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Unidad didctica
Imajinatzen zaitut
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En este arreglo se ha optado por plantear una divisin clsica entre mano izquierda y derecha en la cual la
izquierda tocar diferentes diseos de ARPEGIO y la derecha se centra, bsicamente, en la meloda. Es un tipo de
arreglo que est inspirado en la sonoridad de los ARPEGIOS que ejecuta la GUITARRA en muchos casos en la
msica de CANTAUTOR. Nos encontramos, por tanto, con diferentes diseos de ARPEGIOS entremezclados.
Comentemos algunos de ellos:
- En el comps 1, ARPEGIO en POSICION CERRADA (entre la nota superior y la inferior del diseo no hay
ms de una OCTAVA)
- En el comps 4, en el primer ACORDE, ARPEGIO en INVERSION (en el BAJO no est la
FUNDAMENTAL sino otra NOTA DEL ACORDE), en POSICION CERRADA.
- En el comps 5, ARPEGIO en POSICION ABIERTA (entre la nota superior e inferior del diseo hay ms de
una OCTAVA).
- En el comps 8, en el primer ACORDE, ARPEGIO en INVERSION y en POSICION ABIERTA.
As que como puede observarse y acabamos de comentar, ya en la propia INTRODUCCION de la cancin, en
los 8 primeros compases, ya se han presentado los diferentes diseos de ARPEGIO que nos vamos a encontrar en
el desarrollo de la misma y que, por otra parte, son los dibujos ms habituales y utilizados en este gnero musical,
en general, y en los arreglos de piano slo, en particular.
Por otro lado es importante remarcar que en la MANO DERECHA esta cancin plantea una inicacin
sencilla a un recurso pianstico bsico como es el de insertar bajo la MELODIA una NOTA DEL ACORDE
en algunos puntos, en concreto en el momento de ataque de un nuevo ACORDE. Veamos, eso s, un par de
ejemplos donde se observa como esa nota que colocamos bajo la meloda ataca al mismo tiempo que ella por lo
que, en ocasiones, no se encuentran exactamente en el primer TIEMPO del COMPAS sino en ocasiones algo
antes o algo despus.
En el comps 3 del arreglo aparece una nota
bajo la MELODIA, en concreto a distancia
(INTERVALO) de TERCERA (una de las ms
usuales para este tipo de armonizacin) y en la
SEGUNDA PARTE del COMPAS, es decir, de
forma "retardada", ya que la meloda ataca ah
Iaki Salvador
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Imajinatzen zaitut
Unidad didctica
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Este ejemplo recoge los compases 13, 14 y 15. En l vemos cmo entre el comps 13 y el 14 se
produce en la MELODIA lo que se denomina una ANTICIPACION, en concreto una anticipacin
de CORCHEA: se trata de ese efecto rtmico-meldico segun el cual omos que la NOTA de la
MELODIA que cabra esperarse que correspondiera a la PARTE UNO de un comps se coloca
realmente antes de la llegada de ste (y de su correspondiente ARPEGIO en mano izquierda, por otra
parte, el cual comienza a sonar "en su sitio", dentro del comps 14, en este caso, aunque la meloda
haya realizado la citada ANTICIPACION). En el ejemplo vemos como, por tanto, esa nota colocada
bajo la MELODIA (tambin en este caso a distancia de TERCERA) realiza asimismo una
ANTICIPACION, est situada tambin una CORCHEA antes de la llegada del nuevo COMPAS y
del NUEVO ACORDE.
Merece la pena asimismo comentar un pequeo detalle que se produce entre el comps 1 y el
comps 2. A pesar de estar funcionando ambas manos de manera aparentemente autnoma, la derecha
encargada de la MELODIA y la IZQUIERDA de diferentes diseos de ARPEGIOS, se da la
circunstancia de que coincidiendo con una NOTA de PASO que realiza la meloda en el momento del
enlace de un comps al siguiente, la mano izquierda "interrumpe" su diseo de arpegio pasando a
colocar ah asimismo una NOTA de PASO entre la FUNDAMENTAL de un ACORDE (la nota
DO) y la del siguiente (la nota MI).
Por lo dems tan slo comentar brevemente que en esta cancin se han empleado, no ya en el
ARREGLO sino ya desde la propia COMPOSICION, ACORDES DIATONICOS y, adems de ellos,
tres tipos de ACORDE ms:
- Un acorde de INTERCAMBIO MODAL, el Ab del comps 25, que no es un acorde propio de la
TONALIDAD en la que estamos, DO MAYOR, sino que se ha tomado prestado de la TONALIDAD
PARALELA a sta de DO MENOR.
- Algunos acordes de DOMINANTE SECUNDARIO como E7 (V7/VI) y A7 (V7/II).
- Un acorde de los denominados de "II MENOR RELATIVO": el Em7(b5) del comps 21: se trata de
un acorde con FUNCION SUBDOMINANTE que aparece como previo al acorde de A7 (V7/VI)
conformando junto con el la clsica CADENCIA "II-V" para ir a resolver, en este caso, hacia el acorde
de II grado.
Iaki Salvador