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El documento describe el movimiento romántico en Europa durante los siglos XVIII y XIX. El romanticismo surgió en Alemania como una reacción contra el racionalismo de la Ilustración y el neoclasicismo francés, enfatizando en cambio la subjetividad, la naturaleza, la libertad y el sentimiento. Se caracterizó por temas como el egocentrismo, la búsqueda de la libertad absoluta, la asociación del amor y la muerte, y una religiosidad basada en la intuición más que en dogmas.
El documento describe el movimiento romántico en Europa durante los siglos XVIII y XIX. El romanticismo surgió en Alemania como una reacción contra el racionalismo de la Ilustración y el neoclasicismo francés, enfatizando en cambio la subjetividad, la naturaleza, la libertad y el sentimiento. Se caracterizó por temas como el egocentrismo, la búsqueda de la libertad absoluta, la asociación del amor y la muerte, y una religiosidad basada en la intuición más que en dogmas.
El documento describe el movimiento romántico en Europa durante los siglos XVIII y XIX. El romanticismo surgió en Alemania como una reacción contra el racionalismo de la Ilustración y el neoclasicismo francés, enfatizando en cambio la subjetividad, la naturaleza, la libertad y el sentimiento. Se caracterizó por temas como el egocentrismo, la búsqueda de la libertad absoluta, la asociación del amor y la muerte, y una religiosidad basada en la intuición más que en dogmas.
La doctrina de Kant es la gran protagonista de la filosofa del siglo XIX. Present
nuevos problemas que se desarrollaron en las ms diferentes direcciones. En el mbito de esta problemtica se agitaron doctrinas dispares y opuestas, y se verificaron alejamientos, desviaciones y retornos que muchas veces pretendieron encarnar el verdadero espritu del kantismo y desarrollar su lnea fundamental. En Alemania, la filosofa de Kant apareci como la conclusin definitiva de una crisis secular del pensamiento humano y el comienzo de una nueva poca en la que la filosofa alemana habra debido asumir la funcin de gua de todo el pensamiento europeo. Con el trmino romanticismo, que al comienzo se refera a la novela caballeresca, rica en aventuras y amores, se indica el movimiento filosfico, literario y artstico que se inici en Alemania en los ltimos aos del siglo XVIII, alcanz su mximo florecimiento en toda Europa durante los primeros decenios del siglo XIX y constituy la nota caracterstica de este siglo. El significado corriente del trmino romntico que equivale a sentimental deriva de uno de los aspectos ms llamativos del movimiento romntico, del reconocimiento del valor por el mismo atribuido al sentimiento: una categora espiritual que la antigedad clsica haba ignorado o despreciado, que el iluminismo del siglo XVIII haba reconocido en su fuerza y que en el romanticismo adquiere un valor predominante. Es difcil definir qu sea el romanticismo. Su carcter revolucionario es incuestionable. Supone una ruptura con una tradicin, con un orden anterior y con una jerarqua de valores culturales y sociales, en nombre de una libertad autntica. Se proyecta en todas las artes y constituye la esencia de la modernidad. Aunque la unanimidad del movimiento romntico reside en una manera de sentir y de concebir al hombre, la naturaleza y la vida, cada pas produce un movimiento romntico particular, distinto; incluso cada romanticismo nacional desarrolla distintas tendencias. En Francia o en Espaa se suelen distinguir un romanticismo de apariencia catlica y nacional de otro ms liberal y materialista. En Alemania o Inglaterra se diferencia un primer romanticismo de un segundo movimiento, ms maduro y menos terico. El Romanticismo signific un cambio de gusto de la poca y de las teoras estticas de la creacin. Lo moderno frente a lo neoclsico, simbolizado en lo francs y en la imitacin de los modelos antiguos. Lessing ataca el teatro francs clasicista, propone imitar a Shakespeare y crear un drama nacional. Herder defiende la existencia de un espritu nacional ligado al idioma cuyo desarrollo es la historia de cada pas; la manifestacin de ese espritu en las creaciones del pueblo y en los grandes poetas, sobre todo en la Edad Media cristiana. Afirma el nacionalismo y el populismo que Schiller practicara en su teatro. En Inglaterra revive el inters por la mitologa y tradiciones medievales escandinavas o celtas y se cultiva un nuevo sentimiento ante la Naturaleza (Wordsworth y Coleridge). Goethe, en Werther, dibuja el "mal del siglo", y en su Fausto, busca un sueo imposible de inmortalidad. Schlegel, contra la necesidad defendida por los neoclsicos de ajustar la creacin a unas reglas o leyes, sostiene que la poesa crea sus propias normas pues es engendrada por la fuerza original invisible de la humanidad. Sigue a Schiller, que opona la poesa ingenua y sentimental a la poesa objetiva. Esta tena por objeto la perfeccin formal, que se consegua a travs de sus limitaciones, mientras la moderna y sentimental subordinaba lo formal al contenido, que era una aspiracin al infinito. Francia haba representado la vanguardia del Neoclasicismo, y a pesar de las tempranas manifestaciones que surgen dispersamente en este pas y en Inglaterra preludiando el advenimiento del romanticismo, la vanguardia romntica nace en Alemania, bajo el principio kantiano del progreso hacia el infinito de los seres racionales finitos y en las inmediatas manifestaciones nacionalistas alemanas. Herder habla de una nueva literatura, moderna, frente a la clsica francesa. La bsqueda de una identidad nacional se hace coincidir con la necesidad de impulsar una cultura propia.
El romanticismo se destac principalmente en los siguientes temas, los cuales eran los problemas centrales de la filosofa de este tiempo:
El egocentrismo:
El alma del hombre es su enemigo interior, identificable con una obsesin incurable por lo imposible, que priva del goce de la vida al individuo y hace que sta le sea adversa. El alma romntica no es dada desde fuera al individuo, sino que ste la crea cuando tiene conciencia de sus sentimientos. Convierte al individuo en singular y universal, de modo que el Universo slo es posible concebirlo partiendo del conocimiento de s mismo, pues el hombre es la imagen del Macrocosmos. Este egocentrismo en gran parte remite a Fichte: l Yo es la nica realidad existente, pues "no hay ms objetos que aquellos de los cuales tiene conciencia. T mismo eres tu propio objeto". Por tanto slo el Yo es real, es el Absoluto, y la poesa permite hacer sensible y comunicativa esta experiencia en tanto que es representacin del alma y representacin del mundo interior en su totalidad. El poeta es alma y Universo. Este egocentrismo romntico tiene sus races en la filosofa kantiana y en el idealismo trascendental. Kant llev el centro de gravedad de la filosofa hacia el interior del propio hombre y valor el sentimiento para el acto del conocer. Y Schelling, con su filosofa de la Naturaleza dio salida a la circularidad destructora de Fichte, pues el mundo entero se le acababa convirtiendo en un espejo que eternamente le presentaba al yo su propia soledad. Schelling liberaba al hombre de encontrarse a s mismo y slo a s mismo en todas partes. Admite la existencia de un mundo exterior opuesto al mundo interior (Yo). La intuicin realiza la sntesis entre el Uno ("yo") y el Todo (La Naturaleza). l Yo, el Uno se acerca a ese mundo externo para dialogar con l, coexistir con l y reconciliarse con l. El sistema de Schelling contiene, pues, en una suerte de pantesmo, la proyeccin del hombre en el infinito. El sujeto cree en una visin de algo que est ms all de la cosa, que puede percibir gracias a una intuicin esencial en un mbito de libertad.
La Libertad:
El reino de la libertad absoluta es el ideal romntico, el principio de toda tica romntica: libertad formal en el arte, entendida como necesidad del individuo para explorarse y explorar el mundo exterior, y para lograr la comunicacin del Uno con el Todo, en una marcha progresiva hacia la infinitud. El romntico se concibe como un ser libre, el cual se manifiesta como un querer ser y un buscador de la verdad. No puede aceptar leyes ni sumisin a ninguna autoridad. Muchos romnticos heredaron la crisis de la conciencia europea que la Ilustracin provoc al cuestionar, en nombre de la razn, los dogmas religiosos. La libertad, como el infinito, es ms una aspiracin que una realidad. A travs de ella cree el romntico poder superar los lmites del Yo y reconciliar sujeto con objeto.
El amor y la muerte:
El romntico asocia amor y muerte, como ocurre en el Werther de Goethe. El amor atrae al romntico como va de conocimiento, como sentimiento puro, fe en la vida y cima del arte y la belleza. Pero el amor acrecienta su sed de infinito. En el objeto del amor proyecta una dimensin ms de esta fusin del Uno y el Todo, que es su principal objetivo. Pero no alcanzar la armona en el amor. El romntico ama el amor por el amor mismo, y ste le precipita a la muerte y se la hace desear, descubriendo en ella un principio de vida, y la posibilidad de convertir la muerte en vida: la muerte de amor es vida, y la vida sin amor es muerte. En el amor romntico hay una aceptacin de la autodestruccin, de la tragedia, porque en el amor se deposita la esperanza en un renacer, en la armona del Uno y el Todo. En el amor se encarna toda la rebelda romntica: "Todas las pasiones terminan en tragedia, todo lo que es limitado termina muriendo, toda poesa tiene algo de trgico" (Novalis). En la muerte, el alma romntica encuentra la liberacin de la finitud.
La religin:
Las posturas romnticas acerca de la religin son variadas. No obstante, en general la creencia no la fundan los romnticos en ninguna norma establecida, en ninguna moral instituida, sino en un sentimiento interior y en una intuicin esencial de lo divino que conduce a una unin mstica con Dios. Lo que hay de esencialmente nuevo en la religin de los romnticos, sobre todo en Alemania, es este sentimiento interior. El intercambio o comunicacin entre el individuo y el universo denota una vida superior, y la primera condicin de la vida moral. La conciencia de pertenecer a un todo, de formar parte de l desde la propia individualidad, conlleva una responsabilidad moral. Para todos los romnticos no existe Dios fuera del mundo y del hombre, y debemos actuar motivados por el entusiasmo y el amor ("sintindose lleno de Dios", F. Schlegel), una comunicacin directa entre el hombre y la Naturaleza, el hombre y Dios, el Uno y el Todo.
El advenimiento de la modernidad est contenido en el Romanticismo, por cuanto este supuso una regeneracin o una reconstruccin frente a la decadencia esttica del Neoclasicismo. Pero el Romanticismo no slo supuso la irrupcin de la modernidad a principios del siglo XIX, sino la creacin de la esencia de lo moderno incluso tal como se entiende hoy da, por cuanto legitim la libertad de la forma artstica, concibi al hombre como una unidad en el seno de una unidad superior, y le hizo aspirar al infinito mediante la reconciliacin de su mundo interior con el mundo exterior. Todo el arte actual deriva en cierto modo de la revolucin que supuso el Romanticismo. La clave unificadora del complejo fenmeno que es el romanticismo radica en que ste invierte el orden de aproximacin humana a la realidad. El individuo modela el mundo, lo interior condiciona lo exterior sin admitir nada que de fuera constria l Yo. Libertad interior, libertad, meta suprema. Esta libertad ha presidido el proceso libertador del mundo actual hasta hoy mismo: liberacin del individuo frente a la sociedad, de la mujer frente al hombre, de la regin frente a la nacin, de la colonia frente a la metrpoli y del obrero frente al burgus. Liberacin en la palabra, admitiendo lo vulgar y aun lo soez. Liberacin en la religin, admitiendo la convivencia de cultos. Liberacin en la educacin, permitiendo el desarrollo de la personalidad. Pero toda esta liberacin tiene un precio, que suele ser un hondo sentimiento de soledad y vaco. Romper con un orden, con una seguridad, con una obediencia lleva consigo ese doloroso desgarramiento en que el individuo se encuentra de pronto consigo mismo, sin nadie ms. Aqu radica sin duda el pesimismo, la angustia, la melancola, el "mal del siglo" con su insatisfaccin imposible de colmar, que tan admirablemente expresaron los romnticos y tras ellos sigue expresando la cultura occidental moderna.