Funcionamento da impresso offset

Offset um processo de impresso indireta, ou seja, no h contato da matriz

com o suporte. A transferncia da imagem mediada pela blanqueta, que nada
mais do que um composto de tecido e borracha, que recebe as reas de
grafismo imagem! da matriz. e a transfere para o papel. A imagem abai"o ilustra
o processo.
#ara cada cor a ser impressa de$er ha$er uma chapa espec%fica contendo as
reas de grafismo para aquela cor. A chapa para o processo con$encional
constitui&se de uma base de alum%nio com uma pel%cula fotossens%$el, que
re$elada com o au"%lio de um fotolito, uma gra$adora, e subst'ncias qu%micas
espec%ficas. #or ser um processo indireto, a chapa gra$ada com a imagem na
sua orienta(o normal, ou seja, legvel. )uando ocorre a transferncia da
imagem para a blanqueta, a mesma se torna ileg%$el e, na sequncia, quando
impressa no suporte, torna&se leg%$el no$amente.
O $o dos cilindros gap! o local onde se fi"am as rguas que mantm a chapa
fi"a porta chapa!, as rguas para a blanqueta porta blanqueta! e as pin(as para
o transporte do suporte contra presso!. Os projetos de cilindros para
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impressoras $isam cada $ez mais diminuir esse $o, pois assim pode&se obter uma
rea maior de impresso com aumento de produti$idade.
*esmo tanto tempo ap+s sua in$en(o, o processo offset con$encional se baseia
no mesmo princ%pio de afinidade ou repelncia entre gua e tinta. ,e$e ha$er
um perfeito equil%brio entre solu(o de molha e a tinta, de forma que no haja
in$aso das suas respecti$as reas. A imagem abai"o ilustra essa condi(o.

#r&impresso
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-uz e .or
#ara o processo grfico, a luz uma estreita fai"a do espectro eletromagntico
que $is%$el ao olho humano espectro $is%$el!. #odemos $er um objeto apenas
se ele refletir a luz emitida de alguma fonte o /ol por e"emplo! em dire(o aos
nossos olhos. A $aria(o da tonalidade de uma luz determinada pelo seu
comprimento de onda, assim o menor comprimento $is%$el de 012nm
nanometros! e corresponde ao tom $ioleta, na outra ponta est a onda de
332nm, correspondente ao $ermelho. A tabela abai"o e"ibe uma correspondncia
entre os comprimentos de onda e seus respecti$os tons.
O espectro $is%$el corresponde a uma %nfima parte do espectro eletromagntico.

4ermelho 332 a 502nm
-aranja 502 a 672nm
Amarelo 672 a 652nm
4erde 652 a 682nm
.iano 682 a 912nm
Azul 912 a 992nm
4ioleta 992 a 012nm
:abela de correspondncia entre comprimentos de onda e tons.
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A cor tom! pode ser genericamente definida como a sensa(o luminosa causada
pela luz, de acordo com seu comprimento de onda. )uando no h luz, no h
cor, por esse moti$o, considerando essa defini(o, o preto no pode ser
considerado uma cor, pois no reflete luz. *esmo assim, por facilidade de
interpreta(o, tratado como uma cor.

Atributos da cor
A cor tem trs atributos principais;
Tonalidade descre$e o tom, ou seja, o comprimento de onda dominante na luz.
Assim, temos tons azuis, $erdes, $ermelhos, etc.
Saturao descre$e a intensidade da cor e o seu distanciamento em rela(o ao
gris genericamente o cinza!. O gris de uma tinta, por e"emplo, causado por
impurezas na sua formula(o, o que acaba acarretando a refle"o de parte da
luz que de$eria ser absor$ida $er s%ntese subtrati$a abai"o!. Assim, quanto mais
pigmento adicionado a uma tinta, maior a sua satura(o desde que seja o
mesmo pigmento, com a mesma tonalidade!.
Luminosidade descre$e o grau de $aria(o claro&escuro da cor. Assim como os
outros, esse atributo totalmente independente dos demais.

/%ntese aditi$a <=>!
A luz branca o somat+rio de 0 luzes de colora(o primria, so elas; o $ermelho
Red!? o $erde Green!? e o azul $ioletaBlue!. As cores $is%$eis so resultado do
comportamento dos objetos em rela(o a absor(o ou refle"o dessas trs luzes
cor luz! principais. Assim, um objeto amarelo absor$e a luz azul $ioleta e reflete
o $erde e o $ermelho. A composi(o por <=> utilizada em aparelhos emissores
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de luz, como por e"emplo os tele$isores, projetores e monitores.
.omposi(o de cores por adi(o de luzes, ou s%ntese aditi$a <=>!

/%ntese /ubtrati$a .*@A!
A s%ntese subtrati$a baseia&se em trs tintas cor pigmento! principais,
respons$eis por subtrair as trs luzes do sistema <=>, so elas; o .iano CBan!?
o Magenta? e o Amarelo YelloC!. A tinta preta utilizada apenas para refor(ar
as reas mais escuras da imagem ou economizar tinta na impresso de tons de
cinza =.< e D.<!. #or meio do esquema abai"o, pode&se perceber ento que se
uma rea impressa for $erde, ela possui as tintas ciano e amarelo,
respecti$amente respons$eis pela absor(o das luzes $ermelha e azul $ioleta.
.omo mencionado anteriormente, trata&se de tintas pigmentos! e no de luzes,
por isso o sistema utilizado nos sistemas de impresso.
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.omposi(o de cores por subtra(o de luzes, ou s%ntese subtrati$a .*@E!

Anlise das cores
A cor pode ser mensurada com instrumentos apropriados, que quantificam a
quantidade de luz refletida ou emitida por um objetoFimpresso. O densitmetro
capaz de quantificar a intensidade da cor, por e"emplo, a densidade de uma
certa cor em determinado impresso $aria conforme a rea de cobertura dos
pigmentos no suporte. O espetro!otmetro capaz de quantificar o des$io de
cor, por e"emplo, tons de $erde no impresso podem ser compostos por diferentes
propor(Ges de ciano e amarelo. Atualmente e"istem aparelhos que conjugam
ambas as fun(Ges espetrodensitmetros!.
A con$erso de cores de um sistema de cores para outro <=> & .*@E! acarreta
sempre em perda de fidelidade de cor. :rata&se de um dos grandes desafios da
indHstria grfica mundial; eliminar a discrep'ncia entre o que o designer $ na
tela <=>! e o impresso final .*@E!. #ara minimizar os efeitos dessa con$erso e
das capacidades de reprodu(o de cor caracter%sticos de cada equipamento
costuma&se utilizar os sistemas de gereniamento de ores.
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:emperatura de
cor
I diferentes fontes de luz, cada qual com um conjunto de radia(Ges
diferenciado. Algumas fontes podem emitir uma luz mais azulada, outras podem
emitir uma luz mais amarelada, como no caso da l'mpada incandescente comum.
A $isualiza(o de uma imagem ou impresso $aria de acordo com a fonte de luz
ambiente, ou seja, o mesmo impresso $isto sob a luz do dia e sob a uma l'mpada
incandescente comum, ser percebido com $aria(o de cores. #or isso,
necessrio calssificar e padronizar as fontes de luzes para anlise de impressos e
imagens. Assim, foi criado o conceito de iluminante e temperatura de or.
Jluminante nada mais do que a fonte de emisso da luz classificada de acordo
com o seu espetro de emisso distribui(o espectral!, sendo esse determinado
pela distribui(o de sua energia segundo diferentes comprimentos de ondas. #or
e"emplo, o iluminante ,62 uma fonte de luz com temperatura de cor de 6222E
e distribui(o semelhante K luz do dia.

,istribui(o espectral da luz do dia ,62! em rela(o aos comprimentos de onda
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da luz 922 a 322nm!.

A temperatura de cor mensurada em Eel$ins E & l&se apenas Eel$in!, em
homenagem ao f%sico escocs do sculo LJL, -ord Milliam :hompson Eel$in, que
criou a escala de temperatura absoluta. #ara a fotografia, essa escala descre$e a
intensidade relati$a de $ermelho ou azul de uma cor, sendo que bai"as
temperaturas so tons $ermelhos e altas temperaturas so tons azuis.
Nsse conceito surgiu a partir dos e"perimentos de *a" #lancA, em torno de O177,
e se configurou como um mtodo para atribuir um $alor numrico aos diferentes
espectros de emisso das l'mpadas. #ara a cria(o desse mtodo, foi necessria
uma fonte de luz com emisso controlada, conhecida como orpo negro. Nsse
dispositi$o constitu%do de uma ca$idade en$ol$ida com negro de fumo, o qual
capaz de absor$er todas as radia(Ges que recebe. N"iste uma rela(o entre a
absor(o de radia(Ges e emisso; quanto mais radia(o luminosa uma superf%cie
absor$e, mais radia(o emitir ao ser aquecido.
Jlustra(o do esquema de um .orpo negro. A luz gerada emitida atra$s da
ca$idade radiadora para um sistema +tico.

O corpo negro quando aquecido a partir de uma certa temperatura, come(a a
emitir luz. Nsse fenPmeno obser$ado, por e"emplo, em uma barra de metal
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aquecida. .ontudo, o corpo negro pode ser submetido a alt%ssimas temperaturas
sem sofrer fuso ou desintegra(o. A partir do aquecimento progressi$o e da
emisso correspondente a dada temperatura, em Eel$in E!, so obtidas as
temperaturas de cor.

,istribui(o espectral e Qndice de reprodu(o de cor
A distribui(o espectral a medida de quantidade de luz em cada comprimento
de onda mostrada numa cur$a de radia(o espectral. A distribui(o espectral
combina a temperatura de cor e o %ndice de reprodu(o de cores.
Qndice de reprodu(o de cor a escala de apro"ima(o de uma fonte de luz em
rela(o K luz natural do dia!. .onsistem em uma escala de 2 a O22, onde cada
iluminante possui um %ndice associado, que pode ser mais pr+"imo O22! ou mais
afastado 2! do iluminante ,62.
.omo mencionado anteriormente, as cores de um impresso $ariam de acordo
com o iluminante utilizado. #or isso, no ambiente de trabalho de$e&se usar o
iluminante com temperatura de cor de 6222E, ou seja, o ,62. :ambm de$em ser
predominantes os tons neutros acromticos & branco, preto ou cinza!, de$endo&
se e$itar inclusi$e roupas com cores e"tra$agantes e fundos de tela coloridos.
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Originais
Originais so, basicamente, as imagens primrias sobre as quais se trabalha para
sua reprodu(o, como por e"emplo fotografias e cromos. #odem ser classificados
em opacos ou transparentes e tom cont%nuo ou tra(o.
Opacos
/o imagens fi"adas em suportes opacos, ou seja, no so atra$essados pela luz,
como por e"emplo, uma fotografia.
:ransparentes
/o imagens fi"adas em suportes transparentes, como por e"emplo o cromo. O
cromo aqui referido nada mais do que um original obtido por meio fotogrfico e
fi"ado em suporte transparente, possui grande fidelidade e reprodu(o de
detalhes. R anlogo ao filme das mquinas fotogrficas, porm esse negati$o,
enquanto o cromo positi$o reas escuras da imagem so escuras no cromo!.
:om cont%nuo
/o originais em que h realmente $aria(o tonal, podendo ser coloridos ou no.
Fotografias preto e branco possuem grada(Ges cont%nuas que passam pelos tons
de cinza. /o e"emplos de tom cont%nuo; as fotografias, o cromo, pinturas e
ilustra(Ges desde que haja $aria(o tonal!. O tom cont%nuo a imagem mais fiel
K realidade, por isso, o objeti$o dos processos de impresso sempre se
apro"imar de sua qualidade.

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Jmagem em tom cont%nuo. Fonte; Nz>rasil.
:ra(o
So apresentam $aria(o tonal, constituem&se da dicotomia pretoFbranco,
positi$o negati$o, ou seja, ou h um tom Hnico, ou no h tom. /o e"emplos de
originais a tra(o; te"tos, artes a nanquim e auto contraste. Ainda assim, podem
simular tonalidades por meio do distanciamento dos tra(os, como por e"emplo
nas hachuras.

Jmagem a tra(o. So h $aria(o tonal.

"magem em meio tom
.omo a produ(o de uma imagem em tom cont%nuo $irtualmente imposs%$el nos
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processos de impresso comuns, passou&se a abordar as imagens dentro dos
princ%pios de grafismo e contra&grafismo. A imagem ento di$idida em
pequenos pontos que, ao serem colocados lado a lado, passam a impresso de
uma imagem em tom cont%nuo. Assim, a imagem impressa que pro$oca a
sensa(o $isual de $aria(o tonal chamada de meio tom ou reticulado.

Jmagem em meio tom. O meio tom no necessariamente em preto e branco.
Adaptado de Nz>rasil.

O processo de con$erso de uma imagem em meio tom chamado de
reticulagem, podendo ser realizada por contato fotogrfico, utilizando uma
pel%cula reticulada ou por sistemas digitais embutidos em mquinas.
-ineatura de reticula
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:rata&se do nHmero de linhas de pontos e"istentes em Ocm ou O polegada linear.
O n%$el de detalhe da imagem impressa depende diretamente da lineatura da
mesma, ou seja, quanto maior a lineatura, maior o n%$el de detalhe. #orm, o
aumento da lineatura tambm significa um aumento no $alor do gan#o de ponto.
A lineatura mais comum para a impresso offset a de 52lFcm 52lpc! ou
O62lFpol O62lpi!. Nssa lineatura significa que em um cent%metro linear de$er
ha$er 52 clulas matrizes, que $o gerar 52 pontos por cent%metro. #ara
determinar o tamanho da clula matriz ou o nHmero de pi"els pass%$eis de
e"posi(o, de$e&se di$idir a resolu(o da imagesetter pela lineatura, ou seja;

:amanho da clulaT <esolu(o da imagesetter F lineatura desejada

#or e"emplo; para uma lineatura de O62lFpol pode&se ter uma clula de 1L1
pi"els se a resolu(o de sa%da for O822dpi ou, O5LO5 pi"els se for 8922dpi esses
$alores so e"ibidos durante o !e#amento do ar$uivo para a impresso, por
e"emplo, no Adobe Jllustrator!.
-ineaturas ele$adas requerem um controle mais preciso na e"posi(o e re$ela(o
durante a gra$a(o da chapa, um bom setup ajuste! de mquina e um equil%brio
guaFtinta mais apurado durante a impresso offset!.
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A escolha da lineatura depende, entre outros fatores, do suporte a ser utilizado.
O papel jornal tende a causar um ganho de ponto muito ele$ado, por isso so
impressos a lineaturas relati$amente bai"as, do contrrio a imagem ficaria muito
escurecida pela distor(o e"cessi$a dos pontos. .abe ressaltar aqui que os
processos esto em cont%nuo aprimoramento, o que permite o uso de lineaturas
cada $ez mais ele$adas.
Sormalmente, utilizam&se lineaturas em torno de 09lFcm 16lFpol! para o papel
jornal, 91 a 69lFcm O82 a O00lFpol! para o papel offset no re$estido, e 52lFcm
O62lFpol! para o papel couch mate fosco! ou brilhante. R importante lembrar
que a lineatura tambm influenciada pelo processo de impresso utilizado,
assim, geralmente a offset plana pode trabalhar lineaturas mais altas do que a
offset rotati$a, a impresso fle"ogrfica ou a rotogra$ura.

A sequncia de imagens acima ilustra a $aria(o na defini(o do impresso, de
acordo com a sua lineatura. As imagens foram impressas nas lineaturas de O2, 82,
92, 52 e 12lFcm respecti$amente. Fonte; :O-N,O, 8225.
Jnclina(o da ret%cula
A inclina(o da ret%cula tem como objeti$o eliminar o aparecimento de padrGes
geomtricos $is%$eis a olho nH, conhecidos como moir% l&se moar!. #ara as
cores mais fortes saturadas! de$e&se manter uma diferen(a angular de 02U entre
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cada uma delas. #orm, a angula(o absoluta da ret%cula $aria conforme o
processo de impresso utilizado, assim, para a impresso offset os 'ngulos so;
ciano O6U ou O26U, magenta 36U, preto 96U e amarelo tinta mais fraca! 72U? j
para o processo fle"ogrfico a angula(o de 3,6U para o ciano, magenta 53,6U,
preto 03,6U e amarelo 18,6.
<oseta
A inclina(o das ret%culas resulta em padrGes geomtricos in$is%$eis a olho nH
dependendo da lineatura!, com formato de anis, formados pela sobreposi(o
parcial dos pontos de ciano, magenta, amarelo e preto. As rosetas podem ser de
centro claro ou escuro, sendo que o centro claro ocorre quando o ponto preto
est unido aos outros pontos na forma(o do anel e, no centro escuro est no
centro, rodeado pelos outros pontos.
As rosetas possuem tamanho %nfimo. A imagem acima meramente ilustrati$a.
Sormalmente, a roseta de centro claro oferece maior detalhe nas reas de
sombra e a torna menos $is%$el, principalmente nos tons de pele e tons mdios. O
ponto preto no centro da roseta escura, por estar sujeito ao gan#o de ponto
pode entupir a roseta, aumentando sua $isibilidade.
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<et%cula
A fun(o da retula transformar uma imagem original com $aria(o tonal
cont%nua em $aria(o discreta descont%nua!, tornando poss%$el sua reprodu(o
por qualquer processo de impresso. A imagem com $aria(o tonal reticulada, ou
seja, formada por pontos de ret%cula, chamada de meio&tom.
<et%cula con$encional
/o ret%culas comumente empregadas na indHstria grfica. .onstituem&se de
pontos de tamanho $ari$el, mas equidistantes entre si. :amanho esse que
obedece a tonalidade a ser reproduzida do orginal, assim um ponto pode $ariar
de 2,6V a 77,6V. Nssa porcentagem e"pressa em rela(o a rea ocupada por um
ponto, ou seja, um ponto de O2V ocupa O2V da rea em que se encontra.
A reticulagem con$encional produzida por tramas reticulares gris! j foi quase
completamente substitu%da por reticulagem digital na confec(o de fotolitos ou
matrizes. A reticulagem digital ocorria nos scanners mais antigos, mas
atualmente realizado com o #rocessador de Jmagem de <et%cula R"& & <aster
Jmage #rocessor!, embutido em mquinas de confec(o de fotolitos K laser
imagesetters! ou na produ(o direta das chapas platesetters, CT&!, sendo que
essa Hltima elimina o uso dos fotolitos.
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<et%cula estocstica ou de frequncia modulada
A ret%cula digital estocstica foi lan(ada em O770 com a tecnologia .ristal <aster
Agfa!, ,iamond /creening -inotBpe&Iell! e Full :one /cite"!. Sessa ret%cula no
h um padro aparente para o posicionamento dos pontos, no e"iste lineatura,
inclina(o e, portanto, tambm no h rosetas. A ret%cula estocstica de
primeira ordem mantm constante o tamanho dos pontos e trabalha a $aria(o
tonal aumentando ou diminuindo sua frequncia, ou seja a dist'ncia entre os
pontos.
A disposi(o cuidadosa dos pontos permite uma riqueza de detalhes muito
grande, apro"imando&se mais da qualidade de um original tom cont%nuo.
Sormalmente os pontos estocsticos $ariam de O9 a 8O m%crons, o que equi$ale
ao ponto tradicional de OV. A imagem abai"o ilustra as diferen(as na dimenso e
posicionamento dos pontos.

A acima ilustra a diferen(a e"istente entre a rest%cula con$encional K esquerda!
e a estocstica K direita!. Ambas as reas esto com ret%cula de 86V. Adaptado
de J#:.

O termo WestocsticaW o processo no qual $ari$eis randPmicas so tratadas
estatisticamente. So entanto, a suposta aleatoriedade dos pontos tem sua
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distribui(o calculada com um algoritmo muito sofisticado que e"ige bastante
capacidade de processamento de um computador. A distribui(o espacial dos
pontos efetuada cuidadosamente por um softCare que posiciona&os de acordo
com uma a$alia(o estat%stica dos tons e detalhes em cada rea a ser
reproduzida.
A$an(os recentes nessa tecnologia permitiram a gera(o da ret%cula estocstica
de segunda ordem ou h%brida!, que $aria tanto a sua frequncia como o tamanho
dos pontos.

'antagens(
So pro$oca moir?
/ua$idade na $aria(o tonal e detalhes mais finos nas reprodu(Ges?
*aior qualidade em papis macroporosos?
Facilita a produ(o de filmes para trabalhos com mais de 9 cores
#antone, metlicas, etc.!?
,ispon%$el para <J# j e"istentes no mercado?
.t# .omputer&to&#late, refere&se ao processo que dispensa a produ(o de
fotolitos!?
)esvantagens(
Os pontos de$em ser finos e uniformes?
Alguns sistemas de pro$as no conseguem reproduzir a reticula?
#rocesso de c+pia de chapa requer maior controle?
Aparncia granulada nas reas neutras das imagens?
=anho de ponto ele$ado?
/uas principais aplica(Ges so para impressos onde dif%cil e$itar o moir, como
por e"emplo em tecidos e tramas ou imagens de alta qualidade, como catlogos
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de j+ias e utens%lios finos.
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*atriz de e"posi(o
Os pontos de um meio tom so formados por milhGes de pontos microsc+picos
e"postos a um fei"e de laser da imagesetter. O fei"e $arre $ertical e
horizontalmente toda a rea do fotolito, e"pondo pequenos quadrados,
formadores de uma matriz, chamados de pi"els ou dots. ,urante essa e"posi(o,
se combina um certo nHmero de pi"els laser em clulas que formam os pontos de
meio tom. .ada ponto de ret%cula corresponde K uma clula dentro de uma
matriz de e"posi(o. A $aria(o da quantidade de pi"els e"postos altera o
tamanho do ponto, gerando assim o efeito da $aria(o tonal.

Jlustra(o da clula do ponto de ret%cula e e"posi(o de pi"els.

20
Jlustra(o do processo de forma(o do ponto atra$s da esposi(o de pi"els.

O tamanho da clula 1L1, O2LO2, O5LO5, etc.! depende da resolu(o da
imagesetter e da lineatura desejada.

Sa reticulagem digital obser$a&se a interferncia de 0 tipos de matrizes;
A matriz de e*posio da !ilmadora se refere a resolu(o da imagesetter, ou
seja, o nHmero de pi"els que podem ser e"postos pelo laser ajustado com certo
di'metro?
A matriz da %lula de meio tom se refere ao conceito de lineatura e ao nHmero
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de tons de cinza dispon%$eis, ou seja, as limita(Ges do processamento?
A matriz de pi*els da imagem se refere a resolu(o da imagem, ou seja, o
nHmero de bits para cada canal do espa(o <=> resolu(o da entrada & original!.
Dma regra para a digitaliza(o de imagens do mesmo tamanho do original
escanear a mesma com o dobro de pi"els necessrios para os pontos da matriz da
clula de meio tom.

#i"els e resolu(o
)uando uma imagem digitalizada, as cores que o dispositi$o distingue so
con$ertidas para $alores de um espa(o cromtico <=>, .*@E, .JN -ab, etc!.
Nsses $alores so de um bit para artes a tra(o preto ou branco, on ou off!, e de
oito, dez ou doze bits para cada canal de espa(o cromtico <=> ou .*@E de
originais coloridos ou preto e branco em tom cont%nuo.
Dm pi"el, portanto, descrito pelo $alor combinado de todos os canais de cor
que o compGe, gerando um Hnico tom para si. A resolu(o pode ser e"pressa pela
quantidade de pi"els linear de uma imagem, por e"emplo, uma imagem de
022dpi dot per inch! possui 022 pi"els em uma polegada linear, $ertical ou
horizontal. Sesse ponto, importante no confundir resolu(o com defini(o de
uma imagem. A defini(o de um impresso pode ser comparada ao n%$el de
detalhe que a imagem possui, e depende de trs etapas no processo;
Resoluo de entrada ##J & points per inch! se refere K capacidade do scanner
de capturar detalhes da imagem. >ai"a resolu(o corresponde a bai"a qualidade
e resolu(o muito alta implica em arqui$os muito grandes, muitas $ezes sem
necessidade. Dma boa maneira de se calcular a resolu(o de entrada usando a
f+rmula; ##J T -#J L 8 L F? onde F a porcentagem de redu(o ou amplia(o.
Resoluo de sada ,#J & dots per inch! refere&se a quantidade de pi"els que a
imagesetter consegue e"por durante a sa%da. :ambm pode se referir a sa%da de
uma impressora digital, por e"emplo. As impressoras trabalham com resolu(Ges
de 022 a 122dpi, enquanto a imagesetter trabalha com resolu(Ges de O822 a
22
9222dpi.
Resoluo do impresso -#J & lines per inch! refere&se a lineatura do impresso.
)uanto maior a lineatura, menor o tamanho do ponto e mais definida a imagem.
A lineatura depende, entre outras coisas, do processo de impresso e do suporte.
A impresso de jornais e processos de impresso como a serigrafia utilizam bai"as
lineaturas.
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Formato dos
pontos de ret%cula
O formato de ponto utilizado em um projeto grfico depende de trs fatores
principais; o tipo de mquina a ser utilizado? o processo de impresso? e o tipo
de suporte. Os principais formatos de pontos so; o quadrado? o redondo? o
el%ptico? e o geomtrico, ou linhas.

#onto quadrado
R a forma clssica ou con$encional de pontos, usada para reprodu(Ges preto e
branco ou cores, quando a qualidade no fundamental. Oferece uma boa
combina(o de rendimento tonal e defini(o dos detalhes, tendo a porcentagem
do ponto facilmente determinada. R utilizado em jornais e impressos baratos.
#onto redondo
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.riado com o intuito de reduzir o empaste e acHmulo de tinta em mquinas
rotati$as. So oferece grande riqueza de detalhes e causa dificuldade na
determina(o da porcentagem de ponto. R o formato mais adequado para
impressGes rotati$as de alta $elocidade, pois causam meno entupimento e
reduzem a sensa(o de apro"ima(o dos pontos causadas pelos $rtices nos
outros formatos.
#onto el%ptico
#ossui a forma apro"imada de um losango, um formato que proporciona alta
qualidade, com uma passagem sua$e dos pontos de satura(o para as reas de
altas luzes mais claras!, enriquecendo os detalhes do original. R normalmente
utilizado em folhetos e catlogos.
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#onto =eomtrico ou linha
So se trata de pontos, no sentido estrito, e sim de linhas lado a lado que $ariam
sua espessura de acordo com a $aria(o tonal. Nste formato dificulta a anlise
$isual da imagem e no oferece boa qualidade. Algumas empresas o utilizam para
fins espec%ficos.
Fonte das imagens acima; :oledo, 8225.
=anho de ponto
=anho de ponto definido como o aumento ou deforma(o no ponto de ret%cula,
ocorrido na impresso em rela(o ao fotolito. As principais $ari$eis en$ol$idas
no surgimento do ganho de ponto so; as pressGes e"ercidas entre a chapa,
blanqueta e cilindro contra&presso das impressoras offset ou das matrizes em
rela(o ao suporte nos sistemas de impresso direta? o suporte e sua porosidade?
o tipo de matriz utilizada? o tipo de tinta? e o tamanho do ponto, quanto menor
o ponto ou maior a lineatura, maior ser o ganho de ponto.
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O aumento do ponto pode $ariar de 6V a 06V, causando escurecimento da
imagem, principalmente nas reas de meio&tons, de$endo ser ajustado ou
compensado no tratamento da imagem ou na separa(o das cores. #or e"emplo,
se o ganho de ponto pre$isto for de 82V, de$e&se diminuir proporcionalmente a
porcentagem do filme fotolito!, ou seja, uma rea de 52V passaria a ter 12V,
de$endo ento ser reduzida para 92V a fim de se obter o resultado desejado.
Sormalmente, h testes espec%ficos que de$em ser realizados para cada
mquina, a fim de se obter o percentual de ganho de ponto. A informa(o
coletada ser$e para gerar uma cur$a de compensa(o de imagem, que de$er ser
aplicado ao filme durante a produ(o do fotolito. .omo mencionado, esse efeito
indesejado afeta principalmente as reas de meio&tons, o que resulta em uma
compensa(o maior nessas reas, a figura abai"o ilustra o comportamento
esperado da compensa(o.

N"emplo de cur$a de compensa(o de ganho de ponto.

Apesar de o ganho de ponto $ariar entre mquinas e tipo de impresso, h no
mercado um $alor mdio utilizado para compensar o ganho de ponto. Nm alguns
casos o resultado pode ser satisfat+rio, mas muitas $ezes se mostra inadequado.
Ainda h de ser considerada a e"istncia de basicamente dois tipos de ganho de
27
ponto; o f%sico e o +tico. A ocorrncia de ambos normalmente simult'nea.
=anho de ponto f%sico ou mec'nico
O ganho de ponto f%sico trata da deforma(o geomtrica ou aumento do ponto
que ocorre na superf%cie do suporte durante a impresso. R causado sobretudo
pela presso entre os cilindros do grupo impressor eFou carga de tinta e"cessi$a.

=anho de ponto f%sico.

=anho de ponto +tico
R um fenPmeno que ocorre sobretudo de$ido K absor(o irregular da tinta pelo
papel. Sas reas de grafismo a luz em parte refletida e em parte absor$ida
pelo pigmento. X nas reas de contra&grafismo a luz seria totalmente refletida
branco!, porm a penetra(o da tinta nos contornos dos pontos e a pro"imidade
entre eles faz com que parte dessa luz seja absor$ida, gerando um efeito +tico
de aumento do ponto.

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=anho de ponto +tico.
-inguagem
#ost/cript e <J#
#ost/cript uma linguagem de descri(o de pginas criada pela Adobe /Bstems
em O715. O seu grande diferencial era o de conjugar perifricos de diferentes
fabricantes e criar uma cone"o entre a montagem das pginas no computador e
a sa%da em alta defini(o em filme ou impresso no caso de impressGes sem
matriz, como a digital!. Nssa linguagem possibilita a montagem de pginas
completas, com te"tos, imagens e ilustra(Ges, unidos em um conjunto de
informa(Ges numricas.
O #ost/cript est incorporado na maioria dos <J#s associados Ks imagesetters e
impressoras. O <J# respons$el por con$erter as imagens em mapa de bits
rasterizar!, de modo a determinar quais reas do filme sero e"postas, e quais
no. #or sua $ez, o <J# necessita da descri(o das pginas contidas no #ost/cript.

29
Raster "mage &roessor + R"&
<J# um computador formado por um interpretador #ost/cript que tem por
fiinalidade controlar a imagesetter, processando e en$iando as informa(Ges de
quais reas do filme de$em ser e"postos ou no. Jsso implica em trs capacidades
bsicas parao <J#; transformar informa(Ges como te"tos e composi(Ges em mapa
de bits? transformar todas as informa(Ges $etorizadas relati$as ao desenho das
fontes e ilustra(Ges? e efeitos, $etores, etc!? e rasterizar informa(Ges
codificadas ou $etorizadas principalmente efeitos, como blends, transparncias
e lentes!.
O #ost/cript incorporado ao <J# possui uma fun(o chamada /pot Function, que
consiste numa tabela de consulta pr&calculada, chamada Matriz Tonal,
respons$el por determinar quais pi"els sero e"postos, e em que sequncia,
para criar os pontos de ret%cula equi$alentes aos $alores tonais da imagem.
Assim, as imagesetters ou impressoras #ost/cript utilizam somente informa(Ges
rasterizadas, ou seja, con$ertidas em c+digo binrio zero T brancoFno
e"posi(o? e um T pretoFe"posi(o!. :ambm j recebem as informa(Ges sobre a
lineatura do impresso, o tipo de ponto, a legibilidade do fotolito, a angula(o e a
separa(o de cores processadas pelo <J#. N"istem basicamente dois tipos de <J#;
o hardCare e o softCare.

IardCare <J#
O hardCare <J# nada mais do que um computador .#D, *em+ria <A* e <O*!
integrado K imagesetter. #ossui um sistema operacional pr+prio, armazenado em
sua mem+ria <O* juntamente com a tipologia em forma de mapa de bits e os
dri$es ##, #rinter #ost/cript ,escription!, onde so aplicados os atributos de
leitura, ponto de ret%cula, angula(o, etc.
30
IardCare <J# da FierB. Fonte; ,igital #hotographB

/oftCare <J#
R um softCare incorporado a um computador com sistema operacional no
espec%fico MindoCs, *A., Dni", etc!. :rata&se de uma esta(o de trabalho
comum adaptada para processar as informa(Ges de rasteriza(o. Nntre as
$antagens do softCare <J# esto; o seu custo reduzido? pr&$isualiza(o do
trabalho antes de ser en$iado K gra$adora? e a capacidade de se organizar os
arqui$os em filas de impresso com qualquer critrio urgncia, resolu(o,
tempo!. Nntre as des$antagens pode&se destacar a menor capacidade de
processamento, $isto que o sistema operacional e os aplicati$os consomem
recursos da mquina.

31
/oftCare <J#. Fonte; NasB /ign.

Nntre os softCares <J#, destacam&se o Arlequim, o :aipan e o /plash. Nmbora o
sistema Dni", com multiprocessadores ofere(a um desempenho melhor,
normalmente acaba&se por optar pelo sistema MindoCs S: para plataformas
#.!.
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Jmagesetter
Jmagesetter um equipamento que gera filmes fotolitos! em alta resolu(o. Nla
recebe as informa(Ges processadas pelo <J# e $ai e"pondo a um fei"e de laser as
reas do filme correspondentes. :rata&se de um equipamento de grande preciso,
pois o menor des$io no fei"e de laser compromete o resultado final. Alm disso,
possui uma grande fle"ibilidade para trabalhar com uma grande $ariedade de
combina(Ges de lineatura, 'ngulos, resolu(Ges de entrada e sa%da, que
interferem na defini(o da imagem.
Fotografia de uma imagesetter. Fonte; Alibaba.

As imagesetters modulam a luz laser de acordo com as informa(Ges recebidas do
<J#, selcionando as reas a serem e"postas ou no. Ao mesmo tempo, toda a rea
de imagem de$e ser e"posta, o que implica na mo$imenta(o do filme, ou do
fei"e sobre toda a rea Htil do mesmo. Assim, encontram&se dispon%$eis trs
tecnologias para essa mo$imenta(o; .apstan arrasto!, tambor interno e tambor
e"terno.

33
.apstan Arrasto!
Sessa tecnologia, o laser direcionado ao filme por um espelho poligonal
rotati$o, que controla o posicionamento dos pontos no filme. Ao mesmo tempo, o
filme tracionado pra gerar a eposi(o de $rias linhas.
Nsse tipo de imagesetter deri$a das antigas fotocompositoras. Dtilizam filmes em
rolos que so tracionados at a unidade de e"posi(o. /eu sistema +tico
formado por uma fonte geradora de luz laser, um espelho ou prisma e por um
sistema de lentes. ,urante a e"posi(o, a fonte permanece im+$el, enquanto os
espelhos ou prismas se mo$imentam, direcionando a luz de acordo com as
informa(Ges recebidas pelo <J#.
As imagesetters do tipo .apstan so utilizadas para trabalhos K tra(o ou
reticulados preto e branco, pois limitam a qualidade de sele(o de duas ou mais
cores. Jsso se de$e a mo$imenta(o do filme tra(o!, que no precisa e
tampouco constante, alm de que pode no ha$er uma sincronia precisa entre o
arrasto e a e"posi(o, dificultando o registro das cores.

:ambor N"terno N"ternal ,rum!
A tecnologia de tambor e"terno possui um cabe(ote de e"posi(o que se
mo$imenta longitudinalmente em rela(o ao ei"o do cilindro onde est fi"o o
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filme. Nssa tecnologia deri$a dos scanners cil%ndricos e de tambor, onde o filme
perfurado e fi"o por meio de $cuo K superf%cie do cilindro.

#ossui fibras +ticas que conduzem o laser da fonte geradora at o cabe(ote de
e"posi(o. A combina(o do mo$imento lateral do cabe(ote e a rota(o do
cilindro determina a e"posi(o do filme. =eralmente, para esse tipo de
imagesetter, utiliza&se o laser de ArgPnio azul! e os filmes so em folhas com
dimensGes $ariadas, dependendo da imagesetter.

:ambor interno Jnternal ,rum!
Sessa tecnologia o filme fi"ado na superf%cie interna de um tambor e no se
mo$imenta durante a e"posi(o. O laser direcionado por um pequeno espelho
situado na parte interna do tambor. A mo$imenta(o do espelho no sentido a"ial
e circunferencial permita a e"posi(o de pontos em toda a rea do filme.
Nsse tipo de imagesetter oferece melhor preciso no registro de cores, pois o
filme no se mo$imenta durante toda a e"posi(o, sendo fi"o K parede interna
por um sistema K $cuo. A fotografia abai"o e"ibe um esquema do sistema
internal drum, na qual pode ser $isualizado o cabe(ote com o espelho no centro
e o filme fi"ado na parte interna do tambor cor $inho!.
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Fotografia de um tambor interno de uma imagesetter. Fonte; Alphatronics.
Jmagesetter & <esolu(o
das imagesetters
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.omo mencionado anteriormente, a resolu(o de sa%da refere&se ao nHmero de
pi"els que podem ser e"postos pelo laser da imagesetter em uma polegada linear
dpi!. ,iferentes resolu(Ges significam diferentes espessuras do fei"e de laser.
Assim, uma resolu(o de O822dpi implica em O822 pi"els e"postos em uma
polegada linear $ertical ou horizontal!, ou seja, O,99 milho de pontos em uma
polegada quadrada. #ara 8922dpi temos 6,35 milhGes de pontos por polegada
quadrada e para 0522dpi temos O8,75 milhGes de pontos por polegada quadrada.
As imagesetters oferecem $rios ajustes de resolu(o. Alterando essa resolu(o,
altera&se tambm o tamanho da matriz de e"posi(o da filmadora, pois implica
em alterar a espessura do fei"e de laser.

S%$eis de tons de cinza
Os n%$eis de tons de cinza referem&se a quantas tonalidades diferentes poss%$el
de se obter a uma dada resolu(o da imagesetter e lineatura do impresso. A
linguagem #ost/cript limita o nHmero de tons de cinza poss%$eis de se obter na
gra$a(o de um filme a 865 n%$eis m"imos 1 bits & duas possibilidades onFoff
TY81T865!. Os n%$eis de tons de cinza podem ser calculados pela seguinte
f+rmula;

S%$eis de cinza T <es. Jmagesetter F -ineatura!8 Z O.

Sa tabela abai"o, poss%$el $er alguns $alores comuns calculados segundo a
lineatura e a resolu(o. Sote que mesmo o $alor calculado a partir da f+rmula
sendo superior a 865, o $alor real est sempre limitado a 865.
:abela de n%$eis de tons de cinza. Fonte; /NSAJ & /#, 8228.
Resoluo Lineatura da Retula ,L&"-
./ 0/ 122 132 144 1/2 322
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da
imagesetter
.alc. <eal .alc. <eal .alc. <eal .alc. <eal .alc. <eal .alc. <eal .alc. <eal
522 56 5/ 6O /1 03 4.
1322 863 3/5 822 322 O96 16/ O2O 121
13.2 813 3/5 889 336 O58 153 OO0 114 78 73
362 371 3/5 633 3/5 92O 3/5 083 3/5 863 3/5 O96 16/
3/62 597 3/5 96O 3/5 070 3/5 817 3/5 O50 154
4522 633 3/5 089 3/5
.om a tabela acima, pode&se definir qual resolu(o de$e ser usada para um
trabalho grfico que $ai ser impresso em uma determinada lineatura. #ara isso,
basta escolher a menor resolu(o poss%$el que ofere(a, de preferncia, 865 n%$eis
tonais. #or e"emplo, para uma lineatura de O62lpi 52lpc! pode&se escolher a
resolu(o de 8922dpi, pois mesmo que se aumente a mesma para 8692 ou
0522dpi, o nHmero de tonalidades permanecer 865.
A $iso humana capaz de captar transi(Ges de tonalidades de at 88V, por isso,
para que as transi(Ges tonais sejam sua$es, elas de$em ser distribu%das
cuidadosamente ao longo das porcentagens de pontos.
I uma rela(o entre a lineatura de ret%cula, resolu(o da filmadora e os n%$eis
de tons de cinza obtidos nos filmes de sele(o de cores. #ara uma mesma
lineatura, os n%$eis de tons de cinza aumentam com o aumento da resolu(o. Jsso
se de$e ao fato de que com o aumento desta, o fei"e de laser se torna mais
estreito e, com isso, se aumenta o nHmero de pi*els que podem ser e"postos em
uma mesma unidade de medida.
X para o caso do aumento da lineatura, os n%$eis de cinza diminuem K medida
que a primeira aumenta. Jsso se de$e ao fato de que aumentando a lineatura,
aumenta&se o nHmero de pontos na mesma unidade de medida, diminuindo o
tamanho das clulas matrizes e, com isso, diminuindo o nHmero de pi"els que
podem ser e"postos.
Fotolitos
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Dm fotolito nada mais do que um filme fotossens%$el utilizado na reprodu(o
de matrizes de impresso. Dm material fotossens%$el capaz de registrar as
e"cita(Ges luminosas e, depois de um tratamento qu%mico, torn&las est$eis ao
tempo. Os fotolitos traduzem registram as imagens em preto e branco
transparente!. A sua estrutura bsica pode ser $isualizada na imagem abai"o.
Nstrutura bsica comum nos filmes fotogrficos preto e branco.

O fotolito sensibilizado em uma imagesetter ou em prensas de contato no caso
de c+pias!. gerado um fotolito para cada cor do impresso .*@E Z cor especial
ou apenas cores especiais!. A imagem abai"o e"ibe uma fotografia de um
fotolito.

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Fotolito re$elado $isto sobre uma mesa de luz. Fonte; Fotolito.

<esina
/ua fun(o bsica proteger a superf%cie do filme contra riscos e ser$ir de
adesi$o entre as camadas do filme.

=elatina com sais de prata
A gelatina um material fabricado a partir de tecido de animais ou preparada
sinteticamente em laborat+rios. /ua fun(o ser$ir de material col+ide da
solu(o de prata. :rata&se da rea fotossens%$el do filme.
A prata um metal nobre e mono$alente, do qual se pode obter diferentes sais.
Alguns destes apresentam fotossensibilidade, ou seja, alteram seu arranjo
qu%mico quando atingidos por radia(o luminosa.

#olister
R uma base com grande transparncia e estabilidade dimensional. /er$e como
sustenta(o do material fotossens%$el.

.amada Anti&halo
A camada anti&halo absor$e todos os raios luminosos aos quais o material
sens%$el ap+s os mesmo terem sensibilizado a camada fotossens%$el. Assim e$ita&
se que os mesmos sejam refletidos e transmitidos, gerando o fenPmeno do halo
este fenPmeno parecido com uma dublagem fotogrfica!.
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*ontagem de
foltolitos
A reprodu(o por contato fotogrfico pode ser necessria em processos manuais
de c+pia de chapa. Objeti$a copiar uma imagem dada de um fotolito a fim de se
e"ecutar uma montagem que apro$eite ao m"imo a rea Htil da matriz de
impresso. O principal item a ser $erificado antes de se fazer o contato
fotogrfico a qual tipo de matrizFimpresso se destina, pois assim pode&se
determinar a legibilidade do fotolito em rela(o ao filme $irgem que ser
e"posto.
#ara a duplica(o de um fotolito positi$o necessrio bater um contato
intermedirio, de modo que a imagem passe a ser negati$a. Nsse fotolito com
imagem negati$a ser utilizado para gerar quantos positi$os forem necessrios.
Nsse processo de sensibiliza(o realizado em prensas de ontato 8', como a
que pode ser $isualizada na imagem abai"o.

#rensa de contato D4 utilizada na c+pia de chapas. Fonte; *,..
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O contato fotogrfico realizado sempre camada com camada, de modo que no
haja interferncia da espessura do suporte de polister durante a e"posi(o.
Ap+s a e"posi(o do material $irgem, os haletos de prata que foram e"postos a
luz D4 se tornam resistentes, gerando uma imagem latente e"istente, mas
ainda no $is%$el!, sendo enegrecidos pelo re$elador. As reas no e"postas so
eliminadas no processo de re$ela(o e fi"a(o.
So caso do intermedirio com imagem negati$a, esse receber todos os retoques
necessrios para que sejam retiradas as e$entuais imperfei(Ges. Assim,
necessrio uma minuciosa anlise em uma mesa de luz, com a remo(o de
pontos $azados que no perten(am ao trabalho. #ara isso, utiliza&se uma tinta
opaca chamada 9B):C;.

*esa de luz. Fonte; *,..

*ontagem final
A montagem final o posicionamento preciso das c+pias sobre um suporte fino e
transparente de polister, o astralon de 2,O0 a 2,O1mm de espessura!. Dtiliza&se
fita adesi$a transparente para fi"ar os contatos em suas respecti$as posi(Ges no
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astralon. Sele tambm pode ser afi"ada tiras de controle de impresso e so
desenhadas as marcas de corte.

*ontagem final do fotolito, de forma que a camada sensi$el do mesmo entre em
contato com a camada da chapa durante a e"posi(o montagem final ileg%$el no
lado camada!.

A fi"a(o do astralon na matriz pode ser realizada tambm por meio de fitas
adesi$as transparentes, no entanto, o pun# tende a oferecer maior facilidade e
preciso. O punch nada mais do que um equipamento que perfura o astralon
eFou chapa de impresso! com os padrGes de perfura(o da chapa. Nsses
padrGes $ariam de um fabricante de impressoras para outro.

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#unch.

O astralon perfurado ento encai"ado numa rgua espec%fica para aquela
perfura(o, assim, pode&se registrar as di$ersas cores umas sobre as outras e,
finalmente, sobre a matriz de impresso. .omo dito anteriormente,
imprescind%$el que a c+pia seja realizada camada com camada, isso $ale tambm
para o processo de gra$a(o da chapa, onde a camada do fotolito de$e estar
$oltada para a camada fotossens%$el da chapa. #or esse mesmo moti$o,
necessrio saber o processo de impresso a ser utilizado, pois no caso da
impresso offset, por e"emplo, o fotolito de$e ser ileg%$el, de forma que passe
para a chapa uma imagem leg%$el, que por sua $ez passar para a blanqueta uma
imagem ileg%$el, $oltando a ser leg%$el na transferncia para o papel.
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