A linguagem mstica do cotidiano

A Poesia de Adlia Prado busca flagrar a dimenso divina na realidade trivial,

como no poema indito Accias

Jean Lauand
H experincias poticas que so tambm religiosas, ao dizer que, de algum
modo, seria da presena de Deus no cotidiano que se alimentam a arte e a
percepo do belo. Adlia Prado expressa experincia do gnero. Em
conferncia exibida em 6 de agosto, no programa Sempre um Papo, da TV
Cmara (www.sempreumpapo.com.br/audiovideo/index.php), ela reafirmou
a viso de mundo que informa sua poesia: a mstica do cotidiano.

- Minha insistncia no cotidiano porque a gente s tem ele: muito difcil a
pessoa se dar conta de que todos ns s temos o cotidiano, que
absolutamente ordinrio (ele no extra-ordinrio) - diz Adlia Prado. E eu
tenho absoluta convico de que atrs, atravs do cotidiano, que se revelam
a metafsica e a beleza; j est na Criao, na nossa vida.

A arte, para Adlia, s floresceria como expresso de afirmao e louvor a Deus, pela
beleza do mundo:

- O nosso herico, o nosso herosmo deste cotidiano... nossa vida linda: o
cotidiano o grande tesouro, como diz um filsofo: admirar-se do que natural que
o bacana; admirar-se desta gua aqui, quem que se admira da gua, a que estamos
to habituados? Mas a alma criadora sensvel, um belo dia se admira desse ser
extraordinrio, essa gua que est tremeluzindo aqui na minha frente e, na verdade,
eu no entendo a gua, eu no entendo o abacaxi, eu no entendo o feijo.

O exemplo do feijo promissor:
- Algum aqui entende o feijo? Admirar-se de um bezerro de duas cabeas, qualquer
dbil mental se admira, mas admirar-se do que natural, s quem est cheio do
Esprito Santo. Eu quero essa vidinha, essa que a boa, com toda a chaturinha dela
e suas coisas difceis... O cotidiano tem para mim esse aspecto de tesouro (e recita):
"H mulheres que dizem: / Meu marido, se quiser pescar, pesque, / mas que limpe os
peixes".

Enganar-se-ia quem pensasse que se trata de viso necessariamente confessional de
Adlia; h 2.500 anos j Herclito de feso afirmava essa presena divina no trivial,
em episdio narrado por Aristteles:

"Diz-se que Herclito assim teria respondido aos estranhos vindos na inteno de
observ-lo. Ao chegarem, viram-no aquecendo-se junto ao forno. Ali permaneceram,
de p (impressionados sobretudo porque) ele os encorajou (eles ainda hesitantes) a
entrar, pronunciando as seguintes palavras: 'Mesmo aqui os deuses tambm esto
presentes'" (De part. anim., A5 645 a 17 e ss.).
Em vez do "sbio" - imerso nas profundezas do pensamento, investigando os
segredos da divindade - esses visitantes encontram Herclito prosaicamente

Revelaes
que vm
do alto:
Deus -
inspirao
- cotidiano
-arte so
os
elementos
essenciais
para a obra
de Adlia
Prado
aquecendo-se ao fogo. E o filsofo tem de instruir esses curiosos desavisados:
"Mesmo aqui, junto ao forno, mesmo neste lugar cotidiano e comum onde cada coisa
e situao, cada ato e pensamento se oferecem de maneira confiante, familiar e
ordinria; 'mesmo aqui', nesta dimenso do ordinrio, os deuses tambm esto
presentes. A essncia dos deuses, tal como apareceu para os gregos, precisamente
esse aparecimento, entendido como um olhar a tal ponto compenetrado no ordinrio
que, atravessando-o e perpassando-o, o prprio extraordinrio o que se expe na
dimenso do ordinrio". (Heidegger, M. Herclito, Relume Dumar, pp. 23-24.)
Essencial esquecido
Se a arte, tal como a filosofia, tem a
misso de recordar os "essenciais
esquecidos", esse episdio j teria o
mrito de lembrar a presena divina no
trivial. O alcance do posicionamento de
Herclito , porm, ainda mais profundo
e a anlise de Heidegger chega a
concluso muito mais forte. o que, em
portugus, podemos expressar lendo o
"mesmo aqui" de Herclito como "aqui
mesmo". No fundo, Herclito no diz
"Mesmo aqui esto os deuses", mas: "
aqui mesmo que os deuses esto". Aqui
mesmo: junto ao forno, no trivial do
cotidiano; nas palavras de Heidegger:
"Quando o pensador diz 'Mesmo aqui',
junto ao forno, vigora o extraordinrio, quer dizer na verdade: s aqui h vigncia dos
deuses. Onde realmente? No inaparente do cotidiano" (op. cit., p. 24).
O pensamento cristo ir incorporar essa idia e quando Toms de Aquino (uma das
referncias de Adlia) elabora sua sntese, incorporando, no centro de seu
pensamento, a doutrina neoplatnica da participao, lana bases tericas que
fundamentam a mstica do cotidiano. Naturalmente, a participatio um difcil
conceito filosfico-teolgico, mas aqui bastem-nos alguns traos ligeiros, para
estabelecer o relacionamento com a potica adeliana.
Para Toms, participar ter, em oposio a ser: receber daquele que . Deus o ser; a
criatura tem o ser, recebe - a partir do nada - o ser. O metal "tem" calor, recebe o
calor que "" no fogo; assim, a criao o ato em que nos dado o ser em
participao. E por isso que tudo o que , bom: participa do Ser (e do Bem). E
assim viemos dar com uma importante afirmao de Toms, base da esttica:
"Assim como o bem criado certa semelhana e participao do Bem Incriado, assim
tambm a consecuo de qualquer bem criado tambm certa semelhana e
participao da felicidade definitiva" (De Malo 5, 1, ad 5).
Inaparente
A arte faz-nos ver (ou entrever) essa realidade transcendente no cotidiano e, sem ela,
Duas horas da tarde no
Brasil(fragmento)
Frigorficos so horrveis
mas devo poetiz-los
para que nada escape redeno
Frigorfico do Jibia
Carne fresca
Preo jia.
De novo quero rezar pra no ficar
estrangeira
'meu Deus, meu Deus, por que
me abandonastes?'
Dizei-me quem sois Vs e quem
sou eu,
dizei-me quem sois Vs e quem
sou eu.
(Poesia Reunida, Siciliano, 1991: 326)

recairamos na desolao; ou, para irmos direto ao verso de Adlia Prado (Poesia
Reunida, p. 199):
"De vez em quando Deus me tira
a poesia.
Olho pedra e vejo pedra mesmo"
Nesses versos encontram-se, de modo maximamente resumido, os elementos
essenciais da obra de Adlia: Deus-inspirao-cotidiano-arte. Guiados pela poesia,
tambm ns, os no artistas, podemos ver esse plus, para alm da mera pedra. A
prpria Adlia insiste nesse cotidiano como objeto de transcendncia. Em uma
entrevista que lhe fiz em 1993, a poeta declarava:
- Onde que esto os grandes temas? Para mim, a que est o grande equvoco. O
grande tema o real, o real; o real o grande tema. E onde que ns temos o real?
na cena cotidiana. Todo mundo s tem o cotidiano e no tem outra coisa. Eu tenho
esta vidinha de todo dia com suas necessidades mais primrias e irreprimveis.
nisso que a metafsica pisca para mim. E a coisa da transcendncia, quer dizer: a
transcendncia mora, pousa nas coisas... est pousada ou est encarnada nas coisas.
(http://www.hottopos.com.br/videtur9/renlaoan.htm , No. 3).
Que fazem as artes seno guiar
nosso olhar para esse "plus": a
pedra no prosaica pedra; ou
melhor, sendo pedra (e
precisamente por ser) mais que
pedra... , como diz Adlia noutro
verso, a "magnfica insuficincia"
a convocar a arte. O despertar para
o encanto da realidade, para o plus
da pedra, classicamente
afirmado como a vocao da
poesia e, neste ponto (afirmam
filsofos to clssicos como
Aristteles e Toms de Aquino), o
poeta assemelha-se ao filsofo,
pois "uterque circa mirandum
versatur": ambos se voltam ao
mirandum, quilo que suscita a
admirao.
A afirmao da admirao como
princpio da linguagem do
filosofar/poetar , ao mesmo
tempo, afirmao de compromisso
com a realidade mais simples e cotidiana. H aburguesamento do esprito quando o
homem deixa de admirar-se ou precisa do sensacionalismo, do estapafrdio, para
provocar em si um Ersatz da admirao, da real admirao, no dizer do alemo Josef
Pieper (Was heisst Philosophieren?, Mnchen, Ksel, 8a ed., 1980: 63):
A poesia, a salvao e a vida
Seo Raul tem uma cala azul-pavo
e atravessa a rua de manh
pra dar risada com o vizinho.
Negro bom.
O azul da cala de seo Raul
parece pintado por pintor;
mais uma cor que uma cala.
Eu fico pensando:
o que que a cala de seo Raul
tem que ver com o momento
em que Pilatos decide a inscrio
JESUS NAZARENUS REX JUDAEORUM.
Eu no sei o que ,
mas sei que existe um gro de salvao escondido
nas coisas deste mundo.
Seno, como explicar:
o rosto de Jesus tem manchas roxas,
reluz o broche de bronze
que prende as capas nos ombros dos soldados
romanos.
O raio fende o cu: amarelo-azul profundo.
Os rostos ficam plidos, a cor da terra,
a cor do sangue pisado.
De que cor eram os olhos do centurio convertido?
A cala azul de seo Raul
pra mim faz parte da Bblia.
(Poesia Reunida, Siciliano, 1991: 216)
"Perceber no comum e no dirio aquilo que incomum e no-dirio, o mirandum, eis
o princpio do filosofar (...) tanto o filsofo como o poeta se ocupam desse
maravilhoso", diz Pieper.
Compromisso
questo de sensibilidade: o filsofo e o poeta no habitam um mundo diferente,
mas sabem ver - com olhos de admirao - o sentido e a beleza que se encerram na
realidade de cada dia. Para ns, a realidade deixou de ser objeto de contemplativa
admirao e passou a ser opaca matria-prima... A discreta simplicidade dos valores
da poesia escapa sufocante mentalidade consumista e massificada, amarga e
reivindicatria, do homem que se quer auto-suficiente num mundo tecnologicamente
domesticado, que, quando muito, s se deixa atingir por "efeitos especiais": no por
acaso "sofisticado" deriva de "sofista".
A poesia de Adlia instala-se numa viso do mundo informada pela doutrina da
participao: a resposta de Toms de Aquino ao desafio lanado pela revelao crist,
que no admite um Deus confundido panteisticamente com o mundo, nem um Deus
absolutamente alheio a ele. As coisas se complicam quando, alm do mais, afirma-se
que "o Logos se fez carne e habitou entre ns". Se j, pela Criao, h uma interface
pela qual as coisas do mundo manifestam a presena de Deus, pela Encarnao Cristo
encabea toda a realidade criada e a incorpora a seu plano redentor.
Transtorno
Certamente, o fato de a arte remeter a Deus mais aceitvel quando estamos diante
da beleza pura. As musas so um dom da divindade: no por acaso, instintivamente, o
homem tende a evocar Deus quando a beleza inesperada ou intensa arranca-o do
marasmo cotidiano, como em Castro Alves: "Meu Deus! Quanta beleza...". Mas a
epstola aos Colossenses fala da reconciliao de toda a realidade com Deus. o
mistrio que expresso na mstica de Adlia Prado, que encontra Deus no s nas
maravilhas das belezas manifestas da natureza, mas at nas situaes prosaicas: das
tripas de peixe, de Casamento (pg. 56), ao sebo das peas de frigorfico, em Duas
Horas da Tarde no Brasil (pg. 53), passando por uma mera cala em A Poesia, a
Salvao e a Vida.
De fato, quem afirma com o cristianismo que o mundo Criao, que Deus criador
tambm da matria, afirma o carter maravilhoso de cada coisa criada, que nos
convida contemplao de Deus. Por outro lado, Toms nota que a mesma criatura,
que nos enleva, pode produzir efeito depressivo, remeter ao nada; o nada, a partir do
qual ela foi criada.
isso o que Pieper chama de "transtorno bipolar" ou "psicose manaco-depressiva",
"psicose" que a normalidade do homem comum, que se pe em contato com o ser, a
filosofar (poetar), e sofre um efeito perturbador: por um lado, euforia extrema, pois
encontra a beleza e a verdade de Deus no mundo, e, por outro, uma profunda
depresso. A situao de "normalidade psictica" do homem foi expressa por Adlia
Prado no indito Accias (a mim confiado em 1993), que fala do transtorno, angstia,
ante a beleza de uma criatura, simples accia que seja.
Minha alma quer ver a Deus.
Eu no quero morrer.
Quero amar sem limites
E perdoar a ponto de esquecer-me
Radical, quer dizer pela raiz
O perdo radical gera alegria
Exorciza doenas, mata o medo
D poder sobre feras e demnios
Falo. E falo tambm membro viril,
Todo lxico pobre,
Idiomas so pecados;
Poemas, culpas antecipadamente
perdoadas
Eis, esta accia florida gera angstia
Para livrar-me, empenho-me
Em esgotar-lhe a beleza
Beleza importuna,
Magnfica insuficincia,
Porque ainda convoca
O poema perfeito.
A fora da arte faz com que abramos os olhos maravilha da Criao, a da
experincia humana que nos aguarda, diz Adlia Prado.
- E por causa dessa qualidade eterna, dessa imponderabilidade, eu vejo que, para a
humanizao, a arte est no mesmo caminho da mstica ou da f religiosa: ambas as
experincias so independentes da razo: so experincias; a beleza uma
experincia e no um discurso.
Como quando, exemplifica Adlia, num caminho habitual, nos espantamos com algo
(casa, obra, coisa) que j tnhamos visto: "Que beleza! Nunca tinha enxergado isso
desse jeito!". numa situao assim, avisa a poeta, que se pode dar graas: estamos
tendo uma experincia potica que , ao mesmo tempo, religiosa, pois nos liga a um
centro de significao e de sentido. Como s Adlia Prado faria.

Luiz Jean Lauand professor titular da Faculdade de Educao da USP.