CULTURA MATERIAL: O DESENVOLVIMENTO TCNICO DA GUITARRA
Roger Renilto Diniz Costa - UNIPAR
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1. INTRODUO
A msica... esta arte de produzir sons harmonicamente agradveis (ou no necessariamente agradveis, considerando padres estticos)... ou seria apenas a habilidade tcnica do instrumentista em conduzir melodias e ritmos com seus aparatos materiais? A pergunta no exatamente o que pretendemos abordar neste trabalho, contudo, a impossibilidade de respond-la suscita outras mais, anteriores e posteriores esta, que nos levam a refletir e compreender um pouco mais sobre como podemos apreender as relaes humanas e suas nuanas no meio social a partir desta arte, de suas prticas e representaes. Por que produzir sons mais elaborados e complexos que os sons corporais? Por que utilizar instrumentos para isso? Por que sons cada vez mais elaborados? De onde vm os instrumentos que utilizamos na atualidade? Ou, mais precisamente, de onde vem o mais popular instrumento musical do ocidente, e com a globalizao, do mundo: a guitarra? Nos pargrafos que se seguem, buscaremos abordar estas e outras questes relativas prtica musical, em seu aspecto fsico, material de fato, traando uma construo histrica que permita compreender como a guitarra, em sua verso primeiramente acstica, de som amplificado em seu prprio corpo de ressonncia; e posteriormente eltrica, ligada tecnologias sintticas e eletrnicas, chegou configurao (ou configuraes) que hoje se apresenta no mercado e na msica. Por fim, na ltima parte do artigo, estaremos considerando qual foi a repercusso que este instrumento trouxe para a cultura e a arte ocidental moderna, quais foram os produtos do
1 Roger Renilto Diniz Costa graduado em Histria pela Universidade Paranaense de Cascavel (2012), atualmente aluno do curso de ps-graduao lato sensu Histria, Arte, Cultura e Sociedade Brasileiras da mesma instituio. Contato: roger_rd_costa@hotmail.com desenvolvimento da guitarra, em qu ela resultou e a qu deu ensejo. Para tanto faremos uso de alguns tericos da cultura (Histria Cultural) e da arte, contemporneas e histricas. 2. A CULTURA MATERIAL EM QUESTO
A Histria Cultural, campo historiogrfico que ganha especial evidencia principalmente a partir das ltimas dcadas do sculo XX (mas que seguramente tem uma trajetria antecedente que, partindo principalmente dos estudos de Peter Burke sobre a cultura clssica europia do sculo XIX, remonta ao Renascimento), uma dimenso especialmente prolfica pela gama de possibilidades de estudo que proporciona ao historiador, aproximando- o de outras cincias, trazendo-lhe as mais diversas fontes, como, por exemplo, a arte. Com a gama de possibilidades de fontes trazida pelos Annales e seu legado de continuidade na Nouvelle Historie, concomitantes Nova Esquerda Inglesa, o historiador da cultura pode trabalhar desde imagens que o homem produz de si mesmo, de seu meio social, de seu mundo particular, at as condies de produo, disseminao e recepo dos produtos das mais diversas prticas da cultura bem como de suas representaes. Para alm dos objetos culturais reconhecidos h sculos como cultura (desde as concepes de cultura do oitocentos, quando a cultura era vista como um grau de civilizao superior, letrado, erudito), como objetos mais recentes na abordagem cultural, como a cultura material e as produes oriundas do que vem sendo referido como cultura popular, produzida no patamar e padro de vida das massas dos no eruditos, como eram tratados pela historiografia tradicional. A Histria Cultural que vem sendo produzida a partir dos paradigmas trazidos pala Nova Histria e pela Nova Esquerda Inglesa, que recentemente culminaram na Nova Histria Cultural como que em operao de somatria, interessa-se pelos sujeitos e pelos produtos em seu aspecto cultural, seja como produtores, seja como receptores de cultura. Esta noo de sujeito, bastante trabalhada por Edward Thompson, abarca tanto intelectuais e artistas como o pblico receptor, leitor, ouvinte, consumidor, e vem, de certa forma, complementar o que Adorno e Horkheimer chamaram de industria cultural, em seus vrios nveis e padres. A partir das dcadas de 1980 e 1990, alguns historiadores anteriormente dedicados histria das mentalidades e histria psicolgica principalmente voltaram-se aos estudos culturais, e assim se aproximaram de arquelogos, muselogos, antroplogos, especialistas em histria da moda e afins, que anteriormente vinham dedicando-se esta rea que at ento era pouco abordada pelos historiadores profissionais. Parte destes passou ao enfoque especfico da dita cultura material, de modo que Os historiadores da religio, por exemplo, tm dado maior ateno s mudanas no mobilirio das igrejas como indicadores de transformao nas atitudes religiosas. (BURKE, 2008, p.91). Principalmente a partir de Braudel, os Annales passaram a debruar-se mais intensamente sobre os fenmenos e processos do que ele chamou longa durao, aumentando assim o interesse e a importncia de elementos que, em seu contexto, expressam as relaes entre as classes sociais e suas condies materiais de existncia e produo. Estes aspectos j eram a muito abordados pelos marxistas, atravs da importncia dada s foras produtivas e s relaes de produo, como explica Francisco Falcon (2002, p.82). Da, por exemplo, Eric Hobsbawm salientar o advento de invenes tecnolgicas como o tear mecnico e o motor hidrulico durante as fases da Revoluo Industrial em seu clssico Era das Revolues 2 . Assim, os historiadores da literatura que se voltaram cultura material passaram a estudar tambm a histria do livro; historiadores da arte passaram a abordar particularmente as tcnicas de pintura, escultura, artesanato etc.; historiadores da economia puderam abordar tambm a cunhagem de moedas e impresso de cdulas, cheques, notas promissrias e assim por diante. Mesmo os agentes de difuso e propaganda dos produtos materiais tambm se encontram passiveis desta abordagem cultural neste sentido, como sistemas educacionais desenvolvedores de materiais didticos, gravadoras de msica que produzem mdias digitais, produtoras de cinema que vendem filmes em DVDs e afins, organizaes religiosas com seus produtos e seu mercado peculiares. Estes inmeros objetos tm constitudo um foco especial de interesses de vrios historiadores de destaque internacional da atualidade, e tm influenciado o trabalho de muitos outros. O enfoque especfico deste detalhe da histria da msica que pretendemos desenvolver neste trabalho, que o desenvolvimento do instrumento musical, partilha destas possibilidades de abordagem, e procura trazer alguma importncia para a compreenso de como a msica foi elaborada e variou ao longo dos sculos, influenciada por todas as facetas da conjuntura, principalmente, neste caso, as sociais e, especificamente, culturais.
3. O INSTRUMENTO NA MSICA
2 HOBSBAWM, Eric. Era das Revolues 1789-1848. So Paulo: Companhia das Letras, 2009. O surgimento da msica na histria da humanidade est direta e necessariamente associado utilizao da linguagem, embora seja consenso a impossibilidade de dataes exatas para precisar o momento exato em que isto se deu. A partir do momento em que a linguagem transcende a sua funo de informao prtica e comunicao imediata, adquirindo assim outras profundidades, ela se associa, entre outras coisas, ao canto, pois com a ajuda da musicalidade a mensagem poder ser transmitida com maior clareza e, ento, atingir um pblico mais vasto e chamar ateno quando se pretende. Assim, a palavra falada pode, atravs das notas, melodias, harmonias, ter o seu sentido verbal intensificado, permitindo-nos atingir uma compreenso que extrapola a simples lgica (HARNONCOURT, 1998, p.23). Contudo, o efeito da msica, a partir de seu surgimento, no se manteve ligado apenas sua funo junto linguagem oral, e imediatamente esta habilidade (musical) associou-se esttica que melhor agradava os grupos humanos que dela ento se utilizavam. Da a noo de belo no sentido de agradvel ao ouvinte; da tambm a necessidade/vontade de que sons mais trabalhados e, ento, agradveis, fossem produzidos: surge da a utilizao de objetos para a produo de sons diferentes dos que o homem capaz de produzir apenas com seu corpo, os instrumentos musicais. E, mesmo que talvez a afirmao soe bvia, importante lembrarmos que a msica no intemporal ou extempornea em sua gestao, a composio produto do gosto de seu contexto ainda que hoje possamos tocar repertrios e composies histricas, de outros momentos assim como os instrumentos e demais aparatos e roupagens que envolvem o meio artstico musical. A necessidade por novos sons, s vezes a fim de que sejam aprimorados, refinados, ou divididos entre diferentes instrumentos para maior preciso leva os luthiers (artesos fabricantes de instrumentos) e os msicos constante mudana e transformao dos aparelhos e mecanismos musicais. Portanto, o instrumento, como manifestao material da cultura, tanto no sentido de estar associado arte musical, quanto pelo simples fato de sua utilizao por grupos especficos (classes) prtica, sendo fabricado em um (ou por um) contexto, e ao mesmo tempo representao da cultura que o produz, pois traz consigo tambm valores, pretenses e padres que extrapolam a subjetividade e manifestam-se fisicamente. claro que o msico de cada poca, o instrumentista ou compositor da musica que lhe contempornea, sente-se (sentia-se ou sentir-se-) to vontade e confortvel com a msica de seu tempo que pode chegar a crer na possibilidade de representar a musica de cada poca atravs da linguagem da msica de seu tempo; mas seria um anacronismo insistir nesta opinio, pois estaramos nos esquecendo (de certa forma negligenciando) das idiossincrasias sensveis (mentais e emocionais) do esprito do tempo, em cada tempo e, no que aqui estamos preocupados, das limitaes e particularidades dos instrumentos de cada poca, de sua fabricao e das tcnicas de execuo das composies que so mais praticadas em cada momento das caractersticas prticas e materiais dos contextos no que concerne relao do instrumentista e do compositor com o material produtor dos sons, o instrumento musical.
Quando se examina o instrumentarium e se acompanha a historia de cada instrumento, se percebe que no existe praticamente nenhum instrumento de fato moderno, que quase todos possuem uma histria de vrios sculos. Reconstruir a histria de cada instrumento, estudar as relaes entre cada particularidade tcnica e os dados histricos, uma tarefa do mais alto interesse e da maior importncia para todos os que se ocupam seriamente da msica histrica. (HARNONCOURT, 1998, p.130)
Conforme nos explica o musiclogo francs, Nikolaus Harnoncourt (1998, p.75), de todos os instrumentos formais que so utilizados na composio da msica dita moderna, a msica do sculo XX e XXI, os instrumentos de corda so certamente os que menos sofreram variaes em seu formato externo e na maneira como so tocados. Os demais, como os de percusso, os de fole (sopro mecnico), os instrumentos de sopro e os de tecla precisaram ser substitudos por novos modelos que, em geral, apresentavam algum tipo de mudana crucial em sua estrutura. Lembrando a contribuio decisiva de Roger Chartier para a Histria Cultural, a produo de bens culturais, em seu aspecto material, como no caso tratamos do instrumento musical, est necessariamente inscrita em um universo sistematicamente conduzido pelos plos das prticas e das representaes. A partir disto, podemos compreender o alade, as violas, a vihuela, a guitarra barroca, a guitarra neoclssica, a guitarra eltrica, como prtica da indstria (de luteria) e do pblico musical dos perodos em que foram desenvolvidos e utilizados; e, ao mesmo tempo, tambm representaes mentais e culturais de sua poca, em funo da arte produzida e consumida em cada contexto.
4. ANCESTRAIS HISTRICOS DA GUITARRA
praticamente impossvel para qualquer um que se disponha a tanto, como vrios j o fizeram, precisar a insero, a evoluo e a expanso dos cordofones 3 na Europa. Remontar a chegada dos instrumentos de corda no continente, para uma posterior exportao para s colnias, como o foi com o Brasil, uma tarefa que no dispe de registros precisos e objetivos o bastante para tal empresa; apenas resqucios e vestgios de perodos em que estes instrumentos j eram razoavelmente conhecidos e disseminados permitem uma noo de tais informaes a partir de anais religiosos, pinturas e da literatura medievais. Sabe-se, contudo, que o alade, ancestral antiqussimo da guitarra, adentrou a Europa pela pennsula ibrica, tendo sido importado pelos sarracenos que havia ocupado o sul da Espanha. Como j dito, as origens do alade so por demais incertas e de difcil acesso mesmo para o historiador, pois, como de consenso entre os estudiosos da msica, ele adentrou ao continente europeu com os rabes durante a expanso do Imprio rabe, a partir do sculo VIII, e deste perodo no restam grandes fontes documentais produzidas pelos mouros; contudo sabe-se que neste momento o alade j era um instrumento elaborado e dominado com maestria. Antes disto, vrios tipos de alades j eram h muito conhecidos, e sabido que estavam presentes nas antigas civilizaes da Antiguidade, como a egpcia, a grega, hitita, turca e mesmo chinesa. H suspeitas de que tenha sido desenvolvido no extremo oriente, onde, alm das cordas esticadas teve o acrscimo da caixa de ressonncia para a amplificao de seu som. Assim, h registros de que os blgaros trouxeram uma variante do instrumento para a regio dos Blcs ainda no inicio do sculo VI, mas foi pouco difundida e no chegou a tomar o lugar da lira (pequena harpa) em recitais de poemas e peas teatrais.
Razes europias ou rabes para a guitarra? Ambas. Muito provavelmente pela convivncia obrigada entre cristos, muulmanos e judeus, o a circulao de pessoas de um reino a outro. Duas possveis procedncias: o sul da Europa, como a ctara ou fidcula que os romanos tomaram da kithra grega, e do norte da frica, com o ud rabe. (GALILEA, 2012, p.44)
Para os fins deste estudo, consideraremos o adentrar do alud mouro na Europa pela primeira hiptese acima mencionada, pois foi a partir deste e da forma como era utilizado que os ibricos desenvolveram seus sucessores, chegando guitarra que hoje temos.
3 Cordofone, segundo Mrcia Taborda, so os instrumentos de uma ou mais cordas esticadas entre pontos fixos, entre os quais se incluiu o violo. So divididos em simples e compostos (2011, p.35) Por volta do sculo XIV, havia na Europa, entre tantos outros, dois tipos de instrumentos da famlia do alade que adquiriram particular importncia: a guitarra mourisca e a guitarra latina (TABORDA, 2011, p.24). Segundo a historiadora e musicloga Mrcia Taborda, a distino entre estes dois instrumentos, ento j descendentes do alade, era que a guitarra mourisca, ainda de formato ovalado, de sonoridade mais aguda e gritante, era tocada de forma rasgueada, com os dedos da mo direita unidos e movimentados de forma perpendicular s cordas, de modo a rasg-las, como o nome da tcnica sugere; a guitarra latina, diferentemente, com cordas de tripa de carneiro mais delgadas, o que lhe proporcionava uma sonoridade mais aveludada, tinha suas notas tocadas individualmente e no em acordes rasgados pela mo direita, mas pinadas com os dedos, soando com mais doura. Estes instrumentos eram complementares, e em geral tocados de forma conjunta, complementando-se: a mourisca desempenhando a sustentao harmnica do fundo ambiente, e a guitarra latina cantando a melodia solista sobre a anterior. Estes dois instrumentos evoluram tecnicamente e transformaram-se na vihuela (no espanhol significa viola) e na guitarra. Tiveram seus corpos acsticos de ressonncia aumentados, de modo a soarem mais preciso e com maior intensidade. Especialmente aps a Guerra de Reconquista dos reinos mouros pelos cristos (1492), a cultura popular espanhola apropriou-se do alade mouro, modificando-o tecnicamente (no formato e tcnica de manuseio) at chegar s derivaes da viola e do violo. No sculo XVI, segundo Mrcia Taborda, j constam registros escritos e pictogrficos de que estes instrumentos aproximavam-se de seu formato de oito, tendo a caixa de ressonncia aumentada em relao ao alade, que era circular e cncavo, mas ainda no tinham suas cavidades (a cintura do instrumento, a parte mais fina do seu corpo) to destacadas e cncavas quanto o violo do sculo XX (2011, p.30). Este detalhe ergonmico foi acrescentado para o melhor encaixe do instrumento na perna do instrumentista, e foi sendo aumentado com o tempo, proporcionando-lhe melhor conforto e a possibilidade de tocar sentado, para melhor execuo das peas entoadas. Ao longo do sculo XIV, o alade foi popular em outros pases do continente europeu, mas foi certamente na Espanha que ele teve maior aceitao e popularizao. Como coloca Carlos Galilea, o alade foi apropriado pela aristocracia espanhola como uma forma de sobrepujar a cultura moura e ao mesmo tempo uma resistncia a esta, pois o instrumento foi modificado evidentemente na tentativa de melhor-lo, da mesma forma que os espanhis, portanto cristos, viam-se como melhores que os infiis invasores (2012, p.54) como eram vistos os sarracenos pela Cristandade 4 . A nova guitarra, hoje classificada como guitarra renascentista pelos msicos e estudiosos da msica, surgiu da tentativa de aprimorar a msica mourisca nos finais do sculo XV, e teve tambm o acrscimo de mais uma ordem de corda, contando agora com cinco cordas. Durante o Renascimento, alguns alades 5 j dispunham de 7 e 8 ordens de cordas, simples ou duplas, mas estes eram manuseados por raros msicos, que eram ento tidos como eruditos, e sua sonoridade no era harmonicamente superior das guitarras e violas mais simples fator que tambm contribuiu para que este perdesse espao e popularidade nas cortes e entre a plebe para os instrumentos que foram desenvolvidos a partir dele.
O sculo XVII vivencia o apogeu da guitarra espanhola, agora com cinco pares de cordas, instrumento que se manteve em voga por 200 anos e que alcanou todas as classes sociais: preferido de amadores, artistas e nobres das principais cortes europias. (TABORDA, 2011, p.38)
A principal distino entre os dois instrumentos em questo, como explica Taborda, que enquanto a guitarra tornou-se confidente das emoes da plebe, a vihuela foi instrumento palaciano, veculo para composio de obras que viriam a enriquecer enormemente a msica instrumental do perodo (2011, p.25). A partir desta configurao, a viola disseminou-se pelo continente, popularizando-se em cortes de vrios pases, como a Itlia, a Alemanha e em maior grau Portugal. At o sculo XVIII, a viola e a guitarra mantiveram-se praticamente sem grandes mudanas em sua estrutura material e sua configurao harmnica, mantendo o mesmo nmero de ordens de cordas, cinco ordens para a viola e quatro ou cinco para a guitarra. Neste perodo, com o apogeu do movimento barroco (que floresceu entre o final do sculo XVI e meados do sculo XVIII), cresceu o nmero de peas compostas para ambos
4 Ao afirmar que a apropriao consiste no que os indivduos fazem com o que recebem ou que, no caso, tm contato , e que esta uma forma de inveno, de criao e de produo desde o momento em que se apoderam dos objetos recebidos no caso, do alade Roger Chartier proporciona compreender que a guitarra ento produto de um processo de apropriao cultural, produzido pelo choque de culturas que sem dvidas influenciou toda a cultura ibrica posterior, que assim traz consigo um histrico de hibridismo (CHARTIER, 2001).
5 Uma importante variao do alade foi a Teorba. Criado na Itlia, este instrumento muito parecido com seu antecessor (pai, o alade) contava com uma quantidade maior de cordas, variando entre 8 e 14 cordas, em pares, ento duplas, ou simples; onde algumas destas eram mais graves, tendo a funo de baixo na msica, tocadas soltas, sem ser pressionadas nos trastes. Consequentemente possua um corpo maior, na caixa de ressonncia e na dimenso da aste do brao. Em geral, a teorba era, e ainda pelos que executam a msica histrica em suas peculiaridades, executada sem acompanhamento de outros instrumentos, desenvolvendo sozinha toda a melodia. Para mais informaes, recomendamos a leitura de: LCIO, Jos. Cordofones Portugueses. Lisboa: Areal, 2002. os instrumentos, vrias das quais chegaram aos nossos dias sem autoria e so entoadas com crditos annimos e consideradas folclricas dos pases de toda a Europa, como Greensleeves, Romanza Espaola e muitas outras. Com a popularizao das violas, outros instrumentos cordofones surgiram: os de frico, a viola de gamba (do italiano, perna) e a viola de bracio (brao). Enquanto a viola de braccio ocupava a funo de solista na execuo das peas barrocas, produzindo as notas mais agudas e de maior quantidade nas linhas meldicas (fazendo a voz soprano, conforme a escala tnica modal), outros instrumentos era necessrios para preencher a harmonia das demais vozes musicais (que so contralto, tenor e baixo, respectivamente do som agudo ao grave), proporcionando melhor harmonizao e completude das peas. Apesar da quantidade de modelos diferentes seja em sua esttica, nos elementos que o compem, produzidos a partir de diferentes materiais, da sonoridade, caractersticas que muitas vezes diferem substancialmente umas das outras , o violino, manteve-se at o fim do sculo XVIII tambm sem profundas modificaes em sua estrutura. Contudo, especialmente na Frana e na Alemanha (onde vrios compositores barrocos e posteriormente neoclssicos tiveram destaque, como Bach, Monteverdi, Vivaldi e muitos outros) as violas de frico tomaram lugar nas cortes, lugar que anteriormente era dedicado quase exclusivamente viola e guitarra vindas da Espanha. Em funo disso, a guitarra passou a ser ainda mais associada s classes populares, e as violas de percusso tornaram-se instrumentos da aristocracia. Posteriormente, estes dois cordofones de frico teriam seus trastes (marcaes precisas para as notas) retirados e sofreriam ainda outras adaptaes, como a utilizao de diferentes tipos de arcos de frico, de peso balanceado e curvaturas que proporcionaram mais confortvel ngulo de contato com as cordas. Com isto, e gradativas mudanas na configurao da silhueta do instrumento, a gamb tornou-se o atual violoncelo, e a de brazzo se converteu no atual violino, instrumentos utilizados em orquestras ou tocados separadamente, ambos ainda bastante semelhantes ao sistema de amplificao acstica da guitarra.
A prodigiosa virada histrica que influenciou e transformou toda a vida europia no fim do sculo XVIII teve evidentemente repercusses na arte. Tal como as composies de um Beethoven, por exemplo, traziam para a msica um esprito inteiramente novo, a que muitos contemporneos resistiam, por medo ou por recusa, da mesma forma, seguindo este esprito, todo o corpo sonoro da msica ocidental se viu profundamente transformado. A escala dinmica dos instrumentos devia ser estendida ao extremo. (HARNONCOURT, 1998, p.130)
O sculo XVIII, na Europa, foi para a guitarra uma poca de escasso progresso musical, porm foi um perodo de transformaes fsicas do instrumento visando as melhores condies tcnicas e qualidade sonora (ALFONSO, 2009, p.23). Em funo das exigncias da msica que se tornava mais sria e complexa 6 (por conta da preocupao terica musical asseverada pelo barroco) com o neoclassicismo: as cordas, que anteriormente eram fabricadas apenas com tripas de animais, passaram a ter este material envolto e arames, fator que lhe conferiu maior amplificao das notas entoadas e maior clareza de seu som. As guitarras tambm perderam as suas cordas duplas, pois receberam a sexta corda (a mais grave), que proporcionava mais completa harmonizao sem a duplicidade. A cintura da caixa de ressonncia do instrumento passou por um estreitamento que lhe conferiu um formato exatamente de oito, ergonomicamente mais confortvel ao guitarrista, que agora precisava executar sentado as complexas peas do perodo (este ltimo incremento se deu tambm com as violas, ou vihulas). A esta configurao do instrumento chamaram de guitarra romntica, por acompanhar tambm receitais de poesias, e neste perodo o romantismo na literatura era concomitante ao neoclassicismo na musica. A partir do final do sculo XVIII, a guitarra se torna o que conhecemos atualmente no Brasil como violo, evidentemente no sentido aumentativo do nome viola. Contudo, a vihuela espaola no foi fundida a este, mas manteve sua semelhana e deu origem atual viola e s suas mltiplas configuraes, como a viola de cocho, a viola caipira, viola de arame, etc.
5. O VIOLO
O dito violo um instrumento de grande dificuldade tcnico, certamente mais complexo do que seus antecessores. Seu principal diferencial de outros cordofones est no fato de que nele pode-se fazer soar vrias vozes dentro da harmonia abordada pelo instrumentista, ou como se costuma dizer vrias partes da msica: so emitidos sons agudos, que desenvolvem a voz soprano; sons mdios, fazendo os contraltos; e sons mais graves, os
6 A expresso msica erudita remonta a esta poca. baixos, quase que independendo de sua afinao afinal quando se muda a afinao mudam- se os tons, mas mantm o timbre das cordas. Ento desta forma o violo pode funcionar como se fosse mais de um instrumento, e quando nele entoam-se peas mais complexas, no raro que o ouvinte leigo se confunda e identifique o som de dois instrumentos tocados ao mesmo tempo.
[...] Embora no seja possvel conferir certido de nascimento ao violo atual, acredita-se que este tenha surgido em algum lugar fora da Espanha. importante observar que embora na Espanha a divulgao do instrumento de seis cordas simples tenha sido superior, o pas por certo lhe conferiu certido de batismo, ao desenvolver com extremo apuro tcnicas de luteria que viriam a estabelecer padres de construo aceitos por todos e ainda hoje vigentes. (TABORDA, 2011, p.68).
Como explica Mrcia Taborda, as variaes que ocorrem na configurao fsica do instrumento ao longo dos sculos em que este se adolesceu no podem ser atribudas apenas a uma ptria, podendo ter sido resultado de modificaes que ocorrem (e foram aceitas, popularizadas) em vrias regies do continente europeu ao mesmo tempo como trabalhamos nos tpicos anteriores deste trabalho. Algumas dessas mudanas, bem como o fato de o violo ter sido socialmente diferenciado de outros dos parentes de sua famlia musical so fatores que devem ser considerados tambm na dinmica social. Eric J. Hobsbawm, na introduo da sua Histria Social do Jazz, declarou:
A histria das artes no uma nica histria, mas, em cada pas, pelo menos duas: aquela das artes enquanto praticadas e usufrudas pela minoria rica, desocupada ou educada, e aquela das artes praticadas ou usufrudas pela massa de pessoas comuns. Quando se l cultura ou artes em um livro, se est falando da cultura da minoria e da arte de poucos.
Esta observao de Hobsbawm pode ser aplicada tambm histria da guitarra, inclusive no Brasil, e nos auxilia a compreender porque durante tanto tempo o instrumento ao qual hoje nos referimos violo foi estigmatizado e posto margem da msica destinada apreciao artstica. At poucas dcadas o violo era tido como um instrumento vulgar, inculto e no digno de ser executado em ambientes frequentados pelas elites econmicas que tinham contato com a cultura europia tambm ainda h pouco tida como superior. Era associado vagabundagem e ao perfil do malandro, de modo a no ser considerado digno dos grandes sales onde os compositores clssicos do sculo XVIII eram conjurados pelas grandes orquestras. Tambm E. P. Thompson pode ser trazido conversao para um melhor entendimento da variao e dinmica social da cultura. Sua compreenso da cultura como uma categoria construda tambm pela/dentro da dinmica social nutrida pela relao das classes e entre as classes lembra- nos fundamentalmente que a classe social de fato a grande construtora da cultural. Para este historiador ingls, classe social no apenas uma coisa, como era vista por uma gerao de historiadores marxistas anterior, uma categoria histrica que auxilia a compreenso das estruturas sociais, mas uma relao constituda em um processo histrico e cultural; e na medida em que acrescentou a cultura como uma dimenso histrica em sua obra, transcendendo a organizao social proposta por Marx (base/superestrutura, ainda que o prprio Thompson tenha afirmado que esta j estava presente na concepo marxiana original), o conceito de classe ganhou uma nova caracterizao, passando a ser visto no mais apenas como um componente econmico, mas tambm como uma construo social e cultural o que vem complementar a ideia de conscincia de classe proposta por Gramsci, obviamente sem neg-la 7 . Assim, a dicotomia social proletariado/burguesia pode ser compreendida como sinnimo de erudito/popular no aspecto cultural, e ambas as produtoras de cultura na viso de Thompson. Isto explica tambm a situao e a mudana do lugar do violo na sociedade, tanto no Brasil quando na Europa dos sculos XVIII, XIX e XX. Contudo, como j mencionamos ao citar Ginzburg, acima, estes plos no so estanques ou isolados, mas relacionam-se, ligam-se em uma relao intima que desfigura supostas fronteiras entre erudito e popular. Portanto, se na Espanha da idade moderna a guitarra, era considerada como um instrumento da plebe, vulgar no sentido pejorativo do termo, incapaz de acompanhar canes e peas dignas dos sales nobres e reais, no Brasil no foi diferente. At o final do sculo XIX, o violo brasileiro no teve prestgio: A msica feita no Brasil pela elite era msica europia, e o violo era um instrumento acompanhador de modinhas que estava presente nas serestas e serenatas (ALFONSO, 2009, p. 34) apenas. Embora desde a independncia do Brasil houvesse algum apelo pela valorizao do que seria de fato o nacional, em detrimento do europeu, em funo da busca pela essncia
7 Existe atualmente uma tentao generalizada em se supor que classe uma coisa. No era esse o significado em Marx, em seus escritos histricos, mas o erro deturpa muitos textos 'marxistas' contemporneos. 'Ela', a classe operria, tomada como tendo uma existncia real, capaz de ser definida quase matematicamente -- uma quantidade de homens que se encontra numa certa proporo com os meios de produo. [...] Mas um erro semelhante cometido diariamente do outro lado da linha divisria ideolgica. Sob certa forma, uma negao pura e simples (A Formao da Classe Operria Inglesa, vol. I, p.10). nacionalmente brasileira, apenas a partir dos anos de 1920 os estilos de fato nascidos no Brasil comearam a ter algum prestgio por ouvintes intelectualizados que tambm tinham contato com a cultura erudita europia membros da gerao modernista. Ento com a chegada dos discos de vinil long-play (o famoso LP) e das vitrolas no Brasil, os sambas, choros, maxixes e xotes (schottisches) que j eram populares entre o povo, passaram a adentrar tambm as residncias e crculos da elite. O violo foi ganhando prestgio e penetrando nos sales ditos cultos e sendo executado principalmente por mulheres da destes grupos. Passou a despertar interesse no s como instrumento acompanhador, mas tambm como violo solista (ALFONSO, 2009, p.43). Na primeira metade do sculo XX, no Brasil, tanto msicos como Garoto, Canhoto, Joo Pernambuco e Pixinguinha passavam a ter destaque e boa aceitao no cenrio nacional, no mais como msicos vulgares, animadores de bar somente, mas adquirindo reconhecimento como msicos srios principalmente pelo fato de agora estarem gravando lbuns ; quanto eruditos como o maestro Heitor Villa-Lobos e o paraguaio Agustin Barrios, tido como pai do violo erudito por adaptar peas clssicas para o instrumento. Este especial carter de duplicidade em torno da cultura violonstica, que a fazia orbitar tanto a roda de choro quanto, agora, os sales mais requintados, fez com que o instrumento passasse a representar tanto uma ponte entre os dois plos da cultura e das classes da sociedade, quanto um item, portanto, aglutinador, por ser um elemento comum a todos estes. Assim, o violo acabou sendo tambm uma representao da subjetiva identidade nacional, mesmo que no se trate de uma identidade nica, mas multifacetada e fragmentada em identidades regionais, o instrumento se faz presente em quase todos os estilos musicais regionalistas. J que aqui focamos tambm as mudanas fsicas de nosso objeto de estudo, uma importante mudana no violo que ocorreu no sculo XX e precisa ser mencionada foi a mudana do material das cordas. At o incio do sculo XX, suas cordas eram de tripa de carneiro ou de ao, sendo as de tripa mais utilizadas para a execuo de peas eruditas ou canes dedilhadas mais suavemente, e o ao para msicas populares de estilos de ritmo mais marcado que em geral no possuam passagens de solos elaborados, apenas acordes batidos com as unhas. O nylon foi inventado apenas em 1938, e revolucionou a histria dos cordofones em geral. Ento a pedido do consagradssimo violonista espanhol Andrs Segvia (1893-1987), prottipos de cordas desse material foram testados no pinho, e adotados por vrios instrumentistas (ALFONSO, 2009, p.40). Hoje o principal material empregado em cordas de instrumentos acsticos, embora os metais tambm sejam utilizados como: o ao inoxidvel; o cobre, que tem uma sonoridade mais aveludada, embora tenha vida til mais curta por ser mais malevel e menos resistente; e o nquel, principalmente em guitarras eltricas, por ter a capacidade de captao eletromagntica mais forte, potencializando os efeitos eletrnicos e a durao do som da nota tocada. O incio do sculo passado apresenta um panorama diferente e novo para o violo. O instrumento continua popular, de fcil manuseio e aquisio obviamente dependendo da qualidade e raridade da pea adquirida , mantendo-se ainda presente nos ambiente da vida cotidiana privada, sem com isso deixar de se fazer presente tambm nos sales de concertos, onde melodia peas das mais variadas, de Johann Sebastian Bach a Arnold Schenberg. Contudo, algumas das facetas de vivacidade que a ele eram referidas quase que com exclusividade, hoje se destinam a outros instrumentos, de histria concomitante ou derivada do pinho, como, por exemplo, a guitarra eltrica, da qual trataremos agora.
6. A ELETRIFICAO E OS EFEITOS: SURGE O ROCK
A partir daqui abordaremos a guitarra no Rock and Roll. Portanto nosso trabalho focar o Rock enquanto estilo musical, sem suas implicaes filosficas, mercadolgicas ou comportamentais no sentido de compor tambm um grupo social (tribo ou qualquer outro termo que o valha), portanto, grosso modo, artsticas apenas. Contudo, em funo de no ser nosso objetivo a empresa de conceitu-lo, analis-lo em si mesmo ou abordar sua importncia e repercusso nas estruturas sociais, econmicas ou mesmo culturais de forma mais ampla, faremos breves consideraes sobre que o Rock e como este se desenvolveu. consenso tanto entre os que se dedicam a estudar o Rock quanto entre os que o apreciam e idolatram que o estilo surgiu nos Estados Unidos da Amrica sobre o trip de influncias do rhythm and blues, da country music e a partir da nova concepo de msica trazida pelo jazz. Tanto fruto de um contexto sociocultural e histrico quanto dos aparatos tecnolgicos que a indstria colocava disposio dos msicos no sculo XX, sem dvida o estilo fez-se um marco na histria da msica mundial, de impacto comparvel ao barroco: profundo e denso, e rearranjaria totalmente a forma de tocar e compor. Segundo Montanari, a guitarra eltrica surgiu no final dos anos de 1930, no contexto de formao das grandes bandas de jazz estadunidenses. A principal inovao em relao ao violo era que o novo modelo de cordofone proporcionava uma amplitude de som muito maior, quase infindvel, pois no dependia mais de uma caixa de ressonncia embutida em seu corpo: possua captadores magnticos (ims, de fato) que recebiam o som da vibrao das cordas. Evidentemente, por conta deste esquema de captao de som, as cordas da guitarra eltrica tiveram de ser confeccionadas sempre em materiais metlicos, nunca sintticos como o nylons; ento agora a indstria passaria a explorar novos metais para as cordas. E, consequentemente, a durao das notas, seu tempo de sustentao, seria muito maior do que no violo de cordas de naylon ou ainda de ao. Neste momento, o jazz, que nascera algumas dcadas antes como msica popular, mesclando as influencias da percusso de origem africana, vinda Amrica com os escravos, tradio musical europia, com o sistema de notas de tons e semitons e os padres harmnicos utilizados desde a Idade Moderna, ganhava incrvel popularidade, saindo dos bairros suburbanos donde viviam seus criadores, para ser tocado nas vitrolas das classes mais altas da sociedade estadunidense. O jazz surge ento como musica para piano, mas tocada com intervalos de tempo e compassos diferenciados da esttica perfeccionista do classicismo europeu, de modo a trabalhar principalmente com improvisaes imediatas, proporcionando ao msico a possibilidade de desprendimento de escalas e harmonias estticas e trabalhar sua criatividade mais livremente. Essa caracterstica to marcante que nos dias de hoje certas bandas exageram na concepo e realizam improvisaes coletivas que despertam no leigo um sentimento de insanidade (MONTANARI, 1988, p.61). Assim o jazz criou um novo conceito de msica, mais despojada e menos conservador, mais vvido do que singelo, no qual a sonoridade da guitarra eltrica se encaixaria perfeitamente, e alguns anos depois se tornaria o instrumento central das composies e das apresentaes das bandas e conjuntos.
Em linhas gerais, a msica contempornea marcada por uma ruptura generalizada em relao msica europia que imperou at o sculo passado [XIX]. Certamente, a Europa no perdeu sua importncia, mas viu- se obrigada a dividir o terreno com a msica americana, e inclusive assimilou dela alguns ingredientes notveis. (Idem, p.57)
Contudo, neste contexto, com a inflao advinda da Segunda Grande Guerra, ainda que com a vitria, as bandas se tornam um luxo caro, difcil de ser mantido por seus maestros ou donos, e os pequenos conjuntos de jazz aumentam em detrimento disso. E algumas dessas bandas, compostas apenas por instrumentistas negros, eram depreciadas pela sociedade wasp (branca, anglo-saxnica e protestante) dos Estados Unidos; e neste clima surge do jazz um estilo ainda mais despojado e desprendido do conservadorismo esttico, mais focado nos cordofones, no qual os sopros eram quase inexistentes: o blues. Executado em bandas de no mximo sete artistas, o blues era completamente focado nas guitarras e no contrabaixo, cordofones, inicialmente acsticos, mas que rapidamente aceitaram e aderiram o incremento da eletrificao. Este importante detalhe potencializou o som mais pesado das cordas mais graves, marca inquestionvel do blues, e possibilitou no estilo a exacerbao do apelo sexual nas apresentaes e letras; e em razo da guerra seguinte, a violentssima Guerra da Coria (1950-1953), a juventude dos EUA passava a repudiar cada vez mais o conservadorismo presente na sociedade, e o blues ganhava popularidade neste cenrio, passando a representar o pensamento de repdio de toda uma gerao (CHACON, 1982, p. 24). A influncia do Country foi seguramente a mais modesta, e se fez presente principalmente pelo fato de marcar alguns (nem tantos) msicos que tiveram grande sucesso a partir dos anos 50, como Bob Dylan e Johnny Cash. Ideologicamente e em termos de identidade, a msica country era a musica do interior, dos trabalhadores do campo, e expressava o sofrimento dos pequenos camponeses, e mesmo que ora fosse apropriada pelos pequenos proprietrios brancos, era tambm uma msica negra, pois o trabalhador rural era descendente do ex-escravo da plantation. Este fator conferia ao estilo um tom de resistncia pacfica, ainda que modesta, mas ainda assim por vezes possibilitando uma forma de protesto, que teria voz principalmente nas vertentes hippies dos anos 60, derivadas tambm do Rock, e onde o violo retornaria seguramente nunca tendo sado por completo, estando ainda presente em baladas e canes menos agitadas com fora. Portando, tendo se formado por influncia estes diferentes estilos musicais, o Rock and Roll tornou-se um estilo abrangente e popular, pois alm de atingir a juventude em sua revolta, acabava por trazer algo do country, do blues e do jazz, estilos que j eram apreciados por ouvintes de faixa etria mais avanada. E assim, a gerao que ouvia e assistia shows dos primeiros msicos roqueiros manteve-se fiel a estes, mesmo que evidentemente no consumisse apenas produtos musicais relacionados ao estilo, e as geraes seguintes, mantendo algo desta influncia, deram origem a novas vertentes dentro do prprio Rock, subgneros que, cada um a sua maneira, o manteriam ativo. Podemos perceber que todos estes gneros musicais tem a guitarra (ou o violo) como principal solista, sendo o fundamental instrumento meldico em praticamente todos os conjuntos e grupos, o que elucida o espao que o instrumento teria no Rock. A guitarra, que j era tida como instrumento central no blues desde que o estilo surgiu, e que era tambm muito bem recebida pelas improvisaes jazzsticas embora o jazz no tenha sido criado para ela ou por ela , tornou-se o estandarte do Rock j com a primeira gerao de rockers. A primeira leva, na qual se destacaram Chuck Berry e Little Richards, j abusava dos acordes da guitarra de modo a faz-la soar parecida com a forma como era trabalhada no blues, porm agora em compassos mais rpidos e arranjos mais elaborados, pautados em escalas mais longas e palhetadas mais violentas, fatores somados, claro, sonoridade cortante que veio com a eletrificao. Estas caractersticas faziam com que a guitar dos anglfonos soasse deveras agressiva no rock, no apenas como o instrumento central, de destaque, mas como o elemento responsvel por empolgar e agitar os ouvintes e entusiastas com maior intensidade. E com o tempo, se por inevitvel, automtico ou apenas por consequncia da popularidade do estilo e, concomitante, do instrumento, a guitarra tornou-se quase um sinnimo de rock. Os primeiros modelos de guitarra que eram utilizados por msicos deste perodo eram os chamados semi-acsticos, e consistiam em uma guitarra com uma caixa de ressonncia, tal qual no violo, mas agora com as cavidades laterais e no um circulo de abertura em seu centro, mas j contavam com a captao magntica acima comentada. Seus sucessores, ainda hoje utilizados, deixariam esta caracterstica para ter um corpo inteirio e macio, possibilitado pelo desenvolvimento de captadores cada vez melhores, e que tornava os instrumentos mais pesados, porm possibilitava notas mais limpas e mais duradouras. Foram desenvolvidos principalmente pelas empresas Fender e Gibson (que havia comprado a gigante Epiphone aps a Segunda Guerra Mundial), e sucedidas por outras, ainda hoje no mercado. E sabido tambm, mesmo pelo senso comum, que muito embora os Estados Unidos seja o pas de origem do rock no (e nunca foi) o nico plo expoente do estilo, e compartilha espao com seus colonizadores europeus. A Inglaterra despontou no estilo principalmente a partir dos meados dos anos 60, quando diversas bandas explodiram em repercusso mundial, como os Beatles e os Rolling Stones. Estes j trabalhavam com o estilo em si, independente de suas relaes com o blues e os demais componentes matrizes, eram roqueiros e tocavam apenas rock, sem demais pretenses. Evidentemente enalteciam a guitarra e, a partir deste ponto cada vez mais, os solos deste instrumento se tornaram a essncia musical do estilo, seu cerne. Os anos de 1970 foram uma das dcadas mais criativas de histria da msica popular. Seja pela exploso de novos gneros populares no mundo todo, com a facilitao do acesso msica pela exploso da indstria fonogrfica ou pela ramificao que o Rock and Roll sofreu neste perodo (em estilos diferentes dentro do prprio rock), a criatividade explodiu e artistas com caractersticas prprias e inditas, como os Pink Floyd e o Rock Psicodlico, ou os Punks, fizeram do rock um portal para inovaes e experimentaes tcnicas na musica. Especialmente as distores e efeitos para a guitarra e sintetizadores (instrumento eletrnicos de teclas semelhantes ao piano) foram popularizados neste perodo, sendo muitssimo utilizados agora sem o preconceito que inicialmente recebiam por de fato poluir as notas que eram dedilhadas. Os grandes disseminadores dos efeitos de distoro para a guitarra foram os solistas Jimmy Hendrix (do grupo The Jimmy Hendrix Experience) e Eddie Van Halen (do grupo Van Halen), que alm de trabalharem-nos tecnicamente, representaram marcos para a histria da guitarra, revolucionando a concepo que se tinha do instrumento at ento.
CONSIDERAES
O violo um instrumento complexo, mas que ao mesmo tempo pode ser trabalhado com simplicidade. Desta forma se faz verstil, adaptvel, logo capaz de expressar o homem em suas tantas facetas. Simples para o solo, pois funciona no sistema de tons e semitons, ao mesmo tempo complexo, pois tendo vrias cordas, todas sobre dezenas de trastes, possibilita harmonizaes e arranjos pautados em vrias vozes dentro da harmonia. Elaborado, ancestral da guitarra eltrica, ainda sobrevive ao lado de seu sucessor, simplesmente como o instrumento musical mais popular do terceiro planeta solar. Tal qual o conhecemos, tem um passado medievalesco que lhe trouxe um soar essencialmente ibrico. Embora provavelmente tenha vindo da sia, derivado de cordofones muito mais simples, desenvolveu-se em formato de 8 e teve suas seis, sete ou oito cordas acrescentadas na Europa, e foi nacionalizado pela Espanha. Entre estigmas e preconceitos elitistas, foi acolhida pelas classes populares durante a Idade Moderna, em oposio viola. Contudo, posteriormente popularizado, o violo passou adentrar a todos os ambientes musicais, de orquestras eruditas botequins. No Brasil, enraizou-se, e contribuiu para o desenvolvimento de todos os estilos que nasceram no pas, sem mencionar seu uso nos estilos importados dos quais j fazia parte. O violo explodiu. Posteriormente, no sculo XX, j consolidada a Revoluo Industrial, a tambm sofreu acrscimos metlicos, sintticos e eletrnicos; e deste incremento nasceu a guitarra eltrica. Inicialmente advindo da tentativa de melhorar a amplificao sonora do violo, a chamada exclusivamente guitarra a partir deste momento teve-se no resultado de uma sonoridade prpria, diferente de tudo at ento, portanto nica, e to grande foi sua inovao que possibilitou a criao de um estilo musical principalmente centrado em seu potencial, o Rock and Roll. Nascido em um momento de crise social e moral, em tempos de revolta e insatisfao, de gritos de protesto e de tentativas de escape do Real, o Rock emergiu da fuso de elementos sociais e musicais constantemente em fuso, constantemente tambm fundindo elementos de outros estilos e de diversas classes sociais. Assim o Rock sempre gerou polmica, impactou, libertou instintos e vontades humanas que eram reprimidas pela tica coletiva da sociedade; e, como arte, trouxe aos espetculos pblicos algumas caractersticas humanas que por sculos eram reprimidas e impensveis, inaceitveis. Como arte, o Rock ao mesmo tempo liberta e expressa. Contudo, o Rock tornou-se tambm um estilo musical dos mais ambguos da histria da msica. Por um lado, cresceu sobre uma proposta de rebeldia contra os valores de uma sociedade conservadora que promove guerras em nome do progresso e da civilizao; e por outro entra nos jogos desta mesma sociedade, engordando suas contas bancrias e deixando-se apropriar pelos mesmos valores. De certa forma, o Rock se torna o que originalmente critica, um produto cultural vendvel e vendido pelo mundo ocidental, disseminador de sua tica.
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