MIXAGEM

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Mixagem
Sem dvida alguma a parte mais difcil do processo de gravao a
mixagem, onde tudo comea a se encaixar, a mais agradvel, talvez
porque seja neste passo em que o projeto comea a virar msica, e,
portanto toda a dificuldade com que nos deparamos nesta parte do
processo justificvel. Um bom tcnico "pinta um quadro" do som
que atrai o ouvinte, e lhe comunica a cano de forma clara, precisa
e simples. Poderamos ento resolver o que chamamos de cano em
uma srie de prioridades como as que enumeramos a seguir:
A composio musical
O Intrprete
O "Feeling" e o "Groove"
As perfumarias e caprichos
A composio musical o elemento primordial e um bom produtor
sabe escolher uma composio que realmente "tenha algo a dizer".
Um bom tcnico de mixagens far com que esta composio chegue
ao ouvinte, de uma forma clara e simples, fazendo com que o ouvinte
entenda o que o autor e o produtor quiseram dizer na referida
composio.
O intrprete o segundo aspecto mais importante, e um bom tcnico
permitir que o intrprete seja ouvido com clareza, e que as letras
sejam comunicadas de forma clara, porm com estilo. No h nada
pior do que a incapacidade de distinguirmos a letra de uma cano do
"murmrio" da instrumentao. de se esperar que as rdios
comerciais no executem estes tipos de gravaes defeituosas. Os
engenheiros so, a princpio, os culpados de deixar as trilhas com
todo tipo de rudos e falta de balano, que distraem a ateno do
ouvinte com relao a cano, o arranjo instrumental e o intrprete.
Isto ocorre devido ao efeito "ouvido cansado", ou seja, o tcnico
depois de ouvir muitas vezes a mesma cano, passa a conhec-la de
"cor e salteado", e dessa forma pensa que o resto do pblico ir ouvir
o mesmo. Caso desejemos que uma cano tenha alguma
possibilidade de xito comercial, esta dever ser compreensvel desde
a primeira vez em que a ouvirmos. Como regra, sempre devemos
subestimar a capacidade do ouvinte, j que estes no so ouvintes
profissionais como ns.
O "Feeling", e o "Groove" so os elementos que inicialmente atraem
a ateno dos ouvintes e estabelecem o sentido e a emoo da
composio musical. O "Feeling" e o "Groove" conseguido com um
cuidadoso balano de todos os aspectos rtmicos da composio; por
exemplo, as baterias, percusses ou um bom groove de guitarra.
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Finalmente chegamos as perfumarias e caprichos (no texto original
utilizada a expresso "fiddly bits"); so as frases musicais que unem
as letras, unem o refro ou destacam as sees de solo e etc., que
so criados com frases de guitarra, piano, contracantos vocais que
"respondem melodia, etc..
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Falantes para monitorao
1.1 Tipos
Existem dois tipos de monitores para escuta: campo prximo e
principais. Pessoalmente eu gosto de trabalhar com os dois, trabalho
principalmente com os falantes de campo prximo para estabelecer
mais balances etc, e, de vez em quando, comuto para os falantes
principais, j que estes me oferecem uma melhor idia de balano
das freqncias graves e claro, soam bem melhor... ! (durante anos
fui f dos monitores Yamaha NS10 mas agora estou totalmente
rendido aos Event 20/20). Para mim, os falantes principais
funcionam como uma lupa; ampliam o som e permitem ouvir muito
mais ... mas para que isso funcione perfeitamente ser necessrio
possuir um bom e caro sistema de amplificao. No gosto de
sistemas de falantes equalizados, pois em minha opinio se um
falante no soa bem sem equalizao, melhor ento trocar de falante.
Os famosos Yamaha NS-10
Os extrordinrios Event 20/20
1.2 Estrutura de nvel
O primeiro procedimento importante a configurao de seu mixer
para a realizao da mixagem. Inicialmente, voc deve ajustar os
nveis a partir dos medidores de sinais do seu dispositivo de gravao
final (masterizado), normalmente um DAT. Caso seu mixer possua
um oscilador, envie um tom ao DAT e efetue o balano dos canais
esquerdo e direito. Aps, certifique-se de que o retorno do sinal para
o mixer, normalmente a monitorao, esteja corretamente
balanceado tanto no canal esquerdo como no direito. Nesta fase
tambm recomendvel que voc inserte seu compressor de
masterizao nas conexes de sada das inseres ou entre o mixer e
o DAT, e alinhe o balano esquerdo/direito corretamente. Este
procedimento muito importante j que afetar a estrutura de nvel
e caso voc no tome estas precaues agora, provavelmente voc
ter problemas de nveis mais tarde.
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1.3 Envios e retornos de auxiliares
Agora voc dever estabelecer seus envios e retornos de auxiliares:

Um dos melhores meios de conseguir perspectiva e separao em
suas mixagens a filosofia "situar cada um em seu prprio
espao". Voc poder conseguir isto com o uso da reverberao e
dos efeitos. Me agrada muito possuir uma unidade de reverberao
dedicada exclusivamente para a bateria. Nunca envio nenhum outro
tipo de instrumento para este efeito, somente as baterias que desejo
colocar em seus "prprios espaos". A escolha da reverberao para
as baterias depende inteiramente da trilha, mas sempre comeo
utilizando a reverberao na caixa, "viajando" entre os diversos
presets para encontrar o preset que melhor soe na trilha. Em geral
sempre acabo por utilizar um preset "brilhante" e curto, com um
tempo de reverberao entre 1 a 1.2 segundos.
Nota: Um famoso de OZ disse "Me d um estdio com 10 Midiverbs
no lugar de um que s possua um Lexicon 224XL". Todos sabem
como fantsticas so as reverberaes Lexicon, mas se s for isto o
que o estdio tem voc estar limitado a uma nica perspectiva.
Agora utilizarei uma unidade de reverberao como reverberadora
geral. Para isto fao uma busca em meu estdio para achar a melhor
reverberao, que necessariamente no a mais cara e a empregarei
como reverber master para vozes, intrumentos e etc...
No exemplo anterior existem seis envios dos quais os envios 5 e 6
atuam opcionalmente aos envios 3 e 4. Gosto de usar o envio 1 para
a bateria e o 2 para o reverber master. Assim, posso enderear os
demais envios para outros efeitos. Fao assim para que sempre eu
possa acrescentar ao reverber master outros efeitos, caso seja
necessrio, se eu utilizasse o envio 3 no poderia dar reverberao
nos canais em que o efeito foi endereado ao envio 5. Devemos
utilizar efeitos de envio mono ou estreo?. Para ser honesto, no
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creio que isto importe muito. A maioria das unidades de reverberao
no possui uma entrada stereo real, verdadeiro. Utilizar dois envios
para a reverberao no tem sentido a menos que voc possua
unidades mais caras como a Lexicon, citada anteriormente, e mesmo
assim ser possvel de questionamento a validade da utilizao das
duas entradas, pois possivelmente voc estar limitado ao nmero de
envios disponveis.
Ento endereo os envios de 3 a 6 aos efeitos adicionais como delay,
efeitos de mudana de timbragem, de tonalidade e etc., para que
atuem como otimizadores da perspectiva. Ao ajustar os delays, fao
de forma que coincidam com o tempo da cano, recorro ento a
uma tabela de comparao BPMs -> Milisegundos. Caso voc no a
possua, procure na pgina Manuais em Portugus em
www.musicaudio.net. ela est l para utilizao gratuita. A idia
acrescentar estes efeitos de perspectiva, de forma que somente
possamos ouv-los plenamente ao realizar um solo e tambm de
forma que desapaream na mixagem geral das trilhas . Bob
Clearmountain - um engenheiro de mizagens mundialmente famoso -
sempre utilizava dois delays, uma configurado em colcheias e outro
em semicolcheias. Isto possibilita um colorido especial ao redor dos
instrumentos e cada a mixagem destes delays seja bem feita, no
chegaremos a ouv-los. A troca tonalidade outro efeito a considerar,
com o canal esquerdoem -.008avos e o direito em + .008avos. Este
efeito ideal para ser utilizados em vozes e as situa em um espao
distinto em relao voz principal. Finalmente, um suave chorus ou
flanger outro efeito que funciona bem com guitarras e etc. Veja o
nosso tutorial on-line para conhecer estes tipos de efeitos e saber
como aplic-los corretamente.
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Os ajustes de seu mixer devem estar mais ou menos assim:

Certifique-se de que todos os efeitos estejam retornando ao mixer
mediante os retornos de efeito e que estejam endereados sada
principal estreo. Caso seja um feliz afortunado que possua um mixer
com muitos canais ainda no utilizados, voc poder retornar o delay
e o chorus empregando para isso um canal do mixer, o que ainda lhe
dar a oportunidade de acrescentar o reverber master e utilizar a
equalizao do canal. Os delays podem ser abrandados se
acrescentarmos o reverb master em seus retornos, ademias voc
pode provocar uma re-alimentao desde o mixer em vez de utilizar
os controles da unidade de efeitos. Caso esteja utilizando o envio 3
para enviar udio para a unidade de delay, voc poder re-alimentar
o delay enviando o envio 3 de volta ra a unidade de efeito. Teste
tambm os controles dry/wet (dry=sinal sem efeito e wet=sinal com
efeito) o mix de seus efeitos estaro ajustados na posio "wet", j
que voc s deseja o som do efeito a partir da unidade de efeitos, e
no necessita nenhum som que no esteja processado com o efeito.
Caso esteja utilizando uma unidade Alesis Quadraverb ser
importante fazer isto, j que por padro esta unidade est ajustada
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em 50% dry e 50% wet. Os retornos dos efeitos esto normalmente
panoramizados em E/D de forma completa, no entanto nada impede
que voc deseje acrescentar reverber na bateria apenas na metade
da abertura stereo.
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Mixando
2.1 O Incio
Alguns tcnicos iniciam o processo de mixagem a partir da bateria, j
outros gostam mais de iniciar este processo pelas vozes. Devo
confessar que normalmente inicio pela bateria, j que este o
instrumento encarregado de comunicar a dinmica da msica. Espero
e desejo que seu console de mixagem possua um sistema de
automatizao, caso contrrio voc dever comear a estabelecer
uma srie de movimentos e depois lembrar estas posies alm de
lembrar como foram efetuados os diversos movimentos de ajustes: o
equilbrio numa mixagem no esttico, varia continuamente em
todas as partes da msica. Por exemplo, imagine que o baterista toca
o aro da caixa em algumas passagens da msica e a pele da caixa no
refro. A EQ requerida no som de aro da caixa provavelmente
diferente do som da caixa quando no refro, portanto divido o o
retorno da caixa a partir do gravador em dois canais no mixer, e
dessa forma posso aplicar uma EQ e efeitos diferentes de forma
individual e automatizar a comutao entre os dois. Por exemplo, a
caixa no refro ir requerer provavelmente mais reverberao que o
aro e por esta razo ser ideal t-los de forma individual no mixer. A
automao tambm permite silenciar os microfones dos tons da
bateria quando estes no so necessrios, reduzindo assim o
acoplamento do resto das peas da bateria e cortando os rudos
constantes dos tons que normalmente so produzidos mesmo quando
no esto sendo tocados. Os microfones areos tambm devem ser
controlados por todas as sees da trilha . No meu caso, atenuo estes
microfones quando o aro da caixa reproduzido, para conseguir um
som mais "seco", e os levanto novamente quando a caixa soa
completamente. A reverberao nos microfones areos permite dar
reverberao aos pratos, mas tambm acrescentam reverberao no
necessria caixa (j que como eu disse antes, abro os canais do
mixer endereados aos microfones areos) e "elevam" o ambiente
global do kit de bateria. Isto altera a perspectiva da bateria na
mixagem. Tambm podemos experimentar alterar a perspectiva
dando reverberao master aos microfones areos, que sero
mixados com a reverberao da bateria.
Uma vez conseguido um equilbrio razovel do kit de bateria e as
dinmicas estejam ajustadas, poderemos ento acrescentar o baixo.
O baixo e o kick da bateria determinam o "cho" (parte mais grave)
da trilha, no entanto o balano entre o kick e o baixo algo muito
crtico. O kick pode dar mais "punch" ao baixo, e atacar quando os
dois soem juntos.
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Nota: Permita-me um outro comentrio no que se diz respeito ao
"cho" da mixagem. O grande erro que se comete na mixagem,
consiste em criar graves em demasia empregando-se muita EQ no
kick e no baixo. Devemos levar em considerao como a msica ser
reproduzida pelo ouvinte. Hoje em dia a maioria das pessoas possui
sistemas estreo com ("Bass Boost") tanto em forma de comutador
"Loudness" como em forma de controle "Sub Bass". E todo mundo
que tem essas opes a dispor as utilizam. Se voc pegar algumas
gravaes, daquelas que voc gosta muito, e reproduz-las em seus
alto-falantes de mixagem, voc ir perceber que estas gravaes so
relativamente tmidas no que diz respeito graves, no entanto se
voc as reproduz em um sistema hi-fi, elas soaro som mais energia
e mais graves. Por isso voc deve realmente comear a entender o
que significa a resposta plana e comear a mixar tambm deste
modo. Caso visualize um baixo no medidor VU, voc ir perceber
quanta energia existe nos sub-graves. Um baixo com picos a 0dB,
possui a mesma energia aparente que uns pratos reproduzindo-se
com picos em -30dB. Isto se deve ao fato do prato no possuir um
"cho" real comparando-o com o baixo, devido a tudo isso voc deve
ter bastante cuidado com as EQ graves nos baixos e kicks. Eu gosto
de realizar um solo dos canais e equaliz-los de forma conjunta,
procurando obter um som bem "seco".
2.2 Acrescentando as vozes
J possumos o baixo e a bateria no primeiro nvel da mixagem,
agora acrescentaremos as vozes colocando-as um pouco acima do
baixo e da bateria. Isto pode significar uma alterao de EQ para que
todos estes elementos estejam fortemente unidos. Possivelmente a
voz necessitar ser automatizada, e possivelmente a comprimiremos
outra vez para salvaguardar a faixa dinmica entre os limites da
trilha inteira. As vezes me dou conta que a reverberao deve ser
controlada j que as notas com nveis altos necessitam mais
reverberao que as sees de voz mais tranquilas. Para isto, utilizo
uma sada direta do canal da voz que dirijo para outro canal da mesa.
Logo, des-seleciono este canal da mixagem estreo para que no v
a nenhum lugar, exceo dado nos envios auxiliares em que
continuarei trabalhando. Acrescentando reverberao neste canal,
posso utilizar este canal para controlar a voz como se fosse um envio
de efeito automatizado.
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2.3 Acrescentando o restante
Agora poderemos acrescentar as "perfumarias" e detalhes ("fiddly
bits" no texto original) como a guitarra rtmica e camas de teclado,
etc, ajustando seus balanos para que soem de forma slida, porm
sem ultrapassar as vozes (por favor, entenda que no sou contra
guitarras e teclados e etc. quando os chamo de "perfumarias" ; estes
instrumentos so to importantes como os outros). Acredito que a
msica comea a pegar forma. Caso a dinmica da bateria e das
vozes tenham sido ajustadas de forma correta, a colocao dos
instrumentos adicionais ser uma tarefa bem fcil. As vozes de back
e solos de instrumentos podem ser mixados agora na msica e dessa
forma estaremos prximos do primeiro "mixdown".

Nota: muito importante ouvir a mixagem em mono.
Lamentavelmente, as mixagens estreo e mono no so compatveis.
Quando alteramos para mono, os instrumentos que esto
panoramizados no centro soam 3dB mais alto quando ouvimos a
mixagem em estreo, ento os sons, kick e caixa, por exemplo,
soaro mais altos na mixagem. Alguns engenheiros realizam duas
mixagens: uma em estreo com a faixa dinmica completa para ouvir
em casa, e a outra com os sinais esquerdo e direito panoramizados
no centro ou no meio centro e comprimida para ser executada em
rdios. Isto realmente difcil j que pretende que a mixagem soe
realmente bem em um equipamento hi-fi caseiro, este tipo de
mixagem no ter a "fora" e o "punch" da mixagem realizada para a
rdio comercial, pois esta ter uma faixa dinmica bem menor. Hoje
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em dia se tornou uma prtica comum realizar mixagens
independentes (singles) de um CD para a rdio enquanto que as
faixas restantes so mixadas para serem ouvidas em equipamentos
de alta fidelidade caseiros. Procure comprovar o que estou dizendo e
voc ver, ou melhor, ouvir que as gravaes comerciais foram
mixadas de forma a soarem bem em rdios FM.
Durante todo o processo de mixagem, importante que voc
descanse constantemente seus ouvidos, pois eles so dotados com
"pequenos compressores" que iro se fechando progressivamente.
Voc pode comprovar isso indo uma boite ou casa noturna onde
esteja uma banda tocando em volume muito alto, quando voc sai
daquele ambiente voc percebe claramente que por alguns instantes
sua capacidade auditiva est um pouco abaixo do normal. Isto
parte do sistema de proteo de seus ouvidos, e ao interromper uma
mixagem, e tomar um cafezinho em outra sala, ou assistir um pouco
de TV, estes compressores naturais se abriro novamente. A isto dou
o nome de "mixar na cozinha", e significa reproduzir a mixagem de
forma automatizada e ouv-la em uma sala adjacente com as portas
abertas. Ao se aproximar novamente dos alto-falantes de
monitorao voc poder ouvir claramente o equilbrio entre os
instrumentos. A relao entre o baixo e o kick, o equilbrio das
harmonias, a claridade das vozes, etc., tudo se tornar mais claro se
voc de vez em quando relaxar um pouco e ouvir a mixagem em uma
outra sala.
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Nvel de monitorao
Lamentavelmente o ouvido humano no plano em todos os niveis.
Dois senhores chamados Fletcher y Munson calcularam como era a
curva de resposta do ouvido humano e perceberam que em nveis
baixos, o ouvido filtra parte das freqncias graves e agudas,
enquanto que com nveis fortes ocorre justamente o contrrio.

Na figura acima podemos perceber que ao redor dos 80 - 90db o
ouvido se comporta de forma mais plana. O fato de no ouvirmos
tantas frequencias graves e agudas quando executadas em nveis
baixos deu lugar ao comutador Loudness dos sistemas estreo, que
incrementa as freqncias graves e agudas para compensar o ouvido.
Lamentavelmente, a maioria das pessoas no sabem como utilizar
este recurso to comum em equipamentos caseiros, mas sabem que
quando ativam este recurso Loudness todo soa mais pesado e mais
brilhante e por esta razo sempre o deixam habilitado durante todo o
tempo. Geralmente, um nvel de 85db onde o ouvido mais plano,
ento se mixarmos demasiadamente forte no obteremos resultados
satisfatrios com relao resposta plana. Um dos aspectos mais
importantes na mixagem a fora aparente, ou fora relativa. Caso
eu sussure em um microfone e logo aps eu grite, o grito parecer
mais forte porque todos sabemos que os gritos so fortes. Ocorre o
mesmo em uma mixagem. Devemos criar uma iluso de fora... !.
No poderemos ter mais fora se estivermos no mximo. Se mixo um
violo com voz, os situo em 0dB e acrescento uma bateria e depois
uma guitarra estilo grunge tudo em 0dB, a voz e o violo soro bem
fortes tambm. A mixagem pode ser definida como a arte de
conseguir com que todos os sinais existentes na msica soem em
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0dB, porm soando como em uma ampla faixa dinmica. Hoje em
dia, com os excelentes sistemas de compresso ocorre que a maioria
das gravaes so fortemente comprimidas. Algum me contou, no
me recordo agora quem, que um produtor contratou um engenheiro
de mixagens para mixar um album. O tipo apareceu com racks e
mais racks de compressores e comeou a comprimir cada canal.
Possua um compressor para cada elemento da mixagem. No final a
mixagem inteira soava como efeito "pumping" e quase se mixou por
si s. Aquele lbum vendeu milhes de cpias em todo o mundo.
Caso voc tenha usado alguma vez o plug-in Waves Ultramaximiser,
sabe o que uma compresso pode conseguir em uma mixagem. Caso
olhe atentamente o medidor VU ao ouvir as gravaes pop modernas,
o medidor fica quase esttico e s varia alguns poucos dB quando as
msicas saem de uma parte tranquila para partes mais fortes como
refres e etc. to somente se produz uma pequena variao de nvel.
Dessa forma , ajustar ajustar os nveis dos compressores e
limitadores uma tarefa muito importante. Sempre utilizo um
compressor na sada das minhas mixagens, j que isto me ajuda a
controlar os picos e me oferece fora mas tambm posso utilizar
compressores individuais em cada canal.
Finalmente, utilize todo o tempo necessrio para realizar uma boa
mixagem sem pressa. Caso no o faa, voc no ver recompensado
o esforo realizado na gravao. Ser necessrio realizar vrias
mixagens at chegar naquela ideal... tome por lema: ... o que conta
o produto finall!.

Texto original de SAE Institute www.sae.edu
Traduzido por www.musicaudio.net