso de
dados, como costume dizer-se em informtica, que elimina a redundncia e apura o
resultado final, reduzindo ao mnimo os elementos da sua prpria descodificao.
Da a importncia da integrao paisagstica: a obra de Zulmiro de Carvalho requer
espaos amplos e ajardinados que permitam estabelecer uma relao da escultura com o
pblico, porque no seu entender a implantao dos trabalhos exalta os elementos da natureza orga-
nizados por mim com rigor geomtrico. Os tringulos, os rectngulos e outras formas geomtricas passariam
despercebidas se no aparecessem organizadas como escultura
608
.
Infelizmente essa relao prejudicada pelos arbustos que circundam a obra, asfixiando-a e
dificultando a sua leitura e plena fruio esttica, facto que o escultor, muito fenomenolo-
gicamente, comenta, considerando que a vegetao distrai o olhar, que deve enfiar-se pela
abertura vertical at ao outro lado, captando uma penetrao no interior das coisas
609
.
No podemos deixar de colocar uma questo que podendo parecer de somenos impor-
tncia, aqui fundamental. Por ela, se inviabiliza a prossecuo de uma intencionalidade
que constitui afinal a razo de ser artstica da prpria obra. Facto que sucede porque ao
escultor ainda no reconhecida a competncia de intervir como agente de requalificao
ou regenerao do tecido urbano, para l da factura das suas peas.

608
JNDomingo, 24/7/1988.
609
Idem, ibidem.
277

Ao Empresrio, Jos Rodrigues, 1992
Descrito pelo autor como um hino universalidade das coisas e dos homens
610
, o monumento
ao empresrio, implantado junto ao edifcio da Associao Industrial Portuense, no espao
de interseco da Avenida da Boavista com a Avenida Marechal Gomes da Costa, pelas
dimenses e meios utilizados, constitui a obra escultrica de maior impacte urbano
implantada na cidade
611
desde o Monumento aos Heris da Guerra Peninsular, facto que
atesta o flego que a escultura pblica readquiriu a partir dos anos 80.
Desde logo significativa a escolha do seu local de implantao. Uma localizao que o
arq. Gomes Fernandes, ento, vereador do Pelouro de Urbanismo e Reabilitao Urbana,
qualificava de grande dignidade
612
, expresso eufemstica para designar a zona residencial da
classe abastada portuense, denotando a insero do monumento naquele local a origem de
classe do empresariado que subliminarmente ali objecto de homenagem, facto que fragi-
liza as referncias subtis prpria cidade e ao esforo do Homem
613
pretendidas pelo autor, por
falta de um enquadramento urbanstico onde a presena da actividade empresarial e do la-
bor, pudessem tornar mais objectiva e abrangente a sua conotao sociolgica.
E tanto assim, que a prpria sede da AIP acabou por transferir-se para a zona do
Freixieiro, junto EXPONOR, convertendo-se a antiga sede em Casa do Associado, como
espao de convvio e lazer, facto que concorreu para que a qualificao inicialmente pre-
tendida daquele espao urbano viesse a degenerar em mera monumentalizao.
Compe-se a obra de uma construo assente sobre um espelho de gua circular, donde
arrancam dois prismas triangulares revestidos lateralmente por vidros espelhados, rasgado e
separado, o mais baixo, por dois blocos ligeiramente afastados entre si. Nos topos e nas
superfcies interiores do corte, dispostos obliquamente, figuram revestimentos de placas de
granito, no aparelhado, onde sobressaem as perfuraes das mquinas de corte e desbaste
da pedra. Cruzando o espelho de gua, duas estreitas passarelas, estabelecem a ligao entre
os extremos Sul e Norte, respectivamente dominados, o primeiro por um repuxo de gua e
o segundo por uma esfera de mrmore macia (figura n 208).
semelhana do Cubo e do Monumento a Ferreira de Castro, a presente obra apresenta
um carcter compsito, onde se afirma uma matriz arquitectnica de raiz construtivista que,
maneira de uma orquestrao, rene e confronta diversos elementos, materiais, conotaes
e processos construtivos e tecnolgicos, sob o signo de uma grande carga dramtica
614
,
como explica o autor.
Urbanisticamente, como na Pirmide de Zulmiro de Carvalho, tambm aqui a implanta-
o da obra trai a intencionalidade visada pelo autor: erguer um smbolo da dinmica de-
senvolvimentista imprimida pela classe empresarial (so)ci(e)dade. Um smbolo da contri-
buio da iniciativa privada para a construo do desenvolvimento, ou seja, da modernida-

610
611
Vejam-se a propsito alguns nmeros que caracterizam a obra: uma esfera de mrmore macia, com trs
metros e meio de dimetro e 40 toneladas de peso; um prisma triangular, com a face superior cortada
obliquamente, com o vrtice mais alto a 18,5 metros do solo, um repuxo de gua com sete metros de altura.
Tudo isto composto ainda por um segundo prisma, um lago de guas baixas atravessado por um passeio
estreito em cruz
612
Idem, ibidem.
613
Idem, ibidem.
614
Idem, ibidem.
278

de, apesar de muitas vezes aquela tender a reduzir esta ideia de mera modernizao
615
.
Erguer uma imagem de reconciliao social, eis, portanto, a intencionalidade da presente
obra. Outra coisa no significa a juno das superfcies espelhadas, concebidas imagem
das torres envidraadas dos novos empreendimentos citadinos, com as superfcies rugosas
que funcionam como metforas do esforo necessrio construo do edifcio socio-eco-
nmico, esforo esse que coroa e desoculta o monumento
616
, constituindo a sua faceta
mais expressiva. Reconciliao social, j se v, pela reabilitao da iniciativa empresarial
que, tal como se encontre plasmada na obra, por um lado congrega e direcciona para o alto
o desenvolvimento econmico, e por outro se universaliza, no tempo e no espao, numa
metfora simbolizada pela presena da esfera.
Trata-se, ento, de fomentar a reconciliao social, atravs da criao, como j vimos, de
ncleos de unificao e de identificao social
617
, objectivo que constitui actualmente um dos fun-
damentos da insero da arte no espao pblico, objectivo que est no artista bem pre-
sente
618
, porque desde o incio o escultor teve a preocupao de idealizar no s a obra, como o
espao envolvente que pretende transformar num lugar de convvio
619
, integrando nela, alm do cir-
cuito que a cruza, alguns bancos de granito, em colocao concntrica relativamente ao cr-
culo da base, circunstncia que potencia a apropriao do espao por parte do pblico,
convertendo-o em espao vivido, num entendimento fenomenolgico de qualificao e de
significao do espao pblico, como efectivamente sucede, sendo aquele recinto diaria-
mente utlizado por um grupo especfico de indivduos
620
, cuja presena se por um lado no
era a priori esperada, por outro tem impedido que aquele se torne em mais um monumento
arqueolgico, destinado a ilustrar guias e folhetos tursticos, apesar disso contribuir para
um maior desgaste do local
621
.
Formalmente, a ideia de erguer prismas triangulares apontados no indita. Em 1966, o
escultor japons Isamu Nogushi, que j vimos, erguia frente ao Museu de Arte Moderna de
Tquio a escultura Mon, construda em ferro pintado (figura n 209) e antes disso, Mathias
Goritz (n. 1915) havia erguido seis estruturas idnticas, em 1958, nas imediaes da Cidade
do Mxico, junto entrada da auto-estrada que conduz aos Estados Unidos (figura n 210).

615
Vide, HABERMAS, Jrgen, O Discurso Filosfico da Modernidade, D. Quixote, Lisboa, 1990.
616
No pode deixar de ser observado o facto de que o corte vertical operado na torre mais baixa desoculta o
seu interior, revelando novamente a marca do trabalho, como elemento essencial de toda a empresa humana.
617
ALMEIDA-MATOS, Lcia, Escultura Humana, In, Catlogo da Exposio A Figura Humana na Escultura
Portuguesa do Sculo XX, Porto, 1998, p. 19.
618
Vale referir aqui as palavras do escultor quando, conversando connosco a propsito desta obra, referiu que tambm
h empresrios bons.
619
Idem, ibidem.
620
Em virtude de residir relativamente perto, tenho observado que diariamente o recinto do monumento frequentado
por um grupo numeroso de txico-dependentes, em tratamento no SPT prximo, que o elegeu como local de
encontro e de convvio, reunindo-se ali aps receberem o tratamento de metadona que lhes possibilita viver
uma vida normal circunstncia que, quanto a ns, no deve ser vista como um falhano da obra em causa,
mas, pelo contrrio, como a sua salvao, In extremis, pois s por ela pde a escultura realizar, a posteriori, uma
funo social, que por um lado se no aquela que tematicamente se relaciona com a obra, por outro no
deixa, curiosamente, de se relacionar com a sua intencionalidade, funcionando como elemento de integrao
de um grupo socialmente marginalizado, que ali se apropriou de um espao de uma cidade que, afinal,
tambm lhes pertence, facto que Jos Rodrigues, alis, o primeiro a no lamentar.
621
Devido utilizao intensa, a maior parte do espao relvado do recinto encontra-se reduzido a terra batida, no se
registando porm outros danos, o que de louvar e indicia que os frequentadores se sentem ligados quele espao e que
de alguma forma o estimam.
279

Comparativamente quelas, diferencia-se esta pelo seu carcter compsito que dialectiza e
dramatiza elementos dspares e at opostos, enquanto as outras apresentam uma mais
uniforme e depurada expresso, assumindo uma natureza objectual, embora de grandes
propores.
Figura n 210- Five Tower Square; Mathias Goeritz; Cidade do Mxico; 1958.
280

Ao Grfico Portugus, Jorge Patrcio Martins, 1994
O monumento ao grfico portugus que se ergue lateralmente no amplo recinto da Praa
da Corujeira, representa uma obra mpar no contexto da escultura pblica portuense,
porque pela primeira e nica vez, a obra se concebe e se organiza a partir de uma assembla-
gem de materiais que constituem parte integrante daquilo com que temtica e programa-
ticamente a obra se relaciona, funcionando cumulativamente como sujeito e objecto do
contedo intencional da mesma.
Da autoria de um arquitecto envolvido em estudos e projectos de requalificao urbana da
zona, onde ainda nas primeiras dcadas do sculo se realizava a feira dos moos, a obra
formada por uma campnula de vidro de forma piramidal truncada colocada sobre um
tanque de gua que contm no seu interior uma assemblagem de peas e materiais oriundos
de mquinas de impresso grfica. Uma ponte de madeira e ferro permite atravessar o
tanque e apreciar alguns exemplares de antigas provas tipogrficas, expostas, a meia-altura,
em vitrines, acentuando o carcter museolgico da instalao (figura n 211).
Embora difuso, paira sobre a obra um contedo rememorativo, facto que de antemo
aconselharia classific-la como lugar de memria. S no o fizemos, porque tal como para
outras obras em que esse contedo est parcialmente presente, como sucede com o Monu-
mento ao Empresrio e o Monumento ao Caixeiro Viajante, consideramos que mais do que
convocarem a histrica, constituindo-se como evocao de um acontecimento, de um facto
ou de uma figura do passado, este tipo de obras so antes de mais concebidas como
afirmaes actuais de determinados agrupamentos socio-econmicos
622
, cuja anlise nos re-
mete para o campo da sociologia, e que mesmo quando se referem a um dado legado patri-
monial, fazem-no preferencialmente margem da rememorao, no chegando a eviden-
ciar uma inequvoca intencionalidade rememorativa, historicamente perspectivada e sem
discurso historicamente perspectivado, no actualmente concebvel a memria, por mais
que a recordao habite todos os lugares.
Em vez de rememorao, na gnese da obra encontra-se um intuito de qualificao da
praa, representando a sua implantao a a busca de uma nova identidade que se define
afinal nos antpodas daquela que no passado referenciava o mesmo, em virtude daquele
recinto, ento, ter servido de local de Feira de gado e de Mercado de moos, sendo mais
importante a primeira e mais tpico o segundo, funcionando este, ainda em 31, como um
mercado livre onde moos e lavradores desta regio celebram sem escritura e sob palavra de honra os
contratos dos seus futuros serviais que tero de ocupar-se das duras lides dos trabalhos agrcolas
623
.
No se relaciona, portanto, o Monumento ao Grfico Portugus com a evocao dessa
memria, e pelo contrrio justamente a procura de uma nova identidade que parece
alimentar o propsito de insero da presente obra ali. Uma identidade que, alis, no de
modo algum estranha Freguesia de que aquela Praa se pretende constituir como nova
centralidade, construindo uma nova imagem, j no a partir de perdidas tradies agro-pe-
curias, mas a partir de duras realidades industriais, cujas degradadas e abandonadas insta-
laes se espalham um pouco por toda a freguesia, ao longo do parcialmente encanado Rio
Tinto, constituindo uma das reas mais crticas em termos ambientais e estticos do
Grande Porto, mas, paradoxalmente, contendo um esplio de arqueologia industrial que
importa salvaguardar, patrimnio esse cuja valorizao e restituio oportunamente consti-

622
Facto que o nome dado obra denota, uma vez que no se trata ali de homenagear determinado operrio,
empresrio ou indstria grfica em particular, mas sim todos os trabalhadores grficos portugueses no seu
conjunto.
623
Comrcio do Porto, 3/11/1931, p. 2.
281

tui a razo de ser deste monumento.
pois em termos de regenerao urbana que a intencionalidade desta obra deve ser
equacionada, constituindo a requalificao da Praa da Corujeira uma das metstases posi-
tivas que anima o Plano delineado, no quadro dos objectivos gizados pela Fundao para o
Desenvolvimento do Vale de Campanh, pelo mesmo arquitecto que autor desta obra.
Alis, toda esta zona tem muitas semelhanas com a rea de interveno de Sant Adri de
Bess, situada na periferia de Barcelona
624
, curiosamente tambm a leste da cidade, junto a
um rio poludo e atravessada por viadutos e eixos virios estruturais.
Da existncia dessa relao, constitui prova suficiente a presente obra, que apresenta si-
militudes conceptuais com a j referenciada obra de Antoni Tpies, Homenatge a Picasso,
Passeig de Picasso, Barcelona, 1983, (figura n 212) pela utilizao de uma campnula de
vidro colocada sobre um espelho de gua, a rodear uma assemblagem de componentes de
maquinaria tipogrfica.
Tambm no pode ser estranha concepo desta obra a existncia, no territrio da
Freguesia, do Museu Nacional da Imprensa, aberto ao pblico em 1996, mas j em orga-
nizao em 94, e que curiosamente entrada exibe como se de uma escultura se tratasse,
uma mquina de tipografia suspensa por uma estrutura metlica (figura n 213).
Outros elementos de qualificao urbana deste perodo
Em 1985, como resultado do Simpsio Internacional de Escultura em Pedra, foram im-
plantadas no Jardim da Alameda de Ferno de Magalhes, seis esculturas que conjunta-
mente com a Pirmide de Zulmiro de Carvalho, que j vimos, completam o acervo escul-
trico daquele espao pblico que de um recinto degradado e sem utilidade se converteu
numa espcie mini-museu de escultura ao ar livre, e cujo estudo aprofundado no podemos
empreender aqui.
Em posio de destaque, figura uma construo de grandes propores composta por
blocos ciclpicos de granito no aparelhado nem polido, formando um Dlmen, obra do
escultor nipnico Minoru Niizuma que se acorda espacial e tematicamente com a ancestra-
lidade da Pirmide de Zulmiro de Carvalho, implantada no extremo oposto do Jardim.
No flanco Sul, do recinto figuram 2 grupos formados cada um por duas peas, obras
realizadas em granito pelo escultor holands residente no Per Lika Mutal, apresentando
ambas acentuados contrastes de textura entre as partes rugosas e polidas da pedra.
No flanco oposto, esculpidos por Amaral da Cunha, figuram 2 blocos paralelepipdicos de
granito dente-de-tigre, colocados paralelamente a curta distncia, apresentando as suas
faces externas um acentuado polimento.
Aproximadamente no centro do jardim, figura uma escultura de Carlos Marques, composta
por dois blocos de granito no aparelhados nem polidos, um de grandes e o outro de
reduzidas dimenses, unidos por um tubo metlico em ferro.
Nas imediaes deste, figura um interessante bloco de granito escavado geometricamente
em profundidade, formando cavidades e volumetrias ortogonais e dando origem a curiosos
efeitos de claro escuro, obra do escultor galego Manolo Paz.
No Jardim de S. Lzaro, provenientes tambm do Simpsio de 85, acompanhando o torso
de Joo Cutileiro, que j vimos, foi implantado um bloco de mrmore de Zulmiro de
Carvalho, cortado a meia altura por um sulco profundo, e apresentando na face anterior

624
Vide endereo Internet, http://www.ub.es/escult/pao/BCNdata/PDF/BCNdata/Ibesos.pdf
282

sulcos paralelos de menor profundidade, dispostos em diagonal.
Neste mesmo Jardim e realizada igualmente durante o simpsio, foi colocado no meio do
lago uma escultura em mrmore, de Srgio Taborda, representando, em meio corpo, uma
figura a nadar.
No espao ajardinado junto Igreja de N Sr da Boavista, ao Foco, foi implantada uma
escultura em mrmore de Richard Graham, obra realizada durante o simpsio.
Em 91, no flanco nascente da Praa da Liberdade, foi implantada apoiada a um marco do
correio e sem pedestal ou base, a esttua em bronze O Ardina, obra encomendada pela
Cmara Municipal ao escultor Manuel Dias.
No mesmo ano, aps ter estado exposta ao pblico no trio do edifcio da Cmara
Municipal do Porto, foi implantada na Rua da Cidade do Recife a escultura Amizade
Recife-Porto, pea de apreciveis dimenses construda em ao inoxidvel e baquelite, da
autoria do escultor brasileiro Alex Mont' Elbert, e oferecida para a assinalar a geminao
daquela cidade brasileira com a cidade do Porto.
Em 93, aps ter estado exposta durante algum tempo no recinto da Praa de Lisboa, foi
colocada no Jardim do Palcio de Cristal, a escultura Viagens, de Rui Anahory, obra com-
posta por numerosos pedaos de cermica fortemente agregados entre si e posteriormente
policromados e vidrados, formando uma espcie de corpo cilndrico, quebrado na parte
superior, que repousa sobre um suporte metlico, formado por uma estrutura de arame de
ao inoxidvel.
Em 93, foi implantada junto ao empreendimento habitacional Cidade Cooperativa de
Ramalde uma estrutura em ferro de grandes dimenses em forma de Templete, obra
majestosa do escultor Zulmiro de Carvalho que apresenta um interessante jogo de formas
dos pilares que a sustm, e que se acorda com justa proporo e perfeio formal ao espao
daquele empreendimento de blocos prismticos de elevada altura, que se localiza junto
movimentada Via de Cintura Interna.
Em 95, foi colocada na placa ajardinada entre a Rua de Santos Pousada e de Firmeza o
pequeno monumento Ao Caixeiro Viajante, obra um tanto ou quanto pop construda em
bronze e mrmore, e adjudicada pelo Sindicato dos Tcnicos de Vendas, por concurso
limitado, a Secundino Moreira da Silva.
Em 96, foi implantada na Praa de Lisboa, sobre uma fonte, a escultura em bronze
dourado A Anja, obra da autoria de Jos Rodrigues que pretendia assim qualificar aquele
espao, um pouco maneira da cinematografia de Wim Wenders, com uma metfora re-
memorativa do Mercado do Anjo, que ali mesmo se realizava no princpio do sculo.
Em 98, foi implantada junto ao Largo de Antnio Clem, a escultura em ardsia as Sete
Partidas do Mundo, obra realizada por Graa Costa Cabral ainda no contexto do Simp-
sio de 85, e recentemente (re)inaugurada para assinalar a realizao do Congresso Ibero-
Americano de Urbanismo.
Por fim em 99, foi colocada frente ao edifcio da Alfndega do Porto, assinalando a
concluso da sua reconverso, projectada pelo arqt Souto Moura, em Museu dos Trans-
portes e Comunicaes e Espao de Exposies, uma escultura de ferro e cimento, for-
mada por uma forma orgnica de ferro, encimando graciosamente a engrenagem que figura
na base, obra que atribumos a Jos Rodrigues.

283

Lugares de Devoo
284

285

Cristo Ressuscitado, Jlio Resende, 1981
A Igreja de N Sr da Boavista, inaugurada em 1981, constitui um marco e uma expresso
sublime daquilo que poder chamar-se a gnese de uma nova arte do sagrado: uma arte de
integrao e de convergncia de diferentes modalidades e linguagens de expresso artstica
que ali se congregam, numa espcie de partitura neo-gregoriana a vrias vozes e diferentes
timbres, para entoar um poema visual e ambiental, cujo acerto aflora, por si s, a
transcendncia emotiva do sagrado.
Com projecto magnfico do arqt Agostinho Ricca, foi confiada pelo P.e Giulio Car-rara a
mestre Jlio Resende a elaborao de um minucioso programa de embelezamento do
recinto, programa que incluiu, alm da criao de esculturas e relevos em faiana, bronze e
ferro e cobre batido, a elaborao dos vitrais, do sacrrio e de um tapete, vindo posterior-
mente a ser acrescentado a este rol de peas
625
, a elaborao das 14+1 estaes da Via Sa-
cra, realizadas em grs cermico vidrado, em 86, obra de grande interesse artstico e at teo-
lgico que no analisamos, em virtude de se situar num campo distinto do da escultura.
Desta exemplar interveno, seleccionamos para descrio e anlise o grupo Cristo Ressus-
citado, modelado por Jlio Resende em faiana, que integra a zona do Baptistrio.
Figura n 214 Cristo Ressuscitado, Jlio Resende, Igreja da Sr da Boavista, 1981
Trata-se de uma composio (figura n 214), que inclui uma imagem alongada de Cristo
com os braos abertos e uma das mos erguidas em gesto de saudao, representada por
um mdio relevo colocado directamente sobre uma parede de beto aparente, composto
por vrios segmentos maneira de um puzzle e acompanhada, no plano inferior, por 11
placas rectangulares de faiana, tambm segmentadas, colocadas verticalmente.
De grande leveza e predominante verticalidade, a imagem sugere um impondervel mo-
vimento ascensional que a vincada diagonal do brao direito compensa, no alto, para logo
ser contrariada por uma outra, contrria, constituda pelos panejamentos e equilibrada pela
horizontal do antebrao esquerdo que, por assim dizer, trava o movimento, dando a

625
Consultar as fichas de inventrio das peas de escultura, que constam do Anexo II Base de Dados.
286

sensao de csmica levitao.
Formalmente, decorre esta figurao, da actividade de ceramista que Jlio Resende comple-
mentarmente pintura tem exercido desde os anos sessenta, com algumas obras inseridas
em edifcios pblicos, como o caso dos dois painis cermicos que existem no Hospital
Escolar de S. Joo, nas Torres da Pasteleira, na Companhia de Seguros Tranquilidade,
Ribeira, etc. Dessa actividade, ressalta a importncia da policromia, com o emprego de
cores vivas e luminosas, que o brilho do vidrado acentuam, e a importncia de uma mode-
lao que se distancia da figurao naturalista, quer atravs de um informalismo moderado
quer de uma estilizao abstractizante, de pendor geomtrico, responsvel por introduzir
uma expresso, ou antes, uma potica, de inequvoca, mas suave, modernidade.
Do ponto de vista plstico, a presente composio representa um contributo importante e
inovador no s pela sua riqueza compositiva como expressiva, enriquecida pela poli-
cromia, pelo vidrado e pelo prprio modelado, com as formas esguias a serem compensa-
das pelo arredondado da cabea e a verticalidade a ser equilibrada pela seccionamento
horizontal das peas que compem o puzzle.
Do ponto de vista conceptual, esta composio introduz na arte sacra contempornea uma
sensvel nota de humanidade e rverie, de ndole, j se v, crist, conotando-a no tanto com
a especificidade cannica das funes da liturgia fixadas pelo rito catlico, mas sim de
alguma maneira buscando captar e exprimir os ecos primordiais da origem da prpria cren-
a, libertando-se da estrita funo de transcrever, comentar ou iconografar os passos dos
Evangelhos, fazendo dessa libertao que se projecta na prpria ascenso do Cristo, even-
tualmente, a sua prpria doutrina.
A isto chamamos ns a gnese de uma nova arte do sagrado. Uma arte que se fundamenta
numa nova expresso e de alguma forma uma concepo nova, tambm. Concepo de
espiritualizao da arte e, simultaneamente, concepo de encarnao da religio, verso e
anverso da tal antropologia do sagrado por que Mircea Eliade, a que nos referimos an-
teriormente, sempre pugnou, e da qual a Histria e a Histria da Arte no podem ficar
alheadas. Algo que do ponto de vista intencional poder traduzir-se pela ideia de sacraliza-
o da experincia sensvel, finalidade que, em ltima anlise, apenas visada pela arte.
St Cristo, Laureano Guedes (Riba Tua), 1983
Suspenso sobre o Presbitrio da Igreja de St Antnio das Antas, que j estudmos, a pre-
sente obra, de acordo com o depoimento do Sr. Cnego Joaquim Carvalho de Sousa
626
, foi
ali colocada em substituio de um trptico afresco que o projecto inicial previa.
Compe a presente obra uma imagem colossal em bronze de Cristo crucificado numa frgil
cruz colocada obliquamente a considervel altura sobre o altar, tirando partido do elevado
p-direito do recinto da igreja.
Trata-se de uma obra de grande impacto visual, no s pelas suas dimenses monumentais,
mas principalmente pelo efeito cenogrfico da sua colocao, efeito de avassaladora e
dramtica espectacularidade que condiciona a percepo do espao e dos restantes
elementos circundantes (figura n 215).
Pela sua colocao, faz-nos lembrar a presente obra a popularizada tela de Salvador Dali,

626
Trata-se do mesmo clrigo que acompanhou o processo de licenciamento da nova Igreja conduzido pelo
arqt Armnio Losa, no contexto da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia. Segundo o seu depoimento,
a ideia de colocar aquela escultura ali surgiu aps uma viagem Holanda, onde numa Igreja encontrou uma
imagem de Cristo colocada de forma semelhante.
287

intitulada Crucifixao, (figura n 216) de 1954, (Metropolitan, N.Y.), obra que o mesmo
inseria numa proclamada nova poca da pintura mstica (a) comear com ele
627
.
talvez esta presena, por assim dizer, obsessiva, da crucificao, que em Salvador Dali
subtilmente se reflecte no ttulo crucifixao dado obra, que prejudica o recolhimento
interior visado pela monumentalidade depurada do projecto arquitectnico estruturalmente
racionalizante de Fernando Tudela.
Prejudicada ficou tambm a leitura da belssima imagem de St Antnio, que j vimos, cuja
presena introduz um misticismo humanizado de carcter ascendente, como se a es-
piritualidade ou a f se elevasse do ser humano at aos cus, em metfora libertadora.
O contrrio sucede com a presente imagem que introduz um misticismo de carcter des-
cendente, como se a f e a espiritualidade fossem induzidas nos humanos por uma
materializao do transcendental, de cuja presena dependessem.
Nesta tenso entre as duas tendncias ou concepes do prprio sagrado, perde-se a
prpria essncia que a ideia de religare visada pela religio contm. Da que, no nosso ponto
de vista, a colocao da imagem do St Cristo, viesse perturbar e complicar a harmonia que
justamente buscam todos aqueles que escolhem para, celebrao do seu recolhimento inte-
rior, acercar-se de um lugar de devoo.
Em termos de figurao, Laureano Ribatua apresenta uma imagem de Cristo onde no
notrio o pathos que normalmente se encontra associado temtica da crucificao. Pelo
contrrio, a imagem, por assim dizer, apolnia, de um Cristo no vergado pela dor e no
vencido pela morte que o escultor entendeu deixar ficar perpetuada no bronze.
Cristo Crucificado, Jlio Resende, 1987
O Cristo que se encontra na nova Igreja da Senhora do Porto, constitui mais um exemplar
da nova expresso do sagrado, nascida da colaborao de Jlio Resende com o escultor
Zulmiro de Carvalho. Nova Expresso que aqui ganha rara excelncia, constituindo-se
como hodierna relquia da imaginria contempornea portuense.
Compe a imagem uma figura de Cristo rudemente talhada em madeira de carvalho
parcialmente policromada de tons azuis e dourados, crucificado num lenho tambm de
carvalho e representado segundo uma figurao alongada e esqueltica, com a cabea tom-
bada para a frente e inclinada sobre o lado direito, sem coroa de espinhos, mas com uma
expresso facial desenhada por meio de incises na madeira que traduzem o seu desalento
perante o martrio (figura n 217).
Impressiona neste Cristo a antiguidade quase arqueolgica que dele se desprende, an-
tiguidade que se funda no primitivismo expressivo com que concebido e executado, pri-
mitivismo que, para l do plano religioso, emotivamente infunde sentimentos de piedade e
de venerao, maneira de uma relquia.
Na presente obra, a imagem do Cristo inscreve-se tipologicamente dentro de uma repre-
sentao tradicional da crucificao, que assumida de forma to radical no seu primitivis-
mo que parece ter vindo de um outro tempo, contribuindo para esse efeito o facto da pea
ter sido transposta para a madeira pelo escultor Zulmiro de Carvalho
628
, a cuja realizao
emprestou a conteno formal que o caracteriza.

627
FRANA, Jos-Augusto, Op. Cit., 1987, p. 341
628
Segundo informao do Padre Incio Gomes.
288

Importa ainda sublinhar o belo efeito esttico que a obra produz no recinto moderno e
arquitectonicamente expressivo projectado pelo arqt Vasco Morais Soares, cujo luminoso
e original Presbitrio contribuem para valorizar e realar a excelncia da obra.
Figura n 217 Cristo Crucificado; Jlio Resende e Zulmiro de Carvalho; Madeira Policromada
289

Outros lugares de devoo deste perodo
Em 1981, era inaugurado na Igreja de N Sr da Boavista, o frontal de altar, em bronze, e
um crucifixo em ferro e cobre batido de Jlio Resende e um Sacrrio, tambm em bronze,
de Jlio Resende e Zulmiro de Carvalho, sendo inaugurada, em 86, a srie de 14+1
estaes da Via Sacra, executadas em grs vidrado, tambm por Jlio Resende.
Em 84, era inaugurado o Sacrrio em bronze e cermica da Igreja de N Sr do Porto, que
j vimos, da autoria de Jlio Resende e Zulmiro de Carvalho.
Em 1988, de Gustavo Bastos, era modelado em beto aparente o baixo relevo S. Martinho
que existe na parede do Presbitrio da Igreja de S. Martinho de Aldoar, sendo tambm a,
no mesmo ano, implantado um relevo em bronze da autoria de Irene Vilar, representando
a Imaculada Conceio.
Em 90, Jlio Resende inaugura na Igreja de S. Paulo do Viso, juntamente com o escultor
Zulmiro de Carvalho um sacrrio.
Em 97, conclui-se a nova decorao interior da Igreja de S. Martinho de Cedofeita, por
iniciativa do P.e Orlando que encarrega uma equipa formada pelo mestre Jlio Resende,
pelo escultor Zulmiro de Carvalho e pelo pintor Francisco Laranjo a conceberem um novo
projecto de decorao interior do templo, que alm da realizao de duas esculturas em
bronze representando a ascenso de Cristo e a Cruz, incluiu tambm a realizao de vitrais,
altares, cadeiral, ambo, etc., obra que apesar de revelar preocupaes idnticas s da Igreja
de N Sr da Boavista, no consegue alcanar o mesmo efeito, prejudicada pelo pesado, e s
superficialmente lecorbusiano, projecto, do arqt Eugnio Alves de Sousa.

290

Sntese
O presente ciclo pode dividir-se em duas partes: a primeira desenvolvendo-se em cres-
cendo at ao Simpsio Internacional de Escultura em Pedra de 1985 e a segunda, come-
ando a desenhar-se no incio dos anos 80 e passando a afirmar-se depois do Simpsio.
Analisando os dados, at ao simpsio, o nmero de inauguraes ascende a 21 em 22 anos,
ou seja, 1.04 inauguraes por ano, valor que apesar de sensivelmente superior mdia
anual dos ciclos anteriores, se mantm prximo daqueles. O mesmo no se verifica a seguir
ao simpsio, com 44 inauguraes em 12 anos, o que perfaz a cifra de 3.66 inauguraes:
mais do triplo do nmero verificado no perodo anterior. E isto, sem contar com o excep-
cional ano de 1985!
Mas alm dos aspectos quantitativos, outros factos demonstram que se processou uma mu-
tao no panorama da escultura pblica portuense, como sendo a implantao de obras de
escultores cuja produo, apesar de importante, se confinava a galerias e museus, como
Zulmiro de Carvalho, Clara Menres e Alberto Carneiro e, por outro lado, a implantao
de obras modernas em Empresas, Associaes Profissionais e Partidos Polticos.
At aos primeiros anos da dcada de 80, a escultura urbana do Porto prossegue, com
outros pressupostos, a tendncia renovadora dos anos 50 e 60 que acabaria por se apagar
na dcada seguinte, medida que formas mais radicais e efmeras de utilizao do espao
pblico como lugar de interveno cultural e artstica, como a performance, o happening e at a
prpria manifestao, se impunham como frmulas mais avanadas de uma interveno es-
ttico-cultural de vanguarda, ao mesmo tempo que a arte pblica, e por maioria de razo, a
escultura pblica, era denunciada como expresso fossilizada e manipulada pelo poder que
restringia e condicionava a criatividade dos artistas, encomendando-lhes iconografias e
intencionalidades obsoletas.
Por isso, entre 1969 e 1979, se se ignorar a implantao de obras acadmicas, o descer-
ramento de novas obras desceu a nveis inferiores a uma unidade por ano, o que no pode
seno significar o desgaste provocado por uma renovao formal, fragilmente sustentada
por uma intencionalidade dulcificada e inofensiva, incapaz de se actualizar face aos sobres-
saltos que marcavam o fim do perodo de crescimento econmico contnuo do aps-
guerra, na transio para a nova era ps-industrial sobressaltos de que o 1 embate pe-
trolfero e o reacender do conflito do Mdio Oriente com a Guerra do Yom Quippur, a
retirada americana do Vietname e, em Portugal, a viglia na Capela do Rato contra a guerra
colonial, o assassinato de Amlcar Cabral e proclamao da Independncia da Guin Bissau
pelo PAIGC, a organizao do Congresso da Oposio Democrtica e posterior boicote da
Oposio s eleies de deputados, s para citar o ano de 73, so testemunho da extensa
crise que se abatia de chofre sobre o Ocidente.
Nestas circunstncias, a primeira misso dos escultores que se mantinham interessados em
intervir de forma perene no espao pblico, era proceder a um ajustamento radical. Para
tanto, foram os mesmos chamados a introduzir as inovaes conceptuais, formais e
tecnolgicas necessrias afirmao e particularizao de um novo ciclo.
Dois nomes se destacam nessa operao: Joo Cutileiro e Jos Rodrigues. O primeiro,
graas utilizao de mquinas de corte, desbaste e polimento directos da pedra, exploraria
ao mximo os contrastes e efeitos expressivos do mrmore, efeitos esses que ainda mais se
destacavam devido ao facto das peas serem constitudas por elementos desmontveis, e se
inserirem em sries temticas (guerreiros, bonecas articuladas, meninas, mulheres bfidas,
etc.) responsveis pela introduo na escultura portuguesa de iconografias inditas marca-
das pelo erotismo, visando uma intencionalidade eminentemente contracultural, de pendor
surrealizante. O segundo, ao conceber o trabalho do escultor como um acto essencialmente
291

de projecto, confiando posteriormente a execuo das peas indstria e desenvolvendo
um vocabulrio de forte pendor cenogrfico, valorizador da superfcie relativamente ao
volume, que se conotava com valores de tenso mecnica e simblica, agregando diferentes
materiais como chapa de ferro, cordas, cabos, tubo metlico, terra, plexiglass, gua, granito
e transpondo para o bronze formas da natureza, num agenciamento de recursos e meios,
concebidos como instalao, de acordo com uma linguagem compsita que se inspirava no
informalismo e na arte povera, e que visava uma intencionalidade anti-narrativa, constituindo-se
como negao dos padres comuns de figurao e de simbolizao.
Fortemente transgressoras, a escultura de Joo Cutileiro e de Jos Rodrigues irmanam-se e
opem-se nesse esforo de superao da banalidade em que se havia enredado a escultura
pblica em Portugal, rompendo iconoclasticamente com a estaturia, ou melhor, encarando
a estaturia como aquilo que ela : uma das possibilidades da escultura e no um captulo
separado, intencionalmente no visando seno propsitos de monumentalizao.
Nesta ordem de ideias, o carcter, por assim dizer, terminal ou escatolgico, da escultura de
ambos, passado o auge da crise da 2 metade da dcada de 70 e da 1 metade da de 80,
comea a denunciar a sua prpria vinculao intencional. Viviam-se, ento, os tempos do
regresso pintura e escultura, com o mercado de obras de arte a disparar, medida que
empresas e bancos, bem como particulares e o prprio Estado comeavam a considerar
interessante do ponto de vista financeiro o investimento em obras de arte, como efeito da
descida progressiva e constante da inflao e das taxas de juro.
portanto no contexto de um certo optimismo poltico-econmico marcado, no plano
interno, pela morte das ideologias pelo triunfo do pragmatismo de Cavaco Silva que
nesse mesmo ano era eleito presidente do PPD/PSD no congresso da Figueira da Foz, pela
assinatura do Tratado de Adeso de Portugal CEE e, no fim, pela vitria do cavaquis-
mo, nas eleies de Outubro de 85, a primeira por maioria simples da democracia por-
tuguesa, que organizado o Simpsio Internacional de Escultura em Pedra do Porto
uma iniciativa da AR.CO, Centro de Arte e Comunicao Visual, de Lisboa, que convidou
a Cmara Municipal do Porto a apoiar a realizao do evento, constituindo-se uma
Comisso Executiva formada por Jorge Arajo da CMP e Graa Costa Cabral, Manuel
Costa Cabral, Rui Sanches, Eduardo Trigo de Sousa da AR.CO, tendo como Consultor
Joo Cutileiro e sendo o Secretariado composto por Maria Manuela Rocha da CMP e Lusa
Ventura e Francisca Serro da AR.CO.
Segundo o testemunho do escultor Zulmiro de Carvalho, o Simpsio foi muito bem orga-
nizado, tendo os vrios escultores convidados
629
(quatro do Porto, com cinco obras im-
plantadas; nove de Lisboa, com sete obras; dois de Lagos, com uma obra e quatro estran-
geiros, com seis obras) previamente apresentado Organizao do Simpsio os seus projectos, e
sendo-lhes posteriormente disponibilizado o espao e os materiais necessrios sua execu-
o (pedra e mquinas), graas colaborao da Cmara do Porto que para o efeito cedeu
os jardins e as instalaes do Palcio de Cristal e de vrias empresas industriais como a So-
lubema, a Cooperativa dos Pedreiros, a Granital, a GPC e de inmeras instituies estatais,
particulares e cooperativas, como consta do Catlogo da Exposio que em Outubro de 85
se realizou no Mercado de Ferreira Borges.
Constituam objectivos do Simpsio:

629
Foram eles, citados pela ordem do Catlogo: Zulmiro de Carvalho, Porto; Joo Cutileiro, Lagos; Richard
Graham, Paris; Lika Mutal, Lima; Minoru Niizuma, Nova Iorque; Manolo Paz, Pontevedra; Graa Costa
Cabral, Lisboa; Nelson Cardoso, Lisboa, Jos Pedro Croft, Lisboa; Amaral da Cunha, Porto; Pedro Fazenda,
Lagos; Maria Felizol, Lisboa; Carlos Marques Porto; Lus Neuparth, Lisboa; Pedro Ramos, Lisboa; Vitor
Ribeiro, Lisboa; Srgio Taborda, Lisboa e Ldia Vieira, Porto.
292

1. Proporcionar o intercmbio das diferentes tcnicas, mtodos e processos de cada artista participante
atravs do trabalho realizado lado a lado e de encontros/conferncias especializados
2. Divulgar o trabalho artstico atravs da presena do pblico, visitas orientadas, cobertura dos meios
de comunicao social e produo de documentao fotogrfica e cinematogrfica
3. Promover as rochas ornamentais atravs de uma iniciativa de prestgio com grande difuso interna-
cional
4. Valorizar o patrimnio artstico nacional, atravs da exposio permanente na cidade do Porto de
algumas das esculturas produzidas
5. Sensibilizar os organismos e entidades e o pblico em geral para o excepcional interesse artstico e
industrial de uma matria prima abundante no nosso Pas e de grandes potencialidades.
6. Dar a conhecer, nacional e internacionalmente a qualidade e a originalidade da nova escultura
portuguesa e incluir Portugal nos circuitos internacionais de arte.
Compreendia a iniciativa, ainda, a rodagem de um filme cuja realizao seria confiada a
Manoel de Oliveira, com assistncia de Manuel Casimiro. Possua esse filme cinco incidn-
cias temticas fundamentais: a Pedra e a pedreira; a Escultura e o trabalho do escultor; a
Implantao das peas na cidade; o Dilogo escultura-espao e escultura-espectador; a
Cidade e a escultura em pedra, o que constituiu um esforo notvel de registo documental
do prprio evento.
Alm do impacto que o simpsio teve, atingindo o ano de 85 a marca record de vinte novas
esculturas implantadas em diferentes espaos da cidade, funcionou aquele evento como
modalidade privilegiada de encontro de experincias e confronto de produes, podendo
por isso encarar-se agora aquele evento como um vasto laboratrio e as diversas produes
como amostras, cuja anlise comparativa permitir aduzir seguras concluses, aspecto este
particularmente interessante para a Histria da Arte.
E a primeira que apesar de numericamente inferior, a produo dos escultores portuenses
diferencia-se de forma ntida da produo dos restantes escultores do pas, encontrando-se
aquela formalmente conotada com o abstraccionismo, enquanto nesta se manifesta uma
fidelidade fundamental representao da figura humana, com a obra de Jos Pedro Croft
apesar de explicitamente a no incluir, atravs da ausncia, implicitamente, a sugere,
encenando plasticamente uma realidade vazia, mas concreta.
Nada disso acontece com as obras de Amaral da Cunha, Carlos Marques, Ldia Vieira e
Zulmiro de Carvalho, verificando-se aqui uma proximidade maior relativamente pro-
duo destes escultores com a produo de Lika Mutal, Manolo Paz, Minuro Niizuma e Ri-
chard Graham, no s pela importncia que a explorao dos valores expressivos dos
prprios materiais tem nas respectivas produes, mas tambm pela convocao de uma
monumentalidade primordial e imaginria que em Zulmiro de Carvalho e em Minoru Nii-
zuma ntida e unnime.
Uma outra diferenciao que, a escultura contempornea portuense concebeu-se e nasceu
a partir do seio da ESBAP, com a totalidade, ou quase, dos actores desse processo a terem
passado pelas suas fileiras e em funo das suas prestaes a beneficiarem de bolsas de
estudos no estrangeiro, desta vez, na Inglaterra, como aconteceu com os 4 Vintes.
J o mesmo no se verifica na Escola de Lisboa, tendo a superao da intencionalidade
renovadora para a levada por Lagoa Henriques, ocorrido por ruptura com o estudo acad-
mico, ruptura essa de que Joo Cutileiro um exemplo paradigmtico.
Ruptura extremamente fecunda, j se v, pois conduziria a resultados extremamente inte-
ressantes, no s em termos de produo, como tambm em termos de organizao de
estruturas alternativas de aprendizagem e de trabalho, como o foram o Centro da Pedra em
293

Lagos, organizado por Joo Cutileiro e o prprio Ar.Co, de Lisboa, estruturas a que se
deve, como vimos, a iniciativa do Simpsio de 1985, constituindo este consequncia natu-
ral daquele que em 81 havia sido organizado em vora, sob a gide de Joo Cutileiro, cuja
obra adquiria importncia internacional crescente na Alemanha
630
, em Inglaterra
631
e nos
Estados Unidos, principalmente aps o II Congresso da International Association of
Sculptors, que se realizou em Washington, em 1980, acontecimento que consagrava a car-
reira internacional do escultor e onde Joo Cutileiro pode contactar com as principais figu-
ras da escultura internacional, como por exemplo Minoru Niizuma que havia j organizado
o primeiro simpsio de escultura de Nova Iorque, sendo professor de escultura do museu
de Brooklyn e da Universidade de Columbia e ainda fundador da Sociedade de Escultura
em Pedra de Nova Iorque.
Por tudo isto, a realizao do simpsio de 85 foi um acontecimento notvel, que com-
sagrou a internacionalizao da escultura pblica em Portugal, nomeadamente aquela que
desde a dcada de cinquenta gradualmente se ia definindo, na linha de uma renovao for-
mal e intencional no quadro da aco pedaggico-cultural da Escola do Porto se gizava e
praticava, e que agora se instalava no tecido urbano, como interveno no campo expandi-
do
632
modalidade de afirmao e de contraponto da escultura face paisagem e arqui-
tectura, na busca novas leituras e apropriaes do espao urbano e, da, contribuindo para a
regenerao do tecido social.
A partir do Simpsio, prolongando uma tendncia que, a partir de 80, j se vinha mani-
festando pontualmente, julgamos poder falar-se de um segundo tempo deste ciclo. Um
tempo marcado por uma extraordinria e desconcertante pluralidade de intervenes, coe-
xistindo lado a lado linguagens e intencionalidades completamente distintas, que servem
para lembrar o carcter indito da presente condio ps-moderna.
Distintas mas ainda assim, surpreendentemente, no incompatveis, tal afinal a realidade
da nossa prpria cultura, feita de retalhos, de cortes e de reminiscncias, aleatria ou
rigorosamente combinadas, com golpes de gnio, exerccios de redundncia ou mero jogo.
Deste emaranhado catico, desponta, porm, uma reformulao esttica. Chammo-lhe
Nova Expresso e julgamos detect-la emergindo paralela e simultaneamente a partir de
duas provenincias bem distintas: a nova expresso do sagrado, protagonizada por Jlio
Resende e Zulmiro de Carvalho, e a nova expresso da natureza, protagonizada por Alber-
to Carneiro e Clara Menres.
Distintas mas, tambm aqui, irmanadas. Irmanadas por uma sublimao espiritual da expe-
rincia sensvel que transgredindo o mbito de um registo meramente psicolgico, visa
constituir-se como lugar de significao e de projeco de novos sentidos, operando por esbo-
os uma revoluo intencional que se refere ao prprio visar da conscincia, como estra-
tgia conducente (re)descoberta de uma dimenso, ou de uma iniciao, cosmognica.
No Anexo n1/F figuram alguns dados quantitativos relativos produo escultrica do
ciclo Internacionalizao/Individualizao.
1. Crescimento acentuado de nmero de escultores e de obras implantadas

630
Exposio na Unikat Galerie de Wuppertal, em 1976, com catlogo prefaciado pelo prof. Hellmut Wohl
631
Exposio Colectiva Portuguese Art Since 1910, Royal Academy of Arts, Londres, 1978.
632
Vide texto Sculpture in the Expanded Field de Rosalind Krauss, in, Foster, Hall, (org.) The Anti-Aesthetic, Bay
Press, Seattle, 1983.
294

2. Grande diversidade de materiais e de linguagens de expresso
3. Importncia numrica das obras no conotadas com nenhum tema
4. Preponderncia da inteno decorativa face rememorativa
5. Maior diversidade de provenincia das iniciativas de implantao
6. Grande diversidade de espaos de implantao
7. Crescimento considervel da arte religiosa
8. Nova forma de contratao de obras de escultura pblica: o simpsio
9. Internacionalizao da escultura pblica portuense
10. Bipolarizao entre obras conservadoras e inovadoras
Antes de terminar, importa reflectir sobre este ltimo ponto. Para ns, ele constitui o
aspecto mais intrigante do presente ciclo. Donde provm o fundamento para a implantao
de obras to recentes como o busto de Jos Vitorino Damsio ou do Dr. Domingos Braga
da Cruz? Do facto de ser uma encomenda? Por ser uma obra figurativa? Onde est a
conscincia e a responsabilidade profissionais do escultor? Como pode ele alienar noutrm
o seu papel de operador esttico e de produtor de imagens urbanas? E que dizer da Cmara
que licencia tais obras, quando, a dois passos da primeira obra e no mesmo ano, fez
implantar uma outra, radicalmente oposta do ponto de vista esttico e intencional?
Consideramos estas interrogaes um problema srio. A generalizao de distraces
destas pode por em causa aquilo que com dificuldades de toda a ordem se julgava j defini-
tivamente conquistado.
Logicamente no temos resposta para aquelas perguntas, mas consideramos que o pro-
blema que elas colocam , uma vez mais, um problema de clarificao intencional.
O que visa a rememorao? O cumprimento de um dever cvico? A repetio dos actos e
gestos de um culto colectivo e nostlgico? A ressurreio da memria?
No faz sentido, hoje, faz-lo atravs da escultura! J ningum acredita no mito de
Pigmalio! A rememorao pela escultura no pode visar nem o cumprimento de um dever
cvico, nem a tentativa inglria de procurar de novo instaurar uma religio civil. A rememo-
rao moderna no visa mais intencionalidades romnticas, centrada numa imagem do
sublime dada pelo cone. Pelo contrrio, a modernidade reclama por rememoraes infor-
mativas e interpretativas, de cunho historiogrfico. s pessoas, julgamos sab-lo, no
interessa para nada que o aspecto de Fulano ou Cicrano fosse aquele ou um outro qual-
quer. O que interessa s pessoas saber quem foi ele, o que fez e porque est ali. Numa
palavra, conhecer a sua histria.
Uma histria, j se v, metaforicamente traduzida e apenas sugerida, e cuja apreenso exige
o envolvimento e a relao do pblico com a obra, surgindo esta como enigma e desafio ao
poder de desocultao ou deriva do sujeito, aqui visto como gerador de sentidos.
Precisamente o que sucede no monumento a Willy Brandt.

295

Segunda Parte
Registo de Concluses
296

297

Do estudo realizado, destacamos trs registos fundamentais. Registos esses que se rela-
cionam com as configuraes estruturais por que passou a histria da produo escultrica
deste sculo. Uma produo que se reparte em dois trends de sinal contrrio, unidos pelo
meio do sculo (1940-49 e 1950-59) por um perodo de blocagem\
recuperao
, sendo o primeiro
trend afectado por uma conjuntura desfavorvel
1
, entre os anos de 1915 a 1924, em que no
se registam inauguraes de obras de Nvel 1, e o segundo prejudicado por nova conjuntura
desfavorvel
2
, entre os anos de 1970 a 79, com uma nica obra de Nvel 1 inaugurada.
Permite-nos aduzir este quadro
3
a primeira ilao: o fracasso da chamada Escola de Gaia
expresso que aqui utilizamos para traduzir a srie diversificada de produes, criadas por
escultores nascidos em Gaia, umbilicalmente ligados a Soares dos Reis e contaminados
depois por formulrios parisienses, duplamente transmitidos por Teixeira Lopes a partir do
seu mestrado na APBA e do Atelier/Empresa Artstica, numa ptica acadmica.
Fracasso, tambm, porque nunca tal entendimento da escultura logrou constituir uma sin-
gularidade formal ou intencional capaz de diferenciar-se da produo dos restantes escul-
tores do pas, no se vendo que a escultura de Moreira Rato (1860-1937), Costa Mota
(1862-1930) ou Francisco dos Santos (1878-1930), comparadas com a de Toms Costa
(1861-1932), Teixeira Lopes (1866-1942), Jos de Oliveira Ferreira (1883-1942) ou Antnio
Alves de Sousa (1884-1922) fosse mais discrepante relativamente a estes ltimos, do que a
de cada um deles, entre si.
Fracasso ainda, porque uma Escola no se afirma unicamente a partir de uma diferenciao
esttica face s restantes produes. Para l dessa demarcao, por assim dizer, negativa,
uma Escola deve ser portadora de uma contribuio especfica e original, com manifesto
interesse para a sua evoluo histrica, rasgando novos horizontes circunstncia que
no se verifica com a produo dos escultores gaienses.
Fracasso, enfim, a nvel de articulao de vontades e de capacidades numa direco co-
mum, porque para se constituir uma Escola necessrio ultrapassar-se o plano de conside-
rao estritamente individual das produes, alargando o mbito da interaco profissional
e do contacto interpessoal, por forma a desencadear-se entre os seus membros uma frtil
convergncia de intencionalidades, nico modo de se particularizar uma identidade, que se
traduza em prticas e conceitos comummente partilhados e afirmados.
Nunca isso se verificou entre os escultores de Gaia, nomeadamente em relao sua figura
de proa, Teixeira Lopes, cujo narcisismo o fazia a si mesmo considerar-se um escultor, no
mnimo, de talento superior, menosprezando os seus pares e discpulos, recusando-se a
com eles se equiparar em concursos, ou desdenhando os resultados destes, sempre que os
no conseguia vencer. Alis, como se percebe pela leitura das suas Memrias, Teixeira
Lopes nunca teve amizade com escultores, preferindo invariavelmente conviver com ar-
quitectos como Ventura Terra ou pintores como Veloso Salgado.
Por isso e neste aspecto particular, julgamos no cometer nenhuma injustia ao severa-
mente atribuirmos a Teixeira Lopes uma quota parte de responsabilidade no fracasso da
Escola de Gaia. certo que no entendimento que perfilhamos de no encarar os fenme-
nos artsticos isoladamente, mas sim integrados no campo sociolgico
4
a que pertencem, o prin-

1
Criada pela Grande Guerra.
2
Criada pelo 1 embate petrolfero.
3
Vide, Anexo 1G3
4
Vide, La Logique des Champs, In, BOURDIEU, Pierre, Rponses. Pour une Anthropologie Rflexive, Seuil, Paris,
1992, pp. 71-90.
298

cipal quinho da causalidade desse fracasso deve com maioria de razo ser imputado a uma
estrutura scio-econmica manifestamente incapaz de sustentar um mercado de arte que
absorvesse a produo de um to elevado nmero de escultores, bem como ao ambiente
scio-cultural, igualmente incapaz de reconhecer e premiar genunos dotes e valores ar-
tsticos, como sucedera, alis, com Soares dos Reis.
Acontece porm com Teixeira Lopes a circunstncia particular de que, alm do mesmo
constituir uma entidade sujeita aos efeitos do campo sociolgico, cumulativamente, ele
um dos seus principais agentes, e entre estes dos mais destacados, em virtude de deter uma
Empresa Artstica e de se encontrar ligado Sociedade Portuense de Belas Artes, Re-
nascena Portuguesa
5
e, j se v, Escola de Belas Artes, tendo ainda integrado nos anos
10-20, juntamente com seu irmo, a Comisso de Esttica da Cidade, factos que mostram a
importncia das posies que o mesmo detm no referido campo sociolgico.
Alis, tanto assim, que contrariamente a Soares dos Reis, Teixeira Lopes repetidas vezes
receberia em vida o aplauso desse mesmo meio sociocultural, cuja vida mundana, em
grande parte, alis, passava pela sua Casa/Atelier
6
, sendo homenageado publicamente em
1926
7
, 1930
8
e, duas vezes, em 1936
9
, a primeira das quais aquando da sua condecorao
pelo Governo francs com a Cruz da Legio de Honra e a segunda na celebrao do Jubi-
leu, na Escola de Belas Artes, em que seria reintegrado em 31
10
, depois de, em 29, se ter
voluntariamente afastado
11
, resolvendo assim as questes que se vinham arrastando, relacio-
nadas com o seu logar na Escola
12
.
Da resoluo favorvel do Governo, no se esqueceria de retribuir o mestre incomparvel
13
,
ao aceitar o convite para discursar na grandiosa manifestao de homenagem ao Governo
que se realizou no Porto em 5 de Novembro de 36, lendo do alto de uma tribuna colocada
ao cimo da Avenida dos Aliados, uma mensagem do Prto e do Povo do Norte ao Govrno, em
que rudemente prevenia que novos e velhos teem de escolher: ou so pela horda ou pela Ptria; ou so
pelo crime ou pela paz; ou so por Deus ou contra Deus
14
, e integrando-se na euforia salazarista
que ento se instalara no pas, a partir do levantamento operrio de 18 de Janeiro de 1934 e
da tentativa militar de derrube do Estado Novo, liderada por Mendes Norton, em
Setembro de 1935, a que se seguiu, um ano depois, uma nova revolta, desta feita liderada
por estruturas poltico-militares ligadas ao PCP, num protesto contra o apoio de Salazar aos
nacionalistas de Franco.
Contudo, apesar dos condicionalismos tpicos dos meios provincianos, e da(s) ingrata(s)
conjuntura(s) poltica(s) daquele tempo portugus, consideramos que existiam, em Gaia,

5
Vide, SAMUEL, Paulo, A Renascena Portuguesa. Um Perfil Documental, FEAA, Porto, 1990, p. 52.
6
Vide, artigo A Casa dos Artistas, in, Jornal de Notcias, 8/5/1923
7
Vide, Comrcio do Porto, 29/6/1926, p.5.
8
Vide, Comrcio do Porto, 1/2/1930.
9
Vide, Comrcio do Porto, 6/11/1936 p. 2; Comrcio do Porto, 6/12/1936.
10
Vide, Comrcio do Porto, 25/12/1931, p.2.
11
Idem, Ibidem.
12
Vide Carta de Teixeira Lopes a Marques da Silva, in, CARVALHO, Antnio Cardoso Pinheiro de, O Ar-
Quitecto Jos Marques da Silva e a Arquitectura do Norte de Portugal na 1 metade do sc. XX, Faculdade de
Letras da Universidade do Porto, Tese de Doutoramento, 1992, Porto, (policopiada)
13
14
Idem, Ibidem.
299

por outro lado, condies favorveis que se tivessem sido judiciosamente aproveitadas po-
deriam ter conduzido a uma fundao. Condies que se prendiam com a existncia de
uma tradio artesanal local, a importncia da indstria de fundio em Gaia e, bom no
esquec-lo, no prestgio aglutinante da obra de Soares Reis, aspectos que, teoricamente,
poderiam constituir o ponto de partida que levasse formao de uma Escola de Escultura
em Gaia, se tivesse sido possvel constituir-se efectivamente um ambiente e uma dinmica
propcia entre os escultores de Gaia.
Faltou, portanto, uma figura de proa independente que pugnasse pela afirmao e pela
preservao de uma identidade prpria. E, naquele contexto, paradoxalmente, essa figura
s poderia ter sido Teixeira Lopes. Mas esse encontrava-se refm dos efeitos do campo so-
ciolgico em que se deixara enredar. Da que, em ltima anlise, ao no ter compreendido
o carcter imperioso da dimenso interpessoal da identidade a criar, se circunscrevem as
responsabilidades do eminente estaturio que, assim, acaba por sair desculpabilizado.
A segunda ilao a blocagem evolutiva da escultura portuense que se verifica a partir dos
finais da dcada de 30, passada uma breve fase de contaminao arte-dco, denotando da
em diante crescentes dificuldades em se integrar na espartana monumentalidade escultrica
do modernismo portugus, ao no lograr realizar a natureza, por assim dizer, paradoxal,
dos seus pressupostos, por no perceber que a comemorao do Passado do ponto de vista
intencional no visava, propriamente, tornar-se o veculo de um culto desse mesmo
Passado, encerrado em si mesmo, e praticado maneira de uma religio civil, com o pro-
psito de instituir uma nova pragmtica de cidadania, como se tentou durante a 1 Rep-
blica, mas, contrariamente, ser porta voz de um culto que se concebia como um instrumen-
to de afirmao do poder de Estado, no presente, que assim descobria um inesgotvel
Capital de autoridade, apropriando-se das glrias passadas, dizendo-se delas nico e legti-
mo herdeiro e chamando a si o direito e o dom exclusivos, de devolv-las e distribu-las,
paternalisticamente, pela Nao.
Por este mal entendido se compreende a desfasada produo escultrica de Henrique Mo-
reira que, por assim dizer, ingloriamente, tentaria viabilizar a impossibilidade congnita da
Escola de Gaia, reformando-a cosmeticamente.
Henrique Moreira comea por ser um escultor na sua origem profundamente influenciado
por Teixeira Lopes, de quem foi, apesar do contraste radical de intencionalidades, o dis-
cpulo mais fiel, na medida em que de todos aqueles que se formaram sob o seu mestrado,
ningum mais do que ele se esforou por realizar a verve do seu mestre, assumindo-se como
escultor dos humildes e consagrando a sua vida a uma escultura de cariz acadmico, embora
animada por uma devoo sincera e por vezes ingnua sua arte, que mais do que in-
tencionalmente colocar-se ao Servio da Nao, visava o ser humano, representado-o rea-
listicamente no escala do Imprio, mas escala da cidade.
Desse cometimento pessoal e intencional, resultou a criao de uma obra bastante extensa
e muito peculiar, com momentos de inspirao dramtica, como acontece no baixo-relevo
O Calvrio (1942), obra que apropriadamente receberia a Medalha de Ouro da Sociedade
Nacional de Belas Artes de Lisboa, e em que o escultor projectando-se a si prprio na ima-
gem da escravatura, exprime a nsia de se libertar das cadeias do academismo, pois outra
no pode ser a razo profunda daquela criao (figura n 1). Uma nsia que nunca chegaria
a realizar, no por opo calculada, como em Teixeira Lopes, queremos crer, mas por
fidelidade a uma Escola que, ironicamente, como tal, no chegou sequer a existir.
300

Figura n 1 O Calvrio, Henrique Moreira, 1942, Medalha de Ouro da SNBA. Esplio do escultor
Neste desacerto com os tempos de Restaurao que, afinal, eram eles mesmos, por seu
turno, desacertados, se definiu uma produo que depois da aco de despejo do seu Ate-
lier
15
se encontra agora em grande parte perdida e dispersa, tendo, recentemente, em 90,
aquando da celebrao do centenrio do nascimento do escultor, surgido na comunicao
social, irresponsavelmente, na nossa opinio, num artigo no assinado, o parecer unilateral,
de que o principal problema relacionado com a sua obra diz respeito ausncia de qualquer interesse
museolgico
16
, inviabilizando assim, secamente, qualquer esperana de aproveitar a ce-
lebrao e o facto de se viver, ento, uma conjuntura econmica mais favorvel, para salvar

15
Vide Jornal de Notcias, 8/7/81
16
301

aquela memria, circunstncia que para ns foi, e ainda , um redondo erro.
que ainda no foi dita a ltima palavra sobre Henrique Moreira, uma vez que a sua
produo ainda no foi monograficamente perspectivada no contexto mais alargado dessa
blocagem, nem se reflectiu sobre os factores estruturais que a sustentaram, nem sobre os
efeitos que essa mesma blocagem teve sobre a restante produo escultrica local.
Questes desta natureza afiguram-se-nos extremamente interessantes, e merecem certa-
mente ateno, se encaradas enquanto fenmeno integrado no seu campo sociolgico. O
que est em causa no tanto traar os elementos estruturadores da sua obra, facto que
no suscita, por si s, grandes dvidas e que julgamos ter suficientemente evidenciado.
Mais do que isso, interessa surpreender os lances e impasses que se encontram por detrs
da activao desta ou daquela corrente de expresso e como eles avivam ou enfraquecem
determinadas correntes, em funo da maior ou menor convenincia ou inconvenincia
poltico-cultural da intencionalidade de que so portadoras, ampliando assim a gama dos
vectores explicativos da sua produo.
Se Henrique Moreira teve uma obra to vasta e to espalhada no espao pblico e se ao
mesmo tempo essa mesma obra, em virtude da sua intencionalidade discrepante, porque
humanista, relativamente monumentalidade imperial com que se pretendia iconografar os
anos de Restaurao, primeiro, e os de Engrandecimento, depois, no ser decerto por um
redutor e demirgico efeito dos mecanismos da encomenda pblica e da clientela particular
que se acertar com uma explicao cabal e convincente.
Essa explicao, uma vez mais, reside no tecido scio-cultural portuense, aqui encarado co-
mo campo sociolgico. E dentro deste julgamos no errar, ao privilegiarmos as relaes do
escultor
17
com a classe clerical, grupo social historicamente preponderante na cidade e, na
poca em causa, em clara ascenso, aps os conturbados anos da 1 Repblica, cuja poltica
de laicizao havia provocado o corte das relaes diplomticas entre o Vaticano e
Portugal, e levado ao afastamento de vrios prelados portugueses, como aconteceu com o
Bispo do Porto, D. Antnio Barroso, em 1911.
Assinada a Concordata com o Vaticano, em 40, como momento culminar de um processo
de recprocos acordos preliminares cuja origem remonta ao Sidonismo, e que viriam a
consolidar-se durante a Ditadura Militar
18
e o Estado Novo
19
, doravante a Igreja representa
um vector social de importncia crescente na estruturao do campo sociolgico, par-
ticularmente, no Norte que, como se sabe e j vimos, se encontrava, em Salazar, intencio-
nalmente vocacionado para o culto rememorativo da medievalidade, culto que encontrava
na Igreja o leit-motiv e o cerimonial apropriados, sendo por aquela instituio prosseguido, a
salvo de contrariedades e de interferncias de livre-pensadores, aps o encerramento com-
pulsivo da primeira Faculdade de Letras do Porto, em 27-30, que, em 19, havia sido desa-
nexada da Universidade de Coimbra
20
, por deciso do ento Ministro da Instruo,
Leonardo Coimbra, por aquela, reagindo contrariamente Reforma do ensino de Filosofia
que este traara, se ter oposto aplicao das inovaes por no ter sido consultada e por o ministro

17
A comprov-lo veja-se a quantidade de obras de Henrique Moreira de ndole religioso, de rememorao de
membros do clero ou ainda de rememorao de personalidades como a Condessa de Lobo e Antero de Fi-
gueiredo, este ltimo um ateu que se deixara converter ao catolicismo. Ao todo mais de dez obras, sem
contabilizar as que se encontram fora da cidade, como a N Sr de La Sallette, em Oliveira de Azemis.
18
Acordo Missionrio, 1929.
19
Institucionalizao da Aco Catlica Portuguesa, por Pio XI, 1933
20
Cf. Dirio do Governo, 22 de Maro de 1919.
302

ter nomeado dois professores para o novo quadro que alargara
21

Este aspecto, que tem sido pouco referenciado, parece-nos de importncia vital para o
entendimento da evoluo cultural portuense dos anos 30, em virtude dos estreitos laos
que existiam entre a primeira Faculdade de Letras e a Renascena Portuguesa, prosseguindo
aquela os objectivos de democratizao da cultura visados por esta, uma vez que a Facul-
dade de Letras, estabelecida por Leonardo Coimbra, pertence linhagem republicana e democrtica cujo
sangue diversificado correu nas veias da Renascena
22
.
Para alm de ficar a Igreja com o terreno aberto para a propagao do programa espiritual
e cultural do catolicismo, a Faculdade de Letras, ou seja, a Renascena Portuguesa, apesar
da democratizao cultural que visava, relativamente ao teor dos modelos culturais que a
mesma prosseguia, no deixava de ser, por outro lado, avessa modernidade, fincando-se
ideologicamente no criacionismo de Coimbra e no saudosismo de Pascoais, facto que
levaria ao abandono de Fernando Pessoa e S-Carneiro, aps o primeiro para escndalo
dos seus dirigentes, ter hereticamente profetizado, na guia, o prximo aparecer de um supra-
Cames na nossa terra
23

Da, poder-se concluir que a extino da Faculdade Letras teve um duplo efeito: abriu o
caminho ao ressurgimento catlico, e ajudou a bloquear o simbolismo social republicano,
esteticamente iconografado pela interseco dulcificada do naturalismo e do realismo e
correspondido pela escultura proto-modernista.
Os efeitos destas particularidades do campo scio-cultural portuense sero, pois, determi-
nantes para evoluo, ou melhor, involuo, da estaturia local, entre 40-49. sua especi-
ficidade, devem ser atribudas as discrepncias entre a produo local e a estaturia na-
cional-historicista, de obedincia ao cnone zarquiano. Discrepncias de escala e de inten-
cionalidade, mas discrepncias temticas tambm, com o ncleo rememorativo a sofrer
uma translao da celebrao dos heris da Ptria, para o culto dos Santos e a rememo-
rao dos clrigos, de tal forma que somente uma obra conotvel com aquele cnone, se
ergue solitria em toda a cidade a esttua de Afonso de Albuquerque e mesmo assim,
sem se tratar de uma iniciativa local, como j vimos.
Admitindo como vlida esta interpretao, importa perceber que mecanismos sociolgicos
determinaram, por sua vez, a superao dessa mesma blocagem. O problema no fcil,
tanto mais que se verdadeira a estruturao do campo sociocultural portuense a partir de
uma Igreja dominante e de uma sociedade civil desprovida de estudos humansticos
autnomos, confinando-se a Cmara, onde haviam mais tarde de se alojar alguns dos ele-
mentos da Faculdade extinta
24
, gesto possvel dos assuntos correntes, polarizada entre o
Governo, dominando a nvel central, e o Cabido, a nvel local, traando-se assim, sob fogo
cruzado, as linhas de fora de uma actuao paralisante.
Perante a inviabilidade de uma ruptura que no aconteceu, a nica hiptese vivel de
resolver o problema, passaria por uma incorporao aliengena.
Nesse sentido, encaramos a incluso de Barata Feyo neste campo. ela que vem desblo-

21
RAMOS, Lus A. de Oliveira, Notas Sobre a Origem e o Estabelecimento da faculdade de Letras do Porto,
in, Boletim da Cmara Municipal do Porto, 2 Srie, Volume 1, Porto, 1983, p. 254.
22
Idem, pp. 251-252.
23
PESSOA, Fernando, A Nova Poesia Portuguesa, In, A guia, n 5, 2 Srie, Porto, 1912.
24
Casos de Mendes Correia, futuro presidente e Magalhes Basto, futuro director do Gabinete de Histria da
Cidade, bem como de Aaro de Lacerda que viria a integrar vrias comisses municipais, em virtude da sua
ligao EBAP, de que chegou a ser Director.
303

quear o impasse de um entendimento ingnuo da escultura, activando grmens latentes na
cidade, nomeadamente na Escola de Belas Artes, onde Drdio Gomes (1890-1976) e
Carlos Ramos (1897-1969) j se encontravam a leccionar, tendo este ltimo assumindo a
Direco em 52.
Com ela se inverte em promissora dinmica, a blocagem evolutiva da estaturia portuense,
que agora se enriquecia com a bagagem de conhecimentos histricos e artsticos do mais
empenhado e importante escultor portugus da sua gerao, escultor que, aps o
afastamento de Antnio Ferro do SPN-SNI, escolheria mudar-se para aqui, com armas e
bagagens, a fim de relanar a sua carreira.
No Porto, Barata Feyo poderia mais facilmente aprofundar o entendimento culturalista que
tinha da escultura, incorporando diferentes fontes de inspirao
25
, como, maneira de uma
confisso, reconheceria na entrevista que concedeu a Joaquim Matos Chaves, em 81, de
que transcrevemos a seguinte passagem:
Mas quero dizer-lhe que se admiro Bourdelle, admiro tambm Rodin. E Despiau. E
Maillol. E Zadkine e Brancusi, mesmo se to diferentes. E admiro muitos mais. Contem-
porneos, da antiguidade clssica, da pr-histria. Em todas as pocas sempre houve
muitos e muito grandes. , por isso, difcil resumir. difcil suprimir a meno de tantos
e to grandes. Os prodigiosos animalistas da pr-histria, por exemplo. E a Idade Mdia,
que to caras lembranas me deixou. Como poderei no lembrar, aqui entre ns, as Ss
de Lisboa e de vora? A S Velha de Coimbra e os seus tmulos. A Igreja de Alcobaa.
A tumulria de sc. XIV e a imaginria do sc. XV.
26

Por aqui se percebe a predisposio intencional de
Barata Feyo para o dilogo culturalista com toda a
tradio da escultura Ocidental. Uma predisposio
vivida, algo angustiadamente, na conscincia
dramtica da sua monumental dificuldade e na
preocupao permanente de ligar a tradio da
escultura portuguesa a essa mesma tradio.
Preocupao que ter sido a maior da sua vida
artstica, e que se desenha desde logo a partir de O
primeiro Cnone, (figura n 2) primeira obra
realizada sem finalidade escolar que queria que fosse um
comeo. Foi-o, com efeito, como primeira obra. Foi-o tambm
como reaco ao cnone acadmico estabelecido. Primeira
tambm de um outro modo. Porque quis exprimir, simbolica-
mente, a origem do homem. Do homem como espcie, os
primeiros passos desses longussimos levantar e despertar de
que a histria procura ser a memria, e do homem como ser,
do indivduo e do seu esforo para se verticalizar e
consciencializar. O alvorecer da hominizao. Deixava de ser
a fidelidade conveno na procura de ser fiel vida,
espcie. [...] uma obra que para mim algo que no deixo de ver como um emblema. O emblema dos
meus propsitos, da minha concepo da arte.
27

25
CHAVES, Joaquim Matos, Salvador Barata Feyo. Apontamentos de um Encontro, In, AA.VV, Mestre Barata Feyo.
Catlogo da Exposio Retrospectiva, ESBAP, Porto, 1981, p. 12.
26
Idem, Ibidem.
27
Idem, p. 14.
Figura n 2- O 1 Cnone, 1929. Desaparecido
304

Atravessa estas palavras um propsito inequivocamente fundador. Barata Feyo no seu tem-
peramento reservado e discreto, no ntimo e no sigilo do seu pensamento nutria ideias e
propsitos sublimes e audaciosos. Propsitos no de engrandecimento pessoal, pois, como
desabafava A vida de um escultor no agradvel, mas a arte merece tudo
28
, mas propsitos de
engrandecimento da escultura portuguesa, e o mais possvel, atravs da sua obra e do seu
mestrado, razo que justificava, no fim, os compromissos que acabaria por ter de fazer.
Da, vermos Barata Feyo como um anti-Texeira Lopes. Algum que chamou a si a tarefa de
desencadear a mudana de carcter e de referente de que se havia rodeado a escultura por-
tuense, at ento, para tanto usando mais do que a sua influncia e prestgio pessoal de es-
cultor consagrado e respeitado, o ensino e o trabalho em equipa na Escola de Belas Artes,
iniciando-se, a partir de 52, simbolicamente, pela exposio da sua obra, mas no ficando
por a, a abertura de cada novo ano escolar com as Exposies Magnas, acontecimento, e
mais do que isso, ritual, cultural da cidade, com a Escola de Belas Artes, com vantagem, a
emergir como reedio do SPN-SNI de Ferro que cara em desgraa.
Mas no unicamente a Escola de Belas Artes que, por assim dizer, beneficia e se dinamiza
no cruzamento desta nova incorporao e da nomeao de Carlos Ramos para seu Di-
rector. O mesmo sucede com a Cmara do Porto que sob a voz do Presidente da Comisso
Municipal de Arte e Arqueologia, Dr. Manuel da Fonseca Figueiredo, se rende
incondicionalmente arte de Barata Feyo, ao tomar contacto com o primeiro esboo para a
esttua a Garrett, como vimos.
Da decorre, necessariamente, a terceira ilao: a gnese da Escola do Porto. Uma escola de
escultura contempornea que se constitui como corolrio dos esforos renovadores que a
nvel pedaggico, cultural e artstico foram sendo desenvolvidos no contexto da ESBAP, a
partir dos primeiros anos da dcada de 50, dando origem a um novo trend de sentido
inverso relativamente ao anterior, no seguimento de um processo paralelo que conduziria
formao de uma Escola de Arquitectura, escola que se encontra, hoje, sobejamente
consagrada, e que ningum questiona.
Reconhecemos nesta terceira ilao, naturalmente, um lance
29
polmico. Por isso, mais do
que apresent-la como um enunciado denotativo
30
, lanamo-la aqui como hiptese. Uma hip-
tese que, como veremos de seguida, do nosso ponto de vista se encontra fundada em bons
e fortes argumentos, facto que nos encoraja a transpor alguma prudncia universitria que,
a este respeito, aconselharia uma maior conteno afirmativa.
Mas como resistir hiptese? De facto, a histria da escultura praticada pelos novos
escultores formados pela ESBAP nos anos compreendidos por este novo trend, corres-
ponde gnese de uma nova imagem que se forma a partir da (re)aprendizagem criativa dos
processos da prpria escultura, pela diferenciao progressiva desta relativamente aos pro-
cessos e conceitos redutores da estaturia, partindo procura do tempo perdido.
Invocando um primeiro argumento, diramos que a escultura da Escola do Porto cujo
primeiro momento de afirmao, como tal, ocorreu durante o Simpsio Internacional de
Escultura em Pedra de 1985 obedece aos mesmos requisitos que a Escola de Gaia
derespeitara, constituindo os indicadores objectivos do seu fracasso: ser detentora de carac-
tersticas diferenciadoras relativamente restante produo portuguesa; ser portadora de

28
Idem, ibidem.
29
Utilizamos aqui o termo, no sentido de novo enunciado que lhe d Jean-Franois Lyotard em A Condio
Ps-Moderna, Gradiva, 2 Edio, Lisboa, 1989, p. 43.
30
Cf. LYOTARD, Jean-Franois, Op. Cit., p. 58.
305

um contributo original; operacionalizar uma convergncia de intencionalidades atravs da
interaco profissional e do contributo interpessoal.
Comeando pelo ltimo requisito, constituiu para ns uma das mais interessantes desco-
bertas, saber de que uma parte considervel de obras conotadas com a nova arte do
sagrado se encontrava assinada com dois nomes, da mesma forma como as respectivas me-
mrias descritivas, o que constitui prova objectiva de que uma interaco profissional e um
contributo interpessoal existe. Alis, nem esse sequer o aspecto mais importante, porque
isso no acontece apenas com as obras de escultura, mas extravasa para as restantes inter-
venes artsticas, como aconteceu com a Igreja da Sr da Boavista, em 81, e presentemente
se encontra em curso na remodelao da Igreja de S. Martinho de Cedofeita e de S. Paulo
do Viso, onde, para tanto, foi criada, na primeira, uma equipa interdisciplinar formada por
Mestre Jlio Resende, pelo escultor Zulmiro de Carvalho e pelo professor pintor Francisco
Laranjo, a que foi entregue a concepo de um programa de reformulao e decorao de
todo o interior da Igreja, obra que se encontra praticamente concluda. Relativamente
segunda, uma vez mais da colaborao de Mestre Jlio Resende com o escultor Zulmiro
de Carvalho que, acrescentando ao Sacrrio, que j vimos, se encontra em estudo a
execuo da imagem Maria Me da Igreja e de um tapete, de acordo com o projecto inicial
de colaborao com o arqt Vasco Morais Soares.
Acresce a estes factos, a circunstncia de que de acordo com o depoimento do escultor
Zulmiro de Carvalho, no Atelier de Gondomar a cujas actividades a realizadas curio-
samente o mesmo se referia invariavelmente na 1 pessoa do plural o espao encontra-
va-se dividido de forma a permitir que outras pessoas pudessem a colocar os seus livros, instalar um
computador e projectar as suas obras, circunstncia que demonstrativa do carcter e da preo-
cupao interpessoal que gravita em torno da sua obra.
Um outro exemplo de interaco profissional e convergncia intencional, encontra-se em
Alberto Carneiro e decorre da organizao do Simpsio Internacional de Escultura de
Santo Tirso, a partir de 1991, onde o mesmo coordena, articulando vontades de escultores,
autarquia e outras foras locais, a programao das aces, da escolha dos materiais, dos
espaos de interveno...
Por outro lado, para l desta arquitectura de convergncias intencionais, a escultura da
Escola do Porto historicamente portadora de uma contribuio prpria para a evoluo
da escultura contempornea em Portugal: a abstraco. Uma abstraco que por vezes apa-
rece engenhosa e harmoniosamente conjugada com a prpria figurao, e/ou com repre-
sentaes ou sugestes orgnicas.
A reside, do ponto de vista formal, a essncia identitria da mesma. A se descobre, ao
mesmo tempo, a presena e a permanncia da intencionalidade original de Barata Feyo, em
que a mesma Escola se enraza. De Fernando Fernandes a Jos Rodrigues, essa conju-
gao uma nota dominante da produo dos escultores da Escola do Porto, mesmo
quando primeira vista ela est ausente, como por exemplo em Zulmiro de Carvalho, onde
as estruturas primrias parecem invadir toda a concepo projectual, para se corrigir, ou
compensar, de seguida, na realizao de obras claramente figurativas, ao ligar-se a Jlio Re-
sende, sendo, por sua vez, o inverso verdadeiro, para o ltimo. Alis, mesmo em Alberto
Carneiro, a figurao quando no est na sua obra explicitamente representada, est sempre
organicamente implcita ou pela incluso dos prprios referentes (troncos, galhos de
rvore, seixos...) ou pela reproduo fotogrfica do corpo, por vezes o do artista.
Se tomarmos por amostra a produo do Simpsio de 85, todas as obras realizadas por
escultores de Lisboa ou de Lagos so obras figurativas, mais ou menos transfiguradas,
mesmo em Jos Pedro Croft, como vimos. Contrariamente, todas as obras realizadas por
escultores do Porto so obras no figurativas, muito embora no curriculum de Carlos
306

Marques e de Amaral da Cunha figurem obras de conjugao, como por exemplo Torso
(1974) e Mesa (1994), do primeiro, e Chaitya III (1990-91), do segundo.
Destas circunstncias resulta necessariamente uma diferenciao da produo escultrica
da escola do Porto, relativamente restante. Uma diferenciao que passa tambm pelos
prprios materiais usados, com o granito a ser bastante mais utilizado na produo dos
escultores locais. Alis, das obras inseridas no espao pblico do Porto, a nica vez que
Zulmiro de Carvalho trabalha o mrmore, justamente no sentido de conferir-lhe uma tex-
tura rugosa e spera que se caracteriza a sua interveno, o mesmo acontecendo com Car-
los Barreira (n. 1945) que eleva essa preocupao at ao paroxismo.
Paralelamente, importa invocar um outro tipo argumentos. Argumentos que emergem de
uma abordagem comparativa com os discursos de fundamentao utilizados para caracte-
rizar e justificar outros processos de diferenciao da escultura contempornea em curso,
como se verifica de algum tempo a esta parte no Pas Basco, processo que o historiador
Kosme de Baraano, a que nos referimos j, analisou e profundamente estudou.
Segundo ele, caracterizam a diferenciao da produo escultrica basca
31
, relativamente
restante Pennsula Ibrica, os seguintes aspectos:
1. La propia personalidad de los artfices, casi ninguno delos h passado por escuela
alguma. [...]
2. La posible resposta de esta escultura a una situacin cvica de opresin; respuesta que
viene canalizada en el paso a la abstraccin [...]
3. ... la escultura vasca actual, se abandona el carcter utilitario, representativo, figurativo
que la escultura tiene como discursus, como homenaje, como representacin de algo,
pues esto es lo que se cuestiona, se abole y se abandona. Se passa de un processo
discursivo, de una lectura representativa a una visin intelectiva, a un questiona-
mento de la propia naturaleza del espacio en que se trabaja [...]
4. Estas esculturas senos representan como formas plsticas cerradas-definidas, es decir,
sealam un triunfo de la forma, frente, por ejemplo, al triunfo de la luz sobre la for-
ma, en la escultrica de Gargallo, Arp, Calder, etc. [...]
5. Es una escultura [...] que vive incmodamente el espacio, porque lo problematiza.
Para esta escultura, el espacio ya no es un a priori (como el agua para el pez) sino una
experiencia (como el agua para el nadador) [...]
6. La configuracin destas obra tiene lugar mediante una delimatacin, concebida como
una delimitacin hacia dentro o hacia fuera, como un con-lindar y un des-lindar-se
[...]
7. ... podemos falar de una cierta reflexibilidad o rotundidez de la escultura vasca [...] en
el sentido de rotar e volver hacia si [...]
8. Hay una modulacin interior en estas obras: se ha ido hacia una geometra interior.
Hacia la verificacin de los cnones no viejos, sino nuevos [...]
9. La escultura vasca es una escultura monumental, o pide serlo, escultura al aire. Lugar
de encuentros y rumor de limites [...]
10. Encontramos tambin en la escultura vasca una componente laberntica [...]
11. Es un estilo basado en la valoratin expressiva de la lnea [...]
12. Podemos considerar tambin el uso de materiales semejantes [...]

31
Nomeadamente a realizada por escultores como Paco Durrio; Jorge de Oteiza; Eduardo Chillida e Vicente
Larrea.
307

13. Este lenguaje escultrico vasco viene apuyado en medios antiguos com una dimen-
sin nueva [...]
32

O interesse da considerao destes enunciados reside, logo partida, no prprio discurso
fundador. Um discurso que recusa o recurso s grandes narrativas
33
como meio de validao
do discurso cientfico ps-moderno
34
, e que no parece particularmente preocupado em obt-la
atravs do consenso, uma vez que o princpio do consenso como critrio de validao parece, tambm
ele, insuficiente
35
, valendo, ento, este discurso como ponto de partida para a descoberta de
novos sentidos, por uma sucesso de esboos que se engendram e se transmudam, na
recproca implicao, cada vez mais exacta e conforme, do sujeito e do objecto, que assim
se constituem como entidade-dupla, pela incessante propenso intencional do sujeito da
prpria conscincia.
Analisando os fundamentos dessa diferenciao em Kosme de Baraano, verifica-se que
dos treze itens apontados, unicamente dois so de natureza formal, (itens n 11 e n 12)
sendo os restantes de natureza intencional, excepo do n 9, que ambivalente.
Em ltima anlise, do ponto de vista da reduo fenomenolgica, a diferenciao da
escultura basca fundamenta-se e reside se se aceitar a tautologia no resduo intencio-
nal de diferenciao que a impele, dramaticamente, para poder ser.
Uma concepo igualmente sofrida, marca a gnese da escultura contempornea portuense.
Contrariamente ao Pas Basco, no Porto, a formao de uma linguagem escultrica
contempornea no foi obra de artfices que quase no passaram por escola alguma, em
virtude dessa hiptese que a ideal ter sido inviabilizada pela traio eclctica dos
escultores da Escola de Gaia. Por isso, muito teve, e sempre ter, de lutar a Escola do Por-
to, contra o fantasma do academismo e os seus sucessivos avatares, resultando da a com-
ponente de opresso que confere escultura portuense mais genuna, notrias afinidades
com a escultura basca.
Afinidades que em Zulmiro de Carvalho nos parecem evidentes, e que no procedem de
uma contaminao exterior, uma vez que na esfera da obra de Richard Serra e de Phillip
King que, numa ptica minimalista, se situam as suas referncias estticas fundamentais.
Por isso mesmo, manifestam-se tais afinidades to poderosamente. Como diz Baraano
para a escultura basca, tambm a obra de Zulmiro de Carvalho passa de un processo discursivo,
de una lectura representativa a una visin intelectiva, a un questionamento de la propia naturaleza del es-
pacio en que se trabaja, apresentando-se a sua escultura como formas plsticas cerradas-definidas,
es decir, sealam un triunfo de la forma, frente, por ejemplo, al triunfo de la luz sobre la forma, en la
escultrica de Gargallo, Arp, Calder, etc., vivendo incmodamente el espacio, porque lo problematiza.
Para esta escultura, el espacio ya no es un a priori (como el agua para el pez) sino una experiencia (como el
agua para el nadador), podendo a seu propsito falar-se de una cierta reflexibilidad o rotundidez
de la escultura vasca [...] en el sentido de rotar e volver hacia si.
Mas no unicamente no plano intencional que se manifestam essas afinidades. Tambm,
e muito claramente, no plano social. que, tal como a basca, a escultura de Zulmiro de
Carvalho uma escultura monumental que reclama o ar livre, encarando o escultor o espao

32
BARAANO, Kosme Mara de, In, Husserl, Heidegger, Chillida. El Concepto de Espacio en la Filosofia y la Plastica
del Siglo XX, Universidad del Pas Vasco, Bilbao, 1992, pp. 109-120.
33
LYOTARD, Jean-Franois, Op. Cit, p. 121.
34
Idem, ibidem.
35
Idem, ibidem.
308

pblico como um lugar de expanso da criatividade artstica
36
.
Assim, ao mesmo tempo que a escultura contempornea portuense apresenta afinidades
intencionais e materiais com a escultura basca, do mesmo modo se distancia da restante
produo portuguesa contempornea, nomeadamente daquela que poderemos designar por
Escola de Lagos, de que Joo Cutileiro foi o herico fundador.
Tudo nelas oposto, alis! Globalmente, pela sua predileco pelo mrmore, pela figurao
e pela expresso sensual, identifica-se esta com a matriz geo-cultural mediterrnica. Contra-
riamente, pela sua opo pelo granito e pelo ferro, pela abstraco e pela rude expresso,
identifica-se esta com a matriz geo-cultural cltica ou celtibrica. A primeira, encontra-se
intencionalmente conotada com a criao de esttuas votivas, de preferncia mveis ou
pelo menos criadas independentemente de uma localizao especfica. A segunda,
encontra-se intencionalmente conotada com a implantao de estruturas monumentais que
so erguidas com o objectivo intencional de espaciar, no sentido que Heidegger lhe d,
de que Espaciar es dejar libres los lugares, en los que un dios se deja ver, los lugares, de los que los dioses
han huido, los lugares, en los que la aparicin de la divinidad se demora largo tiempo.
37

Prende-se este aspecto com uma concluso fundamental que, antes de finalizarmos,
importa discutir: a ideia de que monumentalidade e escultura moderna no so incom-
patveis, na medida em que, do ponto de vista fenomenolgico, assinalar e manter a deso-
cupao do espao, como acto de desbrozar, limpiar el bosque
38
, desafectando-o da utiliza-
o vulgar econmica, mundana ou profana constitui a razo de ser do tal imperativo
ontolgico a que nos referimos no incio da presente indagao, e que, para l de todas as
rememoraes ou intenes prprias de uma atitude natural, institui um outro espao vi-
vencial, artstico ou religioso um espao, para ser mais preciso, fenomenolgico.
Segundo este ponto de vista, prosseguindo na esteira de Heidegger, la escultura seria una
materializacin de lugares que, abriendo un entorno y permitindolo, mantienen lo libre congregado en s, lo
cual confiere una permanncia a cada cosa y a los hombres un habitar en mdio de las cosas
39
.
Repare-se que Heidegger ao referir-se nesta passagem escultura, se est implicitamente a
referir escultura pblica: aquela que instaura lugares de agregao livre.
Emerge, ento, a razo de ser profunda da escultura monumental: manter o livre con-
gregado entre si. Ou seja assegurar o desimpedimento agregador do espao. Ou seja, im-
plantar formas permanentes de desafectao mundana do espao.
O mesmo dizia Aldo Rossi relativamente aos monumentos, designando-os como factos
urbanos permanentes
40
, no se importando de assim desencadear a crtica da arquitectura mo-
derna, porque tal como proclamava Gropius, A prpria ideia de conseguir expresso monumental
pelo uso de formas estticas simblicas, como no passado, deveria ser estranha ao esprito criador da nossa
poca. Porque o homem moderno descobriu que no h finalidade ou verdade eterna
41
.

36
Depoimento colhido em 31/3/1999. Vide Anexo 5.
37
HEIDEGGER, Martin, A Arte e o Espacio, In, Husserl, Heidegger, Chillida. El Concepto de Espacio en la Filosofia y
la Plastica del Siglo XX, Traduo de Kosme Mara de Baraano, Universidad del Pas Vasco, Bilbao, 1992, p.
55.
38
Idem, ibidem.
39
Idem, p. 57.
40
Cf. ROSSI, Aldo, A Arquitectura da Cidade, Edies Cosmos, Lisboa, 1977, Traduo dos Arquitectos Jos
Charters Monteiro e Jos da Nbrega Sousa Martins.
41
GROPIUS, Walter, Sobre a Ideia de Monumentalidade, In, Arquitectura, 2 srie, n 30, p. 14, apud,
Architectural Review.
309

Mas Rossi estava coberto de razo, como, alis, Le Corbusier j o sabia, em 1925, quando
no seu clebre e polmico Plano Voisin, depois de arrasar os quartiers e os boulevars
haussmanianos, isolando-os da nova malha urbana ortogonal, deixava volta dos principais
monumentos, um espao livre, poupando-os sua provocao iconoclasta.
Concluindo, contrariamente tese de Rosalind Krauss, que severamente afirma que le
projet dune histoire diffrente, quon pourrait appeler une histoire de lchec. Ce serai lhistoire du rapport
de la sculpture moderne au monument et au monumental
42
, ns sustentamos que numa perspectiva
fenomenolgica, no existe contradio entre escultura contempornea e monu-
mentalidade.
Alis, o equvoco daquela investigadora norte-americana decorre do carcter neo-funciona-
lista que se encontra implcito no seu conceito de monumento, na medida em que Le mo-
nument tant usage public, la forme doit donc tablir une relation entre une reprsentation (indpendam-
ment du caractre abstrait de ses lements) et un site. Il nest pas ncessaire que le monument ait t conu
en fonction du site pour que la spcificit de ce quil reprsente soit pleinement garantie [...] Mais sest dans
cette relation, travers laquelle quelque chose se rvle quant la signification du site que le monument
trouve son efficace
43
.
Encontra-se implcito nestas palavras a ideia de que ao monumento cabe inscrever uma de-
terminada narrativa no espao, significando-o. A ns, contudo, no nos parece assim to
simples. No vemos porque razo o monumento, justamente, em vez de significar,
parafrasear ou hierarquizar o espao, no poder antes neg-lo ou radicalmente apropriar-
se dele, para tanto mudando constantemente de stio para evitar banalizar-se, ou fechando-
se ao mundo, para evitar constituir-se como suporte de um qualquer culto.
O primeiro caso aconteceu desde tempos imemoriais, na cultura hebraica, por exemplo,
com a Arca da Aliana, uma vez que dificilmente poder negar-se o carcter monumental
de cada sua instalao. O segundo, originalmente ligado ao totemismo, tende a designar
tabus cujo poder maior decorre de no serem encarveis ou visitveis, fechando-se a toda e
qualquer verso narrativa, o que ainda hoje acontece, relativamente a alguns santurios da
arqueologia pr-histrica, como por exemplo Lascaux e Altamira.
Numa perspectiva fenomenolgica, no existe, alis, um sentido exclusivo e imanente s
coisas, com a sua objectividade invariante, destinada a ser captada pelos sentidos e apre-
sentada como compreenso. A isso chamou Husserl atitude natural ou ingnua. Pelo que a
razo que a si mesma visa conhecer-se, reconhece-se, enquanto razo constituinte, essen-
cialmente como acto de doao de sentido. O que em ltima anlise significa que, tal como
num cadinho, nos monumentos s se forja um sentido, enquanto neles a conscincia lograr
fundir e fundar o seu prprio sentido, que afinal o mesmo que enforma e constitui, no
seu conjunto, o sentido da prpria cultura.
Alis, se, por hiptese absurda, desaparecessem os monumentos, isto , as criaes para-
digmticas dos povos, em qu ou em quem, passariam as diferentes culturas a reconhecer-
se e a confrontar-se consigo mesmas?

FIM

42
KRAUSS, Rosalind, chelle/monumentalit. Modernisme/postmodernisme. La ruse de Brancusi, in,
Catlogo da Exposio Quest-ce que la Sculpture Moderne?, Centre Georges Pompidou, 1986, p. 246.
43
Idem, p. 247.
310

311

Anexos
312

313

Anexo 1
Quadros e Grficos
314

315

ANEXO N 1/A - 1 Ciclo: Escultura Fin-de-Sicle
Quadro n 1
Escultores Aprendizagem N de Obras
Antnio Teixeira Lopes
APBA (Soares dos Reis); Paris (Cavalier, Barrias, Gauthier e Berthet)
7
Jos F. de Sousa Caldas
EBAP (Teixeira Lopes, Jos de Brito e Marques de Oliveira)
3
Toms Costa
EBAP (Soares dos Reis); Paris (Faguire, Mercier e Marqueste
2
Diogo de Macedo
EBAP (Teixeira Lopes); Paris (Injalbert)
2
Bento Cndido da Silva
EBAP (finalista em 1902)
2
Antnio Cruz
ESBAP (finalista de Escultura em 1957)
2
Joo da Silva
Chaplan, Carnier e Thomas (Paris); Jerdelet e Cacheux (Genebra)
2
Antnio Soares dos Reis
APBA (Manuel Fonseca Pinto) Paris (Yvon, Huizel e Jouffroy) Roma
1
Antnio Alves de Sousa
EBAP (Teixeira Lopes); Paris (Injalbert)
1
Antnio Fernandes de S
EBAP (Marques de Oliveira); Paris (Falguire e Puech)
1
Rodolfo Pinto do Couto
EBAP (Teixeira Lopes) Paris (Richet)
1
Joaquim Gonalves da
EBAP (Teixeira Lopes)
1
Ada da Cunha
EBAP (Teixeira Lopes)
1
Carlos Leituga
Ferrovirio autodidacta
1
No atribudas

3
Total 30

Quadro n 2
Formas de Aquisio
Encomenda 24
Compra 3
Concurso 2
Doao 1

Quadro n 3
Inteno
Rememorativa 20
Decorativa 6
Alegrica 3
Religiosa 1

Quadro n 4
Espaos de Implantao
Instituies Culturais 10
Edifcio Pblico 7
Jardim Pblico 4
Praa 4
Largo 2
Empresas 1
Instituies Religiosas 1
Caf 1

Quadro n 5
Materiais
Bronze e Granito 8
Bronze 8
Bronze e Mrmore 4
Mrmore 3
Cimento 3
Terracota 2
Granito 1

Quadro n6
Carcter
Lugar de Memria 20
Elemento de Animao Arquitectnica 7
Elemento de Qualificao Urbana 2
Lugar de Devoo 1

Quadro n7
Assunto
Literatura 4
Pedagogia 4
Histria 3
Mitologia 3
Alegoria 3
Arte 3
Poltica 2
Scioeconmico 2
Espectculo 2
Cvico 1
Cientfico 1
Infncia 1
Religio 1

Quadro n8
Tipologias
Busto 9
Escultura de Fachada 4
Monumento-Busto 4
Monumento 3
Grupo Escultrico 2
Esttua 2
Alto Relevo 2
Baixo Relevo 2
Imagem 1
Cabea 1
Quadro n 9
316

Iniciativa
Cmara Municipal do Porto 8
Particular 6
Comisso 4
Universidade 4
Sociedades 2
Estado 2
Faculdade de Medicina 1
Fundaes e Associaes Culturais 1
Eclesistica 1
Caixa Filial do Banco de Portugal 1

Quadro n 10
Inauguraes
1900-1910 5
1910-1920 8
1920-1930 9
1930-1940 4
1940-1950 3
Data desconhecida 1*
Atribuvel dcada de 10-20

Quadro n 11
Dimenso
Mdia 14
Pequena 7
Grande 6
Monumental 3

Quadro n 12
Intervalo de Anos
Ano da ltima Obra 1948
Ano da1 Obra 1900
Nmero de Anos 48
Mdia Anual 0,6

317

ANEXO N 1/B - 2 Ciclo: Proto-Modernismo/Neo-Academismo
Quadro n 1
Henrique Moreira APBA (Discpulo de A Teixeira Lopes) 27
Henrique Moreira (atribudo) APBA (Discpulo de A Teixeira Lopes) 7
Jos F. de Sousa Caldas APBA (Teixeira Lopes, Jos de Brito e Marques de Oliveira) 4
Antnio de Azevedo APBA (Discpulo de A Teixeira Lopes) Paris 1
Amrico Gomes EBAP (M Oliveira, Alves Pinto Sousa Caldas) 1
Rogrio de Azevedo ESBAP, (Eduardo Tavares, Lagoa Henriques, 1959-64) 1
David Moreira da Silva Sorbonne, Paris 1
Manuel Ventura Teixeira Lopes EBAP (Antnio Teixeira Lopes) 1
Francisco Xavier Costa ESBAL (3 anos); EBAP (1933) 1
Alberto Pinto Amorim Autodidacta 1
Total 45

Quadro n 2
Formas de Aquisio
Encomenda 35
Compra 6
Concurso 3
Doao 1

Quadro n 3
Inteno
Decorativa 18
Rememorativa 15
Alegrica 8
Religiosa 3
Religiosidade Popular 1

Quadro n4
Espaos de Implantao
Edifcio Pblico 11
Largo 6
Eixo Urbano 5
Jardim Pblico 5
Praa 2
Caf 2
Placa Ajardinada 1
Bloco Habitacional 1

Quadro n 5
Tipologias
Baixo Relevo 16
Busto 8
Grupo Escultrico 7
Esttua 6
Monumento 1
Monumento-Busto 1

Quadro n 6
Assunto
Literatura 5
Scioeconmico 5
Religio 5
Infncia 5
Alegrico 4
Eclesistico 3
Classicismo 3
Espectculo 3
Filantrpico 3
Ornamentao 2
Pedagogia 2
Histria 1
Sociocultural 1
Figura Humana 1
Mitologia 1
Etnografia 1

Quadro n 7
Materiais
Bronze 12
Bronze e Granito 10
Granito 6
Mrmore 6
Bronze e Mrmore 3
Pedra de An 3
Gesso patinado 2
Cimento 1
Calcrio 1
Terracota 1
Quadro n 8
Carcter
Lugar de Memria 15
Lugar de Devoo 3

318

Quadro N 9
Iniciativa
Particular 15
Eclesistica 6
Estado 2
Comisso 2
Faculdade de Medicina 1
Associaes Recreativas 1
Instituies de Solidariedade Social 1

Quadro n 10
Inauguraes
1920-1930 4
1930-1940 8
1940-1950 8
1950-1960 8
1960-1970 5
1970-1980 3
Data desconhecida 9

Quadro n 11
Dimenso
Grande 13
Mdia 20
Pequena 12

Quadro n 12
Intervalo de Anos
Ano da1 Obra 1925
Nmero de Anos 53
Mdia Anual 0,8

319

ANEXO N 1/C - 3 Ciclo: Resgate
Quadro n 1
Henrique Moreira APBA (Discpulo de A Teixeira Lopes) 3
Jos Fernandes de Sousa Caldas APBA (Teixeira Lopes, Jos de Brito e Marques de Oliveira) 2
Diogo de Macedo EBAP (Teixeira Lopes); Paris (Injalbert) 1
varo de Bre EBAL (Simes de Almeida Sobrinho) Paris (Niclouse; Bourdelle; 1
Antnio de Azevedo APBA (Teixeira Lopes, Jos de Brito) Paris (1911-14) 1
Alberto Ponce de Castro 1
Total 9

Quadro n 2
Formas de Aquisio
Encomenda 8
Concurso 1

Quadro n 3
Inteno
Rememorativa 3
Poltico-Religiosa 2
Decorativa 2
Alegrica 1
Religiosa 1

Quadro n 4
Espaos de Implantao
Praa 2
Edifcios Pblicos 1
Cafs 1

Quadro n 5
Iniciativa
Estado 4
Igreja 3
Particular 1
Sociedades 1

Quadro n 6
Intervalo de Anos
Ano da 1 Obra 1931
Nmero de Anos 30
Mdia Anual 0,3

Quadro n 7
Assunto
Histria 3
Religio 3
Classicismo 1
Alegoria 1
Figura Humana 1

Quadro n 8
Carcter
Lugar de Memria 3
Elemento de Qualificao Urbana
Lugar de Devoo 3

Quadro n 9
Materiais
Granito 6
Pedra de An 2
Bronze 1

Quadro n 10
Tipologias
Esttua 4
Imagem 2
Baixo Relevo 2
Monumento 1

Quadro n 11
Inauguraes
1930-1940 2
1940-1950 5
1950-1960 1
1960-1970 1

Quadro n 12
Dimenso
Grande 4
Mdia 3
Monumental 2

320

ANEXO N 1/D - 4 Ciclo: Compromisso/Contestao
Quadro n 1
Salvador Barata Feyo ESBAL (Simes de Almeida Sob.) 1923; Itlia (IAC) 1933 15
Leopoldo de Almeida ESBAL (Simes de Almeida Sob.); Paris; Roma 4
Eduardo Tavares ESBAP (1938-45); ENS Paris (curso livre para estrangeiros) 3
Gustavo Bastos ESBAP (Barata Feyo) 2
Euclides Vaz ESBAL (Simes de Almeida Sobrinho) 1
Antnio Duarte ESBAL, Simes de Almeida Sobrinho; 1
Joo Fragoso ESBAL 1
Irene Vilar ESBAP (Barata Feyo) 1
Amrico Braga EBAP 1
Jlio Pomar ESBAL 1
Amrico Braga (atribudo) EBAP 1
No atribudo (relevos nvel 4) 5
Total 36

Quadro n 2
Formas de Aquisio
Encomenda 28
Compra 2
Doao 2
Prova Acadmica 2
Concurso 1

Quadro n 3
Inteno
Rememorativa 18
Decorativa 10
Alegrica 5
Religiosa 1

Quadro n 4
Espaos de Implantao
Edifcio Pblico 7
Praa 4
Jardim Pblico 3
Habitao 3
Eixo Urbano 2
Instituies Desportivas 2
Largo 2
Praceta 1

Quadro n 5
Carcter
Lugares de Memria 18
Elementos de Animao 15
Elementos de Qualificao Urbana 1
Lugares de Devoo 1

Quadro n 6
Assunto
Histrico 5
Literrio 5
Alegrico 5
Artstico 4
Cvico 3
Pedagogia 2
Mitologia 1
Sociocultural 2
Figura Humana 2
Scioeconmico 1
Religio 1
Etnografia 1
Cincia 1
Famlia 1
Infncia 1

Quadro n 7
Materiais
Bronze 11
Granito 8
Bronze e Granito 5
Terracota 3
Cimento 2
Calcrio 2
Bronze e Mrmore 1
Mrmore 1
Madeira 1
Alumnio 1

321

Quadro n 8
Tipologias
Esttua 13
Baixo Relevo 7
Busto 4
Cabea 3
Esttua Equestre 2
Grupo Escultrico 1
Imagem 1
Mdio Relevo 1

Quadro n 9
Iniciativa
Estado 12
Particular 5
Escola de Belas Artes 3
Faculdade de Arquitectura 1
Universidade 1
Eclesistica 1

Quadro n 10
Inauguraes
1940-1950 2
1950-1960 9
1960-1970 11
1970-1980 4
1980-1990 2
Data Desconhecida 7

Quadro n 11
Intervalo de Anos
Ano da1 Obra 1947
Nmero de Anos 38
Mdia Anual 0,9

Quadro n 12
Dimenso
Mdia 13
Grande 11
Pequena 6
Monumental 5

322

ANEXO N 1/E - 5 Ciclo: Renovao
Quadro n 1
Escultores Aprendizagem N de
Joo Charters de Almeida ESBAP ( Barata Feyo, 1956-62); Londres (Michael Chalenger); Brasil 6
Antnio Lagoa Henriques ESBAL e EBAP; Itlia, Inglaterra, Grcia, Egipto (1954-6) IAC 4
Arlindo Rocha EBAP (1938-45); Itlia, 1953 (IAC) Egipto, Grcia, 54 (FCG) 4
Gustavo Bastos ESBAP 4
Arlindo Rocha (atribudo) EBAP (1938-45); Itlia, 1953 (IAC) Egipto, Grcia, 54 (FCG) 2
Dario Boaventura ESBAP (Escultura - 19 valores); Bolsa FCG, 1958 1
Fernando Fernandes EBAP (1952) 1
Antnio Lagoa Henriques ESBAL e EBAP; Itlia, Inglaterra, Grcia, Egipto (1954-6) IAC 1
Lino Antnio (atribudo) ESBAP (1959,60 1
Maria Irene M da Silva (atribudo) ESBAP 1
Marina Mesquita (atribudo) ESBAP (1964) 1
No atribudo (relevos nvel 4) 8
Total 34

Quadro n 2
Iniciativa
Particular 17
Escola Belas Artes 5
Cmara Municipal 5
Estado 3
Igreja 2
Comisso Local do Cent do Inf D Henrique 1

Quadro n 3
Formas de Aquisio
Encomenda 25
Prova Acadmica 5
Compra 4

Quadro n4
Espaos de Implantao
Bloco Habitacional 7
Jardim Pblico 5
Edifcio Pblico 4
Moradia 3
Cemitrio 2
Praceta 1
Placa Ajardinada 1
Caf 1
Empresa 1
Loja 1
Quadro n 5
Carcter
Elementos de Animao Arquitectnica 21
Lugares de Memria 6
Elementos de Qualificao Urbana 5
Lugares de Devoo 2
Quadro n 6
Inteno
Decorativa 25
Rememorativa 6
Religiosa 2
Alegoria 1

Quadro n7
Assunto
Religio 9
Figura Humana 7
Alegrico 3
Histrico 3
Ornamentao 3
Mitologia 3
Eclesistico 2
Sociocultural 1
Scioeconmico 1
Ldico 1
Sem Tema 1

Quadro n8
Tipologias
Grupo Escultrico 5
Baixo Relevo 6
Esttua 4
Relevo Cermico 4
Escultura 3
Torso 1
Imagem 1
Fragmento 1
Relevo Inciso 1

323

Quadro n9
Materiais
Bronze 11
Cimento 10
Faiana 4
Granito 3
Pedra de An 2
Terracota 1
Calcrio 1
Madeira 1
Gesso 1

Quadro n 10
Inauguraes
1940-1950 1
1950-1960 5
1960-1970 9
1970-1980 3
1980-1990 1
1990-1999 2
Data Desconhecida 13
Total 34

Quadro n 11
Intervalo de Anos
Ano da1 Obra 1949
Nmero de Anos 44
Mdia anual 0,8

Quadro n 12
Dimenso
Pequena 14
Mdia 12
Grande 9

324

ANEXO N 1/F - 6 Ciclo: Internacionalizao-Individualizao
Quadro n 1
Escultores Aprendizagem/Formao N de
Jos Rodrigues ESBAP (Barata Feyo, 1963), Londres (1964) 16
Jlio Resende ESBAP (Alberto Silva, Drdio Gomes); Paris (Duco de la Haix) 7
Irene Vilar ESBAP (Barata Feyo); Itlia (FCG); Frana, Sua e Inglaterra 7
Gustavo Bastos ESBAP (Barata Feyo) 6
Zulmiro de Carvalho ESBAP (1963-68);Ps-Grad na St Martins School of Art de Londres 4
Laureano Guedes (Riba Tua) ESBAP (1963) 4
Joo Cutileiro Atlier de Ant Pedro, J Barradas e Ant Duarte (46-52); ESBAL (53-55); Slade School
(55 70) (R B l )
3
Ldia Vieira ESBAP 2
Armando Alves ESBAP (1962); Londres (1964, FCB) 2
Antnio de Campos Rosado Solihull College of Technology, 74-77; Ar.Co,,79; Joseph Beuys, Doc 6 2
Minoru Niizuma Universidade Nacional de Arte de Tquio 2
Lika Mutal Escola de Belas Artes de Bogot 2
Alberto Carneiro Ofic. Arte Religiosa (47-58); ESBAP (62-67); St Martin's School,Londres 1
Carlos Marques Esc Soares dos Reis, Pintura; 65;Bolseiro FCG, 66/67; ESBAP, Escultura, 75 1
Joo Charters de Almeida ESBAP (Barata Feyo); Londres (Michael Chalenger); Brasil 1
Clara Menres ESBAP (1964); Doutorada em Etnologia, Paris 1
Jos Pedro Croft ESBAL (1975-80); Lagos, 1978 (Joo Cutileiro); Ar.Co, 1979 1
Manolo Paz 1
Nelson Cardoso Ar.Co, 1980-83 1
Pedro Ramos Ar.Co, 1973-77 1
Richard Graham Escola de Arte Layton, Milwaukee; Escola de Design de Road Island 1
Rui Anahory ESBAP (Curso de Artes Plsticas, 1979) 1
Srgio Taborda Ar.Co, 1979-82 1
Vtor Ribeiro Ar.Co., 1980-83 1
Fernando Conduto ESBAL 1
Jorge Patrcio Martins ESBAP 1
Secundino Moreira da Silva Escola de Artes Decorativas de Soares dos Reis; Frequncia da ESBAP 1
Manuel Dias ESBAP 1
Amaral da Cunha 1982, Ciclo Esp. de Artes Plsticas, Escultura, ESBAP; Bolseiro da FCG, 1982/84 1
Manuel Sousa Pereira 1
Alex Mont' Elbert 1
J. Costa 1
Helder Carvalho ESBAP 1
Hanny Polling 1
Graa Costa Cabral ESBAL; Co-fundadora da Ar.Co 1
Jaime Azinheira ESBAP 1
Jorge Ulisses ESBAP 1
Aureliano Lima (atrib) Escola de Artes e Ofcios; Bolseiro da FCG em Paris, Ateliers Szabo, 1965 1
No Atribudo 3
Total 86

Quadro n 2
Formas de Aquisio
Encomenda 53
Simpsio de Escultura 20
Compra 5
Prova Acadmica 5
Doao 3

Quadro n 3
Inteno
Decorativa 43
Rememorativa 24
Religiosa 11
Alegrica 7
Ldica 1

325

Quadro n 4
Espaos de Implantao
Jardim Pblico 24
Edifcio Pblico 12
Placa Ajardinada 7
Eixo Urbano 4
Empresa 3
Praa 3
Cemitrio 2
Praceta 1
Largo 1
Instituies Polticas 1

Quadro n 5
Iniciativa
Autarquias 17
Eclesistica 13
Particular 8
Escola Belas Artes 6
Parceiros Sociais 4
Internacional 3
Empresas 2
Cooperativas 2
Estado 2
Solidariedade Social e Proteco 2
Agrupamentos Polticos 2
Comisso 1

Quadro n 6
Intervalo de Anos
Ano da1 Obra 1963
Nmero de Anos 35
Mdia anual 2,5

Quadro n7
Assunto
Sem Tema 30
Religio 11
Alegrico 8
Scioeconmico 7
Poltica 5
Figura Humana 4
Sociocultural 4
Tecnologia 4
Literatura 3
Igreja 3
Histria 2
Cvico 2
Artstico 2
Mitolgico 1
Quadro n 8
Carcter
Lugar de Memria 18
Lugar de Devoo 10

Quadro n 9
Materiais
Bronze 22
Mrmore 12
Bronze e Granito 11
Granito 9
Ferro 5
Ao Inox e Bronze 3
Ardsia 3
Bronze e Cermica 3
Ao 2
Beto 2
Madeira 2
Faiana 1
Beto e Ferro 1
Bronze e Mrmore 1
Cermica 1
Ferro e Cobre 1
Ferro Pintado 1
Gesso Patinado 1
Granito e Ferro 1
Mrmore e Mosaico 1
Mrmore, Granito e Vidro 1
Vidro e Ferro 1
Seixos 1

Quadro n 10
Tipologias
Busto 4
Escultura 19
Escultura Alegrica 2
Escultura Decorativa 1
Esttua 4
Esttua Alegrica 2
Grupo Escultrico 2
Monumento 6
Baixo Relevo 12
Imagem 5
Escultura Abstracta 23
Esttua Pedestre 3
Torso 1
Mosaico 1
Monumento-busto 1
Mdio relevo 1

326

Quadro n 11
Inauguraes
1960-1970 1
1970-1980 7
1980-1990 44
1990-1998 34
Total 86

Quadro n 12
Dimenso
Grande 26
Mdia 31
Monumental 12
Pequena 17

327

Anexo 2
328

329

SANTEIROS DO NORTE
Nome Nascimento Oficina Obras Notas
Joo de Afonseca Lapa Vila Nova de Gaia Palhacinhas Bom Jesus do Monte
Fernandes Caldas Vila Nova de Gaia Bandeira
Madalena de Ericeira; N
Sr dos Anjos; S.
Francisco de Assis; S.
Bento; St Luzia St Ins
Ilustrou o jornal
catlico Petardo
Morreu no Brasil
Album Fototpico
Rodrigo de Castro
Oliveira Porto R St Ildefonso
Vital Porto R St Ildefonso
Estrla Porto R do Bonjardim
Abreu Porto R. da Fbrica

"Os Santos Antnios, as Madalenas, os So Joes, as imagens de bispos, de monjas e de evangelistas com singela
tnica como as dos gregos, tinham os seus cultores de admiradas famas na classe: o Carvalho, o Jos Frana, o
Amrico Gomes, o Antnio Pereira, o Jos Barbosa... Autnticos artistas, que, por falta de cursos de doutores e
sorte na vida para usarem na imprensa de publicidades, se apagaram em resignada atrofia dos seus dons, compondo
santos em convencionais atitudes [...]
Fernandes Caldas [...] foi o primeiro professor de desenho e de escultura que tive, em sua memria que escrevo estas
linhas a propsito dos santeiros nortenhos, engenhosos no ofcio, maltratados pelos outros escultores."
in Notas de Arte no Ocidente, Macedo, Diogo, Outubro de 1940, pp. 341-342

330

331

Anexo n 3
332

333

Eduardo Chillida
MONUMENTOS PBLICOS
Obra Lugar Cidade Pas
Torso, 1948 Monte Urgull San Sebastin Espanha
Puertas Baslica, 1954 Baslica de Aranzazu Aranzazu Espanha
Estela a Rafa Alberdi Pico dei Loro San Sebastin Espanha
Dilogo-Tolerancia, 1992 Rathaus-Innenhof Mnster Alemanha
Lotura, 1992 Muse Olympique Lausanne Sua
Homenaje a Rodriguez Sahagn, 1993 Parque R. Sahagn Madrid Espanha
Puerta de Msica, 1993 Parque de Bonaval Santiago C. Espanha
Abesti gogora V, 1966 Museum of Art-Museum Garden Houston EUA
Estudio Peine dei Viento VI, 1966 Unesco Paris Frana
Alrededor dei vacio V, 1969 World Bank Washington EUA
Estela a Rafael Elsegui, 1970 Real Club Golf Fuenterrabia Espanha
Monumento Dusseldorf, 1971 Edificio Thyssen Dusseldorf Alemanha
Lugar de Encuentros 11, 1971 Plaza dei Rey Madrid Espanha
Lugar de Encuentros 111, 1972 Po de La Castellana Madrid Espanha
Campo Espacio de Paz II, 1972 Market Place Lund Sucia
Estela a Pablo Neruda, 1974 Ciudad de Teheran Teheran Iro
Lugar de Encuentros VI, 1974 Fundacin Juan March Madrid Espanha
Gurutz 111, 1975 Iglesia Santa Mara San Sebastin Espanha
Peine dei Viento XV (tres), 1976 Peine dei Viento San Sebastin Espanha
Monumento a los Fueros - Estela VII, 1980 Plaza de los Fueros Vitoria Espanha
Homenaje a Jorge Guilln 111, 1982 Cadenas de San Cregorio Valladolid Espanha
Topos V, 198 5 Plaza del Rey Barcelona Espanha
La casa de Goethe, 1986 Taunus Anlage Frankfurt Alemanha
Elogio del agua, 1987 Creueta del Coll Barcelona Espanha
Gure a-itaren etxea X, 1987 Recinto Histrico Guernica Espanha
Zuhaitz V, 1989 Parc Albert Michallon Grenoble Frana
De Msica, Dallas X-V, 1989 Symphony Hall Dallas EUA
Elogio del horizonte IV, 1989 Cerro de Santa Canlina Gijn Espanha
Monumento a Fleming (2a versin), 1990 Po de Ia Concha San Sebastin Espanha
Helsinki, 1992 Porthania Piazza Helsinki Finlndia
Monumento a la tolerancia, 1992 Muelle de Ia Sal Sevilla Espanha

334

335

Anexo 4
336

337

Praa de D. Joo I
Cronologia dos factos
16/11/39 Comisso Administrativa da Cmara do Porto aprova a variante do projecto de prolon-
gamento da Rua de Passos Manuel, entre as Ruas do Bonjardim e de S da Bandeira
8/2/40 Conselho de Esttica e Urbanizao da Cidade do Porto aprova o projecto dos volumes
em que devem integrar-se os prdios situados a Norte e a Sul da Praa compreendida entre as
Ruas de S da Bandeira e Bonjardim no prolongamento de Passos Manuel
19/2/40 Eng Nogueira Soares Director do Servio de Obras e Urbanizao, apresenta na Comis-
so Municipal de Arte e Arqueologia um projecto de arranjo urbanstico da Praa de Passos
Manuel, no qual consta a construo de dois edifcios de grande altura. Depois de a Comisso
o ponderar superficialmente o Exmo Senhor Presidente prope que at prxima reunio o
mesmo seja convenientemente estudado pelos senhores vogais, debaixo dos seus diversos
aspectos, visto haver certa transcendncia na resoluo deste assunto. Com esta proposta
concordaram todos os senhores vogais presentes.
21/5/1940 Comisso Municipal de Arte e Arqueologia ratifica por unanimidade o parecer redigido
pelo vogal senhor eng Mrio Pacheco, referente ao projecto de prolongamento da Rua de
Passos Manuel (futura Praa de D. Joo I) de que deve aconselhar-se a sua execuo tendo em
ateno as alteraes propostas no 1 projecto, a-fim-de nos dois prdios a construir ao Norte
e ao Sul da Praa do projectado alargamento, no cruzamento das ruas de Passos Manuel e S
da Bandeira, no dever de qualquer forma ser ultrapassado o nmero de nadares previstos na
ltima variante do projecto, devendo tambm prever-se num futuro prximo as possveis
modificaes nos agrupamentos dos prdios circunvizinhos de forma a harmoniz-los do
melhor modo com a profunda modificao que se projecta neste ncleo citadino do Prto
19/6/40 Comisso Administrativa confirma o alinhamento do prdio a construir no lado Sul da rua
de Passos Manuel com a Rua do Bonjardim
25/9/1940 Comisso Municipal de Arte e Arqueologia aprova o relatrio de Marques da Silva:
"Parecer acerca do projecto para Maurcio de Macedo e C a edificar no Largo de D. Joo I,
foi presente uma folha de desenhos escala de 5mm por metro que parece ser uma variante
ao conjunto do projecto que a acompanhava, com vrias fotografias. Desde j nos baseamos
nessa variante ao conjunto, que entendemos ser prefervel ao projecto, passando todavia a
fazer as observaes que se seguem: o edifcio de que se trata deve ficar fronteiro a outro de
maior rea a construir do outro lado da Praa, estando estabelecido deverem os dois edifcios
ter pontos de contacto harmnicos. Um desses pontos consiste no Prtico formando Galeria
de passagem no Rs-do-cho que existir em ambos os edifcios e que segundo diz a memria
do projecto, tem afastamentos iguais ou aproximados. Os pilares que formando os pontos de
apoio do prtico tambm devem ter igual similitude na sua constituio. Os que constam da
variante no so circulares, apresentando portanto diferenas de volume conforme os
diversos pontos de vista o que no parece conveniente para elementos construtivos que ga-
rantam, quer em clculo quer em confirmao, estarem destinados a suportar a enorme massa
de construo que os sobrecarrega"
15/11/1940 O arqt Nogueira Soares apresenta na Comisso Municipal de Arte e Arqueologia o
projecto registado sob o n 12 609 para construo de edifcio no Largo de D. Joo I. O Sr.
Presidente por sua vez submete-o a exame dos senhores vogais que se manifestaram, princi-
palmente o arqt Marques da Silva e Armnio Losa. Entendem eles que o projecto no escla-
rece devidamente a Comisso, tendo sido resolvido convidar os seus autores a comparecerem
para esclarecerem as dvidas que surgiram. Devido ao adiantado da hora, [...] foi resolvido
continuar esta reunio amanh pelas 18 horas. Tambm estavam presentes os arquitectos
Cunha Leo e Moraes Soares autores do projecto em discusso.

28/5/41 Comisso Administrativa confirma o alinhamento do passeio e do prdio a construir no
lado Sul do prolongamento da rua de Passos Manuel
6/10/41 O Conselho de Esttica e Urbanizao da Cidade do Porto No aprova em 5 pontos + 1
338

acrescento de Correia da Silva, o projecto 17226 - Edifcio Maurcio de Macedo, Praa de D.
Joo I. (alt. exagerada). Pr. Ant. B. Barreiros

13/7/44 Esto j concludas as obras de construo do prdio que forma o lado Sul da Praa de D.
Joo I.
14/12/44 Comisso Administrativa aprova o Plano Parcial de Melhoramentos no Centro da Cida-
de constitudo pelos projectos de alinhamento e de reconstruo para as Praas de D. Joo I,
D. Filipa de Lencastre e Rua de Ramalho Ortigo
8/3/45 Comisso Administrativa aprova o projecto da disposio a adoptar para o arranjo da Praa
de D. Joo I que est junto a esta proposta e fica a fazer parte integrante dela
13/6/48 Presidente defende a ideia de aproveitar o subsolo da PDJI para estacionamento de
automveis.
10/5/49 Publicao do edital do concurso da empreitada de arranjo do Praa de D. Joo I
20/2/1950 Conselho de Esttica Urbana aprecia um projecto do Edifcio Atlntico com
sugestes relativas ao arranjo da Praa de D. Joo I, e desaconselha a colocao das
esttuas dos progenitores da nclita Gerao nas peanhas criadas ad hoc para moti-
vos decorativos, por imprpria, no considerando admissvel presumir homenagem
corredia a to grandes vultos da nossa Histria, apesar da boa inteno dela, porque
no se admite que tais figuras sirvam de ornamento duma Praa sem que elas sejam
os principais motivos que aqui seriam muito secundrios Pr. Eng Guilherme Bonfim
Barreiros...]
16/3/50 Despacho da Presidncia (Lucnio Gonalves Preza) aprova o projecto de alterao
proposto pela Sociedade Edifcios Atlnticos, SARL, enviando-o para o MOP para
ratificao.
13/7/54 Comisso Administrativa aprova as bases do concurso para a execuo de 2 motivos
escultricos destinados PDJI.
19/11/54 Despacho da Presidncia (J. A. Machado Vaz) homologa a deciso do jri do concurso,
atribuindo o 1 prmio maqueta Douro de Joo Fragoso, o 2 maqueta Triunfo do
Trabalho de Henrique Moreira e o 3 maqueta Cidade, Trabalho do Homem de Lagoa
Henriques.
20/3/56 Vereador Dr. Paulo Sarmento interroga o presidente no sentido de saber a razo das
esculturas para a PDJI ainda no se encontrarem implantadas nos plintos, respondendo aquele
devido doena do artista.
17/8/56 Adjudicao da fundio dos motivos escultricos para a PDJI a Jose de Castro Guedes,
Ld de V. N. de Gaia, por 460.000$00

339

Apndice Documental

340

341

Documento n1
Proposta de Eduard von Hafe, ao conselho scientifico da Sociedade de Instruco
do Porto.
Senhores: Na sesso do dia 12 de fevereiro o conselho scientifico da Sociedade de
Instruo do Porto resolveu festejar o centenario d'um celebre pedagogo alemo; hoje vem
perante vs um alemo, e membro d'este conselho, propor que, pelo menos em parte, se
pague a divida de honra que este paiz e com elle o mundo inteiro deve ao filho mais illustre
d'esta cidade, o infante D. Henrique.
Ser mister lembrar-vos quem foi o infante D. Henrique?... Em todos os paizes cultos do
globo conhecem o grande Navegador, e se ignoram quasi todos os nomes que compem a j
longa lista dos reis portuguezes, todos sabem que ao infante D. Henrique se deve em
grande parte o mundo moderno: sabem que sem elle no se conheceria a Africa, que sem
elle no haveria nem Vasco da Gama, nem Cames, nem Colombo, e sem Colombo no se
teria formado no novo continente um mundo novo, e sobretudo a poderosa republica, cuja
constituio tanto influiu para que na velha Europa se admittisse, afinal, o principio que a
base da sociedade moderna a egualdade dos homens perante a lei.
Chamam ao infante D. Henrique o Navegador, no porque elle passasse grande parte da
vida navegando, mas porque sem o impulso por elle dado navegao no teria
progredido, como depois d'elle se viu. Senhores, a navegao e o commercio, como
alavancas da civilizao, cedem o passo unicamente imprensa.
Proponho pois:
1. Que esta sociedade se dirija s sociedades scientificas, e sobretudo s sociedades de
geographia do paiz, pedindo-lhes a sua cooperao para que se honre a memoria do infante
D. Henrique de um modo condigno.
a) pelo estabelecimento de uma escola de nautica n'esta cidade
b) denominando-se uma das novas avenidas que vo dar acesso ponte de ferro de D.
Luiz: Avenida do infante D. Henrique
c) denominando-se o porto de abrigo que se vae construir: Porto do infante D. Henrique
2. Que esta sociedade convide todas as sociedades de geographia do mundo a
contribuirem com os fundos necessarios para que se possa levantar um estatua ao grande
Navegador, na mencionada avenida. Porto, 4 de maro de 1882. J. Eduard Von Hafe
in, Pereira, Firmino, O Centenrio do Infante D. Henrique no Porto, Editores
Magalhes e Moniz, Porto, 1894, p. 8
Documento n 2
Dom Luiz, por graa de Deus, rei de Portugal e dos Algarves, etc.
Fazemos saber a todos os nossos subditos que as crtes geraes decretaram e ns queremos
a lei seguinte:
Artigo 1 o governo auctorisado a contribuir com o bronze necessario para a esttua
que projecta levantar na cidade do Porto, a Sociedade de Instruco, por subscripo
publica, memoria do Infante D. Henrique.
Art. 2 Fica revogada a legislao em contrario
Mandamos portanto a todas as auctoridades a quem o conhecimento e execuo da
referida lei pertencer, que a cumpram e guardem e faam cumprir e guardar to
inteiramente como n'ella se contem.
O presidente do conselho de ministros, ministro e secretario d'estado interino dos
negocios da guerra, a faa imprimir, publicar e correr. Dada no Pao d'Ajuda aos 26 de
julho de 1882. EL-REI. Com rubrica e guarda Antonio Maria de Fontes Pereira
342

de Mello.
Diario do Governo, n 172, de 3 de Agosto de 1882, p. 1931, in, Pereira, Firmino, O
Centenrio do Infante D. Henrique no Porto, Editores Magalhes e Moniz, Porto,
1894, p. 13
Documento n 3
Discurso do dr. Antnio Cndido no Sarau de 3 de Abril de 1889, no Thetro de Gil
Vicente, no Palcio de Cristal
De todos os grandes homens, que construiram ou enalteceram a gloria de Portugal,
nenhum mais que este merece que se lhe levante e dedique um monumento. [...]
O infante dorme ha seculos o somno da morte no seu tumulo da batalha, e no acordar
para receber as tardias homenagens da patria. [...] Mas necessario que a nao redima a
falta [...] e que se convena d'uma vez para sempre, de que o respeito, a gratido, a lealdade,
a justia no so smente qualidades individuais, mas tambem virtudes e deveres principa-
lissimos na moral dos agrupamentos humanos. Alm d'isto, os monumentos publicos tem
alma e voz, falam, ensinam, educam: e quando, como n'este caso, exaltam e consagram
uma grande memoria domestica, so o prospecto e a imagem da patria ideal; e se j no
valem como convite e incitamento a feitos illustres, que a natureza do tempo tornou
impraticaveis, ainda podem ser a consolao de muitos espiritos, que refujam do mal pre-
sente para a amoravel contemplao d'um passado que foi bello.
[...] Promovendo o levantamento d'uma estatua ao benemerito iniciador dos nossos desco-
brimentos maritimos, vos praticaes, meus senhores, um bello acto edificante de
patriotismo e dignidade. Mostraes que o mal da indiferena vos no contaminou ainda, e
que, no equilibrio e harmonia dos sentimentos, podeis servir de exemplo e de lio. V-se
bem que, para vs, a historia alguma coisa mais que uma simples sucesso de factos, e a
vida no se reduz a uma soffrega negociao de interesses! No podia deixar de agradecer,
applaudir e secundar esta elevada inspirao eu, que estou ha muito, e ja agora ficarei at
morte, n'uma especie de idealismo positivo, que v ao longe a inanidade e a illuso de
todas as cousas, mas procura e estuda, apezar d'isso, nos factos a sua lei, e no apenas a sua
utilidade; nos homens o seu caracter, e no apenas a sua fora; na sciencia, na arte, em tu-
do, primeiro a inteno, e s depois os outros aspectos que possam ter...
preciso estar prevenido contra certa a deprimente suggesto de certas doutrinas, de facil
importao, que ameaam de subverter, destruir o ideal no entendimento e na vontade.
O cynismo faz-se philosofia para o negar, e a jogralidade faz-se arte para o injuriar; mas elle
rompe e brilha atravez de tudo, como o fogo! Tirar nossa especie a faculdade de criar
eternos typos de belleza, e de os amar sempre, em toda a vida, at morte levar uma
abstraco contra a natureza aos extremos da agonia intellectual! A consciencia retrae-se,
recusa, extingue-se, como em certa altura da atmosphera a respirao diminue e cessa a
final
in, Pereira, Firmino, O Centenrio do Infante D. Henrique no Porto, Editores
Magalhes e Moniz, Porto, 1894, p. 24-28
Documento n 4
Carta de Antnio d'Oliveira Monteiro, Presidente da Camara do Porto
"Snr redator: Em varios numeros do seu jornal tem v feito referencias ao monumento a erigir ao infante D.
Henrique, lembrando que deveria aproveitar-se a presena de el-rei n'esta cidade para se lanar a primeira
pedra, e especialisando o compromisso publico que sobre esse assunto foi tomado pelo signatario d'estas li-
nhas, na qualidade de presidente da Camara do Porto.
Historiemos. A Sociedade de Instruco do Porto tomou a louvavel iniciativa de erigir, n'esta cidade, um
condigno monumento ao infante D. Henrique; essa iniciativa teve a sano do parlamento portuguez, que
fez uma lei concedendo Sociedade de Instruco o bronze necessario para a ereco do monumento ao
infante D. Henrique.
343

Decorreram annos, durante os quaes a Sociedade de Instruco proseguiu com a sua ideia, e nos ultimos foi
nomeada pela dita Sociedade a chamada commisso do monumento, em que foi incluido o presidente da
camara do Porto.
Tentou essa commisso reunir-se mais do que uma vez, comparecendo, sempre que foi convocada, o abaixo
assignado.
O limitadissimo numero de membros da commisso do monumento que concorreu ultima reunio re-
solveu: que a Sociedade de Instruco declinasse na camara municipal do Porto a iniciativa de erigir n'esta
cidade o monumento ao infante D. Henrique, e que para esta corporao transferisse todas as auctorisaes
e concesses que para tal fim haviam sido feitas Sociedade de Instruco.
At hoje, que me conste, no se cumpriu este acto fundamental e indispensavel
A Sociedade de Instruco, que promoveu e realisou a sesso solemne em homenagem memoria do infante
D. Henrique, na qual usou da palavra o abaixo assignado, continua perante o paiz com a nobre
iniciativa de erigir um monumento ao infante D. Henrique; se no pde fazel-o, que o faa saber, para que
outrem, se assim o entender a substitua.
Pela publicao d'estas linhas, ficar-lhe-ha muito reconhecido o de v. etc. Antonio d'Oliveira Monteiro."
in, Provncia, n 270, 25/11/1891
Documento n 5
Edital do Concurso (24-8-1893)
De hoje at s 3 horas da tarde do dia 31 de Dezembro do corrente anno de 1893, fica
aberto concurso perante a commisso directora da celebrao do 5 centenario do Infante
D.Henrique, entre artistas portuguezes, para o projecto d'uma estatua pedestre, em bronze,
representando o Infante D. Henrique, sendo o pedestal de marmore portuguez, e o todo
de grandeza proporcionada s dimenses da praa do Infante D. Henrique, cujas plantas
podem ser vistas e examinadas na Camara municipal do Porto.
Quando haja algum quadro de relevo, com que o artista julgue a proposito ornamentar o
pedestal do seu projecto, dever preferir a alegoria.
Os projectos para o monumento sero entregues em dias uteis, durante o referido praso,
na secretaria da Camara municipal do Porto, acompanhados dos respectivos oramentos,
desenvolvidos, no superiores a 40:000$000 reis.
Cada projecto ter uma divisa especial que ser reproduzida no sobrescripto dos
oramentos, correspondendo essa divisa declarao do nome do auctor ou auctores, feita
em um carto, encerrado em um sobrescripto fechado, e que ser aberto s depois do
julgamento dos projectos.
Se para a adopo de um projecto, a commisso promotora do monumento julgar
conveniente que elle seja modificado, convidar o auctor a fazer a modificao, indicando-
lhe o sentido d'ella, e feito isto por modo que satisfaa, ser o projecto definitivamente
preferido.
Quando o auctor ou auctores do projecto adoptado no tenham habilitaes especiaes, em
esculptura, devem declarar, por escripto, o nome do estatuario portuguez a quem fr
commetida a execuo dos modelos.
Porto e Paos do Concelho, 24 d'agosto de 1893. O presidente, Antnio Ribeiro de Costa
e Almeida.
Pereira, Firmino: O Centenrio do Infante D. Henrique no Porto, Porto, Editores
Magalhes e Moniz, 1894, pp. 55-56
Documento n 6
Acta da Cmara Municipal do Porto relativa aos trabalhos do jri de apreciao dos
projectos para o Monumento ao Infante D. Henrique
344

No dia 10 de Janeiro de 1894 pellas 2 horas da tarde, se verificou em uma das salas dos
paos do conselho a quarta conferncia do jury encarregado de emitir parecer sobre os
projectos da construo para o monumento memoria do glorioso Infante D. Henrique,
filho d'el-rei D. Joo I e natural d'esta cidade do Porto.
Estiveram todos os vogaes do jury, assumindo a presidencia o Snr. Conde de Samodes. O
fim d'esta reunio era decidir definitivamente a qual dos projectos apresentados se dever
conferir o primeiro e segundo prmio em harmonia com o programma do concurso
annunciado nos jornaes com a data de 24 de Agosto de 1893. Os projectos que se
apresentaram foram em nmero de sete, com as seguintes indicaes: Utile Dulce; Ad
Gloriam; Sagres; Por mares nunca d'antes navegados; Lusitania; 1394-1894 e Invicta. A estes
projectos vinham juntos vrios documentos: Ao primeiro, Utile Dulce, uma memoria des-
criptiva e oramento; no segundo, Ad Gloriam, o oramento e algumas cartas; ao terceiro e
quarto, Sagres e Por mares nunca d'antes navegados, memorias descriptivas; ao quinto, Lusitania,
memoria e oramento, ao sexto, 1394-1894, um oramento e ao ltimo, Invicta, um
oramento e memoria.
Os projectos Sagres, Por mares nunca d'antes navegados e Lusitania esto moldados em gesso; os
outros foram apresentados em desenhos, tendo o 1394-1894 um modelo para a estatua do
heroe, e o Invicta dous modelos, em que diz respeito mesma estatua e outro ao grupo
destinado base do pedestal.
Tendo todos os documentos sido examinados pelos membros do jury e havendo todos
elles feito repetidas visitas exposio, j singularmente, j colectivamente, e discutido
entre si o mrito d'estes trabalhos, disse o Ex
mo
presidente que restava n'esta conferncia
classificar os projectos para se resolver aquelles a quem deveriam ser conferidos os
premmios, tendo-se em vista as condies do concurso e attendendo ao ideal do
monumento, exequibilidade dos projectos, sua adaptao ao local, ao custo provavel da
construo, epocha que se pretende commemorar, ao carcter do heroe que se celebra e a
tudo quanto deve significar monumento de to elevada importancia. E passando-se
apreciao dos projectos por sua ordem reconheceu immediatamente o jury que o
denominado Utile Dulce no podia ser admitido porque o seu autor mesmo confessa que
elle estava mais adaptado para ser erigido sobre o promontrio de Sagres ou para uma
praa de grandes dimenses que no aquellas onde tem de ser collocado o monumento.
Viu, porm, que o pensamento era alevantado e que a construo de um pharol por aquelle
desenho no seria deslocado para perpetuar este notavel centenrio. Igualmente deixou de
considerar o projecto Ad Gloriam, por isso que, pelo esboo que apresentou no possivel
fazer-se uma apreciao exacta do que elle ser quando concluido. Reconheceu, porm,
pellas linhas geraes, que o auctor tivera inspirao e que o seu trabalho no seria sem
mrito se fosse convenientemente desenvolvido. Quanto ao[s] outros projectos no foi
unnime a deciso do jury. Lamentou este que o programma lhe no permitisse dar
merecido galardo aos laboriosos e esclarecidos artistas que n'este concurso mostraram,
como tem provado em outras occasies, que as bellas artes em Portugal se no acham
descuradas, tendo dedicados adeptos, que trabalham e procuram apresentar obras dignas
de merecimento, como so sem dvida as que se encontram n'esta exposio.
Na discusso que houve o jury no se mostrou exigente ao ponto de querer completa origi-
nalidade nos projectos, e, embora reconhecesse, para alguns, as fontes onde os auctores
foram buscar elementos para o seu estudo, entendeu que devia abstrair d'essas
reminiscencias e julgar unicamente os projectos pelo seu mrito relativo e a possivel
execuo d'elles dentro das restrictas prescries do programma. Passando-se, finalmente,
votao resolveu o jury por maioria que o primeiro premio devia ser conferido ao
projecto Invicta; todavia o mesmo jury de opinio que este projecto precisa de
modificaes; entre estas menciona: a orientao que dever ser alterada voltando-se de
poente para o Sul; a altura que talvez precise de ser acrescentada; o escudo que no esta
conforme o que a Histria nos diz ter sido o do Infante D. Henrique; a mudana das esfe-
ras armilares para a Cruz de Cristo como a usava o infante, por isso que foi [com] rendi-
mentos d'esta Ordem que elle emprehendeu as suas dilatadas navegaes; a menor saliencia
345

dos rostos; a substituio do ornato da cornija por outro mais acommodado ao carcter do
monumento e finalmente um estudo consciencioso e quanto possvel em harmonia com
[o] que os escriptores nos deixaram dito sobre este prncipe, no s quanto cabea, mas
quanto estatua e ao vesturio. Todas estas modificaes devero ser combinadas entre o
auctor do projecto, quando se tratar da construco e o jury que o apreciou, de modo que
o monumento corresponda pelo melhor modo aos desejos da Commisso promotora, aos
desta cidade que foi bero daquelle grande homem, e da ptria que lhe deveu o incio da
sua ephoca de maior gloria. Terminados assim os trabalhos lavrou-se esta acta que vai ser
assinada por todos os membros do Jury, dizendo o presidente que a ia remetter com um
officio ao Ex
mo
Presidente da Cmara Municipal, para este a apresentar Commisso
Promotora. Foi encerrada a sesso sendo quatro horas da tarde - Conde de Samodes,
Victorino Teixeira Larangeira, Joo Marques de Oliveira, Jo Carlos d'Almeida Machado, Jelo da Silva
Pereira.
Documento n 7
Memoria descriptiva que acompanhava o projecto Invicta (1 prmio)
"A estatua pedestre do infante D. Henrique assenta sobre um pedestal com frma de um
tronco de pyramide de base quadrada, collocado sobre uma base da mesma figura
geometrica.
O estylo geral adoptado o romanico, no se empregando o gothico por no parecer
caracteristtico para estas construces, mas sim mais apropriado s que tenham feio
accentuadamente religiosa
Para motivos predominantes da ornamentao escolheram-se as ameias de castellos, os
escudos de Portugal, as espheras armillares e as cruzes de Christo. Os castellos significam o
augmento de fora e poderio que dos descobrimentos advieo a Portugal, bem como o
desenvolvimento do seu pretigio militar. Os escudos symbolisam a ideia da Patria
dominante em todos os actos do infante. Com as espheras pretende-se tornar bem frisante
a ideia, alis, mostrada por outras partes do monumento, de que este commemora o grande
adiantamento feito nas sciencias geographicas por motivo da iniciativa do infante. As
cruzes indicam no s o empenho em propagar o christianismo que tanto actuava no
animo do infante, como principalmente a sua qualidade de mestre da Ordem militar de
Christo.
Quanto orientao do monumento parece que a sua face principal, e portanto a frente da
estatua, deveria ficar voltada para oeste, no s porque assim defrontaria com o edificio
mais nobre dos que rodeiam a praa, o da Bolsa do Commercio, o qual, pelos fins a que se
destina, completa a ideia do monumento, mas ainda porque, d'este modo, tanto a estatua
como a grande composio allegorica da base poderia ter posies que s por si indicam
factos que o monumento commemora, como adiante se explicar. possivel, porm, que
haja razes preponderantes, pelas quaes o monumento deva ter outra orientao. N'este
ponto, como em qualquer outro, sero feitas as modificaes que forem indicadas, de
accordo com o determinado no annuncio do concurso.
A estatua representa o infante D. Henrique, de p, arrancando com a mo direita o veu que
encobria ao conhecimento dos homens grande parte da terra, ao passo que, com a mo es-
querda, aponta aos navegantes portuguezes o caminho na direco da costa africana.
Se o projecto for adoptado, o contorno das terras conhecidas poder ser desenhado na
superficie da esphera por frma que a cidade do Porto fique no zenith, prestando assim
homenagem terra natal do infante que hoje lhe ergue o monumento. O veu deve encobrir
approximadamente o mundo desconhecido antes dos descobrimentos do seculo XV.
Para a representao do infante tinha-se que escolher entre o desenho bem conhecido que
acompanha a Chronica de Azurara, e a estatua existente no portico sul do convento dos
346

Jeronymos, em Belem. Parece que o primeiro um retrato mais ou menos exacto do
infante, e at certo ponto corresponde descripo, alis pouco minuciosa que d'elle faz
Azurara (Chronica, cap. IV, p. 20). Por isso, quanto physionomia, seguiram-se as sua
indicaes, dando-lhe, porm, um aspecto de vigor na plenitude da idade viril. Mas, se-
gundo diz o Visconde de Santarem na introduco Chronica, o vestido sem insignias, a
grande gorra preta e sobretudo a larga fita que d'ella pende e com que o infante apparece
n'aqulle retrato so signaes de luto, consoante o estylo da epoca. Sendo esta, pois, uma
circumstancia accidental preferiu-se, quanto ao vestuario, approximar-se da estatueta dos
Jeronymos, adoptando o habito militar, no s por mais nobre, mais ornamental e
condizente com um dos motivos principaes do monumento, mas ainda por relembrar as
palavras de Azurara (cap. IV, pag, 24), quando falla das qualidades militares do infante, e
commemorar a parte importantissima que elle teve nos commetimentos guerreiros do seu
tempo, e nomeadamente na tomada de Ceuta. Ainda ha poucos dias foi publicada a Vida de
Nun'Alvares, do snr. Oliveira Martins, na qual se reproduz um retrato do condestavel, con-
temporaneo do infante, representado d'este modo e dando figura uma aparencia muito
nobre.
Para no imprimir, porm, um caracter exclusivamente guerreiro, a estatua representa-se
descoberta, sem guantes nem espada. A armadura singela, como ao tempo se usava, com
cota de malha, vestindo por cima a loba com as armas de Portugal, tendo na parte superior
o banco de pinchar, distinctivo dos infantes, tudo sobre a cruz da ordem de Christo, de que
D. Henrique foi mestre. Alm dos pensamentos representados pela posio dos dois
braos, a figura est na attitude de comear a caminhar, significando assim o cumprimento
d'uma resoluo firme prviamente tomada.
Para esta ornamentao escolheram-se as proas dos navios e dois baixos relevos,
collocando, alm d'isso, na parte anterior, as armas do infante, sobre uma fita com a sua
bem conhecida divisa, e na correspondente as da cidade do Porto.
As proas dos navios no correspondem designadamente a um typo historico definido, mas
antes a uma concepo allegorica e ornamental, ainda que, segundo as mais recentes
investigaes dos nossos archeologos, parece que as barcas ou varineis, com que se fizeram
as primeiras tentativas de descobrimento, seriam embarcaes conjunctamente de vela e
remos.
O baixo relevo que diz para a frente do monumento representa a Eschola de Sagres; o outro
a passagem do Cabo Bojador; desta frma se procurou accentuar ainda mais a
commemorao geographica a que este monumento se destina.
Com relao chamada eschola de Sagres j anteriormente se procurou explicar o que se
entende por essa expresso, por ventura, verdadeiramente symbolica. Inspirando-se no
trecho em que Azurara (cap. VI, pag, 49) lembra a assiduidade do infante nas usa
investigaes relativas aos descobrimentos, o baixo relevo representa-o n'uma praia
proximo a Sagres, rodeado de individuos de origem diversa, cada um da sua especialidade
nas artes de navaes, e tendo na mo um postulano onde indica a derrota aos capites que
vo partir, o sol desponta sobre os montes de Sagres illuminando com os seus raios a nova
empreza e dissipando as trevas causadas pelas nuvens d'onde emerge; o infante veste agora
o trajo de escholar.
Quanto passagem do Cabo Bojador por Gil Eannes quiz-se principalmente relembrar o
primeiro passo definitivo no caminho do desconhecido ao longo da costa africana. E ainda
que das palavras de Azurara se poderia talvez concluir que Gil Eannes fra quella jornada
em um s navio e este era uma barca, parece, comtudo, conveniente dar mais relevo ao
quadro, e por isso representar-se-ha a passagem com effectuada por meio de uma caravela.
Na parte posterior da base do pedestal colloca-se a figura symbolica da religio christ, re-
presentada por uma virgem de aspecto sereno e grave, tendo na mo direita a cruz que
encosta ao peito. Por este modo se pretendeu significar uma das ideias predominantes do
infante no espirito do infante e no de todos os portuguezes da sua epocha, como j ficou
explicado. Ao mesmo tempo, esta figura, ficando colocada superiormente s armas da
347

cidade do Porto, corresponde e completa a ideia significada pela divisa d'aquelle brazo
Civitas Virginis.
Na base do monumento, e na sua frente, avulta a grande composio allegorica o
triumpho da navegao portugueza Uma estatua de mulher que representa a gloria
sustentando na mo direita a bandeira de Portugal e na esquerda uma cora com que
premeia os navegadores, avana triumphante sobre o castello da proa d'um navio, puxado
sobre as ondas do mar avassalado por dois cavallos marinhos, um d'elles guiado por um
Trito o outro por uma Nereide.
Com esta allegoria, em cujo delineamento se procurou imprimir toda a feio artistica e
symbolica, pretendeu-se dar ao monumento o caracteristico que elle parece dever ter a
glorificao de Portugal pelos seus descobrimentos maritimos, pelas suas conquistas
ultramarinas, tudo devido iniciativa do infante, que de cima do pedestal domina a obra
immensa.
Tal a descripo summaria do projecto do monumento ao infante D. Henrique que, sob
a divisa Invicta, apresentado ex.
ma
commisso directora da celebrao do centenario. Que
elle possa merecer a approvao do digno jury o que mais deseja quem o delineou.
in, Pereira, Firmino: O Centenrio do Infante D. Henrique no Porto, Porto,
Editores Magalhes e Moniz, 1894, pp. 63-65
Documento n 8
Na Praa do Infante D. Henrique Assentamento da Primeira Pedra do
Monumento (4/3/1894)
O aspecto que offerecia a Praa e o largo do infante D. Henrique era verdadeiramente
bello, bello pelas decoraes dos predios de cujas janellas pendiam ricas colgaduras,
algumas antiquissimas, bello pela multido que alli se reunira.
[...]
Pouco depois das 4 horas chegou a familia real que, sahindo da Sagres d'onde presencera
o cortejo fluvial, fra visitar a canhoeira ingleza Bellona.
[...]
chegada dos augustos personagens foram-lhes levantados vivas, sendo muito
correspondidos especialmente por parte das massas choraes que desempenhavam o
Grande Hymno do Infante, escripto por Alfredo Keil, e que se aachavam installadas nas
bancadas construidas na larga varanda do mercado Ferreira Borges.
SS. MM. e AA., ministros e comitiva tomaram lugar n'um elegante pavilho que para esse
fim fra erguido na praa.
Pouco depois chegava o cortejo que acompanhava a pedra [...] destinada a servir de base ao
monumento
[...]
O em.
mo
prelado foi recebido pelo snr. presidente e demais vereadores da camara municipal
do Porto que estavam presentes, e por varias outras pessoas dignas de distino, e
acompanhado at ao estrado construido junto ao sitio onde ia ser assentada a pedra. S. em
tomou assento no faldistorio de prata alli collocado, e na frente do qual havia um altar
destinado cerimonia da beno da pedra fundamental do monumento.
[...]
Realisada a cerimonia de beno da pedra, foi lavrado o respectivo auto e assignado pelas
pessoas de maior distino. Em seguida esse auto foi encerrado n'um cofre, juntamente
com exemplares das moedas do actual reinado, e respectiva inscrio, a qual foi lida pelo
secretario da commisso directora do centenario, rev. Francisco Jos Patricio, e a
seguinte:
348

HENRICO EGREGIO PRINCIPI JOANNIS I FILIO QUI DE PATRIA
OPTIME MERITUS EST PER CALIGINOSUM PELAGUS ITER
AUDACTER PATEFECIT AD IGNOTAS REGIONES COLONOS
MITTERE SUMMOPERE STUDUITI AD HUMANUM ORBIS TERRARUM
CULTUM PLURIMUM CONTULIT MUNICIPALIS CURIA
PORTUCALENSIS HOC PERPETUUM MONUMENTUM DEDICAT. REX
IPSE CAROLUS I A. D. IV NON. MART PRIMUM HUJUS MONUMENTI
LAPIDEM POSUIT QUUM MUNICIPALIS CURIA PORTUCALENSIS
CONSILIARIO COSTA ET ALMEIDA PRSIDE NATALEM HUJUS
CLARISSIME FILII ANNUM QUNQUIES CENTESIMUM CELEBRARET
ANNO MDCCCXCIV
SS. MM. e AA. desceram ento at junto do mencionado estrado, a fim de procederem
cerimonia do assentamento da pedra. [...]
Em uma salva de prata haviam sido collocados a trolha e o martello, tambem de prata, per-
tencentes camara municipal e que costumam servir n'estas cerimonias. S. M. el-rei pegou
na trolha, que lhe foi apresentada pelo snr. presidente da camara do Porto e lanou a
primeira colher de cal sobre a pedra, na qual bateu duas vezes com o martello que lhe fra
apresentado eplo snr. vice-presidente da camara municipal de Lisboa.
N'este momento subiram ao ar numerosas girandolas de foguetes, sendo dadas salvas de 21
tiros na fortaleza da Serra do Pilar e castello da Foz.
Quando SS. MM. e AA. voltaram para o pavilho foi lavrado e assignado o auto do assen-
tamento da pedra.
Documento n 9
Um concurso para um monumento
Lx 31/8/1893
Ex
mo
Colega:
Recebi a carta de V. Ex, e confesso-me deveras penhorado pela elevada conta em que V Ex tem o meu
fraco merito. certo que durante alguns anos, muito por necessidade profissional e algum tanto de prefe-
rncia, me entreguei a estudos acerca da indumentaria portuguesa, isto , investiguei as fontes que encontrei
ao meu alcance, no intuito de esclarecer quanto possivel, os usos, costumes, trajes, etc., dos nossos
antepassados, sob o ponto de vista artstico.
So abundantes as fontes literrias: No correspondem porm os documentos grficos; resumem-se estes a
algumas dzias de esttuas funerrias, pouqussimas estampas dignas de crdito, uma ou outra iluminura,
os quadros chamados gticos, etc.; sendo necessrio a maior parte das vezes, guiarmo-nos por elementos
estrangeiros, ou interpretar segundo os nossos prprios recursos recursos de hermenutica. Vai longo o
prembulo, dira V. Ex
a
.: Vamos pois a ver se consigo fornecer-lhe algum auxlio que preste; conte porm
V. Ex
a
desde j com bastante trabalho de consulta e desde j, para abreviar, lhe vou citar alguns elementos
teis:
No Portugal Pitoresque, de Ferdinand Denis, encontra V. Ex
a
um bom retrato do Infante D. Henrique
com o seu lema herldico, etc. O mesmo na obra de Major, Vida do Infante D. Henrique; em Ferdinad
Denis h ainda uma estampa representando Vasco de Lobeiva a oferecer um livro a D. Afonso V que
elucida muito o trajo aristocrtico da poca. Ter V. Ex
a
de confrontar esses documentos com as estampas
da obra de Laisoire (Bibliophile Jacob), Le Moyen Age et La Renaissance, etc. o volume respectivo aos
costumes e armamento e o mais rico em elementos, o que no dispensa de consultar os outros.
H que ponderar no caso presente o seguinte: o principe, filho de princesa inglesa; a corte portuguesa eivada
naquela poca de anglomania vestia e vivia (salvo em certos casos fceis de avaliar, por causa das
tradies, climas etc.) vestia, digo, inglesa ou francesa, o que naquela poca era uma e a mesma coisa.
349

Parece-me que para a representao monumental do Infante se podem admitir trs hipteses:
1. O Infante j idoso na fora das caravelas de explorao africana
2. O Infante na fora da vida, Gro-Mestre de Christus
3. O Infante moo e cheio de valentia e f religiosa, o heri da tomada de Ceuta.
A primeira, filosoficamente a mais prpria para o caso. mais difcil porque os nossos compatriotas em
matrias de Arte, Deus lhes perdoe, tm o gosto grosseiro e inculto, como V. Ex
a
por experincia prpria,
como alis todos ns, j ter experimentado, e o traje causar-lhes- talvez estranheza. Esta interpretao do
personagem a que tem de ter para base os retratos j citados, que vm em Major e Ferdinand Denis, e
que se pode reconstruir de duas maneiras (desculpe a torpeza dos bonecos, mas j estou desabituado de
rabiscos). Em suma, a ser bom critrio, os documento ilustrativos que consultar lhe daro abundantes
pormenores.
[Intercalam-se nesta altura da carta dois croquis]
O primeiro, como V. Ex
a
v, pouco favorvel do ponto de vista monumental e poder at parecer grotesco.
Segunda interpretao dos retratos citados: mais realstico, plausvel e baseado em critrio seguro, o Infante
no seu viver ordinrio, no retiro de Sagres, etc. chapeiro ou capelo na cabea, com a faixa do mesmo
passada aos ombros e presa cintura, vestindo opa ou balandrau comprido, cinto ou pretine com a escarela
e o bolho ou punhal, o inseparvel pau na mo a bengala da poca que usavam todas as pessoas de
autoridade. Calas de ps (ou calas inteiras) sem sapatos. Nos ps os socos ou galochas indispensveis, pela
sujidade e desalinho das ruas, etc., prpria daquela poca. uma sola com dois taces e uma tira para se
fixar nos ps. So o soco ou tamanco moderno na sua forma primitiva e ainda h trinta anos mantinham
esta forma no Alentejo, e no princpio do sculo ainda assim eram nas Provncias do Norte, etc. Representei
o personagem abrigando a vista do reflexo do Sol (com a mo) como que mirando ao longe para descobrir
no horizonte a caravela de Diogo Co, de Zarco ou qualquer outro.
2 hiptese, o mestre da ordem de Cristo, com o manto da ordem, a pota, um pequeno barrete (espcie de so-
lideu) cala de camura aparecendo por debaixo do hbito, que desce pouco acima do tornozelo, e as esporas
(ou acicates). Esta a forma porque esto representados nas esttuas tumulares vrios portugueses da
poca, tais como Gil e Martim de Ocem, que por minha influncia foram recolhidos no museu de
Santarm. Encontrar V. Ex
a
a pelo Norte vrios exemplares semelhantes sem ir mais longe (apenas
com ligeira variante no barrete e em ter a barba crescida) o monumento do bailio Coelho, em Lea do
Balio.
[Intercala-se aqui outro croquis de Manuel de Macedo]
3 hiptese - esta admite uma variante. O Infante guerreiro de Ceuta ( necessrio ler o episdio da
conquista da Praa, na jornada de Ceuta, de Eanes de Zurara). Ali se descreve a forma como estava
armado e como se bateu. Chapeu de ferro sobre o camal ou capuz de malha meia couraa com faldras ou
lminas para defender os quadris, vestidas sobre a cota que tem no peito a Cruz da Ordem, por baixo v-se
a fmbria do saio de malha armadura de pernas e braos e guantes, etc. O bolho ou punhal pende do cinto.
Na mo o estoque ou espada de mos ambas.
A variante foi a que escolheu o nosso colega, o escultor Simes, guiando-se pela esttua memorativa do
Infante que existe no portal dos Jernimos. No tem capuz de malha e tem a cabea descoberta, a barba
longa (o que sem dvida um anacronismo), o escultor quinhentista ps-lhe as longas barbatanas dos
homens grandes da poca. Veste cota solta, sem cinto, sobre as armas, como se v no tmulo de D. Joo I,
na Batalha. Prefiro a ter-se de adpotar a figura do prncipe como guerreiro, a interpretao que acima
desenhei, baseada em Zurara, que o viu, conheceu e tratou de perto.
[Refere-se ao 4 croquis que desenhou]
Eis os elementos que posso ministrar-lhe, sentindo que no sejam mais abundantes e valiosos. Em quanto
aos livros de consulta, V. Ex encontrar tudo ou quase tudo na Biblioteca do Porto. Concluo pois
subscrevendo-me, de V. Ex colega e admi
dor
sincero.
Manuel de Macedo Coutinho
Junto ao primeiro croquis, escreveu parte o seguinte:
350

"O Infante trajando de saio curto de pregas francesa, chapeu ou chapeiro, etc. Cabelo portuguesa, com
ainda se encontram exemplos nas Serras e lugares afastados"
O papel em que escreveu esta carta tinha o timbre da Academia real de Belas Artes, que
riscou, e pena, emendou para Museu Nacional das Belas Artes, s Janelas Verdes, Lisboa.
Manuel de Macedo era muito escrupuloso, indo s mincias de interesse secundrio. Todos
os colegas o consultavam, e de sua modstia colhiam sempre prontas e preciosas lies.
in, Notas de Arte no Ocidente, II Volume, Maro de 1947, p. 64
Documento n 10
Carta de Tomas Costa APBA relatando a sua actividade como bolseiro em Paris.
"Illmo Amigo Snr. Thadeo [Furtado] - Estamos aproximadamente na poca da minha
segunda remessa e o meu desejo era mostrar Academia que no devia julgar pelos estudos
que tenciono remetter, do meu aproveita-mento no decurso de dois annos, pois visava a
um emprehendimento maior, no quero dizer com isto que lhes enviarei uma obra prima,
mas sim provas que melhor definissem os progressos que tenho feito, os quaes Mr
Felguire repetidas vezes tem observado a ponto de me convidar a trabalhar no seu atelier
particular caso eu podesse dispor de tempo. No ultimo concurso de ronde-bosse tive uma
meno honrosa com uma figura de mulher, quase tamanho natural, fil-a em metade do
tempo que os meus camaradas trimano, porque tinha passado a outra metade a fazer o
concurso definitivo do prix Lauzel, em que s dez alumnos so admitidos, depois de terem
feito as provas eliminatorias. Pois essa ronde-bosse se eu dispozesse de recursos tel-a-ia
aproveitado para a mandar em vez de a deitar caixa do barro. Hoje ainda que eu quizesse
enviar provas mais serias era-me duplamente impossvel, porque dois obstculos se
levantam a impedir-me: 1 a condio imposta pela Academia de pagar minha custa a
moldagem dos estudos e at o prprio encaixotamento, o que j razo bastante para no
satisfazer a minha vontade. 2 um encommodo que me veio ultimamente e que ha mez e
meio me tem impossibilitado d'ir escola porque no posso estar de p. Esse encommodo
uma hydrarthrose n'um joelho; d'um tratamento bastante demorado e offerece bastante
gravidade. Como esse tratamento dispendioso a exiguidade dos meus recursos me
obrigar, talvez, pela primeira vez a entrar n'um hospital. Tenho sacrificado todo o meu
tempo a minha saude e a maior parte da minha penso ao estudo, no tenho aplicado
improficuamente o meu tempo, nem recreativamente a parte da penso de que posso
dispor por pequena que seja, pois creio que algum direito tenha a certos recreios entre os
muitos dos quaes bastantes elementos h, para a educao d'um artista. Nem sempre se
vive em um meio tao desenvolvido to activo e to progressivo como este, e por esta
razo que a Italia no me chamar to cedo. Os grand Prix que vo para Roma justificam
bem todos os annos a minha opinio. Estou desesperado porque no posso trabalhar,
portanto pedia o favor de me conceder um prazo maior at que eu possa trabalhar para fa-
zer a minha remessa. Tenho no Salon um busto d'uma creana que talvez mande. Quis
apresentar no Salon d'este anno um trabalho mais importante, mas a frequencia da escola
no me permitiu concluil-o. Apezar do meu encommodo no pude deixar d'ir ao Salon.
Estive l a primeira vez no dia do vernissage e mais duas vezes ultimamente. A melhor
esculptura este anno a Diana de Mr Falguire. A medalha d'honra no prova coisa alguma
porquanto ella dada sucessivamente quelles que ainda a no tm tido. No h
photographias venda da estatua do meu professor seno ter-lhe-ia mandado uma. Peo
favor de me recomendar aos collegas de V. Ex e sou sempre com toda a considerao e
estima. De V. Ex Thomaz Costa. Paris 7 de Junho de 1887
Arquivo da ESBAP. Correspondncia de bolseiros da APBA. ff 46-48, 7 de Junho de
1887, in, Carvalho, Antnio Cardoso Pinheiro de, O Arquitecto Jos Marques da
Silva e a Arquitectura do Norte de Portugal nos Meados do sculo XX, Tese de
Doutoramento, policopiada, Porto, 1992, p.
Documento n 11
Carta de Manoel Ramos ao Presidente da Comisso Administrativa da CMP. 26-7-1928
351

Meu Presado Amigo e Camarada. Foi minha primeira ideia dirigir-me a meu irmo, Joo
Crisstomo para me servir de intermediario no pedido que vou fazer-lhe. Mas pensando
melhor acho que entre camaradas as coisas devem tratar-se directamente, mano a mano.
Ora eis o caso: O Tomaz Costa est velho, doente e deve ter uma vida dificil. Foi um
artista muito delicado, um modelador fino e ocupava um lugar honroso entre os nossos
escultores. A sua estatua de "David" no a conheo mas no posso levar a serio o parecer
da Comisso de Estetica diante de uma estatua nua de um rapaz ainda na puberdade como
parecer ser o caso do rei David de Tomaz Costa. De resto o caso teria remedio porque as
folhas de parra no se fizeram para outra coisa. Mas a Venus Anadyomne ainda a cheguei
a ver e sempre me pareceu uma coisa fina que o Museu do Porto pode e deve adquirir e
que, parte os trabalhos de Soares dos Reis, no tem que recear confrontos. O que eu
desejava pois era que o meu amigo por si ou por pessoas idoneas de sua confiana fizesse
estudar o caso com brevidade e vissem se sim ou no podiam adquirir uma das suas obras
que deixo indicadas. A vereao faria um acto de justia e no me parece que podesse
rasoavelmente ser atacada por este facto. Deixo o caso ao seu alvedrio e espero dever-lhe a
finesa de uma resposta. E veja para que pode servir-lhe o velho e inutil amigo e camarada
(a) Manoel Ramos, Lisboa 26-7-1928.
AHMP - Actas da Comisso de Estetica (1927-1931), ff. 45v-46
Documento n 12
Oficio enviado da Comisso de Estetica ao Presidente da Comisso Administrativa da
CMP
Ex
mo
Senhor Presidente da Comisso Administrativa da Camara Municipal do Porto. No
dia quatorze do corrente foi presente a esta Comisso de Estetica uma carta do Ex senhor
Manoel Ramos relativa a aquisio de uma estatua de Tomaz Costa, "David" que s nos foi
dado conhecer por uma fotografia que em tempos recebemos. Da carta do Ex senhor
Manoel Ramos parece depreender-se que a estatua em questo no foi adquirida pela
camara Municipal do Porto por culpa desta Comisso e nela diz sua excelncia que no
"pode levar a serio o pudor da Comisso de Estetica diante da mesma estatua nua dum
rapaz ainda na puberdade como parece ser o caso do rei "David". Custa-me muito que um
homem da alta categoria mental do Ex Senhor Manoel Ramos seja to precipitado na
apreciao do criterio alheio em assunto sobre que devia ter-se previamente esclarecido
para no ser injusto com pessoas que o estimam e tem direito a mesma considerao que
lhe tributam. Sua Ex ignora neste assunto apenas tudo. Ignora que a Comisso de Estetica
nada tem com a aquisio de obras de arte para o seu Museu. Ignora que esse Museu tem
um Director, o Ex Senhor Julio Brando cujas atribuies a Comisso no pode nem deve
invadir e que deveria ser o primeiro consultado. Ignora que a Comisso de Estetica s
poderia ser ouvida para o caso em que a estatua "David" podesse ser adquirida para a praa
publica, e que a ser assim no podia incorrer nas responsabilidades da sua aquisio dada
no s a exiguidade das suas propores como a falta de local em que podesse ser aplicada,
alm de outras razes nas quaes (em obediencia actual universalisao dos decotes nos
espiritos e nos trajos) nunca sequer se pensou em invocar a do comovente pudor. Ignora
sua Ex que ninguem mais do que a Comisso de Estetica gostaria de ser util ao escultor
Tomaz Costa, se entre o seu empenho e os seus deveres e responsabilidades se no
interposessem motivos que um espirito recto no pode deixar de respeitar. Ignora que a
camara do Porto com lamentavel insistencia solicitada para a compra de obras de arte por
parte de muitos artistas residentes em Lisboa, quando em Lisboa ha tambem uma Camara
Municipal, varios e importantes museus, e estes com dotaes e oramentos que o Porto
nunca possui. Ignora finalmente que Comisso de Estetica nunca deixou de ser agradavel
que que a Camara do Porto abastea o seu Museu e, sendo assim, se a sua ilustre Comisso
Executiva entender que deve adquirir o "David" ou a "Venus Anadyomene" dispe da
autoridade para o fazer, sem a interveno da Comisso de Estetica, que no tem, como
fica dito, atribuies para isso. Feito isto, assim como deve ser feito, e com tudo no seu
logar, facilmente se dispensa a folha de parra que o Ex Senhor Manoel Ramos aponta
como remedio para este acto municipal. Termino afirmando a V Excelencia os meus me-
352

lhores desejos de Saude e Fraternidade. Porto 21 de Agosto de 1928. Pela Comisso de Es-
tetica (a) Guedes de Oliveira.
AHMP - Actas da Comisso de Estetica (1927-1931), ff. 46v-47v
Documento n 13
Carta de Eduardo Sequeira a Antnio Teixeira Lopes, s/d, (1899?)
[...] O Bento encarregou-me de lhe comunicar que a quantia certa com que contamos de 1.800$000.
Tem, pois, que limitar-se a esta reduzida verba. No temos a certeza que chegue a dois contos.
As coisas para o monumento a Garrett parece que vo correndo bem.
Mande este seu amigo Obg.
Eduardo Sequeira
in, Lopes, Antnio Teixeira, Ao Correr da Pena. Memrias de uma Vida, Cmara
de VNGaia, 1968, p. 224.
Documento n 14
Carta de Jaime de Magalhes Lima a Teixeira Lopes
Querido Amigo:
Acordei a pensar na sua linda rapariga do Loureiro. Apetecia-me beij-la, religiosamente, a ver se aquele
barro, aquecido pela minha ansiedade, me confessava os segredos de vida ingnua que lhe adivinho e no sei
definir.
Beije-a por mim; e um dia me dir o que ela respondeu.
Aqui me tem novamente, nesta sua casa que aguarda a sua visita como um fortuna, e sempre muito grato
aos carinhos com que cativa.
O seu admirador e sincero A.
o

Jaime de Magalhes Lima
in, Lopes, Antnio Teixeira, Ao Correr da Pena. Memrias de uma Vida, Cmara
de VNGaia, 1968, pp. 379-380
Documento n 15
Portaria de 2 de Maio de 1908, nomeando a comisso de oficiais do exrcito
incumbida de estudar e propor o Programa Geral da Comemorao
Ministerio dos Negocios da Guerra. Repartio do Gabinete
Manda Sua Majestade El-Rei, pela Secretaria de Estado dos Negcios da Guerra, que uma
commisso composta do general de brigada Joo Carlos Rodrigues da Costa; dos coroneis
do servio do estado maior Alfredo Pereira Taveira de Magalhes, e do estado maior de
artilharia Maximiliano Eugenio de Azevedo, do tenente coronel de cavallaria, adido,
Christovam Aires de Magalhes Sepulveda; do major de engenharia Francisco Maria
Esteves Pereira; e dos capites do estado maior de infantaria Luis Henrique Pacheco Si-
mes, e do estado maior de artilharia Jos Justino Teixeira Botelho, servindo o primeiro de
presidente e o ultimo de secretario, estude a forma de se commemorar condignamente o
centesimo aniversario da guerra peninsular, cumprindo-lhe elaborar e propor o programma
a executar no pas, como indicar a representao que entenda se dever ter junto do
commisses nomeadas em outros pases para identico fim.
Pao, em 2 de maio de 1908. = Sebastio Custodio de Sousa Telles
D. do G. n 105, de 11 de maio de 1908
in, Legislao Portuguesa de 1908, 2/5/1908, p. 302

Documento n 16
353

Programa para a Comemorao da Guerra Peninsular (mandado cumprir por decreto
de 19-8-1908)
1. A comemorao centenria da Guerra Peninsular far-se h em diferentes datas do
perodo que decorre de Junho de 1908 a 10 de Abril de 1914, em que se pelejou a ltima
batalha nos campos de Toulouse
Parte a realizar em 1908
2. Comemorao cvica do o levantamento nacional para o restabelecimento da nossa
independncia.
a) Convidar-se ho as municipalidades das povoaes do reino que foram focos de
sublevao contra o jugo estrangeiro em 1808 a promoverem manifestaes festivas,
embora muito modestas, no dia em que se completarem cem anos que o levantamento
se declarou nos respectivos municpios. Muito especialmente deve este convite ser
dirigido municipalidade do Porto, por ter sido nesta cidade que em 19 de Junho de
1808 se constituiu a Junta Provisional do Supremo Govrno do Reino.
Aos municpios deve ser deixada toda a inciativa no modo de celebrar o acontecimento que
se tem em vista comemorar, prestando-lhes o Govrno o auxlio que entenda poder e
dever conceder-lhes.
b) Convidar-se ho igualmente todos os professores das escolas primrias oficiais e
particulares a fazerem sentir aos seus juvenis alunos a grandeza do acto que se
comemora. Do mesmo modo se proceder a respeito dos professores de instruo
secundria, especialmente daqueles que regem as cadeiras de histria e lngua
portuguesa. No Colgio Militar, Escola do Exrcito, Escola Naval e outras escolas
superiores e de ensino especial promover-se ho conferncias com o mesmo fim.
c) Far-se ho conferncias nos quarteis e a bordo dos navios de guerra para que chegue
tambem ao conhecimento de todos os soldados a magnitude do acto, que, nas terras
onde no houver data histrica privativa a comemorar, se pode simbolizar no dia 19 de
Junho.
d) Em Lisboa comemorar-se h o levantamento nacional de 1808, lanando-se, em local e
dia que oportunamente se designaro, a primeira pedra para um monumento aos herois
da Guerra Peninsular. Para ste acto ter a devida solenidade ser acompanhado de uma
parada militar.
e) O dia 15 de Setembro, em que se completa o primeiro centenrio do restabelecimento
do govrno nacional em Lisboa, ser ste ano considerado de grande gala, fazendo-se as
demonstraes do estilo e quaisquer outras que o Govrno entender convenientes.
3. Comemorao da batalha do Vimeiro
a) Erguer-se h uma simples lpide comemorativa, ou padro, rodeado por uma grade, no
campo onde se deu a batalha do Vimeiro, fazendo-se a respectiva inaugurao no dia 21
de Agosto. Nessa lpide dir-se h, em brevssimas palavras, que o exrcito ingls, do
comando de Sir Arthur Wellesley, depois do seu desembarque na praia de Lavos, e
auxiliado por um contingente portugus, bateu as avanadas do exrcito francs na
Rolia, e depois de ter sido reforado derrotou, naquele stio do Vimeiro, o grosso do
exrcito, comandado pelo prprio general em chefe, Junot, obrigando-o a evacuar
Portugal.
b) Assistiro cerimnia representantes de todas as armas e servios do exrcito e da
marinha, bem como os regimentos de artilharia 4, cavalaria 6, infantaria 12, 21 e 24, e
do batalho de caadores 6, que tomaram parte na aludida batalha. Convidar-se ho
tambm a assistir: os adidos militares estrangeiros; representantes das duas cmaras do
Parlamento; as autoridades locais; quaisquer outras autoridades que o Govrno
porventura entenda dever convidar; representantes da imprensa; os oficiais ingleses que
pertenam a regimentos que tomaram parte na batalha, ou suas famlias; e os
354

representantes dos ificiais portugueses que igualmente tomaram parte na batalha.
c) As disposies para a recepo dos convidados sero pormenorizadas pela comisso
que tiver a seu cargo executar ste programa.
4. Comemorao da defesa do Minho, em 16 de Fevereiro de 1808
Convidar-se ho as municipalidades de Caminha e Villa Nova de Cerveira a celebrarem,
embora com muita modstia, o centenrio da intrpida defesa do rio Minho. O Govrno
mandar colocar em stio apropriado, na primeira destas duas vilas, uma lpide
comemorativa do feito celebrado, e dedicada ao general Bernardim Freire e a
Champalimaud.
5. Comemorao do stio e tomada de Chaves, desde 20 a 25 de Maro de 1809.
Convidar-se h a municipalidade da aludida terra a celebrar o centenrio da tomada da
praa pelas tropas do general Silveira, ou nomear-se h para sse fim uma comisso local
de pessoas importantes em que entre o elemento militar.
6. Comemorao da defesa da ponte de Amarante, desde 18 de Abril a 2 de Maio
de 1809.
Do mesmo modo que para Chaves, convidar-se h a municipalidade de Amarante a
celebrar o aludido e notvel feito da defesa da ponte, deixando-lhe toda a inciativa, ou
nomear-se h para tal fim uma comisso local de pessoas importantes em que entre o
elemento militar. O Govrno mandar colocar em stio adequado uma lpide
comemorativa do notvel feito celebrado.
7. Comemorao da passagem do Douro e restaurao do Prto pelo exrcito
anglo-luso em 12 de Maio de 1809.
Comemorar-se h ste glorioso triunfo das tropas alliadas, notabilssimo pela extraordinria
rapidez com que foi efectuada a passagem do rio em frente do Prto, de que resultou ter o
marechal Soult de se retirar precipitadamente para a Galiza, lanando-se em local
apropriado, na cidade do Prto, a primeira pedra para um monumento consagrado
memria dos herois mortos pela Ptria e fazendo-se por essa ocasio uma parada militar.
8. Comemorao da batalha do Bussaco.
a) A festividade que anualmente se realiza no stio do Bussaco, no dia 27 de Setembro,
ser em 1910 feita com a possvel pompa, celebrando-se uma missa campal, a que
assistiro contingentes de todos os corpos do exrcito e os oficiais que o desejarem,
bem como os convidados das mesmas categorias que foram indicadas para a celebrao
no Vimeiro.
b) Terminada a missa campal proceder-se h cerimnia da beno da bandeira a que se
refere a alnea seguinte, tendo por guarda de honra um peloto formado com praas
dos corpos que tomaram parte na batalha do Bussaco, fardados com os uniformes
daquela poca.
c) Criar-se h uma bandeira comemorativa do centenrio da Guerra Peninsular, com as
dimenses das actuais bandeiras regimentais, tendo inscritas com letras de ouro as datas
das batalhas mais clebres da Guerra a que assistiram as tropas portuguesas, e alm
delas a histrica legenda camoneana que foi concedida como distintivo de honra aos
corpos que mais se distinguiram na batalha de Victria.
Esta bandeira, pela muita glria que as nossas tropas adquiriram na batalha do Bussaco,
ter seguro haste um colar da ordem da Torre e Espada, e figurar nicamente nas
grandes paradas e solenidades militares, sendo, durante os cinco anos de 1910 a 1914 da
comemorao do centenrio, confiada aos cinco corpos que maior nmero de citaes
355

alcanaram pelos seus feitos durante a guerra. Depois de 1914, a bandeira ser guardada
no Ministrio da Guerra, ou no Museu Militar, e ser levada nas referidas solenidades
em cada ano pelo corpo que, por ordem o Ministrio da Guerra e sob proposta de um
conselho de generais, fr considerado mais digno dessa honra, pelos seus servios,
pelos seus progressos em instruo e aptides militares, e pelo seu comportamento
colectivo. A concesso d'essa honra e a consulta respectiva sero publicadas em ordem
do exrcito.
d) Findas as cerimnias religiosas, realizar-se h uma visita ao campo de batalha, dirigida
pelos oficiais do estado maior.
e) Far-se h em Lisboa, no domingo seguinte a 27 de Setembro de 1910 ou quando o
Govrno determinar, uma grande comemorao cvico-militar da batalha do Bussaco,
organizando-se um cortejo, cujo programa se promenorizar em ocasio oportuna:
ficando, porm, desde j assente que se deve procurar imprimir-lhe um carcter
eminentemente nacional, para o que se procurar obter representao de todas as
colectividades que queiram prestar culto aos herois da guerra da Pnensula, e que nele
aparecer a bandeira comemorativa do centenrio, levada por um oficial do corpo a que
foi primeiramente entregue, ladeada por oficiais e aspirantes dos outros corpos, e tendo
por guarda de honra o mesmo peloto uniformizado que a acompanhou no Bussaco
O cortejo ir desfilar diante do monumento aos herois da Guerra Peninsular, se ao tempoo
estiver concludo, ou diante de qualquer outro monumento nacional, que se julgue mais
adequado s circunstncias.
9. Comemorao da defesa das praas de Abrantes (9 de Outubro de 1810 a 7 de
Maro de 1811) e de Campo Maior (12 a 22 de Maro de 1811)
Proceder-se h a respeito destas comemoraes como se disse para Caminha, Vila Nova de
Cerveira, Chaves e Amarante.
a) O Govrno mandar colocar em stio adequado, na praa de Abrantes, uma lpide
comemorativa da herica defesa que sustentou desde o ataque pelas tropas de Massena,
logo depois dste parar em frente das linhas de Trres Vedras, at que foi levantado o
crco, quando o mesmo marechal se viu forado a retirar para a Espanha.
b) Na praa de Campo Maior, a lpide, igualmente mandada colocar pelo Govrno, ser
dedicada memria do major Talaia e dos defensores do castelo.
10. Abrir-se h um concurso, perante uma comisso para tal fim nomeada para todos os
livros e artigos sbre assunto relacionado com a Guerra da Peninsula, escritos durante o
periodo da sua comemorao, concedendo-se um elevado prmio pecunirio ao autor da
melhor obra que se apresentar, e distines honorficas isentas de direitos de merc aos
autores daquela que se julgarem merecedoras de tal galardo. Os trabalhos sero entregues
Comisso at o dia 31 de Outubro de 1913, e a distribuio do prmio e distines
honorficas far-se h em sesso solene, para a qual ser solicitada a presena de Sua
Majestade El-Rei, no dia 10 de Abril de 1914, centsimo aniversrio da batalha de
Toulouse, remate da Guerra Peninsular. Os pormenores do concurso ulteriormente sero
regulados.
Parte a realizar em data indeterminada
11. Alm dos factos cuja comemorao acima propomos, outros h, extremamente
honrosos para o exrcito portugus, e que no podem ficar esquecidos, tais so: a defesa
das linhas de Torres Vedras, as batalhas de Talavedra, Fuentes de Honr, Albuera,
Salamanca, Victoria, Nivelle, Ortez, stios de Badajoz, S. Sebastio e Cidade Rodrigo. Para
comemorar tais victrias realizar-se ho conferncias nos quarteis dos corpos que nelas
tiveram parte, ou sesses solenes nas localidades onde les se acham aquartelados.
356

Outrossim se pode fazer coincidir a realizao de algumas das propostas abaixo indicadas
com os aniversrios das aludidas batalhas, que assim seriam comemoradas com medidas de
manifesta utlidade.
Estas propostas so as seguintes:
1. Enviar a Londres um general depor no tmulo de lord Welington uma cora de bronze,
fundida no nosso Arsenal, como homenagem do exrcito portugus, aproveitando-se
para realizar tal acto, se fr possvel, a ocasio em que Inglaterra se faam manifestaes
memria do glorioso comandante em chefe dos exrcitos aliados
2. Organizao de uma exposio no edifcio do Museu da Artilharia (que convir talvez
reorganizar) de relquias, quadros, retratos, uniformes, bandeiras e quaisquer objectos
relacionados com a Guerra Peninsular, quer do Estado, quer de particulares, ficando os
que pertencem ao estado, depois de terminada a exposio, arrumados
permanentemente numa ou mais salas, que se denominaro "Salas da Guerra da
Pennsula".
3. Organizao de uma exposio, sob a direco da Biblioteca Nacional de Lisboa, de
livros, folhetos, manuscritos, gravuras, etc., relacionados com a Guerra da Pennsula,
sendo obrigatrio o concurso das outras bibliotecas do pas. Sero concedidas menes
honrosas aos particulares que concorrerem
4. Reorganizao do arquivo do Ministrio da Guerra, dando-se-lhe instalao condigna, e
procedendo-se a uma catalogao geral dos documentos ali existentes, especialmente
dos relativos a esta Guerra, de modo que se torne fcil a sua consulta.
5. Publicao por conta do Estado de todos os documentos relativos Guerra Peninsular,
alguns dos quais, j coordenados, correm risco de novamente se confundirem;
formando-se com les volumes, que se vendam por preo ao alcance do pblico.
6. Visitas de estudo aos locais onde se deram os acontecimentos militares mais notveis,
incluindo praas de guerra e as linhas de Trres Vedras.
7. Restituio das antigas legendas s bandeiras dos regimentos que com ellas foram
contemplados pelo seu valor na guerra da Pennsula.
8. Publicao por conta do Estado dos trabalhos que sbre a Guerra da Pennsula forem
apresentados comisso a que se refere o n 10, quando o parecer sbre eles emitido
fr favorvel.
9. Organizao dum inventrio dos monumentos militares nacionais, criando-se no
Oramento uma verba especial para a sua conservao.
10. Que o Estado tome a seu cuidado os monumentos funerrios erigidos memria dos
militares mortos em campanha, quer nacionais, quer estrangeiros, que existam dispersos
pelo pas, como so os da Rolia, Elvas, etc.
Lisboa, 23 de Maio de 1908.= Joo Carlos Rodrigues da Costa, General de Brigada, Presidente
= Alfredo Pereira Taveira de Magalhes, Coronel do Servio do Estado Maior = Maximiliano
Eugnio de Azevedo, Coronel do Estado Maior de Artilharia = Christvo Aires de Magalhes
Seplveda, Tenente Coronel de Cavalaria = Lus Henrique Pacheco Simes, Capito do Estado
Maior de Infantaria = Jos Justino Teixeira Botelho, Capito de Artilharia, Secretrio e Relator.
Comisso Oficial Executiva. Actas, Contas e Bibliografia (1908-1912), Imprensa
Nacional, 1913, pp. 13-17

Documento n 17
Acta da Sesso de 28/4/1909
O Senhor Presidente [Dr. Nunes da Ponte] [...] Na sua qualidade de membro da
commisso encarregada pela Camara para organizao dos festejos a realisar n'esta cidade,
[...] elaborar o programma que tem de ser enviado ao Presidente da Commisso official
357

para o submetter approvao do Governo. Este programma foi assim delineado:
a) Na praa Mousinho d'Albuquerque ser mandado levantar pela Camara Municipal um
pavilho com duas galerias lateraes, a fim de n'elle Sua Magestade El-Rei tomar logar, se
se dignar presidir solemnidade
b) No centro da mesma praa sob a direco da Camara Municipal sero tomadas as
disposies convenientes para no alludido local se effectuar a colocao da primeira
pedra destinada a ser base do monumento supre referido
c) A Camara por disposio da Comisso do Centenrio todos os objectos necessarios
realisao da cerimonia.
d) O Pavilho central ser destinado a n'elle, depois convenientemente mobilado, se
redigir, ler e assinar o auto descriptivo da solemnidade, do qual auto, o original ficar na
base do monumento e os traslados um ser entregue Camara Municipal do Porto,
outro ao Arquivo Nacional da Torre do Tombo e o terceiro Commisso Official do
Centenario
e) Junto ao Pavilho Central, como guarda d'honra, de Sua Magestade achar-se-h o corpo
de bombeiros municipaes
f) A praa Mousinho d'Albuquerque ser devidamente ornamentada a expensas da
Camara Municipal.
g) Tambem a expensas da Camara uma banda de musica abrilhantar o acto
h) A mesma Camara mandar na mesma noite do dia dose illuminar a fachada dos paos
do Concelho.
O Senhor Doutor Corra Pacheco lembra que o Monumento seja collocado a um dos
lados do jardim. Dessa forma no fica interrompido o transito da mais extensa rua que o
pas possue e pode servir de incentivo ereco d'outros monumentos nos restantes
arrelvados o que tornaria aquella praa digna da ateno dos forasteiros. O Senhor Doutor
Duarte Leite discorda com a opinio d'aquelle senhor vereador e refere que o monumento
collocado no centro da praa e n'esse ponto no desfeia a esthetica do jardim que tem de
ser modificado para maior commodidade dos transeuntes. De resto devido aos diversos
trainers em que a avenida foi construida, no ha uma larga perspectiva prejudicada com a
collocao do monumento no local proposto o que alis vulgar nas grandes capitaes,
onde, e para evitar a monotonia de extensas vias, so collocados arcos ou monumentos.
Posto votao, o programma foi approvado, resolvemdo-se envil-o ao presidente da
Commisso Official.
AHMP, Vereaes, Livro n 150 - 1909, ff 107-108
Documento n 18
Ministerio dos Negocios da Guerra. Repartio do Gabinete. Commisso do cente-
nario da guerra peninsular
Programma do concurso entre artistas nacionaes para a adjudicao do monu-
mento comemorativo a erigir no Porto em honra do heroismo dos povos e tropas
do norte contra as invases francesas.
Em virtude do que determina o n 4 do artigo 2 do decreto de 19 de agosto de 1908
aberto, perante a Commisso Official Executiva do Centenrio, e entre artistas nacionaes,
concurso para a adjudicao do monumento comemorativo que, nos termos do program-
ma official da celebrao, deve erigir-se no Porto, em honra do heroismo dos povos e
tropas do norte contra as invases francesas.
O programma e bases d'esse concurso so as seguintes:
1
aberto entre artistas nacionaes, por espao de seis meses, a contar d'esta data, para a ela-
358

borao do projecto de um monumento a elevar na Praa de Mousinho de Albuquerque,
na cidade do Porto, em honra do heroismo dos povos e tropas do norte contra as invases
francesas.
2
Os projectos, dando a conhecer o monumento em todas as suas faces, sero em vulto
(pleno relevo), na escala de 0,10 por metro, devendo ficar nelles bem definido qual a natu-
reza do material a empregar.
3
Estes projectos devero ser acompanhados de memoria descritiva com os esclarecimen-
tos, que os seus autores julguem necessarios.
4
A quantia destinada para a construo do monumento fixada em 40.000$000 ris, ficando
a cargo da commisso do centenario a construco dos alicerces at ao nivel do solo.
5
O jury compr-se-ha de um representante da commisso do centenario como presidente, e
de quatro artistas dois nomeados pela Academia Portuense de Bellas Artes, e dois pela So-
ciedade de Bellas Artes do Porto, eleitos pela sua assembleia geral, devendo a escolha recair
em um escultor e um architecto por cada um d'aquelles institutos.
6
O autor ou autores do projecto classificada me primeiro logar tero como recompensa a
execuo da obra; aos autores dos projectos classificados em segundo e terceiro logar,
sero dados respectivamente os premios pecuniarios de 1:000$000 ris e 600$000 ris.
7
Os projectos sero entregues na Academia Portuense de Bellas Artes, sala do museu, no
dia 5 de janeiro de 1910 at as quatro horas da tarde.
8
Cada projecto ter uma divisa, a qual se repetir exteriormente em um sobrescrito
lacrado, contendo o nome do autor ou autores, divisa que se repetir na memoria des-
critiva, quando a haja, e que deve acompanhar o respectivo projecto.
No sero assinados os projectos
Do que se receber ser passado recibo especificado pessoa encarregada de fazer a
entrega.
9
No sero admitidos nem acceites projectos que j tenham sido apresentados em
anteriores concursos.
10
De 6 a 10 de janeiro de 1910 tero logar as reunies que o jury julgar necessarias para o
exame dos projectos e adjudicao dos premios, seguindo-se logo durante oito dias a
exposio publica.
11
Os projectos premiados tero a respectiva indicao e os nomes dos seus autores. Os no
premiados tero apenas a correspondente divisa, visto ficarem ignorados os nomes dos
respectivos artistas.
12
Caso assim o entenda, poder o jury conferir menes honrosas aos projectos immediatos
359

em classificao aos premiados, dando-se tambem a publico os nomes dos autores d'esses
projectos, quando no haja, feito pelo interessado, pedido em contrrio.
13
Os tres projectos mais classificados ficaro pertencendo commisso do centenario, a qual
lhes dar o destino que tiver por mais adequado.
14
Todos os outros projectos sero restituidos quando se annunciar, mediante a apresentao
do recibo respectivo.
15
Na execuo do monumento s sero admittidos materiaes de longa durao, como o
bronze, o granito o lioz ou outras semelhantes.
16
Em aditamente base 1 d'este programma e para esclarecimento dos concorrentes, se
insere a seguinte nota elucidativa:
O monumento commemorativo, que, em cumprimento do artigo 2, alinea d), do
programma official, deve erigir-se em Lisboa glorifica todo o heroismo e devoo
patriotica com que Portugal, pelo seu povo e pelo seu exercito, primeiro s, e depois com
o auxilio dos seus alliados, soube lutar e manter a sua independencia desde 1808 at 1814.
a apotheose de todo esse glorioso periodo de sete annos.
O monumento que, em virtude do artigo 7 do mesmo programma official, se destina ao
Porto, commemora privativamente a parte, singular e unica, que o norte do pas e aquella
cidade tiveram nas primeiras invases, e como contra estas, e s com diminutas tropas
portuguesas, alcanaram restaurar patrioticamente, e heroicamente defender a
independencia da patria. Dever ser esse monumento a glorificao especial do patriotismo
das provincias do norte, e da abnegao heroica dos generaes e tropas portuguesas durante
o periodo em que o exercito nacional, desorganizado, mal armado, pobre de quasi todos os
meios de guerra, soube combater, cobrir-se de gloria e at vencer, desajudado do estanho
auxilio, que mais tarde, desde abril de 1809, o tornou apto para as grandes batalhas e para
as memoraveis victorias. No monumento do Porto ficar a apotheose do levantamento
popular no norte em 1808, do restabelecimento do governo nacional pela Junta do Porto
nesse anno, e dos servios do exercito portugus, quando, isolado, contra as duas primeiras
invases.
So, com effeito, as provincias do norte as que primeiro se sublevaram, em junho de 1808,
contra o invasor, sublevao que tomando corpo, e propagando-se rapidamente por todo o
pas, consegue restabelecer em 19 d'aquelle ms, no Porto o governo nacional, preparar a
defesa, e organizar, custa de generosos sacrificios de todas as classes, o pequeno exercito
de Bernardim Freire, que, apoiado pelas columnas de Bacelar e Conde de Castro Marim,
desce ao longo da costa, tornando possivel o desembarque, at ento impraticavel, do
exercito britannico, a victoria do Vimeiro, a expulso do invasor, e a restaurao da inde-
pendencia, que, a despeito de todos os perigos, sempre depois se manteve.
Em 1809, quando Napoleo vem Peninsula, e traa victoriosamente o seu plano
dominador, quando o auxilio britannico incerto ainda, o Governo de Lisboa pede um
general ingls para organizar e disciplinar o exercito, directamente contra as provincias e
tropas do norte que se effectua a investida de Soult. E so aquellas provincias, em milicias
e ordenanas, e so aquellas torpas, com apoucados meios de combate, que repellem, em
Cerveira e Caminha, a passagem do Minho, retomam Chaves, defendem a Ponte de Ama-
rante, interceptam as communicaes do invasor, fazem disseminar e enfraquecer o seu
exercito, perseguem-no e acossam-no em guerrilhas, batem-se loucamente no Porto, e
numa luta sem quartel, que vae de fevereiro a maio de 1809, extenuam e desmoralizam por
tal forma as legies imperiaes que o golpe de misericordia, vibrado por Wellesley, possivel, a
360

fuga de Soult a derradeira esperana, e o mallogro da segunda invaso um facto inolvidavel.
A carta regia de 13 de maio de 1813, galardoando perpetuamente no escudo das armas do
Porto os servios feitos pelas provincias do norte causa da independencia nacional, e as
ordens do dia de Beresford, em 1809, exaltando perante o exercito, os heroicos trabalhos de
Bernardim Freire, Silveira, Champallimaud, Ebben, Victoria e tantos outros, eram, ha um
seculo, os alicerces sobre os quaes a posteridade teria de levantar, na capital do norte, o
monumento commemorativo, a que aquella cidade tem indiscutivel direito.
Lisboa e sede da Commisso do Centenario da Guerra Peninsular no Ministerio da Guerra,
em 5 de Julho de 1909. = Pela Commisso, o Presidente, J. C. Rodrigues da Costa, general
de brigada. = O primeiro secretario Jos Justino Teixeira Botelho, capito de artinharia. =
O segundo secretario, Amilcar de Castro Abreu e Motta, capito de artilharia e do estado
maior.
in, Dirio do Governo, n 146, de 5 de Julho de 1909
Documento n 19
Acta da sesso do jri encarregado de examinar e classificar os projectos
apresentados ao concurso do monumento a elevar na Praa Mousinho de
Albuquerque na cidade do Porto, em honra do Herosmo dos Povos e Tropas do
Norte contra as Invases Francesas.
Aos 22 dias do ms de Fevereiro de 1910, no Ateneu de D. Pedro, na Academia Portuense
de Belas-Artes em presena dos respectivos projectos, e sob a presidncia do General Joo
Carlos Rodrigues da Costa, Presidente da Comisso do Centenrio da Guerra Peninsular,
se reuniram os vogais: Miguel Ventura Terra, arquitecto; Joo Augusto Ribeiro, pintor;
Jos Veloso Salgado, pintor, e Jos Alexandre Soares, arquitecto, sendo os dois primeiros
delegados por parte da Sociedade de Belas-Artes do Porto e os segundos pela Academia
Portuense de Belas-Artes, a fim de darem o seu voto sbre o valor dos trabalhos apresen-
tados ao referido concurso e expostos na galeria do respectivo Ateneu.
O Sr. Presidente, ao abrir a sesso, referiu-se importncia do facto histrico que se
pretendia comemorar com a construo do monumento, tam honroso para o pas e muito
principalmente para os povos do norte de Portugal, fazendo sentir o valor do concurso
onde tantas e valiosas obras de arte honravam os artistas nacionais, que assim quiseram
corresponder tam superiormente aos desejos da Comisso do Centenrio.
Procedendo-se depois discusso e votao dos prmios, por se acharem terminados os
estudos preparatrios de apreciao e confronto, realizados pelos vogais do jri em sesses
havidas anteriormente para tal fim o Sr. Presidente comeou por informar o jri que,
havendo feito proceder s investigaes necessrias para se reconhecer quando havia
chegado ao Prto o projecto que tem a divisa Amarante e porque no viera a tempo de
entrar no presente concurso, dessas investigaes resultara reconhecer-se que o referido
projecto sara de Paris pelo Sud-Express no dia 3 de Janeiro, no sendo por isso em algum
caso possvel que le desse entrada na Academia Portuense de Belas-Artes at as quatro
horas da tarde do dia 4.
Em vista destas informaes, o jri decidiu em seguida, por unanimidade de votos, que o
projecto que tem por divisa Amarante no podia ser admitido ao concurso.
Admitidos, porm, nos termos do respectivo programa os outros projectos, cujas divisas
eram respectivamente: guia ferida, Amor da Ptria, Fidelidade e Valor,
Independncia e Liberdade, Labor, Nome e Renome, Portus Cale e Povo e
Tropa, foram todos estes votados por unanimidade em mrito absoluto, com a excepo
de Fidelidade e Valor.
Depois desta primeira classificao procedeu-se escolha em mrito relativo, ficando
votados tambm por unanimidade em primeiro, segundo e terceiro lugar os projectos cujas
divisas so Povo e Tropa, Nome e Renome e Amor da Ptria.
361

Resolveu ainda o jri votar algumas menes honrosas em conformidade com as
disposies do programa do concurso, a fim de distinguir o mrito de mais trs projectos
julgados dignos de prmio e cujas divisas so respectivamente: guia ferida, Labor e
Independncia e Liberdade.
O projecto Povo e Tropa, classificado em primeiro lugar e por sse facto escolhido para
ser executado, consta de uma coluna monumental assente sbre o seu pedestal cercado
dum reduto em forma de envasamento, sobrepujado de grupos de figuras de bronze
constitudas por populares e soldados numa feliz promiscuidade, que se agitam
ardentemente numa aco comum para travar a luta heroica em defesa da Ptria contra os
seus invasores.
A coluna tambm ornada de baixos relevos alusivos campanha, contendo datas e
legendas e coroada por um grupo simblico, tambm de bronze, formado por um leo
que domina a guia napolenica.
ste projecto intensamente impregnado de verdade hitrica que realiza como superior
emoo e tcnica a melhor e a mais plstica composio apresentada ao concurso e a que
tambm mais se coaduna com o local, a vasta praa Mousinho de Albuquerque, projecto ao
qual o bronze e o granito em que o monumento vai ser executado imprimiro para seu
prprio embelezamento uma brilhante nota decorativa.
Notou todavia o jri algumas imperfeies de ordem secundria, que todas elas devero
desaparecer com a execuo definitiva do monumento.
Finalmente, procedendo-se abertura dos sobrescritos lacrados que continham os nomes
dos autores e cujas divisas correspondiam s indicadas nos projectos premiados e
mencionados, verificou-se terem obtido o
Primeiro Prmio, divisa Povo e Tropa que consta da adjudicao da obra, os srs. Antnio
Alves de Sousa, escultor e Jos Marques da Silva, arquitecto.
Segundo Prmio, divisa Nome e Renome que consta da soma dum conto de ris, os srs.
Antnio Teixeira Lopes, escultor e Jos Teixeira Lopes, arquitecto.
Terceiro Prmio, divisa Amor da Ptria que consta da soma de seiscentos mil ris, ao sr.
Joaquim Gonalves da Silva, escultor.
Com respeito s menes honrosas, verificou-se tambm terem sido atribudas a Antnio
Fernandes de S, escultor, divisa guia ferida, a Francisco Franco, escultor, de
colaborao com Jos Pacheco, arquitecto, divisa Labor e a Manuel Germano Pereira
Sales, escultor, divisa Independncia e Liberdade.
Tendo sido tam brilhantemente representada a arte portuguesa neste concurso, e havendo
os concorrentes dispendido no s tempo, mas ainda somas importantes, o jri exprime
nesta acta o seu voto de que seria de toda a justia adquirir para o Estado, pelo preo de
duzentos mil ris cada um, os trs projectos acima mencionados, a fim de serem colocados
juntamente com os que obtiveram os primeiros prmios, em qualquer museu do mesmo
Estado.
E, no havendo mais a tratar, foi a sesso encerrada, lavrando-se dela a presente acta que
em seguida foi lida e aprovada pelo jri que a assina.
Joo Carlos Rodrigues da Costa, General de Brigada, Presidente da Comisso do Centenrio.
Ventura Terra, Joo Augusto Ribeiro, Jos Veloso Salgado, Jos Alexandre Soares, vogais.
Comisso Oficial Executiva. Actas, Contas e Bibliografia (1908-1912), p. 175-176
Documento 20
Comisso Oficial Executiva. Actas, Contas e Bibliografia (1913-1933), pp. 63-64
Acta n 4, 26/4/1917
[...] Ofcio do adjudicatrio do Monumento do Porto, Sr. Marques da Silva, propondo
362

modificaes na colocao das legendas, e pedindo urgncia na resoluo do assunto.
[...] Era esta [reunio] destinada a apreciar as propostas, apresentadas pelos adjudicatrios
do Monumento do Porto, relativamente colocao das legendas e datas, destinadas a este
Monumento. A proposta principal consistia em indicar que as ditas legendas deviam, de
preferncia, ser inscritas no fuste da coluna, em vez de o serem no sco do plinto da base
da mesma coluna.
Discutidas as propostas mencionadas, aceito o alvitre dos adjudicatrios quanto
transferncia das legendas para a coluna, a Comisso resolveu:
1. Que, tendo de apreciar-se a maneira como as legendas vo ser dispostas na
coluna, se indicasse aos adjudicatrios a convenincia de enviarem Comisso
desenhos-projectos dos troos da coluna, mostrando a disposio das legendas,
e outros pormenores, a fim de que tais projectos tenham a indispensvel
aprovao dos Fiscais.
2. Que, no Monumento apenas se coloquem duas datas, e no sco do plinto da
base da coluna; a de 1808, na face anterior, e a de 1809, na face posterior
Ambas estas datas devem ser inscritas em caractres romanos, conforme a opinio
dos adjudicatrios, e voto favorvel dos Fiscais.
A comisso deliberou ainda manter o nmero e forma das legendas, aprovadas na
sesso anterior, com reserva expressa do Sr. Presidente, que igualmente
permaneceu na sua opinio, no aceitando, nem a colocao, nem a forma das
legendas, e apenas a colocao das duas datas supramencionadas.
Documento 21
Comisso Oficial Executiva. Actas, Contas e Bibliografia (1913-1933), pp. 106-107
Acta n 2, 1/7/1929
No dia um do ms de Julho de 1929, pelas 13 horas, reuniu na sua sde em sesso
extraordinria, a Comisso Oficial Executiva do Centenrio da Guerra Peninsular, sob a
presidncia do Sr. General Jos Justino Teixeira Botelho, tendo faltado por doena o Sr.
Coronel Cristovam Aires.
Aberta a sesso, o Sr. Presidente declarou que o fim desta Comisso era dar cumprimento
ao decreto n 16.545 de 28 de Fevereiro do corrente ano, o qual mandra fazer entrega
Cmara Municipal do Porto, da quantia de 30.000$00, o que resta da verba destinada ao
Monumento Comemorativo da Guerra Peninsular, no Porto, e por isso convidra a assistir
a esta sesso, o Sr. Coronel Raul Peres, Presidente da Comisso Administrativa da Cmara
Municipal do Porto, que se achava presente e ao qual fez os seus cumprimentos em nome
da Comisso.
Seguidamente, disse que, embora o decreto aludido no falasse seno da verba a que acima
se alude, manifesto que s por lapso deixou de falar no Monumento, e acrescentou que
desde aquele momento entregava Cmara Municipal do Porto, ali representada pelo
digno Presidente da sua Comisso Administrativa, a parte construida do Monumento
dedicado ao Povo e aos herois da Guerra Peninsular, erecto na Praa Mousinho de
Albuquerque, da cidade do Porto, bem como a importncia de 30.000$00 que era o que
restava da verba de 40.000$00 destinada construo do Monumento, declarando que se
encontra pago ao respectivo empreiteiro toda a despeza da parte construida do
Monumento, entendendo-se que esta Comisso Executiva fica desde este momento
desligada de toda e qualquer obrigao, relacionada com a cosntruo do Monumento.
Pelo Sr. Coronel raul Peres foi dito que sada a Comisso Executiva, em nome da Cmara
do porto,e que desde esta data tomava posse, em nome da mesma Cmara do monumento
e da importncia de 30.000$00 (trinta mil escudos) da qual passa o devido recibo.
E no havendo mais nada a tratar, foi encerrada a sesso, lavrando-se a presente acta,
assinada por todas as pessoas presentes. (a) Jos Justino Teixeira Botelho, General Raul de
363

Andrade Peres, Coronel, Presidente da Comisso Administrativa da Cmara Municipal do
Porto Amilcar de Castro Abreu e Mota, General Joo Severo da Cunha, Coronel
Documento n 22
Um Problema de Arte
O que pensa Teixeira Lopes sobre o caso de se concluir ou demolir o iniciado
Monumento da Guerra Peninsular
Porto, 27. Na sua reunio de ontem a Comisso Administrativa do Municpio Portuense
apreciou uma proposta do vereador sr. dr. Jos Menres, para imediata demolio da parte
j construda e abandonada do Monumento Comemorativo da Guerra Peninsular.
[...] O Sr. Dr. Alfredo de Magalhes alvitrou a convenincia de se discutir essa proposta na
prxima sesso visto tratar-se de uma questo extremamente delicada e de alto interesse
citadino, a exigir decises ponderadas. E assim foi resolvido.
O conhecimento destes factos despertou vivo interesse nos meios artsticos e social desta
cidade.
*
Teixeira Lopes - que se apresentou no concurso desse monumento com uma "maquette"
que tinha por legenda "No fazem ninho os milhafres na caverna dos lees..."
confidenciou-nos, pouco depois, a sua autorizada opinio sobre o assunto.
" No compreendo bem qual o motivo invocado para se considerar de convenincia a
demolio da parte j construda desse monumento que se ergue, como um facho, no
ajardinado e amplo recinto da Rotunda da Boavista, e que domina a perspectiva duma das
mais belas artrias da cidade do Porto. Se tal proposta for aprovada, perder-se- o dinheiro
j gasto, e no ter com isso benefcio algum a esttica citadina. Ser bem melhor esperar -
j que se esperou tanto tempo... Se morreu o escultor Alves de Sousa, ainda felizmente
vivo o consagrado arquitecto Marques da Silva. E pareca-me interessante ouvir antes de
mais nada a sua opinio, pois se dever talvez fazer alguma alterao no primitivo projecto,
de forma construo ser mais econmica.
E haver algum escultor capaz de executar o trabalho que falta, sem prejuzo da
perfeio artstica do conjunto?
Indiscutivelmente. Eu no. Porque a minha idade e o meu cansao me impossibilitariam
do desempenho desse grande encargo. Mas como artista, no devo nem posso ocultar o
meu grande desgosto sempre que sou obrigado a verificar a maneira como so apreciados,
s vezes, alguns importantes problemas da Arte Nacional.
E comentou, sentenciosamente:
Perguntaram um dia ao insigne escultor francs David d'Angers qual o motivo que o
brigava a no ir nunca a concursos pblicos para a construo de monumentos. O Grande
Mestre da estaturia francesa, sorrindo intencionalmente, respondeu desta maneira: "Mes
lves font des maquettes bien plus jolies que les miennes.
E Mestre Teixeira Lopes concluiu:
Nunca mais esqueci aquelas judiciosas palavras de David d'Angers que traduzem uma
verdade inquestionvel - embora alguns artistas pretendam convencer-se de que isso
representa apenas um sentimento de condenvel defeito".
O monumento comemorativo da Guerra Peninsular, no Porto, encontra-se construdo at
ao soco duma coluna gigantesca, no cimo da qual deveria ficar uma alegoria evocadora do
"Leo Lusitano" dominando a "guia Napolenica". Na primitiva "maquette" que pode ser
apreciada numa das dependncias do Museu Nacional de Soares dos Reis - esse
monumento seria guarnecido por interessantes trabalhos em bronze e em mrmore
representando em admirveis atitudes, alguns grupos de soldados e de civis empenhados na
364

defesa da Nacionalidade. Na base ficaria o braso da cidade do Porto, e sobre o plinto,
erguer-se-ia altaneira a nobre figura alada da Vitria, empunhando uma espada flamejante,
a par da bandeira de Portugal.
in, Dirio de Notcias, 28/10/1933

Documento n 23
Um problema de Arte
O escultor Henrique Moreira tambem de opinio favoravel concluso do monu-
mento da Guerra Peninsular
Porto, 28. - Nos meios artsticos e literrios da capital do Norte despertaram vivo interesse
as consideraes feitas ao "Dirio de Notcias" pelo insigne estaturio Teixeira Lopes
acrca da projectada demolio da parte j construda do grandioso monumento da Guerra
Peninsular, iniciado em 1908, quanda da visita oficial de D. Manuel II cidade do Porto.
Sobre este assunto que, sendo de alto interesse citadino, envolve tambem um delicado
problema de Arte ouvimos hoje o consagrado escultor portuense sr. Henrique Moreira,
autor de muitos trabalhos notveis, de entre os quais se distingue o belo e grandioso
Monumento aos Mortos da Grande Guerra, construdo na cidade do Porto.
Eis a sua opinio como artista e como crtico:
" No posso nem devo concordar com a proposta apresentada na ultima reunio da
comisso administrativa da Camara Municipal, cujo programa, no acto solene da sua posse,
foi definido como base de uma obra construtiva e no demolidora... Os muncipes
portuenses no tm qualquer responsabilidade no abandono a que foi votado esse
monumento, evocador de uma das paginas mais belas e gloriosas da Histria de Portugal.
E, sendo assim, parece-me injusto responsabilizar as actuais geraes por um delito que
outros cometeram. Cumpre-nos apenas reparar os erros do Passado, de acrdo com a
orientao das doutrinas renovadoras da poca em que vivemos. Demolir a parte j
construda desse monumento sem duvida alguma, inutilizar uma obra util e malbaratar o
o valor material e artistico que essa mesma obra representa. Concordo plenamente com a
criteriosa e autorizada opinio de Mestre Teixeira Lopes tanto mais respeitavel quanto
certo que ele foi um dos vencidos nas provas do concurso para a construo daquele
monumento. Nada dever fazer-se no entanto sem se ouvir o parecer do arquitecto
Marques da Silva, ilustre director da Escola de Belas Artes do Porto e um dos autores da
"maquette" melhor classificada naquele concurso memoravel. Em minha opinio, porm,
nenhum escultor portugus sentiria orgulho em realizar a parte escultorica desse
monumento, pois isso obrigaria qualquer artista a assumir uma grave e delicadissima
responsabilidade moral, que no prestigiando nunca o seu nome, poderia talvez
compromete-lo na opinio dos seus colegas e da crtica. De acordo com o meu querido
amigo Diogo de Macedo que considero um dos artistas de mais ponderado criterio e
ampla viso a parte escultorica desse monumento dever ser modificada, de acrdo com
o autor da sua parte arquitectonica,. Desse modo, a construo seria muito mais economica
e de acrdo com os modernos processos da estatuaria, isto , mais elegante e menos
dispendiosa. Para isso, seria aberto um concurso pblico, ao qual poderiam concorrer os
nossos melhores escultores.
E o nosso entrevistado conclui:
E, assim, a cidade do Porto ficaria possuindo um grandioso monumento que,
valorizando o seu estado progressivo, serviria tambem para perpetuar a memoria de um
glorioso feito do exercito portugus, que nos duros combates da Guerra Peninsular soube
lutar e sofrer, heroicamente, na defesa da Independencia de Portugal. E o Diario de
Noticias, interessando-se pela discusso deste assunto, bem merece, uma vez mais, a
comovida gratido de todos os portuenses e o reconhecimento daqueles que, como eu,
ambicionam apenas o progresso e o engrandecimento da Arte Nacional.
365

in, Dirio de Notcias, 29/10/1933
Documento n 24
O auto lido pelo sr. Jos de Brito assim concebido:
Illustre Capito, Presidente da Camara Municipal do Porto Vae a commisso promotora entregar
Exma Camara Municipal d'esta cidade, o monumento que foi erigido para perpetuar a memoria do Ilustre
e glorioso bombeiro que foi Guilherme Gomes Fernandes, bastante modesto esse monumento para o alto
valor d'esse grande portuguez,a que o nosso paiz deve, no s o aperfeioamento do humanitario servio de
incendios, mas ainda a gloria de ter sido honrado nas principaes cidades da Europa; onde o eminente
extincto era consideradissimo e admirado, pelo seu muito saber e illustrao. mas, no que modestia, esse
busto de bronze que assenta sobre o simples granito, apresenta o preito de gratido de todos os portuguezes,
e ainda de todas as corporaes de Bombeiros do Porto, que o admirava e a quem chamava o Mestre.
Exmo Snr. seria desejo d'esta commisso que esta divida de gratido attingisse maiores propores,mas os
recursos que a crise que atravessamos, nos permitiu conseguir, foi j a tal ponto, que a ninguem restar
duvidas, sobre a boa vontade e sacrificios, que todos fizemos para o cumprimento d'esta justa homenagem.
Encontram-se n'este momento, representadas quasi todas as corporaes de Bombeiros do Paiz que aqui
vieram assistir a esta entrega Exma Camara do monumento do seu saudoso e inolvidavel camarada,
rogando-lhes a sua cuidadosa e estimavel conservao.
A commisso promotora - Jos de Brito, Eduardo Pinto Ribeiro, Francisco Jos Vidal, Jayme Bernardino
Alves Passos, Alberto da Silva Guedes Coelho
Documento n 25
Carta de Antnio Fernandes de S ao rei D. Carlos
Senhor:
Na Academia Portuense de Belas Artes, acha-se vago o lugar de professor de escultura pelo
falecimento de Soares dos Reis, em 1889.
At hoje no foi preenchido esse lugar, j por terem ficado sem efeito dois concursos que
se abriram, j por no ter aceitado a regncia da cadeira, um antigo discpulo da mesma
Academia. O suplicante, antigo aluno tambm e regressando h pouco de Paris, onde,
pensionado pelo governo de V Majestade, estudou a escultura durante cinco anos,
requereu j pelas estaes competentes, que se pusesse, novamente, a concurso, aquela
cadeira, pois que, considerando-se habilitado, deseja concorrer a ela com outros artistas
que se julguem nos mesmos casos; mas, como lhe consta que se pretende fazer o
provimento por simples nomeao com menosprezo da lei e dos direitos que assistem
queles, muito respeitosamente
Pede a V Majestade a graa de ordenar que se cumpram as disposies legais, mandando-
se abrir o concurso para Professor de Escultura na Academia Portuense de Belas Artes.
Porto, 18 de Setembro de 1901.
A. F. S. [Antnio Fernandes de S]
Documento n 26
Exma Camara Municipal do Porto
A Comp de Seguros "A Nacional" tendo obtido licena [projecto de Oliveira Ferreira,
aprovado em 30/4/1919, Livro 352(271) pp 475 e segs.)] para a construo do seu edifcio
do angulo da praa da Liberdade e Av. das Naes Aliadas e desejando substituir o
respectivo projecto pelo que tem a honra de apresentar juntamente muito respeitosamente
pede Exma Camara a precisos auctorisao. Sade e Fraternidade.
Porto 28 de Abril de 1920
O delegado no Porto
Alfredo Meireles dos Santos
366

NB: A licena tem o n 195 de 21/9/1919
in, AHMP, Licenas de Obras, Livro n 365(296) ff 86-96
Documento n 27
Relatrio, Contas da Direco
Empreza Artistica "Teixeira Lopes", Sociedade por Aces
Arthur Cupertino de Miranda
Fundo de reservas ---------------------------- 3.500$00
Contribuies e Impostos ----------------- 10.233$87_
13.733$87
Pequeno Saldo positivo no distribudo pelos scios
Insucesso da introduo da fundio em cera perdida
Agradece provas de considerao dos ltimos trs anos
Conselho Fiscal: Antnio Teixeira Lopes
Diogo Jos de Macedo Jnior
in, Commercio do Porto, 24 de abril de 1925, p. 4
Documento n 28
"Em nome da 'Junta Patritica do Norte', parcela mnima da alma portuguesa que aspira
dignificao da Ptria e sua nobilitao pelo culto dos seus Heris, chamo a vossa
ateno para a ida que Junta sugerida pelo Poeta-soldado e grande patriota, Capito
Augusto-Casimiro de 'fixar em lpide ou outro monumento, em cada sde de Concelho, os
nomes dos mortos da Grande Guerra'.
Deixo em tda a sua singeleza vossa ponderao esta consagrao simples, mas altamente
significativa, convicto de que a Junta que a perfilha e vivifica, imprimindo-lhe unanimidade,
vai receber imediatamente a adeso de todas as Cmaras e com ela a forma como
procuraro efectiv-la no mais curto praso de tempo.
A Ptria nobilita-se perptuando os nomes daqueles que, grandes ou humildes, por ela se
bateram e morreram."
in, Comisso dos Padres da Grande Guerra (1921-1936), Relatrio Geral, Lisboa,
1936, p. 168,172.

Documento n 29
Senado da Camara Municipal do Porto - Sesso Ordinaria de 21 de Novembro
"... O snr. Abilio Mouro pergunta camara se a Commisso de Esthetica foi ouvida cerca
do Monumento aos Mortos da Grande Guerra, respondendo o snr. Ramiro Guimares que
declarou que na verdade essa commisso no foi ouvida, no sendo mesmo das suas
atribuies, pelo motivo desse monumento ter sido entregue camara somente depoes de
inaugurado.
Dr Abilio Mouro dia ser necessario a Camara mandar quanto antes retirar a figura do
"Porto" d'esse inesthetico monumento, a fim de evitar mais reparos que aquelles que vem
sendo feitos por motivo dessa figura despertar hilaridade em lugar do sentimento de
piedade.
Sobre o assumpto fallam os srs. Adrio Guerreiro de S e Ramiro Guimares. Este ultimo
apresentou uma proposta para que de futuro no seja permittida a inaugurao de qualquer
monumento sem que uma commisso de artistas se pronuncie sobre as condies
estheticas do monumento a inaugurar.
367

Ainda sobre o assumpto fallou o Sr. Augusto Martins que estranha que se no tenha
cumprido a lei que manda proceder a um concurso entre todos os artistas para a
inaugurao de qualquer monumento, fazendo-se a escolha do projecto pelas maquettes
apresentadas; fallando ainda os snrs. Costa Reis, Pereira da Silva e dr. Joo Gomes de
Oliveira, que discordam da prompta execuo da proposta do sr. Ramiro Guimares,
entendendo que uma commisso nomeada por a camara elabore com toda a brevidade o
seu parecer sobre o Monumento da Praa de Carlos Alberto, mandando-se imediatamente
demolir no caso dessa commisso assim o entender.
O Snr Dr. Julio Gomes dos Santos dia que de urgente necessidade a demolio d'esse
monumento visto no ter nada que o recomende, j que pela esculptura da figura do
Porto, que ridicula e enorme em relao ao restante apparato, j pelo portuguez
empregado nas inscripes, que no correcto, votando portanto a proposta do Sr.
Ramiro Guimares.
Por fim foi approvado que uma commisso constituida pelo Director da Escola de Bellas
Artes e srs. Diogo de Macedo, Antonio Costa, Antonio Carneiro e Joo Augusto Ribeiro
elabore o seu parecer cerca do monumento, procedendo-se, depois, de harmonia com as
suas concluses prompta demolio do monumento.
in, O Comrcio do Porto, 22/11/1924, p. 4
Documento n 30
Aos catorze dias do ms de Setembro do ano de 1927, pelas catorse horas, reuniu no
edificio da Ex Camara, gabinete da Comisso de Esttica, o juri incumbido de apreciar as
maquettes do monumento a erigir aos Mortos da Grande Guerra, maquettes que foram
aceites em concurso previamente anunciado conforme as condies estabelecidas. Presidiu
o Ex Senhor Coronel Raul de Andrade Peres, dignissimo Presidente da Comisso
Administrativa da ex camara e estiveram presentes os senhores Henrique Antnio Guedes
d'Oliveira, presidente da Comisso de Esttica e Director da Escola de Belas Artes e seu
representante Joo Grave e Julio Brando, respectivamente directores da Biblioteca e do
Museu Municipal e engenheiro Monteiro de Andrade e Acacio Lino, vogaes da Comisso
de Esttica. Secretariou o secretrio desta comisso senhor Mendes Jorge. Eram duas as
maquettes a julgar, tendo uma a divisa "Sentinela" e outra a divisa "Chi-lo-sa?", as quais
foram apreciadas por todos os membros do juri. Incidiu primeiramente a discusso sobre a
maquette da legenda "Chi-lo-sa?", manifestando cada membro do juri a sua opinio, que
no sendo desfavoravel em absoluto aquele trabalho, o considerou todavia sem condies
que no parecer de cada um deveriam dominar* no monumento, tendo em vista o local em
que devia ser erigido e a sua concepo geral. Passando depois a ser apreciada a maquette
apresentada sob a divisa "Sentinela", foi ele minuciosamente analisada, tanto no seu
conjunto como na sua pormenorisao, merecendo desde logo a preferncia de todos os
vogaes do juri quanto ao conjunto. Em relao aos detalhes, depois de cuidadosamente
estudados, foi o juri concordante que, sem os alterar quanto forma, eles poderiam ser
enriquecidos em relao aos materiais a empregar, sendo ento abordada a questo
abordada a questo da soma proposta para a realisao da obra. O Senhor Presidente disse
nesse momento que talves fosse possivel duplicar a verba proposta, o que permitiria talves
realisar um trabalho de maior explendr. O senhor Guedes d'Oliveira manifestou a sua
opinio de que uma soma maior poderia talves permitir um trabalho mais rico; era
problematico porem que a opulencia influisse no sentimento e no espirito da obra. Pedia
licena para lembrar que sendo o Prto to pobre de monumentos como o era de jardins,
desde que fosse possivel dispr de verbas para o enriquecer de obras artisticas de
consagrao a homens ou factos dignos de homenagem da cidade, seria preferivel
empregarem-se essas verbas noutros monumentos, desde que aquele que se estava a
discutir merecia as simpatias dos dignos membros do juri ali reunidos, e era possivel, de
harmonia com as condies do concurso, introduzir-lhe algumas alteraes de pormenor e
dar-lhe uma fiscalisao da execuo no sentido de o tornar, dentro dos recursos
propostos, to perfeito e belo quanto fosse permitido. O ilustre presidente do juri
consultou ento individualmente todos os presentes sobre a escolha da maquette, recaindo
368

a votao unnime na aprovao da que tinha a divisa "Sentinela". Resolvida assim a
escolha, o senhor Presidente mandou abrir os envelopes lacrados que estavam sobre a
mesa contendo as memorias descritivas e os nomes dos concorrentes, verificando-se que
era autr da maquette "Sentinela" o escultr senhor Henrique Moreira e da maquette "Chi-
lo-sa?" o mesmo senhor Henrique Moreira e o arquitecto senhor Correia da Silva.
Considerou-se seguidamente que tendo esta maquette sido apreciada em merito absoluto
lhe cabia o segundo prmio de dois mil escudos que foi resolvido entregar aos
concorrentes, terminando o julgamento e discusso dos trabalhos depois de o Ex senhor
Presidente haver indicado a necessidade de dar conta Ex Comisso Administrativa das
resolues tomadas, afim de aquela ilustre corporao resolver o que tiver por conveniente.
De tudo se lavrou a presente acta para ser oportunamente lida e assinada por todos, o que
no pode fazer-se de momento, em virtude de servios urgentes de quasi todos os
presentes, que no lhes permitiriam esperar que este documento fosse redigido.
*leitura hipottica, por deficincia caligrfica
in, Acta n 20, 14/9/1927, Actas da Comisso de Estetica (1927-1931), ff 16-17v.
Documento n 31
Os planos da Camara Municipal
[...] Dissemos, h dias, aos nossos leitores, n'uma entrevista com o sr. presidente da
Camara, alguma coisa cerca da obra que o Municipio vem realisando para elevar esta
nobre, laboriosa e ridente cidade ao nivel que lhe corresponde [...] como segunda capital do
paiz.
Ajuntaremos hoje, a essas declaraes, novos pormenores colhidos durante nova conversa
com o sr. coronel Raul Peres.
C estamos, snr. coronel...
Ento, vamos ao resto. [...]
... o que ser o jardim de Carlos Alberto, por exemplo...
No comea mal. Como deve recordar-se eu affirmei, em 14 de Novembro, a quando
do lanamento da primeira pedra do Monumento aos Mortos da Grande Guerra, que a
Camara teria pronto e inauguraria, em 9 de Abril, sse monumento.
Para dar cumprimento a essa afirmao feita em publico, abriu-se logo concurso, sendo
adjudicado ao distincto escultor snr. Henrique Moreira, que tem trabalhado afanosamente
na execuo da sua maquette.
Mas o jardim ...
O jardim antiquado, deselegante, desmanchava o conjunto no se prestando a dar uma
boa perspectiva ao monumento
De modo que ...
... tornava-se necessrio modific-lo, dando-lhe inetriormente o formato d'uma pequena
praa, deixando unicamente um macisso de verdura na parte posterior do monumento.
A outra pergunta nossa sobre o todo do jardim, ilucida o snr. presidente da Camara.
Sero reformados os passeios volta do jardim e eliminado tudo quanto possa
prejudicar a pespectiva do monumento. Como se v na planta mandaremos encrostar nos
canteiros alguns bancos, mas de tal forma que em nada ho-de prejudicar o transito.
E a promessa ser cumprida?
Sim, apesar das dificuldades, [...] esperamos inaugurar o Monumento a 9 de Abril,
estando a sse tempo o jardim complectamente renovado.
Fala em dificuldades!?
369

Contrariedades , melhor. O caso foi que, a certa altura, os operarios depararam com
uma pedreira, no local onde ficar a retrete, ao mesmo tempo que no local reservado ao
Monumento se encontra um cano cujo desvio se est a fazer rapidamente.
E o Monumento como ser?
O Monumento ter 7 metros de altura, aproximadamente. A figura simbolica ser,
como se sabe, um soldado sentinela, capote vestido, cortado pelo joelho como se fez na
Flandres para evitar a lama das trincheiras cache-col enrolado, enfim como sentinela
aos mortos da guerra.
E o snr. coronel Peres, que suportou as noites frigidissimas da Flandres e pisou a lama
gelada das trincheiras, suspende, agora, o fio da conversa para evocar as horas ansiosas do
front.
O Commercio do Porto diz o valente militar possue o unico exemplar d'umas
fotografias que tirei, n'uma aldeia franceza, perto das trincheiras. Tirei-os hoje e amanh
era duramente bombardeado o local aonde os tinha posto... Desapareceu tudo, ficando
sse que tinha no bolso ...
in, Commercio do Porto, 27/1/1928, p.1
Documento n 32
Programa da inaugurao do Monumento aos Mortos da Grande Guerra
Inaugurao do marco fontenrio da rua Alferes Malheiro, s 9,05
Inaugurao do marco fontenrio da rua de Cames, s 9,25
Inaugurao do marco fontenrio da rua dr. Manuel Laranjeira, s 9,45
Inaugurao da Avenida dos Combatentes da Grande Guerra s 10.
Inaugurao do marco fontenrio do Largo da Pvoa, s 10,45
Missa na Igreja da Trindade, s 11 horas
Inaugurao do marco fontenrio do Monte Tadeu, s 14,10
Inaugurao do Largo da Presa Velha, s 14,30
Inaugurao das escadas do C de Sal, s 14.50
Inaugurao do Largo do Terreirinho, s 15,10
Inaugurao do Posto da Lactao, n 4 no Largo do Campo do Rou, s 15,25
Idem do marco fontenrio do Largo Antnio Clem, s 15,40
Lanamento da 1 pedra para o Bairro Social (tipo de oito casas em srie) no Largo da
Feira, Foz, s 15,25
Inaugurao do marco fontenrio da Travessa dos Arcos, s 16,20
Inaugurao do Monumento aos Mortos da Grande Guerra, na Praa de Carlos
Alberto, s 17
Inaugurao da iluminao da Praa de Carlos Alberto
Documento n 33
Carta de Jos de Oliveira Ferreira
Ex Coronel Raul Peres Dig
mo
Presidente da Camara Municipal do Porto. Ex Senhor.
Agradecendo muito reconhecidamente a honra que V Ex e demais membros dessa Ex Camara me
deram na visita minha casa de trabalho com o proposito de adquirir em execuo definitiva o meu
trabalho com o ttulo "Paz Fecunda" eu venho, satisfazendo a vontade de V Ex como me cumpre,
informar V Ex que o custo desse trabalho executado em bronze em tamanho definitivo, ou seja dez vezes
o tamanho da maquette, que V
as
Ex
as
apreciaram, assente sobre pedestal que no incluo neste oramento
mas que deve ser executado com meu acordo, importa em "Quinhentos e cincoenta mil escudos" Esc.
550.000$00. Agradecendo e esperando o favr das estimadas ordens de V Ex desejo-lhe a mais feliz
Saude e Fraternidade. Miramar, 3 de Novembro de 1927. J. de Oliveira Ferreira.
in, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931)
370

Acta n 28, 8/11/1927; ff 24v-26.
Documento n 34
Acta do Jri encarregado de apreciar as maquettes para um motivo decorativo na
Avenida das Naes Aliadas
Aos seis dias do ms de Junho de Mil Novecentos e Vinte e Nove, reuniu nos paos do
Concelho a o Juri nomeado pela Camara Municipal do Porto, para apreciao das
"maquettes" apresentadas para o concurso da execuo de um motivo decorativo para a
Avenida das Naes Aliadas e que era composto pelo Ex senhor Coronel Raul Peres,
presidente da Camara, Vereador Tenente Alves Roadas, Henrique Antnio Guedes de
Oliveira, presidente da Comisso de Estetica e dos vogais da mesma comisso Eng
Monteiro de Andrade, Arqt Correia da Silva e pintor Acacio Lino. O juri foi de parecer
que a maquette a adoptar a que tem a divisa "Fonte" devendo por isso ser adjudicada ao
respectivo concorrente. Foi igualmente considerada de muito apreo a maquette que tem a
divisa "A" razo porque foi proposto e aprovado que seja premiada com o segundo
prmio. Mas ainda quanto a esta maquette que o juri entendeu no dever adoptar pela
desegualdade manifesta entre a sua concepo e as suas propores, foi de parecer que a
Ex camara propuzesse ao seu autor a sua execuo em escala conveniente e em local e
oportunidade a fixar ulteriormente. Assim, caso esta proposta convenha ao respectivo
concorrente, o juri veria com satisfao a realisao dessa obra em seu entender digna de
ser aproveittada. O juri considerou ainda digna de ateno a maquette com a divisa "Pouca
Sorte" lamentando que nas condies do concurso se no disposesse de um terceiro
prmio, com que em seu entender deveria ser premiada. So autores das maquettes os
seguintes senhores: 1 prmio, divisa "Fonte" - escultor Henrique Moreira; 2 prmio, divisa
"A" - arquitecto Manoel Marques; divisa "Pouca Sorte" - escultor Sousa Caldas. Em seguida
foi lavrada esta acta que vae assinada por todos os membros do juri.
in, AHMP, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931), ff 62-62v
Documento n 35
Carta do Presidente da Comisso de Esttica ao Presidente da Comisso Adminis-
trativa da Cmara Municipal do Porto
Ex
mo
Senhor Presidente da Comisso Administrativa da Camara Municipal do Porto. A V
Ex e Ex
ma
Comisso Administrativa da sua ilustre presidencia deve a cidade do Porto,
to desprovida de elementos construtivos que concorram para a sua beleza esttica, uma
orientao nova, j praticamente demonstrada, e que desvanecidamente registamos, pela
sua concordancia com os inalterveis desejos desta Comisso de Esttica no sentido de
conseguirmos uma cidade mais bela e melhor. Como ultimo testemunho dessa orientao,
citaremos com elogio o motivo decorativo inaugurado em 1 de Dezembro na Avenida das
Naes Aliadas, e que, ousamos afirmalo peremptoriamente, constituiu um exito de arte
que no pode ser esquecido. Inicia-se com ele o embelezamento da Avenida que pelo
progresso das suas construes est merecendo as maiores simpatias dos portuenses.
Porque assim , e com o mesmo critrio de continuar a orientao seguida, esta Comisso
de Esttica tem a liberdade de solicitar de V
a
Ex
cia
e da ilustre corporao Administrativa a
valiosa concordancia de todos para que sejam postos a concurso os novos trabalhos que o
local exige, visto que pela natureza desses trabalhos, h necessidade de aproveitar todo o
tempo exigido para a sua realisao. Com os protestos de nossa alta considerao, V
a
Ex
cia

senhor Presidente aceitar os votos de sade e fraternidade. Porto e Comisso de Esttica.
(a) Guedes de Oliveira, Monteiro de Andrade e Acacio Lino.
In, AHMP, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931); f. 71

Documento n 36
Bases do programa para a execuo de um motivo decorativo na Avenida das
Naes Aliadas
371

"Perante a Camara Municipal do Porto esta aberto concurso para a execuo dum motivo decorativo a
construir no primeiro 'Parterre' da Avenida das Naes Aliadas e nas condies seguintes: 1 dada a
todos os concorrentes a liberdade de composio dos assuntos, devendo todavia as suas propores quer em
altura, como na superficie da base, harmonisarem-se com o local a esse fim destinado. 2 Os concorrentes
apresentaro as suas concepes por meio de 'maquette' escala de dois centimetros por metro
acompanhada de memria descritiva, designando a natureza dos materiais a empregar e a importancia pela
qual se propem executar na escala definitiva, concluido e assente no local o motivo que faz objecto d'este
concurso. 3 As maquettes e as memorias descritivas sero assinadas por uma simples divisa e acompanha-
das de um envelope fechado e lacrado, repetindo exteriormente a divisa inscrita na maquette e na respectiva
memoria e contendo interiormente o nome e a residncia do autor ou autores. 5 As maquettes sero
submetidas apreciao de um juri, a nomear oportunamente, que as classificar, segundo o merito
artistico, absoluto e relativo, apresentando Camara a sua proposta para a adjudicao dos prmios assim
distribuidos: 1 Execuo da maquette ou maquettes cujo custo no ultrapasse os 45.000$00 - 2 Escudos
2.000$00 - 3 Escudos 1.000$00 - 4 Escudos 500$00; 7 As maquettes sero expostas ao publico
durante dez dias desde as 10 horas s 17. Findo esse prazo podem ser retiradas contra a apresentao do
respectivo recibo, excepto aquelas que a Camara reserve para execuo. 8 A Camara reserva o direito de
regeitar as maquettes que lhe no satisfaam ou que julgue terem propores incompativeis com o fim a que
se destinam e local."

in AHMP, Actas da Comisso de Esttica (1927-1931), ff 80-82v.
Documento n 38
Ordens de Servio;
N 296/48 Tendo sido aprovada em reunio camarria de 10 do corrente a sugesto
desta Presidncia referente execuo de um monumento a Almeida Garrett, ilustre
escritor portuense, fica encarregada de estudar o respectivo plano a mesma Comisso que
nomeei por Ordem de Servio n 295/48, desta data, qual tambm pertencer o Sr. Eng
Urbanista deste Municpio.
Porto e Paos do Concelho, 11 de Novembro de 1948
In, Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 658; 20 de Novembro de 1948; p. 315

Documento n 39
Parecer emitido em sesso de 5/4/1951 esttua de Almeida Garrett, da autoria do escultor
Barata Feyo.
Desde sempre julgou a Comisso Municipal de Arte e Arqueologia que a figura de Garrett
- to complexa e to venerada - s poderia ser plasticamente interpretada, desde que o
Artista encarregado desse trabalho se no perdesse em busca das vrias expresses
literrias da sua obra to rica e, muito menos, se fixasse no anedtico da vida do homem,
to perto de ns, ainda, pelas narrativas dos seus bigrafos. Havia, assim, a necessidade de
o Escultor dar figura uma expresso escultrica, capaz de nela se concretizar tudo o que
Garrett foi, de facto, no seu mais alto significado.
A visita que a Comisso Municipal de Arte e Arqueologia fez oficina do escultor Barata
Feyo, no desmentiu, antes, confirmou os princpios em que "a priori" a Comisso se
baseara. E, assim, com plena satisfao sua que, neste seu parecer, pode afirmar que a
interpretao escultrica dada figura do "maior romntico do Romantismo" est certa e
corresponde plena traduo plstica do smbolo, isto , o criador de Poesia. No o
homem na sua vida mundana; o poltico na sua vida pblica e parlamentar; o dramaturgo
nas suas horas de triunfo; mais do que tudo isso que Garrett tambm foi, o Poeta, origem
primognita de todas as suas outras qualidades, no fundamentais mas complementares na
lgica evoluo do seu trabalho, o escultor Barata Feyo chegou a esta verdade em
sucessivos esbocetos.
372

Primeiro desenhou e esculpiu Garrett como os seus bigrafos o descrevem e,
naturalmente, encontrou o homem. O "elegante" que ele foi; surgiu-lhe debaixo dos dedos
sem esforo: ao querer dar-lhe significado, movimentou-lhe o brao direito e surgiu o
orador. Mas seria este o grande o verdadeiro Garrett, figura imortal da literatura
portuguesa?
Deste ponto de interrogao nasceu o trabalho definitivo do escultor: a figura despida do
Homem, livre de todo o transitrio e anedtico mas plenamente humana e enobrecida pelo
manto que, em parte, o envolve. Finalmente, o escultor Barata Feyo encontrara o que
buscava. O figurino que Garrett foi em vida deixara h muito de existir.
Que significado plstico poderia ter um figurino no decorrer dos tempos? As modas e os
homens passam: a Poesia e a Arte, essas, vivem nos seus criadores e perpetuam-se nas suas
obras.
Destinado Praa Pblica, a figura escultrica que o Professor Barata Feyo esculpiu, ,
assim a do Poeta, a nica que de facto merece de si eterna memria e digna de ser
perpetuada em bronze.
Pelo que a Comisso Municipal de Arte e Arqueologia no s d o seu parecer favorvel
figura, como presta as suas homenagens ao Artista pela forma como a realizou.
Porto, Paos do Concelho 5/4/1951
O Presidente da Comisso - Dr. Manuel da Fonseca Figueiredo

in, Pareceres da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (1951 a 1967) Parecer n
3/51
Documento n 40
Edital
Concurso Pblico
para a arrematao da empreitada de fundio da esttua de Almeida Garrett e sua
colocao na Praa do Municpio
Engenheiro Jos Albino Machado Vaz, Presidente da Cmara Municipal do Porto:
Fao saber que s 15 horas do dia 18 do ms de Novembro, se realizar na Sala das
Reunies deste Municpio, e perante a comisso para esse efeito nomeada, o concurso
pblico para a arrematao da empreitada acima designada nos termos do Caderno de
Encargos e programa do Concurso, que se encontram patentes em todos os dias teis e
durante as horas de expediente, nos Servios de Obras Municipais e habitaes Populares,
sitos nos Novos Paos do Concelho.
O depsito provisrio, que ser efectuado na Caixa Geral de Depsitos, Crdito e
Previdncia, mediante guia passada pela 1 Repartio Servios do Notariado da
Direco dos Servios Centrais e Culturais, de Esc. 3.750$00 (trs mil setecentos e
cinquenta escudos)
Eu, Joo de Brito e Cunha, Engenheiro, Director dos Servios de Urbanizao e Obra, o
subscrevi.
Porto e Paos do Concelho, 29 de Outubro de 1953
In, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 917; 7/11/1953
Despachos da Presidncia ; pp. 339

Documento n 41
Adjudicaes
a Jos de Castro Guedes, Ld, a fundio da esttua de Almeida Garrett e a sua colocao
373

na Praa do Municpio, por 170.000$00. 11-1-54
in, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 928; 23/1/1954, p. 98
Documento n 42
Meu generoso e ilustre Senhor:
Permiti-me que, por meio destas linhas, eu tente exprimir-vos os meus sentimentos. Bem quereria faz-lo
pessoalmente, mas as emoes por mim vividas ontem, no acto inaugural do monumento que o Porto
dedicou memria de minha me, unidas aos achaques naturais da minha idade, no mo permitiram.
Dignai-vos perdoar-me.
Sempre detestei a ingratido, e se neste momento no vos dissesse que guardo um perptuo reconhecimento
pelo que vos devo, seria a alma mais ingrata. Quis o Cu, sem dvida, fazer-me curvar ao peso daquelas
emoes, a um tempo de nostalgia e de ntima satisfao, e dar-me a prova de que a alma do vosso pas,
prolongamento do meu, comunga espiritualmente com a produo potica daquela que me deu o ser.
Para corresponder, ao menos em parte, a tantas atenes, anuncio-vos Senhor, que vos enviarei da minha
casa da Corunha as obras completas de Rosalia de Castro e um autgrafo seu, pedindo-vos que aceiteis e
lhe deis o destino que melhor os acomode, desde que no queirais consider-los como um presente pessoal.
este o nico que vos posso oferecer.
Muito lamento anunciar-vos que, por aquelas causas, me vejo privada de assistir ao banquete de hoje.
Suplico-vos outra vez que digneis perdoar-me.
Amanh partirei no comboio da 1,45 da tarde; antes, porm, quero dizer-vos que, se por minha parte
poucos dias me restam j, porque a terra me chama, se houve satisfao que inteiramente enchesse a minha
alma, devo-a nobre e generosa Cidade do Porto, ao pujante, formoso e nobilssimo Porto, que em si reune
todas as virtudes do sereno, valoroso, fidalgo e imorredouro Portugal de meus amores.
Sou vossa eterna e agradecida amiga
(a) Gala Murgua de Castro

Documento n 43
Parecer emitido na sesso de 20/2/1950 do Conselho de Esttica Urbana
"O presente projecto na parte relativa Praa de D. Joo I, nica sobre o que este Conselho deve
pronunciar-se, segundo o que se deduz do despacho do Ex
mo
Senhor Director de 20 de Janeiro ltimo,
compreende 3 assuntos distintos: a modificao dos acessos laterais, as dimenses e localizao dos refgios e
a aplicao a dar Praa. As vias pblicas so criadas para a satisfao das necessidades do trnsito e,
portanto, so estas que impem a dimenso a dar quelas. Assim, se determinadas artrias tm largura
excessiva para o movimento, consente-se nelas o estacionamento; se uma outra tem bastante trnsito e pouca
largura, probe-se nela a paragem de veculos. o caso por exemplo da Avenida dos Aliados ou da Rua de
S da Bandeira (parte nova) e das de Entreparedes ou de St Ildefonso; nestas que no tm qualquer in-
teresse esttico, no se consente o estacionamento; aquelas, sobretudo a primeira, apesar de marginadas dos
melhores edifcios da cidade, esto pejadas de veculos com consentimento das autoridades e sem qualquer
protesto. Quer dizer, a autorizao de estacionamento em determinado local e portanto tambm na Praa de
D. Joo I, apenas um problema de trnsito, com o qual este Conselho nada tem que ver. Do mesmo modo
as dimenses e localizao dos refgios, que serviro para a passagem e segurana dos pees, so problemas
que tm de ser resolvidos de harmonia com o fim a dar Praa. , portanto, assunto sobre o qual no
compete tambm a este Conselho pronunciar-se. A modificao a fazer nos acessos laterais Praa deve ser
encarada, entre outros, pelos seu aspecto esttico. , portanto, sobre este assunto e s sobre ele que este
Conselho julga dever pronunciar-se. Examinadas as diferentes peas do projecto, e visitado cuidadosamente
o local, este Conselho emite o seguinte parecer: 'Em primeiro lugar e para subsequente compreenso do que
se vai expr, julga-se til recordar que a designao de praa dada Ao local, sugere mbito largo ao
contrrio do que realmente se d. Isto tem muita importncia porquanto incorre inadvertidamente em erro
de imaginao todo aquele que, sem ver o stio, presume lugar espaoso, o que em boa verdade pequena
rstea. Ora a circunstncia de tal recinto vir a ser a base de dois dos mais altos edifcios da cidade exige
374

especiais cuidados para que a monumentalidade que se pretende outorgar no descambe precisamente no
oposto ao pretendido. Resulta da desproporo entre a chamada praa e os edifcios que a ensombram, a
imperiosa necessidade de obedecer no seu arranjo s boas regras da simplicidade para se no saturar
demasiadamente o local com 'redundantes acessrios' que inevitavelmente lhe iro diminuir cada vez mais
as suas j to minguadas propores. A prpria perspectiva que acompanha o processo um documento a
abonar esta afirmao porquanto se nota o enquadramento da praa apenas na volumosa massa dos
edifcios a Norte, incluindo-se, porm, no conjunto o espao pertencente s ruas ladeantes o que lhe d vir-
tualmente maior amplitude. O que, porm, fica a Sul, no se v, apenas ar, 'ar' que no representa
espao, porque a quinze metros temos j a volumosa massa de outro edifcio. Infere-se destas observaes
que h absoluta necessidade de limitar o menos possvel o permetro da Praa, integrando o espao ladeante
quanto se possa, criando os artifcios possveis para esse efeito. Assim, parece-nos que h necessidade, para
obter escala equilibrada, de: 1- Reduzir o escadrio inferior para metade do proposto. 2- Suprimir as
massas volumosas das pontas da tenaz (chamemo-lhe assim) para que essas pontas, o mais razas possvel,
vo gradualmente absorvendo o espao que as confinava. 3- Substituir os parapeitos macissos (sic) por
outros transparentes que apenas sirvam de guarda ao trnsito sem compartimentos de vises. 4- No en-
carar a possibilidade de colocar as esttuas dos progenitores da nclita gerao nas
peanhas criadas 'ad hoc' para 'motivos decorativos', por imprpria. De facto, no
admissvel presumir homenagem corredia a to grandes vultos da nossa Histria,
perdoando contudo a boa inteno dela. No se admite que tais figuras sirvam de
ornamento duma Praa sem que elas sejam os principais motivos que aqui seriam
muito secundrios."

In, Actas do Conselho de Esttica Urbana (9/2/1946 a 9/1/1951), ff 78-79.
Documento n 44
Depoimento de Lucnio Preza:
Solicitam-me algumas palavras sobre a Praa de D. Joo I e s algumas, com efeito,
direi. Certamente, pretende-se saber, do prprio Presidente da Cmara, como se
concluir, em arranjos de toda a ordem, a urbanizao do recinto.
Falta decidir qual o modo a adoptar na sua iluminao, pois que isso depende de uma
outra deciso a que venha a tomar-se quanto ao melhor destino dos dois plintos
junto s escadarias laterais. Na verdade, estes, tanto podero servir como base de
sustentao de candeeiros ornamentais, como de peas de estaturia em que se
consagre homenagem condigna a grandes figuras da Histria-Ptria ou se mostre a
alegoria, homenageante tambm da Indstria e do Comrico desta terra progressiva
de gente trabalhadora.
Os dois assuntos sistema ou modo de iluminao e destino dos dois plintos laterais
esto a ser devidamente ponderados, no seu conjunto e, decerto, em breve se lhes
poder dar soluo definitiva.
Qualquer que seja, porm, a finalidade dos referidos plintos, a iluminao da Praa no
poder deixar de obedecer a estes dois pontos essenciais: ser bastante, quero dizer,
suficientemente intensa para que o local, onde evidente uma certa monumentalidade
arquitectnica, no fique entristecido entre densidades de treva permanente... e
corresponder quela monumentalidade, para que os nossos olhos no sofram o choque de
uma singelesa (sic) contraditria com os grandiosos edifcios que formam o conjunto.
Tudo o que j se fez a tal respeito e ainda o que em tempo prximo se faa, no ter, sem
que a experincia nos possa esclarecer das vantagens e dos defeitos, carcter definitivo.
A Praa, onde corajosamente se ergueram alguns prdios que honram a Cidade do Porto
e este o ensejo de louvar a iniciativa particular que os fez erguer bem merece todos
os cuidados e atenes.
o corao do Porto, o centro vital da Cidade.
375

Entendo, devo ainda dizer, que no me parece aconselhvel que o automobilismo a tome
toda, como lugar de estacionamento.
Isto iria roubar-lhe o ar aberto que ela exige, como stio mais ou menos amplo que no
dever congestionar-se e deixar-se, digamos, entupir, alm de que, para satisfao das
necessidades prementes de dar parque aos automveis, a Cmara completar, dentro do
mais curto espao de tempo possvel, grande parque nas traseiras do Edifcio Atlntico, do
qual a primeira fase de trabalhos se encontra em vias de concluso
este, apressadamente escrito, o meu depoimento sobre as perspectivas de acabamento
urbanstico desta nova Praa da Cidade.
Lucnio Preza, Presidente da Cmara Municipal do Porto

AA.VV., A Praa de D. Joo I e o seu Palcio Atlntico, Porto, 1951.
Documento n 45
Programa e bases do concurso para a execuo de 2 motivos decorativos escultricos
destinados Praa de D. Joo I
1. aberto na Cmara Municipal do Porto concurso pblico para a execuo das maquettes
de 2 motivos escultricos destinados a serem colocados nos pedestais existentes na Praa
de D. Joo I.
2. O concurso aberto entre escultores diplomados pelas Escolas Superiores de Belas Artes
de Lisboa e Porto
3. Fica ao livre arbtrio dos concorrentes a escolha do assunto e as dimenses dos motivos
escultricos.
4. Cada concorrente dever apresentar:
a) Maquettes, incluindo pedestais escala de 20 centmetros por metro,
devidamente patinadas, com as cores do materiais a empregar na obra
definitiva;
b) Reduo das maquettes, escala de 5 centmetros por metro;
c) Memria descritiva e justificativa donde conste o partido adoptado pelo
concorrente
d) Elementos de identificao do concorrente, em envelope lacrado e fechado
1 As maquettes tero por assinatura apenas uma divisa;
2 A face exterior dos envelopes indicados na alnea c) e d) devero mencionar o
seu contedo e levar a seguinte legenda:
Concurso para a execuo dos motivos escultricos destinados praa de
D. Joo I
e a divisa adoptada pelo concorrente.
5. A entrega de elementos a que se refere a base anterior dever ser feita na Direco dos
Servios de Urbanizao e Obras da Cmara Municipal do Porto at s 17 horas do dia 15
de Outubro prximo.
6. So estabelecidos trs prmios com o seguinte valor
1 Esc. 30.000$00
2 Esc. 20.000$00
3 Esc. 10.000$00
7. A atribuio dos prmios ser feita pela presidncia da Cmara, em face da classificao do
jri para esse efeito nomeado.
376

8. O jri encarregado da classificao dos projectos ter a seguinte constituio
Vereador da Cmara, Presidente da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia, que
servir de Presidente;
Um tcnico municipal nomeado pela Presidncia da Cmara;
Um representante da Escola de Belas Artes do Porto;
Um representante da Delegao do Norte do Sindicato Nacional dos Arquitectos;
Um representante da Seco do Norte da Academia Nacional de Belas Artes.
9. O jri ter a faculdade de excluir do concurso qualquer dos concorrentes ou de deixar de
atribuir qualquer dos prmios
10. Da deciso do jri no haver recurso.
11. O jri apresentar Presidncia da Cmara a acta contendo a sua deciso no prazo mximo
de trinta dias, a contar da data de encerramento do concurso.
12. Nos trinta dias a seguir entrega da acta pelo jri, a Cmara far a entrega dos prmios aos
concorrentes classificados no concurso.
13. Passaro a constituir propriedade da Cmara, para todos os efeitos legais, as maquettes s
quais forem concedidas os prmios a que se refere a base 6..
14. Todas as maquettes apresentadas a este concurso sero expostas ao pblico durante o
prazo mnimo de oito dias.
15. Ao concorrente a que for atribudo o primeiro prmio ser pela Cmara adjudicada,
mediante contrato, a execuo dos modelos em tamanho definitivo dos motivos
escultricos a que este concurso se refere.
16. A Cmara reserva-se o direito de fazer reproduzir o projecto definitivo quando quiser e
conforme entender, referindo-se tal reproduo no s aos aspectos escultricos como
grficos.
17. fixado em 240 dias, contados a partir da data da escritura, o prazo para a apresentao
dos modelos indicados na base 15..
18. A Cmara satisfar ao primeiro classificado, pela execuo dos modelos em tamanho
definitivo dos motivos escultricos a importncia de 200.000$00 (duzentos mil escudos), a
liquidar em trs prestaes pela forma seguinte:
Primeira prestao, no valor de cinquenta mil escudos (Esc. 50.000$00) no acto da
assinatura do contrato;
Segunda prestao, no valor de setenta e cinco mil escudos (Esc. 75.000$00) aps a
aprovao do modelo em barro;
Terceira prestao, no valor de setenta e cinco mil escudos (Esc. 75.000$00) contra a
entrega do modelo em gesso.
nico Todas as importncias referidas nesta base ficaro reduzidas a metade,
no caso da soluo adoptada pelo escultor repetir o mesmo modelo em ambos os
pedestais.
19. A Ex
ma
Cmara reserva-se o direito de rescindir o contrato, em qualquer das fases
previstas, se os estudos apresentados no merecerem a sua aprovao, se esses estudos no
forem apresentados nos prazos previstos, ou se as modificaes sugeridas no forem
julgadas satisfatrias.
20. A resciso do contrato com os fundamentos indicados na base anterior pode dar o direito
de exigir do autor do projecto a restituio de uma ou mais das prestaes pagas.
21. No caso de resciso por impossibilidade do autor do projecto em executar o modelo final,
377

poder a Cmara fazer a entrega do trabalho a outro artista, sem direito ao pagamento de
qualquer indemnizao ao primeiro premiado deste concurso, seus herdeiros ou
sucessores.
22. No faz parte deste contrato a passagem pedra ou ao bronze dos 2 motivos escultricos
que ser levada a efeito a expensas da Cmara, competindo contudo ao autor desses
motivos escultricos a orientao do trabalho e a escolha dos respectivos materiais.
*
O Vereador Sr. MANUEL DE FIGUEIREDO, pedindo a palavra, diz:
Senhores Vereadores
A iniciativa da proposta que acaba de ser lida, e cuja autoria me atribuda, pertence, de
facto, Presidncia da Cmara. Intervim nela como colaborador apenas; e por que assim ,
V. Ex Senhor Presidente h-de permitir que lhe apresente, com os meus agradecimentos a
amvel deferncia que teve para comigo, aquelas felicitaes, merecidas e sinceras, que lhe
so devidas.
[...] E como palavra final, da minha parte, um agradecimento ainda, aos meus ilustres
Colegas do Conselho de Administrao dos Servios Municipalizados de Gs e
Electricidade, que junto da Direco dos mesmos Servios levantaram o problema da
iluminao da Praa, o que j permitiu a colocao dos dois novos candeeiros ponto de
partida para o estudo da iluminao no seu conjunto, e de forma definitiva, num futuro
relativamente prximo.
In, Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 962; 18/9/1954. Actas da Comisso
Administrativa
Sesso de 13 de Julho de 1954, p. 72-77
Documento n 46
Edital. Concurso pblico para a execuo de dois motivos escultricos destinados Praa de
D. Joo I
Jos Albino Machado Vaz, Engenheiro electrotcnico e Presidente da Cmara Municipal
do Porto.
Fao pblico que at s 17 horas do dia 15 de Outubro prximo se encontra aberto
concurso entre escultores diplomados pelas Escolas de Belas Artes de Lisboa e Porto para
a execuo de dois motivos escultricos destinados Praa de D. Joo I, desta cidade, nos
termos do Programa e Bases respectivas que se encontram patentes em todos os dias teis
e durante as horas de expediente na Direco dos Servios de Urbanizao e Obras desta
Cmara, ao Terreiro da S.
Eu, Joo de Brito e Cunha, Engenheiro, Director dos Servios de Urbanizao e Obras, o
subscrevi.
Porto e Paos do Concelho, 14 de Julho de 1954
O Presidente. Jos Albino Machado Vaz
In, Boletim da Cmara Municipal do Porto n 954 de 24/7/1954, p. 556.
Documento n 47
Parecer do arqt Armnio Losa sobre a Igreja de St Antnio das Antas.
"O que mais desagradavelmente impressiona ao analizar-se o projecto a defeituosa
implantao do edifcio. J de lamentar no tenha havido o melhor critrio na localizao
da igreja procurando-lhe perspectivas que a valorizasse e colocando-a em stio onde
tambm contribusse para o enriquecimento da esttica urbana. Porm a sua implantao
no terreno escolhido ainda mais lamentvel, pois no somente volta as costas mais
importante artria que faceja com o terreno, como tambm no respeita o alinhamento da
rua para onde orientou a fachada principal. Alm disso, esta fachada fica recuada em
378

relao ao alinhamento dos prdios j construdos naquela via e portanto escondidos atrs
deles. A torre o nico motivo que pode apreciar-se a distncia no por estar melhor
situada que o corpo principal da Igreja mas pela sua grande altura: 43 metros. As obras
foram j iniciadas tendo-se dispendido trezentos contos segundo se l na memria descri-
tiva. O projecto que agora apreciamos uma variante de outro que a Cmara aprovou
(Novembro de 1937) e as obras feitas foram executadas nas condies regulamentares.
Parece-nos no entanto que ainda tempo de emendar os rros que apontamos voltando a
fachada principal para a artria de maior categoria - a Avenida de Ferno de Magalhes - e
colocando a trre em posio de maior destaque em relao com as perspectivas que
podem criar-se-lhe. A Igreja seria dste modo aproveitada como elemento de valorizao
urbana com o que muito lucraria a cidade e a prpria construo. As obras executadas no
seriam inteiramente perdidas, pois como apenas se inverte a orientao do edifcio
aproveitar-se-iam as fuindaes e grande parte das paredes j erguidas. A trre, afastando-
se do corpo do edifcio para se erguer possivelmente na esquina da rua da Vigorosa, traria
mais vantagem de criar um melhor e mais prprio ambiente ao recinto da Igreja. (cont.)
in, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (8/11/1937 a 16/12/1941)
16/12/1941; ff 49-50v
Parecer do arqt Armnio Losa sobre a Igreja de St Antnio das Antas.
(cont.) Este recinto segundo o projecto inteiramente vedado com muros e portes. No
tem portanto o carcter dos simpticos adros de muitas das igrejas e capelas espalhadas
pelo pas. Parece antes ter havido a preocupao de afirmar direitos de propriedade
definindo e delimitando o que do Municpio e o que pertence Igreja.
In, Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950)
16/12/1941; ff 49-50v
Documento n 48
Jos Rodrigues e a Fonte da Ribeira, por Bernardo Pinto de Almeida
Ainda no inaugurada oficialmente, ao que sabemos, a Praa da Ribeira onde se
desenvolveu um interessante trabalho de recuperao do casario ribeirinho conta agora
com a presena de um fonte que, como se sabe, ali foi antes o mesmo, durante a ocupao
romana da Pennsula. O seu autor o escultor Jos Rodrigues.
Interveno no espao urbano e, mais do que isso, num local tpico, emblemtico de um
Porto muito antigo, e de arreigados costumes, local de acontecimentos histricos, local de
cultura em suma, na Praa da Ribeira como poderemos ver esta pea de Jos Rodrigues?
Dir-se-ia um meteorito de geomtrica perfeio ali cado, na sua proporo e cor verde,
onde logo pousaram gaivotas douradas, esta pea algo intrigante, com que se reconstituiu a
antiga fonte romana.
Se de um ponto de vista esttico a soluo de prolongar ou melhor de integrar as
trs peas romanas encontradas numa estrutura de beto extremamente interessante e,
mesmo mais do que isso, prxima do que se poderia considerar uma concepo ps-
moderna, j o gigantesco cubo verde em ruptura com a paisagem local, na sua escala
desmedida por relao com o baixo e multicolor casario vizinho, nos agrada ver-
dadeiramente menos.
O risco de Jos Rodrigues, que nomeadamente fez em Cerveira uma notvel fonte,
partindo em parte de uma concepo semelhante, conseguindo um resultado pleno, neste
caso, o de ter feito uma interveno inadequada excessiva, sem ter em vista a escala e que
poderia situar-se a sua interveno.
Aplauda-se, pois, a coragem de pr lado a lado um recinto de beto e as famosas pedras de
antiqussima e romana fonte, mas deplore-se tambm o excesso que resulta do gigantesco
cubo.
Os artistas por melhores que sejam, no acertam sempre.
379

In, Jornal de Notcias, 3/1/1984

380

381

Abreviaturas usadas no texto:
AGCMP Arquivo Geral da Cmara Municipal do Porto
APBA Academia Portuense de Belas Artes
CEU Conselho de Esttica Urbana
CEUC Conselho de Esttica e Urbanizao da Cidade
CMAA Comisso Municipal de Arte e Arqueologia
CMP Cmara Municipal do Porto
EBAP- Escola de Belas Artes do Porto
ESBAP Escola Superior de Belas Artes do Porto
FBAP Faculdade de Belas Artes do Porto
FCG Fundao Calouste Gubenkian
MMGG Monumento aos Mortos da Grande Guerra
MNSR Museu Nacional de Soares dos Reis
SNBA Sociedade Nacional de Belas Artes
SPN/SNI Secretariado da Propaganda Nacional/Secretariado Nacional da Informao
382

Crditos Fotogrficos
Todas as imagens coloridas correspondem a fotografias tiradas pelo autor
As restantes imagens resultaram da digitalizao de micro-filmes, de documentos e de Revistas, Ca-
tlogos e Sites da Internet, de acordo com o que indicado no texto que as acompanha
Por dificuldades de vria ordem, no nos foi possvel, atempadamente, inserir, como desejvamos,
um ndice das gravuras, com a listagem completa das diferentes fontes.
383

Bibliografia
384

385

Fontes Manuscritas:
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Actas da Comisso de Esttica (1927-1931)
Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (8/11/1937 a 16/12/1941)
Actas da Comisso Municipal de Arte e Arqueologia (16/12/1941 a 31-12-1950)
Actas do Conselho de Esttica Urbana (9/2/1946 a 9/1/1951)
Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1951 a 1967)
Comisso Municipal de Arte e Arqueologia - Pareceres (1968 a 1972)
Licenas de Obras, Livro n 365
Obras Impressas:
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Catlogos das Exposies Magnas da ESBAP
LAPA, Teresa (coord.), Catlogo da Exposio Diogo de Macedo - Escultor, Muselogo, Escritor, Gaia,
1989
RODRIGUES, Jacinto, Arte Natureza e Cidade, Cooperativa rvore, Porto, 1993
ROSAS, Etheline, Levantamento da Arte do Sc. XX no Porto, MNSR, Porto, 1975
1 Simpsio Internacional de Escultura, St Tirso, 1991
2 Simpsio Internacional de Escultura, St Tirso, 1993
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A guia, n 19-20, (3 srie), 1924
A guia, n 21-22, (3 srie), 1924
A guia, n 25, 26 e 27, 1924
A guia, n 28, 29 e 30, 1924
Amigos de Gaia, n 1, Abril de 1976
Arquitectura, 2 srie, n 30
Arte, n 21, Setembro de 1906
Arte, n 62, Fevereiro de 1910
Bandarra, 7/12/1935.
Boletim da Cmara Municipal do Porto; N 272
391

Boletim da Cmara Municipal do Porto; n 658
Boletim da Cmara Municipal do Porto, N 939
Boletim da Cmara Municipal do Porto N 1237
Boletim da Cmara Municipal do Porto; Actas da
Comisso Administrativa; Sesso de 13/10/1953
Boletim da Cmara Municipal do Porto; Actas da
Comisso Administrativa; Sesso de 20/6/1961
Boletim Cultural da Cmara Municipal do Porto,
2 Srie, Volume 1, Porto, 1983
Boletim Cultural da Cmara Municipal do Porto,
2 srie, Vol 3-4, 1985/86
Boletim da Direco Geral dos Edifcios e Monu-
mentos Nacionais, Boletim N 2, de 1930.
Boletim da Universidade do Porto n 26-27, 1995
Colquio, n 27, 1964
Colquio-Artes, Lisboa, n 88, 1991
Colquio-Artes, Lisboa, n 108, 1996
Comrcio do Porto, 24/10/1924
Comrcio do Porto 11/1/1925
Comrcio do Porto 14/5/1926
Comrcio do Porto,27/3/1927
Comrcio do Porto de 5/7/1930
Comercio do Porto, 7/1/1931
Comercio do Porto, 5/11/1931
392

Diabo Jnior, 17/3/1902
Dirio do Governo, 22/3/1919
Ilustrao Portuguesa, n 221, 7/3/1910
JNDomingo, 24/7/1988
Occidente, Vol XVII, N 544, 1/2/1894
Occidente, XVII, n 550, 1/4/894
Occidente, Vol XVII, n 551, 16/4/894
Occidente, Vol XVII, n 552, 21/4/894
Occidente, XXVII Volume, N 924, 30/8/1904
Occidente, XXX Volume, n 1019, 20/4/1907
Occidente, Lisboa, Vol. XXXII
Occidente, Volume XXXIII, n 1100, 20/7/1909
Occidente, Vol. XXXIII, n 1123, 10/3/1910
Occidente, Vol. XXXIII, n 1124, 17/3/1910
Ocidente, Vol. XXXIII, n 1132, 1910
Occidente, XXXIV Volume, n 1181, 20/10/911
Occidente, XXXVIII Volume, n 1309, 10/5/915
Ocidente, 2 Srie, Vol. I, Outubro de 1939
Ocidente, 2 Srie, Vol. VII, Setembro de 1939
Ocidente, 2 Srie, Vol XI, Outubro de 1940
Ocidente, 2 Srie, Vol XVI, Janeiro de 1942
Ocidente, 2 Srie, Vol. XVI, Maro de 1942
Ocidente, 2 Srie, Vol. XLIX, Lisboa, 1955.
Ordem Nova, n 1, Fevereiro de 1927.
Primeiro de Janeiro, 12/11/54
Pblico, 26/4/1998
Pblico, 2/8/1998
Repblica, 28/12/67
Seara Nova, Lisboa, 1941
393

ndice
394

395

Introduo -------------------------------------------------------------------------------------------------- p. 7
Primeira Parte
Escultura e Espao Pblico ----------------------------------------------------------------------------- p. 17
Segunda Parte
Ciclos da Escultura Urbana do Porto --------------------------------------------------------- p. 37
Prembulo ----------------------------------------------------------------------------------------- p. 38
Fin-de-Sicle -------------------------------------------------------------------------------------- p. 49
Proto-Modernismo ------------------------------------------------------------------------------ p. 131
Resgate -------------------------------------------------------------------------------------------- p. 191
Compromisso/Contestao ------------------------------------------------------------------- p. 225
Renovao ---------------------------------------------------------------------------------------- p. 273
Internacionalizao/Individualizao --------------------------------------------------------- p. 303
Terceira Parte
Registo de Concluses -------------------------------------------------------------------------- p. 363
Anexos
Anexo 1 ------------------------------------------------------------------------------------------- p. 385
Anexo 2 ------------------------------------------------------------------------------------------- p. 399
Anexo 3 ------------------------------------------------------------------------------------------- p. 403
Anexo 4 ------------------------------------------------------------------------------------------- p. 407
Apndice Documental--------------------------------------------------------------------------- p. 411
Extra Texto
Abreviaturas usadas no Texto ----------------------------------------------------------------- p. 453
Crditos fotogrficos --------------------------------------------------------------------------- p. 454
Bibliografia --------------------------------------------------------------------------------------- p. 455
ndice ---------------------------------------------------------------------------------------------- p. 465
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