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Teulada-Moraira, Cartagena, guilas De generosoformatoy granlibertad
expresiva, estos tres nuevos auditorios de la costa alicantina y murciana figuran
entre los edificios ms interesantes inaugurados enEspaa enel 2011
Tres auditorios frente
al Mediterrneo
LLTZER MOIX
Teulada-Moraira, Cartagena y
guilas, tres localidades de la cos-
ta levantina, han inaugurado este
ao auditorios. Se trata de edifi-
cios proyectados por Patxi Manga-
do, selgascano y EBV que, siendo
muy distintos, presentan puntos
en comn. Por ejemplo, la largue-
za de un cliente dispuesto a plan-
tear la obra como emblema de su
mandato. O la ambicin de los ar-
quitectos. O la calidad obtenida de
la suma de esta ambicin y aquel
planteamiento. O, por encima de
todo, la libertad expresiva de los
autores. Es debido a tal libertad
que hablamos tambin de tres
obras diversas en lo referente a vo-
lmenes, lenguajes o materiales;
de tres obras que figuran entre las
ms interesantes terminadas enEs-
paa enel 2011 y que apuntanfutu-
ras lneas de trabajo.
El navarro Patxi Mangado, au-
tor del pabelln de Espaa en la
Expo 2008 de Zaragoza, puso una
condicin para aceptar el encargo
del nuevo Auditorio de Teulada-
Moraira: elegir el emplazamiento.
Su idea era convertirlo en bisagra
entre los dos ncleos de este muni-
cipio alicantino, uno en la monta-
a y otro costero. La parcela selec-
cionada est colgada en un extre-
mo de Teulada, con vistas panor-
micas sobre Moraira. Esa posicin
determina la evolucin y el gesto
de la obra, primera de Mangado
frente al Mediterrneo: de la orto-
gonalidad de la fachada que da a
Teulada hasta las lneas quebradas
de la fachada a Moraira, que dialo-
ga con el mar y la playa, reprodu-
ciendo libremente sus formas. Vis-
todesde Teulada, el auditoriose li-
mita a unos volmenes de hormi-
gn que casi se funden, pese a su
mayor escala, con la cornisa urba-
na. Al ingresar en el edificio, sor-
prende el trabajo con hormign en
el vestbulo, que manifiesta el volu-
men de la sala principal, enfatiza
las escaleras y remite a la naturale-
za rocosa y zigzagueante de la
montaa, confiriendoconestos ele-
mentos dinamismo al espacio. Di-
cho lenguaje se articula tambin
en la gran sala, con platea de plan-
ta en uve, dividida en dos patios de
butacas, como si se incrustara en
ella una roca angulosa. Yse intensi-
fica en la fachada a Moraira, con
dos niveles. El inferior est protegi-
do con un brise soleil vertical de
hormign. Yel superior sin duda,
el elemento ms expresivo del edi-
ficio es un gran cajn de hormi-
gn y vidrio, enmarcado con un
oleaje petrificado, cermico y azul
que, a su vez, encuadra el paisaje.
Esta tridimensionalidad aporta un
gesto escultrico a la obra y prote-
ge su interior del sol directo.
Los arquitectos deben ser de-
tectives y magos, dice Mangado
en la publicacin relativa a esta
obra. Detectives para descubrir to-
dos los secretos del solar y magos
para, a partir de esos conocimien-
tos, componer luego el edificio
ms sugestivo. Y eso es lo que ha
hecho Mangado en este caso, con
notable fortuna, y sentando bases
para su obra todava en curso del
auditorio de Palma de Mallorca.
La labor detectivesca de selgas-
cano Jos Selgas y Luca Cano
en Cartagena era de menor poten-
cial: el solar elegido por el Ayunta-
miento para el nuevo auditorio se
sita sobre el muelle de Alfonso
XII, enuna parcela longitudinal de
ms de 210 metros que discurre
juntoal cantil. De modoque suedi-
ficio, sumado al del vecino Museo
Nacional de Arqueologa Submari-
na, constituye una barrera visual
de ms de 300 metros de longitud
que se yergue entre la ciudad y la
drsena. Para reducirla, selgasca-
no hundieronparcialmente su edi-
ficio en el muelle, lo revistieron de
materiales plsticos, y prestaron
notable atencin a la magia en los
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Las obras de Mangado
(Teulada) y EBV
(guilas) dialogan
con el entorno
y se asocian a l
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interiores. Dentro de la sala princi-
pal del auditorio uno se hace la ilu-
sin de estar bajo las aguas del
mar. Sus cerramientos interiores
de policarbonato esconden lmi-
nas plateadas y leds azules, de efec-
tos escenogrficos. Y no termina
aqu la magia: a las profundidades
de este mar ficticio llega la luz del
sol, cuando se descorren los corti-
najes superiores (ocultos en un
sndwichde metacrilato) y la clari-
dad diurna lo baa.
El edificio se asienta en un im-
portante e invisible vaso de hormi-
gn, para evitar filtraciones, y es
de estructura metlica. Sin embar-
go, parece como si su material do-
minante fuera el plstico: el edifi-
cio se distingue a primera vista por
su piel de metacrilato traslcido.
Es una piel montada con piezas de
canto coloreado (que desde dentro
propician una visin desdibujada
del paisaje portuario) y con algu-
nos muros de EFTE. En planta se
suceden las salas del palacio de
congresos y los dos auditorios, uno
con aforo para unas 500 personas
y el otro(el submarino), para 1.420.
Se accede a estas dependencias
por unvestbuloparaleloa la facha-
da martima que invita al paseo, co-
moel muelle Alfonso XII, y que es-
t presidido por una rampa ascen-
dente, en lnea quebrada, pintada
de naranja y suspendida sobre un
plano blanco que desciende. Este
espacio, al que dan vibracin unos
bancos laterales, acaba conunas es-
caleras livianas y elegantes, y es
junto al gran auditorio el ms su-
gestivo del edificio. Un restauran-
te dotado de terraza y vistas sobre
la drsena completa la obra, rodea-
da por 18.000 metros cuadrados
de un pavimento de madera, y con
un acceso de artistas ubicado bajo
una sinuosa marquesina permea-
ble de varillas de forjado pintadas:
un gusano multicolor.
La ligereza es, por tanto, una de
las caractersticas de esta obra. De
hecho, su condicin traslcida la
acerca a una arquitectura desmate-
rializada de acentos japoneses. La
otra caracterstica es un sofistica-
do uso del color, ms playero que
portuario, con predominio del na-
ranja, rojo, amarillo y blanco. Esta
gama enlaza con el vivo cromatis-
mopopya desplegadopor selgasca-
no en trabajos anteriores. En su-
ma, ligereza y color son dos desta-
cados recursos expresivos de los
autores de este equipamiento.
La resolucinformal del Audito-
rio y Palacio de Congresos Infanta
Doa Elena, en guilas, es proba-
blemente la ms osada de las tres
aqu comentadas. Se trata de un
gran cubo blanco, con dos facha-
das cncavas, salpicadas con unos
pocos y a veces enormes venta-
nales. La pieza se sita al pie de la
playa de guilas (en Murcia, muy
cerca de Almera), y es un volu-
men con ecos de Siza, contunden-
tey al tiempoarmnico. Es contun-
dente por sus dimensiones que, sin
rebasar la altura de los edificios de
primera lnea, son importantes. Y
es armnico porque las suaves cur-
vas del edificio contribuyen a ce-
rrar la baha en su extremo norte.
Esta obra tiene algo de gran mi-
rador. Atal efectose ha elevadoso-
bre un gradero de acceso (que ge-
nera unauditorioal aire libre), reti-
randohbilmente la entrega al sue-
lode sufachada martima, para ate-
nuar su desinhibida corporeidad.
Tal condicinde mirador se desve-
la esplndidamente cuando el visi-
tante penetra enel edificioy descu-
bre, al otro lado del inmenso vest-
bulo, una cristalera impresionante,
de casi 120 metros cuadrados, so-
bre el Mediterrneo. De hecho, to-
dos los grandes ventanales el del
bar en dicho vestbulo (sobre el
pueblo), el del bar del vestbulo su-
perior (que no parece muy fcil de
limpiar, por cierto)tienenla voca-
cin de encuadrar el paisaje. Y ah
reside quizs el mayor acierto de
esta obra: en su conciencia del en-
torno y en su habilidad para inte-
grar y rentabilizar los elementos
naturales que loconforman: la cur-
va de la playa, los brillos del mar, la
destellante luz solar
Blanco en su exterior, este audi-
torio lo es tambin en parte de su
interior, tanto en los muros como
en los revestimientos acanalados
deDMoenlos suelos dechapa me-
tlica que, a la luz del da, casi pare-
cenblancos. El auditorio principal,
con 688 localidades, es en cambio
una caja negra, rectilnea, con pla-
tea de butacas azul cobalto, tres pi-
sos de palcos en los laterales y dos
en el anfiteatro. Lo complementa
unauditorio menor, de 300 plazas,
en tonos clidos, y un espacio poli-
valente de difcil acstica en la
planta inferior, junto a la sala del
futuro restaurante frente al mar.
Obra de notable arrojo formal,
elegante combinacin de materia-
les y muy buena integracin en el
entorno, este auditorio acredita la
pericia deFabrizioBarozzi y Alber-
to Veiga (EBV), ya apuntada en la
sede del Consejo regulador de los
vinos de Ribera del Duero, en Roa
(Burgos), y ahora en vas de desa-
rrollo enproyectos en otros pases.
En suma, estos tres auditorios
frente al mar se parecen por la ge-
nerosidad de sus formatos, propia
de una etapa ahora en revisin;
por la libertad expresiva de sus au-
tores; por el inters de los resulta-
dos y por su relacin con el entor-
no. En el caso de Teulada-Moraira
y guilas esa relacin es franca y
evidente, y se aprecia en las lneas
del edificio. Selgascano la buscan
en Cartagena con mayor sutileza,
obteniendo efectos mgicos en el
interior y un volumen ms rectil-
neo y previsible en el exterior.
Nota.- Algunos de los prrafos so-
bre selgascano se basan en un art-
culo publicado por el autor en La
Vanguardia el 19 de noviembre.
01 El Auditorio de
Teulada-Moraira,
obra de Patxi
Mangado
JUAN RODRGUEZ
02 Auditorio y
Palacio de Congre-
sos de Cartagena,
segn proyecto de
selgascano (Jos
Selgas y Luca
Cano)
IWAN BAAN
03 El Auditorio y
Palacio de Congre-
sos Infanta Doa
Elena, en guilas,
de Barozzi & Veiga
LANOO/BERNADO
El equipo selgascano
establece una relacin
sutil con la zona
portuaria de Cartagena
y logra efectos mgicos
03