Cupo Limitado

Carlos Aranda Mrquez

A nosotros, como pblico, como mexicanos, de qu nos sirve ver pelculas indias sobre la dictadura en
Malasia o que unos arquitectos nos muestren su viaje por las ruinas de la ex Yugoslavia o ver videos de
una artista norteamericana?
Un espectador en el simposio

Despus de tres das intensos del VI Simposio Internacional de Teora del Arte
Contemporneo en el Centro Cultural Universitario Tlatelolco debemos preguntarnos si
sus organizadores estn conscientes de lo ocurrido. Empecemos por el ttulo que plantea
una hiptesis en idioma anglosajn Whats LeftWhat Remains?, la cual desemboca en
una afirmacin en idioma castellano: Lo que nos queda. Ya veremos en detalle ms
adelante esta situacin paradojal que coloca al Patronato de Arte Contemporneo y su
rostro ms visible, el Simposio en su punto ms alto y tambin el ms frgil.

Como cada ao, han invitado a una personalidad para dirigir el simposio y es quien
decide el tema y selecciona los ponentes. Ute Meta Bauer, Directora del Programa de
Artes Visuales de la Escuela de Arquitectura y Planeacin del Instituto Tecnolgico de
Massachussets, (el MIT por sus siglas en idioma original) acept el reto, quien adems ha
trabajado como curadora en la XI Documenta (2002) y en uno de los cinco escenarios de
InSite2005 en Tijuandiego, entre otras muchas actividades y mritos. Al mismo tiempo,
el comit asesor escogi a Guillermo Santamarina como Director de las Clnicas, un
programa realmente innovador en medio de estas ctedras disfrazadas de simposio.

Aceptemos llanamente que en trminos de ponentes y conferencias impartidas, ha sido el
mejor SITAC pero, y siempre hay un maldito pero, en trminos de organizacin, sonido,
sala y mobiliario, horarios, ha sido el peor. Empecemos por lo ms rudo. El Patronato ha
comprometido seriamente su anhelada independencia al aceptar llevar el simposio al
Saln Jurez del cascarn monumental de la antigua Cancillera de la Secretara de
Relaciones Exteriores ahora convertido en un Centro Cultural Universitario. El edificio
comenzado por el gobierno de Adolfo Lpez Mateos y terminado en el de Gustavo Daz
Ordaz, fue mudo testigo de la masacre de 1968.

Esto oblig a una ceremonia pomposa de salutaciones oficiales por parte de Teresa
Franco, la directora del INBA y Sealtiel Alatriste, el nuevo Coordinador de Difusin
Cultural de la UNAM, de la presidente del PAC, de la directora de la
Fundacin/Coleccin Jumex y por fin, Ute. Cuando entramos, descubrimos los problemas
del inmenso galern con sillas incmodas para bodas en el campo y que se rompan con
facilidad, con una pantalla hacia la derecha de los ponentes, lo cual obligaba a cualquier
asistente a decidir si quera ver la pantalla en un lado o estar al otro lado y or bien porque
el sistema de audio era inefectivo y cuando habl la flamante directora del simposio,
entonces supimos que estar ah era demasiado amor al arte y el hielo de la ceremonia fue
roto por Santamarina, quien habl muy animado de las posibilidades que ofrecan las
Clnicas iniciadas esa maana.


Los primeros cinco simposios tuvieron un esquema amable de contar con cinco sesiones
de trabajo, a razn de dos por da, repartidos en horarios matutino y vespertino y el quinto
se dejaba para la maana del sbado. Uno contaba con tiempo razonable para comer y
atender otros asuntos y encarar las mesas redondas. Aunque usted no lo crea Ninguno de
los seis simposios ha generado / encontrado / respetado un tiempo idneo para el dilogo
entre ponentes y pblico. Uno escucha y acepta o se enoja, luego segn los organizadores
siempre habr tiempo para preguntar o plantear cualquier asunto, acabando la mesa
redonda en turno. Falso. Los groupies les dan su tarjeta al ponente de su adoracin y cero
discusin pblica. Cero.

Entonces veremos que el nuevo esquema del horario vespertino invitaba a muchas quejas
al anunciar que el simposio comenzara diariamente a las 14.30 pm con las proyecciones
de las pelculas y videos del programa y el horario de las conferencias arrancara a las
16.00 horas, usted deba llegar comido y descansado. Imagine usted la acumulacin
cotidiana de confusiones de a qu hora deban empezar realmente las Ctedras
Magistrales, etc. La primera del jueves 24 de enero empez cerca de las 17.30 horas. La
sombra de Antonio Gramsci y el recuerdo de la lucha estudiantil del 1968 permeara todo
el simposio. No es difcil seguir la ecuacin.

Tres clnicas por la maana a razn de 30 interesados por cada una, primeras 90 personas
con conflictos de horarios. Tlatelolco no tiene taqueras ni restaurantes de comida rpida,
a pesar de que Tepito, La Lagunilla estn a un kilmetro y cacho y la ciudad tlatelolca es
habitacional. Siguiente problema. La rosa azul salv a muchos pero no fue suficiente.
Mientras, los anfitriones paseaban a los ponentes por la infraestructura cultural de la
ciudad. Seamos amables y luego de criticar una mala programacin de jornadas y una
psima nocin del tiempo, la lejana o su aislamiento, veamos lo que ocurri.

Las mesas
1 Qu es lo que queda?
El eje central consista en indagar el papel de las instituciones y de los productores
culturales en un tiempo en el que desaparecen los espacios pblicos y la gestin pblica
se transfiere al sector privado. Para los conocedores, David Harvey, gegrafo y
urbanista, fue el primero en dictar una ctedra sobre polticas urbanas en pocas crticas
como la nuestra. El panorama no es nada halagador. El mundo se divide entre aquellos
pases que permitan a sus ciudadanos participar en las polticas sociales y los que no.
Mientras el gran especialista hablaba, la sombra de Malthus, la revuelta de los
recolectores de basura en Italia, etc., nos recordaban que mientras mayor es el esfuerzo
para salvar nuestro planeta, mayor es el cinismo de los grupos corporativos que ven en
esos dos billones de desposedos un potencial inaudito para incluirlos en las brutales
reglas del mercado. El siguiente panel exigi mucho de los asistentes, de los tres
conferencistas, solamente Oliver Marchart, poltologo austraco, capt nuestra atencin
con su perfecto ingls oxoniano, al hablar de polticas sobre el espacio pblico y su
relacin con la cultura contempornea. Aqu es dnde observamos que la forma para
designar los temas por das estn mal empleados. Los cuatro invitados trazan una imagen
muy incmoda de la situacin social del mundo donde mujeres, desposedos y simples
ciudadanos estn a merced del capricho de las grandes corporaciones y su esquema
global y as como de sus gobernantes.

2 Qu ha quedado fuera?
Si usted no vio el estupendo programa de pelculas y videos de mircoles, jueves y
viernes, esa tarde podra ver un trozo real de lo que los artistas pueden sugerir en
trminos de polticas culturales, obsesiones personales y gestos de verdadera humanidad
que rebasan a leguas el entorno del simposio. Por supuesto, empezamos muy tarde y con
una dura admonicin de Ery Camara, curador del Museo Antiguo Colegio de San
Ildefonso, en el sentido de ya era hora de que las instituciones como el INBA y la UNAM
formaran archivos, acervos documentales y bibliotecas de arte y cultura contempornea
para compartirlos con el mundo. No se puede ser juez y parte. Alguien con ms de 30
aos trabajando como experto, maestro y asesor de muchas instituciones culturales
pblicas y privadas NO puede regaar a sus colegas por un trabajo no hecho y que l
podra haber gestionado hace varios aos. Llevamos ms de 15 aos solicitando que
cualquier foro o simposio publique las conferencias y que los museos publiquen
catlogos decentes y tampoco es necesario recordar la extraordinaria dureza de requisitos
de las instituciones para permitir a cualquier ciudadano el acceso a sus acervos Desde
aqu agradecemos que el PAC s ha cumplido con este mnimo requisito de publicar las
memorias de cada simposio. No lo busque en libreras, llame directo al Patronato para
comprarlas.

Mientras Joan Jonas muestra una parte de su maravilloso trabajo pionero como artista de
performance y de video, sabemos que ningn museo mexicano se animar a invitarla a
una retrospectiva fundamental de su trabajo. Amar Kandar se rob el simposio de manera
espectacular con humildes pelculas de poesa extraordinaria y un texto sobre el pequeo
museo. Una alegora que tendr un eco por mucho tiempo. Gandhi y Tarkovski sonrean
arribita de este hombre sencillo, quien seala una y otra vez las intensas y difciles
contradicciones de ser miembro de un pas y una regin tan compleja. Acabados los
aplausos, la gente corri al bao y al caf, no esperaron ni preguntas ni actitudes
paternalistas para poder salir. Siguiente caos. Cuando regresamos, lo obvio era retomar el
ritmo de las ponencias. Dos arquitectos, l serbio, Srdjan Jovanovic Weiss, y ella
norteamericana, Katherine Karl, muestran uno de sus proyectos y no quieren ser
explcitos sobre el subtema candente que ellos llaman el proyecto de los Balcanes
occidentales. Tantos muertos de una guerra de limpieza tnica, la intervencin de la ONU
en la zona y el miedo de Albania y Kosovo a ser integrados en este proyecto serbio, le
restan fuerza a su ponencia que demuestra que la arquitectura es el arte narrativo por
excelencia. Carla Fernndez, estupenda diseadora de modas, mostr cmo organiza su
trabajo como maestra de cooperativas indgenas y crear juntas una nueva moda mexicana.
Su entrega y su candor reciben un fuerte aplauso. Vangelis Vlahos, artista griego, rescat
un archivo fotogrfico del peridico oficialista de la dictadura militar de su pas (1967
1974) y organiz el acervo para entender un fragmento de la difcil historia reciente de su
pas. Esta mesa deba llevar el ttulo del da siguiente.

3 Qu queda por hacer?
Osvaldo Snchez, director del Museo de Arte Moderno, moderaba esta mesa. John
Beverley dicta la segunda conferencia del simposio, el tema es el giro neoconservador
de la crtica latinoamericana. Este doctor en letras, ex troskista, muestra cmo los
crticos de su pas han generado un modelo de enseanza de la literatura como un sistema
excluyente de aquellos escritores que estn a favor de polticas neopopulistas en sus
respectivos pases. Dentro de su ponencia elabora una de las crticas ms atinadas de lo
que representa el SITAC como un grupo hegemnico de pensamiento en el sentido
gramsciano del intelectual orgnico. El que calla otorga. Luego, Carles Guerra, curador
cataln, habl de las formas de participacin con las que soamos. Su rescate de
Joaqun Jord y el cine documental militante en la dcada de los aos 80 es fascinante.
Los lituanos Gediminas y Nomeda Urbona presentan otro proyecto de rescate, en este
caso, los cines y espacios pblicos hechos durante el reinado sovitico y que la iniciativa
privada global los ha convertido en boutiques. Su candor demuestra que todo est por
reinventarse. Despus del receso, Gabriela Rangel, curadora venezolana de la Americas
Society, nos presenta algunos de sus proyectos que representa una voz crtica en una
ciudad y una cultura anglosajona. Lee Weng Choy presenta una sutil ponencia sobre el
desapego, la falta de compromiso entre colegas, la imposibilidad de ciertas formas de
comunicacin. Luego vendra el parte de guerra sobre los avances de las clnicas.
Aplausos y todo mundo se organiz para ir a la comida de la Fundacin/Coleeccin
Jumex, so pretexto de ver las nuevas adquisiciones. En una ciudad tan grande sin
exhibiciones importantes de arte contemporneo, era la actividad idnea para cerrar un
simposio con buenas intenciones y nada ms.


Conclusiones
El Patronato de Arte Contemporneo surgi de un grupo de necesidades de varias
galeras privadas y de algunos funcionarios culturales pblicos a finales del perodo del
gobierno de Ernesto Zedillo, por crear un clima ms profesional y propicio para la
comprensin y divulgacin del arte contemporneo y de ah que se continuara con el
trabajo pionero del Foro Internacional de Teora del Arte Contemporneo, ahora con el
esquema de simposio. El PAC es ahora un grupo mixto de empresarios culturales,
galeristas, funcionarios y catedrticos que se han convertido en un ThinkTank que intenta
controlar los modelos de pensamiento terico e indicarnos cules son los artistas in en los
que debemos poner atencin. El intelectual orgnico gramsciano siempre entr en
contradiccin con la perspectiva leninista del partido que controla la vanguardia poltica y
de accin. Creo que el PAC lleva una voz cantante en un concierto inexistente de las
polticas culturales actuales.

El VI SITAC quiere analizar el giro de las polticas culturales y cmo stas van siendo
asumidas de manera ms eficaz por la iniciativa privada. Aqu alguien se est mordiendo
el rabo como la serpiente. Sin Jumex ningn museo pblico de arte moderno y/o
contemporneo del pas Mxico podra sustentar su programa de actividades. Y a nadie le
irrita esto. Por el contrario, una y otra vez, extendemos la mano para que Eugenio Lpez
y Abaseh Mirvali nos den una beca de produccin, nos publiquen un catlogo o de
prdida nos inviten a sus comidas.

Todo mundo, desde Uta Meta Bauer hasta el ms humilde de los ponentes estn felices de
hablar el latn de nuestros das, aunque en lo privado condenen las polticas imperialistas
de los Estados Unidos y de Inglaterra, as cualquier miembro de un pas europeo se
somete a un esquema de pensamiento nico porque el idioma ingls tendr sus defectos
pero es terriblemente lgico. Desplazamiento de las polticas pblicas a las manos
privadas? Eran aterradoras las promesas de los candidatos mexicanos a la presidencia en
el 2000. Todos ofrecan clases de ingls y computadoras. Este simposio demostr que la
MAC reina en el mundo del arte y que el ingls todava es la lengua global. Lituanos,
griegos, catalanes, franceses, alemanes, mexicanos, etc., demostraron en qu escuela
aprendieron su lingua franca.

El patronato ha llevado al simposio a un punto muy alto pero no ha formado una
biblioteca, no tiene una verdadera coleccin de arte contemporneo que permita a los
ciudadanos de este pas aprender la importancia del medio, sus memorias de cada
simposio no se venden en libreras, no traducen libros de teora y no son pobres.
Entonces, la hiptesis What remains? Tiene un potencial gigantesco de respuestas
reales: todo est por hacerse. Los artistas y activistas invitados demostraron que sin
dinero pero con mucho corazn e imaginacin se puede reinventar el mundo.